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TECNOLOGIA | SONAR

PLUG-INS
do Sonar 7
do Sonar 7 Parte 1
Olá Pessoal,

P
rimeiro vamos entender de onde fase, leia o texto a seguir, retirado do livro
a partir deste mês vem este tal de LP presente no “MIX – O poder da mixagem”, deste que
veremos os novos nome do equalizador e do com- vos escreve:
plug-ins do Sonar 7. pressor multibanda. LP vem de Linear “Para quem está começando, é real-
Além dos Phase que significa “fase linear”. Vamos mente difícil identificar de primeira se
entender melhor o que está por trás deste um sinal está fora de fase ou não, a me-
instrumentos virtuais,
nome que parece tão complicado. nos que seja comparado com um sinal
são 3 novos plug-ins
em fase. Nestas condições, é fácil perce-
voltados para Sobre o processamento ber que o sinal em fase é mais forte, mais
masterização, mas de fase linear nítido e tem mais corpo”.
que também podem A maioria dos equalizadores colorem Para entendermos melhor esta situa-
ser usados durante o o som de forma diferente daquela que ção, vamos aos gráficos:
processo da mixagem. foi alterada, por exemplo, no gráfico. Al-
Estou falando do LP- guns, até mesmo pelo simples fato de es-
64 Equalizer, LP-64 tarem ligados, mesmo fazendo nada, já
Multiband e do Boost “colorem” o som por dividirem e recombi-
11, que já foram narem as bandas de frequência. Isto se
apresentados, por dá através do uso do filtro IIR (Infinite
alto, na edição de Impulse Response), que é escolhido pelos
outubro de 2007. Este engenheiros por ser mais “rápido e bara-
to”, mas usa filtros passa-banda (band-
mês, focaremos o
pass) piores e oferece menor estabilidade,
novo conceito do
o que gera a chamada alteração de fase.
equalizador e seus As alterações de fase dos equalizadores
recursos comuns indicam que o áudio é alterado no
que diz respeito ao tempo, de forma dife-
rente para cada banda de freqüência do
espectro sonoro. Em outras palavras: é
como se as freqüências baixas atrasassem
menos que as altas, por exemplo. Por conta
dessas variações de tempo, são introduzidas
ao som as “colorações” não controladas,
cancelando, atenuando ou reforçando as Quando o sinal está na parte de cima,
Daniel Farjoun é produtor musical, tecladista, freqüências, modificando definitivamente sua polaridade é positiva. Quando está
arranjador, compositor e mixador. Trabalha a clareza do sinal original. na parte de baixo, sua polaridade é nega-
com mixagens via internet pelo site: Para que você possa entender um tiva. Na imagem acima, temos 4 marca-
www.opoderdamixagem.com.br pouco mais sobre fase e cancelamento de ções verticais referentes às fases. A barra

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mais forte à esquerda, é considerada o Quando o sinal está fora de fase (re- qualquer representado por X. Repare no
início de um novo período desta onda, sultado desta alteração de fase), este gráfico da direita, por exemplo, que se pe-
que termina em 360º ou automatica- “fora de fase” pode ser qualquer grau garmos qualquer ponto e criarmos uma li-
mente se reinicia em 0º. Em 180º ocupa- desde 1º até 359º. Você já sabe que, nha vertical imaginária, o resultado será
mos duas marcações. A distância destas quando a diferença de fase entre duas sempre a soma dos valores, sejam eles posi-
duas marcações é a mesma quando a ondas é de 180º, o resultado é nulo, ou tivos ou negativos, representados pelos
onda está com a crista em +A até a cris- seja, não há som algum. E quando a dife- pontos pretos. Esta variação do gráfico da
ta em -A, como mostra a imagem. rença de fase for qualquer outra diferen- direita é exatamente o que acontece com
te de 180º? o uso dos equalizadores normais.
Quando há qualquer outra diferença
de fase, o sinal é percebido com um som O equalizador
não tão forte e definido como quando eles de fase linear
estão em fase, como vimos no início. Dize- Diferente da maioria dos equalizado-
mos que diferenças de fase entre duas res, o equalizador de fase linear (linear-
ondas geram interferências construtivas phase) da cakewalk (assim como de ou-
ou detrutivas. Quando a interferência é tros fabricantes) tem por característica
construtiva, a onda resultante tem ampli- não gerar estas alterações de fase. São
tude maior que a das ondas individuais. normalmente muito transparentes mesmo
Isto significa que uma diferença de Quando a interferência é destrutiva, a quando são necessários ganhos ou atenu-
180º entre duas ondas iguais, por exemplo, amplitude da onda resultante é menor ações muito grandes. Com o LP-64 EQ,
é quando uma está exatamente no mo- que a das ondas individuais. você tem total controle sobre as alterações
mento inverso da outra. Assim, podemos Isso quer dizer que, quando ondas so- das freqüências. Pode “dividir” o espectro
concluir que esta diferença de 180º é o re- noras interagem no mesmo ambiente, sonoro em até 20 bandas e depois “juntá-
sultado da soma de um sinal positivo a ou- elas estão se reforçando (interferência las” novamente, mantendo a integridade
tro negativo. Se forem de mesma amplitu- construtiva) ou se cancelando (interfe- de todo o áudio processado e em todas as
de, ou seja, se forem de mesma intensidade rência destrutiva). freqüências, sem colorações, cancela-
(volume), haverá o cancelamento total Conclusão: mentos, “comb filtering” ou qualquer ou-
entre eles, quer dizer, o som ficará mudo. • Uma diferença de fase pode ser de tra degradação não controlada do sinal.
Podemos perceber melhor esta situa- 1º a 359º, onde dependendo do grau
ção de 180º no próximo gráfico: desta diferença, podem causar reforço
(aumento de volume) ou cancelamento
(diminuição de volume). Isto acontece
também quando há alteração de fase devi-
do ao uso dos equalizadores, por exemplo.
• Se a diferença de fase entre dois si-
nais é de exatos 180º e estes sinais são idên- Como usar
O gráfico acima representa a soma de ticos (mesma freqüência e mesma ampli- Usar o LP-64 EQ é muito fácil e intui-
dois sinais, na qual a diferença de polari- tude – volume), o cancelamento será total, tivo. Para inserir pontos no gráfico, basta
dade é de 180º e eles estão perfeitamen- ou seja, o resultado é um som mudo. dar um duplo clique com o botão esquer-
te sobrepostos, ou seja, onde um possui do do mouse. Para alterar os parâmetros
uma amplitude de +5 dB, por exemplo, de freqüência e ganho, basta clicar no
o outro terá uma amplitude equivalente “nó” desejado e arrastar para cima e para
a exatos -5 dB. Se somarmos os sinais nes- baixo (ganho) e para a esquerda ou direi-
tas condições, a conta é muito simples: Os gráficos acima mostram que as di- ta (freqüência). Para alterar o valor de
(+5) + (-5) = 0. Com isso, temos o ferenças de fase podem ser quaisquer “Q”, basta habilitar a visualização clican-
cancelamento total das fases e o resulta- entre 1º e 359º. À esquerda, uma dife- do no botão “Q´s” na parte de baixo da
do é a linha reta do gráfico. rença de fase de 90º e à direita, um valor janela do plug-in. Com ela ativa, arraste

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para cima ou para baixo o quadrado laran- anteriormente, onde os pontos de con-
ja presente nos três “nós” da direita. Na trole (nós) podem ser sobrepostos. No
verdade, com o botão “Q´s” habilitado, o modo CURVE, você pode editar a curva
quadrado laranja aparece para todos os de uma forma mais intuitiva, grafica-
mente falando. Os pontos de controle
podem ser inseridos também livremente,
mas neste caso, “Q” não pode ser edita-
Na imagem foi
do. Para que você possa desenhar gráfi-
usado um recurso cos mais precisos, repare que, do lado es-
de photoshop querdo do gráfico, você encontra valores
para mostrar que vão de +24 dB até – 24dB. Clique
como seria a nesta lateral com o botão esquerdo do
visualização com mouse e arraste-o para cima. Assim você
e sem o botão pode dar um “zoom” vertical podendo
habilitado alterar os “pontos de controle” (nós) em
uma visualização de, no mínimo, +6 até
-6dB. Você define a quantidade de
“zoom” que irá trabalhar.
nós. Na imagem foi usado um recurso de Já no canto inferior esquerdo, você en-
photoshop para mostrar como seria a contra o botão de “power” do equalizador.
visualização com e sem o botão habilitado. Com ele você dá um bypass, como se real-
Outra forma de alterar os parâmetros de mente estivesse desligando o equalizador,
cada “nó” é digitando os valores manual- com a vantagem de poder ligá-lo quando
mente através do teclado. Logo acima dos quiser ter os parâmetros preservados. Já do
botões normal, grid, freq, gain e Q´s, exis- lado direito, temos o VU e o knob de con-
tem os campos Hz, dB e Q, para preenchi- trole de volume de saída.
mento dos valores de freqüência, ganho e Clique no knob e arraste o mouse para
“Q”, respectivamente. cima ou para baixo, se quiser aumentar
No LP-64 EQ existem dois modos de ou diminuir o volume de saída do equa-
gráfico. O padrão é o modo NORMAL, lizador. Mover o mouse com a tecla
que permite todas as alterações citadas SHIFT apertada faz com que suas alte-
rações sejam muito mais sutis, com um
Características do LP-64 EQ ganho de precisão muito maior.
Totalmente automatizável Você pode também dar um duplo
Opera em taxas de amostragem de clique no valor do campo “output” para
até 192 kHz.
Estéreo ou mono inseri-lo manualmente através do tecla-
Medidores de saída estéreos do. Os dois quadrados azuis presentes
DSP (Digital Signal Processor – acima do VU, mostram os valores máxi-
Processador de sinal digital) otimi-
mos que o sinal de cada canal (esquerdo
zado com rápido FFT (Fast Fourier
Transformation) e convolução multi- e direito) atingiu. Para zerar os valores,
camadas. clique duas vezes com o botão esquerdo
Gráfico interativo que mostra todas do mouse em cada um deles.
as informações sobre cada ponto de
Um 2008 repleto de saúde, realizações
controle inserido.
Inserção de parâmetros digitados ao a muita música para todos vocês!
invés de apenas gráficos.
“Look-ahead” para detecção de pi- e-mail para esta coluna:
cos para prevenir clipping. musilab@gmail.com

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