Universidad de Cuenca / Facultad de Arquitectura. Tesis previa a la obtencin del ttulo de arquitecto.

Realizado por: Pedro Espinoza Abad, Ma. Isabel Calle. Director: Arq. Carlos Jaramillo Medina.

Slo despus de haber conocido la superficie de las cosas, se puede uno animar a buscar lo que hay debajo. Pero la superficie de las cosas es inagotable...
Italo Calvino

P resentacin
Honrar la memoria de la ciudad
La Arquitectura tiene las razones suficientes para investigar el mundo construdo. Puede conocer la sustancia, las ideas y la verdad esttica constitutiva de la ciudad. Y tambin su figura y el bosquejo cotidiano trazado sobre el lienzo de sus espacios y tiempos. Espacios y tiempos que han decantado sentidos profundos en sus diversos momentos histricos, porque cada generacin ha dibujado su perfil y entorno con un juego mltiple de metforas a ser interpretado. El conocimiento de esas sustancias, ideas y sentidos profundos, ser el descubrimiento del orgullo y de lo esttico de la arquitectura de la ciudad. Ciudad frente a nosotros como arquitectura y representacin profunda de la condicin humana, labrada en sus monumentos, barrios, casas y en todos los hechos urbanos que emergen del espacio habitado. Cuenca es ahora Patrimonio de la Humanidad porque a lo largo de su historia aborgen, colonial y republicana, ha ido decantando sentidos profundos y adaptando diversas corrientes arquitectnicas al paisaje nico y a la traza renacentista intacta de su fundacin. Aqu radica su valor excepcional que alimenta al legado de la cultura universal. Se debe honrar con veneracin la memoria de Cuenca para ser consecuentes con la designacin de Patrimonio de la Humanidad. Y ahora es una brillante oportunidad para ofrecer a Cuenca una novela en la que se cuenten sus historias secretas y que bien contadas, podran revelar nuestra identidad e intimidad. La presente Tesis Profesional de Arquitectura, PRESENCIA DE LA ARQUITECTURA NEOCLASICA FRANCESA EN CUENCA: Una huella indeleble, escrita por Ma. Isabel Calle y por Pedro Espinosa Abad, es un captulo en prosa de la novela de Cuenca, cuyo fin es causar placer esttico y por tanto honrar la memoria de la ciudad.

Carlos Jaramillo Medina

Director de la tesis

Cuenca, noviembre del 2000

III

I ndice
Captulo 1
Breve resea histrica de la cultura arquitectnica cuencana: Lo aborgen y lo colonial Antecedentes 3 Hablando de cultura arquitectnica... 3 La cultura arquitectnica prehispnica: 4
Cultura Caari Cultura Incica

La cultura arquitectnica hispnica-colonial

Captulo 2
La cultura arquitectnica republicana: Del rompimiento de lo hispnico a la nueva edad de europeizacin El cuestionamiento de nuestros valores tradicionales 9 Los puentes culturales europeos y su influencia en las artes y la arquitectura del Ecuador 10 La influencia del redentorista Juan Stiehle en la imagen arquitectnica de Cuenca 11

Captulo 5
Anlisis histrico crtico de las obras arquitectnicas ms representativas Introduccin (glosario) De qu forma se adopt en Cuenca el estilo neoclsico francs?
Arquitectura neoclsica de obra nueva Arquitectura de fachadas

37 39 40 40 41 42
46 48 50 52 54 56 58 60 62 64 66 68 70 72 74 76

Captulo 3
Breve anlisis de la arquitectura de Francia Los rdenes clsicos como punto de partida Del renacimiento italiano al clasicismo francs del siglo XVII El barroco y el rococ en Francia La revolucin francesa y el siglo de las luces: Pars como modelo mundial de conceptos y estilos arquitectnicos Francia y la influencia de sus principales arquitectos teorizantes (siglos XVII y XVIII) El neoclsico francs como hito en la historia de la arquitectura El eclecticismo del siglo XIX: La recuperacin de estilos en Francia El neogtico y Viollet-le-Duc como pricipal protagonista del siglo XIX El neoclsico francs en latinoamrica 15 16 17 18 19 20 23 24 24

Sntesis del proceso de adaptacin arquitectnica

Determinacin histrica Determinacin arquitectnica

Mtodo a seguir en el anlisis Esquemas conceptuales Mapa de ubicacin de las edificaciones con influencia francesa Lectura histrico-crtica de las edificaciones ms representativas
Colegio Benigno Malo Banco del Azuay Corte Superior de Justicia Antigua casa de Rosa Jerves Casa de la Bienal de Pintura Clnica V ega Casa B.G. Sojos Antiguo edificio de diario El Mercurio Casa Cisneros-Naranjo Banco Internacional Antigua casa de Ernesto Lpez Diez Clnica Bolvar Antigua casa de Alfonso Ordoez Mata Antiguo Hotel Patria Antiguo Hotel Internacional La Casa del Coco

Captulo 4
El proceso de transferencia y adaptacin del clasicismo francs en la arquitectura de Cuenca (1860-1940) Contexto histrico: La presencia de la cultura francesa en Cuenca 29 La cit cuencana: El fenmeno de afrancesamiento de la ciudad 32

Captulo 6
Edificaciones complementarias categorizadas segn los esquemas concestuales Grupo 1
Casa Moreno - Casa Palacios Casa Centenario - Antigua casa Clleri Casa Tapia - Direccin Provincial de Educacin 83 84 85 89 90 91 92 93 94 95 96 97 101 102 103 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116

Grupo 2
Casa Barahona - Clnica Ortiz Casa Romero - Casa Sojos Casa Herrera - Casa Ullauri Casa Jara - Casa Terreros Casa Bravo - Casa Serrano Casa Delgado Antiguo Orfanatorio Casa Arce Edificio San Cristbal

Grupo 3
Casa Saldaa - Pasaje Len Antiguo colegio Manuel J. Calle Casa Durn

Edificaciones especiales, desaparecidas o modificadas

Torre de Cristo Rey - Casa Campoverde Casa Len - Casa Mora Almacn Natica - Casa V Domnguez ega Casa de artesanas Sumaglla Antigua escuela de medicina Antiguo Asilo Tadeo Torres Casa Ambrosi - Antigua Casa Jarrn Casa Polo - Casa Delgado Casa San Francisco - Antigua Casa Ordoez Antigua casa Miguel Heredia

Arquitectura funeraria

117 119

Bibliografa y crditos

VI

B reve resea histrica de la evolucin de la cultura arquitectnica cuencana:

Antecedentes
La trascendencia de la cultura cuencana en el contexto nacional e internacional es evidente. Esto no solo se justifica con la reciente declaratoria como Ciudad Patrimonio Cultural de la Humanidad por parte de la UNESCO, sino que se ve expresada en el convivir diario de su gente, en sus tradiciones, en su historia misma. Cuenca ante todo, ha demostrado ser el testimonio vivo de un proceso de identidad cultural basado en la diversidad, que arraiga en un profundo legado prehispnico, y se tamiza a travs de los siglos pasando por lo vernculo-europeizado y por grandes escuelas universales, que de alguna manera han aportado a su singular imagen de ciudad. Aventurmonos pues, a emprender un pequeo viaje en la memoria, que muy aparte de limitarse exclusivamente a ser un relato histrico, buscar en gran medida convertirse en un aporte al conocimiento y valoracin de nuestra propia identidad, con especial nfasis en su cultura arquitectnica y su desarrollo a travs del tiempo. A travs de la historia de la humanidad -bien o mal- el factor de dominacin cultural e imposicin de valores, ha sido trascendental en la conformacin de determinadas sociedades. En el caso especfico de la ciudad, la superposicin de culturas a travs del tiempo tambin han dado como resultado su propia identidad cultural, que podra deducirse como compleja por la infinidad de factores que la marcaron, pero al mismo tiempo nica en su resultado. La arquitectura es el soporte fsico-espacial de la sociedad que la produce y con la cual interacta2 Al ser la arquitectura un producto de la cultura, y sta a su vez un reflejo de una determinada sociedad, se puede deducir definitivamente que la arquitectura es un fenmeno socio-cultural. De alguna manera se puede definir a la cultura arquitectnica como un sistema organizado de signos, pues la arquitectura conserva, acumula y transmite informacin, y a travs de la arquitectura podemos descifrar nuestra historia, nuestra cultura, nuestra condicin de seres sensibles. Como prembulo de esta investigacin, se tratar de recordar brevemente las principales caractersticas culturales y arquitectnicas de los pueblos que en el pasar de

Lo aborgen y lo colonial
la historia, decidieron edificar su sociedad en la regin donde hoy se encuentra ubicada la ciudad, desde la antigua cultura aborgen Caari, hasta la poca republicana de finales del siglo XIX, donde empezaremos a analizar especficamente, el fenmeno de afrancesamiento que se hace presente en la cultura arquitectnica de Cuenca.

Hablando de cultura arquitectnica...

Para entender la cultura arquitectnica de un pueblo se debe tratar de entender primeramente el concepto de cultura. De sus mltiples definiciones, quiz la ms completa es la de Amadou Mahtar MBow (ex-Secretario General de la UNESCO) que dice: Cultura es a la vez aquello que una comunidad ha creado y lo que ha llegado a ser gracias a esa creacin, lo que ha producido en todos los dominios donde ejerce su creatividad y el conjunto de de rasgos espirituales y materiales que, a lo largo de este proceso, han llegado a modelar su identidad y a distinguirla de otras. Todo el comportamiento de una sociedad es un hecho cultural, pero no debemos confundir sin embargo entre sociedad y cultura, aunque entre stas exista una ntima relacin. La cultura en una sociedad se transmite a travs de mltiples factores entre los cuales estn: la educacin, la sociabilizacin, la interdependencia y la afirmacin.1 Pero por otro lado tambin influye en gran medida la dominacin cultural e imposicin de valores de otras sociedades, que por su frecuencia llegan a ser sincretizados hasta asimilarse como propios.

1 Granda, Claudia. Arq. Neovernacular en Cuenca. Tesis de Arquitectura. Universidad de Cuenca. Cuenca, 1996 2 Peralta, Evelia. Arquitectura Popular y Arquitectura Acadmica en Quito, Quito, s/f.

Ruinas de Ingapirca, el testimonio ms visible de la arquitectura prehispnica en la regin.

Ruinas de Todos Santos, en donde se puede ver la sobreposicin de las tres culturas que habitaron la ciudad: la cultura caari, la cultura inca y la cultura espaola.

La cultura arquitectnica prehispnica

...Ni los incansables estudiosos ni los titnicos investigadores podrn darnos ni el catlogo ni las llaves del inmenso tesoro. Sus interpretaciones quedarn siempre a media distancia de la verdad, hasta que que aparezcan otras verdades ms cercanas en el tiempo (...). Pero yo, criatura de estas latitudes, no me atrevo a catalogar ni a denominar ni aseverar. Continuar en los das o aos de mi vida alimentado la admiracin, el terror y la ternura para con las innumerables obras prodigiosas que marcaron mi existencia, y continuar sintindome mnimo, inexistente ante la grandeza de aquel esplendor. Ojal pueda un da la Tierra Americana ser digna del mltiple monumento que nos transmitieron nuestros pueblos desparecidos
Pablo Neruda

Cultura Caari Resultara una tarea larga y pretenciosa, el tratar de diagnosticar el invalorable legado fsico y cultural que nos transmitieron nuestros pueblos aborgenes. Podemos sentir entre nosotros a la ciudad milenaria, pues su espritu continua vivo e inquebrantable, pese a tantas llagas y cicatrices en su historia. La imagen, la belleza y la singularidad de nuestra ciudad (-o de nuestras ciudades-)3 a travs del tiempo, ha sido bien atribuda a un sinmero de factores, pero pocos son tan importantes como su ubicacin y emplazamiento4 Desde el perodo Canari5 se evidencia con claridad esta afirmacin. La llanura tan grande como el cielo Guapondlig (en lengua caari), fue el primer nombre que nuestros antepasados dieron a la ciudad,

quizs maravillados ante las bondades naturales, geogrficas y estratgicas de la zona. De su cultura arquitectnica se tiene muy pocas descripciones, pero parece ser que las edificaciones caaris fueron de formas simples, construdas en tierra, la mayora de las mismas ubicadas en el actual Pumapungo, y posteriormente destrudas para implantar sobre ellas las nuevas construcciones incsicas, aspecto muy usual en los casos de conquistas territoriales, con el objeto de que las nuevas edificaciones sean admiradas e indiquen el sometimiento de un pueblo conquistado6

Cultura Incica Con la llegada de los Incas (1470 apx.) se reemplaza Guapondlig por Tumipamba con un desborde de grandiosidad en dimensiones y tcnica constructiva . Con el nacimiento del Inca Huayna-Cpac en nuestro suelo, la ciudad empieza a tratar de convertirse en el segundo hito urbano ms importante del Incario. Esto se demuestra claramente al moldear la fisonoma de Tumipamba a imagen y semejanza del Cuzco, empezando desde la increble semejanza topogrfica y paisajstica entre las dos ciudades, hasta la misma configuracin urbana en forma de puma mtico. La arquitectura de Tumipamba se embellece con la ayuda de mitimaes trados desde el Cuzco, que ensean el arte y la tc-

nica del labrado de la piedra. Entonces sus grandes palacios fueron planificados totalmente segn los criterios urbansticos incaicos y construdos con la ms depurada tcnica cuzquea7, guardando adems un profundo mimetismo con el entorno, caracterstica inherente a la arquitectura andina. El verdadero legado de nuestros pueblos prehispnicos, si bien se ha manifestado a travs de piezas arqueolgicas, crnicas o huellas arquitectnicas, culturalmente ha trascendido en el tiempo, mediante el uso del idioma quichua en algunos pueblos de la regin, y siempre presente en tradiciones ancestrales, ritos milenarios, sentimientos inmutables en el tiempo...

La cultura arquitectnica hispnica-colonial

(desde mediados del siglo XVI a principios del siglo XIX)

Con el descubrimiento de Amrica en 1492 por parte de la Corona Espaola, los colonizadores ibricos iniciaron la conquista de nuestro continente, arrasando con la cultura, la religin, las ciudades y por ende los sistemas sociales de los pueblos que habitaban Amrica. Nuestra regin no fue la excepcin, pues la invasin espaola trajo consigo un agresivo y depredador proceso de imposicin cultural, que no slo desconoci a la cultura anterior, sino que la hizo suya,

apropindose no slo de la vida misma de los pobladores, sino tambin de todos sus bienes materiales. La ciudad de Cuenca fue fundada el 12 de abril de 1557, su nombre fue inspirado en la regin de origen del fundador Gil Ramrez Dvalos, la Sierra de Cuenca de Espaa. La ciudad se fund al occidente de las ruinas de Tumipampa, hoy mejor conocida como Pumapungo. El trazado urbanstico de Cuenca obedece

Planos de Cuenca y del Cuzco (Per), que demuestran las correspondencias de una concepcin global del urbanismo incaico.

Patio del Monasterio del Carmen y Espadaa del Monasterio de las Conceptas, los mejores ejemplos de arquitectura colonial.

a una traza hipodmica, un criterio tpico utilizado en las ciudades coloniales, con una plaza central alrededor de la cual se ubicaron los poderes polticos, religiosos y las familias de los conquistadores. La implantacin de la ciudad fue pensada con la intencin que esta pueda crecer hacia las cuatro direcciones. Durante la Colonia se puede distinguir una fuerte marginacin racial y social, la misma que se traduce en una segregacin residencial, los indgenas vivan en las afueras de la ciudad, en los barrios que hoy conocemos como San Blas y San Sebastin. Durante esta poca la organizacin social tena una fuerte influencia religiosa. La iglesia tena la enorme misin de evangelizar a los indios que eran politestas, y utilizaron el sincretismo para transformar las fiestas paganas de los indios en festividades cristianas, desde ese entonces las fiesta del Corpus Cristi coincide con la fiesta del Inti Raymi, se realizan los Ceremoniales Folclricos, los Pases del Nio, los padrinazgos y los priostazgos. Las iglesias se convirtieron en hitos, y en elementos urbanizadores debido al carcter devoto de la poblacin. Estas eran de carcter monumental para la escala de la ciudad, su expresin formal corresponda a la suma de diversos estilos europeos, sin embargo como tecnologa constructiva se utilizaron los conocimientos y la habi-

lidad artesanal propia de los indios. Pumapungo a su vez sirvi de cantera para la construccin de los cimientos de varias de las iglesias de ese perodo. Dentro de la Arquitectura Civil se puede mencionar que era de carcter modesto y de escasa decoracin, se utilizaron las tipologas arquitectnicas tradicionales, se implant el modelo de la casa andaluza, es decir una casa con patio, traspatio y huerta para el cultivo de legumbres y hortalizas, el mismo que se transforma en el centro ordenador de las circulaciones, de los recintos y de la vida cotidiana en familia. La tecnologa de la casa colonial es el resultado de decisiones constructivas mas no estticas, basicamente para obedecer a las caractersticas de los materiales existentes en la zona, esto es: muros de adobe o bahareque, pilares, columnas, dinteles, vigas, ventanas y balcones de madera, cubierta de teja. Es una vivienda eminentemente artesanal, ya que para su construccin se requera de la participacin de tejeros, carpinteros, albailes, cerrajeros, etc. Estos artesanos se organizaron por su especializacin y caracterizaron a los barrios que perduran hasta la actualidad con sus nombres originales: El Tejar, Las Herreras, La Suelera, entre otros.

3 Guapondlig, Tumipamba y Cuenca, han sido los diferentes nombres de la ciudad en su historia (nota de autor) 4 Espinoza, Carlos. Taller de Proyectos. Tesis de Arquitectura. Universidad de Cuenca. 1997 5 Los Caaris fueron la cultura aborgen dominante en la regin hasta antes del Incario (nota de autor) 6 Muoz V ega, Patricio Arq. Cuenca en la Historia, Cuenca, s/f.

7 Idem

Casa de las Posadas, una de las pocas viviendas coloniales que hoy subsisten.

La vivienda rural mantiene en muchos casos las caractersticas propias de la arquitectura colonial.

Vivienda de estilo neocolonial en el tradicional barrio de San Sebastin.

L a cultura arquitectnica republicana: Del rompimiento de lo hispnico a la nueva edad de europeizacin

principios del siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX

El cuestionamiento de nuestros valores tradicionales

Luego de casi tres siglos de dominacin ibrica, tanto en el mbito poltico como cultural, los pueblos americanos guiados por grandes revoluciones como la norteamericana y principalmente la francesa (hitos fundamentales de las sociedades humanas), deciden gestar su independencia, trayendo como consecuencia el irrevocable rechazo a la cultura colonizante. El cambio a las ideologas republicanas empieza a expandir nuevos horizontes en el pensamiento colectivo de nuestros pueblos. A esto se suma que: en Espaa, Francia fue polo del pensamiento racionalista y laico, que desaloj a la cultura religiosa en el momento en que los virreinatos americanos, elegan la azarosa ruta de la descolonizacin.8 Por otro lado, la decadencia de Espaa priva a los pases hispanoparlantes de la vertiente esencial de sus personalidades mestizas; pero tambin es natural que sin haber contado con tiempo suficiente para elaborar una nueva sociedad, hayan quedado al garete, como fciles presas de todas las culturas dominantes, lo cual ha hecho largo y difcil su camino hacia la verdadera independencia9. Pero al analizar la historia se desprende el hecho de que no fue el pueblo el que consigui esta emancipacin, sino las clases sociales dominantes, motivadas quiz por fines ms intelectualistas. Siendo el pas biolgicamente indomestizo y definindose culturalmente como blanco, no pudo originar una cultura nacional que siempre exige un prerrequisito: La existencia de una NACION, esto es de una comunidad de origen de prcticas y de fines. Por esto, el arte en general, copi a destiempo motivos, estilos y actitudes europeos. Y esto hizo que una cultura desarraigada como la nuestra, sin un contenido propio que ofrecer, adoptara una actitud HIPNOTICA que lo coloca nuevamente en una situacion colonial10 Quizs el ejemplo ms feaciente y polmico de este hecho, se suscit en 1888, cuando se coloca la primera piedra de la Baslica del Voto Nacional en Quito, proyecto en estilo gtico ejecutado en Francia por el arquitecto Chevalier. Esta obra, an no terminada, ha sido motivo de varias crticas por su presencia agresiva en el ambiente del centro del Quito histrico y porque su estilo nada tiene que ver con nuestra tradicin11 De alguna manera, a esta carencia de piso cultural, se suman muchos otros factores en nuestra problemtica arquitectnica: El contraste entre la suntuosidad de las construcciones de las minoras y la pobreza de

las mayoras, el nmero reducido de profesionales y la prdida del talento de los mismos en caprichos aislados de la clase dominante. Esto se refleja an ms en la subordinacin de las soluciones estticas a las limitaciones de una tcnica desigual; ya que a la vez, nuestro subdesarrollo industrial traa como consecuencia el uso de materiales importados12; casi como requerimiento de la boga arquitectnica de la poca. En el caso especfico de Cuenca se sabe que a pesar de que la situacin poltica del pas empez a cambiar a raz de la independencia, la realidad econmico-social y arquitectnica de la Cuenca finisecular conservaba todava las caractersticas bsicas que la moldearon durante la colonia.(...) Despus de la explicable desorganizacin que se produjo como consecuencia de los ajetreos independentistas, poco o nada se modific en el convivir comarcano.13 Sin embargo esto cambi radicalmente desde la sexta dcada del siglo XIX, cuando se implanta en esta ciudad un nuevo sistema de economa basado en las exportaciones, (de casacarilla y del sombrero de paja toquilla) generando excedentes econmicos tan considerables, que permitieron vnculos directos de nuestra sociedad con diversas culturas fuera del continente.

Esta es una de las principales razones por lo cual la arquitectura Colonial remanente en la Repblica fuera facilmente reemplazada por otros modelos arquitectnicos europeos, reflejados principalmente con la aparicin del neoclasicismo francs. Pero esto se tradujo en la mayora de los casos en una Arquitectura de Fachadas, pues se mantuvo casi siempre la estructura y funcionalidad de la arquitectura colonial. Lo que se transform radicalmente fueron las fachadas, con ciertas modificaciones en el decoro interior.
8 Monteforte, Mario. Los Signos del Hombre. PUCE, Cuenca, 1985 9 Idem 10 Hurtado, Osvaldo. El poder poltico en el Ecuador. Quito, 1997 11 Kennedy, Alexandra. Continuismo Colonial y Cosmopolitismo en la Arquitectura y el Arte Decimonnico Ecuatoriano. Artculo en Nueva Historia del Ecuador, Editorial Grijalbo Volmen 8. Quito, 1983 12 Vargas S., Ramn y otro. La crisis actual de la arquitectura latinoamericana Edit. Siglo XIX. Mxico, 1981 13 Estrella Vintimilla, Pablo. Arquitectura y urbanismo de Cuenca en el Siglo XIX. Chaguarchimbana. Editorial Abya-Yala, Quito, 1992

Conjunto de viviendas republicanas en la subida de El Vado, sobre la calle La Condamine.

El Teatro Sucre en Quito, es uno de los ms claros ejemplos de arquitectura neoclsica producidos en el pas.

Guayaquil tampoco fue ajena a la europeizacin.

Adems, es necesario acotar , que mientras en Europa estas tendencias se encasillaban -como es lgico- dentro de una ideologa historicista, en nuestros pueblos suceda exactamente lo contrario, ya que al tomar a destiempo estas corrientes ar-

tsticas, se las trat de adoptar y sincretizar en nuestra arquitectura (segn lo analizado anteriormente) abanderadas por la modernidad y prosperidad, nacidas a partir de la nueva era independientista.

Los puentes culturales europeos

y su influencia en las artes y arquitectura del Ecuador

A qu se le llama Puente Cultural? Se entiende por puente cultural a un proceso de transferencia y adaptacin de valores socio-culturales e ideolgicos, que se da principalmente a travs de la migracin de personas e ideas de una sociedad hacia otra. A su vez estos valores, casi siempre resultan asimilados y/o reinterpretados a una nueva realidad contextual. Los puentes culturales marcaron la historia de nuestra nacin; as como en la Colonia todo el pensamiento ideolgico y artstico se subordina a Espaa, en la era republicana toman protagonismo otros pases europeos. El Ecuador en la Repblica, por ejemplo; depende econmicamente de Inglaterra (puesto que financian las Guerras Independentistas), pero culturalmente, al romperse toda relacin con la Corona Espaola, las lites ecuatorianas (y con ellas las personalidades artsticas), se iden-

tifican con la cultura francesa cuya influencia se mantiene hasta un poco ms de la tercera dcada del siglo XX. El ESTILO FRANCES se convierte en el principal puente arquitectnico, que acogera la cultura republicana de este perodo. Nos ubicamos pues en los albores de una floreciente Repblica, donde predominaba por un lado el odio y repudio al pasado, y por otro la visin esperanzada en un mejor futuro para la nacin. Debamos pues, seguir nuevos esquemas en todos los rdenes. Que pasa con la arquitectura y las artes a raz de este fenmeno Al inicio de la era independentista las artes en general son relegadas a un segundo plano, ya que los artistas y artesanos dedican casi todo su tiempo a la produccin de instrumentos blicos; pero una vez alcanzado el Sueo del Libertador, los talleres vuelven a acoger a pintores y escultores,

que ahora creaban bajo la influencia de nuevas corrientes artsticas, puesto que haba quedado atrs el arte Colonial, el Barroco, y todo sinnimo que les recordase la opresin y dominacin hispnica. Al quedarnos sin piso cultural (fenmeno analizado anteriormente en El Cuestionameinto de nuestros valores tradicionales), comienza as una nueva etapa, en la que se tratara de acoger con entusiasmo el clasicismo europeo (no hispnico), manifestado en la gran mayora de los casos a travs del Estilo Francs. El arte, la moda y la literatura empiezan tambin a reflejar el culto de la nueva lite ecuatoriana por lo franco-europeo Su desprecio hacia el pasado indo-hispnico era evidente y no lo ocultaban; con el triunfo de la Independencia muchas familas se despojaron de las piezas de arte Barroco y/o Colonial, ya que les recordaban un triste pasado, y las venden a coleccionistas o simplemente las desecharon. Adems, a esto se suma otro hecho: La Masonera fue un poderoso instrumento de laicizacin y formacin ideolgica; pronto hizo adeptos entre los intelectuales de la clase media, los militares, los comerciantes y la lite del liberalismo. Expresin de todas estas inquietudes fue el grupo organizado en torno al peridico El quiteo libre, donde escriban Juan Montalvo, Pedro Moncayo y Miguel Riofro, entre muchos otros14. Esta lite literaria predicaba la

funcin nacionalista y libertaria de las artes. En 1848, el francs Ernest Charton, buen dibujante y mejor maestro, funda en Quito un Liceo de Pintura, el mismo que dara posteriormente origen a un renacer de las artes plsticas en el pas, con una imagen independentista. Este hecho es un fuerte puente cultural, ya que posteriormente se fundara en nuestra ciudad la Academia de Bellas Artes, inspirada en las fundadas en Quito y Guayaquil. Dentro del rea a ser analizada, la arquitectura, se puede sealar que: "No haba entonces arquitectos titulados, sino nicamente aficionados al arte de construir, como el seor Jean Batiste de Mendeville Cnsul de Francia, persona que posea conocimientos arquitectnicos y que en varias ocasiones dio a conocer su muy buen gusto. Bajo su direccin se construyeron casas de cal y ladrillo, en cuyas fachadas haba pilastras, cornisas de coronacin, cornisas sobre las puertas y ventanas y todo bastante ornamentado y consultando, en todo, la simetra y solidez. (...) Ejemplos de este tipo de construccin son: Palacio Arzobispal, Palacio de Justicia, y algunas casas de familia."15 Mendeville es pues, el primer arquitecto conocido del perodo independiente, quin introduce el estilo francs manifestado bsicamente a travs de la incorporacin de elementos decorativos en las fachadas, inspirados en

Universidad Central del Ecuador (Quito)

Atrio de la Catedral en Quito

Grabado de Ernest Charton, quin enseo su tcnica en la escuela quitea.

Arquitectura de influencia francesa en Quito. A la derecha, una obra de Luis Donoso, arquitecto que vendra a trabajar en Cuenca

10

Antiguo Municipio de Cuenca

Un cuencano en Pars. La sociedad exportadora ayud a la rpida transformacin de la ciudad.

El Seminario, obra de un arquitecto francs.

Detalle de la torre de la Catedral Vieja.

el renacimiento y en el neoclsico europeos. Es as como la ciudad de Quito empieza a transformarse bajo la influencia de su particular estilo, que comienza a ser copiado como sinnimo de modernidad y cosmopolitizacin. Durante la presidencia de Gabriel Garca Moreno de 1860-1875 tom muchsimo inters el adelanto del pas, en lo referente a edificios pblicos e infraestructura vial, durante su mandato hizo venir de Europa a varios arquitectos e ingenieros, entre ellos "el seor Thomas Reed de nacionalidad inglesa y el seor Francisco Schmidt de nacionalidad alemana. Adems en la misma poca, en 1870, vino como profesor de la Escuela Politcnica el seor Jacobo Elbert con los padres Jesuitas alemanes que vinieron a fundar dicha institucin, contndose entre ellos cientficos en materia de construcciones que eran los padres Menten, Kelberg y Dressel."16 Garca Moreno hizo venir adems al ingeniero francs Sebastian Wise, quien planific y dirigi la construccin de la vivienda del Presidente. Con la llegada de estos tcnicos se puede decir que empez la poca de la renovacin arquitectnica en Quito; durante este perodo se construyeron obras significativas como son: La Penitenciara, el Puente del Tnel de la Paz, el Observatorio Astronmico, pocos aos mas tarde bajo la direccin del seor Schmidt se

construy el Teatro Sucre, que es la obra cumbre del Neoclsico en el Ecuador, el frontis de la entrada al Paseo de la Alameda, obra de J. Elbert. En la Arquitectura Civil de esta poca hubo una marcada influencia el estilo del renacimiento alemn, cuyo gusto se haba formado con los profesores de esta escuela. En la dcada posterior vinieron los arquitectos italianos Lorenzo y Francisco Durini y Giacomo Radiconcini, es as como a finales del siglo XIX comienza la etapa de la transformacin de estilos sustituyendo el renacimiento italiano al alemn. La escuela arquitectnica puso de moda el mrmol, la madera de color natural y una policroma de tonalidades muy discretas, est informacin se canaliz a travs del cnsul francs Mendeville y de Juan Pablo Sanz, el ms destacado arquitecto ecuatoriano del siglo XIX. As pues, poco a poco empieza a imponerse el estilo Neoclsico Francs, que ya haba tomado un increble protagonismo en las capitales latinoamericanas como Buenos Aires, La Habana, Lima, y Quito no es la excepcin, puesto que manejaba muy buenas relaciones con estas capitales. Se produce adems una migracin masiva de europeos -sobre todo a Buenos Aires-, donde la capital argentina empieza a transformar su fisonoma siguiendo los modelos de las caractersticas de las grandes ciudades europeas, esto es: grandes parques y

avenidas, museos, teatros y palacetes particulares para familias. Es oportuno citar este ejemplo, ya que esta ciudad pasa a ser un importante Puente Cultural para las capitales sudamericanas.17 Se puede anotar que en las dems ciudades de la naciente Repblica del Ecuador,

la arquitectura era el fiel reflejo de la capital, ya que para levantar los edificios ms importantes en otras ciudades del pas, se solicitaban muchas de las veces proyectos a los arquitectos establecidos en Quito.

La influencia del redentorista Juan Stiehle

en la imagen arquitectnica de Cuenca La ciudad de Cuenca en el ltimo tercio del siglo XIX segua siendo una ciudad pequea y tranquila, en ella florecan las artes y las letras, contaba con apenas 18.000 habitantes y para llegar a ella slo existan caminos de herradura en muy malas condiciones. Mantena tambin su apego a las tradiciones y se comparta de alguna manera el ambiente rural con el urbano. Esto empezara a cambiar radicalmente a raz de la llegada a Cuenca de los religiosos redentoristas en 1870. La congregacin solicita a Europa un hombre que tenga conocimientos en arquitectura, ya que haba necesidad de Construir edificios materiales y edificar a los futuros novicios18. Inmediatamente es asignado al servicio de la orden el hermano redentorista alemn Juan Bautista Stiehle, joven de extraordinarios conocimientos en el arte de la construccin quien llega al Ecuador en 1873 y se le encarga inicialmente edificar el convento de San Alfonso en la ciudad de Riobamba. Este hombre fue un arquitecto extraordinario, ingeniero, dibujante, escultor y pintor, pese a que nunca tuvo un ttulo que avalice la genialidad de su talento. Autodidacta por excelencia, se lo conoca sobretodo por aprender estos oficios a travs de la simple observacin y fuera de toda escuela, puesto que en Europa slo haba terminado la educacin bsica.
14 Monteforte, Mario. Los Signos del Hombre. PUCE, Cuenca, 1985 15 Perez, J. Gualberto. Teora del Arte en el Ecuador Quito, 1987 16 y 17 Idem 18 Cobos Merchn, Gonzalo. Hermano J. B. Stiehle Arquitecto Redentorista Su vida y Obra en Ecuador y Sudamrica. Cuenca, 1998

Corte de Justicia, obra del quiteo F Espinosa Acevedo .

Banco del Azuay,obra de Luis Donoso Barba.

El Parque Caldern en los primeros aos del siglo XX, donde la ciudad empieza su renovacin.

Catedral de Cuenca, obra de Juan B. Stiehle

Stiehle combin estilos arquitectnicos europeos con la inventiva del artesano local.

11

Interior de la Catedral, se destaca el baldaquino

Detalle de la cpula central.

Detalle de la puerta principal.

En 1874, el hermano Stiehle llega a Cuenca y permanece en la ciudad hasta el da de su muerte, que acontecera 25 aos despus, luego de dejarnos un extenso e invaluable legado. De alguna manera podemos asegurar que la imagen arquitectnica de Cuenca en la Repblica, tuvo en el hermano Juan Stiehle su ms importante matriz. Su primer trabajo en la ciudad fue la edificacin del Templo de San Alfonso, cuyos planos originales pertenecan al hermano Tefilo Ritcher, pero que fueron enteramente modificados por el hermano Stiehle, por lo que se le atribuye la obra. Se debe anotar que a partir de este templo (que sigue las lneas del estilo neogtico) empieza a notarse con fuerza la influencia de la arquitectura europea, que caracterizar a toda su posterior produccin arquitectnica, la misma que a su vez servir de referente para la construccin de otras edificaciones en la ciudad. Se puede decir adems, que casi toda la arquitectura religiosa de Cuenca de la poca, se ve influenciada por su particular estilo. El hermano Juan mantena una constante correspondencia con Francia y Alemania, a travs de la cual peda toda clase de informacin y asesoramiento para la elaboracin de sus trabajos artsticos y tcnicos. Pero a pesar de que l fue alemn de nacimiento, no fue de ninguna manera

ajeno al fenmeno de admiracin colectiva hacia el arte francs en aquella poca (cuya causalidad fue analizada anteriormente). Es por eso que su obra tiene gran importancia dentro de la investigacin, puesto que en ms de un ejemplo, sus edificaciones presentan la influencia directa de la arquitectura francesa. Fue el hermano Juan el que construy parte de la ciudad, dndole fisonoma nueva con edificaciones de exquisito gusto francs. De all podemos deducir que el llamado afrancesamiento en las construcciones de Cuenca, se debe en gran medida a la influencia del hermano Stiehle.19 Cuenca ciudad de casas solariegas, de uno o dos pisos, realizadas en adobe y bahareque, recibe un inusitado impulso; en ella comienzan a aparecer construcciones de caracter monumental, con estilo neoclsico francs; con la utilizacin de nuevos materiales como: el ladrillo con mortero de cal, mrmol y hierro20 El hermano Juan fue tambin un excelente diseador. An se puede encontrar en sus libros de dibujos y diseos, modelos para tapices, apliques para paredes y muebles, modelos de bordados, ornamentos religiosos y alfabetos, diseo de puentes, diseo de encofrados y entramados para arcos y bvedas, puertas, ventanas, rosetones, vitrales, cornisas, bvedas, cpulas, cubiertas, relojes, retablos; entre muchas cosas ms.

Pero la influencia del estilo del Hno. Juan no slo es dada por sus diseos y dibujos sino tambin por sus discpulos de taller y construccin, que para ese entonces han aprendido su arte, son los encargados de llevarlo adelante, llegando casi hasta mediados del siguiente siglo. As lo demuestra el uso de ventanas geminadas, arcos de medio punto, adems de los elementos arquitectnicos ya mencionados en las construcciones de este perodo.21 Entre sus discpulos encontramos los nombres de excelentes albailes, picapedreros, ladrilleros, talladores, carpinteros y ebanistas, como: Adolfo Garca, Juan Coronel, Felipe Yunga, Manuel Roldn, Manuel Illares, Antonio Santacruz, Luis Lupercio, Ignacio Pea, entre otros.22 A ms de toda su increble inventiva arquitectnica, no se puede dejar de lado su ingenio constructivo. Esto se demuestra a partir de los terremotos que azotaron la ciudad a finales del siglo XIX. El Hno. Juan dirige personalmente la reconstruccin de muchos edificios. Por esta razn lo llaman adems el Mdico de casas23 La obra del Hno. Juan en sus 25 aos como edificador de la ciudad, fue tan fructfera y admirada, que trascendo fcilmente las fronteras de nuestro pas. Se le encarg la proyectacin de importantes obras en Colombia, Per y Chile. Se presenta un breve resumen grfico de

sus principales obras, en especial las que de alguna forma se inscriben ms directamente en esta investigacin.

19 Cobos Merchn, Gonzalo Arq. Hermano J. B. Stiehle Arquitecto Redentorista Su vida y Obra en Ecuador y Sudamrica. Cuenca, 1998 20, 21, 22, 23 Idem

Capilla neogtica de los S.S.C.C.

Iglesia de San Alfonso, de fuerte influencia francesa

Stiehle dej su legado tambin en viviendas, donde se nota tambin su apego a lo francs.

Capilla de San Vicente de Pal, donde prob un nuevo lenguaje

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Tratado italiano de los rdenes clsicos: detalle de un capitel jnico

Interpretacin del orden jnico por el arquitecto francs Philibert De LOrme

Atenas, Grecia. Cuna y matriz de la arquitectura clsica

Laugier: la cabaa primitiva

B reve anlisis de la arquitectura de Francia

Los rdenes clsicos como punto de partida
A travs de la historia evolutiva de los estilos arquitectnicos en la escuela francesa, se puede deducir una constante principal en casi todas sus etapas: la presencia de un marcado clasicismo. Al hablar de un anlisis de la arquitectura en Francia debemos remontarnos a la Gran Matriz europea, que luego fue universal. El referente directo de Grecia y Roma. Hablar de los origenes y de las influencias, es hablar de los rdenes clsicos. Pero para hablar sobre los rdenes, se necesita entender a la vez, de donde nacieron los mismos. Son muchas las teoras sobre este tema, pero quizs la respuesta ms cercana la di el jesuita francs Marc-Antoine Laugier en el siglo XVIII, a quin muchos consideran el primer filsofo de la arquitectura moderna24. En su hiptesis sostena que los rdenes arquitectnicos nacieron cuando el hombre primitivo construy su cabaa primitiva. Pero el mrito de Laugier fue conceptualizar claramente la misma. La visualiz como estructura de madera integrada por pies derechos, vigas y una cubierta puntiaguda, -que segn declaraba con sus propias palabras- sta era la imagen ltima de la verdad arquitectnica, el modelo sobre el que se han imaginado todas las magnificencias de la arquitectura25. Casi todos los manuales de los grandes tericos de la arquitectura empiezan de la misma manera: con una lmina ilustrativa, explicativa y comparativa de los cinco rdenes, como instrumentos que permitan ofrecer una especie de gama de caracteres arquitectnicos que van desde lo rudo y fuerte a lo delicado y bello. En un diseo genuinamente clsico, la eleccin del orden es algo vital: es determinar el espritu de la obra. Espritu o talante que viene definido tambin por lo que se haga con ese orden, por las proporciones que se fijen entre las diferentes partes, por las ornamentaciones que se pongan o se quiten26, adems de poder atribur a cada uno de los rdenes una determinada personalidad humana, nacida bajo el ms puro pensamiento Vitruviano. De alguna manera (en todas las pocas que se va a analizar), en pequea o gran medida, se llega a considerar a los rdenes como la mismsima piedra angular de la arquitectura, como instrumentos arquitectnicos de la mxima finura posible, en los que encarnaba toda la sabidura de la humanidad en el arte de construir27 Empero, se tratar de exponer, -para los fines de la investigacin- la posicin y el pensamiento que se tom a travs de los diferentes perodos de la arquitectura francesa en torno al referente clsico, y a la vez analizar brevemente la forma en que se tradujeron los resultados de este proceso de asimilacin en la identidad arquitectnica de Francia. Sin embargo, hay que aclarar que durante la Edad Media la significacin simblica y rectora de los rdenes clsicos, se sustituye por los principios constructivos y estructurales del sistema ojival gtico. Los edificios gticos se sitan en un punto de transicin, crucial de la histrica, entre la alta Edad Media dominada por la Iglesia y el mundo libre y secular del Renacimiento. Quizs sea este mismo hecho lo que los haga de forma indiscutible uno de los mayores logros de la arquitectura occidental; son la expresin perfecta de la tensin dialctica entre dos mundos: entre la f religiosa y la razn analtica, entre la serena y cerrada sociedad monstica del mundo antiguo y el expansionismo dinmico del nuevo.28 Est por dems tratar de describir el proceso de expansin del fenmeno arquetpico que proporcion la arquitectura gtica francesa, pues fue la principal referencia para la posterior concepcin de obras maestras del gtico en otros pases europeos y del resto del mundo.

24 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la Arquitectura Editorial G.G. Barcelona, 1963 25, 26, 27 Idem 28 Risebero, Bill. Historia dibujada de la Arquitectura Occidental Edit. Hernnan Blum, Madrid, 1982

Catedral gtica de Notre-Dame en Pars

El espacio interior: una nueva escala

Se observa la verticalidad y calidad espacial del sistema.

El gtico se expandi por Europa: Wells, Ingl.

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El templete italiano de San Pietro

La arquitectura italiana fue el referente inicial de la arq. francesa

Reinterpretacin francesa la helicoide italiana

Fachada de Louvre de Pierre Lescot

Hotel de Ville, obra del renacimiento francs.

Iglesia de Saint-Eustache, fusin entre el sistema estructural gtico y la decoracin renacentista italiana

Del renacimiento italiano al clasicismo francs del siglo XVII

Mal discpulo el que no aventaja a su maestro Leonardo Da Vinci

Sin lugar a dudas, una de las pocas ms trascendentes dentro de la arquitectura, es el Renacimiento. Se rompe con la visin espiritualista medieval, y se comienza a descubrir que el arte no sirve exclusivamente para exaltar los valores de la religin. A partir de esta reflexin, el hombre se convierte en el centro de todas las cosas y su creatividad no se desarrolla nicamente en torno a un Dios. El hombre se vuelve Humanista, y forja un especial inters artstico por las obras del pasado. Regresa su mirada hacia lo clsico, pero lo ve nicamente como una referencia de conceptos mas no como un modelo fsico a imitar. El gran logro del Renacimiento, fue la reformulacin de la gramtica de la Antigedad como disciplina universal, la disciplina, heredada de un pasado remoto y aplicable a todas las empresas constructivas honorables29 De esta manera se da un espacio para la inventiva y creatividad, y surgen consecuentemente pensonalidades artsticas, que fortalecen regiones enteras en el campo de la arquitectura, principalmente Italia, que se le conoce mundialmente como la Cuna del Renacimiento.

Nace adems la perspectiva y consecuentemente nace tambin un nuevo enfoque y entendimiento sobre el arte de construir. Por este motivo, el arte del Renacimiento italiano trasciende con increble facilidad las fronteras de su pas de origen y se expande por muchos pases europeos. Pero Francia, es de todos los pases, donde este arte fu mejor comprendido. Sus arquitectos llegaron en ciertas etapas, inclusive a sobrepasar a sus maestros italianos.30 Por otro lado, la monarqua institucionaliz Academias Francesas de Arte en Roma y adems traslad a su pas grandes personalidades artsticas italianas para proyectar importantes edificios, como en el caso de Sebastiano Serlio, quin a ms de su aporte arquitectnico, se lo reconoce por sus clebres escritos tericos. Una de las ms evidentes aproximaciones de la transicin entre el renacimiento italiano y el clasicismo francs fue el parisino Pierre Lescot (1510-1578). Se le encarga la reconstruccin y ampliacin del palacio de Louvre. El clasicismo inspira a Lescot, pero Pese a que utiliza un vocabulario de influencia italiana, con frontones en las ventanas alternativamente triangulares y curvilneos, antecuerpos con

columnas que flanquean nichos y utilizacin del motivo del arco de triunfo bramantino, el espritu es inequvocamente francs, con el elegante techo alto a la francesa, el uso generalizado de escultura decorativa y los frontones rebajados como remates 31 El Renacimiento en Francia -como talaparece recin a comienzo del siglo XVII, y se asimila instantaneamente bajo el sello del gusto francs, y sobrepas en gracia y encanto todo cuanto haba sido concebido en cualquier otra parte. Este retardo nos explica las razones por las que no encontramos nombres ilustres como en Italia, donde este arte floreci ya hacia mediados del siglo XV 32 Para ayudarnos a entender de mejor manera el proceso de asimilacin en el Renacimiento Francs, conviene analizar adems lo siguiente: Las influencias clsicas introducidas en Francia al regreso de los diseadores franceses en viajes a Italia o de italianos desterrados, no se desarroll de la misma manera que en Italia. La principal inspiracin de los italianos, los edificios romanos, eran escasos y muy lejanos entre s en Francia, y la tradicin de la arquitectura gtica demasiado fuerte para que muriese fcilmente. As pues, durante el siglo XVI los arquitectos franceses asimilaron gradualmente las nuevas influencias y crearon a partir de ellas y de las tradiciones medievales, un estilo francs propio. 33 Este es un claro ejemplo de

lo que se consider anteriormente como un Puente Cultural. En definitiva se puede deducir, que la diferencia entre el Renacimiento italiano con el arte francs, reside principalmente en el detalle de su revestimiento, esto es, en la decoracin de sus fachadas y de sus interiores; en otras palabras, est en el ornato, que los franceses lo tratan con mayor sencillez y tranquilidad; est en la introduccin de los rdenes, que los arquitectos franceses interpretan con mayor libertad e independencia singular.34 Resumiendo, la influencia italiana modifica el exterior, pero la concepcin general siempre ser francesa, ya que inclusive en muchos ejemplos manifiestan adicionalmente, fusiones compositivas con pequeos detalles del arte gtico, lo que le hacen un estilo inconfundible, con verdadera identidad propia. Bien sea en Italia como en Francia, fueron los arquitectos y tericos los que preparan el camino a este nuevo arte. El primer gran arquitecto en el sentido postmedieval de la palabra fue el francs Philibert de lOrme (1515-70).35 A pesar de que admiraba a Vitruvio y de que se identificaba con el espritu del clasicismo italiano, ninguno de sus libros ni sus edificios reflejaban un academismo estril. Su pensamiento fue prctico, aprehensivo y con mucha personalidad; reflejndose en su obra, que es considerada uno de los ejem-

Iglesia de Philibert de lOrme.

En el Castillo de Chenonceau, de lOrme demuestra todava la fuerte influencia gtica en sus diseos

Castillo renacentista del arquitecto Du Cerceau

Fontainebleau, un hito del renacimiento francs

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Fachada oriental del Palacio de Louvre, obra maestra de Claude Perrault, uno de los mejores exponentes del barroco francs.

Louvre: cpula en la fachada frontal

Vista nocturna de la obra de P. Lescot

plos vivos del estilo francs. Su influencia trasciende por casi tres siglos en la produccin arquitectnica en Francia, desde pequeas residencias hasta palacios reales. Jacques Androuet du Cerceau y Jean Bullant, estuvieron tambin entre los pioneros del Renacimiento francs del siglo XVI, donde la tradicin gtica se mantuvo pujante durante tanto tiempo. El arte gtico, habiendo perdido su razn de ser, despus de haber alcanzado su punto cul-

minante, fue abandonado. Y se adopt la Antigedad con ms entusiasmo que reflexin. As pues; el Renacimiento nace en Francia y persiste en florecer an en nuestros das. Pero, la influencia gtica se reconoce, al comienzo, en las tentativas del arte nuevo, y es recin a principios del siglo XVII que el Renacimiento prevalecer y triunfar 36

El barroco y el rococ en Francia

Ahora bien, es oportuno remontarse a una nueva etapa del clasicismo francs, que se explica perfectamente a travs de dos ejemplos: Louvre y V ersalles. En estas obras se podr encontrar la retrica, persuasiva e imaginativa manifestacin de otros dos lenguajes o interpretaciones del clasicismo en Francia. Cuando volvemos la mirada al Louvre de Pars, nos topamos con uno de los grandes monumentos de la arquitectura. Pese a que su construccin dur ms de cien aos y fue realizada por muchos arquitectos en sus diferentes etapas, fue Luis XIV quien decidi que la fachada oriental fuese una digna culminacin del conjunto37 Se encargaron proyectos a los arquitectos ms famosos de Francia y de Italia, includo Bernini -el ms grande maestro de ese tiempo- quien visit Pars. Pero al final se encarg la obra a tres hombres: Le Vau, primer arquitecto del rey; Le Brun, su primer pintor; y Claude Perrault, mdico de increibles conocimientos arquitectnicos, de quin curiosamente se asegura con certeza que fue el ms original e innovador del grupo. El resultado fue espectacular. Ningn maestro italiano haba conseguido nunca quiz porque nunca se le di ocasin- exponer la arquitectura del templo romano a esta escala y combinndola con los fines de un palacio. (...) Louvre es un magnfico ejemplo de como juega un orden clsico para controlar una fachada muy larga, no solo sin monotona sino con ingenio, gracia y lgica esttica. Se aadir nicamente, en lo que concierne al Louvre, que los adornos labrados tienen una fragilidad y una delicadeza tpicamente

francesas y que a esto se debe en parte la extraordinaria vitalidad de este edificio, que en una maana de primavera parece lo ms nuevo y fresco que hayan podido ver en su vida. 38 Dado el hecho que el edificio fue construdo durante tanto tiempo y por algunas personas, su lectura histrica crtica es un tanto extensa. Pero su fachada oriental, es de alguna manera un referente didctico, del que se podra extraer el espritu del Barroco Francs. Se analizar ahora el segundo ejemplo. Luis XIV rechaza Pars como alberge de todas las funciones de gobierno. En su lugar encarga construr una nueva capital en V ersalles (a varios kilmetros de la ciudad), que se convertira en el monumento ms espectacular dedicado a la monarqua que se puede ver en Europa; construdo entre 1661 y 1756 por Le Vau y J.H.Mansart y con un espectacular diseo de jardines realizado por Le Notr. Su diseo fue tan revolucionario, que tuvo influencia inclusive en la planificacin de ciudades, an hasta nuestros das. Sin embargo, ya hacia el fin del reinado del Rey Sol, los severos principios clsicos se relajaron significativamente en Francia, donde las formas rgidas de lo Antiguo no satisfacan ya el gusto refinado del hombre del siglo XVIII. El aspecto solemne y real del estilo Luis XIV se ,

regocijar luego con las sonrientes fantasas del estilo Luis XV que se le conoce , tambin como el estilo Rocaille Rococ, que lo precedi. 39

29 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la Arquitectura Edit. G.G., Barcelona, 1963 30 Ssavlievitch Miloutini, Boris. Las Teoras de la Arquitectura Edit. Ateneo, Buenos Aires, 1949 31 Alejandro Montiel Mues. El Renacimiento en Francia en Historia del Arte. Instituto Gallach. Barcelona. 1997 32 Ssavlievitch Miloutini, Boris. ver 30 33 Risebero, Bill. Historia dibujada de la Arquitectura Occidental Edit. Hernnan Blum, Madrid, 1982 34 Genovese, Adalberto. Historia de la Arquitectura, Edit. Hobby, Buenos Aires, 1946 35 Risebero, Bill. ver 33 36 Ssavlievitch Miloutini, Boris. ver 30 37 y 38 Summerson, Jhon. ver 29 39 Ssavlievitch Miloutini, Boris. ver 30

Iglesia Barroca de Des Invalides, de Mansart

Parte posterior de Des Invalides, que alberga a todo un complejo que lleva el mismo nombre.

Fachada del Palacio de V ersalles, producto de dos intervenciones sucesivas, muy distintas en su espritu, la primera de Le Vau, y la siguiente de Jules Hardouin Mansart.

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El saln del Ojo de Buey en V ersalles, un ejemplo del rococ

Detalle de rejas rococ de J.Lamour

Hotel Soubise en Pars, con filigranas de oro.

Saln de los Espejos en el palacio de V ersalles

Vista panormica del conjunto de V ersalles. Se destaca el diseo de jardines de Le Notr.

Francia ostenta, sin duda, la primacia en el espritu que designamos como rococ y bajo sus directrices toda Europa se afrancesa40 En este estilo destaca la abundancia de elementos ornamentales, pero con gran tendencia a la disminucin y a la pequeez. De alguna manera, el afrancesamiento resulta casi como un trmino de identificacin del Rococ, un estilo cargado de ilusionismo. Este estilo se manifiesta en s; ligero, atractivo y natural; con una sensualidad galante y caprichosa, pero sera un error considerarlo como un perodo de trivial frivolidad. Si bien la denominacin de rococ, es de origen italiano y originalmente tuvo un sentido despectivo (para sealar un arte resultante de la degeneracin del barroco) finalmente con el transcurso del tiempo distingue y emana una sensa-

cin de ondulada liviandad y gracia, muy distante de la pesadez del barroco italiano.41 El desarrollo de la arquitectura francesa se detiene durante la Revolucin; en consecuencia, los arquitectos teorizantes tales como Bonfrand, Blondel (el joven) y Briseaux, llegan a ser los representantes ms autorizados del estilo Rocaille. Este perodo tuvo una corta duracin (1720 a 1750), pero esta brevedad no sorprende, puesto que est causada ms que por su degeneracin interna, por la proyeccin de un nuevo idealismo clsico. Pero es necesario reconocer, que tambin result ser uno de los ms importantes aportes estilsticos de la cultura francesa a su propia identidad arquitectnica.

La revolucin francesa y el siglo de las luces

Pars como modelo mundial de conceptos y estilos arquitectnicos
Una de las batallas que se libr en la etapa dieciochesca tuvo lugar en el terreno de las ideas religiosas y filosficas y en el campo de la ciencia. Y es que el siglo XVIII se denomin precisamente el Siglo de las Luces porque se buscaba una luz nueva, porque se esperaba del espritu lo que hasta entonces se haba esperado del alma. Fue as como se fue imponiendo la filosofa racionalista y el sistema artstico-cultural de la ilustracin Alejandro Montiel Mues, en Historia del Arte

Bien se sabe que el arte en casi todos los casos, corresponde directamente a la interpretacin de fenmenos sociales acordes a cada poca. En el siglo XIX, el mundo

entero -y en especial Amrica- vive una corriente independentista sin precedentes, que abre nuevas fauces en el pensamiento colectivo de los pueblos. Quizs el ejemplo

ms palpable y ms influyente de esta tendencia universal lo di la Revolucin Francesa en el siglo XVIII. Sus efectos marcaron un hito indiscutible en la evolucin artstica mundial. Antes de la Revolucin y de la creacin de museos (a travs de la misma), slo se poda aprender arte en los estudios de los maestros, y conocer exclusivamente las obras de stos. El arte mantena su limitado crculo social, pues era considerado propiedad exclusiva de algunos privilegiados. Se necesit de la Revolucin para recoger los tesoros de las colecciones reales, de los monasterios y de los individuos ricos para que los ojos de los artistas se abrieran a las inmensas posibilidades de la educacin directa, rica en toda experiencia humana 42 Solamente la Revolucin poda llevar a cabo esa liberacin de los artistas y divulgar sentimientos artsticos entre las masas; slo ella poda enriquecer y democratizar la informacin y ms que todo desarrollar la sensibilidad, el pensamiento y la conciencia de los artistas, renovando de este modo aquellas fuerzas de la transformacin humana y la autoexpresin intelectual que caracterizan la prodigiosa evolucin del arte mundial en todo el siglo XIX 43 Desde el punto de vista de la educacin artstica, los logros de la Revolucin fueron a la vez conservadores y democrticos.

Aunque suprimi las Academias, mantuvo al mismo tiempo el principio de la enseanza especializada que las haba caracterizado. Pero incluy la enseanza del dibujo entre clases sociales ms amplias, incluyndola en el curriculum de las escuelas pblicas, y en particular en la Escuela Central de Obras Pblicas, que inclua la enseanza de la arquitectura. Finalmente, el gran inters del Estado en las organizaciones artsticas se manifest al crearse las Communes des Arts a finales del siglo XVIII. No incluan artista privilegiado alguno44 A partir de este hecho, a Pars no slo se le identifica como el modelo irradiante de Libertad, Igualdad y Fraternidad, sino que se convierte en la LUZ del pensamiento ilustrado, la ciudad matriz de la moda y el comercio, el primer destino de viaje de artistas e intelectuales de todo el mundo, adems de ser principalmente, la referencia de modelos pedaggicos y de conceptos y estilos arquitectnicos.

Le Brun

Le Notr

Jules H. Mansart

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Conjunto residencial diseado por Franois Mansard

Arco diseado por Blondel

Francia y la influencia de sus principales teorizantes

Los protagonistas y la esencia de sus teoras Antes de analizar individualmente a los principales tericos franceses de estos dos siglos, se hace notar una caracterstica comn en todos ellos. Su base es exactamente la misma: la obra de Vitruvio. El problema de la proporcin, es casi el punto central de todas sus obras. Pero el estudio de este problema no sobrepasa casi los preceptos modulares de los tericos italianos45 Se podra empezar este pequeo anlisis, por el indiscutible maestro iniciador del clasicismo francs del siglo XVII. Franois Mansard. El es el primer arquitecto independiente, liberado de toda tendencia gtica. El introduce y reinterpreta en Francia el arte del Renacimiento italiano. Los grandes arquitectos tales como Bramante, Vignola y Palladio, tuvieron en Mansard, artista de gran talento, su ms digno sucesor46 Franois Mansard, fue un arquitecto totalmente prctico (como lo fu Brunelleschi para Italia, en relacin al terico Alberti), y a pesar de no haber dejado nada escrito, su influencia se hace sentir de forma contundente, en los tratados de Blondel, de Perrault y de Frart de Chambray, de quienes se hablar a continuacin. Siglos XVII y XVIII Se cita la famosa obra de Roland Frart de Chambray : Paralelo de la arquitectura antigua y moderna (1650), un verdadero hito dentro de la teora arquitectnica; trabajo inspirado netamente en el espritu clsico, ponindo especial nfasis en la arquitectura griega, como el modelo esttico perfecto. Sostiene adems que la belleza de un edifico, depende ante todo; de la observacin de las proporciones. Su pensamiento en general, se resume en una sola frase: No hay censura ms grande a los ojos de cualquiera que entienda de arquitectura, que el reproche de no saber encontrar las proporciones exactas47 Luego de Chambray, nos encontramos con el arquitecto Franois Blondel. Su obra se concibe, como la de Frart, bajo un fin puramente prctico, y llega a establecer un estudio de los rdenes en general y su aplicacin a problemas estticos, especialmente el de las proporciones. Pero Blondel se inspira ms en la arquitectura italiana que en la griega, admirando con insistencia las obras de Vignola, de Palladio y de Scamozzi, quienes resultarn la ms cercana influencia para su produccin arquitectnica. Despus de Frart y Blondel, el tercer terico importante del siglo XVII es Claude Perrault. Ya se coment anteriormente su

participacin en el Louvre, y se dijo adems que el a pesar de ser mdico de profesin, fue considerado como un clebre terico de la arquitectura. El dej una obra original: Ordonnances des cinq espces de colonnes selon la mthode del anciens (1683). A ms de hablar de rdenes y de esttica, su obra se fundament en la libertad del artista en lo concerniente a las proporciones, desencadenando en este punto como es lgico, mucha polmica con su predecesor Blondel. Pero el tratado de Claude Perrault tiene trascendental importancia, en el sentido de que a travs de ste, se define el CLASICISMO FRANCES y su enseanza a travs de la creacin de la Academia; es decir, ya no es suficiente la asimilacin arbitraria de un Tratado, sino que se crea una estructura docente, a partir de la enseanza de la cada una de las disciplinas de la arquitectura. Pero a pesar de ser uno de los mejores adeptos al pensamiento vitruviano, quiz se tom demasiadas libertades al interpretar las correcciones definitivas de las que tantas veces habl Vitruvio. Sin haber comprendido a su gran maestro, Perrault tradujo este principio bajo la forma de una especie de invitacin a la licencia, y quizs hasta la anarqua48 En el siglo XVIII, el principal arquitecto teorizante fue M. de Cordemoy. Public un libro denominado el Nouveau Trait

de toute larchitecture. A simple vista pareca otra revisin crtica de los rdenes, como los trabajos anteriores realizados por sus antecesores, pero es mucho ms que eso. Cordemoy no quera solamente liberar los rdenes de toda afectacin, de todo tipo de distorsiones; quera acabar con la utilizacin ornamental de los rdenes, acabar con lo que l llamaba muy certeramente <arquitectura en relieve>. Su aproximacin es una especie de primitivismo metdico que rasga en mil pedazos toda la elaborada lingstica de la arquitectura, todo el velo de misterio y drama, todo el juego brillante de los maestros italianos, y quiere conseguir que los rdenes hablen de nuevo su propio y primigenio lenguaje funcional, ni ms ni menos49
40 Alejandro Montiel Mues. El Rococ en Francia, Historia del Arte. Instituto Gallach. Barcelona. 41 Bueno, Ricardo. Enciclopedia de los Estilos Decormundo. New York. Tomo VI. 1977 42 Thorez, Ducls. La Revolucin Francesa y las Bellas Artes. Editorial Grijalbo, Barcelona, 1968 43, 44 Idem 45 Ssavlievitch Miloutini, Boris. Las Teoras de la Arquitectura Edit. Ateneo, Buenos Aires, 1949 46, 47, 48 Idem 49 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la Arquitectura Edit. G.G., Barcelona, 1963

Dibujos de los tratados de Perrault y Biseaux, en donde analizan las proporciones y la esttica de la arquitectura clsica

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El Coliseo de Roma, uno de los grandes modelos a seguir

El Arco Romano fue retomado en la arq. francesa

Si bien es cierto, este razonamiento encajaba de alguna manera con el pensamiento francs de la poca; pero no result ni siquiera en la teora porque los propios rdenes, tal como se encontraban en las obras romanas, distaban mucho de ser primitivos y funcionales, y estaban, por el contrario, altamente estilizados.50 Finalmente, siguiendo de alguna manera el camino dejado por Cordemoy, le siguen otros teorizantes, que abordan ms profundamente el problema de la esttica: Le Clerc, Jacques Blondel, Germain Boffrand y Etienne Briseux. Se destaca ste ltimo por su Trait du beau, en donde propone demostrar fsicamente y por la experiencia, la analoga existente entre la relacin de la belleza arquitectnica y la belleza musical, ambas reposadas sobre un estudio de proporciones y nmeros fijados por las leyes. La esttica numerada puede resultar un interesante estudio, pero quizs en el fondo errneo. La explicacin del fenmeno esttico siempre escapa a la mera razn y nunca se aferra exclusivamente a nmeros. De este estudio se puede concluir, que entre los tratadistas del siglo XVII, domina sobre todo el espritu cientfico y terico, mientras que en el siglo XVIII este espritu se modifica al pensamiento prctico y racional, pero ambos momentos se desarrollan (con las excepciones ya comenta-

das) bajo las mismas concepciones estticas. Tambin es necesario acotar, que a pesar de que casi todos los tratadistas hablan de las bellas proporciones, ninguno se explica objetivamente sobre las causas de su belleza, confirmndonos una vez ms, la subjetividad del problema esttico, en las diferentes etapas de la historia.

El neoclsico francs
Como hito en la historia de la arquitectura
La belleza de la arquitectura no depende ni de la grandeza de los edificios, ni de la suntuosidad de los materiales, ni de sus riquezas y acumulacin de adornos: cosas que deslumbran al vulgo. Mucho menos consiste en el capricho o en la moda. La belleza arquitectnica es positiva, universal y constante. Qu puede tener de arbitrario si todo se extrae de la naturaleza, que es siempre la misma en todas partes? La unidad, la variedad, la armona, la regularidad, la elegancia, la simetra, la conveniencia son todo materias que tienen leyes fijas y que siempre gustan a todos los seres racionales.
Francesco Milizia, Principios de arquitectura civil, 1781

Desde mediados del siglo XVIII, se produce un radical cambio de pensamiento artstico con respecto a las preexistencias. Esto en gran medida se produce a raz de nuevos e importantes descubrimientos arqueolgicos: Pompeya, Paestum, las Ruinas de Herculano, el Monte Pallatino, entre otros; que inmediatamente logran enfocar el inters de los estudiosos para indagar profundamente en sus valores arquitectnicos y conservarlos. A partir de este hecho se demuestra la existencia de cdigos ms complejos dentro del supuesto desarrollo lineal del sistema clsico. Las reglas clsicas, como la proporcin, el ritmo y la simetra; una vez reconocidas y estudiadas, se mantienen como el modelo a imitar por los artistas contemporneos. As, en apariencia no cambia nada, porque se contina haciendo uso de las mismas formas, pero en el fondo acaece una

verdadera renovacin cultural, porque no existe ya lmite entre las reglas generales y las realizaciones concretas, y los supuestos modelos pueden ser conocidos con toda la precisin que se desee. La adecuacin a estos modelos depende slo de una abstracta desicin del artista, tomada fuera de toda condicin real. El CLASICISMO, desde el momento en que viene precisado cientficamente, se transforma en una convencin arbitraria, en NEOCLASICISMO. 51 Caso similar ocurre a raz de este fenmeno, ya que aparecen los revivals; es decir, el neogtico, el neobizantino, el neorabe, y as indefinidamente. Los escritores anglosajones llaman a este movimiento, Historicismo. La unidad de lenguaje arquitectnico surge en este momento por el conocimiento objetivo y sistemtico de los monumentos

El Arco del Triunfo, un smbolo de Pars

Iglesia La Madeleine, isapirado en un templo corintio sobre podio romano

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Interpretacin inglesa de la cabaa de Laugier

histricos, lo cual permite al artista el imitar fielmente un determinado estilo del pasado, pero los estilos son tantos y presentes a la vez en la mente del proyectista, que, en su conjunto el repertorio histrico es totalmente discontnuo. 52 El ESTILO se limita a apariencias formales en los objetos, por lo que se tiende a limitar cada vez ms tal concepto, considerndolo finalmente como una simple revestidura decorativa, aplicable a un esqueleto general dado. El arquitecto se reserva la parte artstica, dejando a otros la construccin y la tcnica.53 Los arquitectos se constituyen en esta poca, en los grandes COMPOSITORES DE FACHADAS, ya que stas se forman de la adicin y sustraccin de los elementos arquitectnicos de uno u otro estilo del pasado; generando a su vez un estilo propio e identificables. Compete al arquitecto encontrar el equilibrio, la escala y la proporcin de cada elemento, para de su composicin obtener un resultado armnico y agradable. Es as como aparece la idea de ESTILO, donde a partir de clasificar depuradamente los elementos formales del pasado, se establecen las particularidades y especifidades de cada perodo histrico de la arquitectura. Lgicamente, en Europa se produce una sugestin colectiva que detona en esta

nueva corriente estilstica, llevada por la filosofa de que la belleza del arte, se encuentra nicamente en la antigedad clsica. Este pensamiento asienta bases en Bellori, un importante terico de esa poca, quien cuestiona y critica la arquitectura del renacimiento. El sostena que: La idea nace de la observacin de la naturaleza, la supera y la convierte en arte, aclarando lgicamente, que se consideraba a la antigedad clsica, como producto de la naturaleza misma. El uso del lenguaje clsico de la arquitectura ha implicado, en todas las pocas que ha alcanzado gran elocuencia, una cierta filosofa. No podemos usar amorosamente los rdenes a menos que los apreciemos y no podemos apreciarlos sin estar convencidos de que encarnan algn principio absoluto de verdad o belleza54 La f en la autoridad fundamental de los rdenes se traduce indiscutiblemente en la profunda veneracin a Roma. Quizs esto se complete y se explique de mejor manera a travs del hecho de que la arquitectura romana descenda, a travs de la griega, de la poca ms primitiva de la historia humana, por lo que estaba dotada de una especie de rectitud natural; era, en realidad, casi una obra de la naturaleza.55 Como analizamos anteriormente (en Francia y la influencia de sus principales arquitectos teorizantes), la pregunta sobre la naturaleza de los rdenes, fue algo que

preocup casi exclusivamente a los tericos franceses de los siglos XVII y XVIII. No fue en Italia sino en Francia donde surgieron los que se la formularon con mayor insistencia. Supongo que era natural que el espritu crtico surgiera, no en la patria de la arquitectura clsica, Italia, sino en un pas donde haba sido absorvida y adaptada a costa de desplazar a la ms intelectual de todas las tradiciones arquitectnicas medievales. En cualquier caso, fue en Francia donde, a partir del siglo XVII, empezaron las preguntas sobre la autntica naturaleza de los rdenes y sobre el modo en que deban utilizarse en los edificios modernos. Se aceptaba la rectitud natural de los rdenes, y la primera preocupacin de los crticos franceses era asegurar su integridad y su pureza.56 Basta con recordar a Laugier, y su teora de la cabaa primitiva. Su pensamiento es clave para entender la arquitectura de la poca. Para l, el edificio ideal deba estar excento de toda arquitectura en relieve, y formado enteramente por columnas, columnas sustentadoras de vigas, sustentadoras de una cubierta. Lo cierto es que en 1753, el libro de Laugier Essai sur lArchitecture, fue literalmente devorado por los franceses, e inmediatamente traducido en Inglaterra y Alemania, en donde su contenido fue aceptado o criticado por los tericos. Pero asimismo es justo reconocer, que de una u otra forma la arqui-

tectura realizada a partir de 1755, refleja la influencia de las innovaciones de Laugier, o el rechazo explcito a estas opiniones. La revolucin intelectual, preparatoria de la gran crisis poltica, facilitaba tambin la vuelta a la sencillez antigua. Como ejemplo, se citar el edificio que quizs encarna su pensamiento de un modo espectacular: el Panthen de Pars, realizado por Jacques-Germain Soufflot. El Panthen es el primer edificio importante que cabe calificar de NEOCLASICO, trmino que ha llegado a aplicarse a toda arquitectura que, por un lado, tiende hacia la simplificacin racional (propugnada por Laugier y Cordemoy), y por otro busca presentar los rdenes con la ms extrema fidelidad de anticuario. La razn y la arqueologa son los dos elementos complementarios que conforman el Neoclasicismo y lo diferencian del Barroco. 57 El ideal Neoclsico (sutentado en estas

50 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la Arquitectura Edit. G.G., Barcelona, 1963 51 Benvolo, Leonardo. Historia de la Arquitectura Moderna Volumen Primero. Instituto Cubano del Libro. La Habana. 1975. 52, 53 Idem 54, 55, 56, 57 Summerson, Jhon. ver 50

El Panten de Pars, el ms puro ejemplo de la arquitectura neoclsica francesa

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El proyecto empieza a tener documentos completos

Detalle interior, de total lenguaje neoclsico

dos variables), tiende a convertir de alguna manera a la arquitectura en un modelo fsico y academicista a imitar de la Antigedad a diferencia del modelo ideal que extrajo la arquitectura del Renacimiento de la misma. Pero a la vez, la moda neoclsica en Francia vena preparada por las restricciones de la Academia, aceptando en parte al barroco slo para el interior de los edificios. La frmula: los rdenes estrictamente mesurados por fuera, la decoracin rococ por dentro 58 Se puede tambin analizar otro fenmeno que aparentemente resultara un poco contradictorio: el hombre del neoclsico tiende a imitar racionalmente el modelo de la antigedad, pero se siente protagonista de su presente, separado totalmente del pasado. En otras palabras, el pasado es sinnimo de belleza, pero es ajeno al presente, pues lo ha superado. Esta es otra diferencia con el Renacimiento, puesto que en esa poca, el hombre tiende a sentirse parte de la antigedad, a pesar de que la interpreta. El imitar un modelo fsico, fue de alguna manera el factor que hizo a las personalidades de la arquitectura, tender a desaparcer. Al contar con reglas claras de diseo, la identidad arquitectnica pierde la posibilidad de personalizarse. La inventiva individual es casi anulada por el Academicismo, perdiendo al mismo tiempo el re-

curso de la interpretacin que caracteriz al Renacimiento. Pero desde el punto de vista neoclsico, se cree vlido entender el pasado atravs de un acto crtico y especfico, y no de interpretaciones que muchas veces cargan un enorme peso de subjetividad. Pero no hay que descocer la labor de importantes tericos en el desarrollo del pensamiento neoclsico. Se destaca el francs Quatemere de Quincy, con su Diccionario Histrico de la Arquitectura y el alemn J. Winckelmann, quin parte de las ideas de Bellori clasificando la historia en tratados. Entre sus obras se destaca su famosa Historia del Arte en la Antigedad, que orient la nueva tendencia general de las artes hacia las formas clsicas. Aclara a su vez que el Neoclsico en lugar de estar inspirado en las obras romanas, lo est en las griegas y luego de un breve lapsus en que an se siente el influjo barroco, este nuevo estilo que nace en Francia, se extiende por todos los pases europeos. A su vez, este afecto hacia el pasado se manifiesta en otro fenmeno. Las clases intelectuales se empiezan a preocupar de la destruccin de diferentes bienes artsticos y se crean verdaderas instituciones con la finalidad de conservarlos, demostrando as la autonoma del arte sobre temas polticos. As comienza el perodo emprico de la restauracin, que se reforz adems con

la aparicin de museos, como uno de los logros que alcanzara la Revolucin Francesa, en el campo artstico. El Neoclsico Francs comprende a su vez dos subestilos claramente definidos: el estilo Luis XVI y el estilo Imperio. En el primero prevalece una tendencia clasicista fra y acadmica, en la que el artista creador apenas tiene posibilidad de expresar su personalidad, mientras que el otro se caracteriza por su grandiosidad y colosalismo, basado e inspirado en las formas romanas, de las que Bonaparte se abanderara. Fue el mismo Napolen, quien sustituye a la Academia Real, por la Ecole Polytechnique, nueva institucin encargada de difundir los principios neoclsicos y formar tecnicos que respondieran a las exigencias de la burguesa. Se le encarga impartir la ctedra de la Ecole a J.N.L. Durand (1760-1834) y es aqu donde empieza a surgir el concepto de PROYECTO, que se acoger en todo el siglo XIX y parte del XX. Este mtodo se basa en el sistema de diseo en planta, a partir de la estructura compositiva clsica, con la clasificacin de las funciones segn su jerarqua. Una vez resuelta la planta con sus componentes funcionales y constructivos se realiza la elevacin, donde se empieza a armar los elementos compositivos (frontones, columnas, cornisas, etc.) segn la caracterizacin o reconocimiento de la funcin del edificio. De esta manera, este mtodo sugiere

una secuencia de pasos determinados que facilitan el proceso de diseo del nuevo edificio, aunque ste no tenga antecedentes tipolgicos, ni del repertorio formal. Al fenmeno arquitectnico se suma tambin, la incidencia directa de la racionalidad de la ciencia y de las mquinas. Muchos teorizantes francesces como Diderot, vincularon el concepto de belleza y funcionalidad arquitectnica, comparndolo analgicamente con las partes de una mquina y sus relaciones. De alguna manera, en la arquitectura neoclsica, las funciones corresponden a necesidades individuales y colectivas, establecidas por la sociedad burguesa. Por este motivo se crean nuevas respuestas tipolgicas dentro de la arquitectura, como: hospitales, establecimientos educativos, bibliotecas, edificios de gobierno, etc., que marcarn un estilo institucional fcilmente reconocible, que trascendi con facilidad las fronteras europeas. En un enfoque ms profundo -y casi nunca analizado-, tambin es necesario admitir que los pensadores del Gran Siglo prestaron al pasado algo ms que un inters arqueolgico; para muchos era una de las claves para el futuro del hombre. Los philosophes franceses y sus colegas alemanes diferan entre s en muchos aspectos; pero compartan tambin muchas ideas bsicas. Buscaban una explicacin racional de la existencia, y al creer que la com-

Proyecto para el templo de la Razn, del arquitecto utpico Louis Boull, quin fue todo un revolucionario para su poca.

Boull. Otro proyecto fantstico, ahora de forma piramidal, que inscribe en su base un frontn clsico

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Barrire de la Villete, uno de los pocos edificios conservados de Claude Ledoux.

prensin humana era capaz de resolver los problemas del mundo, prevean un mundo mejor. Su idea de progreso, basado en valores que de alguna forma se haban perdido, presentaba un desafo intelectual sin precedentes a la sociedad de la poca. 59 As pues, los tericos de la arquitectura de finales del siglo XVIII, fueron alcanzados por el revolucionario pensamiento de los philosophes. Los edificios deban expresar la grandeza esencial del hombre tanto por su sublimidad como por su referencia a su glorioso pasado. La sublimidad era capaz de hacer anlisis: los edificios deberan ser grandes, sencillos, sombros, misteriosos60 Los dos ms grandes exponentes de esta escuela fueron Etienne Louis Boull y Claude Nicolas Ledoux. Se los conoca

como los utopistas revolucionarios y a pesar de que crearon y teorizaron mucho ms de lo que construyeron; tambin jugaron un papel muy importante para cerrar el captulo de la historia arquitectnica de Francia hasta el siglo XVIII, puesto que son ellos los que demuestran con mayor contundencia la oposicin ideolgica al misticismo barroco, propugnado por la simplicidad de sus diseos con formas geomtricas puras.

El eclecticismo del siglo XIX:

La recuperacin de estilos en Francia La arquitectura occidental de mediados cacin y las particularidades de los eledel siglo XIX cambiara radicalmente sus mentos formales del pasado, permiten a postulados a partir del nacimiento de un los arquitectos utilizar libremente estas nuevo movimiento de esencia romntica, herramientas para caracterizar la nueva que se ira en contra de toda tradicin arquitectura del siglo XIX. Por otra paracadmica y se abanderara ms bien, de te, el contacto con culturas extraeuropeas, un tratamiento ms libre y puro, inspirn- incita a indagar cada vez ms en otros redose para ello en recuperar modelos esti- pertorios formales, ajenos -en ese tiempolsticos del pasado, llegando inclusive a re- a la preestablecida potica del orden, lo que concedenara a posteriori a recombitomar formas no clasicistas. Al haber nacido anteriormente el concep- nar diferentes cdigos formales. to de Estilo, consecuentemente la clasifi- Surge el trmino ECLECTICISMO, pa-

ra definir esta posicin, que trata a su vez en convertirse en una corriente estilstica que acoje las necesidades -materiales y culturales- de grupos sociales diferenciados. La preocupacin por un estilo lo ms puro posible, libre de la tradicin clsica, comport una nueva manera de construir y el desarrollo de otra concepcin formal de la arquitectura.61 Pero obviamente, esto trajo como consecuencia una enrgica reaccin entre muchos tericos, que lo consideraron un estilo ambiguo porque de alguna manera significaba renunciar a una personalidad propia y claramente reconocible. El Eclecticismo, a pesar de sus objetivos poco definidos, result ser un movimiento de ruptura con la Academia, en donde empieza a darse una verdadera identificacin con la intemporalidad de la arquitectura pasada y a retomar ciertos rasgos de diferentes etapas de la misma, en el sentido de tratar de producir resultados arquitectnicos favorables, y donde sus mentalizadores quisieron demostrar a travs de sus obras, que si se poda llegar a la belleza y unidad arquitectnica, retomando y compatibilizando elementos de diferentes etapas de la historia, en un nico y depurado resultado de Composicin Arquitectnica. Por otro lado, el nacionalismo y el culto romntico-historicista de cada pueblo

aport a que se retome modelos propios. En el caso de Francia, lgicamente fue la arquitectura Neogtica la que tuvo total protagonismo en la corriente eclctica europea. Ms adelante se detallar la filosofa de su principal exponente. Pero as mismo, se acoge con entusiasmo la corriente neorenacentista, y se da un inters especial por retomar la decoracin neobarroca y rococ, principalmente para arquitectura de interiores. Uno de los mejores ejemplos es la Opera de Pars, realizada por Garnier entre 1861 y 1875. En ella se manifiesta toda la inventiva y fastuosidad eclctica, marcando as la transicin del clasicismo de principios del siglo XIX hacia la modernidad, que vendr representada posteriormente por el Art Nouveau.

58 Genovese, Adalberto. Historia de la Arquitectura, Edit. Hobby, Buenos Aires, 1946 59 Risebero, Bill. Historia dibujada de la Arquitectura Occidental Edit. Hernnan Blum, Madrid, 1982 60 Idem 61 Alejandro Montiel Mues. El Eclecticismo, Historia del Arte. Instituto Gallach. Barcelona.

La Opera de Garnier, el mejor ejemplo francs de la arquitectura eclctica

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Proyectos de Viollet-le-Duc, inspirados totalmente en la arquitectura gtica

El neogtico y Viollet-le-Duc
Como principal protagonista del siglo XIX Al haber realizado un anlisis de los prin- necesidad escapan casi siempre al fenmecipales arquitectos teorizantes de los siglos no esttico. Es el sentimiento del artista, XVII y XVIII en Francia, se localiza in- es el eslabn que faltaba en los tratados sistentemente una debilidad comn a to- clasicistas, y donde verdaderamente da ludos ellos: El descuido de indagar profun- gar la base de la esttica. damente en los fenmenos estticos, pues- Al ser autodidacta, encuentra en el estilo to que en este tema, la mayora de res- gtico, toda la esencia de su pensamiento. puestas carecen de especificidad. Pas la mayor parte de su vida interprePor el contrario, se va a a analizar al pri- tando la arquitectura gtica como un momer arquitecto en el que se encuentra una do totalmente racional de construir y desteora totalmente cargada de objetividad. pus, en sus conferencias, desafi al munViollet-Le-Duc (1814-1879) es el primer do moderno a crear una arquitectura moesttico propiamente dicho, el esttico que derna a base de hierro y vidrio, adems de investiga.62 Sus obras tericas represen- madera y mampostera, una arquitectura tan un aporte invaluable para la enuncia- tan econmica y racional como la gticin de conceptos en el campo de la est- ca.63 La arquitectura gtica es para l, un estilo combinado que sintetiza todos tica arquitectnica. Mientras que Vitruvio y todos sus fervien- los momentos histricos y simboliza a tes seguidores buscaron la belleza arquitec- posteriori la utilizacin del acero. tnica en las relaciones analticas o arit- Con apenas 24 aos, ya forma parte del mticas basadas en un mdulo, Viollet- Consejo de Construcciones de Francia. Es Le-Duc crea una verdadera revolucin al el autor del clebre Diccionario Razonaaplicar encontrarla en relaciones geomtri- do de la Arquitectura Francesa, considecas o grficas. No solamente se contrapu- rada una de las mejores obras tericas de so a estas relaciones, sino tambin a todo todos los tiempos; entre su arquitectura (de puro estilo neogtico) se destaca la resel espritu clsico. Viollet-Le-Duc ha demostrado ser un gran tauracin de Notre-Dame de Pars. enemigo de las frmulas clsicas, pero el Lo cierto es que Eugne Viollet-Le-Duc, entiende perfectamente todo el proceso de es considerado el mejor terico francs del evolucin de las mismas a travs de la his- siglo XIX, y el padre de la arquitectura toria y concluye diciendo que la razn y la contempornea.

El estilo neoclsico francs en latinoamrica

Al haber analizado el fenmeno de los puentes culturales, se puede deducir que el arte europeo -no hispnico- es el principal referente cultural de latinoamrica a finales del siglo XIX y principios del XX. En esta etapa Europa se convierte en una fuente insaciable de inspiracin para todas las artes, y en especial la arquitectura. En las ciudades latinoamericanas durante este perodo, se observa que predomin la influencia del neoclasicismo francs. Pero al empezar el anlisis, es necesario aclarar primeramente que en latinoamrica resultara muy ambiguo hablar de un neoclasicismo puro. En realidad, si se hace una lectura histrico-crtica rigurosa, se forma parte de una corriente eclctica e interpretativa; haciendo un anlisis ms complejo en donde influye en gran medida el factor de adaptacin propio a cada una de las heterogneas singularidades histricas de las ciudades latinoamericanas. Pero lo que no se puede desconocer, es que a pesar de esa relativa complejidad interpretativa, el neoclsico francs es indudablemente la influencia de mayor protagonismo en la produccin de las ms importantes obras arquitectnicas de latinoamrica, desde finales del siglo XIX hasta el primer tercio del siglo XX. Un factor importante para el desarrollo del Neoclsico en Amrica Latina, fue la gran crisis europea de 1875 que provoc la migracin de arquitectos y urbanistas, los cuales optaron por reconstruir sus formas de vida. Las migraciones se dieron principalmente en Argentina, Uruguay y Chile. Hablando en trminos generales, en las ciudades latinoamericanas el Neoclsico se retard por la fuerza de las tradiciones enraizadas en el Barroco, el realismo -cuya seera expresin es el retrato de la nueva clase alta y de los prohombres de la independencia- y la incursin de la moda procedente de Francia en momentos en que comenzaba el paisaje y el romanticismo. El Neoclsico se instal casi solo en la arquitectura, un tanto comprimido por los grandiosos edificios coloniales. Gener muy poca pintura (excepto para decoraciones) y casi ninguna escultura64 Tambin es necesario mencionar, que el Neoclsico no se extiende de una forma uniforme, pues se desenvuelve en sectores propicios dependiendo de su cultura y su grado de desarrollo. Por este motivo no se puede determinar una periodizacin comn.

Buenos Aires, un ejemplo de la europeizacin

Muchos proyectos son diseados directamente por arq. franceses en latinoamrica, como en este caso en Bs.As.

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En la ciudad de La Habana se produjo con gran fuerza el fenmeno de afrancesamiento

El Templete, otro ejemplo del neoclsico en La Habana.

El Neoclsico no denuncia una crisis de lo nuevo sino el desalojo del arte religioso, al que aceleradamente falt base social y coherencia respecto al cambio que se operaba en la sociedad.65 Pero asimismo, el academicismo latinoamericano no se realiza simplemente como una arbitraria e irracional imposicin de valores. En realidad, en el caso de la arquitectura latinoamericana, el Neoclsico Francs vendra a ser la expresin edilicia de aquellas lites de poder, que a travs de la ideologa racionalista-mecanicista de los cnones clsicos europeos, manifestaban y demostraban su concepcin acerca del destino econmico y cultural de nuestras sociedades66 Pero por otro lado, se ver tambin que en Amrica Latina, hablar de lo neoclsico es de alguna manera tratar de explicar en trminos sencillos (o si se podra llamar simplificados), la acogida simultnea y pa-

ralela de otras corrientes estilsticas como el neogtico (usado especialmente en la arq. religiosa), el neo-renacentista, e inclusive muchos rasgos del barroco y rococ franceses usados en arquitectura civil e institucional, pero utilizando la misma aclaracin anterior: casi no existe una lectura que denote una influencia pura, debido a la siempre presente combinacin de estilos y a la complejidad del proceso de adaptacin, dado de acuerdo a las particularidades de cada ciudad. Por estas razones, se concluir el anlisis asegurando, que el estilo francs se traduce propiamente en un estilo local afrancesado, en donde a ms de esta corriente estilstica, se identifica con claridad una fuerte presencia cultural, intrnseca a cada pueblo latinoamericano, manifiestada protagnicamente a travs de detalles decorativos de arte popular y en las tcnicas constructivas tradicionales.
62 Ssavlievitch Miloutini, Boris. Las Teoras de la Arquitectura Edit. Ateneo, Buenos Aires, 1949 63 Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la Arquitectura Edit. G.G., Barcelona, 1963 64 Monteforte, Mario. Los Signos del Hombre. PUCE, Cuenca, 1985 65 Idem 66 Vargas Ramn. La crisis actual de la arquitectura latinoamericana Edit. Siglo XIX. Mxico, 1981

La Habana: El Capitolio

Instituto cubano de amistad con los pueblos

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Vista panormica de la ciudad de Cuenca en el ao 1928.

E l proceso de transferencia y adaptacin del clasicismo francs en la arquitectura de Cuenca

Contexto histrico:
La presencia de la cultura francesa en Cuenca La primera huella que di Francia en la que posteriormente les permitira entregar historia de la cultura cuencana fue indu- al mundo, el sistema mtrico decimal, del dablemente la presencia de las Misiones cual nos valemos hasta nuestros das. El Geodsicas desde el ao de 1736. La Real gigante ingenio del hombre para medir la Audiencia de Quito -en ese entonces- Tierra con sus manos diminutas y tempoacoge a una importante legin de cientfi- rales haba tenido xito68 cos de la Academia de Pars, que tenan Entre los personajes de la Misin que ms la trascendental labor de realizar las medi- influyeron en la historia de Cuenca, estuciones de algunos grados del meridiano del vieron Charles-Marie de La Condamine y ecuador terrestre para poder voltear la p- el cirujano Joan Seniergues. El primer pergina de la historia de las ciencias. sonaje fue valioso por todo su aporte cienLa palabra ecuador, para los acadmicos, tfico que comparti abiertamente a mutena un gran sentido, habiendo llegado a chos personajes de la ciudad de la poca constituirse en el lema de su misin. Al (de all que una importante calle histrica terminar los trabajos, quedar inmortali- de la ciudad lleva su nombre), y el segunzada con palabras que contienen una so- do personaje, fue trgicamente clebre. Las lemnidad cercana a lo sagrado. (...) El razones: Desde el principio de su estada mundo di un paso adelante en la con- Seniergues se mostr como un hombre quista del universo aqu en nuestro suelo, irascible, propenso al fcil enojo. Protesparecan decir los testimonios de compa- tante y volteriano, sus ideas en materia retriotas cuyas voces perduran a travs de ligiosa nada tuvieron que ver con las ideas los tiempos. Este hecho fue tan importan- de la gente catlica de Cuenca; y de ah te para nuestro pueblo que no olvid ja- que fuera tratado como un hereje; se ms que sus tierras se llamaran para burl buenamente de las costumbres locales; y, a pesar de que ocupaba gran parte siempre Ecuador... 67 al La torre de la vieja Catedral cuencana se de su tiempo en curar su vecindario de sus males, no se convino genio con el geconvierte en el ltimo hito de la Misin, nio cuencano, y por este lado se enemist a poco andar con el mundo entero.69 Pero a pesar de todo se gan el corazn de Manuela Quezada, conocida como la Cusinga, una de las ms bellas criollas de la poca, de la de quin muchos cuencanos estaban perdidamente enamorados. Todo esto concaden una serie de los y escndalos, que terminaron en el asesinato del francs en una corrida de toros en el barrio de San Sebastin. Este triste episodio forma tambin parte de las ms famosas crnicas anecdticas de la ciudad, que se han transmitido a travs de los aos. Pero es luego con la Segunda Misin, realizada en los primeros aos del siglo XX, que el aporte cultural del pueblo francs toma un protagonismo de espectativa al venir a establecerse en la ciudad por un perodo, el etnlogo francs Paul Rivet, quien fuera Secretario General de la Sociedad de Americanistas y fundador del Museo del Hombre en Pars. Su aporte en nuestra cultura fue ms que importante, al publicar valiossimos trabajos, entre los cuales estn: Ethnographie Ancienne de l`Equateur (1912), Les Origines de l`Homme Amricain (1943), Biblioghrapie des Langues Aymar et Kichua (1951), entre otras, todas fruto de su Mi-

(1860-1940)

sin Cientfica en el pas y especialmente en nuestra ciudad. Paul Rivet a ms de ser uno de los personajes ms importantes de la poca por sus invaluables estudios, se convierte luego en un personaje de leyenda en la ciudad, al tener -al igual que su colega Seniergues, dos siglos atrs- amores prohibidos con una mujer casada de la aristocracia cuencana, pero historia que finalmente termin con el escape de la pareja hacia Pars. La Segunda Misin Geodsica estaba compuesta -adems de Paul Rivet- por tres cientficos, y un cocinero (el mismo que trabaj luego a las rdenes de la aristocracia cuencana, y cuyos restos descansan en el panten de los hombres ilustres del cementerio de Cuenca).

67 Gmez, Nelson. Prlogo de la presentacin del Diario del viaje al Ecuador de Charles M. De La Condamine. Editorial Publitcnica. Quito. 1986 68 Idem 69 Lloret Bastidas, Antonio. Cuencaneras Tomo II. Casa de la Cultura. Cuenca. 1993.

Segunda Misin Geodsica francesa. A la izquierda: Pal Rivet (4) y su grupo de investigacdores. A la derecha: Rivet en un trabajo de campo.

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U. Central en Quito construda por F Espinosa, . quin colabor en el proyecto de la U.de Cuenca

Vista del centro de la ciudad, donde se nota las nuevas construcciones de corte europeo.

Doa Hortensia Mata

Familiares y amigos de Doa Hortensia Mata en una reunin social.

Bien se sabe que en la poca de estudio, al desprenderse la sociedad de todo vculo con Espaa, fue creciendo cada vez ms el espritu independentista e iluminista inspirado en los logros posrevolucionarios franceses, -que para ese tiempo-, se haban ya cristalizado con mucho mrito, especialmente en el mbito poltico, en el desarrollo artstico y en sistemas pedaggico-educativos. Esta es la razn por la que en todo el espectro aristocrtico y poltico de la poca, nace la necesidad casi irremediable de actualizarse e identificarse con nuevos cnones, que naturalmente apuntaran a tratar de adoptar un cierto modelo francs. Se vuelve necesario subrayar adems, el papel cumplido por los polticos cuencanos en el mbito nacional e internacional, que tuvo total trascendencia en nuestro perodo de anlisis, puesto que en un lapso de 20 aos, dos cuencanos - Antonio Borrero y Luis Cordero- llegaron a ocupar la primera magistratura70, sin olvidar a un sinnmero de ilustres personajes de la poca que ocuparon importantes cargos diplomticos y de gobierno, concadenando consecuentemente un total protagonismo en la toma de desiciones a nivel del pas. Pero como es sabido, antes de este lapso a partir de 1860 la escena poltica ecuatoriana fue dominada por la figura de un slo hombre: Garca Moreno, quien proyect su sombra ms all de su asesinato en 1875.71 La economa del pas en es-

ta poca estaba regida en gran parte a las exportaciones: de cacao en la costa, y del sombrero de paja toquilla y de la cascarilla en el austro (siendo esto ltimo monopolio de la familia cuencana Ordoez Lazo.) Cabe destacar tambin que el poder religioso estaba en manos del Cardenal Ignacio Ordoez Lazo, miembro de la misma familia. Es as como el presidente Garca Moreno se relaciona de cierta forma con los Hermanos Ordoez, a travs del matrimonio de Doa Hortensia Mata Lamota (de origen guayaquileo e hija de un General del ejrcito de Garca Moreno), cuando esta tena apenas 13 aos de edad con el Sr. Dn. Jos Miguel Ordoez Lazo, convirtindose este ltimo en Gobernador de la provincia del Azuay. Se menciona a Garca Moreno ya que a pesar de haber sido uno de los personajes ms polmicos de la poca (por su extremo fanatismo religioso), su figura es fundamental para entender al arte del siglo XIX; especialmente esta fiebre hacia lo francs que se ha mencionado anteriormente. Garca Moreno, a ms de instaurar y reglamentar el Liceo de Pintura y la Escuela Politcnica, tambin hizo traer profesores y envi becarios a formarse en Europa principalmente. En consecuencia, se inicia en Quito un intenso perodo de edificacin que est bajo la tutela de profesionales europeos (alemanes, italianos y

franceses) que el presidente ordena traer. De igual manera, tambin fue durante su presidencia y auspiciado por los Hermanos Ordoez Lazo, que se traen las primeras comunidades educativas francesas al pas, establecindose de esta manera en Cuenca las rdenes de los Hermanos Cristianos y de las Religiosas de los Sagrados Corazones. La cascarilla, materia prima de la quinina, era el nico remedio conocido en esa poca para combatir el paludismo. Las exportaciones se dirigan principalmente hacia Francia e Inglaterra, ya que los ejrcitos de estos pases se diezmaban en las guerras del Africa. Los hermanos Ordoez mandaban la carga desde Guayaquil a Panam, donde luego cruzara por tierra hasta llegar al Atlntico, en donde era embarcada nuevamente hacia Europa. Los barcos siempre iban llenos de carga, pero nunca regresaban vacos, ya que con el producto de la venta se adquiran en puerto y a muy buen precio todo tipo de enceres y artefactos de fina factura. Por este motivo la importancia polticoeconmica de Cuenca, asienta bases en el auge de la clase exportadora de la cascarilla y luego con el boom del sombrero de paja toquilla, quienes no imaginaron que su desmesurada riqueza econmica, llegara a transformar radicalmente la vida misma de la ciudad, pues esto permiti al pas entrar en contacto directo con las grandes

potencias europeas, a travs de la vinculacin de una clase oligrquica y del mismo estado manejado por aquel grupo en referencia a intereses econmicos internacionales posibilitados por la gran apertura comercial. Esto se traduce, formalmente, en la feliz admisin de un recubrimiento o barniz francs para estas clases. Frente a estos afrancesamientos se suscitan en toda Latinoamrica sugerentes llamados por buscar nuestra propia nacionalidad72 Pero en la prspera ciudad de Cuenca todo empezara a cambiar abruptamente. Los frecuentes y continuados viajes de la aristocracia (especialmente a Pars), traeran consigo un sinnmero de cosas novedosas y modernas que iban desde diminutos objetos de uso personal, hasta casas enteras, literalmente desarmadas y en piezas, lo que volteara totalmente el modus vivendi de la poca que se encontraba sobreviviendo, todava en una escenografa de ciudad colonial. Y fue solamente a travs de la sociedad exportadora, que la luz elctrica lleg a Cuenca. Una dnamo de 5,5 KV sacada de uno de los barcos, fue trada a la ciudad a lomo de indio para la primera planta elctrica.73 De igual manera vinieron los pianos de cola, las grandes colecciones enciclopdicas y literarias, as como tambin todos los materiales y menajes para construir las casas seoriales, todo a lomo de indio, ya sea por Naranjal o por

Llegada a Cuenca de la congregacin francesa de los Sagrados Corazones

Miguel Heredia y otros exportadores toquilleros cuencanos en uno de sus mltiples viajes a Pars

Preparacin del sombrero de paja toquilla, en aquel tiempo principal actividad econmica de la ciudad

Exposicin toquillera cuencana en Francia

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Honorato Vzquez y su hijo Emmanuel.

Taller de arte de Emmanuel Honorato Vzquez

Antigua Universidad de Cuenca antes de pasarse a su nuevo edificio (donde hoy es la Corte deJusticia)

Academia de Bellas Artes del Azuay

Huigra, la cultura lleg literalmente a lomo de indio. Por otro lado, paralelamente se produce un importante peregrinaje temporal de la joven lite intelectual de la aristocracia cuencana, con la finalidad de educarse correctamente en la capital de la cultura de la poca: Pars. Este hecho contribuye a posteriori, a que este influyente grupo sea tambin el que introduzca -en gran medida- nuevas costumbres citadinas, transformndose por un lado la vida socioespacial de la ciudad, y por otro las tradiciones artsticas y educativas. De este grupo se destaca Emanuel Honorato Vsquez, joven cuencano que vive en Espaa, pero se educa tambin en Pars junto a su hermana Mara, mujer de increble belleza, mientras que su padre se ocupaba de asuntos diplomticos, defendiendo al Ecuador ante la corte de Alfonso XIII por los problemas limtrofes. De la capital del mundo de la poca import todos los vicios y las virtudes de los jvenes parisinos, y los reparti a manos llenas entre la juventud cuencana. Pese a que muri a muy temprana edad (27 aos), fue el impulsor de la fotografa artstica en Cuenca, entregado totalmente a desarrollar las artes y oficios, a ms de ser topgrafo, tipgrafo, ingeniero, pintor, mecnico, entre otras cosas. Se le recuerda adems, por haber diseado la pista de aterrizaje para la llegada del primer avin

a Cuenca en 1920, piloteado por Elia Liut, aviador italiano hroe de la primera Guerra Mundial. La llegada del biplano fue bautizada como el acontecimiento del siglo, al coincidir con el primer centenario de independencia del Ecuador. En la ciudad de Cuenca desde fines del siglo XIX hasta la dcada de los aos treinta, la cultura francesa se expresa e influye poderosamente en las letras, la arquitectura, la pintura, la enseanza primaria, media y superior; y se expresa con fuerza tambin en la moda, el vestuario, el mobiliario y el menaje de las casas seoriales que buscan cambiar su tradicional austeridad por el disfrute y el goce de unas clases con marcado optimismo y f en el progreso. (...) Pars no fue slo el destino del peregrinaje de jvenes poetas, estudiantes y artistas sino la ciudad irradiadora de influencias literarias, conceptos y estilos arquitectnicos, pedagogas novsimas para nuestro medio y proveedora de un arsenal de mercancas (lmparas, pianos, alfombras, perfumes, vajillas) que cambiaron la imagen de la ciudad dotndola de un aire moderno, nuevo, diferente del que tuvo en el pasado.74 De esta manera, bien o mal nace en la ciudad una nueva forma de desarrollo cultural que acoge entre otras cosas, a toda una generacin dorada de poetas e intelectuales que escriban bajo el influjo francs y que fundamentaron verdaderas tra-

diciones en la ciudad de la poca, representadas por las Fiestas de la Lira, los Concursos Literarios y un sinnmero de selectas revistas, peridicos y publicaciones. Por otro lado, el sistema educativo religioso y laico, a ms de adoptar con entusiasmo mtodos pedaggicos, adopta inclusive el idioma francs como segunda lengua y se crea paralelamente la Universidad, el Colegio Nacional y la Escuela de Artes Plsticas, naciendo adems un especial inters por la fotografa artstica, la msica y el periodismo. Cabe citar al respecto un ejemplo importante: Juan Bautista Vzquez como rector de la Universidad en 1878 dicta la ley que establece la creacin de una biblioteca pblica que se inaugura en 1882. Para el efecto encarga a Don Carlos Ordoez en uno de sus viajes a Francia el ao 1879, la adquisicin de un importantsimo nmero de libros para el equipamiento de la biblioteca (casi todos ellos en idioma francs y unos pocos en latn), lo que hace pensar claramente que la cultura universitaria de le poca, a ms de ser muy versada en el uso del idioma, fue literalmente formada bajo la influencia de la escuela francesa a travs de estos libros. Este influjo cobr total protagonismo en la formacin de profesionales en el campo de la medicina y de la jurisprudencia especialmente, sin dejar de abordar otras temti-

cas como la literatura, la filosofa y las artes y oficios. Ya para el ao 1888, el archivo de la biblioteca cuenta con ms de 4880 libros, sin contar los folletos, revistas y publicaciones. Por otro lado, el naufragio del vapor Azuay producido en julio de 1879, priva a la universidad de otro valiossimo cargamento de libros, que eran importados desde Pars. 75 Pero indiscutiblemente, la ciudad construda es la sntesis de todo este complejo fenmeno social, pues sin duda, la arquitectura en el Ecuador desde mediados del
70 Estrella Vintimilla, Pablo. Arquitectura y Urbanismo de Cuenca en el siglo XIX. Chaguarchimbana Editorial Abya-Yala. Quito, 1992 71 Idem 72 Kennedy, Alexandra. Continuismo Colonial y Cosmopolitismo en la Arquitectura y el Arte Decimonnico Ecuatoriano. Artculo en Nueva Historia del Ecuador, Editorial Grijalbo Volmen 8. Quito, 1983 73 Lloret Bastidas, Antonio. Entrevista 74 Surez, Cecilia y otros. Proyecto La Huella de Francia: Una historia de la presencia de la cultura francesa en CuencaCasa de la Cultura. Cuenca. 1995 75 Llor M., Vctor. La Universidad de Cuenca: Apuntes para su historia Revista ANALES Tomo I. Cuenca. 1951

Fiesta de la Lira en 1921

Poeta Remigio Crespo Toral y sus musas en la Fiesta de la Lira.

Llegada del primer automvil a Cuenca, importado desde Pars en 1917

Reunin ofrecida por el cnsul de Francia en Cuenca en el antiguo Hotel Patria

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Vista del parque central en los inicios del siglo XX, donde se observa la ciudad, todava con casas solariegas

Desfile cvico en la calle Bolvar en los aos 20. El fenmeno de afrancesamiento est en auge.

siglo XIX y primeras dcadas del XX, es el testimonio ms visible de la huella de Francia entre nosotros. (...) La influencia francesa no solo introdujo sus propios diseos, sino que incluso abri la puerta de otras culturas europeas a los ojos de la nuestra. 76 Es por esta misma razn, que en este trabajo especfico de investigacin en el cam-

po de la arquitectura, se tuvo necesariamente que abordar -en primera instanciatodo el contexto histrico-social del Ecuador de la poca, y en segunda instancia todo lo que ocurra del otro lado del ocano. Slo a partir de analizar estas dos variables, se puede visualizar de mejor manera, el grado de influencia que tuvo la cultura Francesa en la Cuenca de fines del siglo XIX y principios del XX.

La cit cuencana
Anlisis del proceso de transferencia y adaptacin del clasicismo francs en la arquitectura de Cuenca
Aunque se adornaran de mrmoles preciosos y finos alfarjes de rosceas y mosaicos - de rejas diluidas tan ajenas al barrote que eran como claras vegetaciones de hierro prendidas de las ventanas- no se libraban las mansiones seoriales de un limo de marismas antiguas que les brotaba del suelo apenas empezaban los tejados a gotear...
Alejo Carpentier

A pesar de su cercana en el tiempo, la arquitectura del siglo XIX en el Ecuador es prcticamente desconocida. Mucho ms se conoce sobre los casi trescientos aos de dominio colonial que sobre los cien primeros aos de vida independiente.77 Es esta verdad la que ha incentivado a tratar de hilar muchos desfases en la historia arquitectnica de Cuenca, que ahora ms que nunca necesita iniciar un verdadero proceso de conocimiento y concientizacin de nuestra eclctica pero propia identi-

dad cultural. La mayor parte de la arquitectura de Cuenca producida a comienzos del siglo XIX corresponda a la realidad social de una clase agraria que viva y trabajaba todava en el campo. La ciudad era en gran medida el lugar de comercializacin de las cosechas de todo el ao, razn por la cual las casas no tenian comodidades, pues eran practicamente galpones de almacenamiento de las cosechas, patios para las mulas (mulares) y portales en los que dor-

man los indios. Pero esta sencilla tipologa arquitectnica se empieza a transformar desde mediados de ese siglo, a raz del auge econmico de las clases exportadoras, las cuales necesitaron readecuar paulatinamente sus casas de la ciudad; las viviendas se hacen de dos pisos. En el primer piso todava se almacenaba la cosecha o la manufactura, y en el segundo piso es donde se empieza a desarrollar la vida social de las familias cuencanas. Es a partir de este hecho, que los salones y las habitaciones principales se empiezan a ubicar en las segundas plantas de las viviendas. Consecuentemente, este inexorable crecimiento de las exportaciones a Europa provoc una transferencia cultural arquitectnica indita, que logr llenar las espectativas a los sectores que, remordazados econnomicamente, buscaban en mltiples aspectos nuevas formas de consolidar su identidad. (...) La creciente burguesa local, transforma los edificios cuencanos si no los puede sustitur por completo y los aspectos estticos externos se convierten en una prioridad de expresin individual en la arquitectura de principios del siglo XX. Este ser el nuevo rostro de la ciudad, rostro consolidado en el nuevo siglo, con el cual Cuenca ingresa irreversiblemente al mundo contemporneo.78 Para tratar de entender objetivamente el

cmo se di el proceso de transferencia y adaptacin de la arquitectura francesa al contexto de Cuenca, se tiene que volver a la idea primaria de que la arquitectura es indiscutiblemente un hecho cultural, y como en varios aspectos de la cultura general, en la arquitectura los procesos de transferencia se transforman en procesos de adaptacin, al introducirse las formas de la arquitectura europea para generar resultados locales en los que los cnones pierden su impecable proporcin, dando paso a expresiones ldicas que convierten a la arquitectura seria en arquitectura vernacular revestida de dignidad. La primera arquitectura local influenciada de esta manera se convierte a su vez en un nuevo modelo que se irradia hacia la periferia fsica y social de Cuenca. La pilastra, la cornisa y el capitel son ahora piezas de un juego de composiciones manejadas con absoluta libertad y con una fuerte dosis de ingenuidad 79 Es aqu donde empieza la irremediable y contagiante metamorfosis del centro de la ciudad, donde las viejas casas en adobe de una planta, son demolidas dando la posta a edificios de dos y tres plantas con fachadas calcadas de las construcciones parisinas y en cuyo interior se adecuaron espacios para salones adornados con lmparas y espejos de cristal de roca, cielorasos cubiertos con lminas de latn importado y paredes revestidas con papel tapiz europeo. (...) La influencia francesa en nues-

El exportador Miguel Heredia en su vivienda

Moda de la poca

De Francia se import valiosos objetos, como en este caso un lujoso piano de cola.

Lmpara francesa de cristal de roca.

Vista interior de la sala principal de la casa de Remigio Crespo Toral.

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Inauguracin de deportes en el ao 1923

Detalle de un carro alegrico en una fiesta popular. Se observa atrs la Casa Ordoez.

Reunin de personalidades cuencanas en la azotea de la casa de Rosa Jerves, junto al parque central.

tra arquitectura no solo introdujo diseos sino que propici importantes variantes, propuestas por nuestros artesanos que se nutrieron de ese lenguaje arquitectnico. Con mucho fundamento, se ha dicho que esta fue la poca que nuestra arquitectura se adorn de frisos y ornamentaciones y le crecieron ticos y mansardas80 Esto produjo consecuentemente una nueva lgica en toda la produccin artesanal de la ciudad, puesto que a ms de empezar a emplear novedosos materiales importados en la construccin, la produccin de ladrillera empieza a ganar protagonismo especial, los gruesos muros de adobe son sustitudos paulatinamente por mampostera de ladrillo, se empiezan a fabricar dovelas para formar las columnas, tejuelos para construir las terrazas, grandes ladrillos para cornisas e impostas, capiteles dricos y corintios para las columnas, florones y pinculos de este material e incluso como ya se mencion, balaustres de las formas ms diversas cuya finalidad era la de ocultar las tradicionales cubiertas de teja. Se llega a producir adems diseos especficos en ladrillo que naceran primeramente a partir de imitar formas de arquitectura europea, pero que a travs de la interpretacin propia de nuestra cultura artesanal, se llegara a unos resultados de diseo muy locales (pero obviamente muy influenciados) que luego seran utilizados

como detalles estndar que se repiten en la composicin de muchsimas fachadas en la arquitectura de la ciudad. Por otro lado, los pequeos talleres de herrera, joyera, carpintera, etc., tuvieron de igual manera que actualizarse y acoplarse a las exigentes solicitudes y caprichos de los modelos y diseos que afloraron luego de las mltiples visitas a Francia de la sociedad burguesa de la poca. Es as como los albailes y artesanos de Cuenca debieron aprender no solamente a interpretar planos y dibujos de arquitectura, sino al mismo tiempo utilizar toda su imaginacin y talento para realizar -en muchos de los casos- la composicin ntegra de fachadas basndose nicamente en fotografas y postales que los viajeros traan de modelo para construir sus pequeos palacetes, como una forma de mostrar abiertamente su status en la sociedad de la poca. Pero por otro lado, la familia Ordoez Mata trajo a su servicio a dos artistas franceses (Ren Chaubert y Giusseppe Majon) que a ms de dedicarse al diseo, construccin y decoracin de las viviendas de la familia, transmitieron directamente sus conocimientos a los artesanos cuencanos que estuvieron a su cargo, aportando y enriqueciendo la formacin de mano de obra calificada dentro del campo de la construccin.

Ren Chaubert, afamado dibujante parisino, llega a finales del siglo XIX y trabaja en la decoracin de las casas y quintas de la familia Ordoez, y se establece en la ciudad por un perodo de 19 aos, tiempo en el cual trabaja y forma a muchos artesanos, especialmente a los herreros a quienes ensea las tcnicas de hierro forjado y hierro colado, que se aplicara en balcones, puertas, verjas, y cuya constante sera el uso de motivos en formas vegetales. 81 Giusseppe Majon, llega a Cuenca en el primer tercio del siglo XX para contribur al diseo y construccin de la casa de Alfonso Ordoez Mata (que luego sera de la Sra. Rosa Jerves de Ordoez), ubicada en la calle Bolvar frente al parque Caldern. Majon conoca las tcnicas de pintura de cielos rasos y paredes, as como la tcnica de aplicacin de pan de oro. Entre sus ayudantes podemos citar a Luis Lupercio, quin aprendera la composicin de fachadas y las tcnicas de su decoracin; Julio Pacurucu, a quin adiestr en la elaboracin y aplicacin de pinturas de interiores y decoracin de cielos rasos; y un artesano de apellido Buestn, a quin ense las tcnicas de fundicin de yesos y marmolinos para la confeccin de cascarones y dems elementos decorativos. Majon radica en la ciudad por 5 aos, y a su regreso a Europa, Luis Lupercio toma la posta de constructor de muchsimas viviendas de la cit cuencana. 82

Por otro lado, entre 1898 y 1902 viene a la ciudad el Arq. Gaston Thoret y sus ayudantes. Este grupo de franceses fueron contratados para la construccin del primer puerto martimo entre Jambel y Puerto Bolvar, pero adems se dedicaron a la venta de mercadera francesa, en la que constaban perfumes, lencera, cortinas y especialmente licores, que los vendan a muy buenos precios en la capital azuaya, por lo que decidieron establecerse en la misma.83 La nueva arquitectura requera la utilizacin de nuevos materiales, muchos de los cuales no existan en el pas, pero la necesidad es la madre del ingenio, y es as como los artesanos y los constructores encuentran sus medios para entrar en la boga estilstica de la poca.

76 Surez, Cecilia y otros. Proyecto La Huella de Francia: Una historia de la presencia de la cultura francesa en CuencaCasa de la Cultura. Cuenca. 1995 77 Kennedy, Alexandra. Idem Pg. 119 78, 79, 80 Surez, Cecilia y otros. ver 76 81 Archivo de Historia de la Curia Arquidiocesana de Cuenca. 82 Tamariz Ordoez, Carlos. Entrevista 83 Archivo de Historia de la Curia Arquidiocesana de Cuenca.

Casa Ordoez-Jerves, todava en dos plantas

Antiguo Hotel Internacional

Antiguo Hotel Patria

Antiguo Colegio Manuel J. Calle

Casa de Alfonso Ordoez Mata

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Vista desde el barranco de las nuevas edificaciones que se empiezan a construr en El Ejido

Antigua Escuela de Medicina: Fachada desde la Av. 12 de Abril

Antigua Escuela de Medicina: Detalle interior del acceso principal cubierto

Antiguo Asilo Tadeo Torres

El mismo barro con el que se fabricaban los adobes para las modestas casas coloniales, es utilizado en moldes de listones y rosetas, quemado para transformarse en ladrillo y pintado cual fino mrmol para embellecer las claves de las ventanas de medio punto o los balaustres que remataban las fachadas de las casas. Algunas cubiertas abandonan la sencillez y el calor de la teja de barro, y utilizan materiales como el zinc, que deba ser obtenido desarmando las cajas de embalaje de los barcos provenientes de Europa, y que luego de estaar las lminas para rellenar sus agujeros, podan ser usadas para confeccionar las mansardas y cpulas que ennoblecan los edificios de la ciudad. Las ventanas dejan de ser de slida madera y adquieren liviandad y nuevas proporciones, para poder recibir entre sus marcos los vidrios que venan de Blgica, en pequeas cajas de 40x40cm. Es as como los ventanales se diseaban de acuerdo a esas medidas, orientados hacia la calle para poder observar los acontecimientos de la ciudad, protegidos por finos balcones de hierro forjado o colado en el exterior y en el interior por sobrias y modestas contratapas de madera que mantenan el calor dentro de la vivienda durante las fras noches del austro.

La arquitectura cuencana de esta poca, si bien es cierto nace de la interpretacin del neoclasicismo francs, es ejecutada por nuestros artesanos, que aportaron a sus composiciones diseos ornamentales propios y la tecnologa constructiva de la zona, lo que ayud posteriormente a que los edificios guarden entre s muchas relaciones y rasgos claramente identificables. Fueron estos seres sensibles los que tallaron las puertas y esculpieron la piedra, los que ennoblecieron el hierro y se cubrieron de teja, los que con sus hbiles manos devolvieron a la ciudad lo que su ciudad les brindaba: belleza. La verdadera riqueza de la arquitectura de Cuenca radica precisamente en eso, en que fue hecha y, as se percibe, para los hombres sensibles y por las manos de hombres sensibles, de hombres vivos. Por eso su espritu sigue vivo
84

84 Espinoza, Carlos. Taller de Proyectos. Tesis de Arquitectura. Universidad de Cuenca. 1997

Los artesanos aprendieron a interpretar dibujos de arquitectura que se traan de Europa.

Detalle de un capitel donde se demuestra el toque local

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A nlisis histrico-crtico
de las obras arquitectnicas ms representativas
Introduccin Para poder entender de mejor manera este proceso de transferencia y adaptacin, del Clasicismo Francs en la arquitectura de Cuenca; se debe primeramente conocer e identificar ciertos lineamientos generales, elementos arquitectnico-compositivos y detalles estilsticos que se tomaron de la arquitectura francesa en nuestra produccin arquitectnica. Para el efecto se ha credo conveniente ilustrar y detallar -a manera de glosarioejemplos especficos de arquitectura, que de alguna manera sirvieron de referencia dentro de la produccin arquitectnica en la poca antes mencionada.

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7 8

7 8 6 9 10 10 11 5 12 13 4 14 3 11 12 13

1. Balaustrada: Conjunto de elementos verticales tallados o torneados en los que se apoya el pasamanos. 2. Torre de ngulo. 3. Domo a la imperial. 4. Lucarna: Tragaluz coronado con frontn. 5. Ojo de buey. 6. Frontn triangular. 7. Cuerpo central o cuerpo de vivienda. 8. Atico: Pequeo piso suplementario.

9. Linternn: Torrecilla de una cpula con tragaluces. 10. Cornisa: Parte superior del entablamento, moldura de remate. 11. Pilastra: Pilar de seccin plana embebido dentro de un muro. 12. Antecuerpo: Parte prominente de un edificio a todo lo largo de la fachada, incluyendo el techo. 13. Cadena dentada: Piedra tallada en dos niveles que se deja para mejor estabilidad del vano y una mejor cohesin de la junta.

1. Aparejo en almohadillado. 2. Mascarn decorativo de la clave. 3. Orden colosal: Columnas que se elevan varias plantas. 4. Imposta: Parte superior de un vano de puerta o ventana. 5. Cartucho: Ornamento dispuesto alrededor de un espacio vaco destinado a recibir una inscripcin. 6. Vaso de fuego: Elemento decorativo en forma de vaso peinado con una llama. 7. Ojo de buey: V entana ovalada o circular en el tejado. 8. Trofeo de armas: Esculturas decorativas agrupadas alrededor de un escudo.

9. Frontn triangular esculpido con alegoras. 10. Dentculos: Friso formado de pequeas cortaduras rectangulares en relieve. 11. Arquitrabe: Parte del entablamento que se apoya horizontalmente sobre la columna. 12. Capitel jnico con cuernos. 13. V cubierto en varios segmentos. ano 14. Columna de fuste a contralecho: Aislada de la pared por un breve intervalo.

Los motivos decorativos ms usados en la arquitectura francesa fueron retomados de los diferentes perodos de las monarquas. Se destaca el uso de altorrelieves con formas marinas, floriformes, herldicas, entre otras; las mismas que fueron aplicadas en la produccin de cenefas, apliques, cielorasos, y otros elementos de ornamentacin.

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Casi todos los edificios franceses utilizaban el recurso de diferenciacin de esquina. En este caso a travs de una cpula con frontn. Los ritmos laterales son diseados bajo parmetros ms sobrios, generalmente a travs de repetir una secuencia de columnas o pilastras de orden gigante.

En las fachadas de cinco cuerpos, tanto el cuerpo central como los de los extremos, tenan un mismo tipo de cierre, diferente de los intermedios. Se usa el frontn (tmpano) en el acceso. Las columnas gigantes nacen desde el segundo nivel.

En este caso, la esquina es solucionada como volmen circular con cpula o domo a la imperial Los tragaluces en las cubiertas son muy comunes. Observamos lucarnas que alternan con ojos de buey. Las pilastras corintias estriadas de orden gigante son muy usadas para enmarcar y definir los vanos.

En pequeas viviendas tambin se usan las cubiertas de gran pendiente, que albergan lucernarios. Esta tipologa es muy usada en viviendas. Se resuelve en tres cuerpos, donde los laterales son salientes y el central entrante. En este ltimo se solucionan azoteas con balaustres.

Las cpulas conopiales con ojos de buey, son caractersticos de la arquitectura francesa En el ejemplo observamos la tpica divisin en cinco cuerpos de los grandes edificios unitarios y asilados.

Las coronas tambin son usadas para cerrar los volmenes laterales en los extremos de la fachada En casi todos los casos, sobre las puertas, ventanas y coronas se colocan claves decorativas.

Las grandes coronas (o paramentos herldicos) fueron usadas insistentemente como jerarquizantes Casi siempre las coronas se solucionaban de lado a lado , por balaustradas con vasos de fuego.

Los escudos herldicos se ubican inscritos en la corona. El motivo ms usado es el Len Real. Tambin es muy usado el enmarcamiento de vanos mediante columnas o pilastras pareadas

En ciertos casos, se construa pequeos ticos o pajareras en materiales livianos, para coronar las altas cubiertas. El cuerpo central del edificio es jerarquizado mediante un doble sistema de columnas que finalizan en un paramento central a manera de frontn

Las fachadas sin cubierta vista tenan el clsico cierre de balaustre sobre cornisa volada. Las consolas y mnsulas de mrmol en sugestivas formas vegetales, fueron usadas en balcones, los mismos que eran cerrados con diseos de hierro forjado o fundido.

Las alegoras o esculturas se inscriban dentro de frontones triangulares, cartuchos o coronas.

Detalle de cubierta a lo Mansard o mansarda, donde consta un frontn con ojos de buey.

Una caracterstica comn a los edificios importantes fue el crear un pre-nivel de acceso, a manera de podio con escalinatas, las mismas que son abalaustradas.

El tratamiento del almohadillado fue muy usado, aunque en la gran mayora de ejemplos para enfatizar especialmente el primer nivel o planta baja

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Arquitectura neoclsica de obra nueva

Arquitectura de fachadas

De qu forma se adopt en Cuenca el estilo neoclsico francs Se pueden distinguir claramente, dos maneras en la que se introdujo esta nueva forma de arquitectura en la ciudad:

2. Arquitectura de fachadas
Al empezar en la ciudad un proceso de innovacin arquitectnica a travs del surgimiento de la arquitectura neoclsica de obra nueva, paulatinamente se produce una fiebre contagiante por modernizar los viejos rostros de las viviendas de la ciudad. Los terremotos acontecidos a finales del siglo XIX ayudaron paradjicamente a acelerar este proceso; ya que muchas casas se cayeron, otras se cuartearon y la mayora resultaron afectadas, inicindose un proceso inmediato de restitucin, donde la modesta fachada colonial de mampostera de adobe, sera sustituda por una nueva, pero ya evidentemente influenciada por la moda francesa de la poca. A su vez dentro de este grupo, se puede advertir la siguiente subclasificacin: Edificaciones Epidrmicas Donde se reemplazan totalmente las fachadas, porque se las realiza bajo la influencia del nuevo estilo y con el uso de nuevos materiales, pero (a diferencia de la arquitectura neoclsica de obra nueva) se produce pocas variaciones a la tipologa funcional anterior. Lo que si se adecua significativamente es el decoro interior, pues a pesar de que la nueva fachada esconda casi la misma estructura remanente de la colonia, las paredes, cielorasos y otros elementos empiezan a decorarse

1. Arquitectura Neoclsica de obra nueva

Donde los nuevos ejemplos de Arquitectura Neoclsica sustituyen al modelo anterior en su totalidad. Se planifican y construyen desde cero; es decir, no existe un proceso de readecuacin o intervencin sobre la arquitectura anterior, puesto que se tomaron inclusive otros patrones en la produccin arquitectnica, desde variaciones importantes tipolgico-funcionales, uso de nuevos materiales, hasta variaciones en la escala de los edificios. Por otro lado, este tipo de arquitectura se convierte en el ejemplo ms puro y directo, de la adopcin de esta influencia en la arquitectura de la ciudad. Es necesario mecionar al arquitecto quiteo Luis Felipe Donoso Barba, quin planifica los ejemplos ms importantes de arquitectura civil de este tipo, y que sern analizados posteriormente. Luis Donoso haba estudiado arquitectura en Blgica bajo la influencia de la Ecle, evidencindose claramente la influencia del neoclsico francs en todos sus diseos.

con artesonados de latn policromado y papel tapiz europeo, materiales que en algunos casos fueron fielmente imitados con pintura mural, trabajos en yesera y madera pintada. Edificaciones Bordadas Dentro de esta categora se encuentra un nmero muy importante de casas en el Centro Histrico de Cuenca. Este grupo solo hace referencia a las casas con pastillaje, trmino empleado para sugerir un trabajo de decoracin superficial o de pastelera sobre la simplicidad de la fachada anterior, y en donde casi nunca existi restitucin de materiales y peor an variaciones tipolgico-funcionales. Dicho en otros trminos, lo que se haca era nicamente adornar cornisas, sobredinteles, marcapisos y muros ciegos, a travs de trabajos en altorelieve basados en los motivos ornamentales que se vean en las nuevas edificaciones. Esta era la forma ms econmica e ingeniosa de modernizar las casas que se iban quedando al margen de esta moda arquitectnica . Este hecho demuestra a su vez, que la influencia francesa en la arquitectura de Cuenca, si bien empez siendo un lujo exclusivo que identificaba a la sociedad de lite, fue alcanzada por otro camino, a travs del ingenio artesanal y popular.

Fachada epidrmica. Se destaca su prolijo trabajo en relieve y su manejo cromtico.

Fachada epidrmica a travs de simulacin pictrica de materiales (latn y molduras)

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Sntesis del proceso de adaptacin arquitectnica Se ha credo prudente detallar a manera de

sntesis, las determinaciones histricas y arquitectnicas comunes a todos los ejemplos, para luego analizar sin redundancia, cada uno de los ejemplos. a) Determinacin histrica

Lo poltico-filosfico
En la naciente Repblica al romperse todo vnculo con Espaa, el pensamiento independentista se identifica con los ideales y logros de la Revolucin Francesa. Pars en esa poca, es el modelo mundial del pensamiento ilustrado, de la modernidad, de la cultura y las artes, destacndose la arquitectura. La importancia e influencia de los Puentes Culturales europeos en la adopcin de nuevos valores socio-culturales e ideolgicos, dados directamente a travs de la migracin de personas e ideas de una sociedad a otra, pero que siempre resultan asimilados y/ reinterpretados a una nueva realidad contextual. En el caso de Cuenca se destaca la influencia del redentorista alemn Juan Stiehle en la transformacin arquitectnica de la ciudad. El impulso poltico en la produccin arquitectnica fue determinante, desde la gestin inicial del primer presidente de la repblica, hasta una abierta, insistente y masiva acogida del arte europeo en la poca garciana. El Estado funciona en b) Determinacin arquitectnica

pequea o gran magnitud, como ente generador y dinamizador de todas las manifestaciones artsticas. Se recuerda el importantsimo papel poltico de Cuenca en la sociedad de la poca.

Lo econmico-social
El desmesurado crecimiento econmico local provocado por el boom de las exportaciones del sombrero de paja toquilla y de la cascarilla a Europa y EEUU, fue el factor ms influyente para que la fisonoma de la ciudad se vaya transformando paulatinamente, singuiendo para ello nuevos modelos de arquitectura trados del viejo continente, especialmente de Francia, principal destino de viaje de la sociedad exportadora cuencana. La bsqueda permanente de identificacin cultural de la naciente sociedad republicana, provoc histricamente que se inicie un contagiante perodo de apego hacia todo lo francs , como una manera de solventar el gran vaco cultural que quedaba al tratar de abandonar el largo pasado indo-hispnico.

Lo Sensitivo e s io Los elementos arquitectnicos compositivos se convierten en cdigos sensitivos, manifestados a travs del juego entre la lnea recta como parte de lo intelectual, de lo racional; y la lnea curva, que viene abanderada por las nuevas formas en la sociedad de la poca, ayudando adems a la percepcin formal en dinamismo, flexibilidad y valores decorativos. Por otro lado, la dignificacin de los materiales interiores y de fachada, gener nuevas percepciones lumnicas y cromticas, dadas especialmente por el uso de materiales como el mrmol, la piedra y el hierro forjado en exteriores. En interiores, el uso del latn decorativo europeo (o sus increbles simulaciones en madera y yeso) en cielorasos y paredes, fue casi un requisito imprescindible para formar parte de la nueva tendencia arquitectnica de la poca. Estas combinaciones ofrecan siempre una diversa gama de opciones sensitivas a los actores del espacio

Lo Constructivo o s ci o Las innovaciones estructurales generan ms audacia en el diseo, creando consecuentemente nuevas soluciones constructivas. Los nuevos materiales como el mrmol, el ladrillo, el hierro, el vidrio, el zinc, entre otros, abrieron nuevas posibilidades a la limitada tecnologa anterior. Por otro lado, las exigencias de la moda arquitectnica de la poca, provaron la creacin de soluciones constructivo-decorativas nicas, de acuerdo a cada diseo en particular.

Lo formal m
Lo Compositivo o io El arquitecto, diseador o constructor, se convierte ms bien en un Compositor de Fachadas y decorador de interiores, puesto que siempre deba regirse a los elementos del lenguaje neoclsico para su produccin creativa. La escala, la proporcin, la marcada simetra y el nfasis o acentuacin, son los cuatro primeros pasos a seguir, para luego sobre ese marco realizar la concresin de los elementos formales especficos, como: coronaciones, cpulas, heraldos, sobredinteles, marcapisos, pilastras, cornisas, etc. Lo Expresivo pe o Tiene que ver estrechamente con la relacin entre lo compositivo y lo significativo; es decir, los parmetros de composicin arquitectnica denotan consecuentemente en un resultado de significacin expresiva del edificio. En otras palabras, este lenguaje visible y comn a todas las edificaciones nos permite hablar de un estilo claramente definido y reconocible, que en este caso especfico se manifiesta en la adopcin del neoclsico francs.

Lo tecnolgico e o
Lo Estructural s c a Se abandona paulatinamente los gruesos muros de adobe y los limitados elementos estructurales de madera para la resolucin de luces. La estructura empieza a ser de cal y ladrillo, utilizando con insistencia el arco con funcin estructural para poder crear espacios de mayor dimensin y altura. Se usa por primera vez (aunque en pocos ejemplos) el hierro y cemento como ayuda y refuerzo al sistema, experimentando adems con la estructura de cubiertas, dando paso a la creacin de ticos, mansardas, lucardas, cpulas, y terrazas de diferente tipo.

Lo espacial
Lo Funcional c a Se abandona total o parcialmente el modelo funcional anterior (manifestado principalmente en la tipologa de vivienda andaluz, remanente en la Colonia) y se producen variaciones importantes en la distribucin del espacio, especialmente en escala, circulaciones y accesos. Lo Contextual o e a Al inicio: Desconocimiento total del contexto, puesto que se iniciaba otra tipologa diferente. Los edificios son unitarios y aislados, tratando siempre de destacarse, ms no de integrarse. Al transcurso: La integracin se empieza a ver luego, dndose a partir de la cons-

truccin sucesiva de nuevas viviendas, ahora totalmente influenciadas por la nueva arquitectura. Empieza a haber integracin en escala, materiales y ornamentacin.

Lo fisio-psicolgico
Lo Significativo i i io El simbolismo y la identificacin con las formas de arquitectura europea como sinnimo de poder econmico, de modernidad y de actualizacin cultural en la sociedad de la poca. (Arquitectura institucional, arquitectura de la arisatocracia, entre otras) La sencillez de la aquitectura vernacular es suplantada por una arquitectura ennoblecida que llega a ser de cierta forma de carcter monumental si la comparamos con la arquitectura anterior en el plano de la significacin.

Mtodo a seguir en el anlisis

Se ha tomado primeramente en consideracin el Referente Francs o principal (es) influencia(s) que se acogi dentro de la produccin arquitectnica cuencana. A partir de esta determinacin, se proceder luego a realizar un Anlisis compositivo, que detalle objetivamente la forma en que ste referente fue aplicado en la arquitectura local. La lectura es complementada por un Anlisis histrico de cada edificacin, que nos ayuda a situarnos en el tiempo, y consecuentemente a entender el pensamiento de la poca. Finalmente se complementar la lectura con un breve Anlisis funcional. La explicacin de todas estas variables contar obviamente con material grfico de apoyo. Esta metodologa ser vlida para las edificaciones ms representativas, puesto que en el siguiente captulo, se detallarn edificaciones complementarias que sern analizadas de acuerdo a los siguientes esquemas conceptuales:

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Esquemas conceptuales
Para encaminar de mejor forma las lecturas, se ha sugerido esquematizar la siguiente categorizacin, realizada a partir de abstraer los lineamientos geomtircos elementales considerados en los diferentes diseos de edificios. Esto nos facilitar posteriormente analizar a detalle, cada una de sus variables y particularidades.

Grupo 1
Fachada resuelta como cuerpo nico simple, que generalmente es cerrada por cornisas, balaustres o cubierta de teja vista.

Grupo 2
Fachada resuelta como cuerpo nico con remate central, el mismo que poda solucionarse como corona, tmpano, cpula, tico, etc. En algunos casos esta tipologa se puede interpretar como divisin tripartita de fachada, si el diseo as lo sugiere.

Grupo 3
Fachada resuelta como cuerpo nico (o como tres cuerpos, segn el diseo) con remates laterales; estos pueden ser coronas, tmpanos, torreones u otros elementos decorativos.

Grupo 4
Fachada resuelta en cinco cuerpos, donde se destaca el cuerpo central y los cuerpos laterales de cierre, casi siempre solucionados como volmenes salientes, de mayor altura y mayor riqueza expresiva (especialmente en detalles de coronacin) que los otros dos intermedios, trabajados en un lenguaje ms sobrio y menos jerrquico.

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Lectura histrico-crtica de las edificaciones ms representativas

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Colegio Benigno Malo

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Referente Francs: Ejemplo que evoca a la arquitectura francesa del Renacimiento, pero con importantes rasgos que atestiguan ya el gusto de los siglos XVII y XVIII.

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: El Colegio Benigno Malo fue edificado entre los aos de 1923 y 1950, siguiendo el diseo y la planificacin del arquitecto quiteo Luis Donoso Barba. Despus de 1950 se dan en el inmueble una serie de ampliaciones y modificaciones que no constan en los planos originales, y que son ms bien el resultado de las necesidades funcionales del Colegio. La construccin de un colegio de esta magnitud cre cierto malestar entre la ciudadana de la poca, ya que para financiar su construccin empresas como la Cervecera del Azuay deban pagar impuestos. La ciudad no posea servicios de agua potable, alcantarillado o pavimentacin, sin embargo se construa un colegio totalmente sofisticado y moderno. Donoso Barba dirige la obra solo hasta 1925, tomando luego la posta el Dr. Octavio Cordero Palacios.

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Anlisis Compositivo: Fue planificado como edificio unitario y aislado, razn por la cual no se integra al entorno arquitectnico inmediato, emplazndose inclusive fuera del centro histrico. Se destaca adems como el principal hito histrico-arquitectnico de la zona baja de la ciudad (El Ejido). Su estratgica ubicacin genera importantes visuales hacia y desde el centro histrico, de donde se lo observa como parte de una interesante composicin urbana que agrupa la importancia paisajstica e histrica del barranco del ro Tomebamba con las modernas avenidas y las nuevas edificaciones de la ciudad, de donde se desprende inclusive su alto valor simblico. Por otro lado, su imponente construccin, la grandeza de la escala y su interesante composicin formal, producen al actor del espacio otros factores de percepcin sensitiva que difieren totalmente del lenguaje de su entorno (nueva arq. residencial y edificios de hormign armado), permitiendo siempre ubicar, ya sea al comn de los peatones o a los mismos usuarios del Colegio en otra poca; en la cual las formas de arquitectura neoclsica actuaron como smbolo de actualizacin cultural, como presencia fsica de lo intelectual. El edificio presenta simetra y es resuelto en tres plantas, ejecutadas en ladrillo visto (adaptacin local) donde se destaca la divisin de su fachada en cinco cuerpos (tres salientes, dos entrantes), todos levantados sobre una gran plataforma a mane-

ra de podio con escalinatas, creando de esta manera un pre-nivel de acceso de lenguaje lineal y macizo, abalaustrado en su totalidad. Este es un recurso caracterstico de la arquitectura francesa para destacar un edificio y para enfatizar accesos de acuerdo a la ubicacin de las escalinatas, las cuales son adems una importante herramienta compositiva. La planta baja del edificio (asentada sobre un zcalo) presenta una sobria expresin formal que exclusivamente se remite a sugerir el clsico uso del almohadillado en el primer nivel, a travs de leves fajas de acanalados a manera de estras horizontales que simulan el efecto lineal que proporciona este recurso. En la planta alta encontramos ya otros elementos compositivos, especialmente el uso de columnas embebidas y pilastras de fuste estriado con capitel liso, asentadas sobre toro y escocia en el marcapiso. En los volmenes entrantes se distingue un ritmo marcado de columnas que dividen a su vez, ventanas arcadas de medio punto. El balaustre es usado como antepecho y como elemento de unin entre columnas. En los volmenes salientes se dan dos lecturas: una para el volumen central y otra para los laterales. En el primero, las columnas se presentan pareadas entre s y pareadas con pilastras, las que luego se separan para definir los ritmos de ventanas, en este caso adinteladas.

En los otros, las columnas definen un frontn triangular con dentculos, que enmarcan una gran ventana peraltada de motivo paladiano en el orden jnico, dividida en tres cuerpos. La coronacin de la fachada se la realiza con balaustres muy sobriamente decorados con motivos resueltos en ladrillo, y asentados sobre entablamento, en donde se distinguen cornisas voladas con molduras fileteadas. La balaustrada tiene adems, la misin de ocultar la tradicional cubierta de teja desde un nivel normal de observacin. La fachada se cierra finalmente, con el uso de cpulas conopiales en los cuerpos salientes (y cpulas ojivales en los cuerpos posteriores) de las cuales nacen ojos de buey a manera de lucernarios que se integran al balaustre de coronacin, donde se advierte adems el uso de pinculos en las esquinas. Este juego de elementos compositivos es tpicamente francs, y es aqu donde realmente se potencia y destaca la riqueza expresiva del edificio. Anlisis funcional: Este edificio se caracteriza por la simetra axial que presenta tanto en la composicin de su fachada as como en su desarrollo funcional. Este edificio fue construdo en 4 diferentes etapas, desde 1926 hasta 1970, sin embargo tiene una imagen unitaria y de conjunto. El acceso es centralizado, el vestbulo de ingreso es el globalizador principal, y desde aqu surgen las

circulaciones, tanto horizontales como verticales; los corredores se desarrollan en forma de una E invertida que conducen hacia las aulas, ubicadas en las alas laterales y hacia las oficinas del personal administrativo ubicadas en el cuerpo central del edificio. Las escaleras principales se ubican en el vestbulo de acceso y stas conectan todos los niveles del cuerpo central; existiendo adems escaleras secundarias ubicadas en los extremos de los corredores , hacia las alas laterales del edificio. Las aulas se ubican en las alas laterales del edificio, alrededor de patios que constituyen globalizadores en planta baja; en el ala central del edificio se ubican el gimnasio y el coliseo. Existe acceso a las cpulas conopiales, que fueron adecuadas para ser cuadrilteros de boxeo para la prctica de los estudiantes; pero hoy en da son utilizadas para albergar actos de carcter social. Se ingresa a ellas a travs de escaleras ubicadas en el cuerpo central del edificio, que nos llevan adems hacia las terrazas. Desde las terrazas se accede a las cpulas ojivales de los cuerpos posteriores, las cuales son utilizadas como bodegas. Debemos acotar que el Colegio Benigno Malo no sigue el modelo funcional de los edificios educativos de su poca, pues este colegio fue piloto en la enseanza de fsica, qumica, idiomas y deportes, por lo que cuenta con reas especficas destinadas al correcto desarrollo de las mismas.

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Banco del Azuay

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Referente francs: Edificio de estilo francs plateresco, igualmente inspirado en el espritu renacentista, pero con finos detalles de concresin inherentes al neoclasicismo y a la arquitectura de las monarquas, especialmente en lo que respecta a la ornamentacin.

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: La necesidad urgente de que el Austro contara con una institucin bancaria inspir a un grupo de ciudadanos presididos por el Sr. Federico Malo a formar en 1912 la Junta Promotora del Banco del Azuay , la conformacin de ste ente cont con la aprobacin del gobierno. En 1922 el arquitecto quiteo Luis Felipe Donoso Barba planifica el nuevo edificio para el Banco del Azuay, el proyecto se concluye en 1926 y constituye un hito dentro de la arquitectura de la ciudad. En 1950 aproximadamente se construye el edificio contiguo de estilo racionalista, intervencin realizada por el arquitecto cuencano Gastn Ramrez. En 1999 debido a la crisis bancaria y a malos manejos econmicos el Banco quiebra, y todos sus bienes pasan a poder de la Agencia de Garantia de Depositos A.G.D.; hasta que posteriormente, como un homenaje a la ciudad, el 3 de noviembre del 2000 el edificio pasa a poder de la Municipalidad de Cuenca, donde funcionar la alcalda y otras dependencias.

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Anlisis compositivo: Constituye a buen criterio, el mejor ejemplo de arquitectura de influencia francesa construdo en la ciudad, que por sus cualidades expresivas y su nivel de detalle, se destaca totalmente de su contexto inmediato, conformado por edificaciones ms simples y sobrias. La riqueza del lenguaje de sus formas y la pureza de sus materiales de concresin, logran conseguir que el edificio se perciba sensitivamente (inclusive hasta nuestros das) tal cual se lo debi haber imaginado inicialmente: como sinnimo de poder econmico, grandeza y lujo. Edificio esquinero de tres niveles, simtrico casi en su totalidad (excepto por un ritmo adicional en el ala derecha) pero se percibe como tal. Dividido de igual forma en cinco cuerpos: dos verticales en los extremos a manera de cierre; dos horizontales y el cuerpo central, diferenciados entre s por un interesante juego de entrantes y salientes. Se distingue especialmente por el tratamiento de la esquina (cuerpo central), resuelta como perstilo angular en planta baja, de donde suben columnas excentas estriadas con basamento en el segundo nivel, las mismas que enmarcan (unidas a un balaustre), un balcn circular a doble altura, que deja ver en la pared posterior, un juego de dos ventanas decoradas de lado y lado con altorelives verticales de motivos herldicos y vegetales. Las columnas definen un entablamento tambin circular (detalle inspirado ms bien en el modelo

bramantino), el mismo que soporta una cpula o domo a la imperial, de donde nacen lucernarios enmarcados en arcadas de medio punto, resueltos en mrmol con ornamentacin de estilo Luis XIV La c. pula es coronada adems por un detalle escultrico, tambin perteneciente al mismo lenguaje estilstico. Los cuerpos laterales de cierre son salientes, construdos sobre zcalo de piedra, el mismo que rodea toda la fachada. En el primer nivel se distingue un prolijo almohadillado que bordea un ritmo de tres ventanas, separadas entre s por pequeas columnas embebidas de orden compuesto. El segundo y tercer nivel son unificados por dos pilastras estriadas de orden gigante que enmarcan la ventanera en ambas plantas, observndose alrededor de las mismas motivos decorativos tomados de detalles que identificaron a los diferentes perodos de la monarquas francesas, como: hojas de acanto, flores de lis, rosetas, entre otros. Los cuerpos laterales rematan a su vez con una variedad de frontn escarzano que circunscribe otro triangular de menores proporciones, sostenido en consolas y que enmarcan un escudo herldico. Este remate es rico en ornamentacin, de las caractersticas ya descritas anteriormente. Los cuerpos intermedios (horizontales) son caracterizados por una resolucin simtrica de ventanas, las cuales estn enmarcadas y presentan diferentes tipos de concresin segn el nivel: en el primero se resuelven como ventanas con clave y balaus-

tre de mrmol; en el segundo como ventanas con dintel decorativo, balaustre de hierro forjado y balcones alternados sobre mnsulas; y en el tercer nivel, como ventanas con frontones triangulares, decorados con diferentes motivos alternados de dos en dos. Asmismo se destaca (como eje vertical en el cuerpo horizontal) una gran moldura decorativa a manera de cartucho alargado, de altorelieve en motivos florales y vegetales, que dividen los diferentes ritmos de ventanas. Se observa uno de stos elementos en el cuerpo izquierdo, y dos en el derecho (al tener en este lado un ritmo ms de ventanas). A su vez, ambos cuerpos cierran con una balaustrada de mrmol, que se desarrolla en toda la fachada hasta encontrarse con la cpula central y los frontones laterales de coronacin. Anlisis funcional El acceso es centralizado y se encuentra localizado en la esquina, el mismo que conduce a un vestbulo de acceso y luego a un amplio vestbulo de distribucin, en torno al cual se organizan las dependencias del banco, incluyendo la bveda de seguridad. La configuracin funcional del Banco del Azuay es bastante singular ya que presenta una distribucin abierta y continua de los espacios. En todos los niveles posee un espacio central, que hace las veces de globalizador ya que distribuye los flujos de las circulaciones. Este espacio posee el concepto del patio, agrupador y organizador de las actividades, siendo sin embargo

un espacio cerrado y cubierto alrededor del cual se organizan las dependencias del banco. Posee una sola caja de gradas ubicada lateralmente. Atiguamente en esta zona se encontraba un acceso secundario hacia el edificio, el cual ha sido clausurado. Se ha credo conveniente analizar la segunda planta alta, ya que sta ha sufrido menos modificaciones que las dems. En este nivel se conserva an la configuracin espacial del distribuidor central, en donde trabajaban las secretaras del banco. de donde el espacio se divida a travs de paneles bajos de madera que se dividan generando corredores de circulacin perimetrales. Este distribuidor se conecta directamente con la oficina de la Gerencia General, la cual se ubica en el ala izquierda del Banco, hacia la calle Antonio Borrero. Las dems dependencias del banco estn organizadas en reas abiertas cuya nica divisin espacial se presenta a travs de amplios arcos rebajados, y de vanos adintelados que se comunican con el espacio central. Todos los espacios se encuentran debidamente iluminados y ventilados gracias a un adecuado sistema de ventanera. A los ticos y a la cpula se accede por una escalera en caracol ubicada en la misma caja de gradas, estos espacios son utilizados como bodega de los archivos del banco.

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Corte Superior de Justicia

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Referente francs: Edificacin proyectada inicialmente para la Universidad del Azuay, que demuestra claramente y sin muchas distorsiones, el uso del lenguaje neoclsico francs en la arquitectura de la ciudad.

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: La primera piedra de esta edificacin fue colocada en 1914 pero el edificio fue concluido en la dcada del 30. Fue diseado por Francisco Espinosa Acevedo, otro arquitecto quiteo de renombre, y planificado inicialmente para ser la sede de la Universidad del Azuay (hoy Universidad de Cuenca), siendo Rector de la misma el Dr. Juan Bautista Vzquez. Esta construccin fue financiada completamente por la Universidad, que en esa poca tena tres facultades: de Jurisprudencia, de Ciencias Prcticas (Medicina), y posteriormente de Ciencias Exactas (Ingeniera). El mrmol para revestimiento fue trado de Sayaus y era pulido en los molinos del Tomebamba. Los muros son de ladrillo de la zona de El Tejar. El latn policromado para los cielos rasos fue importado de Francia, y los vidrios de colores de los arcos de las ventanas fueron trados de Blgica. En el plano original de este inmueble no constaban las instalaciones sanitarias, que fueron adecuadas posteriormente por la Funcin Judicial, quin compra este edificio en 1949, siendo rector de la Universidad el Dr. Carlos Cueva Tamariz.

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Anlisis compositivo: Planificado igualmente como edificio que se destaca totalmente de su contexto, posee un alto grado de valor significativo: por su emplazamiento (en la esquina sureste del parque central) y por su uso (casa matriz de la educacin y la cultura de la poca), por lo que al igual que el Colegio Benigno Malo, se vali del lenguaje neoclsico como herramienta de diseo en el plano de la significacin. El uso de grandes alturas (destacadas por el uso de columnas en el orden gigante en su fachada) denotan la percepcin sensitiva de monumentalidad y colosalismo, que se demuestra de igual manera con el manejo de la escala al interior del edificio. Por otro lado, el uso de materiales nobles, combinados con finos rasgos de concresin de los cdigos clsicos, intencionan fcilmente el lenguaje institucional que posee la edificacin. El edificio es esquinero y solucionado a tres niveles, construdo ntegramente en piedra y mrmol, simtricamente dispuesto con divisin tripartita de fachada, en donde su cuerpo central est totalmente jeraraquizado (ejecutado como cuerpo esquinero que destaca el acceso central) El primer nivel demuestra el clsico uso del amohadillado sobre zcalo de piedra, que destaca los accesos en el volmen central, resueltos con puertas de hierro forja-

do que recuerdan formas del perodo rococ, enmarcados en columnas lisas con basamento . Este tratamiento envuelve a su vez, a los ritmos de ventanera con clave de los cuerpos laterales. Sobre el primer marcapiso (de molduras fileteadas) se levanta un juego de columnas corintias pareadas de orden gigante que definen la ventanera adintelada (tambin pareada) del cuerpo central en sus dos niveles. Se emplea el mismo orden gigante para controlar la gran longitud de las fachadas laterales, conteniendo ahora un ritmo de diez ventanas de medio punto (cinco en cada nivel) separadas entre s por un sistema de pilastras alternadas. Luego, la fachada lateral termina por un ritmo triple de ventanas en los tres niveles, asmismo enmarcado por las columnas corintias de orden gigante, que ahora son encargadas adems, de cerrar la fachada hacia los lados. Hacia arriba, la fachada se cierra con una gran cornisa volada con dentculos, los mismos que definen un arquitrabe saturado de entrantes y salientes, como consecuencia del sistema de columnas y pilastras presentes en toda la composicin. Sobre la cornisa se desarrolla una balaustrada compuesta por pequeos ritmos, dispuestos tambin de acuerdo a la posicin de las diferentes pilastras y columnas. Se destaca el especial cierre en la esquina, solucionado por una gran cpula de tres

flancos, que representa la ley conclusiva dentro de la composicin. Esta se integra a la cornisa por un grueso antepecho que contiene tres ojos de buey: el central enmarcado a manera de lucernario; y los laterales ejecutados como escudos herldicos inscritos en pequeos cuerpos a manera de paramentos con arcada de medio punto y rematados con pinculos. Anlisis funcional: Edificio de un solo patio, presenta simetra axial en su diseo funcional. El acceso principal est ubicado en la esquina y conduce a un vestbulo de ingreso en el que se encuentran las cajas de gradas, una a cada lado del eje de simetra y que conducen nicamente hacia la primera planta alta. Luego la caja de gradas es trasladada hacia un rincn del edificio cerca del teatro, en el extremo opuesto. El vestbulo de acceso conduce a un patio de amplias proporciones rodeado por arqueras que delimitan los corredores y conectan todas las dependencias. El patio central constituye el eje organizador de las actividades de este edificio. El patio central del edificio sirve adems de vestbulo del Antiguo Teatro Universitario, ms conocido como Teatro Sucre, al que se accede adems por un largo callejn que da a la Calle Sucre. En planta baja el espacio de las aulas ha sido subdividido horizontalmente para

aprovechar la gran altura de las mismas, es as como algunos de los hoy en da juzgados de la Corte poseen mezanines. La configuracin espacial se mantiene en todos los niveles, debido al sistema constructivo de paredes portantes utilizado en esa poca. A la cpula del edificio se accede desde una escalera metlica ubicada en la segunda planta alta, de la que se deduce no fue planificada, ya que su ubicacin molesta la circulacin hacia una de las dependencias del edificio. La cpula es utilizada hoy en da como bodega.

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Antigua Casa de Rosa Jerves

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Referente francs: Vivienda de corte renacentista francs con ornamentacin del estilo Imperio.

Esquema funcional:

Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: Proyecto que es mentalizado por el artista francs Giusseppe Majon, pero dirigido personalmente por el Sr. Manuel Ordoez, esposo de la Sra. Rosa Jerves, aproximadamente en 1910. El Sr. Ordoez participa posteriormente en el diseo de la Escuela de Medicina y el Pasaje Len, edificios que luego se les har mencin. El constructor Luis Lupercio se encarg de la fachada y el artesano Julio Pacurucu de la pintura interior. Los vidrios fueron trados de Blgica y el latn policromado que decora los cielos rasos y zcalos, as como otros elementos de hierro forjado, fueron trados directamente de Francia por miembros de la misma familia. La Sra. Jerves fue una mujer muy vinculada a la cultura y a las artes. En su casa tenan lugar las reuniones de los miembros de la Casa de la Cultura Ecuatoriana en los primeros aos de su creacin. De igual manera, en esta casa se fund adems la organizacin Amigos de Francia en la dcada de los 50. Acutalmente esta vivienda es propiedad del Econ. Jorge Eljuri.

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Anlisis compositivo: Si bien esta vivenda se integra al contexto inmediato en alturas y proporciones, no lo hace en su expresin formal, pues sus finos rasgos de concresin la hacen destacarse fcilmente de las otras viviendas del tramo, sin de ninguna manera desconocer mritos en las anteriores. La sugerente decoracin (en motivos, materiales y tonalidades cromticas) sumada a la increble prolijidad en el trabajo artesanal, crean en el observador una suerte de sensaciones, que van desde la suntuosidad a la fantasa. Su fachada es totalmente simtrica, resuelta en un cuerpo nico de tres ritmos a tres niveles, claramente definidos y diferenciados. El primer nivel est constitudo por una triple arcada de fino mrmol, la misma que conforma un portal. Cada arco (de tipo carpanel) est remarcado y se apoya sobre columnas neoclsicas adosadas de lado y lado a las pilastras (que definen los ritmos en la arquera), compartiendo entre las dos un basamento comn. Las pilastras se hacen presentes tambin en el segundo y tercer nivel, definiendo totalmente los ritmos de ventanera. Sus fustes estn decorados con altorrelieves dorados en motivos vegetales y herldicos muy caractersticos del estilo Imperio, mientras que sus capiteles presentan dos tipos de concresin: de orden compuesto en el segundo nivel, y de orden corintio en

el tercero. Las puerta-ventanas son todas de arco peraltado con clave (de flor de lis) y perfectamente enmarcadas. Sobre cada una de ellas observamos una composicin a manera de frontn que sugiere un altorelieve decorativo floral, inscrito en un tmpano apoyado sobre consolas con motivos de cabeza de len (bucfalos), que nacen del mismo marco de ventana. En el segundo nivel distinguimos un balcn corrido de hierro forjado con motivos floriformes, constituyendo una filigrana de mrito que destaca la calidad del trabajo atesanal. Este balcn integra y conecta las tres puerta-ventanas de este nivel. En la tercera planta el balcn se divide en tres cuerpos, haciendo ms bien la funcin de antepechos. La clara enmarcacin de niveles se logra primeramente a travs de diferenciar el material de fachada en primera planta (que adems se ayuda en el efecto lineal del balcn corrido) y con el uso de un doble marcapiso entre la segunda y tercera planta, decorado igualmente con ornamentacin del estilo Imperio. La fachada se cierra con una cornisa sobre la cual se asienta una fina balaustrada de hierro forjado,que deja ver a su vez una elegante mansarda de lminas de zinc con tragaluz frontal, evidenciando an ms la tipologa de vivienda francesa que se retom en la produccin arquitectnica local.

Anlisis funcional: Vivienda medianera de configuracin espacial particular, ya que no posee patios sino slo tragaluces. Este inmueble tiene dos accesos, localizados lateralmente con respecto al eje de simetra de la fachada, el uno es utilizado exclusivamente por el almacn que da hacia la calle. El segundo acceso es el principal hacia la vivienda, el mismo que comunica a un pasaje que se desarrolla a todo lo largo del inmueble en planta baja. Este pasaje posee lucernarios de vidrio belga que permiten que el ambiente tenga buenas condiciones de soleamiento y ventilacin En las dems plantas existe un largo corredor que enlaza todos los espacios, y que se encuentra delimitado por los tragaluces que iluminan el pasaje. Posee una caja de gradas en el acceso principal, ubicado aproximadamente en la mitad del inmueble despus del primer tragaluz. Las gradas son amplias y de diseo en forma de E invertida (saliendo dos tramos desde el primer descanso), y se desarrolla nicamente desde la planta baja al primer piso alto. La escalera de servicio est ubicada al fondo de la edificacin y comunica todos los niveles del edificio. El saln principal est ubicado en la primera planta alta hacia la calle, utilizando

todo el ancho de la fachada. Junto al saln exista otra caja de gradas que conectaban la primera planta alta con el tico ubicado en la tercera planta alta, espacio que era utilizado como estudio. Desde aqu se accede a la terraza con balaustre que remata el edificio.

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Casa de la Bienal de Pintura

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Referente francs: Vivienda neoclsica pura, casi sin ornamentacin en relieve

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: Este inmueble fue propiedad de la familia Alvarado Ochoa, quienes en 1920 posean una casa de un solo piso hacia la calle Estvez de Toral. En 1928, Don Jos Alvarado compra un lote que conectaba a la casa con la calle Bolvar, con la posterior intencin de adquirir tambin el sitio esquinero, meta que no se concret, quedando su propiedad en forma de L. En la dcada de los 30, ampla el inmueble de la Estvez de Toral y construye completamente hacia la calle Bolvar. Esta fachada es la imitacin de una fotografa francesa, trada por Don Jos Alvarado, relojero y vendedor de planchas de latn Berloy, de uno de sus viajes a Europa. El latn importado vena en estado monocromtico, y una vez colocado se lo coloreaba con purpurina que vena junto con el latn. En las paredes de los salones principales se han develado frescos con motivos paisajsticos y buclicos realizados por artistas de la poca. En 1994 el inmueble es vendido al Municipio para el funcionamiento de bodegas y oficinas de la Bienal Internacional de Pintura.

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Anlisis compositivo: Edificacin entre medianeras que difiere de su tramo o contexto inmediato en materiales, escala y expresin arquitectnica. A pesar de que su fachada no es muy ancha, su altura se eleva sin muchas restricciones, por lo que se la percibe un poco alargada o esbelta. Esta percepcin se completa adems por el uso de delgadas columnas excentas que sobresalen de la fachada, lo que da una lectura muy especial del lenguaje neoclsico, donde (por este factor) se anula en parte la pesadez caracterstica del mismo lenguaje, dndole ms bien un aire de mayor liviandad, si se puede decir. Por otro lado, el efecto cromtico logrado a travs del uso de mrmol travertino en toda su fachada, produce una sensacin de sobriedad y pureza en la edificacin. Su fachada es simtrica, resuelta en un cuerpo nico de tres ritmos a tres niveles con remate superior sobre el ritmo central (tico) En la primera planta se distinguen los tres ritmos de puertas resueltas con arco peraltado, y definidos por el uso de columnas en el orden corintio, adosadas y con basamento. Estas columnas soportan a su vez un sistema de mnsulas (a nivel de primer entrepiso) donde se asienta un balcn corrido de mrmol a todo el largo de la fachada, el mismo que integra el juego de ventanas de segunda planta, todas en-

marcadas en forma de gaveto y resueltas de igual manera en arco peraltado. Del balaustre del balcn corrido nacen dos pares de columnas excentas que suben y soportan los extremos de los balcones laterales de la planta superior (tercera planta). Desde ah vuelven a repetir esta misma operacin pero ahora para sostener un frontn escarzano que cubre las ventanas laterales en el tercer nivel (que son en este caso adinteladas) La fachada se cierra mediante un balaustre corrido sobre cornisa, pero con la observacin de que se levanta sobre el ritmo central, un cuerpo adicional a manera de tico, resuelto como torren central con corona y esferas decorativas a manera de pequeos pinculos de remate. Dentro de este cuerpo se inscriben dos pequeas ventanas adinteladas. Anlisis funcional: Este inmueble tiene la peculiaridad que se desarrolla espacial y funcionalmente en forma de L, por lo que tiene dos fachadas, una hacia la calle Bolvar (fachada norte que es motivo de este anlisis, y otra hacia la calle Estvez de Toral). Posee dos accesos, el principal de la calle Bolvar se ubica lateralmente en la fachada, que comunica a un largo zagun que conduce hasta el patio y a la caja de gradas, la misma que se desarrolla sobre todos los niveles del inmueble. El acceso secundario es ms amplio y se encuentra

hoy en desuso, ubicndose hacia la calle Estvez de Toral. El inmueble posee un solo patio, asimismo en forma de L, que unifica sus partes. En torno a el mismo se organizan todas las habitaciones de la casa utilizando corredores que lo rodean. Esta vivienda posea dos salones, uno hacia cada calle, y las actividades de servicio como son cocina, lavandera y baos, se encuentran ubicadas al fondo de la vivienda. En la tercera planta alta de este edificio existe un tico que se utilizaba como mirador y que hoy en da es usado como bodega.

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Clnica V ega

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Referente francs: Interesante ejemplo que subraya por un lado la transicin entre la arquitectura renacentista y la neoclsica, y por otro evoca la ornamentacin del perodo Luis XIV .

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: La fachada de esta vivienda tambien fue diseada por el arquitecto Donoso Barba, para el Sr. Luis A. Delgado, exportador de sombreros. En la poca de la colonia este inmueble era de dos pisos, y en 1924 se sustituye completamente la fachada ampliandose a un tercer piso, pero respetando las caractersticas funcionales de la casa original. La planta baja fue siempre destinada a comercio, pues en la dcada de los 20 funcionaba aqu la Financiera Sucesores de M. Delgado e Hijos, que se dedicaba a realizar prstamos a los pequeos exportadores . En 1956 muere el Sr. Luis A. Delgado heredando esta casa a su hija Cristina, quien se casa con un prestigioso mdico, el Dr. Jos E. V y V ega ega. En 1959 el Dr. V junto a 10 mdicos ega deciden formar una Sociedad de amigos al servicio de la comunidad cuencana y fundan la Clnica V con especialidad en giega

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necologa. Esta fue la cuarta clnica en Cuenca y ha funcionado desde ese entonces en el segundo piso del inmueble. En ese ao se realizaron adecuaciones importantes a la casa como fue el cerrar en planta baja el primer patio para utilizar ese espacio en segundo piso como sala de espera, la implementacin de bateras sanitarias en cada habitacin, y el cerramiento de la logia del segundo piso, desde esta poca el tercer piso es utilizado como vivienda de la Familia V ega-Delgado. En 1999 se inaugura la Fundacin con fines humanitarios Jos E. V ega, nombrada en honor de su instaurador. Los consultorios funcionan en el segundo patio de la planta baja, y la Clnica como tal en el segundo piso. Anlisis compositivo: Edificacin que se destaca en altura y expresin arquitectnica de su contexto inmediato, conformado por principalmente por pequeas casas de dos plantas, diferenciadas adems por tener una forma mucho ms simple y menos ornamentada. Se percibe como una interesante composicin en donde se observa por un lado, el juego entre volmenes entrantes y salientes; y por otro, se destaca el uso de la lnea curva que ayuda a la expresin formal en dinamismo, flexibilidad y valores decorativos. Pero a pesar del insistente uso de detalles ornamentales, el manejo de los elementos del lenguaje neoclsico propor-

ciona un alto grado de unidad y elegancia a la percepcin arquitectnica del conjunto. La fachada es simtrica y solucionada a tres niveles, que presenta divisin tripartita en su fachada, donde los cuerpos laterales son de proporciones verticales y el cuerpo central (ms horizontalizado) posee tres ritmos. Se da un tratamiento especial para cada uno de los cuerpos. Planta baja almohadillada con zcalo, que define tres puertas y dos ventanas dispuestas alternadamente; as las puertas laterales son remarcadas y decoradas con motivos de estilo Luis XIV mientras que las , ventanas y la puerta del cuerpo central son enmarcadas y decoradas nicamente con claves en alto relieve. Los cuerpos laterales son definidos por pilastras usadas para enmarcacin y cierre en toda la fachada. En la segunda planta de igual forma tenemos dos lecturas: la primera del cuerpo central, donde se observa una balaustrada de mrmol corrida a manera de antepecho de las tres ventanas de arco carpanel simtricamente dispuestas. Dichos arcos descansan sobre columnas circulares de fuste liso en el orden compuesto, ejecutadas en fino mrmol de la zona. Sobre los arcos sobresalen las claves en altorrelieve, a las que se les percibe unidas al marcapiso del segundo nivel. La segunda lectura se refiere a los cuerpos laterales, donde se observa a todo el bloque que sobresale de la

fachada como volmen, el mismo que se desarrolla en su parte baja como antepecho a manera de balcn macizo con molduras, de donde sube un arco falso de relieve que inscribe una ventana adintelada con ornamentacin de motivos vegetales en el sobredintel. En la tercera planta, las ventanas del cuerpo central tienen antepechos de molduras rectangulares y decoracin lineal con clave. Se remata el cuerpo con una cornisa donde se destacan detalles a manera de triglifos. Esta cornisa lineal, se convierte luego en molduras semicirculares a los extremos, para delimitar las coronas que enmarcan paramentos cncavos almohadillados en los cuerpos laterales. Estos inscriben a su vez puerta-ventanas de medio punto con ornamentacin floral y claves del mismo tipo, destacndose adems los balcones de hierro forjado que completan la composicin, y que se definen a partir de aprovechar la superficie del volumen saliente de la planta inferior. Finalmente, las coronas son rematadas con vasos de fuego, elemento caracterstico de la arquitectura francesa del siglo XVII. Anlisis funcional: Edificacin medianera que sigue el modelo funcional de patio y traspatio. Su lectura funcional se dificulta al haber sufrido varias modificaciones para adecuarse a diferentes usos, como son: los de comercio en planta baja, clnica en la primera plan-

ta alta y vivienda en la segunda planta alta. El acceso es lateral, y conduce a travs de un zagun a la caja de gradas y hacia donde se ubicaba el patio. En planta baja funciona un almacn al cual se accede desde la calle, el mismo que ocupa casi todo el fondo del inmueble. En el traspatio se ubican otras gradas que conducen a la primera planta alta, donde funcionan consultorios mdicos y las instalaciones administrativas de la clnica. En la primera planta alta el patio ha sido cubierto, sin embargo existe un globalizador principal el cual distribuye y organiza los espacios, donde se evidencia la estructura del antiguo patio, ya que las columnas delimitan el rea de los corredores que conducen a las habitaciones. En este nivel los espacios interiores han sufrido fraccionamiento para adecuarse al nuevo uso de clnica. En la primera cruja se ubicaba el saln principal, que tena acceso a un amplio balcn hacia la calle. Actualmente el balcn ha sido cerrado y es utilizado como consultorio, as como el saln. La segunda planta alta define un amplio departamento, el cual ha sido adaptado perfectamente a sus requerimientos espaciales.

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Casa Sojos

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Referente francs: Edificacin de lenguaje neorenacentista con rasgos de composicin neoclsica, donde se observa claramente la adaptacin a la arquitectura local.

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: En inicios del siglo XX este inmueble es comprado a la familia Malo-Tamariz por Benjamn Sojos, quien resuelve levantar una nueva fachada. Para 1910, el nuevo propietario manda traer de Francia materiales de construccin para su casa, convirtindose en la primera persona en importar cemento a Cuenca, donde adems su profesin de qumico le ayud a realizar personalmente un sinnmero de pruebas de este nuevo material en la fachada. Esta es quizs la razn para que la casa conserve todava la peculiaridad de tener elementos de cemento visto. En 1912 manda a pedir de Pars un nuevo cargamento, en donde venan puertas y ventanas de hierro forjado, teniendo para ello previsto las dimensiones de los respectivos vanos. Aprovechando la importacin, Don Federico Malo (su vecino y gran amigo) le hace el mismo encargo; pero con todo el conflicto de la primera guerra mundial, solamente pudo llegar a la ciudad una gran puerta, que Benjamn So-

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jos cede a su amigo como un gesto de caballerosidad, optando por realizar sus puertas en madera de la zona, como buen reemplazo al fino hierro parisino. Anlisis compositivo: Edificio que presenta una armona parcial con su contexto inmediato, ya que por un lado respeta totalmente escala, ritmos y alturas de su edificacin contigua a la derecha, y por otro desconoce totalmente a una sencilla arquitectura de dos niveles hacia su izquierda. Pero principalmente el edificio se destaca por su manejo cromtico (dado por el manejo de materiales), que se observa como un bien logrado contraste al percibir un equilibrio total en la expresin final, en donde ningn material gana al otro, y donde ms bien se destacan mutuamente. Por otro lado, el dilogo entre elementos compositivos del neoclsico y detalles de construccin local, producen un singular efecto formal que si bien deja ver lo elegante, tambin se inscribe dentro de lo clido y acogedor, produciendo de esta manera en el observador una nueva interpretacin sensitiva del lenguaje estilstico original. Su fachada es totalmente simtrica y resuelta en un cuerpo nico de cinco ritmos a tres niveles, con remate superior (torreones laterales). Estos elementos pueden dar tambin otra lectura del edificio (vlida de igual manera), donde se podra hablar de una divisin tripartita de fachada.

Para facilitar el anlisis nos remitiremos a la primera interpretacin. En el primer nivel encontramos cinco puertas de madera divididas por seis columnas corintias embebidas con zcalo y fuste encementado liso, base de mrmol y con capitel decorativo realizado en ladrillera (arcilla cocida). Esta combinacin de materiales se har presente en toda la fachada, vindose un interesante resultado final que evidencia el toque local, especialmente en los criterios de ornamentacin con ladrillo visto. El segundo nivel est definido por cinco ventanas (la central de medio punto y las cuatro laterales carpanel) divididas asmismo por seis columnas corintias (anotando que las laterales en realidad son medias columnas). Cada arco de ventana est soportado por dos pequeas columnas dricas a manera de enmarcacin. Las dos ventanas laterales (primera y quinta) tienen un antepecho decorado con chambranas de cemento con rosetas de ladrillo. Entre la segunda y la cuarta ventana existe un balcn corrido de piedra soportado en mnsulas de mrmol, compuesto adems por dos balaustres del mismo material que sostienen a su vez a un barandal de hierro forjado que mezcla motivos geomtricos y vegetales. El tercer nivel est compuesto de manera similar al segundo, solamente con la diferencia de que ahora los arcos de la prime-

ra y quinta ventana son de medio punto y los tres restantes de arco carpanel. Los tres niveles se cierran mediante una gruesa cornisa conformada por una moldura en forma de gaveto, realizada en ladrillo visto. Rematando la fachada, encontramos dos torreones ubicados a los extremos laterales, definidos como paramento arcado con bordes vivos (almohadillados) donde se inscribe una ventana de arco de medio punto con antepechos de chambranas con la misma decoracin de las dems ventanas, pero de menor proporcin. Las torres a su vez se encuentran enmarcadas por un balaustre con pasamano encementado corrido, y con decoraciones en forma de rosetas huecas en ladrillo visto (mismo diseo de los antepechos de ventanas). Existen adems dos pequeas columnatas que dividen en tres partes al balcn. Anlisis funcional: Edificio entre medianeras, posee un solo patio en torno al cual se organizan los diferentes espacios. Este inmueble se divide en dos partes, la cruja principal de cuatro pisos de altura con acceso independiente desde la calle, y las crujas laterales y posterior de dos pisos de altura que conforman el patio, a las cuales se accede independientemente. Tiene tres accesos desde el exterior; el

principal ubicado al costado derecho de la fachada y conduce a travs de un largo zagun al patio y a la caja de gradas, Esta conecta la planta baja con la primera planta alta y desemboca en la antesala del saln principal; el cual se ubica en la primera cruja hacia la calle. Partiendo de la antesala se organizan los espacios en la primera planta alta, desde aqu se accede a las escaleras de caracol que conducen a los torreones, y se desarrollan desde el primer piso alto en adelante. En planta baja funciona la Botica Central,que cuenta con un acceso independiente desarrollndose en dos niveles (una planta baja y un mezanine), que formalmente se aprecia como uno solo desde el exterior. Las gradas para acceder al mezanine de la botica estn centralizadas. El otro acceso se ubica al costado izquierdo de la fachada y conduce directamente al primer piso alto, conectando los espacios nicamente en la primera cruja, hasta la segunda planta alta. Actualmente es una edificacin que alberga oficinas, razn por la cual los espacios interiores han sido fraccionados para ubicar bateriaas sanitarias y otras instalaciones.

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Antiguo edificio de diario El Mercurio(9)

Referente francs: Edificio que demuestra la interpretacin francesa de la arquitectura italiana, puesto que en l conviven elementos de los dos lenguajes.

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: Casa edificada en 1932 por los Hermanos Sarmiento Abad, para acoger las oficinas e instalaciones de diario El Mercurio, siendo este inmueble conocido en la ciudad como el Palacio de El Mercurio. El proyecto es atribudo a un ingeniero italiano de apellido Bartoli. Esta edificacin est ubicada en la subida del V ado, sobre la calle que lleva el nombre del cientfico francs La Condamine, miembro de la Segunda Misin Geodsica que se instal en este sitio durante cinco aos. En la dcada del 30, este inmueble as como todo el Diario, pas a poder del Dr. Nicanor Merchn, quien una dcada ms tarde vende el inmueble a la Sra. Mercedes Andrade de Ochoa. En 1955 compra el inmueble el Sr. Alberto Semprtegui, el mismo que al morir hereda la casa a la Sra. Maruja Semprtegui, quien la habita hasta el da de hoy .

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Anlisis compositivo: Su importancia en el contexto urbano de la ciudad es ms que significativa. Se lo percibe casi como hito arquitectnico de partida dentro del barranco histrico del ro tomebamba, teniendo adems una total jerarqua en lo que respecta a visuales; desde el edificio y hacia el mismo. Con respecto a los otros ejemplos, su disposicin espacial es diferente, razn por la cual crea nuevos valores sensitivos en el observador, que van desde la misma imagen de integracin al paisaje que lo da su emplazamiento (especialmente si se lo mira desde la parte baja de la ciudad), intencin que es reforzada a travs de su lenguaje de concresin, que define amplias azoteas y balcones en todos sus niveles, a los cuales se los percibe como que si quisieran acoger abiertamente al entorno natural del barranco, demostrando as una bien lograda coherencia visual y contextual. El edificio es simtrico de tres cuerpos a tres niveles, en donde los dos cuerpos laterales son salientes y el central (de tres ritmos) es entrante. Realizado enteramente en mrmol almohadillado, destacndose este tratamiento para enmarcar puertas y ventanas. Su sobria expresin nos acerca al lenguaje italiano, pero la disposicin espacial reflejada en su fachada es de tipologa francesa, observndose interesantes ejemplos en la zo-

na noroeste de Francia, especialmente. (Trouville) Esta tipologa se podra sintetizar en que los volmenes laterales salientes sostienen (entre los dos) una triple arquera con balaustre que define la segunda planta del volumen central, conformando un rea de balcn (considerando que el cuerpo central es entrante). Por un lado, este balcn funciona como cubierta del volumen central en planta baja, y las arcadas del mismo sostienen a su vez otro balcn en la planta superior de la vivienda. Esta es una tpica solucin de vivienda aislada, de las varias interpretaciones de la arquitectura civil del renacimiento francs, con la diferencia de que las fachadas eran cerradas con techos de alta pendiente con lucarnas, ojos de buey y otros elementos. En este caso, originalmente se ocult la cubierta original y se cerr la fachada en los cuerpos laterales, con coronacin escultrica del perodo barroco francs, evidenciando de esta manera (a pesar del doble lenguaje interpretativo) que los cdigos franco-europeos se imponen en la lectura de esta edificacin. (ver fotografa histrica) Anlisis funcional: Vivienda medianera que sigue el esquema funcional de patio y traspatio, en torno a los cuales se organizan los espacios. Posee cinco accesos, tres laterales y uno central. El acceso principal hacia el inmue-

ble est ubicado en el costado derecho de la fachada, el mismo que conduce a travs de un zagun a la caja de gradas y al primer patio. Alrededor del primer patio se organizan las habitaciones; en esta vivienda no existen galeras de circulacin sino solo corredores estrechos que rodean el patio en las plantas altas. A travs de un corredor ubicado al costado izquierdo del patio, se llega al traspatio, alrededor del cual se ubican las zonas de servicio y de lavandera. En planta baja existen dos locales utilizados para el comercio, cada uno cuenta con su respectivo acceso desde la calle, y se comunican entre ellos a travs de puertas que se conectan tambin con el zagun de ingreso. Existe una sola caja de escaleras la cual conecta todos los niveles del inmueble incluyendo la terraza. El saln principal est ubicado en la primera cruja hacia la calle en la primera planta alta, al mismo que se accede a travs de una antesala. Al lado del saln principal se encuentra el comedor principal y detrs de ste la cocina. Actualmente esta vivienda es subarrendada a varios inquilinos, y algunas de las habitaciones estn en desuso. Desde la terraza se acceda antiguamente a dos torreones que funcionaban como miradores. Ahora este nivel es ocupado

por mediaguas que son usadas como habitaciones renteras .

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Casa Cisneros-Naranjo

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Referente francs: Edificacin Neoclsica con rasgos de ornamentacin de los perodos Luis XIV y Luis XV

Esquema funcional:

Anlsis histrico: Casa edificada en 1930 por el constructor Luis Lupercio para el Seor Jorge Cisneros Naranjo. Esta vivienda tiene la peculiaridad de que en el sitio que hoy ocupa naci el Padre Julio Mara Matovelle; razn por la cual fue colocada en la fachada del inmueble una placa conmemorativa del centenario de su nacimiento en el ao 1952. Con el fallecimiento de su propietario la casa pasa a propiedad de sus herederos, quienes recientemente finalizaron el proceso de restauracin y readecuacin del inmueble.

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

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Anlisis compositivo: Edificiacin que demuestra el llamado ennoblecimiento de las nuevas fachadas de la poca, ya que de igual forma no se destaca de las edificaciones contiguas en alturas o escala, sino en su fina concresin, que aparece ornamentada y circunscrita segn los elementos del lenguage neoclsico, que ayudados adems por un adecuado manejo del color y de la proporcin, consiguen sin ninguna dificultad, crear en el espectador la comn e invariable percepcin de sobriedad y elegancia. Igualmente de marcada simetra, constituye un edificio de clara lectura, al tener elementos compositivos fcilmente reconocibles. Concebida como vivienda de dos plantas, observamos recursos expresivos como el almohadillado con zcalo de mrmol en planta baja, que circusncribe dos puertas (ubicadas en los extremos laterales) y tres ventanas adinteladas con clave (en el centro de la fachada) La planta alta est definida por tres ventanas, cada una enmarcada por un frontn de tipo escarzano con clave de concha, sostenido sobre dos columnas corintias embebidas y dispuestas simtricamente. Junto a la ventana central se definen de lado y lado dos ventanas adicionales (ya sin ornamento) de la misma proporcin. Las ventanas laterales con frontn, definen a su vez balcones semicirculares con

balaustre de mrmol, asentados sobre cuerpos en relieve inspirados en motivos vegetales del perodo Luis XV . Asmismo, las tres ventanas centrales son conectadas por un balcn corrido horizontal con balaustre de mrmol, sostenido sobre mnsulas del mismo material. La fachada es cerrada con una gran corona que se convierte luego en cornisa volada con dentculos, la misma que inscribe en su parte central, un escudo herldico de cabeza de len rodeada de ornamentacin en motivos vegetales, siendo un recurso muy usado en la arquitectura del perodo Luis XIV . Anlisis funcional: Vivienda medianera, posee patio y traspatio en torno a los cuales se organizan las actividades. Tiene dos accesos, ubicados lateralmente y de forma simtrica con respecto a la fachada. Un acceso es utilizado solo por la tienda y el otro se comunica a travs de un zagun con el primer patio y con la caja de gradas principal. Los patios se comunican entre s a travs de un corredor que atraviesa la segunda cruja. Las crujas laterales delimitan los patios, en planta alta existen dos terrazas descubiertas ubicadas al costado de cada patio, los patios de esta casa mantienen el concepto de espacio abierto, a travs del cual

la vivienda se ilumina, se ventila y se organiza. El traspatio era el lugar donde se localizaban las reas de servicio. A travs de ste se acceda a la huerta, la misma que ha desaparecido para convertirse en un vnculo con el lote posterior del inmueble. Exista solo una batera sanitaria por cada planta localizadas al finalizar la segunda cruja. La otra caja de gradas est en la segunda cruja, y se accede a ella siguiendo el corredor que conecta los patios. Esta es menos utilizada que la principal y era usada por la servidumbre. El saln principal se ubica hacia la calle en la primera planta alta y comparte el frente de la fachada con el comedor principal. Tanto el saln como el comedor tienen acceso a balcones ubicados hacia la calle Luis Cordero.

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Banco Internacional

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Referente francs: Encontramos caractersticas combinadas de dos anlisis anteriores (Clnica V y ega Casa Cisneros), por lo cual el referente arquitectnico se remite a las lecturas ya realizadas en estos dos edificios. Igual comentario para sus determinantes contextuales y perceptivos.

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: En la dcada del 20 el Sr. Francisco Modesto Alvarado compra un terreno con casa de dos pisos, ubicado en la calle Borrero. Al fallecer en 1929, heredan sus bienes sus tres hijos. Antonio y Alfonso Alvarado Delgado deciden contratar al constructor Luis Lupercio para que les elabore un proyecto de la fachada de la casa, amplindola a tres pisos. El modelo de la casa es tomado de una revista de arquitectura francesa propiedad de Lupercio. La fachada es sustituida completamente y el interior de la casa es adecuado por los dueos. La fachada se concluye en 1934. El inmueble posea dos patios, un principal y uno de servicio donde se almacenaba la lea. Tena solo dos baos, un bao completo ubicado en el primer piso alto que era utilizado por los dueos de casa, y uno pequeo situado bajo la grada del segundo patio en planta baja y era de uso de la servidumbre.

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En planta baja funcionaban dos tiendas renteras. Los pisos altos eran utilizados como vivienda. La cocina de lea estaba en el tercer piso, y tena un sistema de calentamiento del agua para la ducha ubicada en el segundo piso. En la dcada de los 50s los hermanos Alvarado compran el martillo posterior del terreno a la Familia Landivar Ullauri y utilizan este espacio como bodega. En esta casa vivieron hasta 1970, fecha de su muerte, los hermanos Alfonso y Rosario Alvarado Delgado; solteros los dos. Sus bienes son heredados por sus cinco sobrinos. En 1981 la casa es readecuada por el Arquitecto Diego Alvarado C., se instalan ms baos e instalaciones elctricas en todos los ambientes, se cubren los patios con cubiertas de vidrio y se protegen las terrazas. En sta poca la casa es arrendada a la Corte Superior de Justicia para que aqu funcionen los Tribunales de lo Penal. En 1988 el inmueble es arrendado a la Registradura de la Propiedad, hasta que en 1992 los hermanos Alvarado Corral venden la casa al Banco Internacional. Estos intervienen completamente en el edificio, respetando nicamente la primera cruja, cambian toda la estructura del edificio que era de madera por vigas y columnas de hormign armado manteniendo la ubicacin original de las piezas. La

adecuacin del inmueble se realiz para satisfacer las necesidades del banco. Anlisis compositivo: Edificio simtrico que presenta divisin tripartita de fachada y tres niveles. Se observa el uso del almohadillado en toda la fachada, con excepcin hecha en el volumen central, que presenta enmarcacin lisa a todo lo largo, donde se inscriben de lado y lado, pequeas ventanas alargadas (una en cada nivel). El cuerpo central est caracterizado por una corona de medio punto con clave, que define un paramento cncavo almohadillado a dos niveles, en donde se inscriben los siguientes elementos: Un balcn corrido en el segundo nivel, de donde nace una ventana adintelada y enmarcada, sobre la cual aparece un balcn semicircular con balaustrada de hierro forjado, que se asienta sobre un cuerpo en relieve inspirado de igual manera en las formas del perodo Luis XV Atrs del ba. laustre (sobre el tercer nivel) observamos una ventana de arco peraltado con clave decorativa, sobre la cual aparece un ojo de buey a manera de escudo herldico. Los cuerpos laterales son sencillos, presentando ventanas (una en cada nivel) con diferentes formas de concresin: en el primer nivel con enmarque y sobredintel horizontal a manera de moldura; en el segundo con frontn escarzano sobre pilastras con consola, con antepecho a manera

de balaustre y decoracin en el sobredintel; y en el tercero con enmarque y sobredintel del tipo peraltado. La fachada se cierra por una cornisa volada con dentculos, que se rompe al llegar a la corona del cuerpo central, pero que sobre sta se levanta una balaustrada corrida con perforaciones circulares enmarcadas. Anlisis funcional: Edificacin entre medianeras. Por los criterios estructurales que mantiene el edificio, se puede deducir que segua los lineamientos de la arquitectura colonial, esto es patio, traspatio y huerta, pero sin embargo hoy en da la configuracin funcional de este inmueble ha sido adecuada para albergar una institucin bancaria. El edificio ha sufrido cambios en su estructura funcional notables; el primer patio ha sido cubierto; el traspatio ha desaparecido , al igual que la huerta. Los espacios actualmente se dividen a travs de paneles modulares mviles. La primera cruja del edificio se mantiene intacta, tanto en su configuracin espacial como en la formal y decorativa, razn por la cual solo se analizar esta parte de la edificacin. Posee un acceso central el cual comunica a travs de un zagun con el patio y con la caja de gradas ubicada lateralmente en la primera cruja. Las gradas conducen

directamente a la antesala del saln principal, el mismo que se ubica en la primera planta alta , siendo un espacio altamente decorado. Alrededor del patio existen prticos que definen corredores, los mismos que conectan los espacios que se organizan alrededor del patio.

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Antigua Casa de Ernesto Lopez Diez

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Referente francs: Vivienda que presenta valiosos aportes compositivos tomados de la etapa final del renacimiento francs, pero donde se observa una interesante interpretacin local para definir este lenguaje estilstico.

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: Este inmueble fue construdo entre 1900 y 1910 aproximadamente. Perteneci al poeta cuencano de ascendencia peruana Ernesto Lpez Diez. Se presume adems que estuvo vinculado con la masonera y tena gran aficin por las ciencias, en especial la astronoma. Fue l mismo quin diseo su casa, la misma que a ms de trascender en el tiempo por su valor arquitectnico, estuvo siempre cargada de misterio y leyendas, al encontrarse en ella espacios y elementos de una gran interpretacin simblica. En el primer patio del inmueble mand a construir un obelisco de mrmol que remataba con un guila de alas abiertas, smbolo de la soledad. En el primer piso alto construy un gran saln en donde se ubicaba su piano. Ofreca cada ao en su casa la Fiesta de la Primavera en homenaje a los poetas de la ciudad, quienes se deleitaban con msica, poesa y sin lugar a dudas con la hospitalidad del anfitrin. La decoracin de este piso era una solucio-

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nada a travs de una extraa composicin de artesonados y de arte pictrico de diversas culturas europeas destacndose un detalle de esbsticas bajo las gradas que conducen al tercer nivel, lo que reflejan la excentricidad de su propietario. A esto se suma el ltimo nivel de la casa, solucionado por un cuerpo de latn que se presume funcionaba como estudio-mirador , al cual se suba a travs de unas estrechas gradas de cristal. Este poeta permaneci soltero hasta su muerte acaecida en 1963, a los 103 aos de edad, recordado por su abierta generosidad al donar sus haciendas a la asistencia social. Se cuenta entre uno de sus proyectos un malecn a lo largo del Tomebamba, desde el Puente del V ado hasta el V ergel, el cual nunca lleg a concretarse. Anlisis compositivo: Edificacin que se destaca fcilmente y con mritos de su contexto inmediato, a travs del manejo de la escala, pero principalmente por su especial disposicin espacial, lo que la hace una edificacin nica en la ciudad. Su diferente y ligera concepcin de los pisos superiores (a detallarse a continuacin) dan a la vivienda un aire de extraa belleza, que talvez se fundamenta en un cierta dosis de misterio dentro de la lectura perceptiva de la edificacin. Su fachada es simtrica y solucionada en

cuatro niveles, diferenciado cada uno de ellos por un especial tratamiento expresivo. El primer y segundo nivel conforman un cuerpo nico de tres ritmos, conformado por seis puertas (3 en cada nivel) enmarcadas y solucionadas en arco peraltado, todas de la misma proporcin excepto la puerta central de planta baja, que tiene mayor dimensin horizontal. Las puertas laterales del primer nivel tienen nicamente un sobredintel horizontal a manera de moldura, mientras que las del segundo nivel son definidas cada una de ellas por un balcn (soportado en mnsulas) con balaustre de mrmol, que sostiene un barandal de hiero forjado. Cada puerta tiene a su vez, un sobredintel en relieve, que nos recuerda un frontn escarzano con decoracin vegetal y con coronacin de consola. El cuerpo de fachada es doblemente cerrado: primero por una gruesa moldura a manera de marcapiso; y segundo, por un entablamento que define totalmente dicho cuerpo. Sobre el entablamento se levanta el tercer nivel, resuelto totalmente como un slo cuerpo revestido totalmente de latn decorativo con motivos geomtrico-florales, en donde se inscribe un nico ventanal, centrado y adintelado, de proporciones horizontales. Adems, este nivel se cierra por una cornisa volada corrida. Finalmente, el cuarto nivel se levanta co-

mo un tico-mirador solucionado enteramente en latn, decorado con entramados geomtricos y de techumbre encorvada y caprichosa, sobre la cual se levanta un barandal corrido de hierro forjado, constituyendo este nivel, la principal atraccin de la fachada por su indudable riqueza expresiva. Este recurso de remate fue muy usado especialmente en la arquitectura francesa de los siglos XVII y XVIII pero con otra forma de ornamentacin, demostrando la interpretacin de estos elementos en la arquitectura local. Anlisis funcional: Vivienda entre medianeras. Posee un solo patio y una extensa huerta. Se analizar el inmueble a partir de la primera planta alta, ya que la planta baja ha sido transformada completamente para convertirse en ingreso vehicular hacia un parqueadero ubicado al fondo del inmueble en la zona de la huerta. El acceso hacia la vivienda era centralizado. Existen dos escaleras ubicadas lateralmente, una a cada lado y que convergen en la primera planta alta en un solo vestbulo a travs del cual se accede a la antesala y al saln principal que da hacia la calle Bolvar. Los espacios se organizan alrededor del patio a travs de corredores. El patio es amplio en relacin con el ancho de la fa-

chada, razn por la cual esta edificacin no posee crujas laterales, nicamente la delantera o principal y la posterior que delimita el patio. En un costado del vestbulo de la primera planta alta est ubicada la escalera que conduce a la segunda planta alta, y desde all un nace nuevo juego centralizado de gradas, que en su desarrollo se divide en dos pequeas escaleras que conducen de lado y lado hacia el tico. Estos dos niveles se desarrollan nicamente en la cruja delantera.

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Clnica Bolvar

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Referente francs: Edificacin de lenguaje neoclsico con decoracin de los perodos renacentista, Luis XIV y Luis XV .

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: Casa construida por el seor Manuel Felipe Ullauri Romero, en 1929, y planificada como una gran vivienda para toda su familia. En la planta baja funcionaban tiendas hacia la calle; una panadera, una carpintera y una ebanistera. El saln principal se ubicaba en la primera planta alta hacia la calle Bolvar en todo el frente de la casa y estaba decorado con latones policromados. A la terraza se acceda por una escalera en caracol. Los jarrones o vasos de fuego que rematan la edificacin en la terraza fueron importados de Francia, y los balaustres son de ladrillo. Esta edificacin no tena instalaciones sanitarias. Su propietario muere en 1932 y hereda la casa su hija, la Sra. Virginia Ullauri, quien un ao ms tarde vende la vivienda , que se transforma luego en una casa de inquilinato. Finalmente, en 1982 la Fundacin Clnica de Especialidades Bolvar compra el inmueble, el mismo que entra en un proceso de readecuacin a nuevo uso, inaugurndose cinco aos ms tarde.

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Anlisis compositivo: Edificio esquinero destacado totalmente de su contexto por su escala y monumentalidad, que tambin se ayuda en los elementos del neoclsico como herramientas de lenguaje perceptivo, que controlan y ornamentan la magnitud y grandeza de la edificacin. De esa manera se produce la sensacin de que ninguna parte de la fachada ha sido olvidada o descuidada dentro de la composicin arquitectnica, puesto que desde donde se la mire ser percibida con un alto grado de detalle en su concresin formal. En trminos esquemticos, la edificacin se puede leer como dividida en cinco cuerpos (por sus detalles de cierre) a pesar de que en realidad es un slo bloque de gran longitud dividido en varios ritmos. Los tres primeros niveles conforman un solo bloque, donde se ha inscrito un sistema de puertas y ventanas, todas solucionadas en arco de medio punto, enmarcadas con molduras fileteadas y con clave decorativa. Las ventanas tienen antepechos (enmarcados de igual forma) decorados en altorrelieves que mezclan motivos vegetales, herldicos y marinos, siendo sto lo que caracteriz a la ornamentacin de la arquitectura de las monarquas francesas. Las puertas del segundo y tercer nivel estn alternadas, con balcn de hierro forjado sobre mnsulas de mrmol. Tanto las puertas como las ventanas estn enmarcadas entre un sistema de columnas

estriadas embebidas de orden compuesto con basamento que se cierra horizontalmente con marcapisos dobles en cada nivel, decorados con el mismo tipo de ornamentacin antes descrita. Finalmente, la fachada se completa por una gran cornisa volada a todo lo largo, sobre la cual nacen tres cuerpos: un central (esquinero) y dos laterales (a manera de torreones de cierre a los extremos). El cuerpo central est definido por tres ritmos diseados segn los mismos parmetros anteriores, acotando adems el tratamiento de almohadillado en las aristas laterales (a manera de bordes vivos). El cuerpo es cerrado por un balaustre con elementos torneados de cemento, destacndose sobre el mismo, la coronacin con vasos de fuego. Los torreones tienen de igual manera los bordes vivos (almohadillados), pero con la diferencia de que ya no son coronados con balaustre sino con cubierta de teja (oculta). Estos torreones definen a su vez (con el cuerpo central) una balaustrada corrida de lado y lado, con las mismas caractersticas anteriores (de elementos torneados y coronados con vasos de fuego), cerrando de esta manera la fachada. Anlisis funcional: El esquema funcional de este edificio esquinero es simple. Patio central cubierto, rodeado por un corredor que forma una galera de circulacin hacia las habitaciones,

organizando uniformemente el espacio. El acceso se encuentra centralizado con respecto a la fachada de la calle Bolvar. Este acceso conduce al patio central a travs de un zagun. La organizacin funcional se repite en todos los niveles del edificio debido a razones de orden tecnolgico-constructivo al tener el sistema de muros portantes. El saln principal de este inmueble estaba ubicado en la esquina de la primera planta alta, ubicndose la zona de servicio en la esquina opuesta. En planta baja todos los espacios que dan hacia la calle son utilizados para el comercio, en las dems plantas funciona la Clnica. El inmueble ha sido readecuado para albergar su nuevo uso, razn por la cual cada habitacin tiene su propio bao, generando un fraccionamiento del espacio interior. La caja de gradas se ubica a un costado del patio y conduce a todos los niveles incluyendo la terraza. Desde la terraza podemos acceder a los torreones, diseados inicialmente para ser miradores, pero que hoy en da satisfacen las necesidades funcionales de la Clnica; disponindose aqu el cuarto de enfermeras, farmacia, cocina, y amplindose a manera de mediaguas los espacios que albergan las funciones de montacargas, lavandera, baos y bodegas.

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Antigua Casa de Alfonso Ordez Mata

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Referente francs: Edificio de lectura neorenacentista, con ciertos rasgos de concresin de la arquitectura de las monarquas (Luis XIV Luis , XV)

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: Esta casa fue construida para el seor Alfonso Ordoez Mata aproximadamente en 1924. En un principio fue planificada para vivienda, siendo posteriormente adecuada para ser la Sede Social del Club del Azuay, que contaba entre sus miembros a familias y personajes importantes de la regin, como Remigio y Roberto Crespo Toral, Honorato Vzquez, Luis Cordero C., entre otros. En 1954 la casa es vendida al comerciante Sr. Manuel Emilio Pauta, quien utiliza el inmueble como su vivienda, realizando algunas adecuaciones como cubrir los dos patios con cubierta de vidrio e instalar servicios higinicos en cada planta. En 1994 la casa es restaurada por el arquitecto Manuel Palacios y destinada a comercio en planta baja y a oficinas en los dems niveles. Para ello se impermeabilizan las cubiertas, rehabilita el comedor principal (de dos niveles) y se conecta el inmueble con el de la Sra. Rosa Jerves conformando los dos el Pasaje Hortensia Mata.

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Anlisis compositivo: Al ser concebido como un elegante palacete en los primeros aos del siglo XX, evidencia finos rasgos neoclsicos de concresin y magnficos detalles de corte artesanal. La escala juega un papel muy importante, al general espacios muy altos, abiertos y bien iluminados, lo que hace que el disfrute del edificio no se limite exclusivamente a sensaciones contemplativas, sino a la calidad y el disfrute espacial que produce su particular diseo. Su fachada de cuerpo nico, de cinco ritmos a tres niveles, demuestra una composicin arquitectnica que sigue un mismo esquema, nicamente con la diferencia en la concresin formal de vanos en cada planta. Los cinco ritmos de fachada estn remarcados y diferneciados por un sistema de pilastras almohadilladas con basamento en los tres niveles, definiendo entre stas (y con los marcapisos respectivos) el espacio para la concresin de puertas y ventanas, resueltas simtricamente en toda la fachada. En el primer nivel se destaca la puerta de acceso central, de mayor dimensin que las laterales, solucionadas con enmarque en arco carpanel con clave de mrmol. Las puertas laterales (dos de lado y lado) estn resueltas en arco rebajado, enmarcadas por un frontn del mismo tipo de arco con clave, sostenido sobre pilastras li-

sas. Sobre cada frontn se observa un relieve geomtrico a manera de cartucho decorativo, que completa el nivel. La planta superior (segunda) est conformada por ventanas iguales, de arco carpanel con clave de mrmol, las mismas que estn enmarcadas en un frontn triangular sostenido sobre pilastras lisas con consola de lado y lado. La primera y la quinta ventana estn definidas adems por un barandal de hierro forjado con motivos vegetales a manera de antepecho, mientras que las tres restantes estn unidas por un balcn corrido sostenido sobre mnsulas de mrmol. En el tercer nivel, las ventanas son de las mismas caractersticas, excepto que ahora el frontn es de tipo carpanel y con motivos de clave en forma de flor de lis. La primera, tercera y quinta ventana tienen cada una un balcn independiente de hierro forjado sobre mnsulas, mientras que la segunda y la cuarta solo tienen el barandal a manera de antepecho. Finalmente, la fachada se cierra por una gran cornisa volada, sobre la cual se asienta una empinada mansarda de donde nacen tres lucardas o lucernarios de frontn de medio punto con balcn, simtricamente dispuestos en la cubierta. Anlisis funcional: Edificacin entre medianeras. La distribucin espacial de este inmueble sigue los lineamientos funcionales de la casa andalu-

za, cuyo modelo fue ampliamente utilizado durante la Colonia. Este modelo se configura de la siguiente manera: un acceso central o lateral, un zagun que conduce al primer patio, alrededor del cual se organizan los corredores o galeras que conducen a las habitaciones y a la caja de gradas; luego un segundo patio de menor jerarqua, en torno al cual se organizan las reas de servicio y que conduce a la huerta o tercer patio en donde se cultivaban hortalizas y plantas medicinales para el consumo particular. El acceso a esta edificacin es centralizado, posee dos almacenes a los costados del zagun que del primer patio. A los almacenes se puede acceder desde la calle o desde el zagun. El primer patio se encuentra plenamente delimitado por columnas y prticos que conforman los corredores y el acceso a las habitaciones, que son amplias y poseen interiormente espacios de doble altura. El segundo patio es de menores proporciones que el primero, y las habitaciones que se ubican alrededor de ste son pequeas y eran destinadas al servicio. Se debe indicar que los patios se vinculan directamente a travs de una galera que se conecta hoy con el Pasaje Hortensia Mata (que a su vez es parte de otra casa) justamente a la altura de una de las cajas de gradas, que desemboca directamente en el comedor principal, desarrollado en dos ni-

veles. En el primer nivel funcionaba el comedor como tal, y en el segundo nivel (solucionado como palcos o balcones) se ubicaba la orquesta , que complaca con su msica a los invitados. Este comedor se conserva an finamente decorado y nos presenta una pequea muestra de la elegancia de esta vivienda. Hoy en da en este inmueble ha sido readecuado funcionalmente para albergar locales comerciales y oficinas.

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Antiguo Hotel Patria

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Referente francs: Edificio de influencia neoclsica, casi sin ornamentacin, y con cierre tpicamente francs en su cubierta, que nos recuerda la arquitectura de finales del renacimiento.

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: Edificacion construida en 1924 por el comerciante Jos Mara Montesinos I., primer propietario del inmueble. La fachada fue copiada de una revista francesa que lleg a poder del Sr. Montesinos debido a la continua correspondencia que mantena con Europa a travs de su ferretera. Jos M. Montesinos se manejaba bajo el criterio constructivo de la poca, lo que la obra va dando, indicaba el proyecto a los albailes a travs de dibujos y esquemas que el mismo realizaba a veces incluso a carboncillo en paredes de su casa. Este edificio fue el primer hotel de Cuenca, y por muchos aos el edificio mas alto de la ciudad. La Municipalidad de Cuenca le hizo acreedor al Premio Ornato en 1927. Aqu se alojaron personajes ilustres de la poltica ecuatoriana, comerciantes, agentes viajeros, y familias ilustres de Quito y Guayaquil que pasaban sus vacaciones en Cuenca, as como las compaas de teatro que llegaban a Cuenca.

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Los cielos rasos son de latn policromado comprado en Cuenca a una casa comercial que los importaba de Europa. Los cielos rasos pintados fueron realizados por la Sra. Mariana Malo de Montesinos, esposa del dueo de casa, quien fallece en 1935. El hotel es administrado ntegramente hasta 1936 por Montesinos, y en este ao el restaurante Saln Nilo es arrendado al Sr. Luis Arias Argudo. En el hotel se organizaban convenciones comerciales de alto nivel, siendo el punto de encuentro de la sociedad cuencana de la dcada de los 30s. En 1939 fallece el Sr. Montesinos y heredan el inmueble sus hijos, ellos se ven obligados a vender una parte con frente a la calle Luis Cordero en 1943, pero la casa conserva su estructura. En 1950 el hotel cierra sus puertas al pblico, y se convierte en casa de inquilinato, el tercer piso es utilizado como vivienda por la familia Montesinos-Malo. En 1969 los herederos venden el edificio al Sr. Guillermo Vzquez. La casa es restaurada por el arquitecto Rafael Malo en los 80s, cerrando el patio en planta baja, y colocando cubierta de vidrio; las habitaciones son adecuadas para oficinas en las tres primeras plantas y para departamentos en las dos ltimas. Anlisis compositivo: Su lenguaje contextual y perceptivo nos acerca con absoluta fidelidad al comenta-

rio hecho acerca de la Clnica Bolvar, insistiendo ahora nicamente en una decoracin mucho ms sobria, que se completa an ms con su especial solucin de esquina, que da a la edificacin una clara expresin de grandeza y verticalidad. Edificio esquinero de grandes proporciones, construdo principalmente por un grn cuerpo nico donde se inscribe un sistema de puertas y ventanas, todas solucionadas con arco de medio punto. El primer nivel est conformado por puertas, cada una enmarcada entre los diferentes marcapisos y un sistema alternado de pilastras estriadas(usadas para diferenciar el tratamiento de esquina) y columnas embebidas de orden gigante (a dos niveles) con capitel compuesto y fuste combinado (liso en las partes superior e inferio y estriado definido por anillos en la parte central), que controlan la fachada hacia los lados en longitud y altura. Tanto las pilastras como las columnas se asientan sobre gruesos zcalos de piedra almohadillada. El segundo y tercer nivel se solucionan por un sistema ahora slo de columnas: de oden gigante y de las mismas caractersticas anteriores para remarcar la esquina; combinado con columnas de un solo nivel sobre la tercera planta, que completan la altura dejada por las columnas a doble altura (que se desarrollan en el primer y segundo nivel). Estas pequeas columnas se repiten a todo lo largo de la tercera planta.

La ventanera combina antepechos con enmarque macizo y barandales de hierro forjado a manera de antepechos, dispuestos alternadamente para evitar el efecto de monotona que se puede suscitar al desarrollar fachadas muy largas. Estos tres niveles se cierran por un grueso entablamento con entrantes y salientes, definidos por la variedad del sistema de columnas. Sobre este elemento se levanta el cuarto nivel, mucho ms sobrio al ser resuelto nicamente como pared lisa y ventanera pequea, cerrndose a su vez por una cornisa volada con molduras fileteadas. Finalmente se levanta un empinado techo a lo Mansard, que define lucernarios (a manera de tico) solucionados como pequeos frontones enmarcados en arco de medio punto, sostenidos en pequeas pilastras adosadas a elementos laterales que evocan la utilizacin de volutas. Anlisis funcional: Edificio esquinero que sigue el esquema funcional de patio central en torno al cual se organizan y distribuyen los espacios. El acceso principal se ubica en la fachada de la Calle Luis Cordero, y comunica a travs de un zagun a la caja de gradas. Estas se desarrollan desde la planta baja hasta la segunda planta alta, luego cambian de posicin hacia un lado de la esquina para comunicar desde la segunda planta alta hasta la cuarta con una escalera de menores proporciones y cuyo acceso es

restringido solo para las personas que habitan en estos niveles. Las plantas se repiten en los primeros tres nivelesdebido al sistema constructivo de paredes portantes. En la primera y segunda planta alta funcionan oficinas, y en planta baja locales comerciales que utilizan el patio central como bodega. Por tal motivo el patio ha sido cubierto y funciona como tal desde la primera planta alta. En la tercera planta alta el edificio se desarrolla funcionalmente utilizando la esquina y parte de las crujas laterales. En este nivel existe un departamento amplio de tres habitaciones. En la cuarta planta alta el inmueble utiliza solo la esquina, y funciona un departamento pequeo con una sola habitacin. Este edificio fue construdo para ser un Hotel, las habitaciones son amplias. Las mejor iluminadas son las que dan hacia la calle, las otras ubicadas en las crujas internas del inmueble poseen ventanas hacia el patio. Los espacios interiores no han sufrido mayor fraccionamiento; pero existe solamente una batera sanitaria por piso, la misma que se ubica a lado de la caja de gradas y es utilizada por todas las oficinas que funcionan en ese nivel.

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Antiguo Hotel Internacional

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Referente francs: Al igual que el antiguo edificio del Diario El Mercurio, este ejemplo tambin subraya la doble influencia estilstica (francesa e italiana), por lo que el referente arquitectnico se ir detallando a continuacin, sobre el desarrollo del anlisis.

Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: Desde 1923 exista aqu una casa-habitacin, de dos pisos, propiedad de la Sra. Mikaela Salazar de Len. Al morir su esposo en 1927 vende la casa a Vctor Miguel Delgado, quien derrumba la anterior edificacin y construye la actual planificndola desde un principio para hotel. Los planos y el diseo atribuidos al arquitecto italiano Alfonso Durini quien viva en Quito. Los constructores Angel y Luis Lupercio ejecutaron la obra, los cimientos se empezaron a cavar en 1930 tardando cinco aos su construccin. Los cielos rasos fueron importados de Francia, los cristales de Blgica y el mobiliario fue fabricado por artesanos locales siguiendo los modelos de estilo francs vigentes en la poca. En un inicio aqui funcionaba el Hotel Crespo, que luego de pocos aos este se traslada a las orillas del Tomebamba. Posteriornente el edificio funciona como el Hotel Internacional. Para 1950-53 ste era el mejor hotel de Cuenca. Tena dos baos por cada piso y un buen saln de recepciones.

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Hasta 1960 Miguel Delgado administra el hotel. Ese ao pone el edificio a disposicin de su suegro quien vende todo el mobiliario y alquila las habitaciones para vivienda. En esta etapa el inmueble se convierte en conventillo, hasta que en 1968 la Familia Pea-Cordero compra el edificio y arregla los daos causados por los inquilinos, poniendo nuevamente en funcionamiento al Hotel Internacional en 1971. En esta intervencin arquitectnica participa el ingeniero checoslovaco Kovasevic.. En 1987 el inmueble es restaurado completamente por el arquitecto Teodoro Pea C. Para 1989, el edificio abre sus puertas nuevamente como un hotel de primera con baos en todas las habitaciones y nuevas instalaciones elctricas. En 1996 el hotel cierra y el edificio es arrendado al Banco La Previsora, teniendo que ser intervenido de nuevo para satisfacer las necesidades funcionales de la entidad. Anlisis compositivo: Igualmente concebido como una edificacin de grandes proporciones, en donde se destaca un fino manejo de los cdigos neoclsicos y un especial tratamiento bicromtico, variables que adecuadamente combinadas logran producir un extraordinario efecto de sutileza y elegancia en su concresin formal. Se anota tambin una adecuada integracin a su contexto inmediato.

Planificado como edificio esquinero con un cuerpo nico de tres niveles, ms un cuerpo adicional que conforma el nivel de cubierta donde el primer nivel est conformado enteramente por puertas adinteladas, las cuales se encuentran enmarcadas en un tratamiento de almohadillado sobre zcalo de mrmol. La esquina se define adems por un juego de pilastras lisas. El segundo nivel, tambin almohadillado, presenta un sistema de ventanas adinteladas con clave y sobredintel horizontal como moldura (soportado en consolas de lado y lado), que se une a un primer marcapiso corrido. Pero en la esquina, las ventanas son solucionadas de diferente forma: en la esquina como frontn escarzano sostenido en pequeas pilastras; y a los lados se presentan como volumen saliente de ventana, solucionadas por frontones triangulares asmismo soportados por pilastras con consola, que nos recuerda el lenguaje italiano. Adems, la esquina es definida en el segundo y tercer nivel, por un sistema de pilastras corintias de fuste liso en el orden gigante, que enmarcan la ventanera. Se debe acotar tambin, que todas las ventanas tienen su propio balcn, solucionado con balaustres de cemento y soportado sobre mnsulas de mrmol. En el tercer nivel se sigue los mismos parmetros, con la diferencia que ahora todas las ventanas son de arco de medio punto, inclusive los volmenes de ventana en la esquina (que ya no tiene frontn si-

no enmarcamiento). Tambin ahora se aprecia un efecto de almohadillado mucho ms cerrado y sutil, que ms bien sugiere su uso como textura. Los balcones son de menores dimensiones y se perciben ms ligeros, al solucionar sus balaustres con hierro forjado. Por otro lado, los arcos de ventanera se integran visualmente al producir molduras horizontales entre s, que definen con el marcapisos superior (el cual est unido a las claves de ventana), paramentos donde se inscriben altorrelieves de decoracin vegetal en el estilo Luis XIV , repitindose sta operacin a todo lo largo de la fachada. El cuerpo nico de tres niveles se cierra con una especie de cornisa, que ms bien se percibe como un gran alero con canecillos (aporte local), sobre el cual se levanta un grueso antepecho con pinculos, el mismo que define el desarrollo de una mansarda de zinc corrida, con lucardas de frontn triangular dispuestas simtricamente segn los diferentes ritmos de la composicin. Anlisis funcional: Se trata de un esquema funcional centralizado, en el que todas las actividades se organizan en torno al patio. Podemos anotar que este esquema es invariable, y se repite para todas las edificaciones esquineras que intervienen en el anlisis. Tiene un solo acceso ubicado centralmente con respecto a la fachada de la calle Be-

nigno Malo. Las cajas de gradas se encuentran en el patio central y conectan todos los niveles del edificio incluyendo los ticos ubicados en la tercera planta alta. En la esquina rematando el edificio existe un pequeo mirador con balaustre al cual se accede por medio de una escalera ubicada en una habitacin junto a la esquina de la tercera planta alta. Alrededor del patio existen corredores a manera de galeras aporticadas, estos conducen hacia las habitaciones. El saln principal de este edificio se ubicaba en la primera planta alta, esquinero y hacia la calle, un saln de grandes proporciones y decorado con cielos rasos de latn importado en tonos cobalto, plata y dorado. Actualmente el edificio ha sufrido algunas modificaciones, por ejemplo el patio en planta baja ha desaparecido, siendo utilizado como bodegas de los almacenes que funcionan como comercios y a los cuales se accede desde la calle. En los dems niveles funciona un banco. Los servicios han sido integrados al nuevo uso de la edificacin ocasionando la subdivisin del espacio interior y la implementacin de bateras sanitarias en las ahora oficinas.

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La Casa del Coco

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Referente francs: Ejemplo que demuestra la utilizacin del lenguaje francs casi solo como ornamentacin, que se sobrepone y actualiza a la tipologa anterior, remanente en la colonia e inclusive en el primer siglo de repblica. Este referente no sirve slo para este ejemplo en particular, sino para todas las otras viviendas de esta tipologa. Esquema funcional:

Globalizadores Circulaciones Espacios de uso

Anlisis histrico: Este inmueble fue propiedad de la Seorita Florencia Astudillo Valdivieso, edificado en 1890. Las escaleras principales as como el gran saln son enteramente decorados con placas de latn policromado importadas de Europa. La seorita Astudillo fue una mujer muy rica, posea diferentes haciendas en varias regiones, as como varias casas renteras en la ciudad. En vida fue una mujer muy religiosa heredando todos sus bienes a la curia y a las comunidades de religiosas francesas y espaolas. Viva acompaada de su servidumbre y de religiosas. Cuando enferm y qued postrada, se le permiti recibir misa en su casa, donde tena una sala enteramente recreada al ms puro estilo de la arquitectura religiosa de la poca. El inmueble fue heredado a la curia y luego vendido al Sr. Ernesto Moscoso en los 70, permaneciendo cerrado por casi dos dcadas. En 1993 se inicia el proyecto de restauracin, siendo reabierto al pblico en septiembre de 1998 como la Casa del Coco, donde funcionan tiendas y locales comerciales.

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Anlisis compositivo: En este edificio existe una adecuada adaptacin a su contexto inmediato, caracterstica que se ha de encontrar en casi todos los ejemplos de este tipo, puesto que estos casos se reproducen en un gran nmero dentro del centro histrico de la ciudad. Igual comentario se hace para su lectura perceptiva, que ahora se remite directamente a lo subrayado en el referente preliminar, pero destacando principalmente una caracterstica comn a todos los ejemplos: la calidad y mrito en el trabajo artesanal. Fachada simtrica resuelta en cuerpo nico de cinco ritmos a dos niveles La planta baja est conformada por una puerta central con clave y enmarcada en molduras fileteadas. Igual tratamiento se observa en las ventanas laterales (dos de lado y lado), agregando que las mismas se asientan sobre un zcalo de piedra corrido, en toda la fachada. Tanto la puerta como las ventanas estn definidas entre sencillas pilastras lisas, que acentan los diferentes ritmos. Se observa tambin sobre cada sobredintel el uso de recargada decoracin en relieve con motivos vegetales, sobre las cuales se desarrolla una moldura lineal corrida, a manera de marcapiso. La planta alta sigue el mismo esquema, nicamente con la diferencia de que las ventanas laterales (primera y quinta) tie-

nen un antepecho macizo y enmarcado, donde se inscribe de igual manera decoracin floral a manera de listones, y las otras tres puerta-ventanas se conectan a travs de un balcn corrido de hierro forjado (del mismo tipo de decoracin) soportado sobre mnsulas. Finalmente, el cuerpo se cierra alternando decoracin floral y molduras horizontales, donde en la parte superior conforman una cornisa sobre la cual se asientan todos los canecillos que definen el alero de la tradicional cubierta de teja, que ahora es visible, puesto que de alguna manera, lo nico que se ha hecho en este caso es tratar de sugerir un nuevo lenguaje a la sencilla fachada anterior. Anlisis funcional: Vivienda entre medianeras. Su esquema funcional sigue los lineamientos de las casas coloniales. Presenta patio y traspatio, los espacios se organizan alrededor de estos globalizadores, que han sido cubiertos por estructuras de aluminio y vidrio. El acceso es centralizado, se accede a travs de un zagun que comunica al primer patio. Este zagun est claramente delimitado por puertas de acceso hacia el mismo desde la calle y desde el patio. Existen dos cajas de gradas, una jerarquizada por la decoracin, que parte desde la primera cruja y que desemboca en la antesala del saln principal, ubicado en la primera planta alta hacia la calle. La otra

escalera se encuentra ubicada al final del segundo patio y era utilizada por el servicio. En la primera planta alta hay corredores que conectan los espacios, estos corredores delimitande acuerdo a los pilares y dinteles los patios que se encuentran en planta baja. En esta casa se destaca la capilla ubicada en el segunda patio de la primera planta alta. Esta capilla posee interiormente tres cpulas de crucera decoradas con pinturas al fresco. Actualmente, en esta casa funciona un centro comercial y de artesanas, el cual se ha adecuado a las condiciones espaciales originales del inmueble.

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Con el objetivo de ampliar el espectro de reinterpretacin y adaptacin local de los edificios de influencia francesa producidos en la ciudad, se presentan (mediante una breve descripcin) ejemplos complementarios, que de alguna manera se inscriben como variaciones compostitivas o tipolgicas de las edificaciones ms representativas.

Grupo 1
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Casa Moreno (8)

Casa Palacios Torres (29)

Edificio de tres niveles construido enteramente en ladrillo visto, donde se observa un diferente tratamiento para cada planta. Se destaca el uso de pilastras de orden gigante para controlar el segundo y tercer nivel, sobre las cuales se asienta una doble cornisa volada. Se menciona este ejemplo ya que se observa en l un fuerte grado de reinterpretacin del lenguaje neoclsico, destancndose principalmente en la solucin de capiteles (composicin local), y en el enmarque de la puerta principal (marco de arco carpanel sobre volumen entrante, donde se

inscribe la puerta de acceso solucionada en arco de medio punto). Adems el uso de triglifos no se lo hace como remate (parte del entablamento), sino ms bien como marcapisos del segundo nivel, lo que demuestra la libertad en el uso de los cdigos originales.

Edificio de tres niveles que combina el uso del mrmol, la piedra y otros materiales (donde se observa el uso de baldosas de cemento, de diseo local), produciendo un interesante lenguaje cromtico y de concresin formal, destacndose en la composicin el uso de pilastras en el orden jnico, filigranas de hierro forjado y remates en los marcapisos que recuerdan y reinterpretan el uso de alero con canecillos (solucionados con elementos de mrmol), dndoles un nuevo lenguaje.

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Casa Centenario (31)

Antigua Casa Clleri (55)

Vivienda de proporciones verticales solucionada en cuatro niveles que utiliza columnas embebidas lisas de orden gigante y pilastras para definir los diferentes ritmos. Se distingue adems el uso de ventanas geminadas ojivales, enmarcadas a su vez por un arco de medio punto sobre pequeas pilastras. Este ltimo tratamiento se repite en toda la ventanera de la tercera y cuarta planta. Finalmente, la fachada se cierra por una doble cornisa volada, solucionada sobre pequeas pilastras.

Ejemplo tpico de lo que llamamos arquitectura de fachadas, puesto que se evidencia que el lenguaje neoclsico manifestado a travs del uso de columnas (en este caso estriadas con capitel de diseo local, resueltas con toro y escocia sobre basamento); el uso de ventanas enmarcadas con clave; y el uso de marcapisos decorativos resueltos en motivos florales; se superponen como fachada en una vivienda de tipologa anterior, de geometra simple y cubierta vista (de teja, con aleros y canecillos).

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Casa Tapia Delgado (20)

Edificio de la Direccin Provincial de Educacin (18)

Pequea vivenda que evidencia tambin el uso del lenguaje neoclsico. Su primer nivel es solucionado por dos grandes arcos de medio punto (grandes en relacin a la proporcin de la casa) sostenidos sobre pequeas pilastras adosadas lateralmente a columnas lisas en el orden corintio, que definen los ritmos. Se distingue el uso de doble columna en la parte central. La segunda planta alterna columnas simples con ventanas de medio punto, sistema que es unido visualmente por un balcn de hierro forjado en la parte inferior, y por un doble marcapiso en la parte superior. La tercera planta sigue el mismo

esquema, con la diferencia de que ahora las columnas laterales de cierre se transforman en pilastras, y la ventana central est definida por un frontn de medio punto sostenido por pequeas columnas pareadas de lado y lado, solucionadas igualmente en el orden corintio. Adems, ahora el balcn define exclusivamente esta ventana, presentando las otras dos un antepecho macizo con molduras ovaladas. La fachada se cierra con un entablamento, sobre el cual se levanta una balaustrada corrida con pequeas esferas decorativas de coronacin.

Fachada de tres niveles y siete ritmos, todos solucionados mediante puertas (en el primel nivel) y puerta-ventanas (en el segundo y tercer nivel) enmarcadas con arco de medio punto sobre columnas corintias, las mismas que definen los respectivos ritmos. Cada puerta-ventana tiene su balcn de hierro forjado empotrado de lado y lado en las diferentes columnas. Se destaca el ritmo central, solucionado en los tres niveles por arcos de mayor proporcin, que definen el acceso principal en planta baja, y en las dos plantas restantes cada arco circunscribe un par de ventanas geminadas sobre las cuales se observa un

ojo de buey rodeado de decoracin en relieve con motivos vegetales. Esta decoracin tambin se hace presente en los marcapisos, enmarcada en una doble moldura. Finalmente, el cuerpo se cierra por una cornisa corrida sobre la cual se levanta una balaustrada, asmismo de siete ritmos definidos por pequeas columnatas con remate de esfera. La parte central es tratada como paramento decorativo a manera de corona, pero cabe subrayar que estos elementos de cierre son casi imperceptibles desde un nivel normal de observacin, por lo que se ha analizado este ejemplo dentro del primer grupo.

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Grupo 2
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Casa Barahona Vsquez (54)

Clnica Ortiz Almeida (15)

Donde la corona est sostenida por largas pilastras corintias con basamento en el marcapisos inferior, definiendo y enmarcando al ritmo central junto a este remate como cuerpo nico. Dentro de la corona se inscribe un escudo herldico con listones, y sobre la misma se desarrolla un detalle escultrico de coronacin que sugiere motivos vegetales. En este caso la primera planta es lisa, casi sin ornamentacin, y ms bien en el segundo nivel se sugiere el uso del almohadillado con enmarcacin . Completando el cierre de fa-

chada, se observa una doble cornisa sobre la cual se levanta una gruesa balaustrada, que se lee como parte de la corona de lado y lado.

Pequea vivienda que sugiere asmismo el uso de balaustre con corona, pero donde se aprecia una reinterpretacin total del uso de la ornamentacin en sta ltima. A su vez, la cornisa vuela a los extremos laterales, donde se ayuda en detalles pareados a manera de consolas para sustentarse. Tambin se observa el uso de un frontn triangular con pilastras, que junto a un balcn enmarcan la ventana central del segundo nivel, mientras las otras dos son simplemente enmarcadas con clave y con balaustre a manera de antepecho. En

la planta baja se destaca junto a una pequea ventana lateral adintelada de acceso, un gran ventanal peraltado dividido en tres cuerpos y asentado sobre un zcalo de mrmol. Se sugiere el uso del almohadillado en toda la fachada.

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Casa Romero Baca (1)

Casa Sojos Mata

(51)

Aqu se observa a la corona enmarcada en forma de gaveto con borde interior ornamentado, que circunscribe un paramento con leve decoracin de tipo geomtrica, donde se inscribe el ao de construccin del inmueble. Tambin esta corona se une a un balaustre (con elementos de cemento torneado) que se cierra a los extremos con pequeas columnatas que llevan en la parte superior esferas sobre base a manera de pinculos. La segunda planta es almohadillada y en ella se inscriben ventanas, cada una de ellas enmarcada por un singular frontn que deja ver ya el li-

bre juego de composicin entre elementos. El primer nivel es ms sobrio, donde slo se aprecian molduras de sobredintel y pequeos bloques de fachada en altorelieve.

En este caso, la corona tiene forma de ojo de buey enmarcado y texturado, inscrita en molduras fileteadas con remate en forma de flor de lis, adosada de lado y lado a pequeas columnatas con relieves geomtricos, las mismas que a su vez son parte de la balaustrada de coronacin, ahora con elementos mucho ms cerrados, que dan ms bien la lectura de un bloque macizo con pequeas perforaciones. La fachada es almohadillada, destacndose el uso de sobredinteles (2 horizontales y 1 escarzano) en el segundo nivel.

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Casa Herrera (14)

Casa Ullauri Ullauri (47)

Se observa divisin tripartita de fachada, definida principalmente por el tratamiento de paredes (las dos laterales almohadillada y la central como marco liso saliente). En el segundo nivel se observa sobre cada ventana un frontn triangular incompleto apoyado sobre mnsulas. La fachada se cierra por una gran cornisa volada con dentculos a manera de consolas, sobre la cual se asienta la balaustrada (sobre los cuerpos laterales) y finalmente la corona se soluciona ms bien como un gran frontn escarzano incompleto que circunscribe un escudo herldico, que a su

vez es sostenido por pequeas pilastras con consola que definen un paramento macizo enmarcado. A su vez, todo este cuerpo est inscrito en otro paramento posterior, con cornisa volada y de las mismas proporciones longitudinales del cuerpo central de fachada.

La fachada es igualmente dividida en tres partes, destacndose obviamente el cuerpo central, solucionado por pilastras lisas a doble altura, que sostienen una cornisa (de molduras fileteadas a todo lo largo) sobre la cual se asienta la corona, solucionada como frontn curvo incompleto dentro del cual se inscribe un gran escudo herldico con listones, que se desarrolla incluso fuera de la corona, fijado a un cuerpo adicional adosado de forma triangular con molduras, que se eleva sobre la misma. Los balaustres laterales presentan ahora detalles decorativos centales, solucionados co-

mo cuerpos circulares en relieve, lo que da al edificio un lenguaje diferente que evidencia el grado de adaptacin de los diferentes elementos compositivos.

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Casa Jara Feij (24)

Casa Terreros Mera (25)

Edificio interesante no slo por su solucin de corona, sino por la manera en que sta es enfocada visualmente, utilizando para ello un cono de perspectiva en la composicin de la fachada, que define en cada planta la dimensin de cada balcn (que inclusive son ejecutados en un color diferente al igual que la planta baja). Se destaca tambin su decoracin, de motivos tpicamente franceses.

Fachada de tres ritmos a tres niveles, destacndose el ritmo central (de mayor dimensin horizontal que los otros laterales), donde se observa un juego triple de ventanas, enmarcadas por un frontn escarzano con columnas (en el segundo nivel) y por un sobredintel horizontal con pilastras (en el tercero). La corona se levanta sobre sobre sobre un paramento con molduras, el mismo que se asienta a su vez sobre la balaustrada (de lenguaje macizo con pequeas perforaciones centrales), lo que da un efecto de escalonado en la coronacin. Se observa adems el uso

de mnsulas de mrmol para asentar los balcones y el uso de consolas para la cornisa corrida de cierre.

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Casa Bravo Narea (48)

Casa Serrano V (30) ega

En este caso la fachada es de cinco ritmos a dos niveles, destacndose igualmente el ritmo central, solucionado por un pequeo tmpano asentado sobre la cornisa y adosado en un balaustre macizo corrido. Se destaca adems un libre juego de elementos compositivos en los sobredinteles de ventana en la segunda planta, teniendo cada una de stas un balcn apoyado sobre mnsulas y con balaustrada de hierro forjado solucionada con motivos geomtricos.

Este ejemplo evidencia nuevamente el empleo de columnas para demarcar los ritmos, destacndose el uso de marcapisos dobles con relieves geomtricos. La facahada se cierra por una gran cornisa volada con molduras fileteadas sobre la cual se levanta un grueso balaustre macizo que en la parte central se convierte en una variacin local del uso de la corona, la cual inscribe un motivo herldico, tambin de motivos muy locales, evidencindose de esta manera el grado de reinterpretacin.

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Casa Delgado Salamea (35)

Interesante edificio de tres plantas, que deja ver el uso del almohadillado con zcalo en el primer nivel y el uso de pilastras estriadas compuestas de orden gigante que controlan los dos niveles superiores. Estas se cierran a su vez por un entablamento liso de expresin muy sobria, que sostiene una cornisa que recuerda ms bien el uso del alero con canecillos. Sobre esta cornisa se levanta una gran corona alargada que se desarrolla en la mayor parte de la fachada, la misma que contiene un escudo herldico enmarcado, decorado con altorelieves en motivos vegetales.

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Orfanatorio Antonio Valdivieso (22)

Concebido como edificio a dos niveles con plataforma sobreelevada, es enteramente concretado en ladrillo visto. Las largas fachadas laterales son controladas a travs del uso de columnas pareadas y de pilastras, que enmarcan ritmos de tres en tres. El lenguaje de interpretacin es diferente para las dos alas de fachada, puesto que en el lado izquierdo, los ritmos en planta baja se leen como puertas de medio punto doblemente enmarcadas, mientras que en el lado derecho estos ritmos se convierten en arcos de portal. La fachada se cierra con un entablamento que se integra per-

fectamente a los ritmos de los canecillos en el alero. Se destaca el remate central solucionado por un paramento curvo con coronacin a manera de esfera achatada. Junto al paramento se desarrolla de lado y lado una pequea balaustre de coronacin, que aparece elevada sobre la larga cubierta de teja que cubre toda la fachada.

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Casa Arce (26)

Sigue exactamente el mismo esquema geomtrico (incluso formal) que el edificio de la Clnica Bolvar, con la diferencia de que ahora se tiene solo el remate central y ya no los torreones laterales. Sin embargo, se presentan variaciones de concresin, especialmente en lo que se refiere ornamentacin, que se presenta un poco ms ligera que la anterior. Tambin se destaca el trabajo de hierro forjado en los balcones, constituyendo una prolija obra artesanal que sobresale en la composicin.

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Edificio San Cristbal (19)

Ejemplo que recoge y reinterpreta varios elementos compositivos de la arquitectura francesa, empezando por el uso del almohadillado con zcalo en planta baja, sobre el cual se levantan el segundo y tercer nivel, solucionados por pilastras combinadas de orden gigante que definen alternadamente ventanas enmarcadas con sobredintel horizontal sobre pequeas pilastras de lado y lado en la segunda planta; y ventanas con frontn triangular sobre columnas en el tercer nivel. Adems, cada frontn combina elementos decorativos como ojos de buey y relieves floriformes.

Se destacan a su vez, ventanas doblemente enmarcadas en arco de medio punto con clave y relieve en forma de concha (estilo Luis XV) que definen a su vez la ventana central (o esquinera) y las dos ventanas laterales de cierre (una a cada lado) en el tercer nivel. La fachada se completa por un entablamento corrido, sobre el cual se levanta una cpula de latn con lucernario , enrejada en su parte superior. La misma define de lado y lado una balaustrada con ritmos, que deja ver en sus paramentos ornamentacin en relieve de motivos vegetales.

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Grupo 3
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Casa Saldaa (39)

Pasaje Len (21)

Los remates laterales se resuelven como torreones enmarcados por molduras fileteadas de tipo rebajado sobre pilastras, circunscribiendo cada uno de ellos a una ventana de arco carpanel con antepecho macizo. Los dos torreones son unidos por un balcn corrido de hierro forjado, definindo una azotea en el ltimo nivel. En la parte posterior de la misma, se observa un cuerpo acristalado que comunica los dos remates hacia el interior.

Edificio dividido en tres cuerpos claramente diferenciados, en donde el central est solucionado con una gran puerta de doble altura, enmarcada en elementos a manera de almohadillado, con clave decorativa de motivos vegetales. La puerta es concretada enteramente en hierro forjado, siendo un trabajo artesanal de altsimo mrito. Sobre la misma se levanta un cuerpo sostenido en dos grandes mnsulas de mrmol, que contiene una triple arcada de ventanas de medio punto, ornamentadas en su sobredintel. Los cuerpos laterales (solucionados como

volumenes salientes) son iguales y definidos cada uno de ellos por un almohadillado sobre zcalo en planta baja, y por un enmarcamiento a dos niveles (a manera de pilastras) que definen respectivamente, un volumen de ventana solucionado como frontn escarzano (en el segundo nivel), y como ventana enmarcada con arco de medio punto con clave y sobredintel horizontal (en el tercer nivel) Los tres cuerpos son unidos por una cornisa volada sostenida por mnsulas, sobre la cual se asienta una balaustrada con molduras en el cuerpo central, y las dos

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Antiguo Colegio Manuel J. Calle (5)

En este caso, podemos leer al edificio dividido en tres cuerpos, un central (entrante y de proporciones horizontales) y dos laterales (salientes y de proporciones verticales). Se destacan los remates laterales, cada uno de ellos solucionados como un gran frontn de tipo escarzano incompleto, que circunscribe un escudo herldico con listones, trabajado como volumen (paramento enmarcado en una corona con molduras). Los cuerpos son unidos mediante una balaustrada con elementos de cemento torneado, ejecutado a todo el largo del volumen central.

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Casa Durn Abad (53)

Edificio de rasgos especiales que demuestra una vez ms, el proceso de adaptacin y reinterpretacin de la arquitectura europea en la produccin local. Enteramente realizado en ladrillo visto (con detalles de mrmol), presenta divisn tripartita en su fachada. Al igual que el edificio del Colegio Benigno Malo, se sugiere el uso del almohadillado a travs de fajas o acanaladuras horizontales, pero presenta ahora un zcalo corrido ejecutado como almohadillas de mrmol en relieve. El cuerpo central est definido en el segundo nivel por un gran ventanal de arco

de herradura, dividido en cinco cuerpos (cada uno con su balaustre de mrmol a manera de antepecho). A su vez, estas divisiones de ventana bajan hasta el zcalo del primer nivel, definiendo ahora tres ventanas (tambin con balaustre), vindose adems un trabajo geomtrico de altorelieve en el sobredintel. El cuerpo central cierra a sus costados con paramentos enmarcados de mayor altura que la cornisa, la misma que est definida entre estos elementos y apoyada sobre el arco del gran ventanal.Cada uno de los cuerpos laterales est resuelto en el primer nivel con una puerta y una ventana, ambas enmarcadas

y con clave de mrmol, mientras que en el segundo nivel se observan dos ventanas adinteladas, tambin con claves de mrmol y con sobredintel horizontal independiente. Finalmente, cada cuerpo lateral se cierra con una gruesa cornisa con dentculos, sobre la cual se levanta una valiosa interpretacin local del uso de coronas, que deja ver la excelencia del trabajo artesanal en ladrillo visto, producindose concavidades, enmarcaciones y texturas, hbilmente solucionadas en este material.

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Edificaciones especiales, desaparecidas o modificadas

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Torre de Cristo Rey (2)

Casa Campoverde (49)

La influencia francesa tambin se di con mucha fuerza en la arquitectura religiosa de Cuenca, pero con cierta complejidad compositiva al mezclar muchos estilos a la vez. Por eso hemos credo conveniente mencionar al menos un ejemplo de este tipo, que evidencie esta influencia sin muchas distorsiones. En esos trminos, nos remitimos a la Torre de Cristo Rey, que nos recuerda claramente a construccin ojival sobre estructuras de influencia romnica, que se impuso durante un largo perodo del renacimiento francs. La concresin de la cu-

bierta de la torre en forma y materiales, nos recuerda a su vez el estilo que impuso el arquitecto Philibert deLorme (de quin se habl detalladamente en el tercer captulo) dentro del perodo postmedieval de transicin entre la arquitectura gtica y la del renacimiento. Constitua en ese entonces, la edificacin de mayor altura en la ciudad.

Edificio de tres plantas enteramente concretado en ladrillo visto, que si bien pudo inclurse dentro del segundo grupo se le ha considerado como un caso especial, ya que a diferencia de los ejemplos anteriores, se escapa de la norma de la rgida simetra y se lo percibe ms bien como un gran cuerpo vertical que es adosado a otro de mucho menor proporcin longitudinal. Pero adems, el edificio se diferencia por su riqueza expresiva que combina y reinterpreta algunos elementos compositivos antes analizados, produciendo un interesante resultado final, donde se destaca en espe-

cial la resolucin de ventanas en la segunda y tercera planta, as como el tmpano con ojo de buey sobre el cuerpo de mayor dimensin.

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Casa Len Bermeo (11)

Casa Clemencia Mora (13)

Se presenta como una composicin enteramente neoclsica, casi sin adaptacin local sino como una copia textual del modelo original. Presenta el clsico frontn triangular (tmpano) sobre columnas corintias estriadas con basamento y a doble altura, que unidas a una gradera a manera de podio en la planta baja, definen el acceso principal. Los diferentes vanos (puertas y ventanas) estn enmarcados en columnas, observndose el uso de frontones triangulares en todo el segundo nivel. El edificio es cerrado por una cornisa con dentculos, so-

bre la cual se levanta una balaustrada maciza corrida, con perforaciones a manera de nichos.

Se ha credo conveniente ilustrar este ejemplo, no por sus cualidades compositivas, sino para explicar el fenmeno de adopcin del lenguaje neoclsico, que tuvo tanta acogida el la arquitectura de la poca, demostrndo que fue usado inclusive para producir (en algunos casos) y para actualizar (en otros) pequeas viviendas en la ciudad.

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Almacn Nutica (56)

Casa V Domnguez (33) ega

Este edificio tiene una historia muy especial, puesto que a ms de ser uno de los pocos ejemplos de arquitectura de influencia neoclsica construdo fuera del centro histrico de la ciudad, se salv de ser destrudo por la fiebre modernizadora y comercial de inicios de los aos 90, puesto que estaba emplazado en un sitio destinado a la construccin de un centro comercial, que finalmente se construy, pero con la condicin de desplazar enteramente el edificio histrico a un lugar contiguo, con las debidas garantas de inalterabilidad en su forma y en sus materiales originales.

Arquitectura que podra tambin inclursele dentro del segundo grupo por su disposicin esquemtica, pero sus rasgos de concresin sugirieron inclurla ms bien en el grupo especial, puesto que a pesar de su altsimo grado de reinterpretacin de elementos compositivos (manifestados principalmente a travs del juego con el tratamiento almohadillado y la diferente concresin de sobredinteles y remates), es uno de los pocos ejemplos que tiene ornamentacin inspirada en motivos rococ, especialmente en lo que respecta al trabajo de hierro forjado y altorelieves decorativos.

Se distingue adems el ltimo nivel (remate final), trabajado como parte del cuerpo central, donde se observa un gran ventanal que sugiere un arco de herradura enmarcado en un paramento a manera de corona almohadillada que se integra a un balcn de hierro forjado sostenido sobre mnsulas de mrmol. Poco a poco, la decoracin con elementos planos y lisos le empieza a ganar terreno a la decoracin de altorelieve con complicadas molduras, abriendo el teln de lo que ser posteriormente un nuevo lenguaje expresivo.

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Casa de artesanas Sumaglla (41)

Vivienda epidrmica inscrita dentro del primer grupo, pero que presenta rasgos de concresin formales muy diferentes a los anteriores. Su fachada alterna puertas y ventanas de arco rebajado enmarcadas en cuerpos de madera con detalles de latn (las mismas que presentan un balcn de hierro forjado en la segunda planta), y paramentos o paos de pared maciza donde se inscriben altorelieves solucionados como marcos con motivos vegetales referidos al estilo Luis XIV a manera de cartuchos. Se destaca adems bajo el alero, el remate o cierre de fachada, solucionado por un

gran latn decorativo a manera de artesonado curvo, presente a todo el largo de la fachada con motivos florales inspirados igualmente en las formas que identificaron la arquitectura del Rey Sol.

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Antigua Escuela de Medicina (42)

Edificacin institucional de lenguaje neorenacentista, solucionada asmismo ladrillo visto, pero en un slo nivel que puede percibirse dividido en cinco cuerpos, donde obviamente se destaca el cuerpo central, que es totalmente jerarquizado a travs del uso de una corona enmarcada y ornamentada, sostenida visualmente en un sistema de pilastras triples de lado y lado. Los cuerpos laterales son definidos ahora por un juego de pilastras pareadas que enmarcan un ventanal, y sobre las cuales se levantan pequeos paramentos macizos que forman parte a su vez de una balaus-

trada de elementos torneados. Sobre los paramentos se observan vasos de fuego como elementos de coronacin. Todo el edificio est asentado sobre un zcalo de piedra, que originalmente fue en material visto.

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Antiguo Asilo Tadeo Torres (43)

Este ejemplo demuestra la convivencia entre tres lenguajes, puesto que si bien su concepcin general nos acerca a la arquitectura italiana del renacimiento, se encuentran en l rasgos de concresin inherentes al clasicismo francs del siglo XVII, especialmente en el volumen central, donde se aprecia el uso de medallones, texturas con motivos marinos, interesantes trabajos de hierro forjado, entre otros elementos. Sin embargo cabe aclarar, que los rasgos encontrados a pesar de ser identificables, no se vuelven tan contundentes como en

otros ejemplos, ya que este edificio presenta un alto grado de reinterpretacin y adaptacin local de los modelos originales.

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Casa Ambrosi Ambrosi (34)

Antigua Casa Jarrn Crdova (10)

Finalmente, este ejemplo sirve para indicar la transicin entre la arquitectura neoclsica y la arquitectura que se presentar posteriormente con la aparicin del Art Dec y del racionalismo (llamado tambin arquitectura de ingenieros) En el edificio, si bien se presentan elementos compositivos del neoclsico, estos nicamente se sugieren sobre una arquitectura totalmente lisa y racional. As pues, los detalles de ornamentacin llegan paulatinamente casi a desaparecer.

Vivienda que ha sido modificada a travs del tiempo, por lo que su lectura se remitir a su diseo original, capturado en esa fotografa. La planta baja de la vivienda presenta el uso del almohadillado con zcalo, mientras que la segunda planta se soluciona con ventanera que alterna balcones de hierro forjado y balcones semicirculares con balaustre de mrmol, de donde nacen a su vez consolas de lado y lado, que enmarcan las respectivas puerta-ventanas. Hacia los extremos laterales del tercer nivel, se destacan ventanas de dos cuerpos

decoradas con claves, sobre las cuales se desarrolla un entablamento a todo lo largo de la fachada. Finalmente, la vivienda remata con un cuerpo central a manera de frontn con volutas, teniendo de lado y lado detalles que insinan el uso de ojos de buey ornamentales, dispuestos simtricamente en una balaustrada maciza de coronacin.

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Casa Aspiaza Polo (12)

Casa Delgado (16)

Casa que tuvo su fin con el auge de la arquitectura racionalista e mediados de siglo, puesto que fue derribada totalmente. Constitua uno de los mejores y ms puros ejemplos de la transferencia del clasicismo francs en la ciudad, puesto que en ella se encontraron interesantes elementos compositivos. Sobre el primer nivel, solucionado por almohadillado sobre zcalo, se levantaba un sistema alternado de columnas corintias pareadas, que enmarcaban la ventanera en el segundo nivel. Cada ventana tena a su vez una nueva enmarcacin (tambin de columnas, pero de menor proporcin) que se unan a un balcn de hierro forjado sostenido sobre mnsulas de mrmol. En el sobredintel de cada ventana se dis-

tingua adems el uso del tradicional ojo de buey como lucernario. Sobre las esquinas del entablamento se levantaban coronas decorativas con molduras fileteadas y altorelieves, mientras que en la parte central se observa una ventana a manera de volumen, doblemente enmarcada por un frontn triangular, que estaba empotrado a su vez en una corona posterior con pinculo de remate. Adems, de lado y lado se levantaban dos lucardas o lucernarios de la misma tipologa, que nacan desde una empinada mansarda de zinc, donde se inscriban a su vez ojos de buey enmarcados en los extremos laterales.

Vivienda que tambin fue propiedad de la familia Delgado, exportadores de sombrero. Como en anteriores ejemplos de arquitectura de fachadas, se observa el uso de los rdenes para definir los diferentes ritmos y la ornamentacin en relieve con motivos florales. Actualmente esta casa se presenta modificada, ya que se le ha fragmentado en dos predios, diferencindolos a travs de un diferente manejo del color.

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Casa San Francisco (28)

Antigua Casa Ordez (44)

Casa que tuvo el mismo fin de ciertas casas histricas con el auge del racionalismo en los aos cincuenta, y se la derrumb para hacer un edificio de hormign armado. Si bien su composicin puede remitirse a ejemplos anteriores, hay elementos que debe hacerse mencin, especialmente el modo de enmarcacin y jeraraquizacin de vanos en la esquina; la decoracin (con alto grado de interpretacin local); pero principalmente se destaca el remate final en la esquina, solucionado como un torren circular con cubierta de estilo medieval, que nos recuerda la arquitectura de

los castillos franceses. Adems, el torren defina una gruesa balaustrada de lado y lado, con esferas decorativas de coronacin. Se distingue adems una pequea corona con altorelieves, como parte de la misma balaustrada. Este detalle era nico, puestoque no se repeta en ningn otro ejemplo de arquitectura en la ciudad.

Casa que constituye un verdadero referente histrico, ya que por la misma razn de que fuera hogar de la familia Ordoez-Mata (la misma que acogi abiertamente el arte y la cultura francesa de la poca), insistentemente se la menciona dentro de los ejemplos ms antiguos de arquitectura afrancesada en la ciudad. Si bien es cierto, su escala y sus rasgos compositivos generales no son tan dislumbrantes como otros ejemplos, se destaca por su especial ornamentacin lograda a travs de la simulacin pictrica del marmoleado en su fachada, y por su increble trabajo de

hierro forjado en los balcones, obra del artesano francs Ren Chaubert, de quin se habl anteriormente.

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Antigua Casa Miguel Heredia (50)

Edificacin que tambin fuera propiedad de un exportador toquillero: Don Miguel Heredia. En la actualidad, la casa ha sido altamente modificada, ya que todo el juego de columnas del volmen esquinero superior que defina azoteas en dos niveles , ha sido cerrado por ventanas, a ms de contar con un sucesivo nmero de intervenciones y adaptaciones a nuevos usos de la vivienda. A esto se suman diferentes cambios de color a travs del tiempo, hechos que desconocieron totalmnente el concepto de diseo original.

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Arquitectura funeraria

Para finalizar el anlisis, se hace referencia a unos pocos ejemplos que testimonian el uso del lenguaje neoclsico, inclusive en la arquitectura funeraria cuencana. Una vez ms, se refleja una vieja verdad: el lugar donde una persona yace, es el fiel reflejo del lugar en que vivi...

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B ibliografa
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C rditos
Diagramacin:
Sebastin Egas

Fotografas:
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Pg.17 1 y 3: Montiel Mues Alejandro Historia del Arte. Instituto Gallach..Barcelona. 1997 2: Graveline, Nol, Beaut de Paris. Editorial MInerva. Ginebra, Suiza. 1997 4: Coleccin Salvat Historia del Arte Universal Editorial Salvat. Barcelona, Espaa. 1981 5: Graveline, Nol, Beaut de Paris. Editorial MInerva. Ginebra, Suiza. 1997 6: Editorial Salvat Las cien maravillas Tomo I. Navarra, Espaa. 1981 Pg.18 1 y 4: Editorial Salvat Las cien maravillas Tomo I. Navarra, Espaa. 1981 2 y 3: Montiel Mues Alejandro Historia del Arte. Instituto Gallach..Barcelona. 1997 5: Coleccin Salvat Historia del Arte Universal Editorial Salvat. Barcelona, Espaa. 1981 6, 7 y 8: Ahnne, Pal La France illustre. Editions Alpina. Strasbourg. 1962 Pg.19 1: Michelin Company Guide de Tourisme. Editeurs Michelin. France. 1997 2: Montiel Mues Alejandro Historia del Arte. Instituto Gallach..Barcelona. 1997 3: Tzonis, Alexander, y otros El clasicismo en Arquitectura, la potica del orden. Edit. Blume. Madrid. 1984 Pg.20 1, 2 y 4: Montiel Mues Alejandro Historia del Arte. Instituto Gallach..Barcelona. 1997 3: Graveline, Nol, Beaut de Paris. Editorial Minerva. Ginebra, Suiza. 1997 Pg.21 1: Summerson, Jhon. El Lenguaje Clsico de la Arquitectura Editorial G.G. Barcelona. 1963 2 y 3: Montiel Mues Alejandro Historia del Arte. Instituto Gallach..Barcelona. 1997 Pg.22 1: Tzonis, Alexander, y otros El clasicismo en Arquitectura, la potica del orden. Edit. Blume. Madrid. 1984 2, 3 y 4: Montiel Mues Alejandro Historia del Arte. Instituto Gallach..Barcelona. 1997 Pg.23 1: Montiel Mues Alejandro Historia del Arte. Instituto Gallach..Barcelona. 1997 2: Graveline, Nol, Beaut de Paris. Editorial Minerva. Ginebra, Suiza. 1997 Pg.24 1 y 2: Viollet-le-Duc, Eugne. Dictionnaire raisonn de lArchitecture francaise. B.Bance, Editeur. Paris. 1854 3 y 4: Folleto promocional de un Masterado en Patrimonio Histrico de la Universidad de Buenos Aires Pg.25 1, 2, 3 y 4: Nuez Jimnez, Antonio San Cristbal de La Habana. Ed. Caribbeans Color S.A.. La Habana, 1995

Pg.29 1: Municipalidad de Cuenca. Informe del Ilustre Consejo Cantonal Imprenta Municipal. Cuenca. 1932 2: Estrella Vintimilla, Pablo. Arquitectura y Urbanismo de Cuenca en el siglo XIX. Chaguarchimbana Editorial Abya-Yala. Quito 1992 3: Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. Pg.30 1, 2, 3, 4, 6, 7 y 8: Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. 5: Archivo de la Congregacin de los SSCC Pg.31 1, 2, 3, 4, 5, 7 y 8: Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. 6: Archivo fotogrfico del Museo Remigio Crespo Toral. Cuenca. Pg.32 Todas: Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. Pg.33 Todas: Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. Pg.34 1, 2, 3 y 4: Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. 5: Tratado de dibujo tcnico de principios de siglo, propiedad del Arq. Pedro Rodas 6: Montes V eira, Germn en Cuenca, Ecuador Claudio Malo Gonzlez. Editorial Nomus. Bogot. 1991 Pg.37 1 y 2: Michelin Company Guide de Tourisme. Editeurs Michelin. France. 1997 3: Architectural Decorating Company Book 12. Chicago, Illinois. 1928 Pg.38 1, 3 y 5: Seydoux, Philippe Chateaux des Pays de lEure.Editions de la Morande Paris 1984 4: Erwitt, Elliot. Dog Dogs Edit. Phaidon. London. Eng. 1998 Restantes: Ahnne, Pal La France illustre. Editions Alpina. Strasbourg. 1962 Pg.39 1 y 2: Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. 3 y 4: Galo Carrin Pg.41 Fuente: Municipalidad de Cuenca. Retoque digital: Ma. Isabel Calle Pg.42 Fuente: Municipalidad de Cuenca. Montaje grfico: Sebastin Egas-Pedro Espinoza Pg.43 Fachadas fotogrficas digitalizadas: Pedro Espinoza. Fotos histricas: Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. Municipalidad de Cuenca. Informe del Ilustre Consejo Cantonal Imprenta Municipal. Cuenca. 1932

Lecturas histrico-crticas:
Fachadas fotogrficas digitalizadas: Pedro Espinoza. Fotografa de detalles arquitectnicos: Galo Carrin y Sebastin Egas Plantas Arquitectnicas: Corte Superior de Justicia, Antigua Casa de Alfonso Ordoez, Antiguo Hotel Internacional, Clnica Bolbar, Casa del Coco, Antigua Casa de Ernesto Lpez, Casa de la Bienal, Banco Internacional y Casa Cisneros-Naranjo. Fuente y digitalizacin: Municipalidad de Cuenca Antigua Casa de Rosa Jerves, Banco del Azuay, Casa B.G.Sojos y Colegio Benigno Malo Fuentes: Arq. Carlos Tamariz, Banco del Azuay, Arq. Mara de Lourdes Abad, Arq. Marcelo Moscoso Digitalizacin: Mara Isabel Calle Antiguo edificio de El Mercurio, Clnica V ega, Hotel Patria y Casa B.G. Sojos (segunda cruja) Levantamiento: Mara Isabel Calle, David Egas Digitalizacin: Mara Isabel Calle

Fotografas histricas en las lecturas histrico-crticas

Pg.107 Municipalidad de Cuenca. Informe del Ilustre Consejo Cantonal Imprenta Municipal. Cuenca. 1932 Pg.113 Municipalidad de Cuenca. Informe del Ilustre Consejo Cantonal Imprenta Municipal. Cuenca. 1932 Pg.114 Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. Peridico Sucesos. Guayaquil. 1926 Pg.115 Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. Banco Central del Ecuador. Cuenca Tradicional. Seguunda Parte Offset Atlntida. Cuenca. 1991 Pg.116 Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca. Pg.117 Archivo fotogrfico del Banco Central del Ecuador. Sucursal Cuenca.

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A gradecimientos
Sebastin Egas Loaiza Arq. Carlos Jaramillo Dra. Sophie Roy-Laporte Bruno Roy Dr. Gustavo V ega-Delgado Dr. Jaime Astudillo Dr. Juan Martnez B. Dra. Mara Rosa Crespo Lcdo. Antonio Lloret Bastidas Econ. Leonardo Espinosa Econ. Patricio Arvalo y a ASEFOT Area Cultural del B. C. E. Suc. Cuenca Museo Remigio Crespo T. Biblioteca de la Alianza Francesa Ing. Juan Leonardo Espinoza E.E.R.C.S. Lcda. Cecilia Surez Sor Agustina Capelo Sra. May Ferrando de Moscoso Sra. Martha Maldonado Arq. Carlos Tamariz Arq. Leopoldo Cordero Arq. Manuel Contreras Arq. Patricio Len Arq. Leonardo Bustos Arq. Fausto Cardoso Arq. Simn Estrella Arq. Luis Vanegas Arq. Pedro Rodas Arq. Marcelo Moscoso Arq. Ma. de Lourdes Abad Arq. Wilson Pacurucu Dr. Rodrigo Estrella Dr. Pablo Estrella Dr. Carlos Castro Econ. Jorge Eljuri Sra. Susana Klinkicht Sra. Gisela Sojos Ing. Esteban Ortiz Econ. Pablo Ortiz Arq. Carlos Espinoza (Conejo) Arq. AlejandroVanegas (Pikachu) Arq. Gustavo Maldonado (Ge) Nicols Lpez Moreno Leonardo Contreras L. Galo Carrin (Sortijerito) Dis. Manuel Len Toms Quintanilla (Barney) Carolina Orloff David Egas Ma. Rosa Moscoso Manuela Cordero V ernica Albn Unidad de Centro Histrico de la Municipalidad de Cuenca Grficas Hernndez S.A. A todos los propietarios y ex-propietarios de los inmuebles analizados A todos los familiares y amigos.

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