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Las Escalas Pentatónicas y sus usos
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Si tuviésemos que definir qué es una escala pentatónica diríamos que es
Bancos de pruebas una escala de cinco notas, cinco sonidos distintos contenidos en la
distancia entre la tónica y su octava. Cualquier escala que respete esa
Didáctica premisa puede ser susceptible de denominarse pentatónica.
Instrumentos Encontramos escalas pentatónicas en los más variados estilos de música
que van desde piezas populares chinas al folclore escocés pasando por
Audio Profesional toda la historia del rock and roll. En la música oriental estas escalas han
tenido un papel importante durante siglos.
Entrevistas
Foros En cualquier caso podemos encontrar escalas pentatónicas en pasajes
de la música de Maurice Ravel o Claude Debussy, en solos de Jimi
Técnicas de grabación Hendrix, en frases de Jaco Pastorius y en la mayor parte de los solos del
Promoción de conciertos Heavy Metal.

Contratación publicitaria Debemos hacer notar que si bien hablamos de escalas pentatónicas
éstas pueden ser de muchos tipos, Hirajoshi, Kumoi, Disminuidas,
Guía Profesional ISP
Pentatónica Frigia o Mixolidia, Mayores, Menores, es decir contener
Eventos cinco notas pero a diferentes distancias interválicas unas de otras.

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En nuestro capítulo vamos a estudiar a fondo las dos más conocidas dentro de la música occidental como so
escala pentatónica mayor y la pentatónica menor.

Los intervalos
La estructura interválica de la escala mayor pentatónica es la siguiente.

CDEGA
T9356

La estructura interválica de la escala menor pentatónica es la siguiente.

C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7

A continuación tienes C mayor pentatónico y A menor pentatónico.

En las figuras 1 y 2 tienes los diferentes diseños para la guitarra de ambas escalas pentatónicas.

http://www.ispmusica.com/articulo.asp?id=78 08/09/2004
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Podemos ver fácilmente que ambas escalas mayores y menores comparten los mismos dibujos, pero de mane
que la tónica en la escala mayor pasa a ser la b3 de la menor. Por otra parte la tónica de la escala penta
menor es el intervalo de 6ª de la pentatónica mayor. Esto es porque la escala menor es la relativa del tono m
encontrándose la pentatónica menor un tono y medio por debajo de la mayor. Hasta aquí imagino que no hay
especialmente nuevo para aquellos que ya llevan algún tiempo trabajando con ellas.

Pero vamos a entrar en la parte más interesante que es la aplicación y usos de estas escalas.

Usos de las Escalas Pentatónicas

Uno de los usos más comunes y sabido por todos de las escalas pentatónicas es en las secuencias de Blues y
and Roll. En un blues en tonalidad de A podríamos usar tanto la escala menor pentatónica como la mayor, au
es la escala pentatónica menor es la mas popular en este caso. Pero para profundizar más en el uso de
escalas vamos a situarnos sobre los cuatro tipos de acordes más habituales:

Los mayores y Maj 7 Menores y –7

Dominantes con 7
Menores 7 con b5, -7b5

Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tónica en C. Debajo del no
de la escala tienes sus notas y el intervalo que genera con respecto del acorde.

Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatónica mayor podemos pensar tambié
menor medio tono más abajo es decir más grave. Esto quiere decir que donde puedo usar C mayor penta
puedo usar A menor pentatónico y viceversa, ya que contienen las mismas notas. Una aclaraci
que la nomenclatura de los intervalos está realizada pensando en la tensión que crea sobre el acorde y que
acompañar a éste más que el intervalo real que forma con respecto a la tónica de la escala, es decir que pod
encontrar para un dominante #9 en vez de b3.

C mayor y Cmaj7

En un primer paso podemos usar la escala pentatónica mayor del propio acorde así como desde la 4
acorde, es decir;

Cmaj7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico)

CDEGA
T9356

Cmaj7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico)

FGACD
11 5 6 T 9

Cmaj7-----------G Mayor Pentatónico (E Menor Pentatónico)

GABDE
5 6 7M 9 3

Como vemos, la resultante son notas que así mismo están contenidas dentro de la escala Jónica que es la q
corresponde.

Veamos otras sonoridades

Cmaj7-----------D Mayor Pentatónico (B Menor Pentatónico)

D E F# A B
9 3 #11 6 7M

El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carácter mayor de los intervalos resultantes pero
todo la nota #11.

Más opciones forzando la sonoridad del acorde, estas opciones dependiendo de cómo se usen pueden tener m
peor resultado ya que usan notas que pueden sonar demasiado tensas o duras sobre el acorde. Quiz
no permanecer por mucho en la escala y si tomarla como una escala de paso. En este caso el resultado es d
tensión permanente; se usa muchísimo para tocar fuera.

Cmaj7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico)

Db Eb F Ab Bb

http://www.ispmusica.com/articulo.asp?id=78 08/09/2004
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Db Eb F Ab Bb
b9 b3 11 b13 b7

Otra interesante opción para tocar fuera, pero siempre como escala de paso.

Cmaj7-----------A Mayor Pentatónico (F# Menor Pentatónico)

A B C# E F#
6 7M b9 5 #11

C menor y C-7

Primero vamos a utilizar la escala pentatónica menor del propio acorde así como desde la 2ª , 4
es decir;

C-7-----------C Menor Pentatónico (Eb Mayor Pentatónico)

C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7

C-7-----------D Menor Pentatónico (F Mayor Pentatónico) Sonoridad Dorica

DFGAC
9 11 5 6 T

C-7-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico) Sonoridad Eolica

F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3

C-7-----------G Menor Pentatónico (Bb Mayor Pentatónico)

G Bb C D F
5 b7 T 9 11

Hasta aquí todo está dentro del ámbito diatónico. A continuación vamos a indagar sobre otras posibilidades
tocar fuera, tres opciones que constituyen un clásico en el lenguaje guitarrístico moderno. Consiste en to
pentatónica medio tono por encima de la tónica del acorde, un tono y medio por encima y un tono y med
debajo. Importante: recordar, siempre como escala de paso.

C-7-----------C# Menor Pentatónico (E Mayor Pentatónico)

C# E F# G# B
b9 3 #11 #5 7M

C-7-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico)

Eb Gb Ab Bb Db
b3 #11 b13 b7 b9

C-7-----------A Menor Pentatónico (C Mayor Pentatónico)

ACDEG
13 T 9 3 5

Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos dicho, lo que tratamos es de crea
fuerte disonancia y resolver apropiadamente en las escalas que sí contienen notas del acorde y del modo so
que estamos.

C7 o dominante

Sobre un dominante podemos usar la pentatónica desde muy diferentes grados. En algunos solamente como e
de paso y resolviendo en una opción con notas del acorde.

C7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico)

CDEGA
T9356

C7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico)

FGACD
11 5 6 T 9

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C7-----------Eb Mayor Pentatónico (C Menor Pentatónico)

Eb F G Bb C
#9 11 5 b7 T

C7-----------Gb Mayor Pentatónico (Eb Menor Pentatónico)

(Sonoridad Alterada 7º Grado de Menor Melódico)

Gb Ab Bb Db Eb
#11 b13 b7 b9 #9

C7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico)

Db Eb F Ab Bb
b9 #9 11 #5 b7

C7-----------Ab Mayor Pentatónico (F Menor Pentatónico)

Ab Bb C Eb F
#5 b7 T #9 11

C7-----------Bb Mayor Pentatónico (G Menor Pentatónico)

Bb C D F G
b7 T 9 11 5

C-7b5 o semidisminuido

Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas.

C-7b5-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico)

Eb Gb Ab Bb Db
b3 b5 b13 b7 b9

C-7b5-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico)

F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3

C-7b5-----------Bb Menor Pentatónico (Db Mayor Pentatónico)

Bb Db Eb F Ab
b7 b9 b3 11 b13

Para practicar estos usos, lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los acordes y donde p
experimentar las sonoridades que te crean el uso de una u otra escala. Intenta encontrar caminos que te facili
uso de las escalas en el cambio de uno a otros acordes.

Éste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos.

I D-7 I G7 I Cmaj7 I
A Menor Pentatónico Bb Menor Pentatónico B Menor Pentatónico

Como puedes ver con un simple desplazamiento de medio tono vamos creando diferentes e interes
sonoridades sobre los acordes.

Armonización
Una de las opciones más útiles y pr
con las escalas pentatónicas consiste en armonizar
decir crear estructuras de acordes con las nota
forman dicha escala pentatónica.

Tienes un ejemplo en la figura 3.

En este caso hemos armonizado la escala penta

de A menor; el resultado es una serie de dibujo
este caso he seleccionado estos cinco pero hay
muchos– que van creando diferentes poliacordes

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muchos– que van creando diferentes poliacordes

depende de las tensiones que surjan a partir del a
pentatónico que nosotros tocamos y la base u a
sobre el que estemos tocando.

El primer acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos

un Cmaj7 (13)
El segundo acorde pentatónico sobre un Cmaj7
crea un Cmaj7 (9,13)
El tercer acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos
un Cmaj7 (9,13)
El cuarto acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos
un Cmaj7 (9)
El quinto acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos
un Cmaj7 (9,13)

En la figura número IV tenemos desarrollada

otra posible armonización de la escala
pentatónica con el bajo en la 5ª cuerda.

A partir de este ejemplo básico podemos

expandir el uso de igual manera que hicimos
con las escalas.

Las posibilidades con las escalas pentatónicas

son múltiples, tanto a nivel de improvisación
como de armonización y composición. Lo ideal
es experimentar por uno mismo y sacar tus
propias conclusiones. Más que tener en mente
todas las opciones y usos, es mejor quedarte
con los que a ti más te gusten y de esta
manera que las nuevas alternativas vayan
formando parte de tu lenguaje musical.

Espero que lo visto hasta ahora os pueda ser

de ayuda para crear vuestra música. Si tenéis
alguna duda podéis contactar conmigo a través
de la revista.

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