Casa Caoma por Villanueva Síntesis y Adaptación del movimiento Moderno y la casa Tradicional venezolana

Yabeth Bautista

Casa Caoma, Vista de la Fachada 1951-2

Fuente: ®Fundacion Villanueva

Casa Caoma por Villanueva Síntesis y Adaptación del movimiento

Moderno y la casa Tradicional venezolana.

“Esta casa no es moderna ni es nada, es una casa que conserva algo de la arquitectura Colonial. Yo traté de dar la espalda a la calle como en la
colonia, de abrir hacia dentro, eliminar la fachada, y después tratar de unir el jardín y el patio abierto con la casa. Pero aquí no hay nada, diremos,
como decoración u ornamento, no hay nada. Todo es sencillo y está bien así” Carlos Raúl Villanueva1.

Caoma es la segunda casa particular que construye Villanueva 2, está ubicada en la Florida, Caracas en 1951, con una imagen decididamente
moderna, esconde sus formas blancas, sencillas y aspecto masivo detrás de la vegetación que crece en el retiro frontal y la calle de la urbanización

1Tomado de la web de la Fundación Villanueva.

2La anterior habría sido su propia casa, ubicada también en La Florida av. Los Manolos, demolida. Aunque si construye varias lotes de viviendas unifamiliares todas ellas son
encargadas por varios promotores inmobiliarios para sus proyectos. Esto lo podemos deducir de la Cronología que el Consejo de Preservación y Desarrollo de la Universidad
Central de Venezuela (COPRED) hace de toda la obra de Villanueva, se puede bajar en http://150.185.68.7/BD_Documentos/Crono_CRV.pdf y el del catálogo y cronología que existe en la
página web de la Fundación Villanueva, http://fundacionvillanueva.org/FV05/intro05.html, que hace igualmente un record de la obra del arquitecto.

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que para la fecha de construcción de la casa concentraba quintas de

aspecto variado con estilos neo-colonial (Roig, 2003, pág. 9). La
casa se constituye sobre la base de un cubo casi perfecto que se
deforma levemente para adaptarse a las condiciones del terreno en
medio de un jardín que la rodea y le da respiro. La casa esta
soportada por pórticos de concreto armado y paredes de bloques. El
programa se resuelve en dos plantas: la inferior donde logra en un
ambiente integrado, solo dividido por algunos planos puntuales,
están todas las áreas públicas y de servicio y en la segunda planta
se concentran las habitaciones y las áreas de estar privadas de la
familia; además se integran dos patios abiertos al interior de la casa
que formando un eje que remata en el jardín trasero y se desarrollan
en las dos plantas. La cubierta se resuelve con planos que se
pronuncian al exterior formando aleros que dan sombra a los
volúmenes sobre los cuales se posan. Como vemos Caoma se
Casa Caoma, Plano de Distribución
desarrolla bajo la estética moderna, los sólidos blancos, los jardines, Fuente: MOHOLY - NAGY, Sybil, Op Cit.

el plan abierto, la apariencia sencilla y la simplificación de las formas

y la planificación. Sin embargo esta modernidad se supone rota
cuando vemos la casa funcionando según nos relata Marcia Pintó:

“La planta baja se inicia con el espacio de acceso, a manera

de zaguán de doble puerta y patio de luz, en el que se pasa
de un exterior a otro exterior acondicionado, la zona de
servicio está a un lado, relativamente separada y extendida
a retiro exterior que actúa como galería vegetal conectada, a
su vez, por una escalera al patio de arriba,
complementándolo todo, el espacio único salón-comedor

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abierto de pared a pared y de piso a techo por unas grandes puertas vidriadas que son a un tiempo batientes y corredoras, y que ofrecen
como el gran cuadro de la casa, la imagen siempre cambiante del jardín […]”.

Es especial notar como se integran dos tipologías diferentes, la configuración de la entrada de la casa colonia y su distribución espacial, las áreas
sociales y las de servicio viviendo hacia patios separados con la configuración de planta libre e integrada de la modernidad. La transparencia y
hermetismo de las cajas de cristal con las sobras y privacidad de los espacios intermedios de las casa patio. Luego Pintó Sigue:

“[…] el patio-jardín de la casa tradicional sigue siendo su centro, su corazón y espíritu primero, y aunque físicamente este fuera, está
presente, sin embargo, en todos y cada uno de los momentos de la vida de la casa y de sus habitaciones como materia esencial del espacio
interno del que está hecha la verdadera arquitectura. La casa, así, no es un objeto para ser visto desde afuera, es un espacio interiorizado,
un ojo que se abre para mirar desde dentro”

Es interesante como Villanueva logra integrar dos puntos de vista opuestos: el tradicional, que ocupa más que lugares funciones e interpretaciones y
el moderno que abarca la forma y los acabados arquitectónicos. De esta manera la casa resulta en modernidad histórica, que to ma lo elementos
modernos y los utiliza para crear un estética simple y amplia que dé cabida a las prácticas tradicionales a interpretaciones históricas. En donde no
solo se integran funciones sino también objetos “pre-modernos” que son integrados especialmente y deliberadamente al espacio moderno, “The plan
of these interiors, also published in the monograph, is fully concordant with this observation, since the architect gives in it as much importance to the
furniture and objects that populate these, as to the very architectural forms that shelter them. In the drawing, every object is individually located and
meticulously transcribed, represented in its own idiosyncrasy, as if it were an insectarium’s piece, reinforcing this quality of landscape in the
complexity and heterogeneity of the ensemble” (Pérez de Arce, 2008, pág.142).

Pero como menciona Moholy-Nagy “la neutralidad de la casa blanca moderna permite la coexistencia de todos esos objetos sin mayores conflictos.
De alguna manera, las piezas de arte y los muebles crean una espacialidad que conducen a un extraño sentimiento de armonía. Aun así hay
también alguna sensación de tensión porque la síntesis nunca ocurre. Diferentes elementos y objetos forman el mismo espacio, pero permanecen

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Casa Caoma. Vista haci el Jardin de la Entrada

Fuente: MOHOLY - NAGY, Sybil, Op Cit.

apartados en un peleo por la diferenciación”. (Moholy-Nagy, 1964). La configuración que adopta la casa se logra convivir en equilibrio con las
modificaciones que Villanueva le introduce al arquetipo Moderno.

El modelo moderno no solo adapta a su localización introduciendo nuevas facetas funcionales o conceptuales, también, se toma en cuenta en medio
ambiente, la caja de cristal se abre deliberadamente para disfrutar de la abundante naturaleza y el clima favorable, “Villanueva emplea elementos
como las romanillas y algún volumen que crea sombras, cobijo, que exponen como Villanueva decanta y diferencia la luz del trópico de la de otros
lugares” (Roig, 2003, pág. 11). Se integra el exterior como un objeto que deja de ser el cuadro detrás de la ventana de la casa Farnsworth que Mies

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recién termina en Chicago para la fecha. Pero pese a las modificaciones que sufre el modelo la esencia moderna de la casa se mantiene y sobre
sale sobre todo lo demás, la integración y apertura de los espacios, los acabaos y las formas, las intenciones de ligereza y la necesaria relación del
exterior interior, apunta a unas intenciones modernas con alguna premisa local como apunta el profesor Roig, “Sin duda la referencia a lo regional,
a lo tradicional está allí, pero como socio y quizás hasta de una manera menos evidente, dejando que lo local se mezcle con u n lenguaje universal
de un modo atmosférico y menos directo” (Roig, 2003, pág. 12).
Lo genial de Caoma esta como vimos en el equilibrio que logra establecer entre lo moderno y lo tradicional, que no se basaba en la introducción de
elementos estilísticos, en lo moderno o en lo tradicional sino en la utilización de relaciones de significados, la interpretación conceptos y la
introducción de adaptadores que medien entre ambas corrientes. Pero en Caoma, la modernidad tropical depende de relaciones aun inestables
basadas en opuestos tal vez irreconciliables, madonas y móviles de Calder, una naturaleza agresiva contra paredes blancas. Pero que son un
intento por la reconciliación que luego lograra Villanueva en el conjunto de la Plaza Cubierta, removiendo las relaciones difíciles, dejando solo las
felizmente resueltas, luz-tamiz, obra limpia-naturaleza, arte moderno-ambiente-arquitectura moderna.

Bibliografía.

Fundacion Villanueva . (2000). Recuperado el 4 de julio de 2010, de http://fundacionvillanueva.org/FV05/intro05.html

Moholy-Nagy, S. (1964). Carlos Raúl Villanueva and the Architecture of Venezuela. Praeger.
Pérez de Arce, R. (2008). Villanueva, os pa sseios cobertos e a idéia de Cidade. 132-159.
Roig, C. (2003). Comentarios sobre la teoria arquitectonica de movimiento moderno y la propuesta del regionalismo critico de Carlos Raúl Villanueva. Argos, 173-192.