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diciembre 2006
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kausis LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIÓN DE ARAGÓN
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RESTAURACIÓN DE LA PINTURA MURAL DE LA CASA
DE LOS GRIFOS, COMPLUTUM:
INTERCOLUMNIO NW DEL MURO NORTE
DEL PERISTILO
Presentamos el trabajo de restauración de los restos de pintura mural de uno de los muros del peristylum de la Casa de los Gri-
fos, antes llamada Casa de los Estucos de la ciudad hispanorromana de Complutum, (figura 1) arrancados en 1990. La inter-
vención ha consistido en la restauración, la toma de muestras para la realización de análisis de morteros y pigmentos, el estudio
científico, restitución y la colocación sobre el soporte final que permitirá su musealización. La restauración ha permitido estudiar
la pintura en todo su esplendor lo que nos ha ayudado a reinterpretar la decoración como un trampantojo
ANTECEDENTES
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Ana Lucía SÁNCHEZ MONTES y Clara GONZÁLEZ MORENO
Figura 1 Restitución infográfica de la ciudad romana y localización de la Casa de los Grifos respecto a la planta general de los
restos excavados.
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Artesanal o industrial.
De acceso, distribuci n y
recepci n.
Representacion y prestigio.
Dormitorio, cubiculum.
Jard n.
Indeterminada.
rromana de Complutum actual Alcalá de truyó entre finales del siglo III y princi-
Henares, Madrid. Tiene una superficie de pios del IV. Se han documentado varias
entorno a 900 m2 con dos entradas, la reformas y fue en una de éstas, cuando se
principal abierta al Cardo IV y la secun- encontraban los pintores redecorando el
daria al macellum. El patio central es el eje ala oriental del edificio, concretamente el
vertebrador del edificio rodeado por un murete E de separación del patio del pe-
corredor de columnas al que abren las es- ristylum y las paredes de la estancia J, cuan-
tancias de las que conocemos, a día de hoy do se incendió, posiblemente por la cu-
un total de doce, todas ellas decoradas con bierta y se destruyó, por lo que se deci-
pintura mural, y a las que se les ha atribui- dió derribar la casa, quedando el solar
do distinta funcionalidad (Sánchez y Ras- diáfano sobre los escombros explanados
cón 2004) (figura 3). Esta domus es un mo- del mismo y sobre el que a posteriori se
delo de casa de los mas sofisticados y me- situará un espacio libre de construcciones.
jor cuidados que responde a la idea
vitrubiana de la venusta species Estructura
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El muro, debido a su escasa altura, po- tilo y aísla el jardín es una solución que se
siblemente entre los 0,90 m y 1,20 m, de- ha documentado de forma extensa en la
jaría ver el exterior del jardín desde el in- arquitectura doméstica romana, sobretodo
terior de las estancias, como es el caso del para el Bajo Imperio aunque como se ha
triclinium u oecus tetrástilo, identificado podido ver en ciertas casas pompeyanas,
como estancia "E" que además permite la mencionadas más arriba, la práctica se re-
visión de una imponente escena de caza monta al menos hasta el siglo I d.C. Se-
pintada que se desarrolla en la pared del gún Zanker (1993) "…la función de este
ala Sur, al otro lado del patio. Este jardín, elemento sería el aislar el jardín del peris-
a cielo abierto localizado en el patio cen- tilo, favoreciendo así la contemplación del
tralizado desarrollaba una naturaleza que jardín que se convierte en un elemento de-
penetraba hacia el interior del edificio a corativo en si mismo, como un elemento
través de la decoración pictórica de los más de carácter suntuario de la casa".
muros que la sirven de soporte.
Con lo que el muro se entiende a
El remate superior del muro que se- modo de símil como el marco que encua-
ría idéntico en toda la estructura perime- dra el jardín y que serviría además para
tral, se ha documentado únicamente en dirigir la circulación en el interior de la
una zona del muro W, donde ha quedado casa y hacer más habitable el propio co-
desplomado hacia el patio parte del mis- rredor al estar más controladas las conse-
mo, quedando su parte superior sobre un cuencias de los rigores climatológicos.
tambor de columna desplazado en el de-
rribo de la casa, que le ha protegido de su
destrucción. El remate se resuelve con DECORACIÓN DE LA PINTURA
una capa niveladora de argamasa de 3-4 MURAL
cm de potencia sobre el que apoyan frag-
mentos de teja curva, que sobresaldrían Descripción de la pintura mural
de 1 a 3 cm por los lados, y recubiertos
por una fina capa de argamasa que con- Los restos conservados reflejan una
figuraría la superficie básicamente plana decoración que se resuelve de forma bi-
con ligeras caídas hacia los bordes latera- partita, un rodapié y una banda superior
les. Los datos concluyentes tanto de altu- en la que se dibuja, a base de líneas, una
ra del muro como de morfología del re- estructura tras la que aparece una deco-
mate no se podrán confirmar hasta la fi- ración vegetal (lámina 2 y figura 4: resti-
nalización de la excavación en este sector. tución infográfica).
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dibujado jardín (las manchas de colores dines, fuentes, pilares sobre los que colo-
desordenadas y rodeadas de las líneas ne- can esculturas, cráteras, tal vez para plan-
gras) que se desarrolla tras una verja os- tas, balaustradas, todo ello con un deseo
cura de madera (las líneas que forman los de hacer llegar el jardín, vegetación y sus
paralelepípedos que se representan enci- estructuras, a los muros interiores de los
ma de la banda horizontal negra) que apa- edificios. Ejemplos magníficos los tenemos
rece encima de rodapié rojo. en las pinturas murales de la Domus Li-
viae, en el Palatino, Roma o en las Casas
Esquemas parecidos en los que se del Frutteto y la del Brazalete de Oro en
combinan rectángulos y rombos se pue- Pompeya. Además de otros ejemplos para
den ver en las zonas bajas sobre los ro- otras casas de Pompeya, de Herculano y
dapiés de un buen número de pinturas de las villas que están por toda la bahía de
tanto de la península ibérica: en las habi- Nápoles donde se observa este recurso.
taciones D y la E de las termas de la Vi-
lla de Campo Valdés en Gijón (Abad Ca- Concluyendo se puede afirmar que la
sal 1965); en la Explanada del Anfieatro pintura de los jardines, del que es buen
de Mérida (Abad Casal 1965); en la Casa ejemplo la pintura estudiada, es un géne-
del Anfiteatro (Abad Casal 1965); en la ro aparte. Es utilizada para prolongar la
casa de la Calle de Vespasiano, Mérida perspectiva paisajística creada por las ve-
(Badajoz) (Abad Casal 1965), en la Sala getaciones que decoran los espacios ajar-
Norte de Can Modolell, Cabrera del Mar dinados. Éste es utilizado en las exedras,
Barcelona (Martí Ribas y Juhé Corbalán en los espacios semicubiertos de los pe-
1992); como de fuera de nuestras fronte- ristilos, en los muros que cierran y deli-
ras: Casa de las Amazonas en Pompeya mitan los patios y en estructuras que pue-
VI 2, 14, muro este del jardín (Ling 1991) den aparecer en estos patios.
y el peristilo de la villa Baláca (Vesszprém)
en la Panonia (Baldassarre, Ida, et alii
2002) entre otros. PROCESO DE EXTRACCIÓN
Por otro lado la decoración de man- La pieza fue excavada en dos campa-
chas de colores con líneas curvas cerra- ñas consecutivas siendo el estado exterior
das imitando la vegetación de frondosos de conservación totalmente diferente uno
jardines que se ven a través de celosías u de otro aun perteneciendo al mismo muro
otras estructuras como es nuestro caso, y tratándose de la misma pintura mural,
nos la encontramos también por todo el situación generada por las diferencias en
imperio, ejemplos significativos los tene- los procesos de excavación.
mos en el peristilo de la villa Baláca (Vess-
zprém) en la Panonia y en la Casa del Bra- La mitad W, documentada en la pri-
zalete de Oro de Pompeya. mera campaña, se limpió in situ en la ex-
cavación. La limpieza consistió en la reti-
Para llegar a esta interpretación conta- rada de tierra mediante medios manuales,
mos además con las descripciones litera- la otra mitad, la mas oriental, la Este, lo-
rias de Marcial y Cicerón entre otros que calizada durante la segunda campaña, pre-
nos hablan de los jardines y de su impor- sentaba no sólo concreciones terrosas
tancia en la vida del romano. Contamos sino una gran cantidad de concreciones
además con las imágenes, en pintura mu- calcáreas producidas por una excesiva hu-
ral de interiores que representan jardines medad sobre la capa pictórica probable-
donde aún teniendo en cuenta que están mente por la excesiva hidratación de la
cargadas de simbolismo y muy posible- zona a lo largo de los años que ha pasa-
mente con licencias artísticas, se observan do enterrada, la limpieza in situ en la ex-
los mismos elementos aislados que en cavación consistió en la retirada de tierra
nuestro jardín de la Casa de los Grifos: hay mediante medios manuales quedando las
celosías bajas de madera que acotan los jar- concreciones calcáreas.
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tudio y valoración de numerosas expe- ancho, se cortó en una sola pieza para ga-
riencias realizadas desde los años setenta rantizar su inmovilidad, Las dos planchas
hasta el día de hoy y que se han aplicado medían 2,74 m de largo (tamaño del in-
de forma contrastada en las intervencio- tercolumnio del peristilo y de las planchas
nes y restauraciones realizadas en la Es- unidas) y 73 cm de alto.
cuela Taller de Restauración de Pintura
Mural II, de la Diputación General de Colocación de anclajes
Aragón durante los últimos dos años. Entre las dos planchas del nuevo so-
porte se colocaron unos soportes de alu-
El soporte garantiza: la reversibilidad minio que permitan en un futuro unir la
del proceso sin afectar a la pieza original; pintura mural ya restaurada al muro ori-
la rigidez y estabilidad para la pieza que ginal.
garantiza su conservación en el proceso de En la plancha del nido de abeja se
muealización; y por último la ligereza ya realizaron las perforaciones circulares de
que favorece la maniobrabilidad de la pie- 10 mm para que atravesase el vástago me-
za (transporte, colocación …) (lámina 6). tálico del anclaje.
Preparación de planchas del nuevo Los anclajes consistían en placas cua-
soporte drangulares de 80 mm de lado y 1,5 mm
de grosor con una varilla roscada perpen-
La preparación del nuevo soporte se dicular a la placa y soldada en el centro de
inició con el corte de las planchas de fi- 100 mm de largo. Se colocaron ocho de
bra de vidrio (nido de abeja) y de polies- estos anclajes fijados con resina Epoxi y
tireno. La plancha de fibra de 20 mm de repartidos por toda la superficie de la plan-
Lámina 6: Aplicación de mortero acrílico sobre el original, elaboración de soporte y colocación sobre
el nuevo soporte de la pintura una vez restaurada.
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