EL GESTO ARQUITECTNICO COMO UNA EXTENSIN DE LA TEORA ARQUITECTNICA [ Sobre el sentido de la arquitectura ]

TEORIA AV. I

PROFESOR: MAX AGUIRRE/ ALUMNOS: FRANCISCO LOPEZ + CONSTANZA PEREDA/ FAU

INTRODUCCIN AL TEMA/ GLOSARIO PROPIO

Con el presente informe, pretendemos comprender la Teora que genera y se expresa en la Obra de Arquitectura, bajo la concepcin dada por Jos Ricardo Morales en su libro ARQUITECTNICA II, donde debemos abstraernos del estudio de este arte, de alguna forma, con el fin de comprenderlo. Desprendernos de lo aprendido hasta hoy, por unos instantes, para poder instalarnos ya en un fundamento slido sobre el por qu, para quin y cmo se hace y hacemos arquitectura hoy en da.

Con el fin de comprender a cabalidad los vocablos citados en la obra, nace el siguiente Glosario, creado a partir de interpretaciones propias del autor sumado a nuestra propia experiencia frente a los conceptos en s: Anlisis: desglose de la estructura que conforma algo tanto objetivo (lo real) como subjetivo (realidad), negado de toda valorizacin interpretativa. Arquitectura: instalado en la primera de las artes. La arquitectura es un instrumento utilizado por el autor para dar pie a sensaciones, experiencias y realidades a travs de situaciones morfolgicas fsicas y, por lo tanto, reales. Tal como relata Jos Ricardo Morales: La arquitectura es, rigurosamente, hegemnica, y como tal <<conduce>> y <<convoca>>: conduce, es decir, brinda causes adecuados a nuestros hbitos y acciones, y convoca, llama y rene al hombre y a las artes, acogindolos bajo sus disposiciones protectoras. Arte: acto inmaterial, pero dotado de sentido, que nace de la necesidad del expresar del hombre y que incita a la contemplacin del mismo. Crtica: es un anlisis con un valor agregado. Destaca su caracterstica principal de valorizacin crtica. Genera crisis en lo criticado, lo cual, a su vez, est basado en una teora predeterminada. Forma crucial que permite la construccin de nuevas realidades y, por tanto, nuevas capas tericas. Gesto: entendido como el resultado final de una obra, la que se encuentra dotada de sentido. Habitante: ser que ocupa el espacio en el tiempo. Se acota

Historia: parte del contexto que rodea la construccin de una teora. Con cierta influencia en esta (mucha o poca) logra trabajar sobre y entre las lneas de definicin de cualquier aspecto dentro de una teora determinada. Proteccin: sentimiento de seguridad basado en realidades propias. Es una bsqueda del hombre por encontrar cobijo en el mundo, de acuerdo a algo innato y ya vivido. Definimos dos tipos de este estado mental, uno fsico, que nos asegura y pone al tanto del entorno, y otro mental, que nos pone a salvo de nosotros mismos, de nuestros miedos y tensiones. Cuando hablamos de proteccin fsica nos redimimos a una necesidad intrnseca que viene de tiempos antiguos, cuando el hombre se protega de bestias. Si hablamos de la proteccin mental, nos referimos al alejamiento de temores que se fundan en el desconocimiento que tenemos de lo que puede o est pasando. Encontrando seguridad y pudiendo situarse en el mundo, para tener una referencia, aseguramos la permanencia en el mismo. Real, Lo: lo que ya existe, aquellos objetos reales que permiten la construccin de una realidad definida. Situaciones y elementos que se presentan con anterioridad a la concepcin de realidad, sin alteracin de orden subjetivo. Es el qu? en su expresin ms primitiva. Realidad: responde al cmo? de lo real. Situacin explicada subjetivamente, creada a partir de la concepcin de una explicacin razonable (teora) ante circunstancias en el entorno del individuo. A diferencia de lo real, la realidad comprende una gama de interpretaciones, siendo aquello lo existente (y completamente objetivo desde un punto de vista de lo fsico) y sta, la explicacin e interpretacin de lo ya existente. Definida tanto para uno o ms entes. Jos Ricardo Morales explica esta situacin diciendo: As, podremos aceptar que el universo real sea <<prcticamente>> el mismo en la poca de Newton y en el tiempo de Einstein, pero la realidad del universo de Einstein es distinta a la propuesta por Newton, dado que ambos emplean muy diferentes supuestos tericos. Supuesto terico: aspectos conceptuales que se desprenden y construyen la interpretacin de lo real (realidad). Tcnica: es la materializacin de la teora, la que en conjunto con el arte le da sentido a la obra. Teora: conjunto de cnones que en ocasiones se ve confundido como una totalidad, ya que se construye a partir de aspectos y supuestos tericos que no necesariamente implican la construccin de una totalidad terica de la arquitectura. Una teora se define como la fundamentacin de una realidad puntual. Dentro de un contexto explcito, a lo largo del tiempo, va mutando, cambiando a medida que cambian las concepciones y consensos alrededor de la misma. Tomando distancia, J. R. M. lo explica: Dado que ninguna ciencia puede probar directamente sus propios principios (Aristteles), puesto que ninguna operacin matemtica es (Gddel, Heidegger) y porque ningn hacer se

explica desde el hacer mismo, es pertinente la teora. La teora es el hacer del extraamiento. Vastedad: es lo no medible. Aquello que se escapa de la concepcin de mundo al no tener referentes ni nada sobre lo cual basarse para afirmar que se es dentro de una realidad propia.

ENTRE DEFINICIONES Y OBJETIVOS DEL AUTOR/ LECTOR

Partiremos citando al autor con el fin de comprender su saber terico, para adentrarnos de lleno a su concepcin sobre la teora de la arquitectura (arquitectnica), en s: La teora precede a la obra puesto que la fundamenta y en cuanto tal la posibilita. Con esto podemos entender que la teora es quien origina la obra, la que le entrega un sentido a esta y por ende la fundamenta. Es en si la raz de la obra y quien la alimenta, construye o posibilita. En cuanto a la teora de la arquitectura, por ser teora, tambin precede a la obra arquitectnica, fundamentndola, pero no necesariamente como obra ya alzada, sino ms bien como una condicin anticipadora de ella, como una respuesta radical a la necesidad del hombre, la proteccin, donde la finalidad ltima de aquella es satisfacer esta condicin en un futuro prximo. Es aqu cuando la teora le da sentido a la arquitectura a partir del espacio, lo que permiti a su vez interpretar a la arquitectura ya existente, abrindose al campo de la crtica e historia de la misma, en la cual posteriormente se basaron. Puesto que la historia trabaja dentro del marco donde se instala una obra, por ende el espacio en s, sta se involucra directamente en el anlisis de sta, mediante el desprendimiento de sus partes con el fin de teorizar dentro su campo y contexto (socioeconmico, poltico e histrico) sobre la obra. Abriendo lugar a la crtica de la misma (arquitectura), la cual si bien utiliza el anlisis, lo hace con un fin netamente valrico, fundamentada en una teora que la antecede, es aqu donde la teora le da razn de ser a la crtica. A nosotros nos interesa usar la crtica como una herramienta para comprender la intencin ltima del hacer arquitectnico para nosotros, como estudiantes de esta disciplina. Ya que por ser la teora la razn de ser de la crtica, de lo ya fundamentado o

existente, podemos trabajar en base a este supuesto para interpretar lo ya hecho, a partir de nuestra propia experiencia y nocin de universo, universo claramente acotado por lo aprendido hasta hoy. Antes de comenzar a dar juicios de valor creemos fundamental entender la relacin entre arte y tcnica para con la teora de la arquitectura, segn el autor. Jos Ricardo Morales dice que la arquitectura ha de ser apreciada a partir de la posibilidad, que proponemos, de discernir el arte de la tcnica. <Si la contemplamos en su condicin cualitativa, la estimaremos como arte, pero si la vivimos y la disfrutamos en su usualidad con el olvido que de ella da el hbito, la aceptaremos como la tcnica que es>, donde el arte pasa a ser la intencin inmaterial y emocional de la obra, el sentido primario, y la tcnica cumplira el rol de materializar el sentido que el arte le da a la obra.

EL GESTO ARQUITECTONICO COMO UNA EXTENSION DE LA TEORIA DE LA ARQUITECTURA.

El titulo de este ensayo nace a partir de la interpretacin de la concepcin terica que nos muestra el autor. El cual intenta explicar el fenmeno de la arquitectura como obra final. Obra final que se encuentra dotada de sentido. Este sentido es una extensin directa de la teora arquitectnica, propiamente tal, en funcin del tiempo y del espacio, la cual sita al hombre dentro de un centro, contenindolo y cobijndolo. Esta extensin terica despliega a la arquitectura como una relacin directa entre el arte y la tcnica, abalada por el pensamiento griego. Donde el arte es quien dota de un sentido emocional, aparentemente invisible, a la obra, mientras que la tcnica materializa esta emocin (emocin que pudiese tener determinados fines tales como la necesidad de proteccin, de sentir, etc.), donde como resultado inmediato de esta relacin se alza El gesto arquitectnico, gesto que merece e incita a la contemplacin del mismo. Contemplacin, con distintas apreciaciones segn el autor y el lector de la obra, lo que nos incita a permanecer en un estado crtico, constantemente. Fundamentado en la realidad experiencial de cada individuo, puesto que tanto el individuo como el lector estn (del verbo estar) viviendo siempre en realidades distintas, que quizs en algn minuto sern cruzadas por lo real, pero que sin duda la mayora del tiempo estn constantemente chocando. Nosotros como obradores, debisemos dotar de un sentido propio a la obra, sin descuidarnos de la realidad del hombre, ni de la sumatoria de estas, sea de lo real. Sin embargo sabemos que eso en la prctica es casi imposible, debido a que aquel universo de lo real, es casi imposible de abarcar en una obra, por su complejidad y heterogeneidad. Por lo que creemos es necesario codificar todos estos lenguajes con el fin de poder analizar este complejo universo, para luego tomar decisiones creativas. Con esto llamaremos cdigos al resultado final del anlisis, propuesto anteriormente.

Estos cdigos sern el punto de partida de una sub-teora que nace de una teora arquitectnica espacial que la precede. Sub-teora que se fundamenta en la experiencia que cada creador va adquiriendo a lo largo del tiempo, como aprendiz eterno de la disciplina, contenido dentro de una sociedad y actualidad x, en la cual se encuentra interno, a la cual intentara llegar. Es necesario hacer un hincapi en que la toma de decisiones que antecede a la creacin, respecto al resultado del anlisis, siempre ser fiel y responder a la emocin del creador.

PREGUNTAS TEORICAS

Lo anterior nos entrega un marco terico, que nos permite acotar el gran universo del cuestionamiento. Construiremos una primera pregunta muy amplia, inscrita dentro del marco terico expuesto con anterioridad, la que nos permitir llegar a una pregunta terica, mediante la acotacin del campo en donde esta intenta inscribirse.

Qu es real? Esta pregunta comienza a ser nuestra gran interrogante a medida que empezamos a abordar el texto de Arquitectnica II. Con el fin de saber si la arquitectura es subjetiva. Pregunta que intentamos responder, pero que por su gran complejidad y subjetivismos no logramos hacerlo. Por lo que sentimos que debamos acotarla, ya que nos dimos cuenta de que su respuesta da pie para muchas respuestas. Con esta pregunta nos dimos cuenta que no existe una verdad absoluta, ya que ni siquiera sabemos de dnde provenimos, sin embargo entendimos que el hombre crea verdades a partir de esta realidad para encontrarse en este mundo, con el fin de eliminar sus temores a la nada. Por lo que nace una nueva pregunta el de si el hombre crea verdades para reconocerse en el mundo: En qu se basa el hombre para construir esta realidad? Creemos que el hombre se basa en su propia experiencia para crear una realidad o mundo propio. Si existe una realidad para cada hombre, cundo desemboca esto en una expresin de lo real? Sera que todas estas realidades conforman una realidad macro? O ser que la suma de realidades ms heterogneas las que conforman cdigos de objetividad reales? Por lo tanto, es la nica realidad del estar, el que estamos dentro de un contenedor (espacio)? O mejor an Es lo nico real el hecho de que existan distintas realidades?.

MAPAS CONCEPTUALES/ RELACIONES DEL TODO A LA PARTE

ANEXOS

Es subjetiva la forma de hacer habitar y por ende arquitectura? Construimos nuestro mundo imaginario y luego la arquitectura le otorga sentido, materializndolo en algo tangible o fsico?