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webs, visita a la exposicin de guitarras...

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- David Russell
- Panorama de la guitarra clsica en Brasilia
por Alvaro Enrique Artculos:

Entrevistas:

-Revistas de guitarra clsica.

por Pablo Romero Reportajes:

- Conocemos las guitarras de Paulino Domnguez - clsica o flamenca?

por Pablo San Nicasio. Trabajos de investigacin:

PABLO ROMERO LUIS (pablo.r.luis@gmail.com) Director y editor. Redaccin, diseo grfico y maquetacin. Trabajo sobre revistas de guitarra. ----------------------------JUAN R. LUIS (juanrluiser@gmail.com) Responsable Fotografa. Maquetacin, diseo y fotografa. ----------------------------ALVARO ENRIQUE Panorama guitarristico en Brasilia ----------------------------PABLO SAN NICASIO Entrevista a David Russell Clsica o Flamenca? ----------------------------Colaboradores: ALBERTO GOICOECHEA PABLO SAN NICASIO AUGUSTO DI TELLA FRANCISCO ROMERO LOLA GARCA LAURA TRILLO IVAN GOMES

Sexto Orden n2 / Invierno 2009/10 ISSN 1989-6271 http://issuu.com/sexto.orden

Aparte de todo lo propuesto y para ponerme al da, en cuanto a revistas se refiere, empec buscando por Internet, leyendo las que estaban en pdf, pidiendo algunas de otros pases Al final decid que todo ese trabajo podra servir para otro, y por ese motivo publicamos el artculo de Revistas de guitarra clsica, del cual tengo mucho que agradecer a Luis Briso. Al leer Brazilian Guitar Magazine se me ocurri la idea de traducir algn trabajo al castellano. Con el permiso del guitarrista brasileo Alvaro Enrique, y la ayuda de mi gran amigo Ivn Gomes sali el primer artculo traducido, Panorama de la guitarra en Brasilia. Para la portada y la visita a un constructor estuvimos en casa de Paulino Domnguez, con quien echamos unas risas a la vez que nos enseaba sus guitarras y sus nuevos proyectos.

Pablo San Nicasio nos sorprende y engrandece, como siempre, con una entrevista a David Russell, de julio del 2006, en Elda (Alicante) -Desde aqu dar mil gracias a David y a su mujer por su amabilidad y rapidez-. Adems, publicamos la segunda parte del trabajo de Pablo San Nicasio: Clsica o flamenca? desde el Concertismo, con una entrevista a Roberto Morn.

La seccin de Actualidad se afianza y toma parte de protagonismo acogiendo, a parte de discos, cursos y concursos, noticias recogidas por la Web de distintos eventos y noticias, ocurridos durante los tres pasados meses. En este nmero en particular, cabe destacar y agradecer a los guitarreros de la exposicin Guitarras del imperio por su amabilidad y sus propuestas. Y tambin a Pablo de la Cruz, quien nos invit y fue uno de los culpables de que se organizasen ese tipo de eventos.

s una gran alegra poder escribir, una vez ms, la carta del editor, porque significa que el proyecto sigue en marcha. Para este nuevo nmero tambin tenemos algunas novedades.

Sexto Orden by Sexto Orden is licensed under a Creative Commons Reconocimiento-Compartir bajo la misma licencia 3.0 España License. Based on a work at www.myspace.com/sextoorden. Permissions beyond the scope of this license may be available at http://sextoorden.blogspot.com.

Tenemos muchas nuevas ideas para el siguiente nmero, en el que abriremos un espacio para anuncios, lo cual propiciar, creemos, una mejora en muchos sentidos. Con esto aseguramos no perder el carcter y el espritu con el que trabajamos, y damos facilidad a que el proyecto sea ms firme. Muchas gracias por los comentarios que enviis a sexto.orden@gmail.com. Estamos pensando en crear una seccin parecida a la de cartas del lector, as que animaos a escribir!

Pablo Romero Luis

DICIEMBRE 2009 --------------------Paraguay/Youtube; del 1 Sep al 5 Dic Barrios World Wide Web Competition Cceres, Espaa; del 30 Nov al 6 Dic Norba Caesarina 2009

Emerson Salazar Primer Premio Josefina Robledo

l destacado guitarrista chileno Emerson Salazar obtuvo el Primer Premio del Concurso Josefina Robledo, el que tuvo lugar los das 5, 6, 7 y 8 de noviembre de 2009 en el teatro Capitolio de Godella, Valencia, Espaa. Cabe destacar que este concurso nace con el objeto de reconocer y dar a conocer la figura de Josefina Robledo como mujer y artista valenciana vinculada a Godella y, al mismo tiempo, impulsar y estimular la interpretacin de la guitarra como instrumento solista. El jurado estuvo compuesto por Juan Fal, guitarrista, compositor y docente; Romilio Orellana, maestro y concertista de guitarra; y Fernando Esp, concertista de guitarra. Todos ellos, msicos de reconocido prestigio en el mundo de la msica y la guitarra clsica y galardonados con importantes premios nacionales e internacionales de guitarra. Emerson se hizo acreedor de 6.000 uros y dos conciertos a realizarse en fecha por confirmar; estatuilla de Josefina Robledo, lote de cuerdas Royal Classics y diploma. VIA

STFANE DE CARVALHO Obras de Turina, Coste, Ponce, Dyens o Ginastera, entre otros, interpreta Stfane con maestra para grabar este absolutamente recomendable disco. Un gran virtuosismo con un elegante sonido lleno de fuerza. Un trabajo al que todos los artistas debieran aspirar.

CON FUOCO

Kiev, Ucrania; del 8 al 13 International Competition

ientras estaba buscando msica original de Trrega, encontr este sitio: http://www.theguitarmuseum.com/. Aqu guitarristas pueden ver manuscritos originales de Trrega, Sor y otros grandes. Buen material.

Manuscritos Digitales

Villareal, Espaa; 11 y 12 XIX Concurso para jvenes Francesc Trrega

VIA

REFLEJOS
El ltimo trabajo de Rubn Parejo, con una selecin de obras con un denominador comn: fueron dedicadas o escritas en homenaje a Francisco Trrega. Abre el CD con la interesante Suite Reflejos, su propio homenaje al Maestro

Coleccin de guitarras de Mantaya Ophe on-line

FEBRERO 2010 --------------------Buenos Aires, Argentina; del La Madrid 2010
Mantaya nos muestra una colecin para, como l dice, quien pudiera estar interesado. Algunas de estas guitarras estn en venta, otras no. Aqu os dejo la direccin por si estis interesados: http://www.matanyaophee.com/collection/index.html

VIA

Xuefei Yang en la BBC

istorias de la guitarra de la BBC incluye una interpretacin y una entrevista a Xuefei Yang. Dejamos el link para que tambin podis disfrutarla http://www.bbc.co.uk/musictv/guitars/video/xuefeiyang/1/ VIA

El Cuarteto Terpscore estrena Sueos de Espaa, de Andrew York.

El Cuarteto Terpscore, formado por los oscenses Juan Blas Arellano, Ral Viela, Ivn Davias y Alfredo Ortas, estren en Viena el pasado 13 de Octubre la obra de Andrew York titulada: Sueos de Espaa. Este nuevo trabajo del compositor norteamericano est escrito y dedicado a ellos.

VIA

HOMENAJE A HEITOR VILLA-LOBOS Historia de la guitarra on-line (en portugus)

La presentacin puede ser visualizada aqu: http://www.demac.ufu.br/numut/historiadoviolao/

ue publicado en una web como resultado de un proyecto de un curso de msica en la Universidad Federal de Uberlndia que gener una presentacin Flash sobre la historia de la guitarra, hisria do Violao.

VIA

Concierto Martes 22 de diciembre de 2009 a las 19:00 en la sala Manuel de Falla de la SGAE. El TRO CORDVENT, formado por Vicente Fernndez Martnez, oboe, Jess Saiz Huedo, guitarra, y Juan Enrique Sainz Jimnez, violoncello, se funda con la intencin de hacer una aportacin innovadora a la Msica de Cmara. Su peculiar combinacin instrumental, desde la tmbrica propia de cada instrumento, aporta el atractivo colorido sonoro que le caracteriza. En el programa de hoy, como homenaje al renombrado compositor brasileo Heitor Villa-Lobos, estrenarn dos tros escritos especficamente para la ocasin por Flix Sierra y Jorge de Carlos.--

Partituras de Argentina- Catlogo de libre disposicin

a editorial musical argentina Epsapublishing (http://www.epsapublishing. com ) ha decidido poner todo su catlogo a disposicin del pblico, que slo debe registrarse para bajar en forma gratuita las partituras que ms le interesen. Ms de 1000 obras para guitarra, flauta, piano, saxo, violn, cello, percusin, cuarteto de cuerdas, quintetos, y otras formaciones de cmara. Con mayora de tangos y msica argentina de raz tradicional, ms centenares de creaciones en formato clsico, incluye tambin informacin sobre los autores y en muchos casos una versin en streaming de las obras ofrecidas. VIA

Jabier Riba: edicin crtica de Crdoba de Albeniz /Llobet

Integrada en Cantos de Espaa como cuarta pieza del album, Crdoba se public en 1897, aunque quiz fue compuesta al menos tres anos antes, durante 1894. Todos los especialistas coinciden en sealar esta composicin, anterior a Iberia, como una de las obras maestras de Albniz. Entre las transcripciones de Albeniz realizadas por Miquel Llobet, Crdoba es quizs su obra maestra. Adaptada en 1929, en plena madurez artstica de Llobet, es un ejemplo de fidelidad al original y de ingenio por lo que se refiere a las soluciones tcnicas. Esta adaptacin ha permanecido indita, puesto que se ha circunscrito al mbito del propio Llobet y de su discpula Maria Luisa Anido (1907-1996) y, en tiempos ms recientes, a los guitarristas Stefano Grondona y Carles Trepat. La presente edicin de Javier Riba se ha realizado a partir del cotejo de dos fuentes: el manuscrito autgrafo de Llobet que se conserva en el archivo de la Fundacin Andrs Segovia de Linares y la copia manuscrita realizada por Maria Luisa Anido y conservada en el archivo de Llobet en Barcelona.

Exposicin Las Guitarras del Imperio

Las Guitarras del Imperio 2009 exposicin de guitarras antiguas del XVIII, XIX y actuales, con un total de 35 piezas, que al igual que el ao pasado tendr lugar en el Invernadero de los Bonsis del Real Jardn Botnico desde el 8 al 22 de octubre. Gracias a la colaboracin del Museo Arqueolgico acional contar con las guitarras que pertenecieron a Dionisio Aguado Lacote y La Prevotte construidas en Pars en 1838 expresamente para l, estos instrumentos marcan el principio de la guitarra moderna en cuanto a sus proporciones de caja, diseo y colocacin del puente en la tapa, es la primera vez que stos instrumentos saldrn del museo para ser observados por el pblico madrileo. Espectaculares son tambin las piezas de la coleccin Lorenzo Frignani que aportar a la exposicin. La Saga Fabricatore Giovanni Battista y Genaro de 1779 a1822, Marconcini 1805, Rivolta 1807, Carlo y Gaetano Guadagnini, 1813, 31 y 47, Castellani 1843, Vinaccia 1880 y Luigi Mozzani principios de 1900. Y diversos representantes de la escuela de Luthera Romana junto a Leonardo di Gregorio.

a exposicin Las Guitarras del Imperio de la XXIII Edicin del Festival Internacional de guitarra Andrs Segovia, se expuso en el Real Jardn Botnico de Madrid. Se reunieron 35 piezas de diversos guitarreros representando a la Escuela Madrilea y la Escuela Francesa.

Teodoro Prez con sus hijos.

Paulino Bernab con sus hijos.

Foto general con todos los guitarreros que expusieron.

La representacin Espaola viene dada por diferentes instrumentos de colecciones particulares de Paulino Bernab, Marcelino Lpez ieto, Manuel Contreras, Teodoro Prez, y Angel Benito Aguado. Especial mencin merece la coleccin de la Saga Ramrez desde 1882 a 2009 que este ao vendr representada con tres instrumentos de Jos Ramrez I, una de Jos Ramrez II, dos de Jos Ramrez III (ambas pertenecieron a Andrs Segovia) una de Jos Ramrez IV una de Amalia Ramrez, una de Enrique y Zape Ramrez la futura V generacin, dos de Manuel Ramrez y una de la viuda de Manuel Ramrez.

Casa Ramrez

Rubn de Pedro de Miguel y Juan lvarez.

ngel Benito.

DILOGO CON EL GUITARRISTA DAVID RUSSELL Tarde de julio en Elda (Alicante). Julio de 2006. En el hotel AC se hospeda uno de los grandes. David Russell acaba de llegar para impartir una clase magistral a los asistentes a la Semana de la Guitarra de Petrer; y de paso ofrecer, al da siguiente, un recital que a la postre resultar, como siempre, una gran velada de guitarra.

Ayuntamiento y la de otra gente que hacen posible este importante evento de guitarra clsica, que hace de esta villa, relativamente pequea, un referente mundial para los guitarristas. Algo quiz diferente a su poca de estudiante, donde no abundaban los cursos... prdida de horas no muy productivas. Me explico, que tocar y estudiar intensamente a este autor y a un guitarrista que no tiene apenas contacto con sus obras, del mismo modo que para dominar el los de su gremio le costar ms tiempo aprenderse repertorio de cualquier otro compositor. trucos y herramientas de trabajo necesarias para El concierto, por su parte, tendr varias fases. Una tocar correctamente. Yo lo que quiero es que muchas de esas lagunas se resuelvan en una clase y con ello primera en la que tocar una obertura de Giuliani y seguir con msica de Da Milano, renacentista ahorrarles algo de tiempo. insigne. Creo que sa ser la fase de invitacin al En cuanto al recital mi idea es la misma que pblico. Luego una segunda en la que habr ms durante toda mi carrera. En primer lugar enganchar renacimiento, esta vez ingls, y terminar con msica al pblico para ms tarde ofrecerle una msica del siglo XX, por un lado europea y por el otro quiz ms difcil de asimilar. Se trata de encantar al venezolana, lo primero quiz menos espectacular pero tambin bello. pblico, sea melmano o no. Y cules son sus objetivos? La Master Class estar encaminada a motivar, a invitar a no decaer en el laborioso intento de tocar la guitarra. Quiero que tengan muy presente que todo el resultado que pretendan conseguir les va a costar mucho tiempo. Yo no quiero motivar sin tampoco dar a entender que vivir de la guitarra clsica supone mucho esfuerzo y sacrificio. Por ejemplo, hay que tener presente que para poder tocar bien Bach hay Con qu actitud se debe asistir a una de sus clases? Creo que sobre todo con ganas de saber cul es mi actitud hacia la guitarra, cmo pienso y trabajo cuando estoy estudiando y cuando encaro un trabajo de un estilo determinado (Bach, Brouwer, etc). Una clase debe basarse en la concentracin y en un esfuerzo por evitar la dispersin. Hay que retener la mayor cantidad de informacin posible en el
Fotos: Javier Herranz

Eran otros tiempos. Me acuerdo de que ni mis profesores de guitarra saban de la existencia de cursos. Era uno mismo el que se tena que enterarse de los distintos cursos y eventos que haba. Ahora los jvenes guitarristas pueden acceder a grandes maestros David y yo nos vemos junto a otra periodista y y a clases con los mejores concertistas con mucha ms dos organizadores del evento, en la sala de prensa facilidad. del recinto. Se trata de una primera toma de Ud. tiene buen recuerdo de Jos Toms, un contacto sobre las aspiraciones del maestro a su maestro al que conoci en aquellos cursos y que da llegada a Petrer. Al final el encuentro, dada la gran nombre al concurso de Petrer. oportunidad que en s es (uno no se ve casi a solas Cierto. Yo conoc al maestro Jos Toms en los con Russell todos los das), se convierte en una cursos de Compostela. All tena previsto dar un da interesante entrevista. clase con Andrs Segovia, pero por circunstancias no pudo asistir y me la dio Jos Toms, al que no haba PABLO SAN NICASIO RAMOS visto nunca. Fue la clase ms decisiva e importante de mi vida. Desde entonces guardo especial simpata por Es la segunda vez que Ud. viene por estos pagos, aquel msico, nico por muchas razones. no es as? Me gustara que me avanzase algo de su idea sobre su prximo curso y recital, aqu en Petrer. S, la primera vez, creo que hace tres aos, me llev una buena impresin y con el nivel que hay y lo que En las clases lo que pretendo es instruir a los se lo curran en Petrer no poda fallar a su siguiente ofrecimiento. Es de agradecer una labor como la del alumnos ahorrndoles tiempo. Que no pasen por ciertas etapas de evolucin que lo nico que les produce es una

poco tiempo que dura una clase. Como si uno fuera peor. Si una discogrfica deja de ganar lo que ganaba periodista. De hecho recomendara llevar libreta o algo acabar por recortar gastos y, claro, no le va a quitar por el estilo, para tomar apuntes. todo el dinero a las estrellas. Los ms afectados sern los msicos minoritarios, que apenas dan beneficios y Hbleme de la situacin de la guitarra en Espaa, no son conocidos, lase los clsicos y sobre todos ellos sigue siendo nuestro pas una potencia a nivel los guitarristas. Los msicos clsicos somos el 3% del mundial? total de esas multinacionales, con eso lo digo todo. Y S, y la prueba es que de aqu siguen saliendo eso que el Grammy a m me ha supuesto un apoyo y un buenos guitarristas y se siguen celebrando ms cursos refuerzo muy grande. y concursos que en el resto del mundo. Aqu la guitarra Entonces, Qu futuro vislumbra Ud.? sigue siendo un instrumento muy popular, y yo creo que eso siempre hay que verlo positivamente. Creo que Hay que verlo desde varias perspectivas. Por un la guitarra como instrumento popular es beneficioso lado la calidad es mejor se mire por donde se mire. Las para los guitarristas clsicos en Espaa. generaciones sucesivas van superndose. Si la ma se vio superada en su momento por la siguiente, ahora ya Qu opina de la idea que circula sobre la nula hay un elenco de guitarristas tremendo. evolucin de la guitarra clsica en los programas de los conciertos? Otra cosa es que se pueda vivir de los discos y los conciertos como se viva antes. Es bastante relativa. En primer lugar creo que s se toca mucha msica de nueva creacin, otra cosa es que Lo que me inquieta es que los que vienen detrs de le guste al pblico. La guitarra es, despus del piano, el mi generacin lo tengan mucho ms difcil. La crisis instrumento del mundo que ms obras para instrumento del pirateo, el escaso apoyo e inters a pesar de la solo tiene. Y eso debemos aprovecharlo, como creo cantidad de aprendices que hay, etc. Son muchas cosas. que se hace. Yo, de todos modos, no me considero Soy optimista por naturaleza pero hay que llamar la supervanguardista. atencin porque no ser nada fcil el futuro como no nos lo trabajemos de verdad. Si luego en determinadas ocasiones se ven programas muy del estilo de los de hace algunas dcadas, tampoco Qu le dira a los que tienen en sus manos alguna creo que sea toda la culpa del guitarrista. Por qu responsabilidad para con el instrumento que nos muchas orquestas siguen teniendo un repertorio ocupa? relativamente tradicional y sin embargo se les sigue Todos tenemos algo de responsabilidad y lo primero programando? que tendramos que hacer es bajarnos de la nube y Considero que todos deberamos interpretar las obras aceptar nuestra situacin. Slo as podremos empezar a que mejor expresan nuestros sentimientos musicales. buscar soluciones sensatas. Hay profesores que ni van a conciertos de guitarra, que no se preocupan de motivar Quiz sea culpa de nosotros, los propios a sus alumnos, a sus padres, etc. guitarristas clsicos. Por suerte hay muchos otros que s hacen bin su No s si toda pero s mucha culpa de lo que nos pasa trabajo y motivan a sus alumnos, disfrutan de la msica es que no nos sabemos vender. Desde luego mucho y participan en la vida musical de sus ciudades. Yo tengo menos que los rockeros, los flamencos o los jazzeros, la suerte de vivir una vida llena de msica que me lleva a que s saben envolver sus productos, sean de la calidad muchas partes del mundo. Espero que muchos de estos que sean. Al paso que vamos posiblemente seramos jvenes que estn aqu en Petrer tambin puedan gozar una pieza de museo de no ser por la gente que organiza de lo que ofrece la msica y que su talento guitarristico cursos y eventos como ste. Desde el punto de vista les lleve a recorrer el mundo. institucional, apoyando el mecenazgo, las relaciones pblicas, todo ha de valer para que se nos reconozca an ms. Tampoco las discogrficas, las instituciones se interesan mucho por la guitarra clsica... Bien es verdad que la crisis ha llegado para toda la industria en general, pero los clsicos lo tenemos PABLO SAN NICASIO RAMOS Guitarrista y periodista

El Panorama de la guitarra en Brasilia.

O violo Em Braslia Um Panorama
a historia de la guitarra en Brasilia (capital de Brasil) empieza con la construccin de la ciudad (1956). Dilermando Reis, que fue el guitarristas ms famoso de su poca, vena constantemente a la ciudad a tocar para J.K. Como l nunca dio clases en la cuidad, ayud, por tanto, con una contribucin indirecta.

Marco Pereira entr como profesor en la UnB en los aos ochenta. A pesar de haberse quedado pocos aos mantuvo un fuerte lazo con la ciudad. Brasilia fue la musa de algunas de sus composiciones, Num Pagode em Planaltina, por ejemplo. l va a la capital frecuentemente y varios de sus trabajos son con msicos brasileos, como Zlia Duncan, Hamilton de Holanda y Gabriel Grossi. l es una de las principales referencias e influencias de la ciudad, especialmente para los Choros. De la primera generacin de guitarristas profesionales formados por Grilo destacan Kolmar Chagas, Ronaldo Miotti, Luiz Tibana, Jaime Ernest Dias y Cida Alvim. Todos trabajaron como profesores en la EMB y muchos de sus trabajos como intrpretes fueron dirigidos hacia la msica de cmara. Kolmar y Ronaldo forman un do. Tibana toca en un grupo de chelo, flauta y dos guitarras (al lado de Joao Bosco Oliveira). Jaime es de los mejores cameristas que brasil a dado, edit cinco discos, y tiene participaciones en, por lo menos, una docena ms. Fue uno de los orientadores de un proyecto en los aos noventa: la orquesta de guitarras de Brasilia. El grupo reuni a una misma generacin de guitarristas clsicos en la ciudad. Jaime a pesar de estar concentrado en sus actividades, fue fundamental para la formacin de varios guitarristas y cameristas que continan actuando, como el do Mandrgora (Daniel Sarkis e Jorge Brasil), el do Corda Solta (Matheus Caetano y Jaime Ernest Dias), entre otros. Recientemente la EMB volvi a tener orquesta de guitarras. Aparece la primera generacin de choros brasileos. Entre los guitarristas Fernando Csar, Rogrio Caetano, y Daniel Santiago, fueron los msicos ms destacados, y que trabajan en varias formaciones como el Dois de Ouro, formado por los hermanos Fernando Csar y Hamilton de Holanda, o el tro Braslia-Brasil (Hamilton de Holanda, Rogrio Caetano e Daniel Santiago), y el regional Firme e Forte, entre otros. Ellos han sacado varios CDs y han hecho una gira nacional e internacional. Otra generacin fantstica est surgiendo y en breve se deber consolidar en el escenario nacional. La primera escuela de msica (tal vez la nica) dedicada integralmente al choro, ha contribuido mucho para formar msicos cada vez mejores. Recientemente el Marambaia, grupo que cuenta con el guitarrista

Por Alvaro Henrique

Un artculo de Alvaro Enrique traducido por Ivn Gomes Jernimo de la revista: Brazilian Guitar Magazine n6 Agosto 2008. Corregido y editado por Pablo Romero Luis.

En los aos sesenta, fueron creados los cursos de msica de la Universidad de Brasilia (UnB) y la A pesar del nombre, el ritmo es generalmente Escuela de Msica de Brasisilia (EMB). En esas agitado y alegre, caracterizado por el virtuosismo y la instituciones fueron profesores: Geraldo Ribeiro, que improvisacin de los participantes, que precisan tener hoy vive en Tatu SP, y Raul Santiago. estudio y tcnica y pleno dominio de su instrumento. En el principio de los aos setenta, Geraldo sali de Brasilia, y al mismo tiempo, Ral Santiago, tuvo problemas de salud. Entonces fue cuando Eustquio Grilo vino para realizar esas labores. Grilo fue autodidacta. Empez a formarse en el mbito familiar, pero pronto decidi seguir estudiando en los seminarios de Puerto Alegre con Abel Carlebaro. Tuvo unas actuaciones muy destacables en los aos setenta y principios de los aos ochenta, que incluyeron la conquista de premios en concursos internacionales. Lamentablemente an no ha grabado, pero es posible encontrar registros de sus recitales en Youtube. En los ltimos aos se ha dedicado a ensear, a componer, y a hacer arreglos. Algunas obras destacables dentro de sus composiciones son cuatro Tocatas -una de ellas premiada en el concurso de Funarte- Cici e Tiloca, y las 12 Capricciosas que en breve sern publicadas por Henry Lemoine, en Francia. Ms info. Un momento importante de el Choro en Brasilia fue la fundacin de la Orquesta Sinfnica del Teatro Nacional. Algunos msicos de sta orquesta como la flautista francesa Odette Ernest Dias, se apasion por el Choro y comenz una nueva lnea de Choro: Choro de Boteco, (con msica sinfnica). En los aos setenta el choro volvi repentinamente a ponerse de moda gracias a Jimmi Hendrix, que cambi la guitarra, el Cavaquinho y el Bandoln, por la guitarra elctrica. En esa conversacin entre el Choro tradicional, la msica culta, y el rock, comienza una nueva forma de hacer Choro en Brasilia, y viene conquistando todo el pas. La primera gran referencia en el Choro para guitarra fue Alencar Sete Cordas.

El choro (en portugus lloro o llanto), popularmente llamado chorinho, es un gnero musical , una msica popular e instrumental brasilea, con ms de 130 aos de existencia. Los conjuntos que lo ejecutan son llamados regionais (regionales), y los msicos, compositores, o instrumentistas, son llamados chores. El choro es considerado la primera msica popular urbana tpica de Brasil, y su ejecucin resulta ser muy difcil.

Marcus Moraes, lanz su primer cd durante una gira en Europa. En 1990 se form la UNB, una ptima escuela de guitarristas, en especial Luciano Tavarez, Wellington Fagundes, Felippe Maravalhas, Jlio Cruz Alexandria, Alessandro Borges Cordeiro y Jlio Ribeiro, que hoy da clases de guitarra en Marshall University (EUA). Wellington viene encontrando buenas oportunidades profesionales en el canto coral, acta principalmente en ese rea. Felippe es profesor sustituto en la UnB y se ha dedicado a la msica antigua e instrumentos de poca. l usa una guitarra nica, una rplica de una guitarra barroca ateorbada. Julio Cruz encontr un puesto seguro como funcionario pblico y desafortunadamente nos brinda con su talento menos de los que nos gustara. Alessandro es el mayor especialista en Dilermando Reis, y est preparando la publicacin de una serie de obras inditas para guitarra sola de Dilermando. En el rea de jazz y mpb, actan en Brasil dos grandes profesionales: Paulo Andr Tavares y Lula Galvao. Ellos participan en varios CDs, y tambin ofrecen clases a distintos alumnos. No se puede dejar de comentar instrumentos afines a la guitarra. La EMB tiene un ncleo dedicado a la msica antigua que incluye al laudsta Fernando DellIsola. l es el primer brasileo de sacar un CD slo de Teorba, y est formando una nueva generacin. Tambin trabaja en la EMB el guitarrista Roberto Correa, uno de los grandes nombres para la guitarra del pas, lanz varios CDs y public un mtodo. Yo soy de la generacin ms joven de guitarristas, y para mi sorpresa fui el primer brasileo en lanzar un CD de msica clsica para guitarra. Fabiano Borges y Thiago Vilela son otros nombres destacables. Ellos han sido premiados en concursos, y han tocado en diversas ciudades. Maurizio Martins apenas se ha dedicado a ensear a alumnos de nivel bsico e intermedio, y la sorprendente calidad de su trabajo viene formando grandes promesas entre las cuales destaca Pedro Rogerio (ya premiado en concursos nacionales). Durante ese periodo varios compositores que radican o que han nacido en la ciudad, escribieron ese instrumento. Dos de los compositores que vivieron en Brasilia, Claudio Santoro y Jorge Antunes son un ejemplo. Un joven que se est labrando una brillante carrera es Rodrigo Lima, que ya escribi dos piezas para guitarra sola, una pieza para guitarra y cuarteto de cuerdas, y un tro de guitarras. Hay compositores que

no vivieron aqu pero tambin hicieron de Brasilia su musa, y escribieron para guitarra obras en su homenaje, como Toninho Horta (Cu de Braslia), Lus Bonf (Amor em Braslia), Walter Burle- Marx (B-A-C-H visita Braslia), Ivor Mairants (Braganza to Brasilia) y Dimitri Fampas (Valsa de Braslia). Entidades culturales como el club del Choro, el Feitio Mineiro, el Centro Cultural Banco de Brasil, la Orquesta Sinfnica de Teatro Nacional y otras entidades ligadas a embajadas tienen costumbre de traer guitarristas de todo el mundo. Por Brasilia ya pasaron Luz Maria Bobadilla, Manuel Barrueco, Anabel Montesinos, Pablo Sainz Villegas, Alvaro Pierri, entre otros. Tenemos tambin dos festivales que ofrecen conciertos y oportunidades nicas de aprendizaje con grandes maestros: El festival de invierno de Brasilia, y el curso de verano de EMB. Ya que comenzamos el artculo hablando del pasado, intentaremos hacer un pronstico de futuro. En Brasilia tenemos una generacin de entre 15 y 20 aos que recibi educacin musical en la escuela. El nivel de exigencia, formacin y conocimiento del pblico es de los ms altos del pas. La msica instrumental ocupa un espacio privilegiado en Brasil, y el pblico de msica clsica contempla todas las edades. Creo que eso garantizar la continuidad y la evolucin constante de la msica instrumental de la Capital. La guitarra, naturalmente, tambin va a sufrir eso, conquistando a un pblico mayor, formando a alumnos ms preparados, aumentando el inters de los compositores, y ofreciendo condiciones para que buenos msicos residan en la ciudad.

del tercer volumen. En total llegaron a publicarse 58 pginas de texto y 194 de msica. Segn Thomas Heck, fue fundada por algunos amigos vieneses de Giuliani -probablemente tambin por algunos discpulos- entre los que se contaran Leonhard Schulz, Ferdinand Pelzer y Felix Horetzky. Ferdinand Pelzer, afincado en Londres hacia 1829, fue el fundador, redactor y editor de la revista. Desde los 1780 hubo en Pars publicaciones peridicas dedicadas a la Guitarra (Porro, Mollet, Castro). Tambin las hubo en Viena e incluso en Mosc, pero parece que se trataba de colecciones peridicas de msica que no contaron con demasiado texto, ni artculos, biografas o la posibilidad de que los lectores se dirigieran a la revista para mostrar sus opiniones. Giulianiad, adems de la msica, tuvo este tipo de textos y por eso es considerada cronolgicamente la primera revista de Guitarra. []

comunes de editores para este tipo de revistas. En la actualidad, gracias a Internet los medios de difusin han experimentado una rpida evolucin y muchas de las antiguas formas de publicacin han ido adaptndose al formato web. Esto es, en Internet, especialmente interesante porque aparte de que no ocupa espacio fsico, nos permite tratar la informacin de un modo muchsimo ms efectivo. Estoy hablando de, por ejemplo, la posibilidad de usar hipervnculos para ampliar la informacin, de poder encontrar la informacin escribiendo palabras clave en un buscador como puede ser Google, de poder crear una publicacin gratuita, la posibilidad de que los contenidos no sean a nivel local, provincial, o nacional, sino a nivel mundial, etc A favor del futuro y de la evolucin podemos encontrar algunas revistas antiguas escaneadas y puestas a disposicin del pblico en Internet. Todos los link de acceso a revistas en formato pdf estarn bien sealizados en la listas a continuacin. Encontramos que cada vez hay menos revistas en formato impreso y ms en formato pdf, adems de otros medios de informacin en Internet como los blogs, foros, podcasts Para este artculo me hubiera gustado hablaros sobre todas las revistas de guitarra clsica que hay y que ha habido, pero segn voy buscando me doy cuenta de que ese trabajo es digno de tesis. As que quiz este pequeo artculo sirva en un futuro a otro estudio algo ms ambicioso.

l comenzar este trabajo mi primera intencin era, ya que inicio el proyecto de mantener una revista, aprender de la experiencia de otras. Para ello empec leyendo algunas de las revistas de guitarra clsica actuales, de fcil acceso, y ms conocidas, como Soundboard, Classical Guitar, Il frnimo, etc Pero poco a poco fui descubriendo ttulos hasta un total de 87. Revistas en espaol, ingls, alemn, francs, polaco, japons, belga, ruso, italiano y brasileo. En la lista que a continuacin os facilito he ido reuniendo la poca informacin que he encontrado sobre cada una de las revistas. Los datos se basan en el ttulo, la fecha de publicacin y distintas observaciones que pueden referirse a los temas sobre los que publica, los editores, links hacia ms informacin, etc

historia y por responderme: Cunto tiempo duran las publicaciones? Por qu son importantes? Qu nos ofrecen?... Hablando en general, las publicaciones actuales tienen sus races en los panfletos, almanaques y otras hojas impresas que, lentamente, comenzaron a aparecer en intervalos regulares. Las primeras revistas reunan una gran variedad de materiales para enfocar intereses particulares. Es muy difcil decir cundo apareci la primera revista, pero una de las pioneras fue una publicacin alemana: Erbauliche MonathsUterredungen (Discusiones Mensuales Edificantes), que apareci entre los aos 1663 y 1668. Aunque pronto surgieron otras publicaciones peridicas en Francia, Inglaterra, e Italia. La primera revista de guitarra clsica que conocemos se llama Giulianiad (1833-1835).

Las revistas son fuentes de difusin especializadas, que nos ofrecen informaciones variadas sobre temas que nos interesan de forma ordenada y condensada. La informacin est escrita y evaluada por especialistas en el tema, cosa que nos da ms fiabilidad. Prcticamente todas estas caractersticas estn reunidas en las buenas revistas. stas nacen por la necesidad del guitarrista de tener, adems de una buena formacin, una base de lo que podramos llamar cultura guitarrstica. La Giulianiad dura slo dos aos, pero cunto duran normalmente? Quizs escribir esto sea algo redundante ya que mirando la lista podemos observar perfectamente cunto tiempo dura cada una. Pero podemos decir que encontramos desde revistas que duran slo un ao, hasta otras que han durado 42, 65, o hasta 73 aos, como la BMG (Banjo, Mandoln & Guitar).

Quiero dejar claro desde un principio que con Revista de guitarra nos estamos refiriendo a una publicacin peridica, que ha de tener texto, y ha de estar dedicada fundamentalmente al tema guitarrstico. Al dar esta descripcin se entiende que un blog puede ser tambin catalogado como revista, as que en el caso de Internet nos referiremos a revista cuando la publicacin sea en formato .pdf o similar. Definidas las bases sobre las que fundamento mi investigacin, el camino sigue por aprender algo de

A continuacin copio literalmente informacin, referida a Giulianiad, de una charla sobre revistas de Luis Briso de Montiano en enero de 2007. [] Giulianiad or Guitarists Magazine fue una revista que apareci en Londres en 1833 y que durara dos aos. Se publicaron (o, por lo menos, se conservan en la BL) trece nmeros, correspondientes a los dos primeros volmenes completos, ms el primer nmero

Con alguna excepcin la mayora de estas publicaciones no se producen con el objetivo de generar dinero por si mismas. Es decir, no todas ellas funcionan como un peridico o una revista actual que obtienen una rentabilidad mediante la publicidad, suscripciones o la venta de ejemplares. Sin embargo s que pueden tener la intencin de producir un beneficio econmico de forma indirecta.

Una sociedad musical o musicolgica, empresas musicales, o entidades privadas son los tipos ms

Revistas en lengua Inglesa:

REVISTA Fingerstyle Guitar* Frets*
American Lutherie es del gremio de luthieres americanos, una organizacin devota a hsacer, reparar y/o restaurar instrumentos de cuerda. American Lutherie es una organizacin no lucrativa cuyo propsito es facilitar el aprendizaje sobre el arte, oficio y ciencia de la luthera. http://www.luth.org/ Versin en ingls de una revista Italiana con el mismo nombre. http://www.guitart.net/ Guitar Forum es una publicacin dedicada a fondo en la guitarra clsica, su tcnica y su repertorio. Guitar Forum es publicada por el European Guitar Teachers Associaton UK, editado por Jonathan Leathwood y arbitrado por Stephen Dodgson, Angelo Gilardino, Stephen Goss, Ricardo Iznaola, Stanley Yates and Fabio Zanon. http://www.egta.co.uk/content/egta_forum Londres: Northern & Shell (mensual). San Anselmo, CA: String Letter Corp. (mensual). http://www.acousticguitar.com Toronto: Guitar Society of Toronto (eight issues were published). Publicado en Reino Unido, Classical Guitar Magazine regularmente incluye artculos, entrevistas, noticias internacionales, eventos guitarrsticos a nivel global; msica, libros, crticas de conciertos y grabaciones; artculos de historia de la guitarra, suplementos de msica, y agenda con los conciertos diarios. http://www.classicalguitarmagazine.com/ Exeter, N.H. (trimestral). Exeter, N.H. (mensual/trimestral). Honolulu: Galliard Press (bimensual). Una revista trimestral de guitarra publicada en USA. Un rasgo de los artculos de Sounboard es que tienes una gran variedad de columnas tcnicas y musicales, nueva msica, artculos El ser miembro de la Guitar Foundation of America incluye una suscripcin a sa revista. http://www.guitarfoundation.org/drupal/ soundboard DESCRIPCIN Fingerstyle Guitar Magazine incluye artculos que examinan la maestra que guitarristas en varios estilos, entre ellos los de guitarra clsica. http://www.fingerstyleguitar.com/

AO

Creative Guitar International Guitar*

Edinburgo, Tex. , Mockingbird Press, editada por Jerry Mock Revista para todo tipo de guitarristas. Londres: Musical News Services (mensual). Ms tarde se llamara Guitar internacional. http://guitarra.artelinkado.com/foros/ showthread.php?p=10603#post10603 San Francisco, CA, etc.: Miller Freeman Publications, etc. (mensual). http://www. guitarplayer.com Fue publicada durante veinte aos por Sherry Brener Classical Guitar Shop. La revista contiene entrevistas, instrucciones en tcnicas de guitarra, partituras. En 1999 Guitarra Magazine lanz una modesta pgina web, donde comparten una coleccin de artculos sobre la guitarra clsica. Archivo en pdf: http://guitarsofspain.com/Guitar_magazine/ Guitarra_Magazine_Home.htm

1973-1979

1972-1984

Guitar Player*

1967-

American Lutherie*

GuitART International.

Guitarra Magazine* 2003-

1963-1985

Guitar Forum*

2001-

Guitar News*

Guitar Review* 1990-2004 19901986-1989 The Crescendo. BMG, Banjo, Mandolin, Guitar* The Cadenza. 1982S.S. Stewarts Banjo, Guitar and Mandolin Journal* The Giulianiad
* = portada

Guitar Magazine Acoustic Guitar* Guitar Canada

http://www.guitarramagazine.com/ Reino Unido, Ed. Wilfrid Appleby. Chelttenham, (mensual). Guitar Review es una revista trimestral devota a la guitarra clsica. Contiene artculos en profundidad, reseas, msica no usual complementada con una alta variedad de recursos. http://www.guitarreview.com Boston, revisa mensual para los gremios de guitarras, banjos y mandolinas. Londres, Clifford Essex Music Co. (mensual). http://www.bebops.co.uk/page0020.htm link info Boston, revisa mensual para los gremios de guitarras, banjos y mandolinas. Philadelphia, una fascinante publicacin con fotografas, texto y msica. Se pueden descargar 44 ejemplares de la revista S.S. Stewarts banjo and guitar Journal, de entre los aos 1884 y 1900 aqu: https://urresearch. rochester.edu/handle/1802/2586 Londres. Quedan trece publicaciones en la British Library: vol. 1 (1-6), vol. 2 (1-6), y vol. 3 (1).

1951-1978?

1946-

1908-1933 1903-1976 1894-1924

Classical Guitar Magazine**

1884-1902

The Electric Chelys Chelys. Guitar and Lute

1978-1979 1976-1977 1974-1983

1833-1835

Soundboard*

1974-

Revistas en lengua Espaola:

Sexto Orden*
Revista de publicacin gratuita por Internet. Es la primera revista de guitarra clsica en publicar mediante Issuu, http://issuu.com/sexto.orden un portal Web especializado en revistas. Puedes recibir la revista gratuitamente en tu correo enviando un correo a: sexto.orden@gmail.com Revista de investigacin, promovida por la Sociedad Espaola de la Guitarra. El director de la revista es Gerardo Arriaga, y el subdirector, Javier Surez-Pajares. La revista es semestral. http://www.sociedadespaoladelaguitarra.es/ Es un boletn trimestral, que edita y distribuye Caprice S. L. Antes enviaban gratuitamente a domicilio sus ejemplares, pero ahora los publican en formato pdf y los puedes descargar desde su pgina web. http://www.royalclassics.com/ Es una revista de guitarra acstica, que tiene una seccin de guitarra clsica. http://www.rdmeditorial.com/ Revista del conservatorio de la rioja.
http://www.conservatoriorioja.com/paginasorganigrama2/depguitarraypuacontrastes.html

Revistas en lengua Alemana:

2009Concertino*
Hamburg, Alemania. Federacin Alemana Zupfmusiker (trimestral). Es para guitarra, mandolina y lad, especialmente para agrupaciones. http://bdz-online.de [Plucked-music magazine]. Reutlingen: Federacin alemana Zupfmusiker (trimestral). Zupfmusik, Gitarre (1970-1983) dio lugar a Zupfmusik Magazin, y esta es luego reemplazada por Concertino (2003- ). rgano oficial de informacin de la Asociacin Internacional de guitarristas. Freiburg: Verlag Orlando (trimestral). Joerg Sommermeyer editor y jefe de redaccin. http://mitglied.lycos.de/ orlandosyrg/novagiulianiad.html Kln (Colonia), Gitarre + Laute Verlagsgesellschaft (bimensual). Trimestral. Hamburgo http://www.gitarre-aktuell.de/ Una revista alemana de guitarra y Lad, muy interesante. Su pgina web tiene formato blog, y llevan publicando desde 1979. Los ltimos nmeros son pdf, descarga gratuita. http://www.gitarre-und-laute.de/ Gppingen, Alemania: Mandolina alemana y guitarra. El ttulo fue reemplazado por Zupfmusik-Magazin (1984-2002). Gppingen, Alemania: Deutscher Mandolinen-und Gitarrenspieler-Bund. El tulo fue MandolinenOrchester. Sucedido por Zupfmusik, Gitarre (1970-1983) y, a continuacin, Zupfmusik Magazin (1984-2002). Vienna: Lienau, ed. Jakob Ortner (trimestral). Vienna: s.e.(Diez publicaciones aparecidas). Viena: Ed. Josef Zuth (bimensual) El ltimo volumen (VI) se titula Musik im Haus.

2003-

Roseta*

2007-

Zupfmusik Magazin

19842002

Nova Giulianiad* Gitarre + Laute Guitarre aktuell*

19831988 19792001 1979? 197919701983 19471969 19261928 19241926 19211927 19191933 19041909

Royal Classics *

Acordes * ConTrastes * Hispnica Lira * Hoquet * El Encordado * El Boletn de la SIMAG

2005-

http://www.sociedaddelavihuela.com/ hispanica.htm Hoquet es la revista del Conservatorio Superior de Msica de Mlaga. Aqu encontramos trabajos de toda ndole relacionados con la musicologa. http://www.conserv-sup-malaga.com/archivos/ revista.htm Revista de guitarra clsica editada por Luciano Carbone, un argentino radicado en Suecia... Era una publicacin totalmente artesanal, que fue el germen de Ocho Sonoro. Existen diez nmeros del Boletn (desde el 0 al 9). Entre los ilustres colaboradores de aquella publicacin, estaban gente como Too Contreras, Antonio Duro, Francisco Seco y un largo etctera. Comenz a publicarse en 1997 y el ltimo nmero que conozco es el 5, de 1999. La revista la editaba la Asociacin Amrica Martnez de Sevilla. La inesperada muerte -hace unos aos- de su presidente, Serafn Arriaza, fue un duro golpe para la Asociacin, que no s si est activa en estos momentos. La aparicin de la revista bimestral El mundo de la guitarra, cubri un campo especializado casi ausente del periodismo musical de la Argentina. Se editaron entre los aos 1987 y 1988 cinco ejemplares de esta revista. El Mundo de la Guitarra fue una publicacin del SIGA, dirigida por los Prof. Juan Daniel Cabrio y Mara Gloria Medone. La subdireccin estaba a cargo del Prof. Eduardo Cesar Abad, la redaccin de la Prof. Gloria Sofa Albistur. En la pgina Web puedes descargarte los pdf. http://www.danielcabrio.com.ar/mundo.htm

Gitarre und Laute

Zupfmusik, Gitarre

Die Zupfmusik. sterreichische Gitarre Zeitschrift. Gitarristische Mitteilungen aus sterreich. Zeitschrift fr die Gitarre. Die Gitarre Mitteilungen

19941997

Ocho Sonoro *

19971999

El mundo de la guitarra *

19871988

Der Guitarrefreund*

Berlin. Editorial Die Guitarre / Federacin Alemana de guitarra y laudista (mensual). Tratado de Libre Asociacin a promover la buena msica de guitarra. Absorbida por la Der Guitarrenfreund (vase 1900-1933). rgano de la Asociacin Internacional de guitarristas (RSI). Inicialmente el nombre de Mitteilung (mayo-julio de 1900), cambi a Der Guitarrefreund (sep 1900-1933?). El STATENS MUSIKBIBLIOTEK en Estocolmo, que alberga la Coleccin Boije de msica para guitarra, ha puesto a disposicin, una digitalizacin de su casi completa Vol. 1-18 (1900-1917) de este diario. Se puede descargar desde el archivo de musica Bojie. (buscando por la letra G de Guitarrefreund) http://www.muslib.se/ebibliotek/boije/indexeng. htm

19001933

* = portada

Revistas de Francia:
Guitare Classique*
Revista muy completa con CD-ROM de vdeos pedaggicos. http://www.guitareclassique.net/

Revistas Italianas:
1982-2002 1983-1987 Guitart ** 1997-2005 1997-2001 Seicorde* Il maestro di chitarra*
Revista trimestral nacida en Miln, fundada por Mauro Storti en 1998, segn un boletn del centro de aprendizaje Hora de la Guitarra. Se conocen nueve volmenes que comprenden hojas en formato A5. Revista Trimestral de guitarra clsica, que habla fundamentalmente de la guitarra en Italia. Es la primera revista en agregar un CD en sus nmeros. En el 2003 se edita la versin inglesa de esta revista. http://www.guitart.it/us/index.htm Revista trimestral de guitarra clsica creada por Filippo Michelangeli. Rica en comentarios, entrevistas y secciones de msica. Apto para estudiantes, aficionados, y profesionales. Cada publicacin adjunta un CD de Maestros de la guitarra. http://www.seicorde.it/ Trimestral, con texto impreso. La Sociedad Italiana del Lad (SIL) se fund en junio de 1990 con el objetivo de promover la cultura musical, con especial referencia a la de lad y otros instrumentos. Roma: Edizione Lakota (mensual - irreg.). Es para guitarra acstica de cuerdas de acero, y elctrica, pero de vez en cuando aparece un suplemento de guitarra clsica. www.chitarre.com La revista naci en Miln, fundada por Mauro Storti, quien tambin fund en 1978 el Ateneo de Guitarra en colaboracin con la seccin de Miln de la Juventud Musical de Italia. Luego ser continuada por el nuevo editor Filippo Michelangeli, con el nombre Seicorde. il Fronimo rivista di chitarra e liuto. Milano, Edizioni Suvini Zerboni (trimestral). Es una revista filolgica, con entrevistas y msica. Sin duda una valiosa contribucin cultural al mundo de la guitarra . http://www.fronimo.it/ Revista publicada en Miln y dirigida por el Prof. Vincenzo Degni. Dur desde 1970 a 1986. La revista fue una de las principales responsables del premio de guitarra en el Consejo Internacional de la Msica (SIM) en Miln, todos los aos (a principios de septiembre) en la antigua Feria de Miln. Desconocida revista hoy por hoy. Nace en Messina (Sicilia) bajo la direccin de Mo. G. Farrauto.

Les Cahiers de la Kremlin-Bictre, France: Danielle Ribouillault (trimestral). guitare Bulletin de lInstitut Marseille: LInstitut (publicacin irregular). europen de la guitare.

1998-2000

Revistas de Polonia:
Swiat Gitary Gitara
Gdynia, Poland. Editada por D. Domanski and Z. Dubiella. Ahora es una pgina web con noticias. Koszalin, Poland: Publicada por Krzysztof Nieborak (trimestral).

1994-

1991-

Revistas Japonesas:
Guitar Dream *
Revista bimensual con CD, muy til para guitarristas estudiantes. http://www.homadream.com/eng/Magazine.htm Gendai Guitar es una revista mensual especializada en guitarra clsica. Escrita en Japons, sus artculos cubren una alta variedad de msica desde el renacimiento hasta la msica contempornea. Tiene reseas y artculos, y partituras (25 pginas cada publicacin). La serie de flamenco es 1967especialmente popular. Gendai guitar incluye noticias, nuevas publicaciones de CD, reportajes de masterclases, programas de conciertos http://www.gendaiguitar.com/english/index.html

2006-

Bollettino della societ italiana del liuto

1991-1999

Gendai guitar Magazine*

Chitarre*

1986-

Revistas Belgas:
Guitares*
Una revista trimestral pdf, accesible gratuitamente. Su ltima publicacin es en el primer trimestre de 2007. http://www.holvoet.org/guitares/

I quaderni dellateneo*

1986-1991

Revistas Brasileas:
BMG*
Es una revista gratuita en pdf, que aborda el rico universo de la guitarra, y especialmente de la guitarra Brasilea. Publicada por el fofo BrazilianGuitar.net, cada mes, contiene entrevistas a luthieres, guitarristas, artculos, partituras. http://brazilianguitar.net/index.php?showtopic=690

Il fronimo*

1972-

2007-2008

Revistas de Rusia:
Guitar Magazine* Gitarist
* = portada Revista Rusa, y parcialmente en ingls enteramente dedicada a la guitarra clsica. http://guitarmag.net/ ed. V. A. Rusanov. Moscow: Kushnerev

Notiziario tecnico professionale dellAccademia della chitarra classica* Il chitarrista

1970-1986

1950-?

1904-1906

Chitarra e musica

Il plettro italiano*

Larte chitarristica*

Noticiario mensual dellAssociazione Chitarristica. Desde 1965, se convirti en un anexo que figura en la revista Strumenti e musica, publicado en Ancona y dirigida por Bio Boccosi. Revista de noticias relacionada con la cultura musical, publicado en Brgamo y dirigida por Antonio Misto. Rivista di cultura musicale Revista de cultura musical fundada en 1947, editada por Brben en Mdena, y dirigida por el famoso Romolo Ferrari. Es importante en la historia de la guitarra, es hoy testificada en el encuentro anual Dia de Romolo Ferrari, que se celebra en Mdena, su ciudad natal. Publicado en Bergamo, empieza en 1946 Rivista di cultura musicale. Revista mensual de msica, dirigida por Benvenuto Terzi (en la parte literaria) y Riccardo Vaccari (en la parte musical). Algunos nombres importantes en el mundo de la guitarra como: Di Ponio, E. Pujol, M. Llobet y A. Segovia han colaborado con ella. La revista fue patrocinadores del Guitar Days y el primer diccionario de constructores italianos de guitarras o violn. Se public entre 1934 y 1942. Fue cerrado a causa de la guerra. Editado por la revista quincenal Allione Abraham (1895-1982) en Turn. La revista dirigida tanto a la msica clsica como pop. La revista fue fundada en 1912 por el Sr. Allione en su regreso a Italia despus de la muerte de su padre. La copia de no.1 cuestin no tiene fecha, pero todas las bibliotecas la fechan en el 15 de julio de 1922. Periodico Mensile di Musica per Mandolino, Mandola e Chitarra Revista publicada en Miln por A. Monzino e Hijos. En la revista se publicaban muchos trabajos para guitarra sola y para msica de cmara con guitarra. Periodico di scelta musica per mandolino e chitarra. Luchsingen, C. Notari, 1921 1958. piccola rivista di canto popolare Revista publicada en Florencia. No debe confundirse con sta, una del mismo ttulo publicada en Bologna veinte aos ms tarde. periodico mensile di scelta musica per mandolino e chitarra Conocida revista hoy da. Que publicaba msica de Carlo Munier. En 1909 su director fue el famoso mandolinista y guitarrista Giuseppe Branzoli. Su director fue G. Monticone.

1948-1980 1948-1953

Il plectro*

Periodico mensile - Bollettino dei Mandolinisti e Chitarristi Esta revista mensual para mandolina y guitarra fue publicada en dos periodos: el primero a principios del siglo XX, y el segundo desde 1938 hasta 1942/43 (ver 13.). Fue editada en Miln fundado y dirigido por Cav. Mo. Alessandro Vizzari. El editor fue M. A. Amadei. La revista fue impresa en Lodi por renombrado impresor Biancardi. Il Plettro en sta edicin mensual, tambin aparece como el rgano oficial de la Federacin Italiana de Mandolina (FMI). Revista dirigida por el prof. Sarho Gargano. Se public en Bolonia por el Cocchi Brothers, a partir de 1901. Contiene msica de conjunto de mandolinas y guitarras de Alessandro Vizzari, Ettore e Ermenegildo Carosio (1866-1928), as como hoy muchos autores desconocidos. Pubblicazione quindicinale por mandolino, Violino, mandola, flauto e chitarra. Revista quincenal para mandolina, violn, mandola, flauta y guitarra, publicado en Turn dirigido por el renombrado guitarrista-compositor Ermengildo Carosio (1886-1928). Periodico quindicinale di scelta musica per chitarra Revista de msica en Turn por Gustavo Gori Giornale di musica per mandolino e chitarra. Revista para musica de mandolina y guitarra. Es prcticamente desconocida hoy, quizs tuviera una corta vida. Periodico quindicinale di scelta musica per mandolini e chitarra. Revista publicada en Turn, por Gustavo Gori. Giornale di musica per mandolino e chitarra. Revista publicada en Bolonia, por Comenllini.

1906-1942

1947-1957

Notiziario dellestudiantina bergamasca

1946-?

Vita mandolinistica

1901-?

Nuova musica 1933-1942 Il chitarrista

1900-1910

La chitarra *

1900-?

La serenata 1922-? Il mandolinista*

1897-?

Estudiantina*

1897-?

Il mandolinista italiano

1922-?

Il concerto*

1896-1934

Mandolinismo La chitarra

1921-1958 1912-1919

Il mandolino romano* Il mandolino, torino*

1907-1910

1906-1943

Concierto de Guitarra Clsica y Tro Jazz Del Compositor Claude Bolling Direccin: Carlo Constantini

La msica Jazz se conjunta con gneros formales y folklricos para dar vida a este concierto. Siete movimientos muestran la fusin de ritmos, progresiones, estilos y formas. Siete pintores participan creando su visin acerca de Mexico y el Mundo, dos fotgrafos captan con el lente la realidad que transita por nuestros ojos. Imgenes del tiempo, de nuestro tiempo desde la conquista, pasando por el Mxico colonial, el Mxico que es evangelizado, el Mxico de tradiciones, el Mxico que entra a la modernidad y el Mxico actual. In uencias de culturas lejanas que nos hacen ser en el presente lo que somos.

SobreelProyecto

La temtica de este proyecto pretende recordarle al espectador la in uencia que ejercen todas las culturas en nuestra vida diaria. En este concierto de tintes jazzsticos queremos llevar al pblico al contacto con la msica formal y al concierto Clsico, en donde transite por la historia y su contexto en nuestras races y nuestro presente, a travs de una propuesta integrada por varias disciplinas artsticas. El espectador se encontrar en la antesala con la exposicin de 7 cuadros y 21 fotografas, una vez en la sala, la msica y las imgenes en multimedia acompaaran al espectador. Queremos fomentar el desarrollo cultural y el buen gusto por el arte en la sociedad, combinando el esfuerzo de diversas reas artsticas como la pintura, la fotografa, la msica y el diseo, para desarrollar un proyecto consistente que inquiete a la gente al placer de escuchar este tipo de msica. Que los sonidos sublimen las mentes y las emociones, y las imgenes estimulen su re exin. Sensibilizar pues, las maneras de percibir.

En este nmero de Sexto Orden visitamos a Paulino Domnguez Guilln, quien nos ensea una pequea parte de su obra. Para conocerle mejor nos cuenta que ha trabajado y vivido en algunos pases de Europa como Espaa, Holanda, Francia, Alemania o Italia, como proyectista aeronutico. Pero que despus de su jubilacin disfruta entre otras cosas reparando y tocando guitarras. Segn nos cuenta en su agradable charla, empez reparando guitarras destruidas. Pero la satisfaccin que obtena con ellas no saciaba del todo su curiosidad, as que empez buscar una forma en la que imitar el sonido de instrumentos de cuerda rabes (foto Pg. 40). En ste foto-reportaje podemos disfrutar de sus guitarras ms innovadoras.
Fotografa: Mariana Romn

Informes y Contrataciones: mejicazz@gmail.com http://www.mejicazz.blogspot.com

Invencin

Pintura: Rita Vega

Fotografa: Israel Daz

http://www.myspace.com/carloconstantini

Visiones de un sueo prehispnico

Elega Quetzatcoatl

En sta guitarra copia la parte trasera de una mandolina y usa como materiales chape, cerezo, y haya. Cabe destacar el detalle del mstil que usa como gua al dedo pulgar de la mano izquierda. -Recuerdo, de cuando estuve en Holanda, esos quesos redondos tpicos de all. Esta guitarra fue un homenaje. Un capricho mo con el que consegu hacer una guitarra con esa forma. Detalle de la pala, o clavijero de la guitarra.

En el anerior nmero de Sexto Orden publicamos ya una introuccin al concertismo de guitarra visto desde las dos vertientes de la guitarra: el clsico y el flamenco. En ste nmero tenemos el honor de publicar una entrevista, de Pablo San Nicasio a Roberto Morrn, de estructura muy similar a la de Jernimo Maya del anterior nmero. N1 Sexto Orden: click aqu. Desde aqu denuevo agrader la ayuda de Pablo San Nicasio.

sta entrevista forma est copiada del una seccin dedicada al concertismo de guitarra en el trabajo de investigacin de fin de carrera de Pablo San Nicasio Ramos, registrado en el ao 2006 con el ttulo de Clsica o Flamenca?.

Paulino Domnguez con alguna de sus guitarras

p. Dgame Roberto Por qu es Ud. guitarrista?

OBERTO MORN (Madrid, 1979) es una de las ms firmes promesas que tenemos en la guitarra clsica de este pas. De una larga trayectoria a pesar de su juventud, este madrileo de Coslada es de los pocos que puede presumir de haber conseguido una nmina de premios de lo ms relevante en su faceta. Al respecto podemos destacar que termin en el Conservatorio de Madrid con Premio de Honor. Ms tarde fue galardonado en el concurso Infanta Cristina de 2002 y ese mismo ao se alz con el primer premio del concurso Juventudes Musicales de Espaa. El mismo diario El Pas no dud a la hora de incluirlo en un reportaje como uno de los valores ms prometedores del momento. Al lado de figuras consagradas como Russell o Jos Mara Gallardo.

r. Yo creo que mi caso no es muy diferente al del resto, empec un poco de casualidad, con una edad bastante buena para ello, me gust mucho y con p. Y ve compatibles ambas disciplinas? en el el tiempo pues he podido salir adelante dignamente. sentido de poder encontrar un guitarrista que se No se me ha dado mal del todo y seguimos con ella, desenvuelva con soltura en los dos estilos... vamos. r. No. En mi opinin no es posible. Es sobre todo porque la idea primaria difiere de ambos estilos. p. Y por qu guitarrista clsico? La msica se rige por una idea principal, que es el r. Un poco por lo mismo. Si uno empieza a tocar sonido. Y el flamenco y el clsico buscan sonidos con una edad adecuada, el mejor sitio para ensearte diferentes. A partir de ah, es muy difcil que se el camino, para guiarte en unos estudios de cierto pueda lograr un resultado comn. rigor es el conservatorio. Y all slo se aprenda guitarra clsica. Lo que tenemos que hacer los p. Tiene algn antecedente familiar involucrado con la guitarra o con la msica?

clsico y viceversa. Eso es malo como en todas las facetas de la vida. Por el respeto a las opiniones es por donde ms se gana.

l, sin embargo, se resiste a desvelar su currculum. Ganado a base de esfuerzo y que pasa por sitios tan relevantes como el Auditorio Nacional de Madrid (donde toc el Concierto de Aranjuez) o los festivales internacionales de Crdoba o Granada. Mientras muchos msicos peores alardean de bagaje, Roberto demuestra ah lo grande que puede llegar a ser. Lo nico que le hace sentirse especialmente orgulloso es haber sido alumno de Demetrio Ballesteros. Adems de una slida formacin guitarrstica, avalada tanto en Espaa como en el extranjero (actualmente estudia con beca en Londres, en la misma escuela donde se form David Russell), Roberto posee estudios de musicologa y eso le acredita muy mucho de cara a mostrar una opinin solvente sobre el panorama actual. Entre clase y clase, aprovechando sus vacaciones, en un hueco en su apretada agenda entre estudiantil y concertstica, Roberto me expuso claramente los valores que definen el concertismo clsico desde su punto de vista. Con una humildad encomiable y con una sabidura que ya quisieran muchos, los tres cuartos de hora de entrevista con Roberto fueron un verdadero placer.

r. No, la verdad es que no. De todos modos esa pregunta me la hicieron hace poco y vuelvo a lo que respond en su momento: la verdad es que en Espaa la guitarra es un instrumento bastante arraigado, bastante popular. Y no es difcil que a uno le d por tocarla. A m se me puso delante y me gust. Sin p. Entonces qu opinin le merece el acercamiento que muchos flamencos han hecho necesidad de haber tenido una tradicin familiar. a obras clsicas y viceversa? p. Pero, habra podido ser chelista o pianista, r. La verdad es que todo el mundo es libre de hacer por ejemplo? lo que crea oportuno en cada momento. Lo que est r. No. La guitarra me gusta demasiado. La verdad claro es que mi opinin vendr en funcin de una es que nunca he tenido la tentacin de tocar otro formacin previa, de un conocimiento previo de la partitura, de lo que supone cada obra. As, veo instrumento. imprescindible una preparacin. Una suite de Bach p. Y el Flamenco? Le interesa, tiene o ha tenido no se toca cogiendo la guitarra sin ms. Hay que algn contacto con esa msica? entender muchas cosas antes... r. Claro. Me gusta mucho. El contacto que he tenido con esta msica es al conocer y practicar tcnicas que al repertorio de guitarra clsica, sobre todo de la tradicin espaola, vienen muy bien, caso del rasgueo. p. Y habra podido ser guitarrista flamenco? Esto es equivalente a ponerme a m a tocar una sole o unas buleras. Yo las puedo aceptar e incluso entender, pero quizs no est capacitado para tocarlo bien. No me he sumergido previamente en el flamenco. p. Dgame el primer nombre propio que le viene a la mente cuando escucha la palabra guitarra.

guitarristas es tocar y trabajar para que cuando nos programen el pblico salga satisfecho y se nos vuelva a llamar

r. No, no lo creo. Es una msica que siempre he conocido y respetado, pero con la clsica tengo r. Andrs Segovia. En ese sentido no tengo duda. suficiente. p. Por qu? p. Cmo ve las relaciones entre estos dos estilos r. Creo que representa lo mximo. Ha sido la de hacer msica y guitarra en particular? figura ms destacada de la guitarra y alguien a quien r. Las veo bien, ahora hay buena sintona. Ha todava hoy todos anhelamos. l abri muchos habido etapas peores y otras mejores. Quiz todo caminos, llev a la guitarra donde antes no haba sea cuestin de evitar opiniones extremadas, que de llegado y por todo el Mundo se le conoce. verdad no ayudaron ni ayudan nunca a nada. No est bien eso de ser flamenco y no querer saber nada del p. Y algn nombre que le sugiera la guitarra

flamenca. r. Tampoco tengo duda. Paco de Luca. En este caso nos encontramos con algo muy semejante a lo que hablaba antes, de Andrs Segovia. Hoy en da le preguntas a cualquiera por Paco de Luca y sabe quin es y a lo que se dedica. Estemos donde estemos. p. Sigue la actualidad de la guitarra flamenca?Asiste a conciertos de este estilo con asiduidad? r. Para ambas cosas te dir que no. No estoy muy metido en el mundo de la guitarra flamenca. No obstante s creo que hay una serie de guitarristas que poseen cualidades muy interesantes y que son dignas de mencin y muy a tener en cuenta. Me vienen a la mente nombres como los de Manolo Sanlcar, Vicente Amigo, Rafael Riqueni... gente muy valiosa. Luego estn los clsicos anteriores Sabicas, Nio Ricardo.... p. Y ves al flamenco en posicin de situarse al mismo nivel que el clsico? r. Bueno, la verdad es que hay muy buen nivel, pero quiz les hace falta estructurar ms sus estudios, la disciplina misma de la guitarra. Sentar unas bases que vayan ms all de la mera transmisin de odo...quizs les falta un poco todava. p. Qu le pide a un buen guitarrista? r. Le pido lo mismo que a un buen msico. Que cuando salga al escenario diga algo, llegue a los espectadores. Que transmita un mensaje con claridad y con sentimiento. Independientemente de que sea guitarrista o cantante. p. Cmo cree que est valorada la guitarra con respecto a otras especialidades instrumentales, con respecto a otras msicas? p. Y por eso se aora a Andrs Segovia? r. Pues hombre puede ser. En su poca un da tocaba A. Rubinstein y al da siguiente lo haca Segovia en el mismo festival. Eso era realmente lo maravilloso. De todos modos no slo existi Segovia. John Williams, Julian Bream...fueron gente verdaderamente grande que tambin llenaron esa poca y que hicieron una gran labor. Y actualmente hay buenas figuras que estn a un gran nivel. Quiz el problema no slo est en la existencia de una u otra persona. Sino en que la guitarra necesita unas condiciones de acstica, un esfuerzo de organizacin, no es ponerlo con una orquesta y punto.

Hoy se busca un guitarrista que toque safety, seguro. Cuando la msica va mucho ms all de la mera tcnica. Tenemos que diferenciarnos de la sociedad tan mecnica en que vivimos

Tcnicamente mejores, quiz demasiado buenos, dejando un poco a un lado otros aspectos tambin importantes, como la msica. El mensaje que se quiere transmitir... p. Cmo valora ese afn competitivo tan de moda actualmente entre los guitarristas?

r. Es algo un poco contradictorio. Estamos en una sociedad que busca una perfeccin tcnica muy mecnica. Algo que nunca se lograr plenamente pero que quiz es una razn a la que se agarran muchos para diferenciar a unos y otros en un concurso. Por p. Qu cree que tiene la guitarra que hace de ejemplo. En una prueba donde hay 50 guitarristas de este instrumento algo diferente del resto? alto nivel hoy se busca mucho esa perfeccin tcnica, ese dominio que haga a otros ceder...dejando de lado r. La guitarra es un instrumento muy especial, aspectos tambin importantes. tiene una variedad tmbrica, unas posibilidades sonoras que realmente le hacen nica. Tiene por p. Entonces quiz en ese aspecto se va a peor... supuesto algunas desventajas, pero la guitarra es tan rica y ofrece tanto que muy pocos instrumentos son r. No es que se vaya a peor, es que est un poco acorde con la sociedad tan mecnica que vivimos. comparables a ella. Lo que est claro es que a m no me importa que un p. Y los guitarristas?Somos diferentes a otros msico falle, todos fallamos porque somos humanos. msicos? De lo que se trata es de que llegue al pblico y diga algo. Juliam Bream poda fallar cuatro notas en un r. Nuestro instrumento, lo que nos caracteriza es la concierto pero tena un sonido tal y transmita tanto, guitarra. incluso en las notas que fallaba, que slo por eso p. Qu es lo que cambiara del mundo musical vala la pena. Estaba por encima de los fallos. que le rodea? Tanto a nivel personal como del Hoy se busca un guitarrista que toque safety, propio instrumento. seguro. Cuando la msica va mucho ms all de r. Creo que en mi caso procuro tocar sin complejos. la mera tcnica. Tiene que diferenciarnos de la No creo que deba aorar nada ni detestar nada. Creo sociedad tan mecnica en que vivimos. que debo tocar sin complejos. Sabiendo que en la guitarra no tuvimos compositores como Mozart o Beethoven pero no por ello debemos despreciar lo que tenemos.

r. Bueno, la verdad es que despus de la muerte de Segovia el aprecio baj un poco. De todos modos es un instrumento tan original, tan peculiar, tan sorprendente... que cuando se oye una buena guitarra todo el mundo se p. Y esa dificultad de atraccin de la guitarra clsica pone de acuerdo. no puede radicar en una relativa poca evolucin de los repertorios, de los programas de los conciertos, p. Sin embargo, a pesar de que un buen guitarrista de la forma de hacer msica de esta disciplina? no tiene nada que envidiar a cualquier otro intrprete, lo cierto es que por lo menos en Espaa r. No, yo creo que lo que dices tambin le puede pasar no se programan demasiados conciertos... al piano y a otros tantos. Y sin embargo a ellos se les da un mayor nombre. Nuestro repertorio va creciendo y es r. Es cierto. La verdad es que los guitarristas podemos bueno buscar, encontrar las obras ms adecuadas para decir poco al respecto. Lo que tenemos que hacer es cada guitarrista. Quiz se toque siempre lo mismo en tocar y trabajar para que cuando nos programen el general. Pero hay mucho campo donde explorar. Y eso pblico salga satisfecho y se nos vuelva a programar. Ir se arregla con una adecuada formacin. convenciendo a la gente.

En lo referente al mundo de la guitarra clsica en general creo que nada, tampoco se trata de cambiar sino de aceptar este mundo con sus virtudes y sus defectos, que sobre todo hay que tratarlos como particularidades propias que estn ah. Sin ms.

p. El hecho de tener un bagaje y un currculum tan apreciable, el haberse creado un nombre en el panorama guitarrstico...todo eso le hace sentir demasiada presin sobre el escenario?

r. La verdad es que no estoy muy al corriente de lo que sucede. Y no es algo que me preocupe. Si se me exige cada vez ms es porque se espera cada vez ms de m. Y eso me motiva. No es algo que me obsesione ni me presione. No se puede tomar eso a p. Y volviendo a la guitarra flamenca qu es lo mal. Hay que saber vivir con ello. que menos le gusta de ese mundo? p. Cul es el tratamiento que en su opinin dan

r. Pues tampoco creo que haya que reprocharles los Medios de Comunicacin, la Administracin nada. Tienen una tradicin muy definida y hay que en general, a la guitarra clsica? respetarlos. r. Pues la verdad es que no est muy apoyada. p. Cree que ahora hay ms competencia que en La cultura en general no se potencia demasiado. Es muy frecuente asistir a conciertos de guitarra a el pasado? los que slo van unos pocos guitarristas porque la r. Creo que hay muchos ms guitarristas ahora. difusin apenas ha existido previamente. La verdad

es que si un futbolista se lesiona lo sabe todo el mundo r. Eso es algo que no me corresponde a m decir. Yo al instante, pero si toca un pianista...al final se entera creo que si preguntas a alguien que me haya visto tocar te contestar con ms propiedad que yo mismo. muy poquita gente. p. S, pero muchas veces toca un pianista sin un gran p. Independientemente de toda poltica Qu mano nombre internacional y David Russell el mismo es ms importante para ti, la derecha o la izquierda? da y a la maana siguiente slo se resea en los r. La guitarra es cuestin de dos manos. Ninguna lleva peridicos al primero... las riendas ms que la otra. r. S, es verdad. Pero es que adems en ese sentido p. Qu importancia le das al nmero de horas de la guitarra es muy peculiar. Su tratamiento y su fama estudio? de popular estn intrnsecamente ligados. Hoy en da tocar el violn o el piano no es tan comn como tocar r. No se trata de cantidad sino de calidad. Hay que la guitarra. A ver si me explico. Hoy mucha gente dice estar el mayor tiempo posible concentrado y luego que sabe tocar la guitarra, aunque t sepas lo difcil sacarle partido. No es cuestin de cantidad porque que es tocarla, mucha gente por tener una guitarra en muchas horas tambin pueden ser muy malas. casa y tocar un poco ya se cree con cierto nivel. Y uno no deja nunca de aprender, en realidad. Todo eso hace p. Y cunto dura esa mxima concentracin? mucho dao, porque mientras que por un lado acerca r. Yo vengo a trabajar en series de cincuenta minutosel instrumento a la gente, tambin lo puede frivolizar. una hora, y luego diez minutos de descanso. As se puede tener cierta frescura.

es muy difcil transmitir algo. La partitura solo es una pauta general. p. Cul cree que es el estado ideal para tocar? r. Aquel que parta desde una actitud positiva. Adems. cuanto ms se haya estudiado ms se podr disfrutar luego en el escenario, por supuesto. p. Contempla la enseanza como una posibilidad de futuro? r. Todava tengo mucho que aprender, como para ensear algo. Pero siempre hace ilusin transmitir lo que uno sabe. Y ver reflejado en otros lo que t has querido ensear. Eso da idea de que realmente nos apreciaban. Debe ser bonito. p. Qu va a hacer ahora? r. Comer y supongo que me ir a casa, a tocar un poco. p. Quiere aadir algo a la entrevista? r. No, simplemente agradecerte el haberme tenido en cuenta para tu trabajo, porque eso es seal de tu aprecio hacia mi persona y hacia mi forma de tocar. Espero haber podido ser de tu ayuda. Atentos a este nombre en el futuro. Como decan los antiguos carteles de toros: SE LLAMA ROBERTO MORN Y ES DE MADRID.

Yo creo que lo ideal sera poner una cortina entre el interprete y el pblico. Y luego or, ah veramos que lo que importa es el sonido, la msica. Ah seramos todos iguales.
p. Defname el presente y el futuro de la guitarra clsica en Espaa

p. Ahora que no tiene que asistir a clase, que preparar un examen o un concierto Toca ms o menos que en los momentos clave? r. Yo suelo tocar siempre ms o menos lo mismo. Con similar intensidad. Antes porque tena el examen de fin de carrera, luego por algn concierto, concursos... se trata de tener siempre algn reto y darle a todos la misma importancia. Pero en general creo que no es muy bueno el desequilibrio en ese sentido. p. Hbleme de la mujer en la guitarra

r. Yo creo que hay bastante gente con muchas r. Bueno, no creo que sea importante el sexo del condiciones, con mucha ilusin. Hay un presente intrprete. Yo creo que lo ideal sera poner una cortina prometedor por lo que confo, y nos va a los dos en entre el interprete y el pblico. Y luego or, ah veramos ello, que el futuro sea brillante. que lo que importa es el sonido, la msica. Ah seramos todos iguales. p. Entonces Qu le dira a la verdadera legin de pesimistas que tiene la guitarra? p. Vive para tocar o toca para vivir? r. Que nosotros, los guitarristas, tenemos que ser los que miremos al futuro con ilusin, sin prejuicios. Aunque haya motivos a veces para caer en cierto pesimismo. Si nosotros no hacemos por tirar de esto y tocamos muchas horas, est claro que no lo harn otros. p. Entramos en una fase de la entrevista que ahonda ms en lo personal que en lo general. En Roberto Morn ms que en el mundo de la guitarra clsica. Qu cree que le diferencia del resto de guitarristas? r. Vivo para tocar. La guitarra me acompaa all donde voy, es parte de mi vida. p. Qu imagen cree que tienen de Ud. los guitarristas, el resto de la gente de su mundillo? r. Pues la verdad es que como te deca antes no lo s muy bien. Mientras no sea muy mala no me preocupa demasiado. p. Es totalmente libre cuando toca? r. S. De eso se trata. Hay que partir desde esa libertad. Porque si no no se llega al pblico, sin una total libertad