Mrio de Andrade e Carlos Drummond de Andrade correspondncia

As cartas de Mrio de Andrade a Carlos Drummond de Andrade vieram luz pela primeira vez em alguns fragmentos, transcritos por este em crnica intitulada Suas cartas, publicada em maro de 1944 no jornal Folha Carioca (mais tarde reproduzida no livro Fala amendoeira). Trinta e dois anos depois, outra amostragem, ainda tmida: as duas primeiras cartas enviadas pelo modernista ao jovem poeta mineiro apareceram reproduzidas na revista literria Jos (nmero 4, Rio de Janeiro, outubro de 1976). Ali, em breve nota, Drummond apontara para a questo central daquela publicao: Publico suas cartas por estar convencido de que elas, como toda a vastssima corespondncia de Mrio, transcendem a rea da comunicao entre amigos para se caracterizarem como textos de reflexo de grande proveito no debate, jamais esgotado, sobre a aventura criativa. Tal convico levaria publicao do conjunto de cartas enviadas por Mrio num volume a que Drummond deu o nome de A Lio do amigo (Rio de Janeiro, Jos Olympio, 1982). O que se publica agora a correspondncia completa, ou seja, as cartas de Mrio de Andrade para Carlos Drummond de Andrade e deste para Mrio, cobrindo o perodo de outubro de 1924, aps se conhecerem em Belo Horizonte, a fevereiro de 1945, quando da morte do mestre paulista. A Revoluo de 30, a Revoluo Constitucionalista de 1932, o ministrio de Gustavo Capanema e outros momentos fundamentais da histria brasileira, mais que panos de fundo, aparecem como quadros em que se situam e atuam os dois missivistas. A exigncia de uma aliana entre artistas, escritores, poetas e intelectuaise o quadro maior da cultura brasileira comparece, por exemplo, j nas crticas iniciais de Mrio influncia de Anatole France na formao de seu jovem correspondente. A questo central era, ento, a busca modernista de uma brasilidade sem recalques. Mais adiante, outras questes tico-estticas viriam tona, quando simultaneamente se fortalecia o afeto, a amizade, a intimidade entre os dois amigos. Com a leitura das cartas podemos avaliar o quanto certos interesses, dvidas, convices e uma variada gama de idiossincrasias estenderam-se dos limites individuais aos poemas de Mrio e de Drummond, donde uma patente converso do dado biogrfico em tema ou mesmo trao esttico-estilstico na obra de ambos. O prefcio de Silviano Santiago, na trilha aberta por Drummond na sua introduo para A lio do amigo, reafirma o quanto correspondncias, dirios, entrevistas e outros documentos da intimidade podem ser convertidos em bens de grande valor para a teoria literria e, no caso presente, o quanto as cartas so preciosas para o conhecimento da obra dos dois poetas e da histria do modernismo, em particular o perodo seguinte Semana de Arte Moderna. Num livro desta natureza, as notas so fundamentais. Elas so um texto margem, sim, mas, em grande medida, so responsveis pela nitidez e alcance do que se considera o eixo central. Ou seja, a margem (ao contrrio do que se convencionou ajuizar com o uso de tal termo) que nos assegura um conhecimento mais amplo, seguro e crtico, reforando a significncia das cartas para alm do permetro institudo entre os missivistas. O estabelecimento de notas exige ateno, sensibilidade, conhecimento, pesquisa. Tudo isso e no s isso. O anotador tem de lidar todo o tempo com o limite. Afinal, ele institui uma terceira voz (silenciosa ou no, de acordo com a vontade e o interesse do leitor, que, decerto, dela pode prescindir), definindo-lhe a altura, o tom, o ritmo, o registro etc. E, antes disso, deve decidir o que dizer, como dizer, quando dizer. Estas so, sem dvida, questes que se colocam para todo aquele que fala/escreve. Mas aqui (e refiro-me amplamente a toda edio de correspondncias), a condio interpositiva acrescenta certas nuanas. A mais flagrante: a voz do anotador instala-se paralelamente a um dilogo j estabelecido a fim de pr em

funcionamento um outro dilogo com o leitor. Tais observaes, mais ou menos bvias, servem-me, em primeiro lugar, para sublinhar a importncia das notas e apontar para o mais grave problema desta edio: o grande nmero de notas escritas por Carlos Drummond de Andrade e publicadas em A lio do amigo foi reproduzido sem que se identificasse esta autoria. A ficha tcnica estampada no verso da folha de rosto apenas registra (aps informaes como o nome da responsvel pela Acessoria jurdica) em letras de corpo bem menor: Edio base para as cartas de CDA A lio do amigo: cartas de Mrio de Andrade a Carlos Drummond de Andrade. Rio de janeiro: Record, 1988. A informao vaga, servindo to-s para atestar que aquele livro serviu para a reproduo das cartas de Mrio, permanecendo em silncio a questo das notas. Alm disso, o leitor, por mais atento e detalhista, j foi informado na capa e na folha de rosto que Silviano Santiago o responsvel pelas notas da edio. A partir da, forma-se um imenso mal-entendido: passamos a ler as notas escritas por Drummond como se tivessem sido redigidas por Silviano Santiago. Apenas as notas escritas em primeira pessoa (onde o anotador afirma, por exemplo, que mudou o ttulo de um determinado poema) acusam o erro. Mas, ao llas, hesitante, o leitor que se dispuser a procurar algum esclarecimento no o encontrar. (Tambm no h qualquer meno ao fato de que foram aproveitados dA lio do amigo os apndices 1, 2 e 3 e que, portanto, apenas os dois seguintes foram elaborados por Silviano Santiago; o de nmero 4 termina com as iniciais S.S.; a maior parte dos leitores no compreender as iniciais ou a razo de estarem somente ali). Quando acrescentou informaes s notas de Drummond, Silviano teve o cuidado de marcar estes seus momentos de fala com uma designao prvia: Adendo. Estes e outros cuidados tomados pelo anotador das cartas de Carlos Drummond de Andrade foram de pouca serventia, visto que a organizao do volume deixa muito a desejar. Quanto a quem responde por ela, l-se na capa: Organizao e notas de Silviano Santiago. Na folha de rosto, porm, d-se a informao: Organizao e Pesquisa Iconogrfica de Llia Coelho Frota. Ainda sobre as notas, preciso registrar o quanto Silviano escolhe com grande acerto os momentos de inclu-las. Ele convida o leitor a pensar sobre os pontos que lhe parecem interessantes, ou turvos, quando d sua fala sempre a medida certa. O leitor, que no desconfiava da importncia deste ou daquele trecho, descobre com satisfao que ali se escondia um momento-chave. A nota de Silviano Santiago aparece, ento, esclarecedora sem nunca se sobrepor s cartas com exibicionismo crtico ou documentao aparatosa. O mesmo deve ser dito sobre as notas de Drummond s cartas de Mrio. Neste caso, porm, a condio de anotador-destinatrio acrescenta s suas observaes um conhecimento nico. Numa trama de vozes como esta, h que se ter todo cuidado com o excesso. Os dois anotadores seguiram por a. E saram-se exemplarmente. No h, em contrapartida, economia semelhante na programao visual do volume, onde sobejam imagens (muitas absolutamente desnecessrias) que interrompem a leitura constantemente. A redundncia rompe por completo com o fluxo do texto escrito, e se o leitor pode ignorar as notas e optar apenas pelo curso da correspondncia, no tem como fazer a mesma escolha quanto s ilustraes, que todo o tempo fragmentam e desviam a leitura, tornada confusa e cansativa. Os efeitos plsticos obtidos com certas imagens podem ser, e o so algumas vezes, belos e interessantes; mas, tambm certo, no raro alcanam o exagero e avanam mesmo ao ponto de tornar praticamente ilegvel o texto escrito ( o ocorre, por exemplo, pgina 169, onde as notas no podem ser lidas seno com muita dificuldade). A qualidade grfica do volume excepcional, fator decisivo para que se garantisse a qualidade do trabalho realizado por Llia Coelho Frota, responsvel pela pesquisa iconogrfica. Sem se limitar repetio de imagens largamente reproduzidas, o levantamento reuniu fotografias, documentos e obras de arte que compem um conjunto expressivo que ajuda a reconstituir as pocas e materializar certas passagens das cartas. O nmero excessivo, no entanto, e o projeto grfico pesaram sobre o texto da correspondncia.

H que se assinalar, igualmente, a desastrosa reviso. Alm dos muitos erros ortogrficos, h problemas decorrentes da falta de padronizao, como a flutuao quanto ao uso de maisculas, itlicos etc. Apenas um exemplo: pgina 46, a numerao indicativa das notas aparece na estranha seqncia 9-11-3 (indo a elas, vemos que correspondem corretamente aos lugares em que os nmeros foram colocados, apesar do erro em sua ordem). Estes e outros deslizes expem a lamentvel negligncia de tantas editoras com certas etapas de realizao do livro, que, subterrneas, vm tona quando da publicao. A publicao desta correspondncia era h muita esperada. O livro, no obstante todos os problemas de edio, imprescindvel. A conversa entre Mrio e Drummond encerra um ensinamento extraordinrio para qualquer um que se interesse pela histria da literatura moderna no Brasil, vista pelos olhos da poesia, da criao, da amizade.

Resenha de Correspondncia de Carlos Drummond de Andrade e Mrio de Andrade (org. e notas de Silviano Santiago. Rio de Janeiro, Bem-Te-Vi, 2003), em Metamorfoses. Ctedra Jorge de Sena para Estudos Literrios Luso-Afro-Brasileiros (FL/UFRJ), n 4, Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian/Caminho, 2003.