PREMIO NACIONAL DE CRTICA Y ENSAYO ARTE CONTEMPORNEO EN COLOMBIA 2011

Ttulo: De aqu hasta all: los paisajes de Nelson Vergara Autor: Constable Identificacin: 80198574 de Bogot Categora: ensayo breve

El filsofo Edward Casey1 explica que, a travs del tiempo, la cartografa ha alcanzado tal grado especializado para transmitir informacin exacta, que ha dejado a un lado su pasado vnculo con el ejercicio pictrico y ornamental. Antiguamente, la experiencia de los viajes se representaba en documentos que se denominaron Terrarum descriptio. stos reunan cndidos querubines que soplaban el viento en medio del ocano y tenebrosas criaturas de dos cabezas y piel escamosa que en las noches sacudan las embarcaciones. Pero los avances ms recientes en ciencia y tecnologa han permitido medir distancias con suma precisin, capturar y archivar imgenes fotogrficas en alta calidad, acceder a todos los rincones de la tierra, calcular la duracin de cualquier trayecto, acordar fronteras, identificar ecosistemas. En fin, la cartografa es una disciplina especializada que ha convertido al mundo en cifras, datos y convenciones: el mundo objetivo. Edward Casey vuelve a una posible relacin entre la actividad cartogrfica y la actividad pictrica. Reconoce en algunas obras de arte contemporneo un proceso de mapeo, en cuanto la tierra misma es reformada y reinventada a travs de los medios de creacin. Casey establece que el proceso de mapeo es satisfactorio cuando el artista comunica la accin y consecuencia del cuerpo penetrando un espacio, recorrindolo para hacerlo conocido, mirando a travs de este, lo que significa incorporarse a este y ver desde adentro.2 As, se considera que el reto y el logro de algunos artistas ha sido hacer manifiestas las cualidades sensibles que se experimentan siendo y estando entre un territorio, a travs de un cuerpo vivo que proporciona una sensacin para un paisaje dado, dicindonos cmo es estar all, cmo es conocer la propia manera de estar en l3. La imagen del paisaje, construida mediante signos, smbolos y alegoras y mediatizada a travs de grafito, pigmento o fotogramas, define las asociaciones fsicas y afectivas que nos enlazan individual y colectivamente con los espacios que habitamos. En video-instalaciones de Nelson Vergara como 16:9 (Galera Valenzuela y Klenner, 2008), Paisaje desmembrado (premio Luis Caballero, 2009), Choach (Artecmara, 2010) y b/n (Galera Valenzuela y Klenner, 2011), vemos y somos el cuerpo que conoce la liosa topografa del suelo que camina, que pisa las rocas resbalosas, respira el aire fro, siente el cosquilleo de las hierbas y la sedosa vellosidad de los frailejones. Vemos y somos el cuerpo que conoce los brillos de luz sobre la superficie del agua, la turbulencia de un
Edward Casey S. Earth-Mapping: Artists Reshaping Landscape. University of Minnesota Press, Minneapolis y Londres, 2005. P. XV. 2 Ibid. P. XVI 3 Ibid. P. XVII
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ro, la niebla que aparece y desaparece paisajes como el humo de un mago, la luz y la oscuridad que desafan el alcance ptico del ojo y del lente. Slo el cuerpo conoce las particularidades de un territorio especfico antes de cualquier convencin o valor numrico. El lugar se conoce desde la experiencia ante, sobre y a travs de ste, y en la obra de arte es compartida al observador. En las obras de Nelson Vergara vemos el cuerpo detrs de la cmara, vemos el cuerpo frente a la cmara, vemos el cuerpo de un sujeto o los cuerpos de varios sujetos. Ante la obra, somos un cuerpo en potencia de identificacin con esos cuerpos que hacen presencia.

Imgenes de la instalacin Paisaje desmembrado V versin Premio Luis Caballero Galera Santa Fe, 2009 Tomadas del catlogo de la exposicin

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1. Abogando por un vago supuesto de lo contemporneo, comentarios circulantes sobre la obra de Nelson Vergara reprochan su tendencia esteticista y exigen saldar un dbito poltico: [] Vergara se ha inspirado en la Historia del Arte. En especial, en uno de sus gneros: el paisaje. ste es el pretexto del que se vale para poner en marcha su pensamiento. Trata de llegar a una idea que nos revele algo de lo que somos hoy en da, que nos ayude a comprendernos mejor, que proporcione una luz para sealar el lugar que habitamos e indicar aqul hacia dnde debemos dirigirnos quienes queremos un mundo mejor. No lo logra. [] El arte contemporneo no es exposicin de ideas estticas; su esttica seala un lugar para la accin, por eso hemos dicho que es poltico.4 El supuesto poltico se confronta con un concepto sobre lo esttico. El argumento sugiere que lo poltico es un lugar para la accin y consecuentemente puede intuirse que lo esttico es una reduccin sensible del mensaje que transmite la obra. Se sostiene que lo contemporneo se define segn el incierto dogma de lo poltico. Que Nelson Vergara se reduce a la esttica? S, si por eso entendemos el predominio de sensaciones que capta y produce su trabajo. Entendido as, la nocin de paisaje en la obra de Nelson Vergara es la unidad de la presencia y la experiencia sensorial del sujeto en un espacio dado: Villavicencio, La Guajira, Choach, Sop, la Olleta, Arenales, Menegua, el Nevado del Ruiz, los ros Magdalena, Meta y Amazonas. La experiencia del paisaje no es entonces la manera como se representa una panormica dada o una historia que all ocurre. La experiencia del paisaje es la manera como el creador y el observador reclaman a su percepcin y a su presencia. El paisaje no es tan solo una imagen y su contenido narrativo alusivo a una poltica vista en los medios de comunicacin. El paisaje es el conjunto de procesos sensoriales y afectivos que permiten que, antes de su representacin, una vista sea incorporada y actualizada en el sujeto.

Jorge Peuela. Nelson Vergara: las cuitas del paisaje digitalizado, disponible en: [esferapblica], diciembre 13 de 2009. http://esferapublica.org/nfblog/?p=6862
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Eventualmente, esta experiencia es asumida y compartida colectivamente; ocurre la revelacin de un mundo ante el cual nos encontramos y nos pensamos.5 Nelson Vergara no acude a la explcita exposicin de las vctimas y victimarios del conflicto colombiano. El artista demuestra una decisin personal y profesional por tomar distancia de este infausto repertorio. Precisamente esta distancia condiciona su compromiso poltico: es una toma de posicin por hacer ver otras dimensiones de una experiencia humana en el mundo y otras posibles formas de existencia de ese mundo a travs de un medio creativo. As, en la obra de Nelson Vergara el paisaje es condicionado a un dominio de identificacin colectiva de lo que ste es, segn el cuerpo que lo habita. El cuerpo ah, haciendo presencia en un territorio, reclama sus lazos con el espacio y recuerda que su relacin es recproca. Esto es poltico, tambin esttico, o ninguno de los dos.

2. Abogando por un vago supuesto de lo contemporneo, comentarios circulantes sobre la obra de Nelson Vergara reprochan su dependencia a la tcnica y exigen la delimitacin de una idea: me da la impresin que la tcnica lo domina, que la tcnica se enseorea en su imaginacin, que el pretexto slo le sirvi para mostrar habilidades artesanales. Sin duda, estas destrezas seguirn siendo importantes para pensar artsticamente, pero esto, no obstante, no satisface plenamente las expectativas que han sido modeladas por los artistas contemporneo.
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para que comprendamos la diferencia en lo

Que Nelson Vergara se reduce a la tcnica? S, si por eso entendemos el dominio y aprovechamiento de recursos que posibilita un medio, cualquier medio. En las propuestas de Nelson Vergara observamos imgenes logradas mediante experta programacin de algoritmos para fragmentar y acoplar, componer y descomponer, cortar y pegar tomas. Su trabajo suele ser un despliegue de proyecciones de video sobre
Rachael Ziady DeLue and James Elkins (Ed.). Landscape Theory . Routledge, Nueva York y Londres, 2008. 6 Jorge Peuela. Op. Cit.
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extraas fibras, de televisores que cuelgan del techo o se organizan sobre el suelo y pantallas en alta resolucin que emergen de las paredes en salas oscuras. Entre todo este desenfreno tcnico de lmenes, pixeles, electromagnetismo y codificacin, la luz acta como materia activa que moldea y sostiene. Y sobre el suelo y los muros los cables se dispersan exageradamente, graficando imaginarias geodesias, dibujando recorridos, recordando los lmites de la tcnica. Decididamente, el medio se hace evidente, se expone sin sospecha. Desde el medio sea el misterio de la programacin, el desenfreno de cables, pantallas y botones, la resolucin, el brillo y el contraste, el artista se posiciona para pensar y hacer manifiesta otra posibilidad del mundo. La cmara de video permite contener el tiempo y el espacio, dos principios de experiencia corporal. La cmara permite contemplar quieto, pero tambin permite penetrar, trasladar una mirada, de aqu hasta all. Entre las manos o sobre los hombros, el cuerpo mira a travs de la cmara y, en tanto va cansndose, la imagen jadea con suma naturalidad, el cuerpo y la tcnica se vinculan. La cmara permite una visin del entorno que es memorizable y potencialmente modificable. Ya en el estudio suceden los ajustes de color, la formulacin de una composicin y el trabajo sobre la textura, aquello que identificamos visualmente en pantallas y proyecciones en el momento de la exposicin. En ltimas, lo que vemos es desmembramiento de una realidad, la desarticulacin de cdigos conocidos, la sugerencia de gestos, metforas y sensaciones que, efectivamente, desbordan las ideas. As pues, la obra de Nelson Vergara se reduce a la tcnica para referirse a esta misma, a las posibilidades que esta tiene para replantear una visin del mundo. Por alguna tendencia de reiteracin histrica, en Colombia ya existieron pintores que hicieron lo mismo en su taller: Gonzalo Ariza ocultaba las montaas de Los Andes tras masas de neblina blanca hecha pintura; Guillermo Wiedemann pint hmedas y rojizas acuarelas alusivas al entorno caliente del Choc y del Magdalena; Judith Mrquez sumaba capas transparentes de color para reinventar las faldas de la montaas de Caldas; Carlos Rojas cubra telas con rayas horizontales de color para referir el color visto en sus viajes por pueblos de Cundinamarca; Manuel Hernndez invent un extrao signo para ensear la luz y el aire del Tolima. Estos pintores reinventaron el paisaje e hicieron comn la experiencia de un territorio. Cincuenta aos despus Nelson Vergara procede anlogamente. Entonces, lo que hace ser arte moderno o contemporneo? video instalacin o pintura? Las dos y ninguna de las dos. Slo son categoras.

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Instalacin Paisaje desmembrado V versin Premio Luis Caballero Galera Santa Fe, 2009 Tomadas de: http://criticosvistazos.blogspot.com/2009_12_13_archive.html

Referencias: Burgos, Alejandro. Gramtica del paisaje (cuerpo, mirada y silencio) en: catlogo de la exposicin Paisaje desmembrado de Nelson Vergara. Quinta versin del Premio Lus Caballero, Galera Santa Fe, Bogot, 2010. Casey S., Edward. Earth-Mapping: Artists Reshaping Landscape. University of Minnesota Press, Minneapolis y Londres, 2005. Elkins, James /Ziady DeLue, Rachael (Ed.). Landscape Theory . Routledge, Nueva York y Londres, 2008. Peuela, Jorge. Nelson Vergara: las cuitas del paisaje digitalizado, disponible en: [esferapblica], diciembre 13 de 2009. http://esferapublica.org/nfblog/?p=6862 Merleau-Ponty, Maurice. Fenomenologa de la percepcin. Planeta-Agostini, Barcelona, 1984. [Primera edicin: 1945] Raimund Stecker. Of the Supposedly Safe Place en: catlogo de la exposicin
Landschaften/Lanscapes. Richter Verlag, Dusseldorf, 1998. [Exposicin curada por Michael Bach].

Vergara, Nelson. Cuerpo- Paisaje- Medios / Tres elementos de creacin. Texto sin publicar. Conversaciones con Nelson Vergara, abril de 2011.

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