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Johann Sebastian Bach

Para otros usos de este trmino, vase Bach (desambiguacin).

Johann Sebastian Bach

Retrato de Bach por Elias Gottlob Haussmann en 1746, Museo de la Ciudad de Leipzig.

Nacimiento

21 de marzo de 1685 Eisenach, Ducado de Sajonia-Eisenach, Sacro Imperio Romano Germnico

Fallecimiento

28 de julio de 1750 (65 aos) Leipzig, Electorado de Sajonia, Sacro Imperio Romano Germnico

Ocupacin

Compositor, organista, clavecinista,maestro de capilla y cantor.

Cnyuge

Maria Barbara Bach (1707-1720) Anna Magdalena Wicke (1721-1750)

Hijos

20 hijos, entre ellos: Wilhelm Friedmann Carl Philipp Emanuel Johann Cristian.

Firma

Johann Sebastian Bach (IPA /jo han/ o / jo han ze bastjan bax/ en alemn) (Eisenach, Turingia, 21 de marzo de 1685 Leipzig, 28 de julio de1750) fue un organista, clavecinista y compositor alemn de msica del Barroco, miembro de una de las familias de msicos ms extraordinarias de la historia, con ms de 35 compositores famosos y muchos intrpretes destacados. Su reputacin como organista y clavecinista era legendaria, con fama en toda Europa. Aparte del rgano y del clavecn, tambin tocaba el violn y laviola de gamba, adems de ser el primer gran improvisador de la msica de renombre.1 Su fecunda obra es considerada como la cumbre de la msica barroca. Se distingui por su profundidad intelectual, su perfeccin tcnica y su belleza artstica, y adems por la sntesis de los diversos estilos internacionales de su poca y del pasado y su incomparable extensin. Bach es considerado el ltimo gran maestro del arte del contrapunto,2 donde es la fuente de inspiracin e influencia para posteriores compositores y msicos desde Mozart pasando por Schoenberg, hasta nuestros das.1 Sus obras ms importantes estn entre las ms destacadas y trascendentales de la msica clsica y de la msica universal. Entre ellas cabe mencionar los Conciertos de Brandeburgo, el Clave bien temperado, la Misa en si menor, la Pasin segn San Mateo, El arte de la fuga, La ofrenda musical, las Variaciones Goldberg, la Tocata y fuga en re menor, las Cantatas sacras 80, 140 y 147, el Concierto italiano, la Obertura francesa, lasSuites para violonchelo solo, las Sonatas y partitas para violn solo y las Suites orquestales.3
Contenido
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1 Biografa

o o o

1.1 Primeros aos (1685-1703) 1.2 Perodo de Weimar a Mhlhausen (17031708) 1.3 Perodo en Weimar (17081717)

o o o o

1.4 Kthen (17171723) 1.5 Leipzig (17231750) 1.6 Su muerte 1.7 Familia e hijos

2 Legado 3 Obra

o o o o o

3.1 Los tres periodos estilsticos de su msica 3.2 La msica vocal 3.3 La msica instrumental 3.4 Catlogo BWV de su obra 3.5 Obras pstumas

4 Instrumentacin de sus obras

4.1 Teclado

  o

4.1.1 rgano 4.1.2 Clavecn

4.2 Cuerda

 
5 Influencias

4.2.1 Violn 4.2.2 Violonchelo

6 Citas sobre su figura 7 Filmografa 8 Referencias 9 Bibliografa 10 Vase tambin 11 Enlaces externos

[editar]Biografa

Diseo de una etiqueta propia de Bach, con el espejo entrelazan sus iniciales, J.S.B.

Johann Sebastian Bach perteneci a una de las ms extraordinarias familias musicales de todos los tiempos. Durante ms de 200 aos, la familia Bachprodujo docenas de buenos ejecutantes y compositores (durante seis generaciones dio 50 msicos de importancia). En aquella poca, la iglesia luterana, el gobierno local y la aristocracia daban una significativa aportacin para la formacin de msicos profesionales, particularmente en los electorados orientales de Turingia y Sajonia. El padre de Johann Sebastian, Johann Ambrosius Bach, era un talentoso violinista y trompetista en Eisenach, una ciudad con cerca de 6.000 habitantes en Turingia. El puesto involucraba la organizacin de la msica profana y la participacin en la msica eclesistica. El padre de Johann Sebastian ense a su hijo a tocar el violn y el clavecn. Los tos de Johann Sebastian eran todos msicos profesionales, desde organistas y msicos de cmara de la corte hasta compositores. Uno de sus tos, Johann Christoph Bach (1644-1695) era especialmente famoso y fue quien le introdujo en el arte de la interpretacin del rgano. Documentos de la poca indican que, en algunos crculos, el apellido Bach fue usado como sinnimo de msico. Bach era consciente de los logros musicales de su familia, y hacia 1735 esboz una genealoga, Ursprung der musicalisch-Bachischen Familie, buscando la historia de las generaciones de los exitosos msicos de su familia.

[editar]Primeros

aos (1685-1703)

Registro escolar del Liceo de Ohrdruf. J. S. Bach es el 4 alumno de la segunda lista.

Johann Sebastian naci el 21 de marzo de 1685 (el mismo ao que Georg Friedrich Hndel y Domenico Scarlatti). La fecha de su nacimiento corresponde alcalendario juliano, pues los alemanes an no haban adoptado el calendario gregoriano, por el cual la fecha corresponde al 31 de marzo. Su madre, Maria Elisabetha Lmmerhirt, muri cuando l tena nueve aos de edad, y su padre que ya le haba dado las primeras lecciones de msica falleci al ao siguiente. El pequeo hurfano fue a vivir y estudiar con su hermano diecisis aos mayor, Johann Christoph Bach, organista en Ohrdruf, una ciudad cercana. All copiaba, estudiaba e interpretaba msica; aprendi teora musical y composicin, adems de tocar el rgano, y aparentemente recibi valiosas enseanzas de su hermano, que le adiestr en la interpretacin del clavicordio. J.C. Bach le dio a conocer las obras de los grandes compositores del Sur de Alemania de la poca, como Johann Pachelbel (que haba sido maestro de Johann Christoph) y Johann Jakob Froberger, y de los franceses, como Jean-Baptiste Lully, Louis Marchand y Marin Marais, as como del clavecinista italiano Girolamo Frescobaldi. El nio probablemente presenci y asisti en el mantenimiento del rgano; ste sera el precedente de su futura actividad profesional en la construccin y restauracin de rganos. El obituario de Bach indica que copiaba la msica de las partituras de su hermano, pero aparentemente su hermano se lo prohibi, posiblemente debido a que las partituras eran valiosas como bienes privados en la poca. A los catorce aos, Bach, junto a su amigo del colegio Georg Erdmann, mayor que l, fue premiado con una matrcula para realizar estudios corales en la prestigiosa Escuela de San Miguel en Lneburg, no

muy lejos del puerto martimo de Hamburgo, una de las ciudades ms grandes del Sacro Imperio Romano.4 Esto conllevaba un largo viaje con su amigo, que probablemente realizaron en parte a pie y en parte en carroza. No hay referencias escritas de este perodo de su vida, pero los dos aos de estancia en la escuela parecen haber sido decisivos, por haberle expuesto a una paleta ms amplia de la cultura europea que la que haba experimentado en Turingia. Adems de cantar en el coro a capella, es probable que tocase el rgano con tres teclados y sus clavicmbalos y probablemente aprendi francs e italiano, recibiendo formacin en teologa, latn, historia, geografa y fsica. Quizs entr en contacto con los hijos de los nobles del norte de Alemania, que eran enviados a esta escuela selectsima para prepararse en sus carreras diplomticas,gubernamentales y militares. Aunque existen pocas evidencias histricas que lo sustenten, es casi seguro que, durante la estancia en Lneburg, el joven Bach visit la Johanniskirche(iglesia de San Juan) y escuch (y posiblemente toc) el famoso rgano de la iglesia (construido en 1549 por Jasper Johannsen, y conocido como "el rgano de Bhm" debido a su intrprete ms destacado), un instrumento cuyas prestaciones sonoras muy bien pudieron ser la inspiracin de la potente Tocata y fuga en re menor. Dado su innato talento musical, es muy probable asimismo que tuviese un significativo contacto con los organistas destacados del momento en Lneburg, muy particularmente con Georg Bhm (el organista de la Johanniskirche), as como a organistas en la cercana Hamburgo, comoJohann Adam Reincken y Nicolaus Bruhns. Gracias al contacto con estos msicos, Bach tuvo acceso probablemente a los instrumentos ms grandes y precisos que haba tocado hasta entonces. En esta fase se familiariz con la msica de la tradicin acadmica organstica del Norte de Alemania, especialmente con la obra de Dieterich Buxtehude, organista en la Iglesia de Santa Mara de Lbeck, y con manuscritos musicales y tratados de teora musical que estaban en posesin de aquellos msicos.5

[editar]Perodo

de Weimar a Mhlhausen (17031708)

En enero de 1703, despus de terminar los estudios, Bach logr un puesto como msico de la corte en la capilla del duque Johann Ernst III, en Weimar, Turingia. No est claro cul era su papel all, pero parece que inclua tareas domsticas no musicales. Durante sus siete meses de servicio en Weimar, su reputacin como teclista se extendi. Se le invit a inspeccionar y dar el concierto inaugural en el flamante rgano de la iglesia de San Bonifacio de la cercana ciudad de Arnstadt. La familia Bach tena estrechos vnculos con esta vieja ciudad de Turingia, a unos 30 km al sudoeste de Weimar, al lado del Thringenwald, o bosque de Turingia. En agosto de 1703, acept el puesto de organista en dicha iglesia, con obligaciones ligeras, un salario relativamente generoso y un buen rgano nuevo, afinado conforme a un sistema nuevo que permita que se utilizara un mayor nmero de teclas. En esa poca, Bach estaba emprendiendo la composicin seria de preludios de rgano; estas obras, inscritas en la tradicin del Norte de Alemania de preludios virtuosos e improvisatorios, ya mostraban un estricto control de los motivos (en ellas, una idea musical sencilla y breve se explora en sus consecuencias a

travs de todo un movimiento). Sin embargo, en estas obras an faltaba para que el compositor desarrollara plenamente su capacidad de organizacin a gran escala y su tcnica contrapuntstica (donde dos o ms melodas interactan simultneamente). Se estima que fue entonces cuando compuso su conocida obra Tocata y fuga en re menor. Las fuertes conexiones familiares y el hecho de estar empleado por un entusiasta de la msica no impidieron que surgiera tensin entre el joven organista y las autoridades despus de varios aos en el puesto. Segn parece, estaba insatisfecho con el nivel de los cantantes del coro; ms serio fue el que se ausentara de Arnstadt sin autorizacin durante varios meses en 1705-1706 para visitar enLbeck al gran maestro Dietrich Buxtehude. Este episodio bien conocido de la vida de Bach implicaba que caminaba unos 400 km de ida y otros tantos de vuelta para pasar tiempo con el hombre al que posiblemente consideraba como la figura mxima entre los organistas alemanes. El viaje reforz el influjo del estilo de Buxtehude como fundamento de la obra temprana de Bach, y el hecho de que alargase su visita durante varios meses sugiere que el tiempo que pas con el anciano tena un alto valor para su arte. A pesar de su cmoda posicin en Arnstadt, hacia 1706 parece que Bach se dio cuenta de que necesitaba escapar del entorno familiar y avanzar en su carrera. Le ofrecieron un puesto mejor pagado como organista en la iglesia de St. Blasius (San Blas, Divi Vlasi) de Mhlhausen, Turingia, una importante ciudad al norte. El ao siguiente, tom posesin de este mejor puesto, con paga y condiciones significativamente superiores, incluyendo un buen coro. A los cuatro meses de haber llegado a Mhlhausen, se cas, el 17 de octubre de 1707, con Maria Barbara Bach, una prima suya en segundo grado, con quien tendra siete hijos, de los cuales cuatro llegaron a la edad adulta. Dos de ellos Wilhelm Friedemann Bach y Carl Philipp Emanuel Bach llegaron a ser compositores importantes en el ornamentado estilo rococ que sigui al barroco. La iglesia y el ayuntamiento de la ciudad deban de estar orgullosos de su nuevo director musical. De buena gana aceptaron los requerimientos de Bach e invirtieron una gran suma en la renovacin del rgano de St. Blasius, y les agrad tanto la elaborada cantata festiva que Bach escribi para la inauguracin del nuevo concejo de la ciudad en 1708 Gott ist mein Knig, BWV 71, claramente al estilo de Buxtehude que pagaron complacidos la publicacin de la obra, y en dos ocasiones, en aos posteriores, tuvo que regresar el compositor para dirigirla. Sin embargo, su estancia en la ciudad terminara el mismo ao, cuando le fue ofrecido un puesto mejor en Weimar.

[editar]Perodo

en Weimar (17081717)

Transcurrido apenas un ao, una nueva oferta de trabajo le lleg desde la corte ducal en Weimar. El retorno al lugar de su primera experiencia laboral fue esta vez muy diferente. El puesto deconcertino, un

excelente salario y la posibilidad de trabajar con msicos profesionales fueron seguramente motivo suficiente para dejar su puesto en Mhlhausen. En los siguientes aos nacieron sus primeros hijos, de los cuales destacan Wilhelm Friedemann Bach y Carl Philipp Emanuel Bach. A la muerte del prncipe Johann Ernst en 1707, su hermano Wilhelm Ernst haba asumido el poder de facto. Por su anterior cercana con el duque Johann Ernst, que haba sido a su vez un avezado msico y admirador de la msica italiana, Bach haba estudiado las obras de Antonio Vivaldi y Arcngelo Corelli, entre otros autores italianos, asimilando su dinamismo y emotividad armnica, transcribiendo sus obras y aplicando dichas cualidades a sus propias composiciones, que a su vez eran interpretadas por el conjunto musical del duque Wilhelm Ernst. Este perodo en la vida de Bach fue fructfero. Sus obras de este perodo son conocidas como fugas, de las cuales El clave bien temperado es el mayor ejemplo. En el ambiente familiar comenz a escribir la obra Orgelbchlein para su hijo mayor Wilhelm Friedemann, obra didctica que dej inconclusa. En 1717, con motivo del fallecimiento del maestro de capilla (o Kapellmeister) de la corte, Bach solicit el puesto vacante, pero el duque decidi otorgrselo al hijo del fallecido maestro de capilla. Esto lo decepcion profundamente y lo impuls a presentar su renuncia, lo que disgust al duque Wilhelm Ernst, que orden su arresto por algunas semanas en el castillo antes de aceptarla.

[editar]Kthen

(17171723)

Sonata para violn n 1 en sol menor(BWV 1001), primera pgina del autgrafo.

Bach comenz a buscar un trabajo ms estable que propiciara sus intereses musicales. El prncipe Leopold de Anhalt-Cthen contrat a Bach comoMaestro de capilla. El prncipe Leopold, que tambin era msico, apreciaba su talento, le pagaba bien y le dio un tiempo considerable para componer y tocar. Sin embargo, el prncipe era calvinista y no sola usar msica elaborada en sus misas; por esa razn, la mayora de las obras de Bach de este perodo fueron profanas. Como ejemplo estn las Suites orquestales, las seis Suites para violonchelo solo y las Sonatas y partitas para violn solo. La pgina inicial de la Sonata para violn n 1 en sol menor muestra la escritura del compositor rpida y eficiente, pero tan adornada visualmente como la msica que contiene. Los muy conocidos Conciertos de Brandeburgo datan de este perodo. En 1717 ocurre en Dresde el anecdtico intento de duelo musical con Louis Marchand (se dice que Marchand abandon la ciudad tras escuchar previamente y a escondidas a Bach). El 7 de julio de 1720, mientras Bach estaba de viaje con el prncipe Leopold, la tragedia lleg a su vida: su esposa, Maria Barbara Bach, muri repentinamente. Algunos especialistas sealan que en memoria de su esposa compuso la Partita para violn solo n 2, BWV 1004, en especial, su ltima seccin, la Chaconne. Al ao siguiente, el viudo conoci a Anna Magdalena Wilcke (una joven y talentosa soprano que cantaba en la corte de Kthen). Se casaron el 3 de diciembre de 1721. Pese a la diferencia de edad ella tena 17 aos menos tuvieron un matrimonio estable. Juntos tuvieron trece hijos.

[editar]Leipzig

(17231750)

En 1723 le fue ofrecido el puesto de Cantor y director musical en la Iglesia Luterana de Santo Toms (Thomaskirche ) en Leipzig, un prestigioso puesto en la ciudad mercantil lder de Sajonia, un electorado vecino de Turingia. Aparte de sus breves ocupaciones en Arnstadt y Mhlhausen, ste fue el primer trabajo estatal de Bach, en una carrera que haba estado estrechamente ligada al servicio a la aristocracia. Este puesto final, que mantuvo por 27 aos hasta su muerte, lo puso en contacto con las maquinaciones polticas de su empleador: el Ayuntamiento de Leipzig, dentro del cual haba dos facciones: los absolutistas, leales al monarca sajn en Dresde, Augusto II de Polonia llamado el Fuerte, y la faccin de la ciudad-estado, que representaba los intereses de la clase mercantil, los gremios y los aristcratas menores. Bach fue contratado por los monrquicos, en particular por el alcalde de aquella poca, Gottlieb Lange, un abogado joven que haba servido en la corte de Dresde. Coincidiendo con el nombramiento de Bach,

a la faccin de la ciudad-estado se le otorg el control de la Escuela de Santo Toms, siendo Bach requerido para varios compromisos con respecto a sus condiciones de trabajo. Si bien est claro que nadie en el ayuntamiento dudaba del genio de Bach, hubo una constante tensin entre el Cantor, que se consideraba el lder de la msica eclesial de la ciudad, y la faccin de la ciudadestado, que lo vea como un maestro de escuela y quera reducir el nfasis en la composicin de msica tanto para la Iglesia como para la Escuela. A partir de 1730, la faccin de la ciudad-estado estara encabezada por el telogo y fillogo Johann August Ernesti. Profesor en la Universidad de Leipzig, Ernesti, junto con buena parte del claustro de la Universidad, propugnaba un cambio de modelo educativo que se reorientara hacia disciplinas ms ilustradas como las ciencias naturales o la filologa. Las mltiples prerrogativas de Bach como Cantor de Santo Toms chocaban con esta pretensin, por lo que pronto surgira una agria disputa entre Bach y Ernesti, que pretenda relegar la importancia de la msica a un segundo puesto, y retirar al Cantor toda competencia en materia educativa. El nivel de la disputa lleg a tal punto que Bach pidi ayuda al Rey de Sajonia y de Polonia, que intervino a su favor: el hecho de que Bach hiciera intervenir al elector de Sajonia escandaliz a la corporacin de Leipzig, que consideraba el asunto como un tema local y la actitud de Bach como propia de alguien con delirios de grandeza. Tras la disputa, las relaciones entre Bach y sus patronos locales se degradaran rpidamente. Sea como fuera, el ayuntamiento nunca cumpli la promesa -que hizo Lange en la entrevista inicial- de ofrecer un salario de 1.000 tleros anuales, si bien se ofreci a Bach y a su familia una reduccin de impuestos y un buen apartamento en una de las alas de la escuela, que fue renovado con gran gasto en 1732.

Estatua de Bach en Leipzig.

El trabajo de Bach le requera ensear canto y latn a los estudiantes de la Escuela de Santo Toms, y proveer de msica semanalmente a las dos iglesias de Leipzig, Santo Toms y San Nicols. En un sorprendente arranque de creatividad, escribi ms de cinco ciclos de cantatas anuales durante sus primeros seis aos en Leipzig (dos de los cuales aparentemente se han perdido). Muchas de estas obras se ejecutaban durante las lecturas de la Biblia de cada domingo y das festivos en el ao luterano; muchas de ellas fueron compuestas usando himnos tradicionales de la Iglesia, tales como Wachet auf! Ruft uns die Stimme y Nun komm, der Heiden Heiland, como inspiracin. Para los ensayos y ejecuciones de estas obras en la Iglesia de Santo Toms, Bach probablemente se sentaba al clave o diriga frente al coro de espaldas a la congregacin. A la derecha del rgano en una galera lateral estaran las maderas, los metales y timbales, y a la izquierda los instrumentos de cuerda pulsada. El ayuntamiento slo otorgaba alrededor de ocho instrumentistas permanentes, limitacin que fue fuente de constante friccin con el Cantor, que tuvo que reclutar al resto de los veinte o ms msicos requeridos para las partituras medianas o grandes, en la universidad, la escuela y el pblico. El rgano o

el clave era probablemente tocado por el compositor (cuando no estaba de pie dirigiendo), el organista de casa, o uno de sus hijos, Wilhelm Friedemann o Carl Philipp Emanuel. Bach seleccionaba a los coristas, sopranos y contraltos y los tenores y bajos de la Escuela y de cualquier lugar de Leipzig. Las presentaciones en bodas y funerales daban un ingreso extra a estos grupos; es probable que para este propsito, y para el entrenamiento escolar, escribiese al menos seis motetes, la mayora para doble coro. Como parte de su trabajo regular en la Iglesia, diriga motetes de la Escuela Veneciana y de alemanes como Heinrich Schtz, que serviran como modelos formales para sus propios motetes. Cabe destacar que de estos aos datan sus intentos por encontrarse con Georg Friedrich Hndel, a quien admiraba profundamente y al que consideraba uno de los ms grandes maestros de la msica. Su mujer, Ana Magdalena, cuenta cmo le encantaba al msico de Leipzig transcribir durante horas las partituras de Hndel y cmo hablaba siempre de l y de su msica con verdadera devocin. Sin embargo, y debido a una serie de malentendidos, todos los intentos de Bach por conocer a su paisano resultaron intiles, no pudiendo consumarse el encuentro entre los dos genios. En 1747 lleg a ser invitado a la corte de Federico II el Grande en Sanssouci, donde uno de de sus hijos, Carl Philipp Emanuel, estaba al servicio del monarca como clavecinista de la corte.

[editar]Su

muerte

El retrato "Volbach" pintado en 1750, donde nos muestra a Bach en sus ltimos meses de vida.6

Bach muri de apopleja a las 8 de la tarde del 28 de julio de 1750, despus de una intervencin quirrgica fracasada en un ojo, realizada por un cirujano ambulante ingls llamado John Taylor, que aos despus operara a Hndel, con resultados iguales. Bach haba ido quedndose ciego hasta perder totalmente la vista. Pocas horas antes de fallecer la recuper, pero luego muri de apopleja.

Actualmente se cree que su ceguera fue originada por unadiabetes sin tratar. Segn ciertos mdicos, padeca de blefaritis, enfermedad ocular visible en los retratos de sus ltimos aos.

[editar]Familia

e hijos

Bach encabez una familia numerosa con un total de veinte hijos. Tuvo siete hijos de su primer matrimonio, de los cuales sobrevivieron cuatro, y trece del segundo, de los cuales sobrevivieron slo cinco.7 Su primera esposa fue su prima segunda, Maria Barbara Bach (1684-1720), con la que se cas en 1707. Su segunda esposa fue la cantante Anna Magdalena Wilcke (1701-1760), con la que contrajo matrimonio en 1721. Hijos de su primer matrimonio con Maria Barbara Bach fueron:

Catharina Dorothea (*1708 1774), Wilhelm Friedemann, el Bach de Dresde y Halle (*1710 1784), Johann Christoph (*1713 1713), Maria Sophia (*1713 1713), Carl Philipp Emanuel, el Bach de Berln y Hamburgo (*1714 1788), Johann Gottfried Bernhard (*1715 1739) y Leopold Augustus (*1718 1719).7 Hijos de su segundo matrimonio con Anna Magdalena Wilcke fueron:

Christiana Sophia Henrietta (*1723 1726), Gottfried Heinrich Bach (*1724 1763), Christian Gottlieb Bach (*1725 1728), Elisabeth Juliana Friederica Bach, llamada Liesgen (*1726 1781) casada con Johann Christoph Altnikol, Ernestus Andreas Bach (*1727 1727), Regina Johanna Bach (*1728 1733), Christiana Benedicta Bach (*1729 1730), Christiana Dorothea Bach (*1731 1732), Johann Christoph Friedrich Bach, llamado el Bach de Bckeburgo (*1732 1795), Johann August Abraham Bach (*1733 1733), Johann Christian Bach, llamado el Bach de Miln y Bach de Londres (*1735 1782), Johanna Carolina Bach (*1737 1781) y Regina Susanna Bach (*1742 1809).7 Cinco de los hijos se dedicaron a la msica, aunque uno de ellos (Johann Gottfried Bernhard) abandon su carrera y muri prematuramente a los 24 aos. Los otros cuatro llegaron a convertirse en compositores e intrpretes reputados por derecho propio, Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784), Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788), de quien Wolfgang Amadeus Mozart tena muy buena opinin, Johann Christoph Friedrich Bach (1732-1795) y Johann Christian Bach (1735-1782), epgono de la poca preclsica y una de las influencias principales de Mozart, ms que su hermano Carl Philipp Emanuel. Sin embargo, la confianza que Bach puso en su hijo mayor, Wilhelm Friedemann, tuvo tristes consecuencias despus de su fallecimiento. El hijo perdi para siempre varias Pasiones compuestas por su padre (que quiz ahora seran tan apreciadas como la Pasin segn San Mateo y la Pasin segn San Juan). Si no hubiese sido por el cuidado que tuvo su otro hijo, Carl Phillip Emanuel, en conservar

los manuscritos del padre, el mundo podra haberse visto privado de una buena parte de las obras maestras de Bach.

Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784)

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)

Johann Christoph Friedrich Bach (1732-1795)

Johann Christian Bach (1735-1782)

[editar]Legado
Bach tuvo numerosos alumnos y estudiantes a lo largo de su vida: segn el estudioso Hans Lffler, ms de ochenta. Entre ellos se cuenta a Johann Christoph Altnickol, yerno suyo, que en los ltimos aos del maestro fue copista de sus obras, adems de ayudarlo en la redaccin de sus ltimas composiciones, como en el caso de uno de sus ltimos corales para rgano, el BWV 668, el ltimo coral del ciclo de Leipzig BWV 651-668.8 Ya en su vejez, cuando la gente se refera al apellido Bach lo haca pensando en su famoso hijo Carl Phillip. En las generaciones posteriores a Bach, slo algunos compositores y msicos conocan su obra. Bsicamente eran sus hijos y sus alumnos, gracias a ellos se conserv y no cay en el olvido la produccin del Cantor de Santo Toms, mientras que el resto del mundo no tardara muchos aos en olvidarlo despus de su muerte, en plena mitad del siglo XVIII. Msicos clebres, como Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Felix Mendelssohn-Bartholdy, Frdric Chopin o el compositor argentino Astor Piazzolla, tuvieron un gran aprecio por las obras que conocieron de Bach, generalmente obras para teclado, pues el resto de su produccin estuvo sumida en el olvido. Beethoven, sin conocer la totalidad de su obra, lo defini con un hermoso juego de palabras en alemn: Nicht Bach, sondern Meer sollte er heissen, cuya traduccin es No debiera llamarse Bach ('arroyo', en alemn), sino Meer ('mar').

[editar]Obra
Gnero Concierto Ejemplos Concierto para clavecn BWV 1052

Preludio/fantasa/tocata Preludio y fuga BWV y fuga 894 Tocata Pasacalle Sonata Suite Fantasa Preludio Fuga Canon Coral Cantata Tocata BWV 916 Pasacalle y fuga BWV 582 Sonata BWV 527 Suite inglesa BWV 806 Fantasa BWV 542 Preludio BWV 846 Fuga BWV 1025 Canon BWV 1074 Coral BWV 688 Cantata sacra BWV 122

Dentro de su vasta obra existen dos grandes bloques: uno es la msica vocal, que comprende cantatas, pasiones,oratorios, corales, etc., y el otro es la msica instrumental, desde conciertos (varios para un nico solista y otros con hasta cuatro solistas), sonatas, suites, oberturas, preludios, fugas, fanta sas, cnones, ricercares, variaciones,pasacalles, etc. para una amplsima gama de instrumentos (prcticamente todos los de la orquesta) de su poca (la primera mitad del siglo XVIII), desde los ms modernos, flauta travesera, hasta los que estaban en su cenit (lad,viola da gamba, clavecn...), incluso con instrumentos que quedaron como una curiosidad y nada ms, como elclavecn-lad, un hbrido de clavecn y lad.

Oratorio Misa Magnificat Pasin Partita Sinfona Lied Aria Recitativo

Oratorio de navidad BWV 248 Misa luterana BWV 234 Magnificat BWV 243 Pasin segn san Mateo BWV 244 Partita BWV 828 Sinfona de la cantata BWV 35 Lied BWV 508 Aria de la cantata BWV 3 Recitativo de Fantasa cromtica y fuga BWV 903

En su msica se sintetiza toda la tradicin de la msica occidental precedente: la polifona que iniciaron Perotin yLeonin, el Ars nova, la msica renacentista de Giovanni Pierluigi da Palestrina (15241594), Girolamo Frescobaldi(1585-1645), Dietrich Buxtehude (1637-1707) y Antonio Vivaldi (1675-1741), que aprendi, copi y adopt desde su juventud, como lo hizo en Weimar (1708-1717), cuando, por gracia del duque, pudo mejorar algunas de sus obras y adaptarlas en sus Conciertos BWV 592597 y BWV 972-987.9 Durante los ltimos aos de su vida, su obra fue considerada anticuada, rida, difcil, rebuscada y muy llena de adornos, incluso para sus contemporneos. Por entonces, el estilo musical haba cambiado notablemente, las nuevas generaciones de msicos componan de forma muy diferente a Bach, era el llamado estilo pre-clsico o galante, en el que la msica era ms bien homofnica, y apenas asomaba el cargado contrapunto que Bach us. Por esa razn, en 1737 Johann Adolph Scheibe (crtico musical de la nueva mentalidad Ilustrada) critic muy duramente la msica de Bach, comentando: Espera que instrumentistas y cantantes hagan lo mismo que l cuando toca el clavecn. Por ello, despus de su muerte, la msica tomar una direccin en la que su obra no tendr cabida; l es el punto final respecto a una forma de entender la msica que se remontaba a la Edad Media, cuando tenan ms importancia las voces que el timbre, la codificacin, etc. Pero Bach tambin fue innovador y abri caminos para la msica del futuro. Fue el primer gran maestro del concierto para teclado, pudiendo considerarse como el primero el 5 Concierto de Brandeburgo BWV 1050(1719), en el cual el teclado adquiere un papel solista que hasta entonces nunca haba

tenido, y continuando con la serie de conciertos BWV 1052-1065 (1735), su mximo logro en el gnero, entonces naciente. Despus, G. F. Hndel y Vivaldi tomaran ejemplo de esta novedad y compusieron sus Conciertos para rgano, opus 4 (1735) y Concierto para clavecn, RTV 780 respectivamente, fundndose as un nuevo gnero que adquirira bastante importancia en los siglos posteriores, como atestiguan los conciertos para piano de Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin y Liszt. Su produccin est totalmente sostenida en la coral alemana, el concierto italiano y la suite francesa,10 donde el contrapunto alemn del norte, muy complejo y rebuscado, tiene un papel muy importante, y todo lo junta haciendo un estilo moderno-arcaico,9 a la vez que es inconfundible y fcilmente reconocible.9 Domin a la perfeccin el estilo, tcnica y gneros autctonos alemanes del rgano (tocatas, preludios, fugas, corales),9 franceses del clave (suites, oberturas)9 y los italianos del violn (conciertos, sonatas, sinfonas).9 Su estilo es fcilmente adaptable en todos los gneros de su poca,11 quizs excepto la pera,11 gnero en el cual no escribi ni una sola nota, aunque el lenguaje e influencia de la pera seria del siglo XVIII est presente e impregna su produccin vocal.9 La influencia de la pera se plasma especialmente en las cantatas, pasiones y oratorios, donde la Cantata del Caf BWV 211 (1735) es prcticamente como una pequea pera sin representacin escnica, y la Pasin segn San Mateo, BWV 244 (1727), una gran pera religiosa sin representacin. Aqu Bach muestra inters en un gnero que nunca le tent ni siquiera a componer, aunque s a escuchar, como en 1735 cuando -acompaado de uno de sus hijos- vio una pera de Jean Christophe Geiser. Bach prcticamente compuso para todos los gneros,9 en multitud de combinaciones instrumentales y vocales. Culmin y realiz obras destacables en todos los gneros,9 abarcando todos los aspectos, aparte de mejorar el gnero, elevarlo a un nivel superior e incluso crear gneros nuevos, como la sonata para teclado y un instrumento. En algunos gneros es el gran maestro de todos los tiempos. Sus Pasiones son las mejores obras de todo el repertorio, igual que las cantatas sacras,12 las tocatas y fugas, los preludios y fugas, pasacalles y otros gneros, donde sus obras son el apogeo y mximo esplendor del mismo. Despus de Bach, algunos gneros (que l tanto cultiv y elev a su mximo esplendor) fueron cayendo en el olvido para los grandes compositores.

[editar]Los

tres periodos estilsticos de su msica

La obra de Bach, como la de Beethoven, se puede dividir en tres grandes perodos bien diferenciados, marcados por las influencias y la asimilacin de los estilos de su poca, desarrollo, bsqueda y la

evolucin de su estilo personal, que en los aos 1713 y 1739 / 1740 son capitales para la evolucin de su estilo.11 El primer perodo, el de aprendizaje y estudio, va desde 1700 hasta 1713, estando ya en Weimar. En este perodo, que est centrado en la msica para clave y rgano, y cantatas sacras, asimila y supera la msica alemana del siglo XVII y principios del XVIII en el mbito instrumental y vocal religioso, adems de Frescobaldi y algunos msicos franceses del siglo XVII.11 El segundo perodo, el de maestra, empieza en 1713, en Weimar, y acaba en 1740, afincado ya en Leipzig. En este perodo, despus de haber asimilado y superado completamente el estilo alemn del periodo anterior, a partir de 1713 asimila y es influido por la msica italiana de finales del siglo XVII y primer cuarto del siglo XVIII, cuando, cogiendo y sintetizando las caractersticas del estilo italiano (claridad meldica y dinamismo rtmico) y del estilo alemn (sobriedad, contrapunto complejo y textura interna), logra hacer su estilo personal inconfundible, adaptable perfectamente a todos los gneros y formas de su tiempo menos el gnero de la pera. En Leipzig y Kthen, ya forjado su estilo personal, adquiere un dominio tcnico cada vez ms profundo conforme pasa el tiempo.11 El ltimo perodo de su msica va desde la publicacin de Clavier-bung III en 1739 y acaba con la muerte del compositor en 1750, componiendo el Arte de la Fuga. En este perodo, se centra significativamente en la msica instrumental, como hara ms adelante Beethoven, y su estilo personal se vuelve ms contrapuntstico, con una leve influencia de la nueva msica galante naciente en aquellos momentos.11

[editar]La

msica vocal

La msica vocal de Bach, que ha llegado intacta, se manifiesta en 525 obras, aunque slo se han conservado 482 completas.13 La componen:13

Cafetera Zimmermann, donde Bach trabaj entre 1732 y 1741. Aqu compuso e interpret la famosa Cantata del caf, BWV 211 (1735).

   

224 cantatas 10 misas 7 motetes 2 Pasiones completas (de la BWV 247, la de San Marcos, slo existe el libreto, y la BWV 246, la de San Lucas, es apcrifa)

    

3 oratorios 188 corales 4 lieders 1 quodlibet 58 cantos espirituales

Toda su msica vocal es semirreligiosa slo 24 cantatas, 4 lieds y 1 quod lbet son profanos y est compuesta en el seno de la Iglesia luterana alemana, donde era una tradicin muy fuerte.

La gran mayora de su msica vocal est compuesta en Leipzig, entre los aos 1723 y 1741, cuando Bach era Cantor y tena -entre otras obligaciones- el componer cantatas, Pasiones y motetes para las cinco iglesias ms grandes de la ciudad, adems de los actos civiles y religiosos, como por ejemplo funerales. Entre la msica coral de Bach hay que destacar tambin sus preludios corales, unos 170 aproximadamente, que compuso para rgano. La antologaOrgelbchlein (Pequeo libro para rgano), que l mismo recopil en Weimar y en Kthen, comprende breves preludios corales, que muchas veces destinaba a fines educativos. Esto queda reflejado tras el ttulo de la Orgelbchlein, donde dice que este pequeo libro para rgano, en el que se imparte al organista principalmente enseanza sobre toda suerte de maneras de desarrollar un coral y tambin para mejorar su tcnica del pedal, puesto que en estos corales el pedal est tratado por completo en obbligato (es decir, esencial, no optativo). Adems escribi y recopil libros de pequeas piezas para clave que sirven asimismo de enseanza para tcnica y msica al mismo tiempo. Un ejemplo de estas obras didcticas son las Invenciones a dos voces y las Sinfonas a tres voces, al igual que el primer libro de El clave bien temperado. Bach no diferenciaba en un principio entre el arte sacro y el profano, ya que segn l ambos estaban dirigidos a ensalzar la gloria de Dios. Un ejemplo de ello es la utilizacin de los mismos textos para la msica sacra y la profana, como sucede con la msica del Hosanna de la Misa en si menor, que antes haba empleado en una cantata en homenaje a Augusto II el Grande, rey de Polonia, con motivo de una de sus visitas oficiales a Leipzig. Durante su estancia en esta ciudad, compil tres antologas corales para rgano: las seis corales Schber, que son transcripciones de movimientos de cantata, dieciocho corales, que revis entre 1747 y 1749 y que fueron compuestas en pocas anteriores. Todos ellas incluyen composiciones para rgano, como variaciones, fugas, fantasas, tros y diversos preludios corales. Todos los corales que son posteriores a Bach estn concebidos con proporciones mayores que los del Orgelbchlein y son menos ntimos y subjetivos.

[editar]La

msica instrumental

De la msica instrumental de Bach se conservan 227 piezas para rgano, 189 piezas para clavicmbalo, 20 para instrumentos a solo, 16 para cmara, 30 orquestales y 18 especulativas.14 En total son 494 las obras instrumentales completas, que se reparten en:14

Ciudades donde Bach habit.

       

7 cnon para diversos instrumentos 2 sinfonas orquestales 4 suites orquestales 24 conciertos para teclado, violn, flauta solistas y orquesta 16 sonatas para violn, flauta y viola da gamba solistas y teclado o bajo continuo 17 suites y partitas para violn, lad, violonchelo y flauta a solo 1 fuga para lad 2 obras tericas especulativas para diversos instrumentos (El arte de la fuga (BWV 1080) y la Ofrenda musical (BWV 1079))

            

9 sonatas en tro para rgano 26 preludios, tocatas, fantasas y fugas para rgano 10 fugas, fantasas y preludios sueltos para rgano 1 ejercicio para pedal para rgano 1 pasacalle y fuga para rgano 1 canzone, allabreve, aria y pastoral para rgano 6 conciertos para rgano solo corales para rgano 3 partitas-corales para rgano 1 variacin cannica para rgano 30 invenciones y sinfonas para clavecn 4 dos para clavecn 27 suites y partitas para clavecn

       

3 minuetti para clavecn 56 preludios, fantasas y fuga o fughettas para clavecn 34 tocatta, preludios y fugas sueltas para clavecn 4 sonatas para clavecn 18 conciertos para clavecn solo 3 arias con variaciones 2 caprichos para clavecn 1 applicatio para clavecn

Su msica instrumental, a la vez, se divide en tres grandes familias segn las formaciones de los instrumentos que intervengan, en el puesto profesional que ocupaba en aquel momento y las caractersticas musicales de cada gnero y/o obra. La msica para rgano, en su gran mayora, fue compuesta entre 1700 y 1717, cuando trabajaba como organista en Mhlhausen y Weimar. La msica de cmara y orquestal, mayormente entre 1717 y 1723 cuando resida en Kthen, y despus entre 1735 y 1747 cuando era director de msica del Caf Zimmerman en Leipzig. La msica para clave y clavicordio, entre 1722 y 1744, cuando era Cantor en Leipzig. Toda la msica instrumental, excepto los corales para rgano, es profana, y mucha de ella, especialmente la destinada al teclado, de carcter didctico, como El clave bien temperado BWV 846893y la serie de las suites inglesas-francesas-partitas de dicha serie que fue compuesta por Bach para ensear el arte de componer a su hijo Wilhelm Friedemann Bach.

[editar]Catlogo

BWV de su obra

Artculo principal: Anexo:Catlogo BWV de Johann Sebastian Bach Artculo principal: BWV

El registro o catlogo de sus obras, que abarca en total 1 127 obras, fue elaborado por Wolfgang Schmieder en 1950, despus de la Segunda Guerra Mundial. Se conoce por las siglas BWV, que significan Bach Werke Verzeichnis o 'Catlogo de las obras de Bach'. El catlogo es un sistema de numeracin usado para identificar las obras de Johann Sebastian Bach. A diferencia de otros catlogos que estn ordenados cronolgicamente, el de Schmieder est clasificado por tipo de obra de la siguiente forma: 1-200: Cantatas religiosas 201-215: Cantatas profanas 216-224: Otras cantatas

  

              

225-231: Motetes 232-242: Misas 243: El Magnificat 244-247: Pasiones 248-249: Oratorios 250-438: Composiciones corales 439-524: Lieder y arias 525-771: Obras para rgano 772-994: Obras para clavecn 995-1000: Obras para lad 1001-1013: Obras para solistas instrumentales 1014-1040: Msica de cmara 1041-1071: Conciertos 1072-1080: Obras de contrapunto (es decir, cnones y otros) 1081-1127: Obras encontradas despus de 1950

Por esta razn, un nmero BWV menor no indica una obra cronolgicamente temprana. Tambin existe el catlogo elaborado por Christoff Wolff, de menor difusin.

[editar]Obras

pstumas

Sello postal de la Repblica Federal de Alemania dedicado a Johann Sebastian Bach.

1801, primera impresin de El clave bien temperado, (Das wohltemperierte Klavier).

1829, uno de los genios musicales del romanticismo, Felix Mendelssohn, rescat del olvido la Pasin segn san Mateo y la interpret, iniciando una senda que acabara con el reconocimiento, redescubrimiento y el acercamiento de la msica del genio al resto del mundo, rescatndola del olvido que tena el gran pblico desde la muerte de Bach.3 1838, se reinterpretan por primera vez las suites BWV 1066-1069.3 1844, se hace la primera interpretacin moderna del Oratorio de Navidad BWV 248.3 1850, se crea la sociedad Bach-Gesellschaft con la misin de encontrar todas las obras del genio que hayan sobrevivido y publicarlas.15 1900, se funda la Neue Bach-Gesellschaft una vez que la antigua sociedad cumpli su meta.15 1911, se halla una Cantata indita que se cataloga como BWV 19916 1924, se descubre un fragmento de Cantata que se cataloga como BWV 20017 1936, Pau Casals rescata del olvido el manuscrito de las Suites BWV 1007-1012, inditas hasta entonces.18 1950, El msiclogo alemn W.Schmieder desarrolla y presenta el Catlogo sisTemtico de sus obras. 1985, se halla un manuscrito en Halle conteniendo los corales BWV 1090-1120 inditos hasta entonces.19 1985, cuando se cumplieron 300 aos de su nacimiento, se edit el primer registro completo de todas las cantatas sacras por Helmuth Rilling. Se edita en 69 CD por el sello alemn Hanssler.20 1989, se termina el ciclo comenzado en 1971 del registro de cantatas de Leonhardt y Nikolaus Harnoncourt y se edita en 60 CDs del sello Teldec. Esta grabacin fue revolucionaria, aplicando la concepcin histrica de la interpretacin y cambindola para siempre.20 2000, se celebraron los 250 aos de su muerte. A modo de homenaje, se public el libro J. S. Bach, el msico sabio de C. Wolff, la mejor biografa del compositor hasta el momento. Tres sellos discogrficos (Brilliant, Hanssler y Teldec) publicaron ediciones conmemorativas con toda la msica grabada del genio, en 155, 172 y 160 CD, respectivamente. 2005, se halla un manuscrito que contiene un aria vocal que se cataloga como BWV 1127.21 2008, se hace en Berln una reconstruccin moderna de su cabeza y rostro con tcnicas de modelacin por ordenador, dando una imagen de fidelidad muy aproximada a la real.22 2008, se encuentra un manuscrito que contiene un coral indito hasta la fecha para rgano.23

[editar]Instrumentacin

de sus obras

La instrumentacin de Bach es tpica del barroco de la primera mitad siglo XVIII, incluyendo instrumentos modernos para su poca, o antiguos, que despus de 1750 caeran en desuso. Toda su obra est destinada bsicamente para siete instrumentos: rgano, clavecn, cuerdas, violn y flautas (dulce y traversa), la voz humana y el coro. Otros instrumentos que tienen menor importancia en aparicin, como la trompeta, el lad, el fagot, el corno, el timbal o el oboe y otros, son testimoniales, estando destinados nicamente a un nmero muy reducido de obras.

[editar]Teclado
El rgano ocupa, junto con el clavecn, el primer puesto en las obras de un instrumento solista y un papel central en la obra bachiana con las ms de 400 obras destinadas a ellos, aparte de ser el sostn como bajo continuo de las obras orquestales, las cantatas, las misas, las pasiones y algunas obras de cmara. Tambin estos dos instrumentos adquieren un papel importante como solistas o acompaantes en las sinfonas y arias de las cantatas, las sonatas para teclado y un instrumento solista mondico, y los conciertos para cuerdas y uno, dos, tres o cuatro teclados. Como todo compositor del barroco, diriga sus obras desde el clavecn u rgano cuando interpretaban sus piezas ms de un instrumento solista, y compona basado en ellos todas sus obras, de manera que la importancia de estos dos instrumentos se acentu todava ms en la produccin bachiana. Tambin sola dirigir la orquesta tocando simultneamente la viola. Su aporte a la literatura, avances tcnicos y de interpretacin, evolucin e historia de estos dos instrumentos fue capital, explotando al lmite sus capacidades, haciendo sonidos y efectos nunca vistos, investigando y mejorando los recursos, la ejecucin, haciendo una demostracin sobre las 24 tonalidades mayores y menores en El clave bien temperado BWV 846-893, llevando al cenit las posibilidades que podan ofrecer estos dos instrumentos hasta entonces.

[editar]rgano
Tocata y fuga en re menor, BWV 565

Tocata y fuga en re menor, BWV 565 de Johann Sebastian Bach (16851750)

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rgano de Weimar en 1660. En este instrumento, Bach compuso entre 1708 y 1717 gran parte de su obra organstica. Cabe mencionar la curiosa ubicacin del rgano y la orquesta, en el hueco practicado justo debajo del tejado, lo que daba al recinto una peculiar sonoridad.

Desde sus primeros aos hasta su muerte destin un gran nmero de obras a este instrumento y quiz sea el ms ligado y el ms representativo de la figura del genio. Su estilo procede de la escuela alemana, en la que de su maestro Dietrich Buxtehude toma los rasgos de la escuela del norte de Alemania, y de Johann Pachelbel los de la del sur, que l fusiona sacando la mxima expresin, siendo la cumbre de la escuela. l es el ltimo representante importante. Su aportacin al rgano fue tan numerosa y capital en calidad y cantidad que se considera que es el mejor compositor de msica organstica de todos los tiempos. Anton Bruckner (1824-1896) y Cesar Franck, grandes organistas y compositores del instrumento, lo afirmaron al or sus obras para rgano. rgano como solista a solo: El rgano tiene su papel principal en el corpus de obras BWV 525-771, donde tiene pasajes bastante memorables. Se divide en dos grandes bloques, la de temtica libre, que incluye las tocatas, preludios, fugas y sonatas, y la de la temtica religiosa, que incluye los corales instrumentales y las variaciones-partitas y los preludios corales. Desde sus primeros aos hay obras que ya denotan la madurez del autor, como la Tocata y fuga (BWV 565), 1708, y la Tocata, adagio y fuga (BWV 564), llegando hasta sublimes obras que explotaban todos los recursos con una maestra y calidad sobresalientes en la etapa de Leipzig, como las Variaciones cannicas (BWV 769), 1746.

rgano como solista y acompaante obligado: En las funciones de acompaante y solista con ms de un instrumento, el papel de este instrumento se encuentra en las cantatas sacras, generalmente en las correspondientes a los aos 1726-1727. En esas cantatas, el rgano tiene su papel solista obligado con las cuerdas en las sinfonas, como si fuera un concierto para rgano y orquesta, como en los conciertos para rgano de su contemporneo G.F. Hndel. Esos movimientos abran la cantata y servan como introduccin de la obra y como lucimiento del autor sobre el instrumento. Todas las cantatas slo tienen una pieza de introduccin, que Bach llam sinfona, menos la BWV 35, que tiene dos. De esas sinfonas despus saldran algunos conciertos para clavecn y cuerda de la serie BWV 1052-1065 del ao 1735. Despus del papel de solista en las sinfonas, el rgano acompaa a la voz en arias de algunas cantatas solo o con cuerda o bajo continuo. Aqu generalmente acompaa y juega a la voz de manera bastante notable, como el aria de la BWV 35.

[editar]Clavecn
En su poca era el instrumento de teclado por excelencia, con mucho prestigio en Alemania y en Francia.24 Sus obras destinadas al instrumento as lo atestiguan,24 formando el corpus BWV 772-994, con ms de 245 obras en su haber. Clavecn solo: Destin para el clavecn solo una gran cantidad de obras, entre las cuales hay algunas de gran importancia en la historia del instrumento y de su autor. Es obligatorio citar las Variaciones Goldberg (BWV 988), que el autor lleva a la cima el antiguo arte de las variaciones24 y es la obra de clave ms difcil de interpretar del barroco, El clave bien temperado (BWV 846-893), las partitas BWV 825-830 y el Concierto italiano (BWV 971), obras de mxima madurez y cumbre de la literatura tecladstica desde el nacimiento de los instrumentos de teclado hasta entonces. Clavecn como solista y acompaante obligado: El clavecn, como acompaante y solista, tiene bastante importancia en las sonatas y los conciertos de Bach, que le dio un papel novedoso como nunca antes se haba hecho. En los conciertos, el clavecn adquiere la funcin de solista y adquiere un rol que nunca haba tenido antes. En el famoso 5 Concierto de Brandeburgo BWV 1050, el clavecn alterna por primera vez el papel de bajo continuo con el de solista, unindose a los dos solistas restantes para acabar en una virtuosa cadencia. Lo mismo ocurre en la BWV 1044, aunque ste es una transcripcin del Preludio y fuga BWV 894. La BWV 1050 traz un camino que desembocara en 1735 en la serie de conciertos BWV 1052-1065, donde el clave juega el papel de solista.

En las tro-sonatas, el clave tiene una funcin novedosa que anticipa la sonata de finales del siglo XVIII, aparte de la funcin tradicional de bajo continuo. Esta novedad se advierte en tres series de sonatas que superan el modelo tradicional de la sonata en tro para formar un do de instrumentos solistas ms clave solo. Hay en estas piezas trozos en los que el clave acompaa a los solistas realizando el bajo continuo con la ayuda de la mano izquierda de la viola de gamba o el violoncelo. Las sonatas que tienen ese papel tan novedoso son las BWV 1014-1019, 1027-1029 y 1030-1035, para violn, flauta y viola da gamba, respectivamente.

[editar]Cuerda
La familia de las cuerdas, compuesta en la primera mitad del siglo XVIII por el violn, violn 'piccolo', viola, viola da gamba, viola d'amore, violonchelo y contrabajo, son el sostn armnico y meldico de la msica del Barroco. Los instrumentos ms graves cumplen la funcin de bajo continuo junto con el omnipresente teclado. Bach, como todo msico del Barroco, usaba cuerdas en toda su obra, siempre violonchelos y violones (el miembro ms grave de la viola de gamba) o contrabajos, el miembro ms grave de la familia de los violines, con la funcin de interpretar el bajo. Bach era un excelente organista, clavecinista, violinista, y violista. No toc la viola de gamba, pero era amigo de factores de esos instrumentos, por lo que conoca con exactitud las caratersticas, las virtudes, los defectos y las limitaciones de esta familia, sacando el mximo rendimiento y explotacin en sus obras, donde la dificultad tcnica y la belleza brillan en todo su esplendor. Como en la msica para teclado, su aportacin en este campo supuso un antes y un despus en la historia de esta familia, especialmente para el violn y el cello.

[editar]Violn
Uno de los instrumentos nacidos en el Barroco, tuvo ya en la segunda mitad del siglo XVII italiano geniales obras de manos de Corelli y Torelli, los primeros maestros de este recin nacido instrumento. Despus vendra Vivaldi, que lo elevara y mejorara a otro nivel, haciendo del instrumento el rey de la poca barroca. Violn solo: Las obras son las tres Sonatas y partitas para violn solo BWV 1001-1006. Escritas en Kthen en 1720, estas obras son uno de los ejemplos cumbres de este instrumento, donde una polifona muy refinada, tcnica y virtuosismo componen pasajes muy memorables, como la clebre chacona de la partita 2. Violn solista y obligado: El violn como solista est presente en muchos conciertos, donde se le confiere un papel muy virtuoso al estilo italiano cogiendo el ejemplo de Vivaldi. Los conciertos que tiene

como solista son los dos Conciertos para un violn y cuerda BWV 1041 y BWV 1042, y para 2 violines y cuerda BWV 1043, todos escritos en Kthen hacia 1720, superando el modelo vivaldiano del concierto. Adems, el violn tiene una funcin como solista junto con otros instrumentos solistas en el Concierto BWV 1044, junto con el clave y la flauta, y en los Conciertos de Brandeburgo BWV 1047, BWV 1048, BWV 1049 y BWV 1050, donde juega y complementa con la trompeta, el oboe, la flauta dulce, el clave y la cuerda entera. En algunas sinfonas de las cantatas, como ejemplo el BWV 1045, tambin otorga al violn el rango de solista, aunque no tiene el protagonismo ni la importancia del rgano. El violn consta y tiene notable papel en la msica de cmara, en la especulativa, en la vocal religiosa y en la vocal profana. En la msica de cmara, el violn, al igual que en el caso del clave, hace un papel novedoso en las 6 Sonatas para clave y violn BWV 1014-1019, una de las cimas de la msica de cmara del siglo XVIII y una de las obras ms queridas e interpretadas por su propio autor e hijos.

[editar]Violonchelo
El instrumento ms grave antes del contrabajo de la familia de las cuerdas, que naci hacia 1530 en Italia. En la segunda mitad del siglo XVII experimentar un gran auge entre los compositores, como faceta de acompaante de bajo continuo junto al clave y rgano, relegando a principios del siguiente a la obsoleta Viola da gamba. Gran parte del xito en aquella poca se debe a compositores como Vivaldi y Bach, que quedaron entusiasmados por las nuevas caractersticas tcnicas y el potente sonido que superaba los lmites de la viola da gamba, de ejecucin ms difcil que el violoncelo.

La primera pgina del manuscrito deAnna Magdalena Bach de la Suite n 1 para violonchelo solo, BWV 1007.

Bach fue uno de los primeros compositores que compusieron para el nuevo instrumento, con apenas otros precedentes que las obras de Vivaldi, entre otros. Incluso investig a fondo las caractersticas sonoras y tcnicas e hizo fabricar para sus obras tipos de violonchelos especiales como el "de amore", cuyo ejemplar est conservado en el Museo de Leipzig. El violonchelo abarca muchas facetas de la su obra, como solista y acompaante, cuya nica aportacin a solo, y la ms destacada, son las seis Suites para violonchelo solo BWV 1007-BWV 1012, la ms sobresaliente de Bach para este instrumento y una de las cumbres de la composicin para cello, escritas en Kthen en 1722. Como el rgano, el violonchelo como funcin de solista est fundamentalmente en las cantatas, especialmente en las arias, donde es notable su participacin en la aria para bajo de la BWV 132, adems de la Pasin segn San Juan y Pasin segn San Mateo. Como acompaante, su presencia es junto al rgano y el clave un miembro bsico para ejecutar el bajo continuo, omnipresente prcticamente en la msica orquestal y de cmara. En gran parte de las 200 cantatas, misas y Pasiones, un violonchelo hace de acompaante junto al clave/rgano en las arias que slo requieren bajo continuo y el intrprete cantor, como por ejemplo la primera aria de la Cantata BWV 149. Entre las caractersticas sobresalientes de Bach se encuentra su dominio de complejos e ingeniosos contrapuntos. Llev a su culminacin el gnero de lafuga en su obra El clave bien temperado, que consiste en 48 preludios y fugas, un preludio y una fuga para cada tonalidad mayor y menor. Otro trabajo importante es El arte de la fuga, que qued inconcluso, al morir mientras lo compona. Compuesto con la idea de que fuese un conjunto de ejemplos de las tcnicas del contrapunto, El arte de la fuga consta de 14 fugas con diferentes formas, pero todas con el mismo tema bsico. Tambin revisten gran inters sus conciertos, que compuso basndose en la forma de los conciertos de Antonio Vivaldi. As, por ejemplo, los Conciertos de Brandeburgo se caracterizan por estar dedicados cada uno de ellos a un grupo diferente de instrumentos solistas. Bach escribi mucha de su msica para la Iglesia luterana. En particular sus cantatas fueron compuestas para los cultos dominicales, y sus Pasiones para las ceremonias de Viernes Santo. Adems de las ya citadas, otras de sus obras clebres son las Suites para orquesta, las Suites para violonchelo, los Conciertos para violn y la Misa in si menor. El reestreno de la Pasin segn San Mateo el 11 de marzo de 1829 por Felix Mendelssohn dio un gran impulso a la divulgacin de la msica de Johann Sebastian Bach. Este hecho destaca sobremanera, ya que se trataba de msica muy antigua para su poca. En la actualidad se acostumbra a interpretar obras de otros siglos, mientras que en el perodo romntico no era as.

[editar]Influencias
La msica del Cantor tiene mltiples influencias, directas e importantes, que proceden de compositores alemanes, franceses e italianos del siglo XVII y principios del XVIII. Los compositores que son influencia central en la msica del Cantor, se pueden dividir en 5 grandes bloques y regiones nacionales. Estos son:

Buxtehude, uno de los compositores que ms influyeron en la msica de Bach, especialmente en la de rgano.

Msicos de Alemania central Johann Christoph Bach, Johann Pachelbel, Johann Kuhnau, Johann Ludwig Bach, Johann Gottfried Walther, Johann Georg Pisendel, Silvius Leopold Weiss,Johann Friedrich Fasch Msicos de Alemania del norte Johann Adam Reincken, Dietrich Buxtehude, Nicolaus Bruhns, Georg Bhm Msicos de Alemania del sur Johann Jakob Froberger, Johann Caspar Kerll, Johann Caspar Ferdinand Fischer, Johann Joseph Fux Msicos italianos Giovanni Pierluigi da Palestrina, Girolamo Frescobaldi, Arcangelo Corelli, Giovanni Legrenzi, Giovanni Bassani, Giuseppe Torelli, Alessandro Marcello,Tomaso Albinoni, Antonio Vivaldi, Benedetto Marcello, Nicola Antonio Porpora, Francesco Durante, Giovanni Alberto Ristori, Giovanni Battista Pergolesi Msicos franceses Andr Raison, Franois Dieupart, Franois Couperin, Louis Marchand, Nicolas de Grigny

Bach se interesaba, estudiaba y se influenciaba de compositores contemporneos,10 teniendo con muchos de ellos relacin personal directa. Entre ellos, cabe mencionar a Jan Dismas Zelenka, Johann Mattheson, Georg Philipp Telemann,10 Reinhard Keiser y Georg Friedrich Hndel.10

[editar]Citas

sobre su figura
C. F. Daniel Schubart, 1784-1785
25

Lo que Newton fue como cientfico, Bach lo fue como msico

Es un artista extraordinario en el rgano y clavicmbalo, y no he dado con ningn msico que haya podido rivalizar con l A.Scheibe, 17379 Todo ocurre en Bach Anton Webern 1933
26

La figura de Bach es central en la historia de la msica, o dicho de otro modo, Bach es el epicentro de la msica occidental Antoni Ros-Marb, 2000
27

Ya jams podrn caer de nuevo en el olvido ni el nombre ni la obra de Juan Sebastin Bach, donde quiera que viva el espritu de la msica Phillip Spitta S. XX28 He dicho que Dios le debe todo a Bach. Sin Bach, Dios sera un personaje de tercera clase. La msica de Bach es la nica razn para pensar que el Universo no es un desastre total. Con Bach todo es profundo, real, nada es fingido. El compositor nos inspira sentimientos que no nos puede dar la literatura, porque Bach no tiene nada que ver con el lenguaje. Sin Bach yo sera un perfecto nihilista. mile Michel Cioran
29

[editar]Filmografa Ao Pelcula Director Jean Marie Straub y Danile

1968 Crnicas de Ana Magdalena Bach

Huillet30 1980 Johann Sebastian Bachs vergebliche Reise in den Ruhm Victor Vicas31 Lothar Bellag32 Peter Milinski Dominique de Rivaz33 Pere Portabella34

1983 Johann Sebastian Bach 1984 Ein Denkmal fr Johann Sebastian 2003 Mi nombre es Bach 2007 El silencio antes de Bach [editar]Referencias
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[editar]Bibliografa
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Bach, el msico sabio, de Christoph Wolff. Editado por Ma Non Troppo (2002 y 2003).

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Johann Sebastian Bach: Los das, las ideas y los libros de Ramn de Andrs. Editado por El Acantilado (2005).

Gdel, Escher, Bach: un Eterno y Grcil Bucle. Douglas R. Hofstadter. Tusquets Editores, 1987. Traducido por Alejandro Lpez Rousseau y Mario Arnaldo Usabiaga Bandizzi. ISBN 84-7223-459-2.

[editar]Vase

tambin

      

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[editar]Enlaces

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