Maria do Rosrio Pimentel e Maria do Rosrio Monteiro (org.). 2010. Leonorama Volume de Homenagem a Ana Hatherly.

. Lisboa, Colibri / FCSH

Ana Hatherly na Colquio/Letras

Antnio Martins Gomes

(Faculdade de Cincias Sociais e Humanas)

A Colquio/Letras surge pela primeira vez em 1971, sob a direco de Hernni Cidade e Jacinto do Prado Coelho. Ao longo da sua existncia, a linha editorial desta revista publicada pela Fundao Calouste Gulbenkian ir privilegiar os textos ensasticos e as recenses crticas, bem como a divulgao de novos autores no domnio da produo literria. O nome de Ana Hatherly (n. 1929) est intimamente ligado histria desta publicao peridica, constando nos seus ndices entre 1972 e 2000: mais de quatro dezenas de colaboraes predominam na dcada de 70, englobando recenses crticas, ensaios, artigos literrios, textos criativos e desenhos; por sua vez, a recepo de outros autores ao seu trabalho editado encontra-se em nmero aproximado de registos, estando mais concentrado entre o ps-25 de Abril e a primeira metade da dcada de 80. Comecemos por destacar algumas das referncias mais marcantes ao nvel da recepo de outros autores ao seu trabalho editado, a primeira das quais assinada por Joo Rui de Sousa na Colquio/Letras n 7, em Maio de 1972, durante a abordagem crtica a lea e vazio, de E. M. de Melo e Castro. No ano seguinte, Jorge Listopad apresenta 63 tisanas (40-102),

considerando que esta obra potica pretende extinguir tudo o que possui uma coerncia discursiva, bem como as sensaes associadas ou associveis pela tradio, pela aprendizagem da civilizao, pela conveno literria; [].1. Nesta sequncia de raciocnio, podemos considerar estarmos perante uma operao de detergncia da
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Jorge Listopad, [Recenso crtica a 63 Tisanas (40-102), de Ana Hatherly], Colquio/Letras, n. 14, Jul. 1973, 83.

linguagem, expresso utilizada pelo Professor Artur Anselmo, ao assinalar os cinquenta anos da actividade literria de Ana Hatherly, cuja sesso comemorativa decorreu na Biblioteca Nacional, a 12 de Maro de 2008. Ser, no entanto, com O Espao Crtico: do simbolismo vanguarda, divulgado por Eduardo Prado Coelho, Paula Moro e Lus de Miranda Rocha, que a autora ganhar uma maior notoriedade. A propsito deste livro, editado em 1979, e apesar de comear por lhe reconhecer mrito inquestionvel no espao vanguardista da lrica e das artes plsticas, Paula Moro revela-se bastante contundente na crtica a alguns dos seus ensaios; como exemplo, assinala trazendo colao a Potica, de Tzvetan Todorov a confuso de categorias literrias (significao, significado, signo e smbolo), o excesso de citaes, ou a associao indevida do gnero lrico ao conceito greimasiano de isotopia2. Em 1984, Yara Frateschi Vieira faz a recenso a A Experincia do Prodgio, obra que recolhe uma centena de textos visuais portugueses dos sculos XVII e XVIII, e menciona o seguinte:
O livro suscita, portanto, indagaes interessantes e pertinentes para a compreenso do perodo maneirista e barroco em Portugal; inscreve o seu prprio desejo de relacionar, de forma nova, os textos visuais concretistas aos barrocos, e estes ao hermetismo e ao cabalismo, e assim justific-los, no apenas historicamente, o que no seria o caso, mas como forma de manifestao de uma mesma teoria da linguagem.3

Ainda no mesmo ano, Fernando J. B. Martinho considera O cisne intacto (1983) uma obra onde o texto potico se torna visual e em que Eros apresentado em todo o seu entusistico esplendor:
Embora O cisne intacto corresponda a uma reformulao do trajecto potico da A., conforme se reconhece em Notas para uma teoria do poema-ensaio, tendo sobretudo em ateno o que teria sido o delrio simultaneamente negativista e dionisaco que marcou o [seu] trabalho durante a [] fase experimental (p. 82) e os excessos revolucionrios que representaram certas experincias como, por exemplo, os caligrafismos de Mapas da imaginao e da memria, de 1972, mais do domnio das artes visuais que do das artes verbais, Ana Hatherly continua a privilegiar, na colectnea 4 em apreo, o plano da visualidade nos significantes.

Por ltimo, assinalemos a extensa recenso crtica a O Ladro Cristalino. Aspectos do imaginrio barroco, cuja edio obteve o Prmio de Ensaio da Sociedade Portuguesa de Autores em 1998. Logo no seu incio, Jos Fernandes Pereira associa o trabalho da autora a um axioma advogado na potica horaciana: ut pictura poesis5.

Cf. Paula Moro, [Recenso crtica a O espao crtico. Do Simbolismo Vanguarda, de Ana Hatherly], Colquio/Letras, n. 65, Jan. 1982, 91. 3 Yara Frateschi Vieira, [Recenso crtica a A experincia do prodgio. Bases tericas e Antologia de textos visuais portugueses dos sculos XVII e XVIII, de Ana Hatherly], Colquio/Letras, n. 81, Set. 1984, 92. 4 Fernando J. B. Martinho, [Recenso crtica a O Cisne Intacto, de Ana Hatherly], Colquio/Letras, n. 79, Maio 1984, 90. 5 Cf. Jos Fernandes Pereira, "O Ladro Cristalino: entre o pictural e o escritural [Recenso crtica a O Ladro Cristalino. Aspectos do imaginrio barroco, de Ana Hatherly]", Colquio/Letras, 147/148, Jan. 1998, 267.

As obras lricas so o grande centro de ateno nas recenses literrias da tradutora de O Amor e o Ocidente, as quais percorrem de forma diversificada o gnero barroco6, simbolista, modernista, sensacionista, surrealista, vanguardista, concreto, experimental, feminista, visual e ciberntico. Comecemos, para dar alguns exemplos, com a literatura feminista, pela qual Ana Hatherly se interessa desde muito cedo, conforme assinala Isabel Allegro de Magalhes em aluso ao seu romance O Mestre (1961) e s Novas Cartas Portuguesas (1972), de Maria Isabel Barreno, Maria Teresa Horta e Maria Velho da Costa7. Esta preferncia temtica prosseguir na dcada seguinte, como se comprova ao lermos dois textos publicados na Colquio/Letras. No primeiro, e a propsito da edio de Ana (1974), a autora destaca a militncia feminista de Maria Teresa Horta, cujo combate activo pelos direitos igualitrios da mulher se reflecte na respectiva representao literria:
Esta pequena narrativa ilustra bem as novas tendncias no campo da literatura, declarada pelo movimento feminista internacional, pelas quais se pretende destacar o que, na execuo dum texto como em todos os aspectos da vida, diferencia a mulher do homem. Assim, haveria um modo particularmente feminino de escrever e esse deveria ser posto em destaque, inclusive como arma, como signo de recusa da influncia paternalista que se exerce na nossa sociedade sob as formas mais variadas, entre elas a da criao literria.8

No mesmo ano, na crtica do livro de poemas Onde o silncio do corpo, de Isabel Ary dos Santos Jardim, Ana Hatherly tambm alude identificao e paridade entre o homem e a mulher, obtidas pela via imanente do amor, no congresso carnal entre ambos:
Eis a mulher j no objecto privilegiado do desejo mas a nudez da mulher perante o desejo, que de dois, e de que se desprende a beleza possvel de fuso, surgindo como uma espcie de fatalidade ritual que anuncia a dissoluo ltima que o acto ertico prefigura.9

Por sua vez, no artigo "Visualidade do texto: uma tendncia universalista da poesia portuguesa", de 1977, a autora denuncia outras reas da sua preferncia literria, ao enumerar algumas caractersticas do Simbolismo, movimento vanguardista que contribui para a transmisso de uma maior expressividade no poema visual:
O conceito estabelecido de literatura (o de Belas-Letras e, sobretudo, o de cultura oficial, burguesa), que, justamente com Mallarm, (re)comea a ser contestado na sua consistncia bsica, entra na sua fase de evoluo moderna com o Simbolismo, que, aliado ao movimento impressionista, tem como contemporneas a descoberta da fotografia e do cinema e a publicao das obras de reforma social de Karl Marx. Se o Simbolismo, equiparado ao Sensacionismo, contribui para uma diluio das estruturas do verso e, por prolongamento, do texto, como era praticado at ento, e fulgurantemente em
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Recorde-se que Ana Hatherly dirige, a partir de 1988, a revista Claro-Escuro. Ao longo dos seus sete nmeros, esta publicao especializada em estudos barrocos revela o seu carcter pluridisciplinar, atravs da filosofia, da histria, da literatura, da msica, ou do teatro. 7 Cf. Isabel Allegro de Magalhes, "Os vus de Artmis: alguns traos da fico narrativa de autoria feminina", Colquio/Letras, 125/126, Jul. 1992, 155. 8 Ana Hatherly, [Recenso crtica a Ana, de Maria Teresa Horta], Colquio/Letras, 27, Set. 1975, 79. 9 Ana Hatherly, [Recenso crtica a Onde o silncio do corpo, de Isabel Ary dos Santos Jardim], Colquio/Letras, 28, Nov. 1975, 76.

tantos casos, essa diluio manifesta-se acima de tudo pela sua assimilao de caractersticas visuais que reduzem o poema a uma mancha, um conjunto de impresses (o rien ne pise ni pose), prefigurando a arte abstracta ao nvel da figura/imagem, acabando por pr em destaque a mancha propriamente dita do texto, a mancha tipogrfica, o corpo visualmente formal do texto.10

Aps a leitura deste ensaio, assinalemos contudo uma clara traio ao seu ttulo, pois ao longo da sua dezena de pginas no se encontra uma nica referncia a um autor portugus11, sendo o mesmo iniciado inclusive com uma inscrio epigrfica do linguista Alfred Korzybski. No ano seguinte, Ana Hatherly disserta a propsito de uma obra lrica de Alberto Pimenta, e considera-a uma espcie de colectnea da literatura vanguardista editada em Portugal nas dcadas de 60 e 70:
Ascenso de Dez Gostos Boca, agora surgida, uma bela obra, que se poderia dizer antolgica das tendncias da literatura de vanguarda portuguesa dos anos 60 e 70, sobretudo nos seus aspectos de reabilitao do barroco e do consequente gosto pela escrita, um gosto pelo jogo da escrita. Alberto Pimenta um poeta significativo por muitas razes, algumas delas j expostas na generalidade das observaes introdutrias, mas sobretudo pela variedade e pela violncia dos temas que desenvolve. Uma crtica que escrnio e amargura, uma fantasia a que se associa um surpreendente lirismo (por mais oculto que possa parecer), uma erudio considervel, uma tcnica segura, uma verve truculenta e imensa, sero alguns dos aspectos a considerar nas suas obras em geral e nesta em particular.12

A terminar estas breves referncias colaborao literria de Ana Hatherly na Colquio/Letras, de assinalar ainda os seus conhecimentos no domnio da Ciberliteratura, gnero eclodido a partir do interesse manifestado pela tecnologia informtica e electrnica nos anos 60. Ao escrever sobre A literatura ciberntica 1 (1977), de Pedro Barbosa, evoca os primeiros textos lricos criados com um computador, e faz alguns esclarecimentos e correces adicionais ao texto do autor:
A primeira experincia de poesia com computador, segundo a informao generalizada, foi levada a cabo em Itlia por Nanni Balestrini em 1961, com o seu clebre poema Tape Mask 1, precedendo portanto a apresentao da experincia de Louis Couffignal que o A. refere como marco inicial, devendo tambm ser mencionado que o poema Tape Mask 1, em traduo portuguesa, assim como uma notcia desenvolvida sobre a experincia de Balestrini, foram publicados no Jornal de Letras e Artes em Dezembro de 1961, em Lisboa.13

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Ana Hatherly, "Visualidade do texto: uma tendncia universalista da poesia portuguesa", Colquio/Letras, 35, Jan. 1977, 5-17. Sublinhado da autora. 11 Curiosamente, esta estranha omisso de nomes tinha j ocorrido na Colquio/Letras n. 30, de Maro de 1976, na resposta ao inqurito sobre o ano literrio de 1975 em Portugal e sobre a influncia do PREC nesta mesma actividade; Ana Hatherly revela-nos, contudo, que esta temtica poltica tinha sido objecto de amplo debate durante o Primeiro Congresso dos Escritores Portugueses. 12 Ana Hatherly, "Situao da vanguarda literria em Portugal (a propsito de um livro de Alberto Pimenta) [Recenso crtica a Ascenso de Dez Gostos Boca, de Alberto Pimenta]", Colquio/Letras, n. 45, Set. 1978, 59. 13 Ana Hatherly, [Recenso crtica a A literatura ciberntica 1, de Pedro Barbosa], Colquio/Letras, n. 44, Jul. 1978, 76.

No mesmo artigo, Ana Hatherly estabelece ainda uma associao da lrica de Herberto Helder a este modelo de poesia experimental, cujas caractersticas, em consonncia com a do Concretismo, se observam em autores portugueses a partir de 60:
Na sua obra Electronicolrica, por exemplo, poderemos verificar a influncia directa do estilo da poesia de computador, que Herberto Hlder e outros poetas da sua gerao, nomeadamente alguns poetas da Poesia Experimental, desenvolveram e levaram a um ponto crucial, contribuindo para uma renovao da poesia portuguesa dos anos 60 e dos anos que se lhe seguiram, caracterstica que aliada, e sem dvida com importncia igual, s experincias da poesia concreta, talvez em breve venha a concluirse ser uma das traves mestras do pensamento potico portugus a partir dos anos 60.14

Tal como Alberto Pimenta, Alexandre ONeill, Antnio Arago, E. M. de Melo e Castro, Herberto Helder ou Salette Tavares, Ana Hatherly enquadra-se na Poesia Concreta Experimental Visual15. A configurao esttica deste gnero vanguardista, surgido em Portugal no final da dcada de 50, projectada pelos paulistas Noigandres, prolegmenos de James Joyce, Mallarm e Ezra Pound, e militantes da relao da escrita com a msica, o desenho ou a computorizao. Ana Hatherly faz radicar na Antiguidade Clssica a gnese deste movimento artstico de ruptura poltica, social e ideolgica 16:
[] aquilo a que hoje chamamos Poesia Visual deriva directamente do Movimento da Poesia Concreta que surge simultaneamente no Brasil e na Europa dos anos 50, o qual, por sua vez, deriva no s de outros movimentos de vanguarda deste sculo e de finais do sculo passado, mas ainda dos seus antepassados renascentistas e barrocos e, mais longinquamente, tambm dos seus precedentes medievais e greco-alexandrinos.17

Segundo Fernando J. B. Martinho, Ana Hatherly a legtima precursora em Portugal desta escola vanguardista18, e, a este propsito, recorda a sua estreia neste campo artstico:
Deve-se-lhe, por um lado, no fim dos anos 50, aquela que ser a primeira proposta portuguesa de poesia concreta, que ter ocasio de ir desenvolvendo ao longo da dcada seguinte, com uma participao activa nas mltiplas formas de interveno que definiram,

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Idem, ibidem. Designao retirada do ttulo de um artigo de Ana Hatherly, publicado nas Actas da Natio Lusitana, decorrida em Bolonha, em 1989. 16 J em 1981, nas palavras iniciais de um artigo da PO-EX, a autora destaca a importncia da visualidade do significante dentro do signo lingustico e alude sua ancestralidade: preciso no esquecermos que a escrita alfabtica relativamente recente e que muito antes dela j se estabelecia a comunicao por imagens. Assim, se quisermos estudar a origem da poesia como escrita dum texto, nunca a poderemos dissociar do seu aspecto pictrico. (Ana Hatherly, A reinveno da leitura, in Ana Hatherly e E. M. de Melo e Castro, PO-EX Textos tericos e documentos da poesia experimental portuguesa, Lisboa, Moraes editores, 1981, 138). 17 Ana Hatherly, Trinta anos de poesia concreta experimental visual em Portugal (1959-1989), in AA. VV., Itlia e Portugal: dilogo entre culturas. Actas da Natio Lusitana (Bolonha, 1989), Bolonha, Fabbri Maurizio, 1996, 115. 18 Uma boa definio da sua linha esttica j tinha sido dada, uns anos antes, pela prpria autora: Reduzir a poesia a ritmo, o pensamento a esquema, a palavra a substncia: eis a poesia concreta. (O idntico inverso ou o lirismo ultra-romntico e a poesia concreta, in Ana Hatherly e E. M. de Melo e Castro, PO-EX Textos tericos e documentos da poesia experimental portuguesa, Lisboa, Moraes editores, 1981, 91).

a nvel terico, no plano da prtica potica, em exposies, performances e happenings, o movimento da Poesia Experimental Portuguesa. 19

Em 1974, a Colquio/Letras publica o primeiro poema de Ana Hatherly. Intitulado Tema e variaes 5B-59/70, este texto arquitectado com base na imagem sonora (ou, segundo a teoria de Saussure, no significante) de uma ave escondida, e a partir de cuja toada canora o sujeito lrico adquire novas emoes, desenvolvidas sob a forma de glosa ao longo das cinco variaes em que o texto lrico se divide. Eis a sua parte final:
O pio duma escondida ave me anuncia a paisagem a vibrao do ar a espessura etrea a distncia o canto das ramagens a estranha gua em que mergulho a penumbra do som que movimento 20 A sua forma o momento

Destaquemos ainda o texto O pastor em imagens (1975), onde perpassa uma multiplicidade de puncta temporis encadeados que se agitam como num sonho alucinante, reverberando a estrutura frsica do cnone surrealista21. no ponto 4 que a narrativa adquire maior vitalidade, galopando ao ritmo desenfreado da pontuao e do intercmbio ldico das palavras, algo semelhante, por exemplo, cadncia narrativa imprimida por Paulo Castilho em Fora de Horas (1979):
[] O co acorda. As ovelhas continuam no andamento das clogas. Corre, ladra. De cima do barranco suas patas seguram a terra. O pastor acorda. Lento erguer de plpebras contra o peito apressado. O co ladra. O pastor a erguer-se. O co ladra, corre, ladra, corre. O pastor a erguer-se. O co ladra, corre, corre, ladra. O pastor de p. O co corre, ladra, ladra, corre, corre. O pastor corre. De frente, em diagonal, de perfil. [] A gua agitada, rudo de gua, de ps, patas, caudas, roupas, goelas. A ovelha flutua ainda. O pastor e o co. O co morde no plo da ovelha. Milnios de treino. Sculos de represso. O lobo emerge. A ovelha pende. A gua cai, corre, gota a gota, pequenos regatos. A ovelha no cho. Ergue-se. Solta a gua do velo. A gua brilha.22
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Fernando J. B. Martinho, Ana Hatherly, in lvaro Manuel Machado (org. e dir.), Dicionrio de Literatura Portuguesa, Lisboa, Presena, 1996, 237. 20 Tema e variaes 5B-59/70", Colquio/Letras, n. 17, Jan. 1974, 72. 21 ngela Varela Rodrigues detecta, em 1980, uma tendncia ps-surrealista na obra de Ana Hatherly, tal como em Alexandre ONeill e Nuno Jdice (Cf. "O poema em prosa na literatura portuguesa", Colquio/Letras, 56, Jul. 1980, 32). Outra demonstrao do interesse da autora pelo Surrealismo est nas pginas da Colquio/Letras. Em 1979, em resposta a um inqurito, Ana Hatherly lana uma proposta de investigao a propsito da relao entre o movimento presencista e a introduo tardia do Surrealismo em Portugal: Como todos sabem, o Surrealismo portugus corresponde 2 fase do respectivo movimento francs (e a propsito: seria interessante investigar porque, tendo a Presena sido contempornea da 1 fase, aquela gerao no aderiu expressamente, embora em alguns casos individuais presencistas haja afinidades ou indcios surrealizantes). (Ana Hatherly, "Perspectiva actual do surrealismo", Colquio/Letras, n. 50, Jul. 1979, 59.) 22 "O pastor em imagens", Colquio/Letras, n. 24, Mar. 1975, 50.

A introduo de Ana Hatherly na criao plstica ocorre em 1969, com a exposio Anagramas, na Galeria Quadrante. A ateno prestada pela artista ao conceito saussureano de significao expressa-se, por exemplo, quando, ao abordar a lrica prromntica de William Blake, salienta a conformidade da palavra sua imagem como uma das dificuldades da escrita23, ou at mesmo quando se refere a O Ano de 1993, de Jos Saramago (1975), como um romance intensamente visual que se l como um grito contra o estado de stio da conscincia em que viveram os Portugueses, [].24 A poesia de Ana Hatherly assenta ainda na demanda de um grande equilbrio grfico e simetria visual. Observe-se e leia-se o exemplo seguinte, publicado na Colquio/Letras em 1979:
no jardim a flor aroma brisa cabea rvore jardim seiva canto olhar leve repousa fruto a luz nocturna gruta pressente raiz sussurra ascende abelha clix envolve o passo o sopro expira25 casto manto penetra a hora circula chama esconde fonte porta sebe espera gil o p ramo azul peixe voo celeste agudo tanque gesto anjo nome coroa suspiro nuvem asa

Esta viso-grafia26, ensaiada por Ana Hatherly ao procurar estabelecer um vnculo significativo entre o objecto a representar e as suas virtualidades mimticas, encontra-se ainda no desenho que remata o poema-ensaio A idade da escrita27; apesar de no ter
23 24

Cf. "Simbolismo e imaginao em Blake, Colquio/Letras, n. 54, Mar. 1980, 14. [Recenso crtica a O ano de 1993, de Jos Saramago], Colquio/Letras, n. 31, Maio 1976, 88. 25 "Poema", Colquio/Letras, n. 47, Jan. 1979, 67. 26 Conceito empregue por Maria Alzira Seixo para caracterizar a escrita potica da autora (cf. "O ano literrio de 1975", Colquio/Letras, n. 30, Mar. 1976, 74). 27 Colquio/Letras, n. 99, Set. 1987, 45.

qualquer palavra inscrita, a tinta que se difunde em linhas desalinhadas pela folha de papel sugere-nos a imagem ntida de uma ninhada de aranhas em fuga pelo espao rectangular:

Nada melhor, para concluir, do que fazer da presente obra uma sntese paradigmtica do trabalho potico e plstico desenvolvido pela autora ao nvel particular da relao ldica e simblica entre significante e significado. Como se, no fundo, Ana Hatherly pretendesse explorar e subverter atravs das mais variadas vertentes criativas a perspectiva platnica, em cuja teoria clssica a palavra escrita se afasta muito mais da realidade do que o objecto por si representado.

Bibliografia primria a) Recenses crticas:

1 Sete solstcios, de Mrio Cludio, Colquio/Letras, n. 14, Jul. 1973, 81-82. 2 Vinte e cinco composies e onze provas de artista, de Olga Gonalves, Colquio/Letras, n. 23, Jan. 1975, 79. 3 Selected poems, de Fernando Pessoa, Colquio/Letras, n. 24, Mar. 1975, 67. 4 Sem palavras nem coisas, de Antnio Franco Alexandre, Colquio/Letras, n. 26, Jul. 1975, 87. 5 Ana, de Maria Teresa Horta, Colquio/Letras, n. 27, Set. 1975, 79. 6 Onde o silncio do corpo, de Isabel Ary dos Santos Jardim, Colquio/Letras, n. 28, Nov. 1975, 76. 7 La nuova poesia portoghese, de Carlo Vittorio Cattaneo, Colquio/Letras, n. 30, Mar. 1976, 93. 8 O ano de 1993, de Jos Saramago, Colquio/Letras, n. 31, Maio 1976, 87-88. 9 Algumas lricas de Cames traduzidas em ingls, Colquio/Letras, n. 34, Nov. 1976, 102. 10 "Da intertextualidade na poesia experimental [Recenso crtica a Resistncia das palavras, de E. M. de Melo e Castro]", Colquio/Letras, n. 34, Nov. 1976, 46-48. 11 Poesia sobre poesia, de Affonso Romano de Sant'Anna, Colquio/Letras, n. 34, Nov. 1976, 95. 12 Cantaria barroca, de Affonso vila, Colquio/Letras, n. 35, Jan. 1977, 91-92. 13 Rigor e gua, de Teresa Vergani, Colquio/Letras, n. 39, Set. 1977, 80-81. 14 Antologia da poesia visual europeia, de Josep M. Figueres, Colquio/Letras, n. 42, Mar. 1978, 80. 15 A literatura ciberntica 1, de Pedro Barbosa, Colquio/Letras, n. 44, Jul. 1978, 76-77. 16 Ave nocturna, de Rodolfo Chermont, Colquio/Letras, n. 44, Jul. 1978, 98. 17 "Situao da vanguarda literria em Portugal (a propsito de um livro de Alberto Pimenta) [Recenso crtica a Ascenso de Dez Gostos Boca, de Alberto Pimenta]", Colquio/Letras, n. 45, Set. 1978, 57-61. 18 Portuguex, de Armando Silva Carvalho, Colquio/Letras, n. 48, Mar. 1979, 79-81. 19 O corpo, de Eusa Rgo Freire, Colquio/Letras, n. 54, Mar. 1980, 93. 20 Tire a me da boca. Textos do programa radiofnico O homem no tempo, de Joo de Sousa Monteiro, Colquio/Letras, n. 57, Set. 1980, 88-89. 21 Media vita, de Fernando Echevarra, Colquio/Letras, n. 60, Mar. 1981,78-79. 22 Uma obscura viso, de Adalberto Alves, Colquio/Letras, n. 63, Set. 1981, 80. 23 A literatura ciberntica 2. Um sintetizador de narrativas, de Pedro Barbosa, Colquio/Letras, n. 71, Jan. 1983, 99-100. 24 A dcima terceira ilha, de Eduarda Chiote, Colquio/Letras, n. 84, Mar. 1985, 96. 25 Escassas palavras, de Isabel Ary dos Santos, Colquio/Letras, n. 102, Mar. 1988, 118. 26 Mquinas pensantes, de Pedro Barbosa, Colquio/Letras, n. 113/114, Jan. 1990, 218-219. 27 "O Jogo das Cartas [Recenso crtica a O Jogo das cartas. O ldico numa antologia epistolar barroca, de Jos Alfaro]", Colquio/Letras, n. 142, Out. 1996, 229. 28 Manuel de Figueiredo uma perspectiva do neoclassicismo portugus (1745-1777), de Maria Lusa Malato da Rosa Borralho, Colquio/Letras, n. 142, Out. 1996, 262.

b) Ensaios e artigos literrios:

1 "O significado histrico do Orpheu (1915-1975)", Colquio/Letras, n. 26, Jul. 1975, 7-8. 2 "O ano literrio de 1975", Colquio/Letras, n. 30, Mar. 1976, 69-70. 3 "Visualidade do texto: uma tendncia universalista da poesia portuguesa", Colquio/Letras, n. 35, Jan. 1977, 5-17. 4 "Perspectiva actual do surrealismo", Colquio/Letras, n. 50, Jul. 1979, 58-59. 5 "Simbolismo e imaginao em Blake", Colquio/Letras, n. 54, Mar. 1980, 14-22. 6 "La Galatea como preldio. Aspectos geomtricos da temtica do engano/desengano", Colquio/Letras, n. 103, Maio 1988, 47-56.

c) Textos criativos e desenhos:

1 "Tema e variaes 5B-59/70", Colquio/Letras, n. 17, Jan. 1974, 70-72. 2 "O pastor em imagens", Colquio/Letras, n. 24, Mar. 1975, 47-50. 3 "O Escritor [desenho]". Visualidade do texto uma tendncia universalista da poesia portuguesa, Colquio/Letras, n. 35, Jan. 1977, 9. 4 "Poema", Colquio/Letras, n. 47, Jan. 1979, 67. 5 Trs poemas, Colquio/Letras, n. 65, Jan. 1982, 54-55.

6 "Quatro poemas sorrindo", Colquio/Letras, n. 77, Jan. 1984, 66-67. 7 "A Idade da Escrita: poema-ensaio", Colquio/Letras, n. 99, Set. 1987, 43-45.

Bibliografia secundria a) Textos sobre a autora:

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b) Outros textos de apoio

HATHERLY, Ana, O idntico inverso ou o lirismo ultra-romntico e a poesia concreta, in Ana Hatherly e E. M. de Melo e Castro, PO-EX Textos tericos e documentos da poesia experimental portuguesa, Lisboa, Moraes editores, 1981, 91-94. HATHERLY, Ana, A reinveno da leitura, in Ana Hatherly e E. M. de Melo e Castro, PO-EX Textos tericos e documentos da poesia experimental portuguesa, Lisboa, Moraes editores, 1981, 138-152. HATHERLY, Ana, Trinta anos de poesia concreta experimental visual em Portugal (1959-1989), in AA. VV., Itlia e Portugal: dilogo entre culturas. Actas da Natio Lusitana (Bolonha, 1989), Bolonha, Fabbri Maurizio, 1996, 115-118. MARTINHO, Fernando J. B., Ana Hatherly, in lvaro Manuel Machado (org. e dir.), Dicionrio de Literatura Portuguesa, Lisboa, Presena, 1996, 237. RAMOS, Ana Filipa, Ana Hatherly (1929). Consultado na Internet em 15 de Abril de 2008, em http://www.camjap.gulbenkian.org/Gallery/%7B6d414f2a-346c-4f7e-a1df5c3f7b7137df%7D/a683b734-a362-43ee-a8bf-170b89da2e16.pdf.

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