Escuela Secundaria Tecnica N 53 Jess Romero Flores Profesora: Patricia Bernardino Nicanor Alumno: Jonatan Enrique Martinez Perez

Materia: Espaol 3 bimestre Tema: leer y escribir para compartir la interpretacin de textos literarios Grado: 3 Grupo: D Turno: Vespertino

INDICE
Introduccin. 3 Prologo..... 4 Contexto Histrico.. 5 Manuel acua.. 6 Poemas de Manuel Acua... 14 Guillermo Prieto.. 18 Poemas de Guillermo Prieto 20 Gustavo Adolfo Becquer.. 28 Poemas de Gustavo Adolfo Becquer 31 Jos de Espronceda 34 Poemas de Jos de Espronceda 36 Jos zorrilla.. Poemas de Jos zorrilla 38 43

Conclusin 46 Bibliografa 47

INTRODUCCION
Esta antologia ha sido inspirada en el sentimiento del romance para hacer referencia al romanticismo el cual surge en el siglo XVIII. Los sigientes poemas que presenta esta antologia son de algunos Autores que se han inspirado en el amor , sufrimiento y su trizteza. Tambien se presenta para la mejor comprensin de los poemas las biografias de los autores y su realidad en aquella epoca.

PROLOGO Los poemas se han escritocon la intencin de comprender a los poetas basado en sus sentimientos hacia las personas a las que se a dirigido, as como sus sufrimientos y pesares. Ellos se han inspirado en sus familias, parejas y en su entorno a pesar de lo que pase ellos siempre piensan en el amor. Esta antologa es dedicada a memoria de los autores romnticos como el mexicano Manuel acua y el espaol Gustavo Adolfo Bcquer y a sido inspirada con los sentimientos del amor, imaginacin, creatividad y sufrimiento. Estos poemas son dedicados a todos aquellos que creen en el amor.

CONTEXTO HISTORICO Se considera que napoleon fu el forjador del mundo moderno, sin olvidar que la revolucin francesa marca la pauta del cambio de la sociedad, el pensamiento y la cultura. La era napolenica abarca de 1799 a 1815. Este periodo estableci la declaracin de derechos del hombre del ciudadano decretada por la asamblea nacional en las sesiones de agosto de 1789. La libertad ha sido el motivo de las luchas de los ltimos 150 aos y tubo especial repercusin en la independencia de la Amrica hispnica. El romanticismo fue un movimiento ideolgico y cultural que a fines del siglo XVIII en Alemania se expandi a toda Europa declino a mediados del siglo XIX. La lucha en el romanticismo por la libertad tal vez puede ser considerada como una rebelda con los acontecimientos de batallas constantes no solamente de naciones contra otros pases. El romanticismo como movimiento artstico consiente apoyado con una teora que le es propia se presenta como una actitud vital se dice que literalmente la mas lograda exprecion del romanticismo es que impone lo medieval y lo gotico en la poesa. El romantico inco su vida en el yo en la tristeza y en el propio gozo de la muerte. Algunos representantes de romanticismo fueron: Enrique Heine Alfonso la Matine Vctor Hugo Jos Zorrilla Jos de Espronceda Gustavo Adolfo Bcquer Guillermo Prieto Justo Sierra

WEBMASTER Nuri de la Cabada.

Manuel Acua Narro (1849 - 1873) Mdico y poeta, naci en la ciudad de Saltillo, Coahuila, el 27 de agosto de 1849. Vivi en una poca en que la sociedad mexicana era dominada por una intelectualidad filosfico-positivista, adems de una tendencia romntica en la poesa. Hijo de Francisco Acua y Refugio Narro. Recibi de sus padres las primeras letras. Estudia posteriormente en el Colegio Josefino de la ciudad de Saltillo y alrededor de 1865 se traslad a la Mxico, donde ingres en calidad de alumno interno al Colegio de San Ildefonso, donde estudia Matemticas, Latn, Francs y Filosofa. Posteriormente, en enero de 1868 inicia sus estudios en la Escuela de Medicina. Fue un estudiante distinguido aunque inconstante. Cuando muere, en 1873 slo haba concluido el cuarto ao de su carrera. En los primeros meses de sus estudios mdicos viva en un humilde cuarto del exconvento de Santa Brgida, de donde se traslad al cuarto nmero 13 de corredor bajo del segundo patio de la Escuela de Medicina, el mismo, que aos antes habitara otro infortunado poeta mexicano, Juan Daz Covarrubias. All se reunan muchos de los escritores jvenes de la poca, Juan de Dios Peza, Manuel M. Flores, Agustn F. cuenca, Gerardo M. Silva, Javier Santamara, Juan B. Garza, Miguel Portilla, Vicente Morales y otros. All fue donde, una tarde de julio de 1872, algunos de los poetas del grupo inscribieron sobre un crneo, como sobre un lbum, pensamientos y estrofas. En 1868 inici Acua su breve carrera literaria. Dise a conocer con una elega a la muerte de su compaero y amigo Eduardo Alza. En el mismo ao, impulsado por el renacimiento cultural que sigui al triunfo de la Repblica, particip, junto con Agustn F. Cuenca y Gerardo Silva, entre otros intelectuales, fundando la Sociedad Literaria Nezahualcyotl, en el seno de la

cual dio a conocer sus primeros versos. Los trabajos presentados en la sociedad publicronse en la revista "El Anhuac" (Mxico 1869) y en un folletn del peridico La Iberia intitulado Ensayos literarios de la Sociedad Nezahualcyotl. Este folleto puede considerarse como una de las obras de Acua, ya que contiene, adems de trabajos de otros escritores, once poemas y un artculo en prosa suyos. Tena 24 aos y haba probado ya la miel de la gloria el 9 de mayo de 1871... En esa fecha se estren "El Pasado", drama de su inspiracin que recibi una buena acogida por parte del pblico. Adems la crtica ya le haba reconocido un sitio destacado como poeta. Rosario de la Pea fue la mujer que estuvo ms ntimamente ligada a sus ltimos aos, fue el gran amor de su vida y segn parece, pes tanto en su nimo que mucho tuvo que ver con su trgica muerte. De hecho, el atractivo de esta mujer queda reservado como uno de los misterios de la historia, pues fue ella la misma Rosario que despert por igual la desesperada pasin de Acua, el deseo de Flores, la senil adoracin de Ramrez y el cario devoto de Mart. Los extremos poticos de estos cuatro hombres de letras eran motivo de satisfaccin y halago para ella, cuya casa era frecuentemente convertida en tertulia donde cada uno expona sus nuevos versos, se hablaba y debata de filosofa o de bibliografa. Manuel Acua fue un apasionado de Rosario de la Pea. Su inmenso y desenfrenado amor por ella fue la causa, o al menos la razn mejor fundamentada, de que quedara trunca su existencia cuando ya en los crculos intelectuales era reconocido su genio, su calidad como escritor y nadie dudaba de su exitoso futuro. Qu era lo que pasaba por su mente o por su atribulado corazn aquel 6 de diciembre de 1873? Es un secreto que se llev a la tumba luego de ingerir cianuro de potasio para cortar su existencia. El cadver del poeta, de cuyos cerrados ojos, se dice, estuvieron brotando lgrimas segn l mismo lo haba anticipado: "como deben llorar en la ltima hora los inmviles prpados de un muerto" Fue velado por sus amigos en la Escuela de Medicina, fue sepultado el da 10 de diciembre en el Cementerio del Campo Florido, con la asistencia de representaciones de las sociedades literarias y cientficas, adems de "un inmenso gento" Las elegas y oraciones fnebres con que se honr su memoria fueron nutridsimas destacndose las de Justo Sierra, que expres con singular fortuna, en la primera estrofa de su poema, el sentimiento de dolorosa prdida que experimentaba la concurrencia: Palmas, triunfos, laureles, dulce aurora de un porvenir feliz, todo en una hora de soledad y hasto cambiaste por el triste derecho de morir, hermano mo.

Hablaron tambin Juan de Dios Peza, su gran amigo, Gustavo Baz y Eduardo F. Zrate, entre otros. Posteriormente sus restos fueron trasladados a la Rotonda de los Hombres Ilustres del Cementerio de Dolores, donde se le erigi un monumento. En octubre de 1917, el estado de Coahuila reclam las cenizas de Acua que, tras de haber sido honradas con una ceremonia en la Biblioteca Nacional, fueron trasladadas a Saltillo, su ciudad natal, donde el escultor Jess E. Contreras haba realizado un notable grupo escultrico a la memoria del poeta. De entre los versos de Manuel Acua es bien conocido el "Nocturno" (dedicado justamente a su amada Rosario, que ha pasado de generacin en generacin como un canto al amor y al desengao), o "Ante un Cadver", que representa toda una reflexin acerca de la vida y la muerte desde el punto de vista de la materia misma y su transformacin. Manuel Acua destac durante su juventud, pero priv a los amantes de la poesa de ver su evolucin y comprobar que estaba destinado a ser uno de los grandes en las letras mexicanas. Prlogo de Juan de Dios Peza a las obras de Acua: Todo se va, todo se muere. A medida que se avanza en el camino del mundo, se van dejando pedazos del corazn sobre la fosa de cada uno de de los seres queridos que nos abandonan para siempre. Hoy es un triste aniversario para las letras nacionales: hace veinticuatro aosparece que fue ayer!que el poeta ms inspirado de la generacin de entonces, puso fin a sus das cegado por no sabemos qu internas y pavorosas sombras. Vivamos l y yo tan ligados, fuimos tan ntimos amigos, que puedo asegurar, sin jactancia, que pocos le estudiaron como yo tan de cerca, por lo cual juzgo un deber narrarlo sobre su vida y sobre su muerte, en esta tristsima fecha, no slo porque a travs de los aos se ha adulado su historia, sino tambin porque muchos se interesan cuando leen sus versos en saber con toda la verdad posible cmo era, cmo vivi y cmo muri el infortunado poeta. As es que refundiendo antiguos apuntamientos, enlazando recuerdos que todava estn frescos en mi memoria, y juzgando con mayor experiencia lo que en aquella poca no pude apreciar, si encuentro ocasin oportuna para escribir un artculo en que han de campear la verdad y la justicia. ** Manuel Acua naci en el Saltillo, capital del Estado de Coahuila, el ao 1849, y vino de catorce aos, o poco menos, a esta ciudad de Mxico, entrando como alumno interno en el colegio de S. Ildefonso. Hace l tiernsima referencia a su salida de la tierra de su padre; Sus brazos me estrecharon Y despus a los plidos reflejos Del sol que en el crepsculo se hunda, Slo vi una ciudad que se perda Con mi cuna y mis padres a lo lejos Curs con notorio talento los aos de latinidad, matemticas y filosofa y pas a esa histrica Escuela de Medicina de donde han salido tantas lumbreras de las letras y de las ciencias. Lo recuerdo como si lo viera en la vspera de su fin trgico. Delgado de contextura, con la frente limpia y tersa sobre la cual se alzaba rebelde el obscuro cabello echado hacia atrs y que pareca no tener otro peine que la

mano indolente que sola mesarlo; cejas arqueadas, espesas y negras, ojos grandes y salientes como si se escaparan de las rbitas; nariz pequea y afilada; boca chica, de labio inferior grueso y cado, ornada por un bigote recortado en los extremos; barba aguzada y con hoyuelos; siempre vestido con levita obscura de largos faldones, rpido en el andar y algo dificultoso en su palabra. Triste en el fondo pero jovial y punzante en sus frases, sensible como un nio y leal como un caballero antiguo; le atormentaban los dolores ajenos y nadie era ms activo que l para visitar y atender al amigo enfermo y pobre. Viva en el corredor bajo del segundo patio de la Escuela de Medicina, en el cuarto nmero 13, el mismo cuarto que ocup Juan Daz Covarrubias y del cual sali para ser infamemente fusilado en Tacubaya el 11 de Abril de 1859.Acua tena siempre en su derredor un cortejo de amigos que lo ambamos sin doblez, sin rencillas, sin envidia de su genio, sin censurar sus extravagancias, evitndole todos los disgustos y siendo los primeros en aplaudir sus obras. De ese cortejo han muerto Agustn F. Cuenca, Gerardo M. Silva, y viven, Javier Santa Mara, Juan B. Garza, Gregorio Oribe, Francisco Ortiz, Miguel Portillo, Antonio Coellar y Argomaniz, Juan de Dios Villaln y Vicente Morales que ha sido Secretario de nuestras Legaciones en Washington y en Italia. Nosotros habamos presenciado de cerca los trabajos de aquel adolescente sublime; con las lgrimas en los ojos le vimos salir a la escena en medio de aplausos atronadores, conducido por el eminente Jos Valero y por Salvadora Cairn, en la noche del estreno de su drama El Pasado; temblando de gozo le admiramos cuando hizo en unos funerales estremecerse a los viejos y sabios maestros diciendo: La muerte no es la nada Sino para la chispa transitoria Cuya Luz ignorada Pasa sin alcanzar una mirada De la pupila augusta de la historia. O cuando con su brindis titulado Un rasgo de buen humor hizo que lo miraran sonriendo aquellos sabios severos que se llamaron Ro de la Loza, Vertiz y Barreda. Nosotros recogamos con cuidado fraternal cada peridico en que aparecan sus versos, guardbamos los prrafos en que lo elogiaban y nos sentamos felices con mirarle recibir cartas de su hogar lejano, y despus de leerlas, besar la firma de su madre diciendo: Hace muchos aos que no la veo! Pobrecita! Ya slo me conoce en retrato. Esa ausencia lo mataba. Leed su poesa Entonces y hoy, escrita con las lgrimas ms tiernas del fondo de su pecho y veris que es una verdad la que os digo. El viernes 5 de Diciembre de 1873, anduvimos juntos desde la maana y nos fuimos por la tarde a la Alameda. El viento arrancaba las hojas amarillentas de los fresnos y de los chopos que al caer bajo los pies del poeta atraan sus miradas de mayor tristeza. Mirame dijo mostrndome una de esas hojas que an guardo seca por haber sealado con ella un captulo del libro que leamos aquella tarde;Les feuilles d' Au- tomne de Vctor Hugo mira: una rfaga helada la arrebat del tronco antes de tiempo! All me recit la poesa El Gnesis de mi vida que alguien extrajo de sus papeles el da de su

muerte. Era una poesa lindsima de la cual vagamente recuerdo uno que otro verso. Ya sentados en una banca de piedra me dijo: Escribe* y me dict el soneto A un arroyo ponindome despus de su puo y letra una cariosa dedicatoria. Este soneto es el ltimo que escribi; muchos creen que el Nocturno es su obra postrera, pero sus amigos nos sabamos de memoria esos versos desde tres meses antes de aquel da a que me refiero. A propsito del Nocturno har una digresin interesante. Una maana estando en Saltillo, salimos muy temprano Jess M. Ebago y yo, pues bamos de expedicin fuera de la ciudad. La parroquia da su espalda al Oriente, as es que el sol se alzaba detrs de la torre y enfrente, rumbo al Ocaso, se extiende una calle en que Acua vivi cuando era nio. Al fijarse en esto me dijo Rbago: Vea V. cmo es verdad aquello de: El sol de la maana detrs del campanario, y abierta all lo lejos la puerta del hogar. Pero reanudemos el hilo de los acontecimientos. Abandonamos la Alameda a la hora del crepsculo, lo dej en la puerta de una casa de la calle de Santa Isabel y me dijo al despedirnos: Maana a la una en punto te espero sin falta. En punto?le pregunt. Si tardas un minuto ms... Qu suceder? Que me ir sin verte. Te irs adnde? Estoy de viaje... s... de viaje... lo sabrs despus. Estas ltimas palabras cayeron sobre mi alma como gotas de fuego. Quise preguntarle ms; pero l se meti en aquella casa y yo me fui triste y malhumorado como si hubiera recibido una noticia infausta. Yo slo saba que aquel gigantesco espritu estaba enfermo y tema una crisis. Acua lleg algo tarde a la Escuela en aquella noche; rompi y quem muchos papeles que tena guardados; escribi varias cartas listadas de negro, una para su ausente madre, otra para Antonio Coellar, otra para Gerardo Silva, dos para unas amigas ntimas. Dicen que al da siguiente se levant tarde, arregl su habitacin, se fue despus a dar un bao, volvi a su cuarto a las doce, y sin duda en esos momentos, con mano segura y firme escribi las siguientes lneas: Lo de menos ser entrar en detalles sobre la causa de mi muerte, pero no creo que le importe a ninguno; basta con saber que nadie ms que yo mismo es el culpable Diciembre 6 de 1873.Manuel Acua Sali despus los corredores, estuvo conversando de asuntos indiferentes, y cerca de las doce y media volvi a meterse a su cuarto. Fcil es presumir lo que sucedi entonces. Yo llegu a visitarlo a la una y minutos, porque un amigo me detuvo en la puerta de la Escuela. Encontr sobre la mesa de noche una buja encendida y a Acua tendido en su cama con la expresin natural del que duerme. Toqu su frente guiado por extrao presentimiento y la encontr tibia; alc en uno de sus ojos un prpado y la expresin de la pupila me aterr; volv

entonces con sobresalto el rostro hacia la mesa de noche y me encontr en ella, junto a la vela, un vaso en que se apoyaba el papel que antes he copiado. Me inclin para leerlo y un acre olor de almendras amargas me descorri el velo de aquel misterio. Aturdido, loco, llam a los entonces estudiantes y hoy mdicos Vargas, Villamil y Oribe, que vivan en el cuarto de junto. Oribe se precipit sobre el cadver queriendo volverlo a la vida y le hizo una insuflacin de boca a boca, a tiempo que Vargas mova el trax para producir la respiracin artificial. Todo fue en vano. Oribe cay presa de un vrtigo intoxicado por el olor del cianuro, pues Acua haba apurado cerca de dos dracmas de esta substancia. La fatal noticia circul instantneamente en la Escuela. El prefecto del establecimiento, Dr. Manuel Domnguez, los mdicos y los alumnos que a esa hora estaban all, acudieron al lugar del siniestro y rivalizaron en empeo y actividad para tratar de devolverle la vida la vida que una hora antes le haba abandonado! Lleg a pocos momentos mi amigo Francisco Sosa, y a las cuatro de la tarde el Sr. Gaxiola, Juez en turno, que dict las medidas oportunas, concediendo que fuera en la Escuela de Medicina y no en el Hospital de San Pablo donde se hiciera la autopsia del cadver. Los miembros todos de la Bohemia literaria visitaron por la tarde al poeta muerto, que al anochecer fue colocado en la ex capilla de la Escuela. Alejandro Casarin acompaado del inolvidable Alamilla, sac en yeso blando la mascarilla del rostro, para hacer un busto y traz a lpiz un magnifico retrato. El cadver estuvo constantemente velado por los alumnos de la Escuela, quienes lo inyectaron a todo costo y con todas las reglas de la ciencia. El mircoles, diez, fue el entierro, que tuvo una pompa y una majestad inusitadas. A las nueve de la maana un inmenso gento llenaba la plazuela de Santo Domingo, en tanto que en el interior de la Escuela de Medicina se agrupaban los representantes de las sociedades cientficas, literarias y de obreros. Los hombres ms notables, los profesores ms distinguidos, estaban all dispuestos a acompaar al infortunado soador de veinticuatro aos. El gran Ignacio Ramrez haba dicho al saber la muerte de Acua: Es una estrella que se apaga. Altamirano que lo distingua y mimaba como a un hijo, habase sentido enfermo de pesar con la triste noticia, y el sabio Ro de la Loza a pesar de sus arraigadas convicciones religiosas, orden como director de la Escuela, que no se omitieran gastos para enterrar a Acua como lo exiga su talento. Para no mutilar aquel cadver querido, se extrajo del estmago el veneno con una bomba exofagiana, y despus lo inyectaron cuidadosamente los ms inteligentes alumnos. Durante el tiempo que estuvo tendido y expuesto al pblico en la ex capilla de la Escuela, se recibieron multitud de coronas y de ramilletes remitidos por corporaciones y admiradores particulares. Sea por el efecto del embalsamiento, sea porque los tejidos se estrecharon por la rigidez, el hecho es que de los cerrados ojos del poeta estuvieron brotando lgrimas constantemente: lloraba, como lo haba dicho en una estrofa: Cmo deben llorar en la ltima hora Los inmviles prpados de un muerto! A las diez los amigos ntimos de Acua cargamos en hombros su cadver y salimos de la Escuela en medio de un silencio y de una consternacin

profunda. Detrs de nosotros iban los comisionados de las Sociedades Literarias presidiendo las del Liceo Hidalgo, la Concordia y el Porvenir; de las cientficas presididas por la de Geografa y Estadstica y la Filoitrica, una diputacin del Gran Crculo de Obreros y despus todos los invitados. Por detrs iba el carro fnebre ms elegante de la capital llevando en su remate una lira de oro con las cuerdas rotas y sobre ella la corona alcanzada por el poeta en el estreno de su drama. En pos del carro fnebre iban ms de cien carruajes particulares. El cortejo recorri las calles de la Cerca de Santo Domingo, Esclavo, Manrique, San Jos el Real, San Francisco, San Juan de Letrn y Hospital Real, continuando en lnea recta hasta el cementerio del Campo Florido. All, bajo un cobertizo de madera en donde se puso una tribuna se le tributaron los ltimos honores. Los alumnos Manuel Rocha, Porfirio Parra y Francisco Fras y Camacho hablaron en nombre de la Sociedad Filoitrica y Gustavo Baz en nombre del Liceo Hidalgo. En seguida ocup la tribuna Justo Sierra.Acua quera con profunda ternura a Justo, le miraba como a hermano sabio y erudito y la aparicin de ste en aquellos instantes caus inmensa sensacin en todos los presentes. Dice Franz Cosmes en una crnica de entonces, al hablar de Justo Sierra, lo siguiente: Slo los que hayan odo alguna vez esa palabra poderosa, hija de un cerebro de luz y de un corazn de fuego, podrn concebir hasta donde se remont esa imaginacin audaz, llorando sobre el cadver de su hermano. No era un dolor comn el que expresaba, era el grito de desesperacin de la humanidad por la prdida de uno de sus apstoles, el sollozo trmulo de la poesa por la muerte de uno de sus hijos. El slo pudo comprender esas aspiraciones sin lmites del poeta que en un mundo raqutico se ahogaba. En efecto, slo Sierra condens la vida del poeta en admirables versos captndose la respetuosa veneracin del auditorio desde que comenz diciendo: Palmas, triunfos, laureles, dulce aurora De un porvenir feliz, todo en una hora De soledad y hasto, Cambiaste por el triste Derecho de morir, hermano mo! Hablaron despus en nombre de la sociedad El Porvenir los seores Ramrez de Arellano y Francisco de A. Lerdo; luego el inspirado Jos Rosas Moreno ley una poesa hermossima; ocuparon la tribuna Eduardo E. Zarate y Jos Rafael Alvarez por la Sociedad Literaria La Concordia; Pedro Porrez, Vicente Fuentes, Alberto del Frago que ley unos versos de Jos Mara Valenzuela y Becerril, Jos Carrillo, Julin Montiel y el ltimo el que estas lneas escribe. Habl en nombre de los amigos ntimos de Manuel: tena yo entonces veintin aos y habl llorando... A las doce del da el primer puado de tierra cay sobre el atad, la piqueta del sepulturero reson huecamente en aquel sitio y todos nos separamos conmovidos. Ay! de aquella maana a esta maana, de aquel sol a este sol.

Como dice el poeta, han corrido fugaces veinticuatro aos. Debajo de la tierra en que ya han brotado flores nuevas, ocultos por un manto de fresco csped sobre el cual arrastra el viento las hojas secas, durmiendo estn para no despertar nunca, muchos de los maestros, de los amigos y de los compaeros del poeta: Ignacio Ramrez, Ignacio M. Altamirano, Vicente Riva Palacio, Flores, Rosas, Moreno, Francisco Lerdo, Plaza, Alamilla, Manuel Oca Ranza, pero sera larga e interminable la lista de los que han bajado a la eterna sombra. Los versos de Acua han recorrido todos los dominios de la lengua castellana y en todas partes los admiran y los repiten, pues entre ellos hay muchos que bastan para revelar su genio. Acua fue victima del hasto, de la nostalgia moral, de esa enfermedad sin nombre que marchita las flores del alma cuando apenas estn en capullo. En sus ltimos das viva de una manera extraa: sus vigilias eran constantes; lea y escriba hasta el amanecer; gustaba de tomar un caf espeso, al que llamaba Manuel Flores el nctar negro de los sueos blancos y aparentaba una jovialidad que serva de antifaz a su secreta tristeza. Su trgica muerte es el resultado de un extravo cerebral: nadie aparece como causa de ella y son consejas triviales las que corren en boca del vulgo. En el Saltillo han honrado su memoria construyendo un precioso teatro que lleva su nombre y que tiene el patio en forma de lira. En Mxico, debido al constante empeo de algunos de sus amigos especialmente de Luis A. Escandn y de Agapito Silva, se le construy un monumento qne en esta fecha est concludo ya en el cementerio de Dolores, a donde han sido con orden de la Autoridad trasladados sus restos. Dicen que al exhumar los restos en la maana del veintinueve de Noviembre, encontraron intacta la ropa, cubriendo los huesos; tena todo el cabello que cay del crneo al primer impulso del aire, y el Dr. Abel F. Gonzlez le encontr en la bolsa del chaleco una peseta del ao de 1830. Acua si tan prematuramente no se roba a su propia gloria como me dice hablando de l el inspirado Nez de Arce, sera hoy una de las ms altas personalidades literarias de Mxico. Las composiciones que dej escritas revelan todo lo que pudo llegar a ser: el destino apag la llama de su vida, pero no lograr extinguir su imperecedera memoria.

UN SUEO A Ch.... Quieres or un sueo?... Pues anoche vi la brisa fugaz de la espesura que al rozar con el broche de un lirio que se alzaba en la pradera grab sobre l un beso, perdindose despus rauda y ligera de la enramada entre el follaje espeso. Este es mi sueo todo, y si entenderlo quieres, nia bella, une tus labios en los labios mos, y sabrs quin es l, y quin es ella.

YA S POR QU ES DOLORA A Elmira Era muy nia Mara, todava, cuando me dijo una vez: Oye, por qu se sonren las flores tan dulcemente, cuando las besa el ambiente sobre su aromada tez? Ya lo sabrs ms delante nia amante, le contest yo, y una maana, la nia pura y hermosa, al entreabrir una rosa me dijo: Ya s por qu es! Y la graciosa criatura blanca y pura se ruboriz y despus, ligera como las aves que cruzan por la campia, corri hacia el bosque la nia diciendo: Ya s por qu es! y yo la segu jadeante, palpitante

de ternura y de inters, y o un beso ducle y blando, que fue a perderse en lo espeso, diciendo: Ya s por qu es! Era muy joven Mara, todava cuando me dijo una vez; Oye, por qu la azucena se abate y llora marchita cuando el aura no la agita ni besa su blanca tez? Ya lo sabrs mas delante, nia amante, le contest yo despus! Y ms tarde ay! una noche, la joven de angustia llena, al ver triste a una azucena, me dijo: Ya s por qu es! Y ahogando un suspiro ardiente, la inocente me vio llorando y despus, corri al bosque, y en el bosque esper mucho la bella, y al fin se oy una querella diciendo: Ya s por qu es!. Era muy linda Mara, todava, cuando me dijo una vez: Oye, Por qu se sonre el nio en la sepultura, con una risa tan pura, con tan dulce sencillez? Ya lo sabrs ms delante nia amante, le contest yo despus! Y muri la pobre nia, y en vez de llorar, sonriendo, vol hacia el azul diciendo, Ya s por qu es! Ya lo ves mi hermosa Elmira, quien delira sufre mucho, ya lo ves! Y as, ilusiones y encanto, ni acaricies ni mantengas, para que, al llorar, no tengas

que decir: Ya s por qu es!

A Una Flor

Cuando tu broche apenas se entreabra para aspirar la dicha y el contento te doblas ya y cansada y sin aliento, te entregas al dolor y a la agona? No ves, acaso, que esa sombra impa que ennegrece el azul del firmamento nube es tan slo que al soplar el viento, te dejar de nuevo ver el da? Resucita y levntate! An no llega la hora de que en el fondo de tu broche des cabida al pesar que te doblega. Injusto para el sol es tu reproche, que esa sombra que pasa y que te ciega, es una sombra, pero an no es la noche.

soneto Porque dejaste el mundo de dolores buscando en otro cielo la alegra que aqu, si nace, slo dura un da, y eso entre sombras, dudas y temores. Porque en pos de otro mundo y de otras flores abandonaste esta regin sombra, donde tu alma gigante se senta condenada a continuos sinsabores. Yo vengo a decir mi enhorabuena al mandarte la eterna despedida que de dolor el corazn me llena; que aunque cruel y muy triste tu partida,
si la vida a los goces es ajena, mejor es el sepulcro que la vida

Guillermo Prieto (Mxico, 1818 - Tacubaya, 1897) Escritor y poltico mexicano. Hurfano de padre, su infancia tambin estuvo marcada por la demencia de su madre. Tras desarrollar algunos oficios menores fue protegido por Andrs Quintana Roo, a cuyo lado estableci la Academia de Letrn, con el decidido intento de mexicanizar la literatura. Cultiv la crtica teatral y junto con Ignacio Ramrez fund un peridico satrico. Particip en la rebelin de los polkos (1847), conservadores, pero luego ingres en las filas de los liberales. Ministro de Hacienda de lvarez (1855) y Jurez (1857), se opuso al intervencionismo estatal. Fue perseguido y finalmente exiliado a causa de su apoyo a Jurez y de sus feroces crticas contra la dictadura de Antonio Lpez de Santa Anna. Bajo el pseudnimo de "Fidel" cultiv todos los gneros literarios y fue, adems, cronista y poeta popular de las gestas nacionales. Aparte de ser figura pblica y literaria, Guillermo Prieto es un personaje de gran inters histrico, ya que dej testimonio de los acontecimientos ms trascendentes del siglo XIX mexicano: la Independencia, la guerra de Texas y el Imperio de Maximiliano. Literariamente adscrito al romanticismo, es autor de numerosos artculos costumbristas publicados en El Siglo XIX y recopilados en Los San Lunes de Fidel (1923). Sus Memorias de mis tiempos son una sustanciosa crnica de la vida social, poltica y literaria del siglo XIX mexicano. Publicadas pstumamente (1906), comprende en sus dos volmenes episodios de 1828 a 1853. Adems de textos sobre historia nacional, compuso las piezas dramticas El alfrez (1840), Alonso de vila (1842) y El susto de Pinganillas (1843), entre otras. Su obra potica se divide en composiciones patriticas y versos populares inspirados en el folclore. El Romancero, poema pico en octoslabos, celebra la gesta de la Independencia. El autor concibi esta obra a imitacin de la poesa pica popular espaola, en la que quiso exaltar los hechos culminantes de la lucha del pueblo mexicano por su libertad. Publicada en 1885, encierra el ciclo de la Independencia a partir de los movimientos iniciales de 1808 -"Romance de Iturrigaray"- hasta la entrada del Ejrcito Trigarante en 1821. En Musa callejera (1883) evoca con gran sentido del humor ambientes y tipos de la ciudad. La obra representa una fase muy caracterstica en la produccin de este autor, en la cual "desaparece el satrico y permanece el soador", mezclado de cuando en cuando con el humorista. El poeta en la Musa callejera se vuelve pintor de gnero, y pinta paisajes de la tierra, verbenas de barrio,

gentes y costumbres populares: la "china" de castor lentejueleado; el "charro" de sombrero entoquillado de plata; la "gata" voluptuosa, el judo ladino, el audaz guerrillero. Cada uno dice su palabra, habla su jerga, se mueve en su fondo: la calle estrecha y pringosa, el puesto de fruta, la barbera de guitarra y gallo, la casa de vecindario alborotador, todo tpico y regional, todo vvido y matizado con admirable riqueza. Es la expresin de un pueblo idealizado por la ternura y la fantasa de un gran poeta. Completan su produccin potica Poesas Escogidas (1877) y Versos Inditos (1879). Su estilo se caracteriza por el desalio y el tono popular. Satrico en defensa de lo liberal y nacional, humorista por temperamento y popular por esencia, Prieto fue uno de los escritores ms mexicanos del siglo XIX.

Dcimas Glosadas

Pajarito corpulento, Prstame tu medecina Para curarme una espina Que tengo en el pensamiento, Que es traidora y me lastima. Es de muerte la aparencia Al dicir del hado esquivo; Pero est enterrado vivo Quien sufre males de ausencia. cmo hacerle resistencia a la juerza del tormento? Voy a remontarme al viento Para que t con decoro Digas a mi bien que lloro, Pajarito corpulento. Dile que voy tentalenando En lo oscuro de mi vida, Porque es como luz perdida El bien por que estoy penando. Di que me estoy redibando Por su hermosura devina, Y, si la mirares fina, Pon mi ruego de por medio, Y d: T eres su remedio; Prstame tu medecina.

El presil tiene sus flores Y el manantial sus frescuras, Y yo todas mis venturas y sus alegres amores Hoy me punzan los dolores Con terqued tan indiana, Que no puedo estar ansina. Aigre, tierra, mar y cielo, quin quire darme un consuelo para curarme una espina? Es la deidad que yo adoro, Es mi calandria amorosa, Mi lluvia de hojas de rosa Y mi campanita de oro. Hoy su perdido tesoro Me tiene como en el viento, Sin abrigo, sin asiento: Su recuerdo de ternura Es como una sepultura Que tengo en el pensamiento. Es mirar la que era fuente Hoyo espantable y vaco; Es ver cmo mat el fro La mata airosa y potente; Es un sentir redepente A la muerte que se arrima, Es que tiene mi alma encima Una fantasma hechicera Que me sigue adonde quiera, Que es traidora y me lastima.

Ensueos

Eco sin voz que conduce El huracn que se aleja, Ola que vaga refleja A la estrella que reluce; Recuerdo que me seduce Con engaos de alegra; Amorosa meloda Vibrando de tierno llanto, qu dices a mi quebranto, qu me quieres, quin te enva? Tiende su ala el pensamiento Buscando una sombra amiga, Y se rinde de fatiga En los mares del tormento; De pronto florido asiento Ve que en la orilla aparece, Y cundo ya desfallece Y ms se acerca y le alcanza, Ve que su hermosa esperanza Es nube que desaparece. Rayo de sol que se adhiere A una gota pasajera, Que un punto luce hechicera Y al tocar la sombra muere. Dulce memoria que hiere

Con los recuerdos de un cielo, Murmurios de un arroyuelo Que en inaccesible hondura Brinda al sediento frescura Con imposible consuelo, En inquietud, como el mar, Y sin dejar de sufrir, Ni es mi descanso dormir, Ni me consuela llorar. En vano quiero ocultar Lo que el pecho infeliz siente; Tras cada sueo aparente, Tras cada mentida calma, Hay ms sombras en el alma, Ms arrugas en la frente. Si bien entra este empeo En que tan doliente gimo La esperanza de un arrimo, De un halago en un ensueo, Si de m no siendo dueo Sonrer grato me veis, Os ruego que recordis Que estoy de dolor rendido. . . Pasad. . . dejadme dormido. . . Pasad. . . no me despertis!

Yo soy quien sin amparo cruz la vida En su nublada aurora, nio doliente, Con mi alma herida, El luto y la miseria sobre la frente; Y en mi hogar solitario y, agonizante,

Mi madre amante. Yo soy quien vagabundo cuentos finga, Y los ecos del pueblo que recoga Torn en cantares; Porque era el pueblo humilde toda mi ciencia Y era escudo, en mis luchas con la indigencia, De mis pesares. La soledad austera y el libre viento Le dieron a mi pecho robusto aliento, Fiera entereza; Y as tuvo mi lira cantos sentidos, En lo ntimo de mi alma sordos gemidos De mi pobreza. La nube quien volaba con alas de oro, La trtola amorosa que se quejaba Como con lloro; El murmullo del aura que remedaba Las voces expresivas del sentimiento Cobij mi acento. Y el bandoln que un barrio locuaz conmueve, Y el placer tempestuoso con que la plebe Muestra contento; Sus bailes, sus cantares y sus amores, Fueron luz arroyuelos, aves y flores De mi talento. Cantando ni yo mismo me sospechaba Que en m, la patria hermosa con voz naca, Que en m brotaba Con sus penas , con sus gloria s y su alegra,

Sus montes y sus lagos, su lindo cielo, Y su alma que en perfumes se esparca. Entonces a la choza del jornalero, Al campo tumultuoso del guerrillero Llev mis sones; Y no a regias beldades ni peregrinas, Sino a obreras modestas, a alegres chinas Di mis canciones. Oh patria idolatrada, yo en tus quebrantos, ensalc con ternura tus fueros santos, sin arredrarme; tu tierra era mi carne, tu amor mi vida, hiel acerba en tus duelos fue mi bebida para embriagarme! YO tuve himnos triunfales para tus muertos, Mi voz sembr esperanzas en tus desiertos Y, complaciente, A la tropa cansada la consolaba, Y oyendo mis leyendas me reanimaba Riendo valiente. Hoy merezco recuerdo de ese pasado de luz y de tinieblas, de llanto y gloria; soy un despojo, un resto casi borrado de la memoria. . . Pero esta pobre lira que est en mis manos, Guarda para mi pueblo sentidos sones; Y acentos vengadores y maldiciones; A sus tiranos. . .

Septiembre de 1889

INVASIN DE LOS FRANCESES Mejicanos, tomad el acero, ya rimbomba en la playa el can: odio eterno al francs altanero, vengarse o morir con honor. Lodo vil de ignominia horrorosa se arroj de la patria a la frente: dnde est, dnde est el insolente? mejicanos, su sangre bebed, y romped del francs las entraas, do la infamia cobarde se abriga: destrozad su bandera enemiga, y asentad en sus armas el pie. Si intentaren pisar nuestro suelo, en la mar sepultemos sus vidas, y en las olas, de sangre teidas, luzca opaco el reflejo del sol. Nunca paz, mejicanos; juremos en los viles cebar nuestra rabia. Infeliz del que a Mjico agravia! gima al ver nuestro justo rencor. Oh qu gozo! Borremos la lujuria: al combate nos llama la gloria. Escuchad. . . Ya vencimos! Victoria! ay de ti, miserable francs!

Venceremos, lo palpo, lo juro; de sangre francesas empapadas, nuestras manos sern levantadas al Eterno con vivo placer. Ya contemplo al valiente guerrero que hasta en sueos su mano esforzada, busca incierta, anhelosa, la espada para herir al soberbio invasor. Mejicanos, al campo volemos, en sagrado furor arda el alma; y al que quiera ignominia, a la calma lo condene ofendido el valor.

Gustavo Adolfo Bcquer (Gustavo Adolfo Domnguez Bastida; Sevilla, 1836-Madrid, 1870) Poeta espaol. Hijo y hermano de pintores, qued hurfano a los diez aos y vivi su infancia y su adolescencia en Sevilla, donde estudi humanidades y pintura. En 1854 se traslad a Madrid, con la intencin de hacer carrera literaria. Sin embargo, el xito no le sonri; su ambicioso proyecto de escribir una Historia de los templos de Espaa fue un fracaso, y slo consigui publicar un tomo, aos ms tarde. Para poder vivir hubo de dedicarse al periodismo y hacer adaptaciones de obras de teatro extranjero, principalmente del francs, en colaboracin con su amigo Luis Garca Luna, adoptando ambos el seudnimo de Adolfo Garca.

Gustavo Adolfo Bcquer (detalle de un retrato realizado por su hermano Valeriano, c. 1862) Durante una estancia en Sevilla en 1858, estuvo nueve meses en cama a causa de una enfermedad; probablemente se trataba de tuberculosis, aunque algunos biogrfos se decantan por la sfilis. Durante la convalecencia, en la que fue cuidado por su hermano Valeriano, public su primera leyenda, El caudillo de las manos rojas, y conoci a Julia Espn, segn ciertos crticos la musa de algunas de sus Rimas, aunque durante mucho tiempo se crey errneamente que se trataba de Elisa Guilln, con quien el poeta habra mantenido relaciones hasta que ella lo abandon en 1860, y que habra inspirado las composiciones ms amargas del poeta. En 1861 contrajo matrimonio con Casta Esteban, hija de un mdico, con la que tuvo tres hijos. El matrimonio nunca fue feliz, y el poeta se refugi en su trabajo o en la compaa de su hermano Valeriano en las escapadas de ste a Toledo para pintar.

La etapa ms fructfera de su carrera fue de 1861 a 1865, aos en los que compuso la mayor parte de sus Leyendas, escribi crnicas periodsticas y redact las Cartas literarias a una mujer, donde expone sus teoras sobre la poesa y el amor. Una temporada que pas en el monasterio de Veruela en 1864 le inspir Cartas desde mi celda, un conjunto de hermosas descripciones paisajsticas. Econmicamente las cosas mejoraron para el poeta a partir de 1866, en que obtuvo el empleo de censor oficial de novelas, lo cual le permiti dejar sus crnicas periodsticas y concentrarse en sus Leyendas y sus Rimas, publicadas en parte en El museo universal. Pero con la revolucin de 1868, el poeta perdi su trabajo, y su esposa lo abandon ese mismo ao. Se traslad entonces a Toledo con su hermano Valeriano, y all acab de reconstruir el manuscrito de las Rimas, cuyo primer original haba desaparecido cuando su casa fue saqueada durante la revolucin septembrina. De nuevo en Madrid, fue nombrado director de la revista La Ilustracin de Madrid, en la que tambin trabaj su hermano como dibujante. El fallecimiento de ste, en septiembre de 1870, deprimi extraordinariamente al poeta, quien, presintiendo su propia muerte, entreg a su amigo Narciso Campillo sus originales para que se hiciese cargo de ellos tras su bito, que ocurrira tres meses despus del de Valeriano. La obra de Gustavo Adolfo Bcquer La inmensa fama literaria de Bcquer se basa en sus Rimas, que iniciaron la corriente romntica de poesa intimista inspirada en Heine y opuesta a la retrica y la ampulosidad de los poetas romnticos anteriores. La crtica literaria del momento, sin embargo, no acogi bien sus poemas, aunque su fama no dejara de crecer en los aos siguientes. Las Rimas, tal y como han llegado hasta nosotros, suman un total de ochenta y seis composiciones. De ellas, setenta y seis se publicaron por vez primera en 1871 a cargo de los amigos del poeta, que introdujeron algunas correcciones en el texto, suprimieron algunos poemas y alteraron el orden del manuscrito original (el llamado Libro de los gorriones, hoy custodiado en la Biblioteca Nacional de Madrid). El contenido de las rimas ha sido dividido en cuatro grupos: el primero (rimas I a XI) es una reflexin sobre la poesa y la creacin literaria; el segundo (XII a XXIX), trata del amor y de sus efectos en el alma del poeta; el tercero (XXX a LI) pasa a la decepcin y el desengao que el amor causa en el alma del poeta; y el cuarto (LII a LXXXVI) muestra al poeta enfrentado a la muerte, decepcionado del amor y del mundo. Las Rimas se presentan habitualmente precedidas de la "Introduccin sinfnica" que, probablemente, Bcquer prepar como prlogo a toda su obra. Su prosa destaca, al igual que su poesa, por la gran musicalidad y la sencillez de la expresin, cargada de sensibilidad; siguiendo los pasos de Hoffmann y Poe, sus Leyendas recrean ambientes fantsticos y envueltos en una atmsfera sobrenatural y misteriosa. Destacan por ese ambiente de irrealidad,

de misterio, situado siempre sobre un plano real que deforma y desbarata. As, en La Corza blanca, donde la protagonista se transforma de noche en el citado animal; o en El monte de las nimas, en la que el mismo escenario de un paseo amoroso se transforma en el campo del horror fantasmal y en la que el terror llega hasta la alcoba mejor defendida y adornada; o, por fin, en Los ojos verdes y, sobre todo, El rayo de luna, donde lo irreal, enfrentado a la realidad, hace optar a los protagonistas por el sueo, por la locura en la que quieren vivir lo que la realidad les niega. Son logradas las descripciones de ambientes: del barullo de la entrada en la catedral en Maese Prez, el organista, al silencio del claustro en El rayo de luna, o las procesiones fantasmales de La ajorca de oro y El Miserere.

RIMA XXX Asomaba a sus ojos una lgrima y a mi labio una frase de perdn; habl el orgullo y se enjug su llanto, y la frase en mis labios expir. Yo voy por un camino; ella, por otro; pero, al pensar en nuestro mutuo amor, yo digo an: Por qu call aquel da? Y ella dir: Por qu no llor yo?

RIMA IX Besa el aura que gime blandamente las leves ondas que jugando riza; el sol besa a la nube en occidente y de prpura y oro la matiza; la llama en derredor del tronco ardiente por besar a otra llama se desliza; y hasta el sauce, inclinndose a su peso, al ro que le besa, vuelve un beso.

RIMA I Yo s un himno gigante y extrao que anuncia en la noche del alma una aurora, y estas pginas son de ese himno cadencias que el aire dilata en las sombras. Yo quisiera escribirle, del hombre domando el rebelde, mezquino idioma, con palabras que fuesen a un tiempo suspiros y risas, colores y notas. Pero en vano es luchar, que no hay cifra capaz de encerrarle; y apenas, oh, hermosa!, si, teniendo en mis manos las tuyas, pudiera, al odo, cantrtelo a solas.

RIMA XIII Tu pupila es azul y, cuando res, su claridad save me recuerda el trmulo fulgor de la maana que en el mar se refleja. Tu pupila es azul y, cuando lloras, las transparentes lgrimas en ella se me figuran gotas de roco sobre una voleta. Tu pupila es azul, y si en su fondo como un punto de luz radia una idea, me parece en el cielo de la tarde una perdida estrella.

Jos de Espronceda (Almendralejo, Espaa, 1808 - Madrid, 1842) Poeta espaol. Hijo de una familia hidalga de fuerte raigambre militar, estudi con Alberto Lista, de quien se convirti en aventajado discpulo. Desde muy joven se sinti atrado por la literatura y por la actividad poltica, aficiones ambas que definiran su carrera futura. En 1823, y a raz de la ejecucin del general Riego, fund, junto a Patricio de la Escosura, una sociedad secreta en pro de la libertad cuyos jvenes miembros se hacan llamar los Numantinos. La represin poltica que sigui al trienio liberal motiv su encierro en un convento de Guadalajara, donde emprendi la redaccin de Don Pelayo, poema pico de corte neoclsico que dej inacabado.

Jos de Espronceda Tras recobrar la libertad, regres a Madrid, pero los acontecimientos polticos del pas lo impulsaron a marchar al extranjero. Parti hacia Gibraltar, y de all pas a Lisboa, de donde fue expulsado, por lo que hubo de refugiarse en Londres, por aquel entonces punto de reunin de los liberales espaoles, en cuyas reuniones particip. En Londres conoci a Teresa Mancha, con quien mantuvo una accidentada relacin sentimental. Informado de los acontecimientos revolucionarios que se producan en julio de 1830 en Pars, all acudi para participar y, poco despus, form parte de la frustrada expedicin liberal del coronel Chapalangarra que intent entrar en Espaa. Durante su ausencia de Londres, su antigua amante, Teresa, haba contrado matrimonio con un comerciante, por lo que ambos decidieron fugarse juntos. Tras otra breve estancia en Pars, en 1833 regresaron a Espaa, donde Espronceda ingres en el cuerpo de la Guardia Real. Sus inquietudes polticas, sin embargo, le valieron un destierro en Cullar, en 1834, y posteriormente el traslado a Badajoz. Tambin debi esconderse tras la llegada al poder de Toreno, contra cuyo gobierno se rebel. Durante sus breves etapas en Madrid, particip activamente en la vida literaria de la capital y a pesar de sus frecuentes encarcelamientos y destierros pudo escribir sus primeras obras. El contacto con la poesa romntica europea (Byron, Scott) influy en l poderosamente y orient su propia produccin

potica hacia un romanticismo exaltado, pletrico de ritmo, color y fantasa. En 1834 public Sancho Saldaa, una novela histrica, y por las mismas fechas escribi varias comedias y el drama histrico Blanca de Borbn, editado pstumamente. El reconocimiento pblico, sin embargo, le lleg gracias a su produccin lrica, publicada a partir de entonces en varios diarios y revistas. La aparicin de su ambicioso poema titulado El estudiante de Salamanca en el peridico El Espaol (1836) supuso su primer gran xito; revisitacin del mito literario de don Juan, el hroe se tie en esta versin de caracteres romnticos y se enfrenta a la sociedad y a Dios desde una postura de abierta rebelda. El diablo mundo, el segundo de sus grandes poemas, constituye una visin pica y moral de la Espaa de su tiempo, que trasciende a epopeya de la humanidad entera. En paralelo, increment su actividad poltica, en especial tras la publicacin del opsculo El ministerio Mendizbal (1836), en el que inclua ideas de SaintSimon. Por aquellas fechas, la relacin con Teresa era ya insostenible y sta le abandon, lo que lo sumi en una fuerte depresin. Posteriormente mantuvo relaciones con Carmen de Osorio y con Bernarda de Beruete. En septiembre de 1840, la victoria liberal y la posterior regencia de Espartero le permitieron dar el salto a la primera fila de la palestra poltica espaola: elegido diputado a Cortes por Almera, luego fue nombrado secretario de la legacin espaola en La Haya. A su muerte, acontecida sbitamente en 1842, era considerado el mejor poeta espaol del momento, amn de un poltico de prometedora trayectoria. Ello motiv que su entierro, en el que se dieron escenas de hondo dolor popular, fuera uno de los actos ms multitudinarios de la poca.

A UN RUISEOR

Canta en la noche, canta en la maana, ruiseor, en el bosque tus amores; canta, que llorar cuando t llores el alba perlas en la flor temprana. Teido el cielo de amaranta y grana, la brisa de la tarde entre las flores suspirar tambin a los rigores de tu amor triste y tu esperanza vana. Y en la noche serena, al puro rayo de la callada luna, tus cantares los ecos sonarn del bosque umbro. Y vertiendo dulcsimo desmayo, cual blsamo save en mis pesares, endulzar tu acento el labio mo.

A MADRIGAL Son tus labios un rub partido por gala en dos, arrancado para ti de la corona de un dios

A LA PATRIA Cun solitaria la nacin que un da poblara inmensa gente! La nacin cuyo imperio se extenda del Ocaso al Oriente! Lgrimas viertes, infeliz ahora, soberana del mundo, y nadie de tu faz encantadora borra el dolor profundo! Oscuridad y luto tenebroso en ti verti la muerte, y en su furor el dspota saoso se complaci en tu suerte. No perdon lo hermoso, patria ma; cay el joven guerrero,

cay el anciano, y la segur impa manej placentero. So la rabia cay la virgen pura del dspota sombro, como eclipsa la rosa su hermosura en el sol del esto. Oh vosotros, del mundo, habitadores!, contemplad mi tormento: Igualarse podrn ah!, qu dolores al dolor que yo siento? Yo desterrado de la patria ma, de una patria que adoro, perdida miro su primer vala, y sus desgracias lloro. Hijos espurios y el fatal tirano sus hijos han perdido, y en campo de dolor su frtil llano tienen ay!, convertido. Tendi sus brazos la agitada Espaa, sus hijos implorando; sus hijos fueron, mas traidora saa desbarat su bando. Qu se hicieron tus muros torreados? Oh mi patria querida! Dnde fueron tus hroes esforzados, tu espada no vencida? Ay!, de tus hijos en la humilde frente est el rubor grabado: a sus ojos cados tristemente el llanto est agolpado. Un tiempo Espaa fue: cien hroes fueron en tiempos de ventura, y las naciones tmidas la vieron vistosa en hermosura. Cual cedro que en el Lbano se ostenta, su frente se elevaba; como el trueno a la virgen amedrenta, su voz las aterraba. Mas ora, como piedra en el desierto, yaces desamparada, y el justo desgraciado vaga incierto all en tierra apartada. Cubren su antigua pompa y podero pobre yerba y arena, y el enemigo que tembl a su bro burla y goza en su pena. Vrgenes, destrenzad la cabellera y dadla al vago viento: acompaad con arpa lastimera mi lgubre lamento.

Desterrados oh Dios!, de nuestros lares, lloremos duelo tanto: quin calmar oh Espaa!, tus pesares?, quin secar tu llanto?

A LA MUERTE DE TORRIJOS Y SUS COMPAEROS

Helos all: junto a la mar brava cadveres estn, ay!, los que fueron honra del libre, y con su muerte dieron almas al cielo, a Espaa nombrada. Ansia de patria y libertad hencha sus nobles pechos que jams temieron, y las costas de Mlaga los vieron cual sol de gloria en desdichado da. Espaoles, llorad; mas vuestro llanto lgrimas de dolor y sangre sean, sangre que ahogue a siervos y opresores, Y los viles tiranos, con espanto, siempre delante amenazando vean alzarse sus espectros vengadores.

Jos zorrilla

Jos Zorrilla (1817-1893) Jos Zorrilla naci en Valladolid (1817). Su padre, Jos Zorrilla, era hombre de rgidos principios, absolutista y partidario del pretendiente don Carlos; su madre, Nicomedes Moral, mujer piadosa, sufrida y sometida al marido. Tras varios aos en Valladolid, Burgos y Sevilla, la familia se estableci en Madrid, donde el padre ejerci con gran celo el cargo de superintendente de polica y el hijo ingres en el Seminario de Nobles. Estudi leyes en las universidades de Toledo y Valladolid (1833-36), con nulo aprovechamiento. Durante unas vacaciones se enamor de una prima, a la que evoca en "Recuerdo del Arlanza", era ste el primero de una larga lista de amores. Huy de la casa paterna (1836), refugindose en Madrid, donde la fama lo sac

sbitamente (1837) de una vida oscura y llena de privaciones: Zorrilla, un joven delgado y plido, como lo han retratado varios contemporneos, se revel como poeta al pie del sepulcro de Larra, leyendo emocionadamente una composicin en honor del suicida, cuando toda la capital se hallaba reunida en el cementerio para rendirle el ltimo tributo. Se cas con Florentina OReilly (1839), viuda bastante mayor que l y con un hijo. No fue el dinero el motivo de la boda, pues estaba arruinada. Aparte la edad, varias causas concurrieron a hacer infeliz el matrimonio: la antipata del hijo hacia el intruso, las rias entre mujer y suegra, la desaprobacin del padre. Viaj a Francia (1845), asistiendo en Pars a algunos cursos de la Facultad de Medicina y relacionndose con Dumas, George Sand, Musset y Gautier. Ese mismo ao muri su madre, dejndole profunda melancola. De regreso en Madrid (1846), recibi varios honores dos ao ms tarde: se le nombr miembro de la Junta del recin fundado Teatro Espaol; el Liceo organiz una sesin para exaltarle pblicamente; la Real Academia lo admiti en su seno, aunque slo tomara posesin en 1885. Pero la muerte del padre (1849) le caus un duro golpe: su progenitor se neg a perdonarle la huida y la boda, dejando un enorme peso en la conciencia del hijo. Por otro lado, le leg considerables deudas. Huyendo de su mujer, se estableci en Pars (1851) y Londres (1853), a donde le acompaaron los inseparables apuros econmicos. En Pars endulz sus penas Leila, a quien am apasionadamente. En tanto que en la capital britnica hizo amistad con el famoso relojero Losada que le ayud. Embarc, por fin, rumbo a Mxico ( 1854-66), interrumpiendo su estancia all para pasar un ao en Cuba (1858). Llev en aquel pas una vida de aislamiento y pobreza, sin mezclarse en la guerra civil, que divida a federales y unitarios. Cuando Maximiliano ocup el poder (1864), Zorrilla se convirti en poeta ulico y fue nombrado director del Teatro Nacional.

Muerta su esposa, regres a Espaa (1866), donde se le admiraba, pero se le crea superado. El fusilamiento de Maximiliano, abandonado a su triste suerte por el Papa y Napolen III, le produjo una profunda crisis religiosa. Casado de nuevo con Juana Pacheco (1869), sigui en permanentes apuros econmicos, de los que apenas lograran sacarle ni una comisin gubernamental en Roma (1873) ni una pensin nacional otorgada tardamente. Se hizo famoso dando recitales pblicos y obtuvo numerosos honores entre los que sobresalen su nombramiento de cronista de Valladolid (1884) y su coronacin como poeta nacional en Granada (1889). Muri en Madrid (1893), tras una intervencin quirrgica para extraerle un tumor cerebral. Su entierro fue un gran homenaje de admiracin. Hay en la vida de Zorrilla algunos detalles de gran inters para comprender la orientacin de su obra. En primer lugar, las relaciones con su padre. Hombre ste desptico y severo, rechaz sistemticamente el cario de su hijo, negndose a perdonarle sus errores juveniles. El escritor cargaba consigo una especie de complejo de culpa, y para superarla decidi defender en su creacin un ideal tradicionalista muy de acuerdo con el sentir paterno. Dice en Recuerdos del tiempo viejo: "Mi padre no haba estimado en nada mis versos: ni mi conducta, cuya clave l slo tena". Importante es destacar su temperamento sensual, que le arrastraba hacia las mujeres: dos esposas, un temprano amor con una prima, amores en Pars y Mxico, dan una lista que, aunque muy lejos de la de don Juan, camina en su misma direccin. El amor constituye uno de los ejes fundamentales de toda su produccin. No es ocioso preguntar, como tercer factor condicionante, sobre la salud de Zorrilla. A cierta altura de su vida, en efecto, se invent un doble, loco (Cuentos de un loco, 1853), que aparece casi obsesivamente despus. En Recuerdos

del tiempo viejo habla de sus alucinaciones y sonambulismo. Cundo apareci el tumor cerebral y cmo afect su comportamiento? Quiz el papel predominante de la fantasa en el escritor encuentre una explicacin por este lado. De su carcter ha dicho su bigrafo Narciso Alonso Corts que era ingenuo como un nio, bondadoso y amigo de todos, ignorante del valor del dinero y ajeno a la poltica. Conviene resaltar, adems, su independencia, de la que se senta muy orgulloso. En versos que recuerdan a los de Antonio Machado, confes que a su trabajo lo deba todo, y lleg a rechazar lucrativos puestos pblicos por no sentirse preparado: "Yo temo -afirma en sus Recuerdos...- que nuestra revolucin va a ser infructfera para Espaa por creernos todos los espaoles buenos y aptos para todo y meternos todos a lo que no sabemos".

A Mi Hija

Por cima de la montaa que nos sirve de frontera, te enva un alma sincera un beso y una cancin; tmalos; que desde Espaa han de ir a dar, vida ma, en tu alma mi poesa, mi beso en tu corazn. Tu padre, tras la montaa que para ambos no es frontera, lleva la amistad sincera del autor de esta cancin. Recibe, pues, desde Espaa beso y cantar, vida ma, en tu alma la poesa y el beso en el corazn. Si un da de esa montaa paso o pasas la frontera, vers el alma sincera de quien te hace esta cancin, que la hidalgua de Espaa es quien sabe, vida ma, dar al alma poesa y besos al corazn.

ORIENTAL Duea de la negra toca, la del morado monjil, por un beso de tu boca diera a Granada Boabdil. Diera la lanza mejor del Zenete ms bizarro, y con su fresco verdor toda una orilla del Darro. Diera la fiesta de toros, y si fueran en sus manos, con la zambra de los moros el valor de los cristianos. Diera alfombras orientales, y armaduras y pebetes, y diera... que tanto vales!, hasta cuarenta jinetes. Porque tus ojos son bellos, porque la luz de la aurora sube al Oriente desde ellos, y el mundo su lumbre dora. Tus labios son un rub, partido por gala en dos... Le arrancaron para ti de la corona de Dios. De tus labios, la sonrisa, la paz de tu lengua mana... leve, area, como brisa de purpurina maana. Oh, qu hermosa nazarena para un harn oriental, suelta la negra melena sobre el cuello de cristal, en lecho de terciopelo, entre una nube de aroma, y envuelta en el blanco velo

de las hijas de Mahoma! Ven a Crdoba, cristiana, sultana sers all, y el sultn ser, oh sultana!, un esclavo para ti. Te dar tanta riqueza, tanta gala tunecina, que ha de juzgar tu belleza para pagarle, mezquina. Duea de la negra toca, por un beso de tu boca diera un reino Boabdil; y yo por ello, cristiana, te diera de buena gana mil cielos, si fueran mil.

ay Del Triste!

Ay del triste que consume su existencia en esperar! Ay del triste que presume que el duelo con que l se abrume al ausente ha de pesar! La esperanza es de los cielos precioso y funesto don, pues los amantes desvelos cambian la esperanza en celos. que abrasan el corazn. Si es cierto lo que se espera, es un consuelo en verdad; pero siendo una quimera, en tan frgil realidad quien espera desespera.

CONCLUCION
Para concluir esta antologa es necesario mencionar el valor tico que esta plasmado en los poemas de los autores que se inspiraron en dichos valores para poder tener la idea de sus poemas considerando lo que pasaba en su poca y las ideas liberales sobre el amor, el sufrimiento y la muerte lo cual pensaron al hacer sus poemas y algunos llevarlos a la realidad usando la fantacia con la que estaban inspirados pensando en un mundo mejor para ellos y la humanidad

BIBLIOGRAFIA
www.Los-poetas.com www.poemas-romanticos.com