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Teoría literaria I
Escuela de Literatura
Prof. Francisca Lange
02 de julio de 2008
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estructuración móvil del texto ( estructuración que se desplaza de lector
en lector a lo largo de la Historia). [ Barthes 324]
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verlo llegar, la agitación de sus trenzas y sus brazos.
(9) Tal vez los años luz son todos iguales, pero no los años caracol,
y Osvaldo ha cesado de merecer mi confianza.(10) No es que se
detenga, pues me ha sido posible verificar por su huella argentada
que prosigue su marcha y que mantiene la buena dirección,
aunque esto suponga pare el subir y bajar incontables paredes o
atravesar íntegramente una fábrica de fideos.(11) Pero más me
cuesta a mí comprobar esa meritoria exactitud, y dos veces he
sido arrestado por guardianes enfurecidos a quienes he tenido que
decir las peores mentiras puesto que la verdad me hubiera valido
una lluvia de trompadas.(12) Lo triste es que Margarita, sentada
en su sillón de terciopelo tosa, me espera del otro lado de la
ciudad. (13)Si en vez de Osvaldo yo me hubiera servido de los
años luz, ya tendríamos nietos; pero cuando se ama largo y
dulcemente, cuando se quiere llegar al término de una paulatina
esperanza, es lógico que se elijan los años caracol.(14) Es tan
difícil, después de todo, decidir cuales son las ventajas y cuales los
inconvenientes de estas opciones.
LOS CÓDIGOS
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ende, todas las personas, pero el narrador no se incluye en este
grupo, habla en tercera persona plural.
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(4) Código cronológico. En esta lexía operan al menos tres códigos
de manera simultánea, pero he preferido dejar como código principal
al cronológico, ya que presenta el relato desde su comienzo: “Al
principio pensé que se trataba de años tortuga, pero he tenido que
abandonar esa unidad de medida demasiado halagadora”. Se nos
remite al comienzo del relato, cuando sucedió lo que acaba de
resumir en la lexía. (3) la presencia del código simbólico surge al
hablar de: “de años tortuga”. Lo que por si conlleva un código de
enigma abre una interrogante: ¿Qué son los años tortuga? (3) que
nos remite directamente a la lexia anterior, con la presencia de la
alegoría.
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El vaya a saber continua manteniendo la noción de código de
enigma, pero ahora hay que sumarle al código narrativo ya que al
avanzar el relato se comienza a apelar al interés del lector, luego de
eso volvemos a hablar de un código accional-narrativa, una
secuencia accional: “la marcha que lo fue distanciando
imperceptiblemente de mi zapato izquierdo, luego que lo hube
orientado con extrema precisión hacia el tumbo que lo llevara
a Margarita.” Que conlleva un fin narrativo, el relato comienza a
desarrollarse.
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(8) Código metalingüístico. Esta es la única lexia que no parte
después de un punto seguido, pero por lo explicado en la anterior
lexia, es más apropiado trabajarlos por separado, ya que desde esta
lexia se nos entregan datos importantes, que perderían su sentido de
ser tomados con la anterior lexia.
“entretanto, desde aquí podía ser feliz imaginando su alegría al
verlo llegar, la agitación de sus trenzas y sus brazos.” El
narrador vuelve a referirse sobre él y sobre su posición en este
desarrollo accional, pero a la vez tenemos por primera vez dos datos
sobre Margarita que vendrían siendo de naturaleza completiva. Se
debe destacar aquello ya que es la primera pincelada sobre ese
personaje. Al menos ahora sabemos que tiene brazos y trenzas,
alcance no menos importante, sobre todo si nos referimos a la doble
significación del relato apuntado en la lexia (3)
(9) Código metalingüístico: “Tal vez los años luz son todos
iguales, pero no los años caracol” En esta parte del relato se sucede
un efecto secular ya que vuelve a referirse a las lexias (2) y (3) el
narrador da una teoría que se complementa y se sustenta a partir de
las otras lexias mencionadas. “y Osvaldo ha cesado de merecer mi
confianza.” Esta frase presenta las razones o motivos que han
llevado al narrador a reflexionar dicha teoría.
(10) código accional. Esta lexia opera como catálisis, se desarrolla
la secuencia accional del periplo del caracol: “me ha sido posible
verificar por su huella argentada que prosigue su marcha y
que mantiene la buena dirección, aunque esto suponga pare el
subir y bajar incontables paredes o atravesar íntegramente
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una fábrica de fideos. Se reconoce la secuencia de movimientos
que este ha realizado.
(11) código enigma. Lo que sucede en este lexia es sin duda lo más
extraño del relato, y por consiguiente, lo que más dudas y hipótesis
abre. Se realiza una secuencia accional del narrador-protagonista
donde al parecer, según el sub-código social, no puede actuar
libremente: “Pero más me cuesta a mí comprobar esa meritoria
exactitud, y dos veces he sido arrestado por guardianes
enfurecidos a quienes he tenido que decir las peores mentiras
puesto que la verdad me hubiera valido una lluvia de
trompadas”. El narrador no puede obrar libremente, eso nos somete
a dos posibilidades de encierro vigilado y al limite de la violencia
física: cárcel u hospital psiquiátrico, es un enunciado llego de
significancia pero con un hermetismo complejo. Por lo mismo es
fuertemente un indicio que opera en el código de enigma, y si
hacemos eco en las lexias anteriores, la idea de desequilibrio mental
y el posible encierro pueden dar una hipótesis : el narrador le da un
nombre propio[ Osvaldo] a un bicho profundamente imposibilitado de
tener una relación de mascota, eso nos puede dar una luz de la
locura del personaje, la otra idea se aleja un tanto de la propuesta del
desequilibrio mental del personaje, durante todo el relato le es
imposible moverse o desplazarse del lugar desde donde narra,
siempre está estático , y por alguna razón, imposibilitado de moverse
para llegar a Margarita. Donde está encerrado y porqué es una
información que desconocemos [ indicio] pero lo que se nos entrega
en esta lexia de manera implícita, es que el narrador hablar desde el
encierro y ahí radica su distancia con Margarita.
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(12) Código retórico. Entendiendo a este tipo de código como lo
que se recuerda, un resumen o lo que se anuncia, es lo que sucede
aquí: “Lo triste es que Margarita, sentada en su sillón de terciopelo
tosa, me espera del otro lado de la ciudad”. En esta lexia de
manera muy clara el narrador recuerda, anuncia y reflexiona el
estado de Margarita y la distancia geográfica que los divide, ahora se
explica un poco la titánica tarea impuesta al pobre caracol Osvaldo.
Manteniendo aún la idea de sentido alegórico y literal operando en el
mismo nivel narrativo.
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A luz de esto, se puede dar una posible dicotomía entre años luz y
caracol. Por años luz, se entiende por un tiempo rápido y fugaz, y por
años caracol, un tiempo que sucede de manera lentamente, lo que
vuelve a hacer sentido a la relación del título del relato con el
desarrollo de este y la posible conclusión que se pueda interpretar.
(14) Código retórico. El final del relato, es la cola que deja la lexia
(13), y se nos anuncia la disyuntiva entre la elección de lo uno u lo
otro: “Es tan difícil, después de todo, decidir cuáles son las ventajas y
cuales los inconvenientes de estas opciones.” El relato en su final no
se cierra, se deja abierto.
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Como se ha dejado ver en los cortes por lexias, múltiples son
las posibles interpretaciones que pueden desarrollarse entorno a un
texto que pareciese ser sencillo, pero guarda en su ambigüedad tres –
o más - posibilidades:
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Margarita, esta posibilidad es la más débil, pero como dice
Barthes, el texto se abre a significados infinitos.
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encuentro. Pero a la mañana siguiente Lucas vuelve a renacer,
olvida su encuentro con Margarita, pero anhela poder lograrlo cada
día y así eternamente. Signo del movimiento en la permanencia.
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desde Barthes, esta es la gracia del análisis textual: el texto una vez
abierto, ya no hay forma que se cierra. Bienvenidos al enigma.
BIBLIOGRAFÍA
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- Chevallier, Jean y Alain Gheerbrant. Diccionario de símbolos.
Trad. Manuel Silvar y Arturo Rodríguez. Ed. José Olives Puig.
Barcelona: Herder.1996
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