Thais Motta

Temas de Audiovisual Formas de representao do cinema Prof. Andr Setaro

Universidade Federal da Bahia 2011.1

Introduo Dentro das possibilidades cinematogrficas, existem quatro maneiras principais de representar a realidade: o realismo, o idealismo, o expressionismo e o surrealismo. So chamadas de escolas cinematogrficas, e tem em comum os mesmos princpios estticos, temas a serem representados, noes ideolgicas, filosficas e polticas. No realismo h a caracterstica principal da fidelidade realidade j apreendida, embora sempre haja uma interferncia da personalidade subjetiva do cineasta. No intimismo, tambm conhecido como idealismo, o cineasta idealiza uma realidade e faz uma estilizao do real. No surrealismo a realidade expressa por meio do inconsciente, enquanto que no expressionismo, os elementos principais so os impulsos emocionais e instintivos revelando aspectos sombrios da percepo da realidade pelo autor. Dentro de cada forma de representao possvel, tambm, perceber traos de outras, devido a pluralidade de cada diretor e as suas necessidades para expressar as prprias formas de ver a realidade. .A escola pressupe a existncia de premissas coincidentes, tanto quanto ao contedo da atividade criadora como quanto forma pela qual esse contedo se manifesta. Supe mais uma atitude, um modo de perceber e representar o mundo. O expressionismo, por exemplo, que surge na Alemanha dos anos 10, abarcando quase todas as artes, revela um momento histrico, mas sua influncia, avassaladora, deixa rastros na posteridade e ainda hoje se pode perceber influncias expressionistas no modo de perceber e representar o mundo de determinados cineastas. O expressionismo 'puro', contudo, se restringe a uma poca determinada, assim como as outras escolas, apesar dos fortes acentos deixados na contemporaneidade. O realismo a escola que se baseia nos sentidos, ou seja, registra to verazmente quanto possvel aquilo que nossos sentidos conseguem perceber no mundo real. O idealismo, por sua vez, parte de uma viso realista que deliberadamente selecionada e exaltada em alguns de seus aspectos. Assim, o idealismo induz das formas da realidade uma idia abstrata mais perfeita que o original. H, no entanto, outra camada do ego consciente do homem no qual esto as emoes, e a estas corresponde precisamente o expressionismo. J o surrealismo tenciona apresentar a realidade interior e a realidade exterior como dois elementos em processo de unificao. O cinema contemporneo apia-se mais no realismo, quando no no naturalismo. A maioria do pblico reage a filmes estilizados, preferindo aqueles que registram o mais verazmente quanto possvel o que seus sentidos percebem como real. A se encontra uma das causas da pobreza da cinematografia que se pratica atualmente. As pessoas no se importam com a estilizao, restringindo-se, to somente, histria e muitos ainda consideram um bom filme aquele que possui uma natureza nobre no tema. O cineasta precisa se estilizar para melhor poder ser compreendido e apreciado. A verificao das escolas cinematogrficas surge, portanto, como a verificao da riqueza pela qual o realizador pode lanar mo no desenvolvimento de seu processo de criao. Mas parece que o 'realismo' dos tempos que correm est a impedir a emergncia de uma estilizao capaz de tirar o cinema da mesmice cotidiana.

Marcas do Realismo e Neo-realismo italiano (38) surrealismo) que tenta substituir o realismo, que , esta, a "escola", por assim dizer, que registra to verazmente quanto possvel aquilo que nossos sentidos conseguem perceber no mundo real. H no realismo cinematogrfico vrias vertentes (neo-realismo italiano, realismo potico francs, realismo socialista, realismo fantstico, realismo crtico...). A maioria dos filmes do Cinema Novo brasileiro pode se inserir dentro do realismo, assim como a famosa escola de documentaristas britnicos dos anos 20 (John Grierson, Paul Rotha...). O realismo subdivide-se em neo-realismo e realismo fantstico, conhecido tambm como socialista e potico. Esta forma de representao da realidade revela aspectos de subjetividade, apesar de ser realista, devido as influncias de cada diretor. O neo-realismo italiano caracteriza-se pela documentao histrica da poca, fiel realidade, pela carga humanitria nos personagens, utilizao de no atores, pela linguagem despojada, e, do ponto de vista esttico pelas gravaes em amplos exteriores e planos seqncia. A cmera neorrealista somente registrava as imagens, sem muita subjetividade e os efeitos visuais e a montagem eram simples. As temticas mais freqentes nesses filmes so de misria, solido, conflitos psicolgicos, sofrimento, desemprego, subemprego, fascismo, as condies da mulher, abandono dos idosos e populismo. Com carter documental, o neo-realismo italiano difere-se das outras produes mundiais da poca em que surgiu, anos 40. O contexto histrico em que a Itlia vivia era de governo centralizado, rgido, com carter fascista que limitava a liberdade de expresso e o cinema Sofia o monoplio das produes hollywoodianas. Surgido como um mecanismo de defesa do cinema nacional italiano, o neo-realismo proporcionou debates culturais na poca, a partir do grande sucesso de Rossellini, Roma, Cidade Aberta. Com o filme Ladres de Bicicleta,1948, Vitorio de Sica pde transparecer a insatisfao diante da realidade com visveis traos do neo-realismo italiano, perceptveis desde o comeo do filme, na cena inicial da greve de trabalhadores desempregados, onde s h trs vagas disponveis para um enorme grupo do proletariado. As diferenas sociais, controle social, capitalismo como forma de manipulao do proletariado, conflitos pessoais e desemprego s os temas que o filme aborda. A historia se passa na Itlia destruda aps a segunda guerra mundial com o seu povo desempregado. Antonio Ricce (Lamberto Maggiorani) consegue um emprego aps muita espera, entretanto para aceitar esse emprego (de colar cartazes na rua) ele teria que ter uma bicicleta. Sem bicicleta e sem dinheiro, Ricci e sua mulher Maria ( Lianella Carell) vendem os lenois para conseguir dinheiro para uma bicicleta. Quando tem sua bicicleta roubada, Antonio, com ajuda do filho, Bruno (Enzo Staiola), sai em busca de bicicleta por toda a cidade. A partir do roubo o filme desenrola-se em uma a busca incansvel de Antonio, que quando percebe que no encontrara mais sua bicicleta, decide roubar outra, e vai preso, decepcionando o filho. No filme atuam atores no profissionais (inclusive os figurantes), as filmagens foram realizadas in loco e o humanstico usado como mola propulsora para os conflitos da narrativa. De Sica mostra que possvel haver beleza na misria, no feio, na pobreza. Do ponto de vista tcnico e estilstico, o movimento neorrealista se destaca pela filmagem
em cenrios reais, que torna a cmera e, consequentemente, o espectador, mais prxima da realidade. Era

comum tambm a participao de atores no profissionais. O que contava no era a capacidade de interpretao da pessoa, e sim sua identificao com o personagem. Alm disso, a cmera neorrealista se limitava ao papel de registradora de imagens, sem muita subjetividade. Os efeitos visuais e a montagem tambm eram simples. O neorrealismo italiano e sua crtica social influenciaram movimentos cinematogrficos posteriores, como o cinema novo brasileiro e o cinema atual iraniano.

Intimismo (29) O intimismo representa a escola Idealista do cinema, estiliza a fico sob a tica sentimentalismo e pela subjetividade a partir de recortes da realidade, tornando-a idealizada e fantasiosa. Os clssicos rpresentativos desta escola so Casablanca (Michael Curtiz), E o Vento Levou (David Selznick/Victor Fleming/George Cukor/Sam Wood) , Rainha Cristina (Rouben Mamoulian). Uma das diferenas entre o Intimismo e os filmes romanticos, que no primeiro, o final no necessariamente feliz, h uma renuncia aos valores autenticos da vida como a vulgaridade e superficialidade, enquanto que no segundo h final feliz em sua maioria. O intimismo possui influencias do Romantismo do sculo XIX, poca em que a realidade era idealizada, e representa a evoluo de uma histria cinematogrfica em torno das constantes do amor . As histrias apresentadass nesta forma de representao abordam os mistrios do amor, relaes passionais e conflitos entre razo e emoo, o que permite criar uma aboradagem do universo feminino em relao ao amor. No intimismo a realidade recriado de forma fantasiosa e com traos de poeticidade, com persongens densos e bem trabalhados, como o caso da personagem Briony (Saoirse Ronan/Romola Garai /Vanessa Redgrave) do filme Desejo e Reparao, 2007, de Joe Wright , que, aos 13 anos, v a realidade de uma forma diferenciada, com julgamentos prvios do que no real. Por causa disso, consegue atrapalhar o romance de sua irm mais velha Cecilia (Keira Knightley), filha dos patres, com Robbie (James McAvoy), o protagonista, procedente de uma rica famlia. No filme Desejo e Reparao h fortes marcas do intimismo, com uma histria que aborda uma tentativa de reparao atravs da fico um erro real cometido no passado. A esttica do filme apresenta uma edio diferenciada, onde a histria inicianda com o ponto de vista de Briony, carregado de suposies infundadas, para no final apresentar a verdade. Neste filme h temas como cimes, hipocrisia, inveja, esperana, diferentes interpretao, e seus limites, meias verdades e a conquista de um amor mostrado por meio de flashbacks, para causar a sensao de que a cada momento do filme um trecho da verdade descoberta. Brinoy pressupe muita coisa e isto a leva a realizar julgamentos prvios. Um destes juzos equivocados de Briony causa da desgraa de Robbie e compromete o amor dele e Cecilia.

Dentre vrios momentos inesquecveis criados por Wright e seu diretor de fotografia, destaca-se um plano seqncia de cinco minutos em que Robbie anda pela praia que serviria de retirada dos soldados britnicos. A cena retrata o desespero de milhares de soldados que, sem saber quando chegar sua vez de ir para casa, destroem tudo (veculos, animais, etc.) que poderia ser usado posteriormente pelos nazistas. Mesmo se todo o resto do filme foi um melodrama de quinta (o que no !), "Desejo e Reparao" mereceria ser conferido por esta seqncia em especfico, que conta com

milhares de figurantes e revela todo o talento do diretor.

Elementos de Surrealidade Surgido nos anos 20, na poca do florescimento artistico em relao ao retratado, esta froma de expresso artistica possui a influencia dos estudos de Freud, que derrubou o conceito da razo pura em seu Livro dos Sonhos. Assim como as influencias do Dadasmo, movimento artstico e literrio de contracultura, anrquico, com carter contestatrio e crtico s expresses artsticas j existentes. O movimento artstico Surrealista abrangeu a pintura, escultura e cinema, a prosa, a poesia, poltica e a filosofia, e teve seu manifesto prprio, criado por Andr Breton em 1924. O Manifesto Surrealista prope a juno entre a realidade interior (expressa nos sonhos e alucinaes) e a realidade exterior para unific-los e quebrar a barreira existente entre eles. No cinema, teve como principal criador Luis Buel, parceiro de Salvador Dal, a criao de Co Andaluz, Fantasmas da Realidade, entre outros. Este cinema capaz de representar a realidade interior de cada autor, com marcas do inconsciente e influencia dos sonhos. No possui explicao ou lgica e d vida ao que existe no subconsciente. A esttica desses filmes apresentam uma estrutura, forma e imagem diferenciadas das outras escolas devido a inteno dos autores de expor, de forma ilgica, o que existe no seu inconsciente, afim de transformar o mundo em que vive. No filme Anjo Exterminador, 1926, de Buel, h a presena de elementos do Surrealismo dentro de uma histria de humor negro com uma stira para contar a historia de um grupo de amigos da alta buguesia que, ao se verem confinados numa manso durante varios dias, percebem quem realmente so, aps deixarem cair a mascara de falsidade, hipocrisia e orgulho. A crtica aos costumes burgueses explcita durante toda a narrativa. As primeiras cenas mostram os empregados deixando a casa por diversos motivos, como se estivessem pressentindo que algo fosse acontecer. O nico que fica o mordomo, justamente por ter uma posio mais alta na hierarquia dos empregados, por ter mais contato com os valores aristocratas dos patres. Ao final do filme, aps conseguirem a liberdade, todos vo igreja agradecer. Os personagens, mesmo depois de terem passado tanto tempo juntos e de conhecerem os verdadeiros valores uns dos outros, aparecem nessa cena da mesma maneira em que apareceram no incio do filme, cheios de jias e casacos de pele, mostrando que no colocam em prtica nada do que aprenderam com a experincia. Sendo assim, ficam presos na igreja, novamente sem motivo aparente. Esse ciclo vicioso mostra que os burgueses, apesar de saberem que todos tm defeitos e manias, preferem continuar vivendo uma farsa, onde todos so sempre perfeitos.

Surrealismo
assim um movimento artstico de vanguarda surgido na Frana que buscava a exteriorizao, lingstica ou plstica da espontaneidade e depuraes de ordem racional ou moral. Opondo-se ao impulso anrquico de destruio proposto pelos dadastas, o surrealismo pretendeu definir uma prtica artstica alternativa tradicional. Traz com ele o propsito utpico comum a todos os movimentos vanguardistas:" um homem novo em uma sociedade nova". Em 1.924, Andr Breton, ao publicar seu primeiro manifesto do surrealismo, props aos artistas e escritores para que expressassem o pensamento de maneira livre, espontnea e irracional,

externando os impulsos da vida interior, sem exercer sobre ele qualquer controle, inclusive de ordem esttica ou moral.

O cinema surrealista tenta fazer com que a expressividade se torne um instrumento de liberao dos segredos mais profundos do artista e, ento, diferente do realismo e do intimismo, no tem como objetivo interpretar e idealizar a realidade, e sim transform-la. O cinema surreal definiu suas caractersticas nas dcadas de 20 e 30, mas os filmes continuaram a ser produzidos nas dcadas seguintes, como O Anjo Exterminador, de Luis Buuel, feito em 1969. A obra trata com humor negro e sarcstico a situao ocorrida com um grupo de burgueses, preso em uma casa sem motivo aparente. Isso um recurso surrealista utilizado por Buuel para mostrar que as pessoas deixam as mscaras carem em situaes de desespero. O surrealismo foi por excelncia a corrente artstica moderna da representao do irracional e do subconsciente. Este movimento artstico surge todas s vezes que a imaginao se manifesta livremente, sem o freio do esprito crtico, o que vale o impulso psquico. Os surrealistas deixam o mundo real para penetrarem no irreal, pois a emoo mais profunda do ser tem todas as possibilidades de se expressar apenas com a aproximao do fantstico, no ponto onde a razo humana perde o controle.
sim um movimento artstico de vanguarda surgido na Frana que buscava a exteriorizao, lingstica ou plstica da espontaneidade e depuraes de ordem racional ou moral. Opondo-se ao impulso anrquico de destruio proposto pelos dadastas, o surrealismo pretendeu definir uma prtica artstica alternativa tradicional. Traz com ele o propsito utpico comum a todos os movimentos vanguardistas:" um homem novo em uma sociedade nova". Em 1.924, Andr Breton, ao publicar seu primeiro manifesto do surrealismo, props aos artistas e escritores para que expressassem o pensamento de maneira livre, espontnea e irracional, externando os impulsos da vida interior, sem exercer sobre ele qualquer controle, inclusive de ordem esttica ou moral.

De acordo com Freud, o homem deve libertar sua mente da lgica imposta pelos padres comportamentais e morais estabelecidos pela sociedade e dar vazo aos sonhos e as informaes do inconsciente. O pai da psicanlise, no segue os valores sociais da burguesia como, por exemplo, o status, a famlia e a ptria. O marco de incio do surrealismo foi a publicao do Manifesto Surrealista, feito pelo poeta e psiquiatra francs Andr Breton, em 1924. Neste manifesto, foram declarados os principais princpios do movimento surrealista: ausncia da lgica, adoo de uma realidade "maravilhosa" (superior), exaltao da liberdade de criao, entre outros. Os artistas ligados ao surrealismo, alm de rejeitarem os valores ditados pela burguesia, vo criar obras repletas de humor, sonhos, utopias e qualquer informao contrria a lgica.

O surrealismo parte de uma atitude revolucionria em filosofia, cujo verdadeiro objetivo no consistiria em interpretar o mundo, mas, sim, em transform-lo. Na forma exposta por seu principal

animador, Andr Breton, o surrealismo revela forte influncia do materialismo dialtico, dele retirando sua "lgica da totalidade". Assim como o sistema social constitui um todo e nenhuma de suas partes pode ser compreendida separadamente, a arte no deve ser o reflexo de uma parcela de nossa experincia mental (a parcela consciente), mas uma sntese de todos os aspectos de nossa existncia, especialmente daqueles que so mais contraditrios. O surrealismo tenciona apresentar a realidade interior e a realidade exterior como dois elementos em processo de unificao, e nisto est sua capacidade de passar do esttico para o dinmico, de um sistema de lgica a um modo de ao, o que uma caracterstica da dialtica marxista. O cinema se revelou como o instrumento ideal para a conquista da supra-realidade, pois a cmera capaz de fundir vida e sonho, o presente e o passado se unificam e deixam de ser contraditrios, as trucagens podem abolir as leis fsicas, etc. A ambigidade do termo surrealismo pode sugerir transcendncia, predomnio da imaginao sobre a realidade. Seria pura imaginao de Sverine sua ida ao bordel todas as tardes? A rigor, isso no importa, A significao mais ampla, conecta-se mais ao discurso do modo de traduo do real. O surrealismo pretendia um automatismo psquico que expressasse o funcionamento real do pensamento. Voc, caro leitor, s vezes no tem pensamentos indesejveis? o inconsciente. Assim, e isto muito importante, o domnio do surrealismo o que acontece na mente humana antes que o raciocnio possa exercer qualquer controle. O papa surreal Andr Breton dormia com um caderno em cima do criado mudo para anotar os seus sonhos, chamando, tal comportamento, de escrita automtica. O automatismo provocado pelo surrealismo implica numa transfigurao anrquica do mundo objetivo, cujo efeito imediato o riso. Mas o humor, aqui, uma nova tica destinada a sacudir o jugo da hipocrisia. E o sonho encarado como uma revelao do esprito, sendo afirmada a sua riqueza sob o duplo ngulo da psicologia e da metafsica. Para chegar conscincia integral de si prprio, o homem tem de decifrar o mundo do sonho, pois deix-lo na obscuridade representa uma mutilao do nosso ser.

O cinema surrealista surgiu na dcada de 20, quando artistas dessa vanguarda resolveram experimentar a linguagem cinematogrfica, e tinha como interesse inicial chocar a sociedade. O grande nome do surrealismo no cinema Luis Buuel. Seus filmes no tm explicao lgica e sintetizam bem os pensamentos dos artistas surreais da poca: para eles, limitar a representao das coisas limitar a liberdade e reduzir as possibilidades da existncia. A arte no reflexo da experincia consciente, e sim de todos os aspectos da existncia, como o inconsciente e os sonhos. Por isso, os filmes surrealistas tentavam romper a barreira entre o sonho e a realidade. As imagens no so as nicas que assumem um papel relevante no filme - a estrutura e a forma como ele feito, tambm fazem parte da expresso. O cinema surrealista tenta fazer com que a expressividade se torne um instrumento de liberao dos segredos mais profundos do artista e, ento, diferente do realismo e do intimismo, no tem como objetivo interpretar e idealizar a realidade, e sim transform-la. O cinema surreal definiu suas caractersticas nas dcadas de 20 e 30, mas os filmes continuaram a ser produzidos nas dcadas seguintes, como O Anjo Exterminador, de Luis Buuel, feito em 1969. A obra trata com humor negro e sarcstico a situao ocorrida com um grupo de burgueses, preso em uma casa sem motivo aparente. Isso um recurso surrealista utilizado por Buuel para mostrar que as pessoas deixam as mscaras carem em situaes de desespero.

Expressionismo O expressionismo foi um movimento cultural de vanguarda que abrangeu os campos da: arquitetura, artes plsticas, literatura,msica, cinema, teatro, dana e fotografia. Surgido na Alemanha no inicio do sculo XX, este movimento refletiu a crise em que passavam os alemes aps a derrota na Primeira Guerra Mundial. Os artistas representam os sentimentos internos, projetando nas obras suas reflexes individuais e subjetivas. No cinema, tem como principal obra o filme "O gabinete do Dr. Caligari", 1919, de Robert Wiene. Neste filmes pode-se perceber os traos fundamentais do expressionismo como a: irrealidade, jogo de sombras, gesticulao exagerada, ngulos oblquos, cenografia como elemento dramtico, feito de papelo e objetos pintados,linhas tortuosas e em espiral e pessimismo. Neste filme h um enfoque maior plstica da imagem do que nos recursos da montagem, com o objetivo e traduzir simbolicamente, mediante linhas, formas ou volumes, a
mentalidade das personagens, o seu estado de nimo, as suas intenes, de modo que a decorao aparea como a traduo plstica do seu drama.

* pesquisa no domnio psicolgico; * cores resplandecentes, vibrantes, fundidas ou separadas; * dinamismo improvisado, abrupto, inesperado; * pasta grossa, martelada, spera; * tcnica violenta: o pincel ou esptula vai e vem, fazendo e refazendo, empastando ou provocando exploses; * preferncia pelo pattico, trgico e sombrio

O expressionismo costuma ser entendido como a deformao da realidade para expressar mais subjetivamente a natureza e o ser humano, dando primazia expresso dos sentimentos mais que descrio objetiva da realidade. Entendido desta forma, o expressionismo extrapolvel a qualquer poca e espao geogrfico. O cinema expressionista alemo imps na pantalha um estilo subjetivista que oferecia em imagens uma deformao expressiva da realidade, traduzida em termos dramticos mediante a distoro de decorados, maquilhagens, etc, e a conseguinte recriao de atmosferas terrorficas ou, pelo menos, inquietantes. O cinema expressionista caracterizou-se pela sua recorrncia ao simbolismo das formas, deliberadamente distorcidas com o apoio dos diferentes elementos plsticos. A esttica expressionista tomou as suas temas de gneros como a fantasia e o terror, reflexo moral do angustioso desequilbrio social e poltico que agitou a Repblica de Weimar aqueles anos. Com forte influncia do romantismo, o cinema expressionista refletiu uma viso do homem caracterstica da alma "fustica" alem: amostra a natureza dual do homem, a sua fascinao pelo mal, a fatalidade da vida sujeita na marra do destino.

O Expressionismo a arte do instinto, trata-se de uma pintura dramtica, subjetiva, expressando sentimentos humanos. Utilizando cores patticas, d forma plstica ao amor, ao cime, ao medo, solido, misria humana, prostituio. Deforma-se a figura, para ressaltar o sentimento. Predominncia dos valores emocionais sobre os intelectuais.
No expressionismo (e, principalmente, no expressionismo alemo dos anos 10 e 20) o que importa no a traduo do real (como no realismo), mas a expresso de seu reflexo na sensibilidade e no esprito. O filme cone do expressionismo "O gabinete do Dr. Caligari" (Robert Wiene, 1919),

com seus cenrios de papelo, objetos pintados, gesticulao exagerada. H uma preocupao maior na plstica da imagem do que nos recursos da montagem. A cenografia tem uma forte presena na produo de sentidos. O expressionismo influenciou todo o cinema ("Cidado Kane", de Orson Welles, com seu jogo de luz e sombras, uma obra expressionista.) O expressionismo alemo uma cultura de crise, reflexo da profunda crise espiritual gestada nos campos de batalhas da Primeira Guerra Mundial. A face da morte, estampada nos rostos de milhes de jovens precocemente ceifados, despertou os sentimentos de terror, misticismo e magia, adormecidos nas mais recnditas paragens da alma alem. A certeza positiva dos sonhos de glria do imperialismo germnico cedeu espao sombra da derrota, da humilhao e do desespero. O renascimento do horror foi, pois, o fermento ideal para o surgimento do esprito expressionista, fim de todas as iluses de poder alimentadas pela lucidez delirante da Era Bismarckeana. Povoado de incertezas e sombras, surgia, inclemente, um novo mundo, e o movimento expressionista, apoteose do indistinto e do vago, se transformaria na esttica perfeita para esta realidade atroz.

Referencias Bibliogrficas: http://www.historiadaarte.com.br/surrealismo.html http://www.suapesquisa.com/surrealismo/ http://www.angelfire.com/pa/genesis4/surrealismo.html http://setarosblog.blogspot.com/2011/05/traducao-do-real-no-cinema.html http://websmed.portoalegre.rs.gov.br/escolas/revistavirtualagora/materiais/O_Cinema_de_Autor_Fe rnando.pdf