julho 2003

Sca, de Djavan arr. de Andr Protasio arranjo a trs vozes (S,C,Bt) com acompanhamento Simples Esta bela cano foi lanada em 1996 no CD Malsia. Alis, que CD maravilhoso. Alm dos sucessos e dos arranjos elegantes de Nem um dia e Tenha calma (que j tinha sido gravada por Maria Bethnia), tem tambm o suingue caribenho djavanesco de Irm de neon e as timas regravaes de Corao leviano, um clssico Paulinho da Viola e Correnteza, de Tom Jobim & Luiz Bonf. Este CD no difcil de encontrar, invista no seu conhecimento de msica popular. No meio de tanta msica boa, o Djavan colocou esta bela cano, com um momento triste, vendo a cena dramtica da seca (parte A da msica), e outro de uma certa indignao (parte B). A construo da melodia/poesia j conduz para esta interpretao. As notas paradas e contemplativas da parte A contra movimentao e a maior tessitura da parte B. Este arranjo vocal foi feito para respeitar esta forma. um arranjo bem simples, que j foi cantado, alis muito bem interpretado pelos incrveis cantores do Laboratrio de Canto Coral de Itajub e da Vivncia Coral de Piracicaba. Em Itajub, tivemos uma belssima direo cnica de Reynaldo Puebla que deu a densidade e a inteno da composio. Em Piracicaba, alm dos cantores pegarem o esprito da coisa, tivemos a participao de trs flautas (transversais) que deram um colorido especial. Nestas duas apresentaes, o que marcou mais foi conseguir uma unidade na inteno das duas partes da musica. Uma inteno que se multiplica pelo nmero de cantores e emociona quem est assistindo. Vamos 1) 2) 3) 4) ento forma geral do arranjo Uma breve introduo com violo ou piano, s para dar o tom. Parte A quatro primeiras frases Parte B outras quatro frases Ponte com contracantos usando a mesma harmonia do B

Introduo a introduo (instrumental) e o acompanhamento de toda a msica no esto escritos. Recomendo ouvir, ouvir, ouvir e tirar as idias da gravao. A harmonia est escrita na partitura. Se voc achar realmente necessrio ter este acompanhamento escrito, mande uma mensagem. Parte A nesta partes usei uma tcnica de soli. praticamente a mesma tcnica para escrita com naipe de metais. O movimento mais usado o movimento direto, ou seja, todas as vozes caminhando na mesma direo. O resultado uma melodia discreta, funcionando com a mesma inteno da melodia principal e, claro, estruturando a harmonia. Como estamos trabalhando basicamente com acordes formados por quatro sons (ttrades) e vamos escrever para trs vozes, evidente que a harmonia no estar

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Estudo

completa. Para isso que serve o acompanhamento. Desta forma, esta tcnica de escrita com este nmero de vozes necessita ser completada, neste caso, pela linha do baixo do acorde. Vejamos a construo destas vozes. O nome desta tcnica complicado mas a soluo simples. Soli a trs vozes harmonizando ttrades 1) analise a melodia em funo dos acordes

2) ecreva uma melodia com intervalo de sexta, abaixo desta melodia 3) se preferir ou se a sexta for uma nota indesejvel do acorde, substitua por uma quinta ou stima da melodia. No caso de Sca, eu preferi comear a linha do bartono com um intervalo de quinta justa para ressaltar o caminho da harmonia (tera maiortera menorquinta justa)

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Estudo

4) escreva a voz intermediria procurando preencher a harmonia e que seja uma melodia fcil e boa de ser cantada

Voc deve ter notado que falta o baixo do acorde (a tnica em G7M e Gm7M e a tera em D/F#). importante ressaltar que o objetivo era construir um arranjo muito simples, da a escolha dos intervalos, notas paradas e muitas vezes at a trade est incompleta. Esta maneira de escrever bem simples e pode ser usada em vrios casos desde que se tenha a linha do baixo quer seja com um acompanhamento instrumental ou com um naipe de baixos cantando. Usa-se esta tcnica freqentemente como ponto de partida para criar melodias e harmonizar uma base rtmica ou um contracanto, assunto que veremos em outro arranjo. No I Congresso da APARC, em Santos, novembro de 2002, levei este arranjo para trabalhar com uma linha do baixo fazendo um contracanto. A harmonia soava completa mas era um pouco mais dif;icil de afinar e sustentar o ritmo. O arranjo rapidamente passou de simples para meio difcil. Como objetivo no era esse, preferi divulgar a primeira verso deste arranjo, que pode ser cantada em 30 minutos. Na parte B da msica, as vozes ficam mais livres, algumas vezes saindo do unssono (20), outras vezes bem abertas (como no incio do 17). Em alguns momentos, a tcnica de soli aparece mas o mais importante foi criar melodias um pouco mais independentes e que ajudassem a definir a harmonia. A melodia de contralto tem um salto de trtono (18) que para cantores meio chato e difcil. Mas a melodia se repete tanto (4 vezes) e a sensao da harmonia to forte que nunca foi uma passagem muito problemtica.

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Estudo

A quarta parte da msica mais simples ainda. Trata-se da criao de dois contracantos em cima da harmonia da parte B. Notem que no h repetio de nota entre as vozes, alguns momentos esto cantando o mesmo ritmo e principalmente as vozes masculinas ajudam a desenhar a harmonia. Nas aulas de arranjo vocal este tipo de melodia chamada de contracanto livre: melodias criadas a partir de notas guia (teras, 3, e stimas, 7) dos acordes. um momento de tranqilidade e meditao para voltar para o incio ou para terminar a msica. Na segunda vez da msica, na parte A, pode-se tirar o acompanhamento em alguns momentos para dar um diferencial. Desde que a afinao no despenque.

Por enquanto s. Se tiver alguma dvida, sugesto, comentrio, entre no site e entre em contato. Um abrao,

Andr Protasio

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Estudo

SCA
arr.: andr protasio
soprano

Djavan
D/F

qk =88 G 7M ## 9 & 8 j j # & # 9 j j 8

a ter ra a ter ra a ter ra

se que

j j
G m7M

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D/F

contraltos

bartono

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D/F

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G 7M

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13

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se/a - li

li li

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b J

vo

j j b J

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ro ro

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Estudo

&

17

##

Bm7

# & # ? ## &
21

por que se r q/

j j j . j j . j J J Deus ps a li o ser- pr ser - as sim so fre dor

Bm6 E m7(9)/B Gm6

por que se r q/ Deus

j j j # . j j b j j j . so fre dor ps a li o ser pr ser as sim J . J J J J J

a li o ser pr
Em7/B

Bt

por que se r que Deus ps

Bm6

ser as sim

. J J

- so fre -dor -

##

Bm7

# & # j j # . j
sob a bra sa do sol pa de cer do

j j . j
sob a bra sa so sol pa de cer do

des - dm

Bt

j j j b j . sob a bra sa do sol pa - de cer do des dm do po der fin gi . ? ## . J J J J J J J

des - dm do po der

j . j j J do po der - fin gi do
Gm6

do

fin gi -do -

&

25

##

Bm

# j j j j & # j j # . j j b . ? ## J
29

j j j j . j . j J J
Bm6 Em7/B Gm6

sem sa ber o que ser

fe liz

vi

ver co

mo se diz -

d me do

sem sa ber o que ser

Bt

sem sa ber o que ser

. J J J J J
fe liz vi ver co
Em7/B

fe liz

vi

ver co -

mo se diz

mo - se diz
Gm6

. J J

d me do -

d me do

## j j . j &
Bm Bm6

# j & # j j # . ? ## J
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a pe sar de se ter cu

a zul

mes

j j j J J . mo l do sul, mes mo Deus j j j b j .

l do sul la do sul -

a pe sar de se ter cu

Bt

a pe sar de se ter cu

. J J
a zul o

a zul

mes mio

mes -mo -

J J J

. J

mes mo Deus

mes mo Deus

&

33

##

Bm

Bm6

# & # . ? ## . &
37

. . . . .

Bm7

Bm6

.
o

. . . . . .

. . . . . .

.
o

o...

. . . . . .

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-

.
o

Bt

. . . .

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o

o...

. . . . .

#.
Bm6

##

Em7/B

# & # . ? ## N . & &

41

Gm6

. .

. .

Bm7

. .

. .

Bt

. . . .

b.
. .

N. .. ..

#.
FIM

## ##

Em7/B

Gm6

(D. C.)

. .

. . .

.
o

G 7M

Bt

? ## N .

b.

U N. ..
o

. . .

a terra se quebrando toda a fome que humilha todos vida se alimenta de dor que pobre povo sem socorro por que ser que Deus ps ali um ser pr ser assim, sofredor? sob a brasa do sol padecer do desdm do poder fingido sem saber o que ser feliz viver como se diz, d medo apesar de se ter cu azul o mesmo l do sul, mesmo Deus
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