INTRODUCCION A LA TECNOLOGIA I

TRABAJO FINAL
OBRA FERNANDO MARTINEZ SANABRIA
ANDRES DAVID TORRES MAYOR
Cod: 1040217

ARQUITECTURA

FACULTAD DE ARTES INTEGRADAS

 ÍNDICE GENERAL

Pagina

3 Reseña Histórica Arquitecto Fernando Martínez Sanabria

6 Contexto Histórico y Socio Cultural

7 Desarrollo Tecnológico de la Época y Materiales Utilizados

8 Análisis Obra “Remodelación Plaza de Bolívar en Bogotá”

9 Análisis Obra “Centro Infantil De Sesquilé”

10 Análisis Obra “Edificio Banco Agrario en Barranquilla”

12 Conclusiones

13 Referencias y Fuentes Bibliográficas

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RESEÑA HISTORICA

Analizar de manera resumida la vida y obra de Fernando Martínez Sanabria, no constituye

tarea fácil, toda vez que es tan amplia su trayectoria como generoso su legado, más aún
si consideramos que Colombia tuvo la fortuna de apreciar y disfrutar sus mas famosas
obras a tal punto de ser un referente en la arquitectura moderna en el país.
A Martínez Sanabria se le reconoce no solo por su inmensa capacidad para innovar en el
campo profesional, sino también como excelsa persona, como un se humano integral y
sencillamente como un gran amigo.

Comenzaremos por expresar que nació en Madrid, España en 1925 y murió en Bogotá, el
26 de diciembre de 1991, siendo un compatriota más pues adquirió la ciudadanía
colombiana desde el año 1982. Fue conocido como el “Chuli Martínez”, aunque también
sus mas allegados le apodaban entrañablemente el Mono.

Desde sus épocas de estudiante, se destacó en la arquitectura moderna colombiana.

Llega a Colombia en el año 1938 con sus padres Fernando Martínez Dorrien, publicista
fundador de la revista Stampa, e Isabel Sanabria huyendo de la guerra civil española.
Sobre este particular, manifestó el presidente de la república Juan Manuel Santos
recientemente en Medellín, durante la instalación de la VII bienal iberoamericana de
Arquitectura y Urbanismo las siguientes palabras:
““Tuve el inmenso privilegio de crecer en una casa –en los cerros de Bogotá– construida por el
arquitecto español Fernando Martínez Sanabria; le decían ‘El Chuli’ –nacionalizado colombiano–,
quien fue pionero de la arquitectura moderna en Colombia y es muy recordado, es muy querido en
toda Iberoamérica. Recuerdo muy bien las discusiones que tenía con mi padre (Enrique Santos
Castillo) durante la construcción de la casa. Yo estaba muy pequeño, pero mi padre era como la
mayoría de los colombianos –diría que yo que mucha gente alrededor del mundo–: todos nos
creemos entrenadores de fútbol, todos nos creemos publicistas y todos nos creemos arquitectos.
Y entonces discutían y finalmente le decía ‘El Chuli’ a mi padre –mi padre era periodista–: ‘Mira,
Enrique. Tú dedícate a titular bien las noticias y yo me dedico a construir bien tu casa’.
A Dios lo que es de Dios, era lo que le quería decir””.
Fernando Martínez ingresa al Gimnasio Moderno de Bogotá y se gradúa como arquitecto
de la Universidad Nacional de Colombia. Fue en la Facultad de Arquitectura, creada en
1937 por varios ingenieros y arquitectos que estudiaron en Europa lo que le imprimió
desde un principio una fuerte influencia del racionalismo europeo donde Martínez
Sanabria se formó dentro de esa nueva corriente, especialmente al convertirse en
asistente de Le Corbusier (seudónimo de Charles Edouard Jeanneret) en 1947.

Esta influencia se puede apreciar en sus primeros proyectos profesionales, como la serie
de casas económicas para la ciudad de Tumaco, realizado bajo la dirección de Joseph
Wienner y José Luis Sert en el Ministerio de Obras Públicas, donde comenzó a trabajar
después de graduado en 1948.

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Desde 1957, en la facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional, Martínez Sanabria
participó ampliamente en las discusiones sobre la función que debía cumplir esta
profesión dentro de la dinámica del desarrollo.
El proyecto del Colegio Emilio Cifuentes (en Facatativá, Cundinamarca) fue el resultado
de sus propias inquietudes al respecto.
Esto marcó un cambio sustancial en la historia de la arquitectura colombiana, que dejó
atrás el racionalismo para adentrarse en la llamada arquitectura orgánica: Los principios
de ubicación del sitio, la importancia del espacio que se circula y se vive, de la naturaleza
de los materiales, la distribución del ángulo rector y el cubo [...], decía Martínez. Con este
proyecto, que además despertó una gran controversia, se ganó la I Bienal de Arquitectura
Colombiana en 1960. Sus trabajos e investigaciones fueron mostrando nuevas
influencias, como las de Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto y Hans ScharQúm, considerados
usualmente disidentes de las grandes corrientes internacionales.

El año de 1960 fue el más significativo en la obra de Martínez Sanabria, pues realizó
grandes anteproyectos y proyectos que fueron premiados. En 1959 se convocó un
concurso para la remodelación de la Plaza de Bolívar de Bogotá, con el fin de celebrar el
sesquicentenario de la Independencia. El proyecto de Fernando Martínez y Guillermo
Avendaño fue el ganador. Una de las motivaciones para este proyecto, considerado su
obra maestra, fue darle a la Plaza de Bolívar el valor y la función que toda plaza pública
debería tener. La sobriedad, imponencia y sencillez en el diseño de la plaza, que
concuerda con los edificios que la rodean, así como la objetividad del mismo, marcan una
victoria en la búsqueda de un mejor ambiente urbano. La nueva plaza fue inaugurada el
20 de julio de 1960. Las creaciones de Martínez Sanabria fueron adquiriendo más libertad
y dinamismo combinadas con formas geométricas. El acoplamiento con el espacio
circundante, el diseño de interiores, los muros curvos, la utilización de diferentes niveles,
los techos inclinados, las aperturas y, principalmente, la funcionalidad, uno de los sellos
indelebles de su obra, se pueden apreciar en muchas de sus realizaciones: las casas
Ochoa, Calderón, Santos y Wilkie, un edificio de apartamentos construido en 1961 y el
edificio Caja Agraria de Barranquilla (primer premio de concurso en 1961), entre otras.

En 1963 recibió mención de honor por el anteproyecto del centro turístico Euro-Kursaal,
en San Sebastián (España). Obtuvo el segundo puesto por el anteproyecto del Edificio de
Aduanas de Cúcuta, en 1966, y por el de Bogotá, en 1967, recibió el primer premio. Por el
Motel Isla de Salamanca, recibió el segundo premio en 1968. Ocupó el tercer puesto con
el anteproyecto del Edificio Nacional de Manizales, en 1969, y con el del edificio del
Departamento Administrativo de Seguridad (DAS), en Bogotá, el segundo premio en
1970, en colaboración con G. Avendaño y G. Vidal. Participó con un grupo de arquitectos
en el diseño de la Ciudad Universitaria del Valle, y recibieron por ello el Premio Nacional
de Arquitectura en 1973, y el segundo premio en el concurso nacional por la sede del
Club Manizales.

En 1978, en colaboración con G. Avendaño y F. Montenegro, obtuvo los primeros premios

de concurso por el complejo bancario en Bucaramanga y por la ampliación y
remodelación del Hotel Bucarica. Otras obras de importancia fueron la Facultad de
Economía de la Universidad Nacional de Colombia, en Bogotá; la estructura del Hotel

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Hilton, construida inicialmente como edificio residencial y luego adaptada para hotel; el
proyecto para la Biblioteca Pahlavi, en Teherán; y el Edificio de Bavaria, en 1990.

Sus últimos años los dedico a escribir para revistas especializadas y a la tertulia en su
finca de descanso en Sopo a las afueras de Bogotá, donde también criaba caballos de
paso fino, otra de sus aficiones.

CONTEXTO HISTORICO Y SOCIO CULTURAL.

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Tanto en la formación académica como en el desarrollo de su trabajo, Martínez Sanabria
tuvo marcadas influencias de la época histórica en la que vivió. Prueba de ello es el
“letargo protagónico” que tuvo durante los años de 1948 hasta 1956 pues en este tiempo
poco se conoce de sus obras; recordemos que precisamente en dicho lapso; Colombia
atraviesa lo que comúnmente se conoce como la violencia (enfrentamiento político
bipartidista entre los partidos tradicionales: liberal y conservador, a raíz del asesinato del
líder liberal Jorge Eliecer Gaitán)

Fernando Martínez, se desplaza hacia parís en 1948, pero en 1951 regresa a Colombia
desde Nueva York y vuelve a aparecer en escena en Bogotá, en el Barrio Veraguas
donde construye casas unifamiliares inspiradas en las corrientes internacionales y con
una fuerte influencia de la obra Le Corbusier.

A partir de 1956, precisamente el país comienza a superar esta confrontación tan abierta
y es en este año cuando en la población costera de Tumaco, se vincula con el
macropoyecto del gobierno auspiciado por el departamento de de estado de los EE.UU
denominado en la época como la “reconstrucción de Tumaco”.
Cabe resaltar que en el año de 1947 esta población sufre un devastador incendio que
prácticamente acaba con ella.

En dicho proyecto conoce a los arquitectos José Luis Sert y Paul Lester Weiner; quienes
también influyen en la obra de Martínez pues estos eran considerados pioneros en
Latinoamérica del desarrollo urbanístico.

Ya en las décadas del 60-70 en pleno desarrollo de su trabajo, el arquitecto Martínez

deslumbra por sus ideas innovadoras en urbanismo y se convierte en un referente de la
profesión en la época.

DESARROLLO TECNOLOGICO Y MATERIALES UTILIZADOS

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En realidad en la época citada, el desarrollo tecnológico es mas bien precario; no obstante
su trabajo se caracterizó por las paredes lisas que demarcaban la circulación, colores
claros (casi siempre blanco), esquemas sencillos, sobrios y funcionales son algunas de
las características de su arquitectura de esta época.

En las casas unifamiliares como las del Banco Central Hipotecario del barrio Veraguas, en
1956, donde la luz y los colores fueron estudiados en busca de la libertad del espacio.

Otro aporte importante de Martínez, además de la integración del conjunto arquitectónico

al lugar creando un paisaje, fue la utilización de materiales de la región.
Ejemplos de esto se pueden apreciar en Barranquilla en el edificio de la Caja Agraria,
donde utilizó el concreto, y en Bogotá, el ladrillo, que según sus propias palabras es ideal
para formar grandes planos lisos, carentes de ornamentación y perforados discretamente
por sus aperturas.
Sin lugar a dudas es el Ladrillo y el Concreto los materiales por excelencia utilizados por
Fernando Martínez en sus principales obras.

ANALISIS OBRA “REMODELACIÓN PLAZA BOLIVAR DE BOGOTA”

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La historia de la plaza de Bolívar no sólo fue de gloria; en 1950 se convirtió en un
parqueadero público con algunas fuentes y puestos de mercado. Ante esto, la ciudad
convocó a un concurso para la remodelación de la Plaza, cuyas bases exigían:

 Diseño apropiado
 Eliminación de automóviles
 Inclusión de la estatua de Bolívar

La firma Martínez-Avendaño ganadora del concurso construyó la obra entre 1959 y 1960,
proporcionando un ambiente sobrio, sencillo pero moderno erradicando por completo las
ventas de la plaza. Esta construcción arquitectónica en pleno centro de la ciudad, fue
declarada monumento nacional en el año de 1994.

Aquella empresa, que le daría un nuevo rostro al centro de la capital colombiana, contó
con la participación del arquitecto y urbanista francés Charles Édouard Jeanneret-Gris
-conocido como 'Le Corbusier'- y consagró a Martínez Sanabria como pionero de la
arquitectura moderna en el país.

Este proyecto eliminó las fuentes y las bahías de parqueo que existían en sus cuatro
costados, para convertir la plaza en una superficie continua capaz de albergar multitudes.
El desnivel entre las Carrera 7ª y la 8ª y el contacto con la escalinata del Capitolio, se
resolvieron combinando superficies planas y alabeadas. La estatua del Libertador Simón
Bolívar es el único elemento decorativo de la plaza, soportado sobre una base horizontal
ligeramente sobresaliente del nivel del suelo.

En definitiva, la Plaza de Bolívar es considerada como un gran logro urbano y

arquitectónico; la total coherencia de la composición, haciendo que el visitante
experimente una sensación de serenidad y equilibrio. El gran espacio que alberga,
engrandece los edificios que la rodean y hace que quien la atraviesa se sienta tan bien
solo, como la multitud que la ocupa de vez en cuando.

ANALISIS OBRA: “CENTRO INFANTIL DE SESQUILE”

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El refugio infantil de Sesquilé considerado por el propio Martínez como su proyecto más
acertado, se localiza cerca del embalse de Tominé, al norte de Bogotá, en el municipio de
Sesquilé. Construido en 1960, y hoy prácticamente abandonado, sirvió en su momento
para albergar los niños desplazados por la violencia, en una historia circular que se repite
cruel e incesantemente en Colombia.
La arquitectura que propuso Martínez para los diferentes volúmenes que componen el
Refugio, rompe claramente con los postulados corbusianos y busca formas de mayor
complejidad, más cercanas a la obra del maestro alemán Hans Scharoun.
La riqueza espacial, el manejo de la escala y la relación de la arquitectura con el paisaje
circundante, hacen de este proyecto una de las obras mejor logradas en la producción de
Martínez.

ANALISIS OBRA: EDIFICIO BANCO AGRARIO EN BARRANQUILLA

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El edificio se construyó a partir de cinco ejes visuales que se trazan desde la ciudad hacia
el edificio:

1. El primero es aquel que procedente de la ribera del Río Magdalena, introduce al edificio
perpendicularmente por la calle 33 definiendo estructura, modulación de oficinas y
fachada.
2. Un segundo eje es el sur-norte. Su trazo se origina en la iglesia de San Nicolás de
donde surge una paralela al eje cardinal. Este eje marca el borde este del nicho de la
estatua del Bolívar, define también la ubicación del bloque de ascensores y el paramento
interior del vacío lateral.
3. El tercero era (pues su condición ha cambiado) una paralela al eje del paseo trazada
sobre la estatua de Bolívar. Este eje señalaba el centro geométrico del nicho y llegaba
hasta el punto posterior del edificio en el hall de los ascensores ligándolos directamente a
la estatua de Bolívar.
Posteriores modificaciones urbanas fueron practicadas a la zona de la estatua. Ésta fue
desplazada hacia el centro de la pieza. La relación que se tenía desde el interior
referenciado a Bolívar como guía, frente al espacio, cambió radicalmente. El edificio sufrió
la amputación de uno de sus ejes.
4. Otro eje viene del Paseo Bolívar paralelo a la calle 34 a lo largo de dos cuadras siendo
el centro del último tramo. Se define el acceso al banco y el punto medio del cuerpo de
oficinas del sur. Su cruce con primer eje, ya mencionado, señala el centro del domo del
patio.
Sus paralelas definen la modulación prevista para las oficinas y la fachada.
5. El quinto eje es paralelo al cardinal este-oeste. Su procedencia viene de un importante
evento ubicado en el exterior cercano.

Construcción formal

Se perciben algunos trazos de estratificación planimétrica que pueden dar luces acerca de
cómo ese sistema de relaciones de ejes permite una lectura clara de los procesos
proyectuales iniciales dirigidos formalmente hacia la adición de partes. El sistema
compositivo de la obra de Fernando Martínez Sanabria se verifica en la secuencia
operativa de sus planes.

Definición espacial

Este apartado enuncia los tres aspectos de la espacialidad del edificio: direccionada,
mezzanine y planta libre. Construida la forma, existe una categorización del espacio dada
por la ausencia-presencia de la luz y la penumbra. Ésta no puede estar resuelta a partir
de la definición precisa de los límites del espacio, por el contrario debe ser contemplada
como la resultante de la sumatoria forma-luz.

Sistema portante

En el proceso seguido por Fernando Martínez Sanabria se implantó el edificio, se definió

su forma y se caracterizó el espacio. Estos sistemas deben ser soportados. Este numeral
enuncia la definición estructural del edificio y su relación con la caracterización del
espacio establecida por la luz y la sombra. No se buscan conceptos técnicos pero se
somete a revisión la estructura dentro del proyecto y luego dentro del edificio. El edificio
de la Caja de Crédito Agrario de Barranquilla, se soporta con una estructura mixta de
pórticos y muros pantalla. La cimentación es profunda (zapatas sobre pilotes) y sobre ella
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se disponen muros y columnas. Las placas son en reticular celulado con vacíos de 85 cm
x 85 cm. Con altura de 50cm. El diseño estructural lo desarrolla el ingeniero italiano
Doménico Parma.

La fachada

La fachada es el dibujo del alzado de cada costado del proyecto. Sin embargo lo
planteado en este numeral se aleja de la representación del edificio para identificar
condiciones y particularidades que se captan por fuera de la frontalidad. La fachada es la
piel del edificio que contrarresta la incidencia del sol. Con tres frentes y una orientación
desfavorable, el problema de la piel ha de ser revisado minuciosamente. Considerar la
fachada implica, para Martínez, pensar en el tema del revestimiento.

CONCLUSIONES

Lo más representativo de la obra de Martínez es que es todos los que tuvieron la fortuna
de ser sus discípulos pueden aseverar: “Fernando entendía que enseñar, y en enseñar
arquitectura en particular, no podía circunscribirse a un discurso representado únicamente
en la praxis profesional de una sola disciplina. Por eso, hizo ver a sus alumnos, la
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indisoluble conexión que hay entre la arquitectura y las demás artes, como máximas
expresiones del ingenio del hombre”.

Por lo anterior su influencia en jóvenes generaciones es bastante notoria, especialmente

con relación al aprovechamiento del paisaje para incorporarlo al espacio interior, utilizar la
luz natural a través de ventanas bien ubicadas, procurar una comunión entre la
edificación, el espacio urbano y el paisaje, y satisfacer las necesidades del individuo.

REFERENCIAS

 http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/biografias/martfern.htm
 http://www.losconstructores.com/bancoconocimiento/G/Guiarquitecturas/guiarq02.
htm#
12
 http://www.mcarts.com/dd/chuli/index.html

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