INTRODUCCIÓN A LA COLORIMETRÍA

INDICE

Introducción. Pág. 3

Teoría del color:

¿Qué es el color? Pág. 4 y 5

Circulo Cromático Pág. 6 y 7

Metamería. Pág. 8

1
 INTRODUCCIÓN

Pinturas para coches. Un tema con miles de variaciones.

Nunca han estado a disposición del comprador de un automóvil tantas tonalidades diferentes como hoy en
día. Esto se debe principalmente al deseo de muchos conductores de disponer de un vehículo personalizado.
En el pasado, la industria automovilística correspondía a este deseo con una gran variedad de carrocerías. La
armonización de las normas y estándares industriales ha llevado a una unificación en la formas de las
carrocerías. Para poder satisfacer las exigencias de sus clientes, los fabricantes de automóviles ofrecen hoy
una gama más amplia de colores. Se intenta atraer al cliente y convencerle a través de nuevas tonalidades, y
pinturas de efectos especiales, como son las pinturas metalizadas y nacaradas. Esta tendencia conserva su
vigencia como nunca: cada año se añaden varios miles de colores nuevos al programa de colores de la
industria automovilística.
¿Qué significa este hecho para el pintor de carrocerías?
Este desarrollo constituye un desafío constante para el profesional del pintado de automóviles: no solo tiene
que disponer de tonalidades usuales, si no que debe estar en condiciones de poder ajustar desviaciones en
el color. El propietario de vehículo naturalmente no se da cuenta de estas dificultades. Para él, el ajuste de la
pintura es un paso sin importancia de la reparación. Si no se encuentran diferencias entre la carrocerías
original y las zonas reparadas, estará contento del trabajo del taller. Este manual ha sido preparado de
experiencias recogidas en la practica y con base científica del mundo de los colores, para ayudar a los
especialistas a encontrar en esta tarea, tan frecuente y tan difícil, el tono adecuado para cada carrocerías.

Desviaciones de tonalidad. Un fenómeno y sus causas

Los defectos de tonalidad en la carrocearía de los automóviles pueden imputarse a una gran diversidad de
factores. Por un lado, lai influencia de un medio ambiente cada vez más agresivo: radiaciones ultravioletas, el
agua de mar, la humedad del aire. Por otro lado, los detergentes y métodos de limpieza utilizados en el lavado
que atacan la superficie de la pintura. Pero también los defectos de tonalidad pueden encontrarse en
vehículos nuevos, debido a la falta de homogeneidad en la pintura de serie o en su aplicación, al empleo de
pintura de diferentes fabricantes, o a diferencias de equipamiento entre las instalaciones de pintado de las
distintas plantas de un mismo fabricante.

2
 TEORÍA DEL COLOR

¿Qué es el color?
El color juega un papel muy importante en nuestra vida cotidiana. Desde nuestro nacimiento aprendemos a
reaccionar de un modo concreto a determinados colores. Nos detenemos ante el rojo, y seguimos andando al
ver el verde. El azul es frió, y el rojo calido. Desde el punto de vista científico, el color es una impresión
sensitiva transmitida por lo ojos. Es una propiedad de la luz, que no puede existir sin ésta.

¿Qué es la luz?
La luz es un tipo de radiación electromagnética. Esta radiación puede presentar diferentes longitudes de
onda. La luz visible puede ser separada en los colores del arco iris o del espectro con ayuda de un prisma (del
violeta al rojo). El ojo humano no puede apreciar los colores ultravioletas ni los infrarrojos.

360 nm 780 nm
Luz visible

¿Cómo se forman los colores?

Para la apreciación de los colores son necesarios tres factores: 1. Una fuente luminosa, 2. Un objeto que
rechace (refleje) a la luz incidente, 3. Un receptor, que “absorba” la luz reflejada (por ejemplo el ojo humano).
Una superficie de color – por ejemplo, rojo – es apreciada por el ojo humano en dicha tonalidad por reflejar la
radiación luminosa en una sola longitud de onda (la correspondiente precisamente al color rojo). Esta
superficie “recoge” (absorbe) la luz en las de mis longitudes de onda. La excepción a esta regla: una superficie
blanca devuelve toda la luz y refleja la tonalidad de las radiaciones luminosas incidentes, y una superficie
negra absorbe la luz por completamente, sin reflejarla.

3
 TEORÍA DEL COLOR

Tonos coloreados y no coloreados.

Los tonos que contienen una mezcla negra y blanca se denominan no coloreados. Todos los demás tonos
se denominan coloreados. La mezcla de tonos coloreados y no coloreados se expresa con el concepto
de saturación (Pureza). Una tonalidad coloreada –por ejemplo, rojo – se denomina saturada, cuando no
contiene mezcla de blanco o negro. Para la evaluación de una tonalidad se emplean tres criterios: color,
brillo y saturación/pureza.
Dependencia entre y colores coloreados y no coloreados
Color
Color Color
matizado saturado no saturado

Color matizado no saturado: color matizado más o menos saturado, según el conjunto de
colores no matizados.

Mezcla de colores.
En la teoría cromática se distinguen dos tipos de mezclas de colores. Por un lado, la mezcla aditiva, en la
que se basa por ejemplo el principio de funcionamiento de la televisión color. Este tipo de mezcla consiste
en reunir (sumar) luz de diferentes longitudes de onda. Luz roja y luz verde producen conjuntamente luz
amarilla. El otro procedimiento es la mezcla sustractiva, que forma la base de nuestro método de mezcla
de colores en el taller.

Colores primarios (los tres básicos).

El método de mezcla sustractiva permite obtener cualquier tonalidad partiendo de los colores ROJO, AZUL y
AMARILLO. Por esta razón, el ROJO, el AZUL y el AMARILLO se denominan primarios.

Colores secundarios.
Se llaman colores secundarios a los tres colores VERDE, VIOLETA y NARANJA resultante de la mezcla
de los tres colores primarios

4
 TEORÍA DEL COLOR

El círculo Influencia sobre la claridad y

la saturación cromática.
cromático Con los colores blanco y negros
pueden variarse la claridad y la
El círculo cromático de saturación cromática de los
Ostwald. colores. Cuanto más blanco se
Existen diferentes teorías para añade, más claro y pálido resulta
la clasificación de los colores. el color. Añadiendo negro se
La más importante para obtienen más oscuros y sucios.
nosotros fue formulada por
Wilhelm Ostwald, que dispuso
los colores del espectro en
forma de círculo. Esta forma
de representación se
denomina “ Círculo cromático
de Ostwald”, en honor a su
inventor. Este círculo es de
gran importancia para el
matizado de colores.

Colores complementarios/
Colores compuestos.
S e d e n o m i n a n
complementarios a los colores
que se encuentran opuestos
diametralmente en el círculo
cromático. Estos colores no
son muy recomendables
mezclarlos para ajustar un
color, ya que son mutuamente
refrigerantes, y producen
mezclas “sucias”. En otras
palabras: conducen a colores
acromáticos.

Colorea afines
Se denominan colores afines a
los yuxtapuestos en el círculo
cromático. Mezclando dos
colores afines se obtienen
tonalidades puras. Por esta
razón, son recomendables
para el ajuste de colores.

5
TEORÍA DEL COLOR

CIRCULO CROMÁTICO

6
 INTRODUCCIÓN

El fenómeno de la metamería.
Se conoce como metamería al fenómeno según el cual dos colores que aparecen idénticos bajo la luz natural,
presentan una tonalidad diferente bajo otras fuentes luminosas. Es decir, estos colores son sólo aparente-
mente iguales, pero en realidad los pigmentos de ambas pinturas son diferentes.

Cómo evitar la metamería

Si es necesario modificar una tonalidad en un caso determinado, hay que acudir en prime lugar a las pinturas
de mezcla de la fórmula indicada. Si es necesario desarrollar una nueva fórmula de mezcla en el taller, es
recomendable comparar la tonalidad original y la nueva al menos bajo dos fuentes de luz diferentes.

Luz diurna / Luz de bombilla incandescentes.

400 500 600 700nm. 400 500 600 700nm.