HISTORIA DEL COLOR

MARIA ANDREA TORRES DUARTE

06141007

UNIVERSIDAD DE SANTANDER

FISIOTERAPIA

2011
TABLA DE CONTENIDO
 Historia del color

El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se conforman
con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la
incidencia de luz y la sombra sobre los mismos.

Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio
de la materia, adelantó un poquito más definiendo la siguiente escala de
colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a
todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la
tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la
oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla
de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el
verde también surgía de una mezcla.

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta

hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al
pasar a través de un prisma, se dividía en varios colores conformando un
espectro.

Johann Göethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones fisiológicas y

psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes
colores.

¿Qué es el color?

El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es
constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a unos 300.000
kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la
incidencia de la energía y no a la materia en sí.

Las ondas forman, según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como
infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya
longitud de onda está comprendida entre los 380 y 770 nanómetros.

Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo
visual interpreta estas radiaciones electromagnéticas que el entorno emite o
refleja, como la palabra "COLOR".
 Propiedades del Color

Las definimos como el tono, saturación, brillo.

Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual
designamos los colores: verde, violeta, anaranjado.

Saturación:(saturation) es la intensidad cromática o pureza de un color Valor

(value) es la claridad u oscuridad de un color, está determinado por la cantidad
de luz que un color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.

Brillo (brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o

reflejada por una superficie

Luminosidad (lightness) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en

comparación con la reflejada por una superficie blanca en iguales
iguales condiciones
de iluminación.

Absorción y reflexión

Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan
las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del
espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla
de los tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones

electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
ninguno
 Color Luz

Los colores producidos por luces (en el monitor de

nuestro ordenador, en el cine, televisión, etc.) tienen
como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB)
cuya fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por
eso a esta mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las
mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayoría
de los colores del espectro visible.

Color pigmento

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los

pigmentos aplicados a las superficies.. Forman esta síntesis sustractiva, el color
magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores básicos
de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas
de impresión, motivo por el cual estos colores han
desplazado en la consideración de colores primarios a
los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en

teoría debería producir el negro, el color más oscuro y
de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es
conocida como síntesis sustractiva. En la práctica el color así obtenido no es lo
bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento
conformándose el espacio de color CMYK.
 El circulo cromático.

El ojo humano distingue unos 10.000 colores.

Se emplean, también sus tres dimensiones

físicas: saturación, brillantez y tono, para poder
experimentar la percepción

Colores primarios

El primer grupo de primarios según los artistas diseñadores: amarillo, rojo y

azul. Mezclando pigmentos de éstos colores se obtienen todos los demás
colores.

El segundo grupo de colores

primarios: amarillo, verde y rojo. Si se
mezclan en diferentes porcentajes,
forman otros colores y si lo hacen en
cantidades iguales producen la luz
blanca

El tercer grupo de colores

primarios: magenta, amarillo y cyan.
Los utilizados
ilizados para la impresión.

Colores secundarios

Definimos como los colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores
secundarios se obtienen de la mezcla en una misma proporción de los colores
primarios.
 Colores terciarios

Consideramos como colores terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado, amarillo

anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo. Los colores
terciarios, surgen de la combinación en una misma proporción de un color
primario y otro secundario.

Colores complementarios

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el

secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos
que se equilibran e intensifican mutuamente.

Colores fríos y cálidos

Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores
fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y
fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la
frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas.
s

Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas

sensaciones. Un color frío y uno cálido se complementa, tal como ocurre con
un color primario y uno compuesto.

Efectos del color

Más allá de las propiedades y relaciones, existen

exis
efectos especiales de los colores. Estos efectos
ocurren principalmente debido a la manera como
los colores se combinan entre sí o se combinan con la luz o la oscuridad. Los
efectos que aparecen en la naturaleza pueden ser creados por los artistas y
diseñadores con el fin de añadir curiosidad visual y emoción a un diseño, e
incluyen el lustre, la iridiscencia y la luminosidad.

Lustre. Los efectos brillantes que vemos en la seda o el satín tienen que ver
con el hecho de que la percepción visual de áreas luminosas pequeñas se
combina con contraste negro. Aunque esto se logra de forma natural con cierta
relación de la tela con la luz; los artistas pueden crearlo apoyándose en el
contraste negro con las áreas lustrosas y el fondo.

Iridiscencia. Las conchas en el mar, por ejemplo, son atrayentes por sus
formas, texturas y colores. El efecto visual radiante hallado en el interior de una
concha se conoce como iridiscencia y opalescencia, efecto que ocurre cuando
contrastan el gris y la luz. Un diseñador podrá lograr iridiscencia si usa gris en
las mismas áreas de contraste negro del lustre.

Luminosidad. Es la cualidad del brillo: luz y oscuridad. Cuanto más delicado

sea un contraste dentro de un diseño, más luminosa será su apariencia. La
luminosidad depende del contraste, del mismo modo que el lustre y la
iridiscencia; sin embargo, este contraste es tan extremo sutil y el resultado es
un efecto casi no terrenal.

El contraste

Es un fenómeno con el que se pueden diferenciar colores atendiendo a la

luminosidad, al color de fondo sobre el que se proyectan.

El contrate entre elementos era un aspecto importante a la hora de crear una

composición gráfica, y que una de las formas más efectiva de conseguirlo era
mediante el color.

Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el contraste

intensifica las diferencias entre ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea
el grado de diferencia y mayor sea el grado de contacto, llegando a su máximo
contraste cuando un color está rodeado por otro.

El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores que

intervienen. Todos los colores de una composición sufren la influencia de los
colores con los que entran en contacto.

Existen diferentes tipos de contrastes:

Contraste de luminosidad

También denominado contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un color

claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro.

Es uno de los más efectivos, siendo muy recomendable para contenidos

textuales, que deben destacar con claridad sobre el fondo.

Contraste de valor

Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultáneo, el más

claro parecerá más alto y el más oscuro, más bajo.

Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno sobre fondo verdoso y el
otro sobre fondo naranja, veremos más claro el situado sobre fondo verdoso.

La yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de cada uno.

Contraste de saturación

Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o

gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación
de éstos con otros no puros.

Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su
saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez
y frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco
como con negro.

Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectángulos con

diferentes saturaciones de amarillo, contrastará más el más puro

Contraste de temperatura

Es el contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío.

La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por

los colores que lo rodean. Así un amarillo puede ser cálido con respecto a un
azul y frío con respecto a un rojo. Y también un mismo amarillo puede ser más
cálido si está rodeado de colores fríos y menos cálido si lo rodean con rojo,
naranja, etc.

Contraste de complementarios
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades
de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores
complementarios intensos.

Para lograr una armonía conviene que uno de ellos sea u color puro, y el otro
esté modulado con blanco o negro.

Contraste simultáneo

Es el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color dado, exige

simultáneamente el color complementario, y si no le es dado lo produce él
mismo.

El color complementario engendrado en el ojo del espectador es posible verlo,

pero no existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiológico de corrección
en el órgano de la vista.

Otros contrastes

Un color puro y brillante aplicado en una gran extensión de la página suele

resultar irritante y cansino (especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo
color, usado en pequeñas proporciones y sobre un fondo apagado puede crear
sensación de dinamismo.

Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de otro impactan en nuestra
vista, produciendo un efecto de rechazo, mientras que si esos dos mismos
colores los situamos uno dentro del otro el efecto cambia por completo,
resultando agradable.

Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del color
en el que se encuentre embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un
color dependiendo de la luz incidente sobre él, del material de que esta
formado o del diferente color que le sirva de fondo recibe el nombre de
Metamerismo.
En este ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo azul, y otro
negro, ambos con un cuadrado amarillo dentro. Los dos cuadrados interiores
son del mismo amarillo, pero parecen diferentes: en fondo azul se enmascara
la pureza del amarillo, mientras que en fondo negro el amarillo muestra toda su
pureza y frescura.

Psicología del color

El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden

transmitirnos la sensación de calma, plenitud, alegría, violencia, maldad, etc.
La psicología de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo largo de
nuestra historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.

Modos de color

RGB

Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que ya se
describieron con anterioridad. Es el adecuado para
para representar imágenes que
serán mostradas en monitores de computadora o que serán impresas en impre-
impre
soras de papel fotográfico.

Las imágenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hasta 16,7
millones de colores. Los monitores de ordenador muestran siempre los colores
con el modelo RGB. Esto significa que al trabajar con modos de color
diferentes, como CMYK, Photoshop convierte temporalmente los datos a RGB
para su visualización.

El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada píxel que oscile

os entre 0
(negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de una imagen
en color.

Por ejemplo, un color rojo

brillante podría tener un valor R
de 246, un valor G de 20 y un
valor B de 50. El rojo más
brillante que se puede conseguir
es el R: 255, G: 0, B: 0. Cuando
los valores de los tres
componentes son idénticos, se
obtiene un matiz de gris. Si el
valor de todos los componentes es de 255, el resultado será blanco puro y será
negro puro si todos los componentes tienen un valor 0.
 CMYK

El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los

objetos. Si un objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todas las
componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los colores
sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores complementarios. Cada
par de colores sustractivos crea un color aditivo y viceversa.

En el modo CMYK de Photoshop, a cada píxel se le asigna un valor de

porcentaje para las tintas de cuatricromía. Los colores más claros (iluminados)
tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientras que los más oscuros (sombras)
tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podría tener 2% de
cyan, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro.

En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes

tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la preparación de imágenes
que se van a imprimir en cualquier sistema de impresión de tintas. Aunque
CMYK es un modelo de color estándar, puede variar el rango exacto de los
colores representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de
impresión.