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EDITA
2 UN PROYECTO QUE SE CONSOLIDA
ESCUELA TALLER DE José Manuel López Gómez
RESTAURACIÓN DE ARAGÓN II 5 VISITAS FORMATIVAS
Avda. San José, nº 5. Nave 6
50410 Cuarte de Huerva, Sonia García García
ZARAGOZA 10 CURSOS Y CONFERENCIAS
Teléfono: 976 46 38 42
Fax: 976 46 38 43 Vanesa Gil Pérez
E-mail: etrestauracion@aragon.es
RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN
CONSEJO DE REDACCIÓN Y
CORRECCIÓN DE TEXTOS 13 INTERVENCIÓN SOBRE LAS PINTURAS MURALES PROCEDENTES DEL LARARIO
José Manuel López Gómez DE LA CASA DEL NINFEO DEL YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO DE BILBILIS
Susana Morales Ramírez
Alicia Payueta Martínez PARTE I
Carlos Sáenz Preciado Susana Morales Ramírez y Alicia Payueta Martínez
Francisco Lasarte Orna
Mª Angustias Macías Guzmán 22 PROBLEMÁTICAS SURGIDAS DURANTE EL PROCESO DE INTERVENCIÓN DE
ARRANQUES DE PINTURA MURAL: EL TRASPASO A UN NUEVO SOPORTE
EQUIPO DE REDACCIÓN
Sara Benito Hidalgo
Estefanía Fenoy Cambero y Aida Tejero Oliván
Raquel Crespo Vergara 28 INTERVENCIONES DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN EN LA DOMUS DEL
Estefanía Fenoy Cambero NINFEO DEL YACIMIENTO DE BILBILIS
Esther Fernández Bueno
Oliver García Chocano Raquel Crespo Vergara y Diana Requejo Sueiro
Sonia García García
Vanesa Gil Pérez ARQUEOLOGÍA
Cristina Godoy Expósito
Nora Guinda Larraza 31 LA CASA DEL NINFEO: TRABAJO ARQUEOLÓGICO DE LA ESCUELA TALLER
Francisco Lasarte Orna
Soraya Lascorz Garcés DE RESTAURACIÓN II EN BILBILIS (CALATAYUD-ZARAGOZA). CAMPAÑA 2007
Mª Angustias Macías Guzmán J. Carlos Sáenz Preciado, Oliver García Chocano, Cristina Godoy Expósito,
Diana Requejo Sueiro
Mª Pilar Salas Meléndez Nora Guinda Larraza, Francisco Lasarte Orna y Mª Pilar Salas Meléndez
Aida Tejero Oliván 40 PROSPECCIONES ARQUEOLÓGICAS EN EL TÉRMINO MUNICIPAL DE CUARTE
EQUIPO DEL LABORATORIO
DE HUERVA (ZARAGOZA)
Ramiro Alloza Izquierdo J. Carlos Sáenz Preciado, Oliver García Chocano, Cristina Godoy Expósito,
Mª Paz Marzo Berna Nora Guinda Larraza, Francisco Lasarte Orna y Mª Pilar Salas Meléndez
Jordán Esteso Martínez
Nieves Laborda Lobe
Jorge Sánchez Gálvez LABORATORIO
MAQUETACIÓN 55 CARACTERIZACIÓN DEL PLOMO EMPLEADO EN LAS CERÁMICAS DE
Francisco Lasarte Orna
Mª Angustias Macías Guzmán
ALBARRACÍN DEL SIGLO XI
Mª Paz Marzo Berna
PORTADA 61 VALORACIÓN PRELIMINAR DE LOS CONTENIDOS DE UNA RASTRA DE
Alicia Payueta Martínez
BAUTIZAR PERTENECIENTE AL MUSEO DE CREENCIAS Y RELIGIOSIDAD
FOTOGRAFÍAS DE LA POPULAR DEL PIRINEO CENTRAL DE ABIZANDA
ESCUELA TALLER
Sara Benito Hidalgo Jordán Esteso Martínez
Cristina Godoy Expósito
COLABORACIONES
IMPRIME
COMETA, S.A. 69 INTERVENCIÓN DE CONSERVACIÓN EN EL YACIMIENTO DE ICNITAS DE
Ctra. Castellón, Km. 3,400
50013 Zaragoza DINOSAURIO “EL POZO” (EL CASTELLAR, TERUEL)
Vanesa Ballano, Ana Belloc, Silvia Fraguas y Lorena González
DEPÓSITO LEGAL 77 YACIMIENTO “EL POZO” (EL CASTELLAR, TERUEL): REALIZACIÓN DE MOLDES
Z. 1315-04
Y RÉPLICAS DE HUELLAS DE DINOSAURIO
ISSN Ainara Aberasturi, Raquel Ferrer, Edurne Casas Ochoa, Lucía Cirugeda Salvador y
1885-6071
Almudena del Fresno Ruiz
FOTO PORTADA 85 CONSERVACIÓN DE RESTOS ARQUEOLÓGICOS DE MADERA DE
Lucerna con decoración de máscara
teatral encontrada en Bilbilis, en la PROCEDENCIA SUBACUÁTICA
excavación de la casa del Ninfeo Julio César Amaré Tafalla
96 LA PUESTA EN VALOR DE UN YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO
Kausis: protección de cera en las
pinturas murales de época griega Francisco Javier Gutiérrez González
kausis 5 1
Kausis 5, junio de 2008
En el presente artículo se pretenden desglosar los distintos problemas que han surgido durante el proceso de intervención de los
arranques de pinturas murales extraídos en la anterior campaña de excavación de Bilbilis. Además se tratarán las soluciones e in-
novaciones adoptadas, mediante las cuales se han subsanado las dificultades encontradas y que podrían ser de utilidad en futuras
intervenciones
tauración de Aragón II, se han enfrenta- En este caso nos encontramos ante
do a una larga y compleja intervención unas pinturas in situ que, una vez realiza-
desde el momento de su entrada al taller da la excavación, quedaron a la intempe-
de restauración. rie y podrían haber sido víctimas de los
agentes atmosféricos, biológicos y sobre
El conjunto a intervenir, que se en- todo antrópicos, dada la falta de medidas
contró in situ en la excavación, fue arran- de seguridad en el yacimiento, como va-
cado en junio del 2006. Se trata de un la- llado o vigilancia. Por estos motivos su
rario o lugar de culto de la llamada Casa extracción era claramente aconsejable.
del Ninfeo. Está compuesto por un fron-
tal de altar que presenta en su parte su- El arranque es una operación agresi-
perior tres escalones a modo de repisas y va para la pieza, por lo que, los tratamien-
dos paredes laterales con extremos cur- tos que se llevan a cabo se realizan con el
vos de aproximadamente medio metro de objetivo de que las obras sufran lo menos
altura. La técnica pictórica que se utilizó posible y mantengan su apariencia origi-
en su realización fue el fresco en los fon- nal. Las pinturas que nos ocupan fueron
dos y a la cal en los elementos decorati- arrancadas mediante la técnica de stacco
vos geométricos. Se trata de unas pintu- (capa pictórica, enlucido y las capas de en-
ras del III estilo, de las primeras décadas foscado) y, por lo tanto conservaron las
del s. I d. C. irregularidades originales de la superficie,
tan características de las obras murales. Pe-
El arranque es una decisión delicada se a que la extracción es necesaria en ca-
que únicamente se lleva a cabo, como en sos como éste, la contrapartida sobrevie-
esta ocasión, para asegurar la conserva- ne de la descontextualización de la obra,
ción de la pintura mural y garantizar su que la aleja del lugar para el que fue cre-
estabilidad, integridad y permanencia en ada, pasando a ser una obra expuesta en
el tiempo. Ante toda obra es fundamen- un museo, en este caso el de Calatayud.
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PROBLEMÁTICAS SURGIDAS DURANTE EL PROCESO DE INTERVENCIÓN DE ARRANQUES DE PINTURA MURAL:
EL TRASPASO A UN NUEVO SOPORTE
Problemáticas
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Estefanía FENOY CAMBERO y Aida TEJERO OLIVÁN
Para evitar su pérdida o desubicación, tona. Por todo ello, al retirar la protección
los fragmentos desprendidos fueron in- con el mismo disolvente, se podrujo una
mediatamente situados en un plano co- cierta remoción de la capa pictórica pul-
rrespondiente a cada panel, numerados y verulenta, con su consiguiente pérdida o
reservados. También fue difícil conseguir desgaste.
un rebaje uniforme en toda la superficie,
aunque la citada falta de unión entre las La solución sería entonces, un adhesi-
últimas capas de enfoscado lo facilitó vo de empapelado o engasado cuyo disol-
enormemente. vente no fuese la acetona. Es decir, unos
materiales que en contacto con el original,
Fue en el proceso de retirada del pa- no interfirieran con el adhesivo de fijación
pel y gasas de protección del arranque que es necesario aplicar sobre la pintura
donde surgió el siguiente inconveniente. cuando se va a realizar un arranque.
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PROBLEMÁTICAS SURGIDAS DURANTE EL PROCESO DE INTERVENCIÓN DE ARRANQUES DE PINTURA MURAL:
EL TRASPASO A UN NUEVO SOPORTE
Por estos motivos (el importante gra- Los paneles quedaron entonces, con
do de descohesión y pulverulencia que la capa pictórica hacia abajo y el enfos-
presentaba este panel) no se usaron em- cado hacia arriba para poder aplicar el
pacos de acetona para reblandecer el ad- mortero de intervención.
hesivo y retirar la gasa, sino que el disol-
vente se aplicó directamente y en Sin embargo, antes de aplicarlo se re-
importantes cantidades sobre la pintura, alizaría otra operación; la impregnación
con el fin de conseguir una acción mas del reverso, cubierto por las gasas, con
rápida del mismo y evitar una abrasión o tolueno, con el fin de reblandecer el ad-
remoción del estrato pictórico. Minimi- hesivo del engasado de protección (Acril
zando al máximo la posibilidad de que el 33) y poder corregir algunas deformacio-
color original quedara adherido al papel nes que presentaban los paneles.
de protección.
Discerniremos en cualquier caso, en-
En el momento del arranque se deci- tre las irregularidades propias y origina-
dió extraer los paneles enteros tratando les de la obra y las deformaciones produ-
de evitar cortes innecesarios. El tamaño cidas por causas externas, como pueda ser
de éstos, de dimensiones considerables, en este caso el arranque en sí mismo y la
hacía que cualquier movimiento o mani- expansión del poliuretano en tubo, que
pulación fuese una situación delicada. La afectó en zonas muy puntuales. Solo es-
rigidez y la fragilidad del material, junto tas últimas tratarán de ser corregidas en
con las dimensiones de las obras eran fac- la medida de lo posible. De forma con-
tores de riesgo a tener muy en cuenta. traria, será el proceso de intervención el
que se adapte a las irregularidades pro-
Las pinturas se voltearon, para des- pias de las piezas.
pués de haber hecho un tratamiento de
grietas y protecciones puntuales en la ca- Como ya se ha citado anteriormente
pa pictórica, añadir el mortero de nivela- en el presente artículo, el rebaje del mor-
ción por el reverso. tero original por el reverso presentó difi-
cultades. Se obtuvo, como resultado de
El problema principal era la fragili- estos trabajos, una capa de mortero ori-
dad de los murales en ese momento, ginal poco heterogénea y excesivamente
puesto que el contramolde de espuma de fina en algunas zonas. Por este motivo, se
poliuretano, colocado en una fase ante- vio la necesidad de aplicar un mortero de
rior del proceso, resbalaba de la pintura nivelación mucho más resistente y rígido
a causa del film de plástico que se inter- que compensara la fragilidad de un estra-
puso como protección y aislamiento de to de enlucido demasiado fino. Con este
la capa pictórica. fin, y después de realizar varias pruebas,
se decidió incorporar cal al nuevo mor-
La coordinación y la intervención de tero, aunque ésta aportó un mayor peso
varias personas eran fundamentales en el al conjunto final. Se decidió, por tanto,
volteo de los paneles. Se colocaron so- sacrificar la ligereza del nuevo conjunto
bre la pintura unas almohadillas de go- a favor de una mayor solidez y rigidez.
ma espuma forradas con plástico y, so-
bre éstas, el propio tablón usado en el La incorporación de la cal provocó
arranque. Finalmente, tirantes elásticos y también, como contrapartida, la apari-
cintas elásticas sirvieron para sujetar to- ción de tensiones por su contracción,
do el conjunto. Una vez dada la vuelta a que acabaron por afectar a uno de los
los paneles y antes de apoyarlos sobre paneles, concretamente el panel frontal
las mesas de cristal en las cuales se tra- correspondiente al altar. Esta superficie
bajó, se deslizó el tablón con las almo- era la más debilitada del conjunto y se
hadillas, quedando sobre la mesa única- alabeó ligeramente modificando su for-
mente la pintura. ma original.
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Estefanía FENOY CAMBERO y Aida TEJERO OLIVÁN
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PROBLEMÁTICAS SURGIDAS DURANTE EL PROCESO DE INTERVENCIÓN DE ARRANQUES DE PINTURA MURAL:
EL TRASPASO A UN NUEVO SOPORTE
Tras extender la resina sobre el mor- Una vez resuelto el problema se de-
tero de nivelación y el poliestireno ex- bían colocar estos grupos de fragmen-
truido, uniendo las dos partes, se volte- tos sobre el nuevo soporte adaptado. El
aron los paneles colocando la pintura proceso resultó ser muy complejo ya que
hacia arriba, para evitar que la resina re- se necesitaron cuñas e incluso el rebaje
bosara y manchara irreversiblemente los del mortero de intervención de algunos
bordes y la propia capa pictórica. Antes fragmentos, para conseguir el encaje, y
de dar la vuelta al conjunto se esperó el la inclinación de curva adecuadas, en to-
tiempo suficiente para que la resina de do el conjunto.
ambas superficies se uniera, permitien-
do así un volteo seguro. El trabajo debe adaptarse a la pin-
tura y no al revés, siempre respetando
El proceso de trabajo planteaba, ade- su estructura original. Por este motivo,
más, una nueva necesidad: adaptar el so- en el proceso de restauración ha sido ne-
porte de aerolam, de superficie lisa y rí- cesaria una gran capacidad de reacción
gida, a la curvatura de los extremos de y adaptación ante las numerosas adver-
dos de las paredes de la habitación, los sidades que han ido surgiendo durante
paneles laterales. Para conseguirlo fue el proceso.
necesario realizar un corte sobre una de
las caras de la superficie del aerolam, sin
llegar a seccionarlo totalmente. El cor-
te, que confiere una cierta movilidad al
soporte inerte, se corresponde con la lí-
nea de la curvatura de la pieza y tan so-
lo queda adaptarlo al ángulo adecuado,
fijándolo mediante el relleno con resina
epoxi. Así, se ha conseguido adecuar un
soporte completamente recto y rígido a
una forma curva, sin tener la necesidad
de recurrir a otro material más flexible
pero quizá menos resistente.
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