INFORME DE LECTURA

RICO, Francisco (1992), De hoy para maana: la literatura de la libertad en VILLANUEVA, Daro y otros. Historia y Crtica de la Literatura Espaola., Los nuevos nombres: 1975-1990. Barcelona, Crtica. SOLDEVILA-DURANTE, Ignacio (1988). La novela espaola en lengua castellana desde 1976 hasta 1985 en AMELL, Samuel y GARCA CASTAEDA, Salvador (ed.), La cultura espaola en el posfranquismo, Madrid, Playor. VALLS, Fernando (2003), La narrativa espaola de ayer a hoy en La realidad inventada, Barcelona, Crtica.

Francisco Rico, en su captulo, parte de la desaparicin de la censura como uno de los factores fundamentales del perodo. Antes de avanzar, advierte la complejidad del trmino posmodernidad y decide considerar una definicin general: el rechazo de los dogmas de las vanguardias, sin propuestas de otros equivalentes. Contina analizando la dinmica de la vanguardia en Espaa, considerndola puro experimentalismo sin horizontes y un empeo terco en pos de la metaficcin, metapoesa, metateatro que se fue apagando de a poco. Luego de esa etapa de experimentacin sin objetivos, de ataque a la cultura que se volva contra la misma vanguardia y de demasiadas leyes y constricciones, aplaude la llegada de la literatura de la democracia con una libertad no practicada de desde haca muchos aos. La libertad (no slo en la literatura sino en todas las posibilidades culturales) llam la atencin de los editores que vieron en el mbito de la literatura las posibilidades de someterla a los planteamientos comerciales, a las tcnicas de produccin y a las estrategias de promocin y marketing de cualquier otro producto. Sin embargo, ganar a los lectores que la vanguardia haba perdido se volva todo un desafo, porque la literatura de la dcada del 70 era una literatura sin pblico. Tambin Valls y Soldevila-Durante hacen hincapi en la libertad como una de las nuevas condiciones de la narrativa. Sin embargo, si bien ninguno de los tres autores lo considera de esta forma, la fuerte influencia del mercado en el desarrollo de la literatura podra ser pensado como una nueva atadura, porque, muchas veces, la labor de los escritores se ve condicionada por las exigencias del mercado editorial. Entre los rasgos sobresalientes que Rico advierte en la nueva literatura espaola, est la supresin de la censura como sntoma de la desaparicin de constricciones, lo que la pone bajo el signo de la libertad, lo que produce la ausencia de normas estticas dominantes entroniza el patrn individual como nica medida en la creacin y la recepcin. Si bien Valls tambin considera esta caracterstica, advierte que la novela sigue siendo el gnero de prestigio, pero no siempre el ms adecuado como territorio de la libertad (palabra que tambin utiliza Rico). El cuento, el artculo y el diario son el formato ideal para la experimentacin. Soldevila-Durante parte de los efectos de de la censura para explicar las consecuencias de su desaparicin, entre las cuales est la prdida de inters de la literatura. Segn l, la censura, en su momento, favoreci dos tipos de textos: el experimental y la literatura social; tambin surgi una tercera posicin hbrida: el uso del experimentalismo para encubrir la arriesgada misin de subsistir a la prensa en la voluntad de denuncia. Adems, la censura favoreci la manipulacin de la memoria

colectiva por parte de los vencedores de la guerra civil (manuales de historia y literatura de ficcin). Haba igualmente intentos de los novelistas de insinuar interpretaciones diversas a la oficial; tambin esta versin discordante se daba en los escritores exiliados (textos que luego del 75 circulan libremente por el pas). Con su desaparicin, el panorama es apto para la produccin y la difusin de los textos de informacin, pero resulta desfavorable para los textos de ficcin. La desinformacin y deformacin de la memoria que es necesario subsanar, se acomoda mal a los textos de ficcin. Se dio entonces la primera causa del estado de desencanto de 1980. Los primeros aos de postfraquismo la lectura ms apasionante fue la historia poltica, la recuperacin y la aparicin de voces silenciosas o nuevas que venan a revelar y a reinterpretar el pasado inmediato en funcin del presente vivsimo. Tambin la prensa diaria y semanal; en cambio, la literatura perdi adeptos e inters. Rico contina caracterizando la nueva novela con rasgos muy relacionados con las actitudes narrativas y la perspectiva en el tratamiento de los temas, es decir, con mayor enfoque al interior de las obras: Predominio del mbito de la intimidad y renuncia a la ostentacin de la forma y de la literariedad; el general repliegue de la sociedad hacia la vida privada concuerda con estos rasgos; el mercado los apoya y aprovecha: ms personal y menos literaria (tal como lo piensa Pozuelo Yvancos). Los poemas ganan sustancia narrativa, cotidianidad, lenguaje coloquial y humor; las novelas crecen en intimidad, afectos, rumbos meditativos, poder de conviccin individual. Preferencia por la introspeccin; los datos y factores objetivos se hacen problemas, sentimientos, obsesiones, fantasas estrictamente personales, y el mundo consiste en una huella que las cosas dejan en el espritu. Privilegio del momento y el lugar en que la realidad y los otros suscitan por fuerza una respuesta personal e intransferible, cuando est en juego el significado particular, para cada uno, de situaciones y experiencias que no tienen por qu ser particulares. El ncleo temtico tiende a hallarse en la conciencia que filtra contextos, testimonios, y resuelve en experiencia personal las grandes abstracciones. No se siente acosada por los fantasmas de la originalidad y la innovacin continua (en este punto tambin coincide con el diagnstico de Pozuelo Yvancos). El tono del discurso es el del dilogo personal, con los matices y condicionantes del individuo que habla a otro y toma en cuenta la singularidad del interlocutor, con libertad, pero sin intencin de apabullarlo. No se desdea la literatura, sino que toma una diversidad de elementos picotea: los poetas retornan a las formas y estrofas clsicas; los narradores le han perdido el miedo a los patrones de gnero; en ambos discursos se prodigan citas, prstamos, alusiones y ecos. Rico toma estos ltimos como homenajes y testimonios de distancia en relacin con los maestros, precisamente porque los nuevos autores utilizan sugerencias suyas, pero no respetan el sentido primitivo de los materiales aprovechados, ni menos el sistema literario que los ordenaba. El punto de convergencia de todas las direcciones es una recuperacin de la pertinencia personal de la escritura y la lectura, gracias al retorno a los universales de la literatura, frente a las precarias modas de la literariedad: consiste en la fuerza del texto, con el disfrute personal de quien se siente a gusto con una pginas que, en ltima instancia han de decirle aqu se habla de ti.

Valls agrega algunos hechos que completan el panorama general de la literatura en cuanto al aspecto extratextual, es decir, de los escritores, de los gneros, del mercado: la simultaneidad de escritores de varias generaciones publicando obras de muy distinto alcance e inters; la madurez o reconocimiento definitivo de unos cuantos nombres; la reciente aparicin de una nueva hornada de escritores que parecen ms interesados por los medios audiovisuales; el renacimiento, consolidacin y surgimiento de los gneros tratados a veces como menores (cuento, microrrelato, diario, memorias, libros de viaje). Dejando de lado las tradiciones literarias de aos anteriores en las que se inscriban las obras, hoy es necesario conocer los mecanismos que utiliza el mercado (editores, agentes, medios de comunicacin, pblico lector) que dicta leyes cada vez ms alejadas de lo literario. Ante el mando en Espaa de que la gente no lee, Valls percibe como paradjico que cada vez ms gente desee ser novelista, que se publiquen tantos libros de ficcin, incluso aquellos ms mediocres. Por eso, asegura que si bien no se lee tanto como debieran, hoy existe un pblico de literatura espaola como nunca antes haba existido: es importante la conquista de un pblico lector propio que los escritores han logrado. En relacin a este ltimo punto, Soldevila agrega que se produjo un cambio radical en la demanda de los lectores. Algunos gneros literarios se benefician entre los antes prohibidos, aunque son los menos valorados culturalmente: la novela pornogrfica y los espectculos erticos; igualmente los novelistas comienzan a utilizar la historia inmediata, desde una exploracin bsica de los temas histricos hasta una utilizacin ornamental. Segn Valls, la crtica est desaprovechando un momento ideal para dignificarse y poner un cierto orden en tan turbio panorama, pero no se dan en Espaa las condiciones adecuadas ni hay libertad suficiente paras esto. Los premios se han convertido en un elemento ms de confusin, siendo su objetivo llamar la atencin y aumentar el nmero de ejemplares vendidos. En cuanto a la diferenciacin de etapas o momentos de la novela, Valls afirma que la consolidacin de la novela espaola contempornea se produce en los primeros aos setenta con las obras de Benet, los hermanos Goytisolo, Ballester, Mars, entre otros. Es el ejemplo de los maestros hispanoamericanos lo que los libera del realismo pobre y de un simple experimentalismo, porque ensanchan las posibilidades y recursos latentes en nuestra lenga para novelar. Adems, para ellos, lo fantstico resulta un procedimiento tan vlido como cualquier otro y el cuento un gnero importante. En este punto, Valls se dedica a hacer un repaso de los escritores de acuerdo a su situacin en relacin con la literatura espaola actual: Una serie de escritores de larga trayectoria, que siguen publicando con xito (entre el pblico y la crtica): Delibes, Sampedro, Martn Gaite, Juan y Luis Goytisolo, Umbral, Vazquez Montalbn, entre otros. El ms controvertido es Camilo Jos Cela, cuyas ltimas obras fueron recibidas con escaso entusiasmo y opiniones diversas. Juan Benet (+ 1933) sigue siendo primera referencia de muchos escritores actuales (por complejidad, exigencia y estilo propio); similar a la figura de Miguel Espinosa.

Tres escritores cuya obra se desarrolla al margen del mercado: Cristbal Serra, Antonio Rabinad y Luciano Egido.

Luego, afirma que centrar su comentario en los que empezaron a publicar en los 70 y hoy estn en plena madurez (Mendoza, Mills, Tomeo, Mateo Dez, Merino, Vila Matas, Maras, Llamazares, Martn Garzo, Navarro Mendicutti, Muoz Molina, Pombo, Prez Reverte). . Los caracteriza: cultivo de la narrativa ms legible, el respeto por el lector ms familiarizado con la ficcin que desea disfrutar con lo que lee, la asimilacin de las aportaciones tcnicas y estilsticas de la novela estructural y del lenguaje potico + la asuncin plena de la propia tradicin narrativa, de los maestros de la literatura espaola e hispanoamericana: Cervantes, Baroja, Valle Incln, Gomez de la Serna. A las disputas sobre lo rural o lo urbano, sobre la necesidad de tratar la realidad inmediata, se aade la disputa sobre la literatura, la creacin o la vida; aunque prefieren esta ltima, no dejan de lado lo metaliterario, generando hibridez. Tambin se produce el debate sobre los posibles rasgos propios de una escritura femenina (ante el cambio de consideracin de la mujer en la sociedad actual). El fin de la transicin poltica trajo tambin la crtica generacional, las ilusiones perdidas de unos jvenes que creyeron en la revolucin, en un mundo ms justo y mejor, y la crtica a la corrupcin durante los aos de gobierno socialista (Mills, Merino, Chirbes). en el cultivo y la dignificacin de otros gneros: el cuento, el microrrelato, el artculo literario, la literatura de viajes y los libros de memorias, unido a la llamada disolucin de los gneros. La bsqueda incesante de nuevos caminos, de nuevos procedimientos para mostrar una realidad, la del momento, cada vez ms compleja y fluctuante. As realismo crtico y fantasa, cosmopolitismo y enraizamiento, e hibridez genrica, son algunas de las peculiaridades de la narrativa de estas dos ltimas dcadas, derivadas tambin de la narrativa inglesa, centroeuropea y norteamericana. Para Valls, en este panorama, resulta fundamental distinguir entre tantas novedades lo sustancial de lo perecedero y reconoce que nunca se haba alcanzado un nivel de calidad tan elevado. De acuerdo a estas caracterizaciones, podramos pensar en que Valls est de acuerdo con Sodevila en que la nueva novela espaola no surge de una ruptura abrupta con lo anterior, sino que se produce a partir de un movimiento de transicin o evolucin. Soldevilla vuelve sobre el diagnstico que hacen de la novela distintos crticos. Si bien Sobejano (1979) parte del anlisis de las estructuras novelescas y Santos Allonso (1983) parte de la temtica, coinciden en el diagnstico general al decir que el clima de ruptura se manifiesta en la narrativa y llegan a la misma conclusin: hay un cambio de rumbo. Sobejano presenta dos tendencias: la novela culturalista (explora la contextualizad) y la novela escriptiva (metanovela); Santos Alonso afirma que esta novela es una superacin del experimento, una vuelta al realismo y al gusto por narrar. En cambio, Jos Mara Cachero y Mara Elena Bravo aseguran que la nueva novela surge de un proceso de transicin sin mayores cambios, en relacin con la produccin anterior, donde sus encuentran las races de sus modalidades.

Soldevila coincide en este anlisis muy simple y extiende su mirada al espectro social y poltico. Afirma que la idea de ruptura es negada por la izquierda anarquista y los grupos marxistas, porque ven una continuidad de las estructuras socio-econmicas enmascarada para satisfacer las exigencias de las masas ilusionadas con el cambio. En el extremo opuesto, la sensacin de ruptura es vivida como radical y apocaltpticamente, con una voluntad de neo-franquismo militante. Sin embargo, a partir de la opinin de los crticos de la novela postfranquista, no es justificado hablar de una ruptura, sino de una instancia de transicin o de transformacin evolutiva de los gustos y preferencias de los autores, editores, crticos u pblico hacia otras formas de narrativa que ya tenan cierta vigencia. Las causas de esta evolucin son la desaparicin de la censura, el cambio radical de la demanda de los lectores (de la cual hablamos anteriormente) y la aparicin de una prensa potencialmente libre libera a los escritores de la obligacin tica de los aos 50 o 60; sin embargo, aunque esta obligacin moral de denuncia y testimonio perdi la virulencia, an se mantiene indigerida. Hacia la segunda parte del artculo, Soldevila realiza un aporte ms: la consideracin de la situacin de la novela en la perspectiva descuidada de objeto cultural industrializado y comercializado. l relaciona la crisis econmica mundial del 1972-74 que provoc la crisis del mercado del libro producido en Espaa, con el hecho de que, a partir de ese momento, todas las editoriales supervivientes se concentran en la produccin de valores de asegurada venta en el mercado; sumado a eso, en esta poca, el lector espaol se centra en la produccin histrica, poltica y testimonial; de este modo, la novela sufre las consecuencias (principalmente, la novela experimental). Ante este cambio de lugar, Soldevila advierte que la novela no puede ser estudiada independientemente de los medios de comunicacin, porque la gran novela tiene que competir en el campo del pblico que necesita consumir narraciones, no slo con los productos impresos que van de la llamada subliteratura a los comics, sino con los de la industria audiovisual radio, cine, televisin y derivaciones- que pretenden satisfacer las necesidades de un pblico ms amplio an que la mencionada subliteratura. Cuando en uno de sus artculos proclama la desaparicin de la gran novela como objeto de la preferencia lectora de las mayoras culturizadas, aclara que no se refiere al ndice de ventas, sino de lectura, porque hay un pblico que sigue adquiriendo la novela como objeto cultural con fines ostentatorios (la novela es un objeto cultural prestigiado en relacin a otros productos). Por ello, el parte del hecho de la relegacin de la novela a la categora de menos popular de las formas narrativas ofrecidas a la demanda de consumo y a su transformacin en smbolo de lujo; segn Rosa Montero, los best-sellers nacen vinculados a los medios audiovisuales (cine, radio y televisin). Destaca adems, la presencia del video-cassette como causa del menosprecio no slo de la novela, sino de la subliteratura narrativa, porque le quita a la novela la exclusividad de una caracterstica: la posibilidad de consumirla a la carta y en privado en el momento escogido con ritmo personal. El ltimo parmetro que analiza es al lector profesional o semiprofesional (que dedican una parte de su tiempo de trabajo retribuido a la lectura crtica de la novela), que se queda solamente con lo artstico, sin contemplar otras dimensiones y sin tomar conciencia de la influencia que podra tener en el desarrollo de la novela. En conclusin, el presente de la gran novela, como su futuro inmediato es un panorama de difuntos galvanizados y galvanizables, pero que el futuro de las formas narrativas no tradicionales vehiculadas por el cine, la televisin, la video-cassette es,

como su presente, esplendoroso. Si el lector crtico no quiere resignarse a esa situacin de prncipe-ranita, en espera no ya del beso de la princesa, sino de alguna sacudida galvnica para que su croar alcance a algunos odos, debe decirse a s mismo que lleg el momento de la mutacin. Los tres crticos encaran la caracterizacin de esta nueva novela contempornea espaola desde un hecho poltico-social, la libertad; sin embargo, cada uno encara el anlisis desde distintas perspectivas, coincidiendo en algunos puntos. Rico enfoca su caracterizacin en lo que Mainer llama la re-privatizacin de la literatura y los efectos que este predominio de lo privado y de lo ntimo tienen en las estrategias narrativas y en los gneros dominantes de la poca. Valls se extiende un poco ms all, y toma en cuenta las distintas generaciones de escritores para marcar una cierta continuidad entre la novela postfranquista y la del perodo inmediatamente anterior. Adems, se extiende sobre el panorama cultural y social de la literatura, junto a algunos rasgos de su dinmica interna, sobre los que no ahonda. Por ltimo, Soldevila no slo coincide con Rico y con Valls en sus perspectivas, sino que tambin pone a la literatura en un espacio nuevo de relacin estrecha (casi dependiente) de los medios de comunicacin y caracteriza cada elemento del esquema de modo particular, segn las nuevas caractersticas de la poca.