El Eternauta. Travesas del tiempo.

Eduardo Maestripieri Hace unas semanas disfrut H.G.O. + El Eternauta. Muestra Homenaje que se realiz en la Biblioteca Nacional a treinta aos de la desaparicin de Hctor Germn Oesterheld y a cincuenta aos de la edicin de El Eternauta. Recorr con ansiedad la suave rampa que me dej en la explanada de acceso a la Biblioteca. El cielo era de un sutil gris plata y el sol del medioda daba un carcter cinematogrfico al lugar, convirtiendo a la terraza en una imagen sobreexpuesta. Cuando atraves la explanada me detuve a contemplar un borroso paisaje de hormign y sent el vrtigo horizontal que produce desplazarse bajo las inmensas columnas que sostienen el edificio de la Biblioteca. Me decepcion al encontrar la explanada desierta, esperaba encontrar objetos, marcas y huellas que anunciaran la audaz combinacin de travesas en las dimensiones del tiempo. Sin estridencias, unas austeras grafas presentaban Una cita con el futuro. El Eternauta. Memorias de un navegante del porvenir. En septiembre de 1957 comenz a aparecer, por entregas, en la revista Hora Cero Semanal, el Eternauta, presentando una catstrofe, una invasin extraterrestre, que ocurra en Buenos Aires. La fascinacin que caus el Eternauta se repiti pocos aos despus, cuando se volvi a editar la historia en 1962, en 1969, recreada con los dibujos de Alberto Breccia y en su versin original en el trgico 1976 Sorprendidos, veamos en las pginas de la historieta, como por calles y lugares donde caminbamos todos los das, caa una nevada mortal. La avenida Gral. Paz, Puente Saavedra, la cancha de River, Barrancas de Belgrano, Plaza Italia, Congreso, eran los escenarios urbanos donde transcurra la historia. En los cuadros de la historieta, se lean pintadas que decan Vote Frondizi o el cartel que indicaba que estbamos en la calle Charcas. Mirbamos y leamos aquellos fascinantes dibujos, cuadro a cuadro, haciendo, sin querer, valoraciones estticas, ticas, afectivas, histricas, patriticas, porque la historia colectiva que narra El Eternauta tiene una intimidad propia que sobrepasa su inmediata materialidad. El dibujo ordena sus tamaos y sus distancias de acuerdo con nuestra retina, y nuestro corazn pone los acentos. Existe en l una estrecha relacin entre la valoracin de la mirada y la apelacin a la intimidad: la soledad y el silencio parecen expresar la serenidad o el dramatismo de un dibujo que parece existir nicamente para s mismo, reposando en una intimidad conquistada hace tiempo, aunque esa intimidad y ese ensimismamiento slo tiene sentido para el hombre que lo contempla. El dibujo en el 1

Eternauta , los paisajes urbanos de Buenos Aires capturados por la mirada realista de Solano Lpez o la expresionista de Breccia, parece estar mudo, pero slo enmudece porque es contemplado. La curiosidad por conocer el destino final de Buenos Aires y el resto del mundo, la invasin haba alcanzado escala planetaria, mantuvo en vilo a los lectores de Hora Cero, durante ciento cinco semanas, que culminaron abruptamente, el 9 de septiembre de 1959. Era la primera vez, que en un medio popular como la historieta, se presentaba a Buenos Aires, o ciertos espacios reconocibles de ella como parte de una historia por entregas y desplazaban de nuestra atencin a Ciudad Gtica o Flash Gordon, lugares y personajes exticos usuales en estos medios. Buenos Aires haba encontrado un nuevo espacio visual ante nuestros ojos y ciertos paisajes urbanos adquirieron una identidad cultural que no era pictrica, ni literaria. Hctor Germn Oesterheld, Francisco Solano Lpez y Alberto Breccia fueron los responsables o hacedores, desde el guin y el dibujo de plasmar o capturar desde el pasado las imgenes y alegoras que estaban presentes, que estn presentes, en nuestro imaginario urbano. Eduardo Maestripieri