ERASERHEAD

David LYNCH y EL SEXO

ESTTICA Y CINEMATOGRAFA PEIO SAEZ DE LAFUENTE DIEZ DE ULTZURRUN

NDICE
ERASERHEAD 1. ANLISIS ESTRUCTURAL: Estructura Figurativa........................................................................ p. 1 Estructura Narrativa......................................................................... p. 6 Estructura Enunciativa..................................................................... p. 9 Breve conclusin.............................................................................. p. 9

2. ANLISIS SIMBLICO: David Lynch y el sexo...................................................................... p. 11

Bibliografa....................................................................................... p. 25

ERASERHEAD
1. ANLISIS ESTRUCTURAL
ESTRUCTURA FIGURATIVA Hay una palabra clave cuando hablamos del tratamiento figurativo de Eraserhead1: evocar. Eraserhead es una obra en la que nada se nos muestra abiertamente, nada se deja ver en su integridad. Cada plano, cada escena sugiere, evoca, ms que ensea. Lo que se nos aparece en el plano no lo es todo2, analticamente hablando; no basta con una mirada para verlo todo; lo que aparece en pantalla est en lugar de algo, lo que nosotros recibimos son smbolos, no son signos: es decir, la relacin que tienen con su referencia no es directa, ni clara; y hay un ejercicio de abstraccin. Tampoco es unvoca; las referencias pueden ser varias. Dicho de otro modo, los elementos que forman el plano, sustituyen a lo real, no lo representan; cada uno de esos elementos expresa ms que su forma inmediata, de modo que hace referencia a ideas, conceptos, -o incluso sensaciones,- mltiples y diferenciadas; puede expresar varias cosas a la vez, cosas diferentes en distintos momentos de la pelcula, o, acaso, cosas diferentes a las distintas personas. Por tanto, nosotros, como espectadores, hemos de hacer un trabajo de anlisis, de interpretacin, para "comprender"3 la pelcula, o al menos ser
1 David LYNCH, 1976. 2 Todo lo que David Lynch intenta expresar, se entiende. 3 "Comprender" en un sentido no lgico, clsico, lineal o racional.

parte de la experiencia. Un trabajo individual y personal que va a dar, a su vez, resultados personales4. Pero a la hora de hacer esa hermenutica, debemos de ceirnos al contexto; al tiempo, al espacio... de la pelcula; a su lenguaje, a sus formas... No podemos sacar conclusiones arbitrarias, ni inducir cualquier cosa: cuando analizamos el significado, la referencia, detrs de la bailarina que vive en el radiador de Henry, tenemos que tener en cuenta el resto de smbolos que forman la pelcula, amn de los datos ms denotativos que nos ofrece David Lynch. Para entenderla, tenemos que sumergirnos en el universo de la pelcula, en su lenguaje.

4 Personales, que no arbitrarios.

El pollo que sangra cuando se le pincha, o las gomas de borrar son buenos ejemplos de lo dicho; parece bastante obvio que no son simples signos, que hacen referencia a alguna otra cosa. Mas resulta difcil dar una respuesta cerrada.

Los elementos que forman el plano (el mobiliario, los objetos) estn, por otro lado, sobre-desarrollados (hipertrofia de los significantes5); nada queda fuera del plano. De ese modo, todo lo que ocurre, ocurre dentro del encuadre; y son, precisamente, los elementos figurativos quienes crean el encuadre6. As, podemos decir que la plstica del plano coincide con la plstica del espacio. Hay, pues, una forclusin de los planos, que se cierran sobre s mismos, dotndoles de autonoma.

5 Sin llegar a los excesos expresionistas. 6 Adems del uso de luces y sombras, para aislar el plano de todo lo que le rodea.

De esa forma, y en lo que respecta a la construccin de los planos en s mismos, podemos decir que Eraserhead es una sucesin de espacios plenos: Eraserhead no es simplemente una serie de imgenes que cuentan una historia. Cada uno de los planos de que se sirve David Lynch para contar la historia de Henry Spencer, es, como ya hemos dicho, autnomo; es, en s mismo, una pequea historia, y fruto de un trabajo exhaustivo y particular. Cada plano, como si de un cuadro se tratara, desarrolla paradigmticamente la narracin, de forma vertical (como opuesta a horizontal-lineal, aunque tambin, por supuesto, aportan al desarrollo de la trama). Por lo tanto, cada uno de los planos requiere, a su vez, una interpretacin, un anlisis, en el mismo sentido en que lo requieren sus elementos.

Podemos hablar, por tanto, de opacidad figurativa. Es decir, Eraserhead no es una pelcula transparente cuando hablamos sobre su estructura figurativa; ni los elementos que la forman son transparentes7, ni los planos son transparentes8; en todos estos casos, David Lynch nos habla en metforas, y no nos permite verlo todo, al menos de un primer vistazo: exige nuestra participacin y colaboracin.

7 Signos unvocos y denotativos. 8 Ya que estn aislados, forcluidos e hiperdesarrollados.

ESTRUCTURA NARRATIVA En lo que respecta a la estructura narrativa, una vez ms tenemos que hablar de metfora. Al contrario que las pelculas de formato ms clsico, Eraserhead no sigue una linea causal y metonmica, en que a cada accin corresponde una reaccin; Eraserhead no es una seguida de causas y efectos, y aunque hay linealidad en el desarrollo de la accin, no siempre es coherente. No podemos, por tanto, referirnos a Eraserhead en trminos de verdad o mentira; no sigu una lgica clsica: una accin, escena, no deriva necesariamente en la situacin que ms consecuente nos parecera; hay continuas incoherencias, e incluso contradicciones, tanto temporales o espaciales, como discursivas. La barrera entre fantasa y realidad se resquebraja. La accin cambia de pronto de direccin; olvida por un momento la trama, y se desva hacia, por ejemplo, un taller donde los cerebros son usados para crear gomas de borrar. O, repentinamente, el espacio pierde las formas que nosotros conocemos, y David Lynch nos presenta a una mujer que vive en el radiador de Henry.

Y en todos estos casos, una vez ms, nos encontramos con metforas; ideas que desarrollan la accin de modo vertical en lugar de horizontal; que acaso sirven para apoyar la historia, o profundizan en la psicologa de los personajes; o, simplemente, cumplen con el objetivo de David Lynch de
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hacer cine experimental, de hacer de Eraserhead una experiencia esttica.

Estos son algunos de los ejemplos de no-linealidad; discursiva, o incluso espacio-temporal.

Por otro lado, la narracin tampoco sigue patrones clsicos en lo que a los personajes respecta: pese a que la voz principal es aparentemente Henry, y hay una jerarqua en relacin a los dems personajes, el discurso es muchas veces incoherente y contradictorio; la narracin parece por momentos incluso olvidar a Henry, para seguir por otro derroteros. Es por ello, una vez ms, que la historia habla simblicamente, y no es verdad o mentira.

ESTRUCTURA ENUNCIATIVA Y para acabar con el anlisis estructural de Eraserhead, tenemos que hablar de su estructura enunciativa; es decir, de la relacin que se crea entre la pelcula y el espectador: As como en el cine narrativo clsico el espectador se siente identificado con el protagonista9 (o, mejor, el protagonista se disea de manera que el espectador se sienta identificado con l), y, de ese modo, seguimos la pelcula a travs de l, de sus ojos, de su experiencia, y nos sentimos parte de la pelcula, fusionados como estamos (y, en gran medida, debido a que la narracin est escrita en un lenguaje que podemos conocer, o, al menos entender), en este nuestro caso, resulta ms difcil; aunque en un principio podamos identificarnos con Henry Spencer, y sintamos que es l quien nos habla, quien nos cuenta la historia, lo cierto es que no siempre est claro que sea l quien no est hablando. Las secuencias iniciales, la escena del taller... son momentos en los que nos resulta imposible entender quin nos habla, cul es la voz, con quin hemos de identificarnos. Y, de ese modo, se nos crea una sensacin de delirio, de "non-sense"; nos "perdemos"; David Lynch rompe nuestro vnculo con la historia; dejamos de estar identificados con nada ni nadie, y, en palabras de Freud, "el smblo asume el lugar y la importancia de lo simbolizado", crendonos la sensacin de lo siniestro: nos es imposible separar fantasa y realidad, no sabemos dnde empieza la narracin diegtica, y dnde se rompe; cundo nos habla Henry, o cundo no; ni siquiera sabemos si nos habla alguien... No podemos diferenciar la "realidad" de Henry de sus sueos o su imaginacin... Y cuando Henry y su vecina se sumergen en el lechoso fluido, parece
9 O LA protagonista, por supuesto.

que toda realidad se desvanece, dejndonos completamente solos...

BREVE CONCLUSIN Despus del anlisis sistemtico de la estructura de Eraserhead, no nos queda ninguna duda de que se trata de uno de los ms claros ejemplos del llamado cine Hermtico-Metforico: Hermtico, por lo cerrado de sus formas, y la necesidad de la hermenutica para su anlisis; y metafrico por el lenguaje simblico, y no sgnico, del film.

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2. ANLISIS SIMBLICO
DAVID LYNCH Y EL SEXO Tras analizar estructuralmente Eraserhead, y concluir que se trata claramente de una pelcula escrita en un lenguaje simblico, nos gustara centrar ahora el anlisis en dichos smbolos, y, ms concretamente, en aquellos relacionados con el sexo10. Y es que, a lo largo de la pelcula, David Lynch nos sumerge en un abrumador universo, en el que las relaciones sexuales sanas11 apenas existen, y sus resultados (la procreacin) son espeluznantes. Logrando crear, consciente o inconscientemente, un efecto desasosegante en el espectador, y, en gran medida, dando una imagen desagradable del sexo en su totalidad, tanto en lo que respecta a las relaciones sexuales, como en lo que respecta a la reproduccin.

Ya desde la primera visita de Henry a su domicilio, la vecina nos es presentada como ejemplo de sensualidad y carnalidad, pero con matices negativos; Henry parece temerla (aunque debamos reconocer que Henry parece temerlo todo...), su bata est ms abierta de lo que una rgida moral recomendara; e incluso su presencia en escena es excesiva; los largos planos que la presentan, la mirada, la media sonrisa, el modo de cerrar la puerta..., parecen indicar que siempre est ah, acechando; es ella, adems, quien ha respondido a la llamada de telfono para Henry.

10 Cuando hablamos de sexo, lo hacemos en un sentido amplio, englobando, tanto la reproduccin, como el placer, y, bsicamente, la fisiologa entera. 11 Con "sanas", queremos decir, -nicamente, y sin entrar en debates ms profundos,- relaciones sexuales consentidas y deseadas por todas las partes implicadas, y placenteras en la medida de lo posible.

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A continuacin, y respondiendo precisamente a la llamada, Henry se dirige a casa de Mary, de quin de momento nada sabemos; mas no parece que estn en muy buenas relaciones; un Henry dubitativo debe de pensarlo largamente antes de ponerse en marcha, o de buscar siquiera su foto; una foto, por otro lado, partida en dos... Es en casa de (los padres de) Mary donde, por un lado, la trama se descubre, y donde, por otra parte, comenzamos a ver lo enfermizo que puede llegar a ser el sexo en el mundo de Eraserhead: incluso la perra de la familia amamantando a sus muchos cachorros, acompaada como siempre por la estridente y desagradable banda de sonido, logra crear una desasosegante sensacin. Sensacin que ser reforzada con los minutos... Pronto es servida la cena; pequeos pollos asado, que al ser pinchados agitan las piernas, y rezuman un espeso lquido, de la consistencia de la sangre... La madre, adems, parece sufrir un orgasmo con el derramamiento de
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dichos fluidos. Si el pollo pareca tener connotaciones sexuales, ahora ya no queda lugar a dudas.

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Tras una breve desaparicin de Mary y su madre, esta ltima descubre la verdadera razn de la cena: pregunta insistentemente a Henry si ha tenido relaciones sexuales con su hija, para acabar informndole de que Mary ha dado a luz un beb12, que est ahora en el hospital. Henry parece ser el padre. Pero, previamente, es la propia madre de Mary quien besa lidibinosamente el cuello de un asustado Henry, que tiene que pedir ayuda a Mary para zafarse.

Minutos despus, la pareja vive junta en el apartamento de Henry, acompaados por su extrao beb. Y al contrario que en escenas anteriores, de continuadas insinuaciones erticas, ahora parece que el sexo ha desaparecido de la vida de Henry13; la pareja parece fra, distante. Henry ha empezado ya a fantasear con un "nuevo escenario"; un escenario que se
12 Aunque no parece muy claro que sea un beb... 13 Exceptuando, quiz, el minsculo paquete que recibe, conteniendo un pequeo gusano, del que hablaremos ms adelante.

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encuentra en el interior de su radiador. Y por ms que intenta acercarse a Mary, ella le rechaza tajantemente.

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Henry, a quien Mary dej temporalmente a solas con el beb-criatura enfermo, comienza ahora a fantasear ms fuertemente con el escenario que se esconde ms all de su radiador; un escenario en el que acta (slo para l?) una extraa bailarina, sobre la que cae una lluvia de extraos elementos, de gran parecido con espermatozoides, que ya habamos visto salir de la boca de Henry al comienzo de la pelcula. Ella los pisa sin remilgos.

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Pero Henry despierta, slo para descubrir que su cama est plagada de dichos espermatozoos, los cuales, aparentemente, salen del interior de Mary... y guardan cierto parecido con su beb.

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Henry los lanza contra la pared, aplastndolos sin compasin. Mientras, el pequeo gusano que haba recibido, comienza a crecer y engordar, sin parar de moverse, y entrando y saliendo de diferentes agujeros; desarrollo que parece darse al mismo tiempo que el crecimiento del deseo de Henry. Movido quiz por la insatisfaccin, tal vez por algn ruido que ha odo, Henry decide salir al rellano, dnde, acaso sin esperarlo, quiz con cierta reticencia, pero sin sorpresa, se encuentra con la vecina a la que ya conocemos; ella est atrapada fuera de casa, sin llaves. Una vez dentro del apartamento de Henry, del que aparentemente Mary ha vuelto a huir, la vecina toma la iniciativa y besa a Henry. La pareja se entrega al deseo, sumergindose en una extraa baera llena de un fluido blanco...

Y, por fin, Henry se encuentra con la bailarina de sus fantasas... que desaparece tras un breve acercamiento, dejando a solas a nuestro

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protagonista14, quien acaba, literalmente, perdiendo la cabeza.

En el lugar que estaba antes la cabeza de Henry, aparece ahora la cara que tan bien conocemos; la que comparten el beb de Mary, y los espermatozoides.

14 Aunque ya sabemos lo problemtico que puede ser este adjetivo.

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Despierto ya de lo que suponemos ensoaciones, Henry observa la cama vaca pensativo; cruza el rellano, buscando a la vecina, de la que no parece saber nada desde la noche anterior. Est tumbado sobre la cama cuando oye ruidos en el pasillo; la vecina, que pocas horas antes estaba con l, est acompaada ahora por un desconocido que la acaricia lascivamente.

Finalmente, harto de todo, de su realidad, Henry toma la iniciativa; se apodera de una tijeras, parte las vendas que cubren al beb, y apuala lo que parecen ser sus pulmones. La criatura comienza chillar y sangrar, rezumando un espeso producto, hasta que se muestra como lo que de verdad es; otro de los espermatozoides que ha torturado a Henry en sueos y durante la vigilia...

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Analicemos ahora todo esto: Para empezar, y como ya habamos adelantado, no hay en toda la pelcula una sola relacin sexual sana; no sabemos si entre Henry y Mary las hubo, pero cuando se le cuestiona sobre ello, l no da una respuesta clara: no lo parece pues; tenemos, pues, por un lado, a la propia Mary: quiz en su momento Henry y ella tuvieron relaciones sanas, pero no somos partcipes; lo nico que David Lynch nos muestra es que actualmente, y pese a vivir y dormir juntos, no las tienen, y Mary rehuye a nuestro protagonista; por otro lado, tenemos a la madre de Mary, quien sufre primero un orgasmo al ver como trinchan el pollo, y ataca despus a Henry sexualmente.
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A continuacin, est la vecina: smbolo de lujuria, se nos muestra como alguien que necesita o busca el sexo casi enfermizamente; la que pareca ser la nica relacin sexual satisfactoria de Henry, no lo es, por el hecho de ella le olvida an ms rpido de lo que le busco, y en brazos de otro hombre, dejando a Henry an mas hundido, y porque, no lo olvidemos, el propio Henry no deja de tener una "familia" junto a Mary. De este modo, el nico momento de Eraserhead en el que el sexo parece deseado por todas las personas implicadas, David Lynch nos lo muestra de un modo inmoral; adems, Henry mismo no deja de pensar (durante el acto) en la bailarina, siguiente personaje a mirar: es una muchacha que vive en el radiador de Henry, que slo Henry parece ver, y que, aparentemente, baila solamente para l. Y cuando por fin Henry establece contacto con ella, desaparece.

Tenemos pues, que el sexo en Eraserhead, no es nunca sano; forzado o ignorado, inmoral o imaginado, ningn personaje, y menos an Henry logra nunca disfrutar del sexo; las pocas veces en las que llega a resultar placentero, David Lynch nos lo muestra como algo sucio o inmoral; el pollo sanguinolento, el lquido blanquecino...; el adulterio, la lascivia...; y la permanente banda de audio que ayuda a crear una desasosegante y desagradable atmsfera.15

Por otro lado, debemos hablar de los espermatozoides, y del beb; vemos por primera vez a estos seres al comienzo de la pelcula, saliendo de la boca de Henry. Despus, conocemos a su "beb", que guarda gran
15 Pese a que se trata de un anlisis de Eraserhead, nos gustara aadir que el sexo como carga, suciedad o inmoralidad parece un tema recurrente en la filmografa de David Lynch: la doble violacin de BLUE VELVET (Terciopelo Azul, 1986), lo enfermizo de la relacin entre Betty y Rita o la furiosa escena de masturbacin de la primera en MULHOLLAND DRIVE (2001), son algunos de los ejemplos.

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parecido con ellos. Ms adelante, caen sobre la bailarina, y, seguidamente vemos que la propia Mary parece expulsarlos. Finalmente, descubrimos que el beb era realmente otra de esas criaturas. Estos espermatozoos parecen ser la gran relacin entre los diferentes elementos de la pelcula, y tambin de nuestro anlisis; ya sea en relacin a la reproduccin, ya al deseo y la fantasa, estas desagradables criaturas plagan la pelcula: expulsadas por Henry, o por Mary; cayendo sobre la bailarina o entre las sbanas; muriendo aplastadas, o criadas por la pareja, parecen ser el gran nexo entre el deseo y la procreacin. Y tambin en este caso resultan repugnantes; David Lynch parece querer convencernos de lo sucio que es el sexo, y lo terribles que pueden ser sus consecuencias; asquerosas criaturas entre las sbanas, o una horrible carga; inmoralidad e incomodidad; ya sea en sueos o despierto, estos espermatozoides no traen ms que malas experiencias, y peores consecuencias.

Por ltimo, nos gustara hablar brevemente sobre el pequeo gusano que Henry recibe. Sin nimo de sobreinterpretar16, podramos decir que este gusano simboliza el deseo, o quiz la culpa relacionada con l; aparece por primera vez cuando la pareja, que no pasa un buen momento, se ha instalado en casa de Henry con el beb, y el sexo brilla por su ausencia, y crece y se desarrolla completamente tras la fantasa de Henry con la mujer del radiador, y justo antes de que se entregue al sexo con la vecina.
16 Algo tan comn en el anlisis cinematogrfico.

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Quiz no sea descabellado hacer una lectura en esa direccin.

De todos modos, y como ya hemos mencionado, no queremos sobreinterpretar el film, ni queremos dar respuestas cerradas; al describir la pelcula en clave simblica, hemos dicho que estos smbolos no tienen una clara traduccin17, y, pese a tener que interpretarlos, no debemos pretender tampoco dar una clara definicin de su significado. No debemos olvidar que el cine es, ante todo, ARTE.

Finalmente, y por todo lo tratado a lo largo del trabajo, queremos aadir que creemos, junto con David Chion, que ERASERHEAD es una pelcula de la que uno nunca se recupera18.

17 Quiz, a veces, no la tienen en absoluto. 18 CHION, David (2003)

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BIBLIOGRAFA
-CASAS, Quim: DAVID LYNCH; Signo e Imagen/Cineastas; Ediciones Ctedra, Madrid 2007 -SMOLDERS, Olivier: ERASERHEAD. UN FILM DE DAVID LYNCH; Crisne, Blgica 1997 -CHION, David: DAVID LYNCH; Paids, Barcelona 2003

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