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VII Colquio Nacional Representaes de Gnero e de Sexualidades III Simpsio Nacional de Psicologia e Crtica da Cultura Rumos dos Estudos

de Gnero e Sexualidades na Agenda Contempornea

ESPAO, PERCEPO E HOMOEROTISMO EM KILDER: MY DREAM OF SUMMER, DE ANTONIO DE PDUA DIAS DA SILVA
Hudson Marques da Silva (UEPB/IFPE)10 INTRODUO O presente artigo objetiva analisar o conto homoertico Kilder: my dream of Summer, do escritor paraibano Antonio de Pdua Dias da Silva. O conto compe a obra Um dia me disseram que as nuvens no eram de algodo (2007), a qual rene um conjunto de contos homoerticos. Em uma perspectiva que tenta romper com as barreiras erigidas pelo preconceito e falso-moralismo presentes na sociedade, ou seja, visando e reafirmando as relaes homoerticas como algo natural, esta anlise focar os elementos espaciais e sensoriais para a construo dessas relaes, tendo em vista que tais componentes so bastante relevantes em grande parte dos contos desse autor. O cenrio, a natureza, os ambientes, as fronteiras, os topnimos e as coordenadas espaciais (viso, audio, olfato, tato e paladar) so fundamentais para a construo das imagens, desejos e climas presentes na relao homoertica, pois, alm da simbologia e do clima presentes nos ambientes, a percepo das personagens ocorre, sobretudo, pelos sentidos, havendo uma ateno especial para o corpo, visto que Pensar na sexualidade em geral e na homoafetividade em particular, remete-se logo a ateno ao corpo, pois basicamente nele onde se marcam as prticas subjetivas da homoafetividade. (DOMINGOS, 2009, p. 29) Desse modo, a metodologia de anlise levar em considerao a topoanlise apresentada por Borges Filho (2007), que fornece um roteiro para observao dos elementos espaciais e sensoriais no texto literrio, destacando como esses elementos so fundamentais para uma compreenso ampla dos efeitos de sentido construdos pelo autor.

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Mestrando em Literatura e Interculturalidade pela Universidade Estadual da Paraba e Professor do Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia de Pernambuco Campus Belo Jardim.

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INVENTRIO DOS ESPAOS, FRONTEIRAS, COORDENADAS E TOPNIMOS Durante muito tempo, a crtica literria parece no ter dado a devida ateno ao estudo do espao na literatura. Existem muitos estudos sobre o tempo, tema que oferece uma vasta bibliografia, porm, afirma Borges Filho (2007), raro encontrar um livro que trate do espao em uma perspectiva terica. Por conseguinte, observar o modo como as personagens se relacionam com ou no espao na obra literria fundamental para uma ampla compreenso acerca de suas aes, sensaes e desdobramento do enredo, uma vez que os processos de percepo da realidade ocorrem, principalmente, por meio da experincia entre gradientes sensoriais e o mundo externo, incluindo aqui sujeitos e objetos situados em um determinado espao. A tal estudo, denomina-se topoanlise, termo utilizado por Bachelard (apud BORGES FILHO, 2007, p. 33): A topoanlise seria ento o estudo psicolgico sistemtico dos locais de nossa vida ntima. Nesta seo, a topoanlise ser utilizada a fim de melhor compreender a construo da relao homoertica, tendo em vista aes, climas e desejos manifestados a partir dos ambientes, entre o narrador-personagem (inominado) e Kilder, as duas personagens do conto em questo. Primeiramente, apesar de existirem algumas discusses, principalmente no campo da geografia, sobre as distines entre espao e lugar, ser adotada aqui a viso de Borges Filho, segundo a qual [...] espao e lugar so tomados como sinnimos e se definem como tamanho, forma e relao de um corpo com o outro. (BORGES FILHO, 2007, p. 18). Essa relao engloba tanto sujeito-objeto quanto sujeito-sujeito, como observa o mesmo autor: [...] lugar compreende nossas necessidades de [...] interao com objetos e com pessoas. (BORGES FILHO, 2007, p. 21). Partindo desse arcabouo terico, sero considerados no conto o cenrio, a natureza, os ambientes, as fronteiras, os topnimos e as coordenadas espaciais. Cenrio O termo cenrio diz respeito aos [...] espaos criados pelo homem. (BORGES FILHO, 2007, p. 47). Portanto, no conto, o cenrio composto pelos espaos onde as personagens transitam: um quarto de hotel com sacada de frente para o mar, em seguida, um quiosque e um muro na orla, depois um nibus, e, por fim, o corredor e o quarto do mesmo hotel. A narrao-descrio feita pelo narrador-personagem.

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O cenrio caracterstico de quem est em viagem de frias (por estar hospedado em um hotel) em estao de vero (por estar beira-mar em dia ensolarado). Natureza Denomina-se natureza [...] os espaos no construdos pelo homem. (BORGES FILHO, 2007, p. 48). O narrador descreve a natureza pelo mar calmo, o sol claro e quente e o cu azul, elementos estes que remetem estao de vero, incluindo o ttulo do conto, o qual faz aluso comdia Shakespeariana Sonho de uma noite de vero. O narrador estabelece ainda uma relao metafrico-potica entre o sentimento de seu envolvimento com Kilder e elementos da natureza no seguinte trecho: Era preciso [...] bordar no vento um grito de esperana e fazer do sol um raio de felicidade. (p. 27). O vento representa a esperana, pelo seu impulso e fora que poderiam ser catalisadores para uma nova vida. O sol, por sua vez, a felicidade, pela luz que simboliza o divino. Alm de cenrio e natureza, h ainda os espaos hbridos, que, segundo Borges Filho (2007, p. 49), so espaos que participam tanto da natureza quanto do cenrio. Nesse sentido, alm do jardim citado no incio do conto (p. 25), a juno do cenrio do hotel com a natureza beira-mar pode ser classificada como um espao hbrido. Ambientes Por ambiente, entende-se a soma de um cenrio ou natureza com um clima psicolgico. Desse modo, cada espao apresentado no conto representa tambm um ambiente, j que criado um clima psicolgico (neste caso homoertico) para cada um deles. Apesar de, na maioria dos contos, o enredo ocorrer em apenas um espao (monotopia), o conto em questo caracteriza-se como politpico, pois Quando uma narrativa possui diversos espaos pelos quais as personagens se movimentam e se relacionam teremos uma politopia narrativa. (BORGES FILHO, 2007, p. 104, negrito do autor). Os ambientes (tambm cenrios e natureza) criados na narrativa so: o quarto de hotel, psicologicamente criado como calmo pelo silncio e pelo som da natureza , em seguida, um contraste com [...] pessoas na areia, carros buzinando, trnsito agitado. (p. 25), os primeiros contatos pelo olhar, das personagens, na orla; o contato fsico (toques) dentro de um nibus e, finalmente, a relao sexual no quarto do hotel. Fronteiras

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Fronteira a barreira que separa espaos ou personagens. No conto, existe uma barreira que, a priori, separa as duas personagens: a parede que separa os dois quartos: Separado de mim por uma enorme parede. (p. 25). Existem dois tipos de fronteira: artificial e natural. Neste caso, tem-se uma fronteira artificial, que [...] aquela estabelecida sem se levarem em conta os acidentes geogrficos, portanto, construda artificialmente. (BORGES FILHO, 2007, p. 106). A fronteira natural, por sua vez, [...] estabelecido atravs de caractersticas geogrficas tais como um deserto, um rio, uma montanha, etc. (BORGES FILHO, 2007, p. 106). Entretanto, essa fronteira rompida, o que no vem a causar uma tenso. Assim, tratase de uma fronteira distensa. Em obras em que h uma fronteira tensa durante todo o enredo, tem-se uma bitopia, o que no ocorre na narrativa analisada. H ainda outra situao, no conto, que poderia ser tratada como uma possvel fronteira. No momento em que as personagens descem do nibus, envolvidas em um forte clima de desejo, deparam-se com uma relao de contraste: o trnsito agitado; o qual poderia romper com o ambiente vivenciado, por isso, as personagens apressam-se de volta ao hotel: Descemos rpido, no permitimos que o trnsito carregasse nossos desejos. (p. 27). Neste caso, o trnsito surge como algo corrente que quebra, psicologicamente, o desejo latente, caracterizando-se, pois, no como uma fronteira artificial ou natural, mas psicolgica. Topnimos No processo de construo da relao personagem-espao, importante observar os topnimos. Segundo Borges Filho (2007, p. 161), [...] toponmia significa o estudo dos nomes, prprios ou no, dos espaos que aparecem no texto literrio. Na fico, os topnimos podem construir relaes de semelhana (quando o espao criado enfatizado e est em harmonia com a personagem), contraste (quando a descrio entra em conflito com o espao) ou indiferena (quando no estabelece nenhuma ligao com o espao). No conto, podem-se considerar, como topnimos de semelhana: o quarto e sacada do hotel, uma vez que, nesse espao, o narrador-personagem encontra-se em profunda harmonia: De l, s o horizonte perdido nos meus pensamentos. (p. 25), o corredor do hotel: [...] sigo os passos dele ao longo do corredor [...] (p. 26), o nibus: A cada curva que o nibus fazia, nossas cinturas se encontravam [...] (p. 26) e o principal: a cena final do quarto, onde a to desejada relao amoroso-sexual entre as personagens realizada. Existem duas cenas em que h uma relao de contraste: as pessoas na praia e os carros buzinando, ao mesmo tempo em

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que as personagens encontram-se no quarto calmo do hotel com vista para o mar e o transito agitado quando as personagens descem do nibus. Todavia, tais topnimos no permitem o corte dos ambientes harmnicos predominantes que contribuem para o desfecho da narrativa. Antteses A narrativa apresenta vrias antteses, que, diferentemente do paradoxo, consistem em opostos que se aproximam/harmonizam/complementam. No incio, tem-se o quarto calmo, com vista para o mar e para o horizonte azulado em anttese com pessoas na praia, carros buzinando e trnsito agitado. Trata-se de dois ambientes paralelos: o das outras pessoas e o das personagens. Na relao amoroso-sexual entre as personagens, surgem vrios contrastes: Kilder paciente, eu avexado. Kilder receptivo, eu perfurando. Amor e sexo pareciam uma tmida combinao [...] Violao consentida, sujeio consciente [...] O corpo pesado sobre o corpo magro. (p. 28) Nesses trechos, pode-se identificar a personagem Kilder como algum brando, representando o amor, enquanto o narrador-personagem, mais proativo, sendo relacionado ao sexo. No ato sexual, a ambiguidade das antteses: [...] oco mais cheio, do vazio mais preenchido, da lacuna no mais vaga. (p. 29), que pode tanto se referir penetrao em si quanto ao novo significado que sua vida vazia adquire. Coordenadas Espaciais Outro aspecto a ser observado em uma topoanlise so as coordenadas espaciais. Trata-se das relaes de lateralidade (direito/esquerdo), frontalidade (diante/atrs), verticalidade (alto/baixo), prospectividade (perto/longe), centralidade (centro/periferia), amplitude (vasto/restrito) e interioridade (interior/exterior). Tais coordenadas podem estabelecer efeitos de sentido importantes no texto literrio. Um exemplo quando o narrador-personagem descreve Kilder como um [...] rapaz de estatura mediana. (p. 26). Para tal definio, o narrador-personagem teve de considerar a lateralidade, a verticalidade e a frontalidade. No conto, foi identificada a presena repetida da lateralidade, com foco especial para o lado direito, comeando pelo quarto de Kilder, que ficava do lado direito em relao ao do narrador-personagem. Em seguida, surgem outros trechos: quando esto na orla: [...] e no quiosque do lado direito tambm parei. (p. 26), no nibus: [...] acheguei-me ao lado direito. (p. 26) e [...] os olhos novamente se encontraram numa curva direita. (p. 27); e,

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no hotel, Diante dos quartos, a dvida: direita ou esquerda? Ele abre a porta do quarto dele, eu no entro. Abro a porta do meu quarto, estamos dentro. (p. 27). Neste caso, o quarto do narrador-personagem ficava do lado direito em relao ao de Kilder, j que ambos estavam no corredor. Portanto, Borges Filho (2007, p. 57) afirma que [...] deve-se atentar para a oposio que forma a lateralidade, ou seja, as idias de direito e esquerdo. Assim, tambm cumpre verificar os traos do positivo e do negativo que esto espelhados nesse eixo. O mesmo autor ressalta que [...] na maioria dos povos, h uma predominncia da lateralidade direita sobre a esquerda, principalmente da mo direita sobre a esquerda na prtica de atividades que exigem destreza. (BORGES FILHO, 2007, p. 59). Se isso verdadeiro, poder-se-ia dizer que o lado direito representa o positivo, o mais forte, o seguro. A relao homoafetiva entre as personagens estava positivamente apoiada pela lateralidade direita. OS GRADIENTES SENSORIAIS O ponto principal a ser tratado neste trabalho consiste na anlise do homoerotismo presente no conto a partir dos gradientes sensoriais. Por gradientes sensoriais, entendem-se os sentidos humanos: viso, audio, olfato, tato, paladar. (BORGES FILHO, 2007, p. 69). A percepo que os humanos e, por conseguinte, as personagens ficcionais tm do mundo construda por meio desses gradientes. Viso De acordo com Borges Filho (2007, p. 72), Entre os cinco sentidos tradicionais, destaca-se a viso. Pode-se at afirmar que o ser humano um animal visual. A viso o primeiro sentido atravs do qual o ser humano entra em contato com o mundo. Por meio da viso, o narrador-personagem descreve a vista da sacada do quarto de hotel: o horizonte, com o cu e o mar azuis. Smbolo do cu e do mar, o azul tambm simboliza o infinito, as alturas iluminadas, a imaterialidade, o divino. (BORGES FILHO, 2007, p. 83). Pela viso, o narrador-personagem faz a descrio de Kilder: A camisa salmo levemente contornando o peito. Cabelo muito aparado nos trinta e alguns anos daquele branco rapaz de estatura mediana. (p. 26), Os plos [...] claros. A boca trmula e pequenos lbios. (p. 27), [...] plos claros na pele muito clara. (p. 27). Observe que nesses trechos h uma nfase cor branca/clara. Segundo Borges Filho (2007, p. 79), O branco pode simbolizar luz, pureza, espiritualidade, intemporalidade e o divino. Essa ideia concorda com a descrio de Kilder realizada a partir das antteses mostradas anteriormente. Kilder um rapaz de trinta e

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poucos anos, magro, calmo, de cor clara; descrito como leve. Para reforar a ideia da leveza a partir da cor clara, o ambiente tambm se funde: A luz clara do ambiente naquela pele quente. (p. 27). Sentados no muro da orla, as personagens observavam o movimento. Neste momento, o desejo aflorava pela viso: Ele quis me penetrar com o olhar. (p. 26) e, como se bastasse a viso para compreender o que estava ocorrendo, o narrador-personagem exclama: [...] o nodito j era visvel. (p. 26). De volta ao hotel, a camareira consente a relao entre eles pelo olhar: Uma camareira olha como que permitindo. (p. 27). No quarto: [...] Kilder me fita e fixa o olhar em tudo o que pensei possuir. (p. 27), A ausncia de plos naquela barba raspada. O rosto afilado na composio do crnio. Um belo par de olhos a me consumir [...] O design do corpo [...] (p. 27). Audio Segundo Borges Filho (2009, p. 176), Os olhos captam informaes do espao de maneira mais abundante e precisa que os ouvidos. Os sentidos pela audio so construdos no apenas pelos sons, mas tambm pela ausncia deles. O silncio pode ter vrios significados como calma, relaxamento ou solido. E esses significados podem representar conotaes positivas ou negativas de acordo com cada indivduo. A calmaria do quarto do hotel representada pelo silncio. O silncio tambm significa a passividade de Kilder, que at aquele momento no se tinha dado conta de seu admirador: Quase nenhum barulho na sacada ao lado. Ele ainda no me sacou. (p. 25). O narrador-personagem percebe que Kilder saiu do quarto pela audio: A porta bate levemente, ele saindo. (p. 26). Interessante notar que, no conto, no h dilogo entre as personagens, sendo o gradiente auditivo construdo a partir de rudos e silncio: Sem palavras sabamos que era possvel aquele dia. (p. 26-27). Na relao amoroso-sexual entre as personagens, o acirramento do desejo tambm mantido pela audio: Vozes sussurradas mordiscavam a orelha e a nuca. (p. 29). Olfato De todos os sentidos, ao olfato dada uma ateno especial nos contos de Antonio de Pdua Dias da Silva. Ao captar os cheiros, no que se refere aos animais, Esse sentido primordial nos processos de alimentao e acasalemento. (BORGES FILHO, 2007, p. 98). O cheiro elemento fundamental na construo do desejo homoafetivo no conto em questo.

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Borges Filho (2007, p. 98) chama a ateno para o fato de que [...] o odor pode mais facilmente que os outros sentidos evocar lembranas, carregadas emocionalmente. Nesse mbito, quando ainda no quarto do hotel, o narrador-personagem aponta o cheiro como um dos primeiros indcios de sua atrao por Kilder: [...] o vento me ajuda a sentir de perto o cheiro [...] de outro [...] Do lado direito, o cheiro. Forte cheiro a evolar-se. (p. 25). Como Kilder estava se aprontando para sair, o cheiro pode estar ligado ao seu perfume. E o narrador-personagem continua: O cheiro me provoca, me atrai [...] Fosse minha me conversando, diria ser cheiro de homem. Sei que isso e mais alguma coisa. Sei, por exemplo, que o cheiro de homem no o cheiro de Kilder, embora ele seja homem. (p. 26). Nesse trecho, o cheiro de Kilder no cheiro de homem, porque este termo generalizaria (qualquer homem) e Kilder um homem especial, o que se pode constatar pela afirmao Sei que isso [cheiro de homem] e mais alguma coisa. (p. 26). Essa especificidade de Kilder indica no s que ele especial para o seu admirador, mas que se trata de um homem diferente, pois cheiro de homem alude a um esteretipo mais primitivo, viril, o que no se enquadra em Kilder, que passivo, leve. O narrador-personagem segue o rapaz guiado pelo cheiro, como o faz a maioria dos animais: [...] sigo os passos dele ao longo do corredor, atrado que estou pelo cheiro. (p. 26). Nesse momento, o admirador encontra-se em uma espcie de entre-lugar que pode ser observado nos seguintes trechos: Entre o seu cheiro e o de homem: toda uma estao no intervalo. (p. 26) e Nada de mofo na vida, apenas a terceira margem. (p. 27-28). A terceira margem um lugar que no existe (pois um rio s possui duas margens), uma dimenso simblica tambm apresentada no conto A terceira margem do rio, de Guimares Rosa. No ato sexual entre as personagens, O cheiro de droga masculina, agora aquele cheiro de homem. O forte perfume no corpo [...] (p. 28), Entre um esfregar e outro, um cheiro na nuca. (p. 29). Tato A partir deste gradiente, j se pode observar que h uma relao de aproximao entre os gradientes sensoriais. Entre os gradientes viso, audio, olfato, tato e paladar; a viso o plo mais distante, enquanto o paladar o mais prximo na relao com o mundo externo (sujeitos, objetos e espao). Desse modo, o tato consiste no primeiro contato fsico com o outro. Borges Filho (2007, p. 93) destaca que Ver ainda no nos garante a verdade, preciso tocar, como bem exemplifica a atitude de Tom no famoso episdio do Evangelho.

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Hall (apud BORGES FILHO, 2009, p. 180) afirma que


De todas as sensaes, o tato a experincia mais pessoal. Para muita gente, os momentos mais ntimos da vida esto associados s texturas cambiantes da pele. A resistncia endurecida, semelhante a uma couraa, diante do toque indesejado, ou as texturas excitantes, sempre em transformao, da pele durante o ato sexual, bem como a qualidade aveludada da satisfao depois, so mensagens de um corpo para outro, com significados universais.

Sendo o tato a experincia mais pessoal, o primeiro contato por esse gradiente s ocorre quando as personagens encontram-se no nibus: Os dedos comearam a se tocar: mo sobre mo. (p. 26). Em seguida, no corredor do hotel: L, no andar dos quartos, uma tentativa de toque. (p. 27). Assim como a ausncia de dilogo, todo o desejo entre as personagens construdo, inicialmente, sem nenhum contato fsico. Apenas na cena final, com o ato sexual, as personagens, de fato, exploram esse gradiente: Tocou levemente a minha face, rastreou os caminhos de minha pele, fez-me vibrar em contato com aqueles dedos, com aquela mo absurda. A pele fina e branca de seus dedos. Os dedos finos e firmes [...] Os plos lisos [...] Beijos e beijos e tantos beijos sobre abraos [...] pele quente. (p. 27), Um toque no colarinho, um arrepio [...] O toque na pele do outro, o plo eriado [...] Gotas de lquido quente j em marca nas cuecas. (p. 28). Uma das qualidades tteis, dentre distinguir liso, crespo, fino, grosso; o quente e frio. Paladar interessante destacar que o paladar o gradiente mais prximo na relao com o mundo exterior e, entretanto, com o qual menos se percebe o espao, pois, como diz Borges Filho (2007), ningum sai comendo uma casa ou outros objetos espaciais. Todavia, com o paladar, alm de se poder saborear, pode-se ter um instrumento (flico) de performance sexual. No conto, o narrador-personagem fala, metaforicamente, do [...] gosto do outro. (p. 25). Alm de existirem os beijos: O beijo de Kilder naquela pequena boca que se abria para minha lngua. (p. 28), Aquela arquitetura no abandonada sendo desflorada por minha penetrante e mida lngua. (p. 28). Portanto, nota-se nesta anlise pelos gradientes sensoriais que, ao longo da narrativa, houve uma relao entre a aproximao fsica das personagens e os sentidos mais utilizados, comeando pela viso, audio, olfato e terminando com o tato e o paladar. Desse modo, isso pode ser representado pelo seguinte esquema:

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Viso Audio Olfato Tato Paladar CONSIDERAES FINAIS O presente trabalho tratou de uma anlise literria do conto homoertico Kilder: my dream of Summer, de Antonio de Pdua Dias da Silva, a partir dos elementos espaciais (topoanlise) e dos gradientes sensoriais (viso, audio, olfato, tato e paladar), ambos desenvolvidos por Ozris Borges Filho (2009; 2007). As construes literrias observadas rompem com os padres preconceituosos, buscando proporcionar a aceitao e naturalizao tanto das relaes homoafetivas quanto da teoria literria perante tal temtica. Na construo da relao ertica (neste caso homoertica), percebeu-se a importncia do espao como elemento que proporciona situaes e climas entre as personagens. Enquanto, por um lado, a serenidade da praia e do quarto de hotel e o nibus apertado caracterizaram ambientes favorveis ao desejo e aproximao respectivamente entre as personagens, do outro, os transeuntes e a agitao da cidade poderiam ser fronteiras psicolgicas capazes de quebrar essa construo. Alm dos espaos, os gradientes sensoriais foram fundamentais para a percepo do homoerotismo desenvolvido no conto. Notou-se uma relao de estreitamento entre os gradientes sensoriais, apontando a viso e o paladar como dois plos opostos. Analisando a percepo das personagens pelos gradientes sensoriais, foi possvel observar suas sensaes no processo de desenvolvimento do desejo pelo outro e como isso ocorreu na relao com ou no espao. Por fim, este trabalho, alm de apresentar a topoanlise como mtodo que pode atentar para detalhes e sensaes construdas a partir das relaes homoafetivas, de certo modo, tambm busca divulgar autor e obra literria de temtica gay contempornea que subverte padres preconceituosos. REFERNCIAS

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BORGES FILHO, Ozris. Espao, percepo e literatura. In: ______; BARBOSA, Sidney (Orgs.). Poticas do espao literrio. So Carlos, SP: Claraluz, 2009. p. 167-189. ______. Espao e literatura: introduo topoanlise. So Paulo: Ribeiro Grfica e Editora, 2007. DOMINGOS, J. J. Discurso, poder e subjetivao: uma discusso foucaultiana. Joo Pessoa: Marca de Fantasia, 2009. ______. Kilder: my dream of Summer. In: ______. Um dia me disseram que as nuvens no eram de algodo: contos homoerticos. Joo Pessoa: Editora Universitria, UFPB, 2007. p. 25-29.