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sobre las técnicas "misteriosas" que pare- mente, no sólo a través de las fuentes clási-
cen esconderse tras la ambigüedad de las cas, esencialmente el libro VII de la obra de
fuentes escritas de época clásica que nos Architectura de Vitrubio y algunos capítulos
vez más frecuente, de fragmentos de pintu- por los restos pictóricos y estucados conser-
sobre el ingenio de los artesanos romanos y, to que la fragilidad de la pintura hace que
por lo tanto, sobre los materiales y técnicas únicamente en contadas ocasiones lle-
utilizadas. Pero este pretendido misterio no guen hasta nosotros paredes completas.
les, o en complejas recetas olvidadas, sino Campania han conservado intactas nume-
la pintura romana.
Figura 1. Representación de las tres capas Existen dos fases en la realización de una
de enlucido (según J.P. Adam, La construction
romaine, París 1989, fig. 507). pintura romana, la preparación de la pared
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capa de enlucido fino se limita a las super- primer caso, una vez hecho el muro se colo-
ficies que serán tratadas en las jornadas can cañas en fila continua, clavadas con
sucesivas. Una vez aplicado este enlucido clavos de cabeza plana y tras una nueva
se alisa y se martillea con instrumentos de capa de adobe se colocan otras cañas en
madera, de forma que quede lo más denso sentido diferente para aplicar posterior-
posible. Después se añade una capa de mente el mortero. Para las bóvedas el pro-
finalización, cuyo mortero está compuesto blema se agudiza y Vitrubio expone con
de cal y calcita o polvo de mármol. detalle (de Arch. VII.3.2)las normas que
También esta capa se alisa hasta obtener deben seguirse, una sola capa de cañas,
una superficie brillante. Sobre esta superfi- dobladas según el perfil previsto, quedan
cie se aplica la pintura. fijadas por cuerdas que deben ser de
esparto de Hispania; también
aconseja que las cañas sean
griegas y se unan en haces
cuya distancia no debe ser
mayor de dos pies(fig.3).
Otro sistema, descrito por
Palladio, (de re rustica, XIII) es la
fabricación de un armazón de
madera para reforzar las bóve-
das, cuya utilización no es muy
común, si bien el techo tardío
de Treveris es un buen ejemplo4.
Figura 5. Incisiones en V en el reverso de los fragmentos.
Bilbilis (Calatayud, Zaragoza) (foto C. Guiral) Mucho más extraño toda-
Para asegurar y aumentar la adheren- vía es el armazón constituido por barras
cia del enlucido al muro se utilizaron diferen- metálicas que se ha podido constatar, gra-
tes sistemas de sujeción, que conocemos cias a las improntas dejadas en el reverso
gracias a los fragmentos desprendidos que de los fragmentos pictóricos, en la cubierta
guardan en los reversos las improntas del cónica del laconicum de Sainte Marguerite
método utilizado. Existen hasta seis métodos (Francia)5 y cuyo sistema de construcción
conocidos, lo que no implica que puedan ya preconizaba Vitrubio para los estableci-
existir otros diferentes o variantes de los ya mientos termales (fig.4).
constatados y que pasamos a comentar:
4 W. REUSCH, Frühchristliche Zeugnisse im
Sobre la primera capa de mortero des- Einzugsgebiet von Rhein und Mosel, Treveris 1965,
pp. 240-246.
tinada a regularizar la superficie del soporte 5 G. BECQ, "Le laconicum de Sainte
Marguerite. Enquete archéologique sur un cou-
arquitectónico, se dispone un entramado
vrement à armature métallque du 1er siécle de
de juncos o cañas, sistema expuesto por notre ére", Actes des séminaires de l?association
française de peintures murales antiques 1990-
Vitrubio, destinado a reforzar los muros de 1991-1993 (Aix-en-Provence, Narbonne et
Chartres) (Revue Archéologique de Picardie, nº
adobe o dar armazón a una bóveda; en el 10), 1995, pp. 205 208
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Figura 7. Incisiones preparatorias con punzón, pintura y cuerda. superficie pictórica, sin embargo los
(según J.P. Adam, La construction romaine, París 1989, fig. 519
recientes hallazgos en las excavacio-
un día de trabajo, teniendo en cuenta que o trullas de diversos tipos, reglas, plomadas,
varios pintores trabajaban sobre una misma escuadras, escalas, pinceles y andamios.
sobre enlucido fresco, la humedad se reavi- gracias a los trazas que han dejado sobre
vaba con el trabajo de los alisadores que las paredes, debían ser útiles planos, redon-
rehumedece las superficies. dos en forma de cuchara o de rodillo, de
Teniendo en cuenta todos estos traba- madera, piedra o metal6.
jos, puede estimarse la duración de cada
6 R. MEYER-GRAFT, op. cit., p. 279.
pontata entre dos y cinco días. Admitiendo
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Fotografía de la portada:
Detalle de pintura mural de la Cúpula del Coro de la Iglesia de Santo Tomás de Villanueva
(La Mantería)
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