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dZoom, Pasin por la Fotografa

LaLuz:RedescubriendolaPiedraAngulardelaFotografa[AHMF31da1]
El pilar bsico sobre el que se construye todo proceso de aprendizaje en fotografa consiste en tomar concienciayreconocerlaimportanciaquetieneelprincipalelementoquehaceposiblequedisfrutemosynos fascinemosantetantasytanbuenasfotografascomoadiariovemosenprensaescrita,televisin,distintos mediospublicitariosy,porsupuesto,Internet. Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motor de la fotografa, cuya importancia queda reflejadainclusoenelorigenetimolgicodelapalabra,puesfotografiaresunapalabradeorigengriegoque significa"escribirconluz". LaLuz,PrincipioFundamentalenFotografa Elestudiodelcomportamientodelaluzyelconocimientodelasbasesporlasqueseformanlasfotografas sern,sinduda,elprimerpilarquedeberemosasentarparamejorarnuestraformacincomofotgrafos. Yesquelaimportanciadelaluzestal,quesinstaseraimposibletomarunafotografa,delmismomodo que sin leo no se puede pintar un lienzo, o sin la tinta de un bolgrafo no se puede escribir una carta (dejandoalmargenelconceptodeemail,porsupuesto). Ynoslolaausenciadeluzevitaquesetomeunafotografa,sinoqueunacantidaddeluzinsuficienteocon escasaintensidadhacenecesarioelusodeelementosartificialescomoflashesoesquemasdeiluminacin ms elaborados. Todo ello porque el primer elemento clave, y probablemente el ms importante, para poderobtenerunafotografadecalidades,sinduda,laluz. ElOrigendelaFotografa:La"CmaraOscura" Bien,estclaroquelaluzesfundamental,peroqumssenecesitaparapodertomarunafotografa?Esta pregunta nos lleva irremediablemente a hablar del origen de la fotografa, pues, a pesar de los increbles avancesquesehanproducido(nohaymsqueverelsaltodelmundoanalgicoaldigital)conelpasodel tiempo,losfundamentosnohancambiadodesdelosorgenesdelafotografa. Elelementoquepermitialospionerostomarsusprimerasimgenesrecibeelnombredecajaestenopeica (pinhole en ingls), ms vulgarmente conocida como "cmara oscura". Este elemento, precursor de las actuales cmaras fotogrficas, consiste en una "caja" que tiene un nico orificio en una de sus caras. Por este orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que se desea fotografiar y estos rayos son proyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la escena que se desea captar, eso s, doblementeinvertida(tantoenelplanohorizontal,comoenelvertical).

Comoyasehadicho,elfundamentoprcticamentenohacambiadoconelpasodelosaosyaloquehoy llamamoscmarafotogrficanoesmsqueuna"modernacmaraoscura".Ydentrodeestaevolucin,el orificio se ha convertido en una gran variedad de objetivos, que trataremos en detalle en una prxima entrega del curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado de estos objetivos, la base de su funcionamientoeslamismaqueladelorificiodelascajasestenopeicas. El"Lienzo"delaFotografa:LaSuperficieFotosensible Ya hemos cubierto dos de los grandes elementos bsicos de la fotografa: la luz y la cmara oscura (o el elemento que hace posible proyectar la escena y que sta pueda ser "escrita" en una fotografa). Sin embargo,precisamentenosfaltael"lienzo"enelquesegrabalaescena,elsoporteenelquelaluzque atraviesalacmarafotogrfica"escribe"o"dibuja"laescenademodoquepuedacrearse,propiamente,la fotografa. Esteelementoqueescapazdecaptare"interpretar"laluzquepenetraenla"cmaraoscura"ylograrque perdure en el tiempo, a diferencia de los dos elementos anteriores, s que ha evolucionado considerablementeconelpasodeltiempo. Talhasidolaevolucin,queenfuncindecualseaesteelemento,determinaquenoshallemosanteuna modalidaduotradefotografa.As,sisetratadeloqueseconocecomopelculaocarrete,hablamosde fotografaanalgica,mientrasquesisetratadeunsensordigital,setrata,defotografadigital. ElSensorDigitalylaPelculaAnalgica Enlafotografadigitalpodemoshablarfundamentalmentededostiposdesensoresen funcindelatecnologa:CMOSCCD.Enrealidadelsensorestformadoporunamplio conjuntodesensoresquealrecibirlaluzprocedentedelaescenageneranunacorriente elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por un microprocesador central que las cuantifica y traduce a un nmero representativo de la intensidad cada una de ellas, de modoquelacomposicindelosdistintosnmerostransmitidosporeltotaldesensores nospermiteobtenerlafotografa. Porsuparte,enelcasodelafotografaanalgica,comosehamencionado,el material fotosensible es conocido como pelcula o carrete y est formado por


una sustancia basada en cristales de "haluro de plata" (un compuesto de plata ms un halgeno, generalmente bromo), que en contacto con la luz procedente de la escena a fotografiar permite que la informacindelaescenaquedealmacenadaenlapelcula. ElAlmacenamientoDeLasFotografas Finalmente, tras hablar de luz, cmara y sensor, falta mencionar el elemento que tras el proceso de fotografiadoalmacenalainformacindecadaunadelasescenasquehemoscapturadoypermiteque,tras el posterior proceso de revelado (sea este analgico o digital), podamos verlainstantneaquehemoscapturado. Las cmaras digitales almacenan la informacin captada por el sensor e interpretada por el microprocesador interno de la cmara en tarjetas de memoria,enestecaso,reutilizables,deprecioscadavezmsreducidosy decapacidadesmsquenotables. Enresumen... Enelartculodehoyhemossentadolasbasessobrelosfundamentosdelafotografaenlosquedeberemos apoyar el resto de conocimiento del curso. Estas bases son, como hemos mencionado, los 4 elementos necesariosparalafotografa: Laluz La"CmaraOscura" ElMaterialFotosensible ElSoportedeAlmacenamiento

Esperoverteenelsiguienteartculoparaquejuntamospodamosiraprendiendoahacercadavezmejores fotos.

"Destripando"TuCmara[AHMF31da2]
Yadijimosenlaprimeraentregadelcursoqueelfundamentodela"cmaraoscura"apenashabacambiado con el paso del tiempo. Sin embargo, no pensars que hoy da nuestras cmaras fotogrficas, con lo que cuestan y con el avance tecnolgico que hemos vivido, son simples cajas estenopeicas sin ningn tipo de avance,verdad? Efectivamente,lascmarashanexperimentadounaevolucinconsiderableystasehahechopatenteenlos diferentes componentes que integran una cmara.Estos componentesdeben ser conocidos portodo buen fotgrafoyconeseobjeto"destripamos"paratiunacmarayteinvitamosaquconozcasquseencierra dentrodesus"tripas".Quieres Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos los miembros de dZoom se han negadoaprestarmesucmaraparaquela"abrieseencanal".Mehetenidoqueconformarconlasiguiente recreacindelinteriordeunacmara.Mraloporelladobueno,almenospodemosgarantizarqueninguna cmaramuridurantelarealizacindelartculo;)

Leyenda 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Objetivofrontal Portalentes Diafragma Obturador Pelcula Disparador Pantallasuperiordecontrol


8. 9. Anillodeenfoque Visor

10. Recorridodelaluzdelaescena Comopuedesversetratadelesquemadeunacmararflexdecarrete(delasdetodalavida,lasquehaba antesdequesalieranlasdigitales),peroparahablarsobrelaspartesfundamentalesdelacmaranosbasta. Comenzardiciendoqueunacmaratienedosgrandespartes:elcuerpoyelobjetivo,existiendodentrode estasdosgrandespartesotrasquepasamosadetallaracontinuacin. ElObjetivo:LaParteMsImportante? Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura" no requera de una gran tecnologa ni especiales prestaciones, pronto se descubri que con la colocacin de una lente, primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejoraban considerablemente las prestaciones de la fotografa tomada, especialmente en trminosdenitidez. Porello,comosepuedeverenelesquemasuperior,existenunaseriedeelementosqueformanpartede todoobjetivoactualquedebemosconsiderar: Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de la escena a fotografiarpenetreenelcuerpodelacmara. Portalentes:Eslaestructuraquesirvecomosoportealjuegodelentesquecomponenelobjetivoy quepermitenlamejoradeprestacionesdelaquehemoshabladoanteriormente. Diafragama:Bsicamenteeslapuertaqueabrepasoalaluzdelaescenaquesedeseafotografiar. Enfuncindelaaperturadeldiafragmasepermitirelpasodemayoromenorcantidaddeluz. Prontoverslasimplicacionesdeunamayoromenoraperturadeestecomponente. Anillodeenfoque:Ofrecealfotografolacapacidaddedecidirlapartedelaescenaquedeseaque aparezcaenfocadayasdirigirlaatencindelquemiralafotografahaciaesepunto.Enlascmaras actuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma automtica (mediante un motor de enfoque) o manual. En el caso de cmaras rflex actuales y algunas compactas es posible el enfoque manual o automtico. Sin embargo, muchas compactas y prcticamente la totalidad de ultracompactassloadmitenenfoqueautomtico.

Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte (probablemente) ms importante de la cmara fotogrfica,elobjetivo.Peronotepreocupes,tenemospreparadounartculomuchomscompletodentro del contenido del curso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos, luminosidad, distancia focal y muchosmsconceptosdirectamenterelacionadosconelobjetivo. ElCuerpo:Laevolucindela"CmaraOscura" Sibienhemosreconocidoqueelobjetivoeslapartemsimportantedela cmara (determina en gran medida la calidad de las fotos tomadas), lo ciertoesquesielcuerpodelacmaranodisponedelacalidadnecesaria novaldrdenadacontarconelmejorobjetivodelmercado. Entre las piezas ms importantes del cuerpo de la cmara se encuentran lassiguientes: Obturador:Eselelementoresponsablededejarpasarlaluzque entra a travs del objetivo para que incida sobre la pelcula o sensordigital.Prontoveremosquelavelocidadconlaqueseabre


ycierraelobturadorserunodelosparmetrosquetepermitirndisfrutarentusfotosdeefectos yacabadosdiversos.Aesteparmetroesalqueseconocecomovelocidaddeobturacin. PelculaoSensor:Yahablamossobreellosenlaprimeraentregadelcurso,yahoratenemosque volver a citarlos como parte fundamental del cuerpo de la cmara fotogrfica. En el caso de la pelcula,esademselsoportedealmacenamiento,perolafuncionalidadbsicatantodepelcula comodesensoresladecaptarlaluzdelaescenaypermitirqueestainformacinperdureenel tiempo. Visor:Enaquellascmarasrflexqueannodisponendelsistema"liveview"(prontoexplicaremos dequsetrata),sehaceindispensablemiraratravsdelvisorparasaberentodomomentoqu parte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultracompactas esta visualizacinsellevaacaboenelvisorLCDdelquemsadelantehablaremos. Disparador:Elobjetivoesimportante,perosinopodemos"disparar"?Esteelementotienecomo fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de dos posiciones:presionadohastalamitadpermiteenfocarlaescena,ysipresionamoshastaelfinalse produce la toma de la fotografa, es decir, se abre el obturador para que la luz acte sobre la pelculaosensor.

Sinlugaradudas,elsensoresunodeloselementosmsimportantesydeterminantesnoslodelcuerpode la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos sobre los tipos de sensores,tamaos,surelacinconlaresolucindelasimgenestomadas,etc. Otroscomponentes:ElLCD,ElMicroprocesadoryLaMemoria Hayotrostreselementosque,sibiennoaparecenincluidosenelesquemaconelqueiniciamoselartculo, son de gran importancia en el mundo de la fotografa digital en el que te mueves hoy da. Se trata de la pantalladeLCD,elmicroprocesadorqueseencargadeanalizarlassealesproducidasporelsensordela cmaray,porltimo,lamemoriaalaquesevuelcalainformacindecadaunadelasescenastomadas. Analicmoslosunoporuno: LCD: Su funcin es muy distinta dependiendo de si nos encontramos ante la pantalla de una cmara rflex, o anteotrotipodecmara.As,encasodetratarsedeuna cmara rflex, la pantalla te servir para establecer los parmetros de toma y otros valores de configuracin y paraverelresultadodelafototomada.Porelcontrario, si nos encontramos ante una cmara compacta o ultracompacta, la pantalla de LCD no slo servir para verelresultadofinal,sinotambinpodrsverlaimagen quevasafotografiarantesdehaberdisparado.(*) Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevabaacabolapelcula,enfotografadigitalselarepartendoselementos.Elprimerodeellos,del que ya hemos hablado, es el sensor. ste se encarga de captar la luz de la escena, analizarla y generar unos valores, en forma de corrientes elctricas, que dependen de los parmetros de luz querecibe.Peroahnoquedatodo,hacefaltaotroelementoqueseencarguedeinterpretarestas corrientes,lasconviertaa"1'sy0's",demaneraquepuedanseralmacenadosyrecuperadosdelas tarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se encarga de realizar el microprocesador. Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el microprocesador ha analizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesario almacenarlasparapoderprocederposteriormenteavisualizar,retocar,modificar


y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse en memorias internasqueincorporanalgunascmaras(normalmentedepocacapacidad),obienentarjetasde almacenamiento(latotalidaddelascmarasdigitales).Estastarjetasvaranenformato,capacidad y,porsupuesto,enprecio(puedesverunbuenpuadodelosformatosqueexistenhoydaeneste artculo). Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandes capacidades de almacenamientoapreciosmsquerazonables.Siestspensandocomprartarjetasparatucmara chaleunvistazoanuestrosconsejosparacomprartarjetasdealmacenamiento. (*)Comoyacomentamosanteriormente,elpapeldelvisorydelapantalladeLCDdelasnuevascmaras rflexhacambiadograciasalatecnologa"LiveView",alaquededicaremoslaexplicacinquesemerece en una prxima entrega del curso. La principal ventaja que ofrece esta tecnologa al fotgrafo es la posibilidaddeverlaescenaquesercapturadaporlacmaraenlapantallaLCDynosloenelvisor,como ocurrahastalaaparicindeesteavance.Loquesuponemayorcomodidad,especialmenteentomasenlas quetenemosque"hacerautnticosmalabares"paraobtenerlafotografaquedeseamos.Sabesaqume refiero,verdad? EnResumen... S,loreconozco,nohecubiertotodosloselementosdeunacmara,especialmenteaquellosmsnovedosos opropiosdecmarastecnolgicamentemsavanzadas.Seguroqueconocesotroselementoscomobuffers dememoria,paraagilizarlaescrituraenlastarjetasdememoriasinquestademoreunanuevatoma,el sensordelbalancedeblancos,elreceptordeinfrarrojos,quehabilitaeldisparoremotodelacmaraoel sensordeorientacin. No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se han descrito en el artculo es ms que suficienteparapoderempezara"dominar"laquesertuprincipalherramientadetrabajomientrasdure este curso y, espero, que durante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal es que cuanto ms te sumerges en este mundo, ms profundoquieres llegar.Pero para ello, por supuesto, hayque saber bien cmofuncionanuestro"equipodebuceo". seeraelprincipalobjetodeestanuevaentregadelcurso,presentarteatucompaeradetrabajo,esos, una presentacin con cierta profundidad, pero al fin y al cabo una presentacin. Espero que tu primera impresinhayasidobuenayquequierasseguirconocindola,aellayatodoloqueescapazdehacer.Te veoenlasiguienteentregadelcurso!

MegapixelsPorAqu.MegapixelsPorAll[AHMF31da3]
"Megaqu?,megapixels?,queseso?"Esa,probablemente,habrasidolareaccindetodoajenoala fotografa digital hace pocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambio generacional que supusoelpasodelafotografaanalgica(oqumica,comoalgunoshabisapuntadoenentregasanteriores delcurso)aladigital. Sinembargo,hoydalapalabramegapixelpareceuntrminoinseparabledelapropiafotografa."Mehe compradounacmaradetantosmegapixels",o"micmaraesmejor,tienemsmegapixelsquelatuya", sonfrasesalaordendelda,quedemuestranquesetratadeuntrminototalmenteaceptado,asumidoy (pareceque)conocidoporunamplionmerodegente. Poresoesnecesarioqueconozcaselverdaderosignificadodeestetrmino,lasimplicacionesquetieneun mayoromenornmerodemegapixelsrespectoalacalidaddetusfotosy,porsupuesto,surelacinconel sensor, elemento que determina el nmero de megapixels de tu cmara. Adems, iremos ms all en las caractersticasdelossensores,tiposdesensoresyaspectosquedebersconocerpararealizarunacorrecta valoracindelsensordetucmara.Empezamos Hemosasumidoqueprcticamentetodoelmundoya"sabe"loquesonlosmegapixels,pero,porsitepasa como a m, que a veces no recuerdo las cosas, o al menos no en la profundidad que debera, aqu te presentounpequeoresumendelorigenysignificadodeltrmino. Pero,Qu"diablos"SonlosMegapixels? LapalabraMegapixel,surgedelaconjuncindelaspalabrasMegayPixel.Laprimeradeellasesunprefijo que significa "1 milln", y la segunda hace referencia a "1 punto" (en realidad es un acrnimo del Ingls "pictureelement","elementodeimagen",quepodemossimplificarcomopunto). Portanto,elsignificadodelapalabraes"1millndepuntos".

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Yentoncesculeslarelacindelos"dichosos"megapixelsconlafotografadigital?Puesmuysencillo,el nmerodemegapixelsdeunacmaraeselnmerodepuntosqueunacmaraescapazdecaptardeuna escenadada.Esdecir,siunacmaraescapazdetomarfotografasde2000pixelsdeanchoy1000dealto, estamoshablandodeunacmarade2megapixels(2000x1000). ReglaNmeroUno:MsmegapixelsnoesigualaMejorCmara Ah,claro!Entoncescuantosmsmegapixelsmejor,verdad? Puesno,cuantosmsmegapixels,mayoreseltamao(medidoenpuntos)deunafotografa,peroesono tienenadaqueverconlacalidaddelospuntostomados.Elnmerodemegapixelsnicamentetedauna idea del tamao de las fotografas tomadas, no as de la mayor o menor fidelidad de la fotografa con respectoalaescenaretratada. Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamao al que puedas realizar impresionessinperdercalidad. Alteneruntamaomayortambinpodrsrealizarrecortes(reencuadres)sobrelafotooriginaleimprimirel resultadoentamaosdepapelestndar. Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels que tenga, sin un objetivo adecuadolacalidaddelasfotosnoserbuena. Recuerda!,elobjetivoeslapartemsimportantedetucmara.


Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el OrdenadorunaFoto?,yparaImprimirla? Conestaspreguntasnosacercamosalaideaderesolucin,quees el nmero de pixels por unidad de longitud, generalmente centmetrosopulgadas. Por tanto, la resolucin nos da una idea de la densidad de pixels queunacmarapuedecaptar.Esdecir,diremosqueunafototiene mayor resolucin y, por tanto, mayor grado de detalle, cuanto mayor sea el nmero de puntos con los que se representa el contenidodeunreadada. En este sentido, debes recordar como valores de resolucin ms habitualesparaimprimirfotografasconciertacalidadlosvalorescomprendidosentrelos200ylos250ppp (puntosporpulgada),odpi(dotsperinch),queescomosediceeningls. Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos por pulgada)utilizadas para reproducir fotografasennuestroordenador. Calcularlaresolucinconlaquepodrsimprimirtusfotosesmuysencillo.Bastadividirelnmerodepixels del ancho de la fotografa que deseas imprimir entre el ancho en pulgadas (1 pulgada equivale aproximadamentea2,5cm.)quetendrlareproduccinimpresaquesedeseahacerdesta.Estotedarel nmerodeppp(puntosporpulgada)quetendrlaimpresin.Siessuperiora200ppp,adelante!,perosies inferiortienesqueasumirquelaimpresinnotendrmuybuenacalidad. TienesejemplosyunaexplicacinmsdetalladasobreclculosderesolucinytamaosdeimpresinenLos SecretosdelReveladoDigital:LaImpresin. Bueno,yQupintaentodoestoelSensor? Comoyadecamosenlaentregaanteriordelcurso,elsensores,precisamente,lapartequeseencargade captar la luz, procedente de la escena a fotografiar. sta penetra en la cmara y es "interpretada" por el sensorenbaseasuscaractersticaslumnicas. Pero,UnnicoSensorrealizaTodoelTrabajo? La respuesta es s, o mejor dicho, no, en realidad un sensor est compuesto de millones de pequeos semiconductores("minisensores"),quealinteraccionarconlosfotonestransportadosporlaluzprocedente delaescenaafotografiarhacequestosgenerenpequeascorrienteselctricas. As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen. Las corrientes elctricas generadasenelsensorson,finalmente,interpretadasporelmicroprocesadorinternodelacmara,paraser traducidas a un valor numrico (codificado en formato binario), que es la informacin que finalmente se almacenardecadaunodelospuntos(pixels)quecomponenlaimagen. CmoClasificarlosSensores?FormatoyFactordeMultiplicacin Comopodrsimaginar,notodoslossensoressoniguales:loshayaltos,bajos,guapos, feos...No,enserio,haytresparmetrosquecaracterizanacadasensor.Yson: 1. ElFactordeForma.Setratadelarelacinentreelanchoyelaltodelsensor, pues no todos los sensores tienen las mismas proporciones. Dentro del mercado podremos encontrar fundamentalmente sensores de 4:3 y 3:2. El formatooriginaldelafotografatradicionalde35mmerade3:2,sibiencon

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la evolucin hacia la digital las cmaras compactas y ultracompactas comenzaron a montar sensoresde4:3. 2. ELNmerodeSemiconductores.Comopuedesimaginarunmayornmerodesemiconductoresva asociado a un mayor nmero de puntos captados. Y generalmente este nmero determinar el tamao(enmegapixels)delasfotografasquepuedetomarelsensor. ElTamaodelSensor.Estevalorestrelacionadoconelanterior,perolarelacinnotieneporqu serdirecta.Enestesentido,unsensorconigualnmerodesemiconductoresqueotro,sermejor cuantomayorseasutamao.EltamaodelsensorSqueimporta.

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3.

En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao original de la pelcula de las cmaras rflex tradicionales(SLR;SingleLensReflex)erade35mm. Esteformatohasidotomadocomoreferenciadesdeloscomienzosdelafotografa.Sinembargo,lamayora de las cmaras DSLR(Digital Single Lens Reflex), como se conoce a las rflex digitales, nocuentanconun sensordeesascaractersticas,sinomspequeo. Alossensoresde35mmselesdenominaFullFrame(captanlaescenacompleta),mientrasqueparalosque tienenuntamaomenorseidentificanporsufactordecorreccin.

Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en un objetivo equivale a otra focal en "FullFrame".Podrsvercosascomoque,porejemplo,unobjetivoconunadistanciafocalde50mmenuna cmaraconfactordecorreccin1.5xequivaleaun75mmen"FullFrame". Noteagobiesconesto,prontohablaremosdelobjetivoydeladistanciafocalyvolveraestetemapara dejrtelomuchomsclaro.Porelmomentomebastaconquerecuerdesquehabrqueaplicarunfactorde equivalencia para los sensores de otros tamaos a la hora de calcular la distancia focal equivalente que conseguimosconnuestrosobjetivos. EnResumen... S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del artculo, pero es que... haz memoria! Hemosaclaradoideassobrelosmegapixels,conceptoscomolaresolucinyeltamaodeunafotografayla


relacindetodosstosconlossensores.Ademshemosrevisadolorelacionadoconlostamaosyelfactor decorreccin. Ytodoelloenunnicoartculo!Laverdadesquesilohemosconseguido(porfavor,chameuncable,di ques!),entoncespodemosdarnosporsatisfechos,aunquenoshayaquedadounpelnlargoelcaptulo,no crees? Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho ms la informacin en prximos captulos.Prometido!

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El"Milagro"delaFotografa(Digital)[AHMF31da4]
Llevamosyatresentregasdelcursoytodavanohemosdescritodeformadetalladalospasosquesiguela luz desde que es captada de la escena a retratar hasta que se obtiene la fotografa. Y ya va siendo hora, verdad? Apesardequeobtenerunafotoescuestindemilsimasdesegundo,estetiempoessuficienteparaque tengan lugar muchas etapas desde que "se aprieta el gatillo", hasta que se obtiene el "milagro" de la fotografa. Asque,prestamuchaatencin!,porquenecesitasconocertodosestospasosparaconseguirtuobjetivode hacermejoresfotos. Bien,marcaremoscomoinstanteinicialdenuestroanlisiselmomentoen el que el fotgrafo presiona el disparador. Atrs quedan pasos previos como: elegir la escena a fotografiar, "desenfundar", seleccionar el modo dedisparo,modificarlosajustes,sujetarbienlacmara,etc. Tampocohablaremosdefasesposteriorescomoelvolcadodefotografas al ordenador, la edicin de las mismas o el proceso de impresin o presentacin.Yahablaremosdeesosotrospasosenelfuturo. ElRecorridodelaLuz.LaFormacindelaFotografa Lospasosyelementosquerecorrelaluzdesdequepresionaseldisparador de tu cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y sta es almacenadaenlatarjetadememoriadetucmarapuedenresumirseenlossiguientes: 1."Disparamos" Estepasocreo que loconocas, verdad?Quizs lo nico adestacar es la existenciade dos posiciones de nuestrodisparador.Hastalamitad,enfocamos.Yunavezenfocado,sipresionashastaelfinal,setomarla foto.Noolvidesesto!Muchasvecesnuestrasfotossalendesenfocadaspornocumplircuidadosamentelos dospasos. 2.AtravesandoelDiafragma La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el diafragma (que limita el caudal de luz con que se "atacar" el sensor). Pronto hablaremos de la apertura del diafragma.Tencalma! 3.ElObturadorAbrePaso No basta que el diafragma deje pasar la luz, pues hay una "segunda puerta" que se abre al presionar el disparadoryquepermitequeelsensorcapturelaescena,setratadelobturador.Sieldiafragmaregulael caudaldeluz,elobturadordeterminaeltiempoquesedejaqueesecaudalactesobreelsensor.Puedes imaginrtelocomo"unadoblecortina"quedejapasarlaluzsobreelsensoreltiemposeleccionadoporla cmaradeformaautomtica,obienporelfotgrafo.

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4.ElSensor"Responde"antelaLuz Los sensores digitales son fotosensibles (responden ante la luz). Esta respuesta hace que cada uno de los semiconductores que forman el sensor generen una corriente elctrica. La intensidad de sta vara en funcindelaintensidaddelaluz.Estavariacinpermitedistinguirbsicamentelaintensidaddeloscolores. 5.ElMicroprocesadorInterpretalasSealesElctricasdelSensor El microprocesador de la cmara acta como un intrprete, conoce el lenguaje "elctrico" con el que se comunicaelsensortrasseriluminadoyellenguaje"digital"medianteelquesealmacenalainformacinen lastarjetasdememoria.Demaneraquellevaacaboestatraduccinyordenaqueseescribanlosdatosde cadapixeldelafotografaenlatarjetadememoria. 6.AlmacenamientodelosDatosdelaFotografa(enlaTarjetadeMemoria) Lafotografaesunconjuntodepixels,comoyavimos,yasociadoacadapixelhayundatoquerepresentael valor del color de ese pixel. Por tanto, en este punto, se vuelca toda esta informacin a la tarjeta de memoriadelacmara. 7.EdicindeFotografasenlaCmara Lascmarasactuales,ensumayora,permitenalfotgraforetocarlasfotos,recortarlas,pasarlasablancoy negroosepia,einclusomodificaralgunadesuspropiedades:exposicin,balancedeblancos...Ytodoello, desdelapropiacmara,sinnecesidaddevolcarlasalordenador. Mirecomendacinpersonal:Nolohagas!Lasaplicacionesdelordenadorestnmejorpreparadasparaello ycualquierretoquepodrsvalorarloyaplicarlomejorenlapantalladetuordenador,pormuybuenoque seaelvisorLCDdetucmaraoelsoftwarequetengaincorporado. YaSCmoseGeneraunaFoto,PeroCuntoOcupaCadaFoto? Estbien,notehecontadotodalainformacin,oalmenosnoconelsuficientegradodedetalle.Peropara responderteaesapreguntanecesitohacerlo. Comosabes,todaimagenencolorpuededescomponerseensuscoloresbsicos:rojo,verdeyazul(RGB: Red,Green,Blue).Puesbien,cadaunodelossemiconductoresdelsensorseespecializaenunodelostres


colores(tambinllamadoscanales),demaneraqueparacadapixelopuntodelaimagen,seobtienentres valores,elvalordelrojo,eldelverdeyeldelazul.

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La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno de los puntoses256,esdecir,encadapuntolaincidenciadecadaunodeloscoloresbsicospuedeirde0a255, siendoel0unaausenciadecolordeesecanalenelpixelyel255lapresenciatotal(elcolorensumspura intensidad). Comotambinsabes,lainformacindigitalsealmacenaencdigobinario(1'sy0's)enloquesedenominan comobits.Asuvez,8bitsnosdanlaposibilidaddealmacenar256valores(2elevadoa8).Portanto,con8 bitstendramosparacadaunodeloscanalesencadapunto.Oloqueeslomismo,24bits,considerandola informacindelostrescanales. ProfundidaddeColorVsGamaTonal Sihacescuentas,256(2elevadoa8)valoresderojo,porotrostantosvaloresdeverde,yporlosmismosde azul,hacenqueparacadapixeldelaimagensepuedaalmacenarunvalorcomprendidoentre16,7millones decolores(256x256x2562elevadoa24). A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color, y representa el nmero de colores distintosquepuedecaptarunacmara.16,7millonesdecoloresnoestnadamal,nocrees? Esos,nodebesconfundirlaprofundidaddecolor,queeslacapacidaddecaptardistintoscoloresquetiene unacmara,conlagamatonal,queeslavariedaddecoloresquepresentaunadeterminadafotografa, independientementedequelacmaraconlaquefuesetomadalafotografapudiesedistinguirentreuna mayorvariedaddetonos. PeroMisFotografasNoOcupanTanto,No? Tienesrazn,sidecadapixelalmacenamos24bitsyhaymillonesdepixelsenunafoto,esosignificaque misfotosocupandecenasdemillonesdebits,esdecirvariosMegas?Puesnodeltodo,porquelascmaras llevanacaboprocesosdecompresinalalmacenarestainformacin.


Lo que sucede realmente es que tras interpretar las seales elctricas del sensor, el microprocesador no almacenadirectamenteesosdatos. Estosdatos"enbruto"soncomprimidosymedianteformatosdeimgenescomoJPEG,fundamentalmente, sellevanacabocompresionesquelogranreduccionesdetamaodehasta100:1,esdecir,lasfotosocupan hasta100vecesmenosdeloqueocuparansinningntipodecompresin. Esos,acambiodeunaprdidadecalidadenlafotografa.Aunqueparasersinceros,valoresdecompresin dehasta15:1producenprdidasdespreciablesyperfectamenteasumiblesporelfotgrafo. Este grado de compresin puede definirlo el fotgrafo a travs del men de configuracin de su cmara. Atributos como "Superfina", "Fina" o "Normal" suelen ser valores muy habituales a la hora de definir el gradodedetalledelasfotografasy,portanto,elgradodecompresindelasmismas. YQuesesodelRAW? En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, y posteriormente compactas y ultracompactas han ofrecido la posibilidad de emplear otros formatos como RAW, adems del tradicionalJPEG. LadiferenciafundamentalesquecuandolacmaracomprimeenJPEG est asumiendo una serie de preconfiguraciones que aplica a la informacin recogida por la cmara, provocando prdidas de informacin que podramos necesitar posteriormente. Frente a esto, los formatos RAW, aunque requieren unamayorcapacidad,ofrecen una mayor calidad y posibilidades de edicin"decalidad"posteriormentealfotgrafo. PuedesverunacomparacinmsdetalladadeambosformatosenRAWvsJPEG,Cundo,CmoyPorQu. Nuestrarecomendacinesclara:Siemprequepuedas,disparaenRAW!,situcmaralopermite,claro. EnResumen... Trasestaentregahemospodidoestablecerclaramenteelcaminoquesiguelaluzdesdequees"enviada" porlaescenaafotografiar,hastaquesegeneraunafotografaystasealmacenaennuestracmara.Yno slo eso, sino que adems hemos podido identificar las fases concretas que sigue este proceso y los elementosinvolucradosencadaunodeestospasos. Prontovers,quelosconocimientosadquiridosenestaentregaresultanbsicosparapoderdarexplicacin aconceptoscomoaperturadeldiafragma,velocidaddeobturacin,sensibilidadISO,etc.Desdeluego,porel momentotodovasegnloprevistoyloscimientosparecequevanasentandodeformaadecuada,note parece?

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"ArrojandoLuz"SobreelObjetivo[AHMF31da5]
Porsitodavanolohemosdicholosuficienteenloquevadecurso,enlasdosprximasentregaslovamosa ponerdemanifiestounavezms:elobjetivoeslapartemsimportantedetucmara. Poreso,estamosenlaobligacinde"arrojarluz"sobreesteelementotanimportantedenuestracmaray comprendertodoaquelloquelerodea:distanciafocal,fijaovariable,luminosidaddelosobjetivos,motores deenfoque,estabilizadoresdeimagen,etc. Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestro propsito de hacer mejores fotos y, por ello, dedicamosestacompletaentregaqueesperamossatisfagatusnecesidadesdeaprendizajeenestembito. Nosacompaas? Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte ms importante de nuestro equipo fotogrfico. Si dispones de una cmara con objetivos intercambiables y no hascompradoningnobjetivoan,preparatubolsilloparalaprimeravez! Esos,sitienesdineroyganasdeampliarymejorartuequipofotogrfico,nolodudes,gastatudineroen mejorartu/sobjetivo/s.Ysiantequedamsdinero,continaconelrestodeaccesorios;) PorquelObjetivoestanImportante? Yalohablbamosenla3entrega,recuerdas? Pormuybuenoqueseaelsensordetucmara,sielelobjetivo,quecanalizay lleva la luz al sensor no es de calidad, tu cmara obtendr fotografas con aberracionescromticasyotrobuennmerodeefectosindeseados. Elobjetivoesunmerocanals,perodeesecanaldependequelaluzlleguecon lafidelidadsuficientealsensorcomoparaquestecaptelaescenaaretratarsin ningntipodealteracin.Deahsuimportancia. CmoFuncionaelObjetivo? Perdonaquevuelvaautilizardenuevolamismapalabra,perocreoquesetratadelamsapropiadapara definirlafuncindelobjetivo.Elobjetivocanalizalaluzylallevahaciaelsensor.

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Todoelloseconsiguegraciasaladisposicindeunciertonmerodelentes(queactancomounanica lente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan (converjan) en el sensor,enunpuntodenominadofoco.


Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre otros factores,delnmeroycalidaddeestaslentes.Y,porconsiguiente,delacapacidaddestasdeenfocarla escenaaretratar. LaDistanciaFocal.ElParmetroMsRepresentativodeunObjetivo Apartedelprecio,quedesdeluegoesmuyrepresentativo,elparmetroporelquedebemoscomenzarala horadehablarsobreunobjetivoes,sinduda,ladistanciafocaldelmismo. Pero,quesladistanciafocal? Ladistanciafocaldeunalenteesladistanciaexistenteentreelcentropticodelalenteyelfoco(opunto focal)dondeserecogelaimagen(encmarasdigitales,elsensor),habindoseenfocadostapreviamente.

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Conelesquemaanteriorquedamuchomsclaro,verdad? CmoAfectalaDistanciaFocalanuestrasfotos? Muybien,yasabesaqusellamadistanciafocal,peroahoratefaltalomsimportante,cmoafectaopara qusirvealahoradetomarunafotografa.Ladistanciafocaldeunobjetivoestdirectamenterelacionada conelngulodevisinqueofreceanuestracmaray,portanto,anuestrasfotografas.Tranquilo,tengo unaimagenparaqueloveasmuchomsclaro.

Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menor y viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal u otra supondr una perspectiva u otra de la fotografaquetomemos.


Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestra fotografa. As, al fotografiar un objeto,siaumentamosladistanciafocalnosacercaremosalsujeto,peroasuvezreduciremoselnmerode elementosqueaparecernasualrededor. Yalcontrario,sireducimosladistanciafocal,nosalejaremosdelsujeto,perotendremosunmayorcampode visin de todo aquello que rodea al mismo. El efecto sera como el que te muestro en las siguientes imgenes:

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TodoslosObjetivosTieneunanicaDistanciaFocal?FocalFijayVariable Ante esta pregunta surge la necesidad de hacer distincin entre los dos grandes tipos de objetivos que existen:losdefocalfijaylosdefocalvariable. Pinsaloporunmomento,seramuypesadotenerqueestarcambiandoelobjetivodetucmaracadavez quedeseasesemplearunadistanciafocaluotra,nocrees? Poresemotivo,porlacomodidadfundamentalmente(ytambinporlaeconoma),surgenlosobjetivosde focalvariable,tambinconocidoscomoobjetivoszoom. Estosobjetivospermitenqueelfotgrafoelijaladistanciafocalconlaquequieredispararentreunrango dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 1855mm, que me da la posibilidad de emplear una focal comprendidaeneseintervalosinmsquegirarelanillodeajustedelzoom. Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principal inconvenienteesquelosobjetivosdefocalfijaofrecenunamejorcalidadpticay,portanto,deimagen.Y ellograciasaquelaslentestambinsonfijas,mientrasqueenunobjetivozoomsemueven,ylograrajustes tan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal fija es muy complicado y extremadamentecaro. LuminosidaddelosObjetivos(ElNmerof) La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar pasar una mayor cantidaddeluz. steparmetrotambinesmuyimportanteyseconsiderarmejoraquelobjetivoms luminoso,aigualdaddecalidaddelalente,claro. Laformademedirlaluminosidaddeunobjetivoesapartirdelaaperturamximaque permiteste.Estaaperturaeslaaperturaqueofreceeldiafragma(recuerdasparaqu servaeldiafragma?). Asuvez,paramedirlaaperturadeunobjetivoseutilizaelmisteriosonmerof.Prontoexplicaremosques esenmeroyloquesignificaparatusfotosunamayoromenorapertura,tenpaciencia!Porelmomento bastaconsaberqueunmayornmerofsignificaunamenoraperturadediafragmayviceversa.As,f/5.6 suponeunaaperturamenorquef/2.


Porltimo,decaraasermsprecisos,sehabladeunanicaaperturamximaenelcasodeobjetivosde focal fija, sin embargo, la apertura mxima de la mayora de los objetivos zoom vara en funcin de la distanciafocalconqueseestdisparando. Porejemplo,miobjetivozoom,el1855mmdelquetehablantes,ofreceunaaperturamximadef/3.5 con18mmdefocalyunaaperturamximadef/5.6con55mmdefocal. Nota:ComobienapuntaMochileroenuncomentarioaestaentrega,existenobjetivoszoomconunanica aperturamxima,independientementedelafocalalaquedisparemos. No obstante, el elevado precio de estos objetivos hace que sea un grupo marginal, por lo que podemos considerarqueprcticamentelatotalidaddeobjetivoszoomnotienenunanicaaperturamxima,sinoque dependedelafocal. DistanciaMnimadeEnfoque Otro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografa macro, es la distancia mnimadeenfoquedetuobjetivo. Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado pueda enfocar el objeto de la fotografa.Pordebajodeestadistanciaelobjetivonopermitirelenfoque,imposibilitandolafotografa. MotordeEnfoque Otrocomponentefundamentaldelobjetivoessumotordeenfoque,puesde lavelocidadyprecisindelmismodependerengranpartelacalidady,por supuesto,elpreciodelobjetivo. Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo. Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocar correctamente al Usain Bolt y lograr que salga ntido, si hay cmara que lo consiga. Puesesoseconsiguemedianteeldesplazamientoadecuadodelaslentesque formanelobjetivo.Yquienllevaacaboesedesplazamientoes,porsupuesto, elmotordeenfoque. Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor. Y dentro de los que lo tienen,loshaymejoresypeores. Esensituacionescomoesadondeelmotordeenfoquedeunobjetivodecalidadmarcadiferenciasfrentea otrodegamainferior. Noobstante,siemprepuedenexistirsituacionesenlasqueconvengaoptarporunenfoquemanual,pormuy buenoqueseaelmotordeenfoquedenuestracmara. EstabilizadordeImagen Elltimodeloscomponentesdeunobjetivoquequeratratar es el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de un sistema que reduce las vibraciones, evitando la famosa trepidacinypermitiendocaptarimgenesmsntidas. Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimas vibraciones y un buen sistema estabilizador puede evitar que

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unlevemovimientootemblorahorreunafotomaravillosa.Hoyda,muypocascmarascarecenyadeun sistemadeestetipo. Aligualqueocurreconelmotordeenfoque,estesistemapuedevenirintegradoenelpropiocuerpodela cmara obien en el objetivo, contandocada unade lasalternativas con ventajas e inconvenientes, como puedes imaginar. Si quieres profundizar ms sobre los estabilizadores, aqu tienes una buena forma de hacerlo. EnResumen... Annosquedaalgoporverysetratadelosdistintostiposdeobjetivosenfuncindesudistanciafocaly ngulodevisin.Meestoyrefiriendo,claro,aojosdepez,granangulares,teleobjetivos,etc. Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender y asimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas para comprenderlascaractersticasdelosdistintosobjetivos. Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Entonces nos vemos en la siguiente entrega del curso, un buen nmero de objetivos te estn esperando para descubrirte todas sus peculiaridades.Hastalaprximaentrega!

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Objetivos.Ponles"NombreyApellidos"[AHMF31da6]
Despusdeconocerlascaractersticasyatributosquesevalorandeunobjetivo,lomsapropiadoesque empiecesaponernombreyapellidosalosdistintostiposdeobjetivosenfuncindesuspeculiaridades. S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos a desvelar qu significan palabras tan cotidianas dentrodelajergafotogrficacomo:teleobjetivos("teles"),granangulares,ojosdepez,todoterrenos,etc. Ynosloeso,sinoqueadems,algoqueesmuchomsimportante,vamosaverparaqusirvenycundo deberspensarenuntipouotrodeobjetivoenfuncindelafotoquepretendashacer. Para empezar, me gustara recordarte que en la entrega anterior ya hablamos del que, probablemente, es el parmetro ms diferenciador hablandodeobjetivos,ladistanciafocal. Ser precisamente ese valor el que nos permitir clasificarnuestrosobjetivos. Si te acuerdas, la focal estaba directamente relacionadaconelngulodevisindelafotoy,por tanto,conlaperspectivadesta. De esta relacin viene, por ejemplo, el nombre de granangular,yaqueproporcionaanuestrasfotosun ampliongulodevisin. Bueno, dejmonos de prembulos y hablemos directamentedelostiposylasfotosparalasqueson msapropiados. Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre que indiquemos una focal estaremos considerandosuaplicacinsobresensores"FullFrame".Demodoquesitusensornoesde35mm,debers aplicarelfactordemultiplicacincomoyavimosenentregasanterioresparaobtenerlasdistanciasfocales equivalentes. SperGranAngulares Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecen un ngulo de visin superior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que la visin humana. AqupodemosenglobarobjetivoscomoelparadigmticoSigma1020mm oelTamron1118mm,objetivosqueyafueronanalizadosenesteartculo, enelqueseprofundizasobrelosspergranangularesygranangulares. Estos objetivos proporcionan un amplsimo campode visin, que puede provocar, incluso, distorsiones en los mrgenes. Distorsiones que se acentanalacercarsealobjetofotografiado,porloquehabrquetener cuidadoalahoradeelegirladistanciaalaquenossituemos. El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos es la toma de paisajes, motivos arquitectnicos o interiores. El amplio ngulo de visin que ofrecen permite reflejartodalaescenayademssonobjetivosqueposeenunaimportanteprofundidaddecampoysuelen serbastanteluminosos.

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GranAngulares Muchosfotgrafosnohacenestadistincin,pueslafronteraentreeste tipoylos"sper"esdifusa. Encualquiercaso,podemoshablardegrandesangularescomoaquellos objetivosqueofrecenfocalesentre24y35mmy,portanto,ngulosde visinentrelos63ylos84aproximadamente. No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper gran angulares,deahquemuchasvecesnosuelahacersedistincin. El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los "sper",sibienhabrqueconsiderarqueelcampodevisin,laprofundidaddecampoyladistorsinen losmrgenesquenosofrecenestosobjetivossonmenores. Objetivos"Normales" Elngulovisualdeestosobjetivoscoincideconelcampodevisindel ser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales comprendidasentrelos35ylos50mm. Losllamamos"normales"nosloporqueofrecenuncampodevisin similar al del ojo humano, sino porque adems sirven como paso intermedioentregranangularesyteleobjetivos. Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de no ofrecerningntipodedistorsin,ascomopresentarlaescenadela formaquelaveraelojohumano. Elobjetivode50mm Dentro de los objetivos "normales", podemos hablar de manera especial de un objetivoclsicodondeloshaya.Setratadelobjetivodefocalfijade50mm. Ofreceunavisinidnticaalaqueproporcionaelojohumano.Ademstieneun precio razonable, una calidad de imagen considerable y elevada luminosidad, todo ello gracias a que al no ser un objetivo zoom (de focal variable), lleva un menornmerodelentesylosprocesosdeconstruccinsonmssencillos. Suusoesmsquerecomendableenfotografaderetrato,graciasaquesugran luminosidadofrecelaposibilidaddedispararconeldiafragmamuyabierto. Prontohablaremosdelaprofundidaddecampo,ladefiniremosyveremoscomolaaperturadeldiafragma, ademsdeotrosfactores,estdirectamenterelacionadaconlaprofundidaddecampo. Concretamente,amayoraperturadediafragmasereducelaprofundidaddecampoyviceversa.Peronote agobies,esoesmateriadeotraentregayprontoloveremos. Teleobjetivos Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, ms comnmente,apartirdelos70mm,conloquelosngulosde visinqueofrecenestnpordebajodelos30. Laprincipalcaractersticadeestosobjetivosesquepermitenal fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. No interfiere,nimolestaypuedetrabajarconcomodidad.

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Porotraparte,lasdistanciasentrelosobjetosfotografiadossereducenbastanteyparecenmostrarseenun mismoplano,porloquenoofrecetomasmuyrealistasenestesentido. El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a la hora de fotografiar eventos deportivosyfaunasalvaje.Ascomoalahoradehacerretratos,puespermitenalfotgrafollevaracaboun enfoqueselectivomuypreciso. Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles", muchos fotgrafos establecen, a su vez, subgrupos como: teleobjetivos cortos (70135mm), teleobjetivos normales (135240mm), superteleobjetivos(240500mm)e,incluso,ultrateleobjetivos(>500mm). Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad, sistema estabilizador,rangodelafocal...Todoellotelocontamosen5CuestionesalaHoradeElegirTeleobjetivo. Sidisponesdeunpresupuestomsreducido,quizsteintereseunmultiplicadordefocal,quenoesms queunaccesorioquealcolocarloentreelcuerpoyelobjetivodelacmaramultiplicalafocaldelobjetivo, esos,conunaprdidadeluminosidadydecalidaddelaimagen. "LosOtros":Ojosdepez,Todoterrenos,Macros... Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la mayora de objetivos que existen en el mercadoencuantoalrangodefocalesqueofrecen.Sinembargonosontodos.Hayobjetivos"peculiares" quedebesconocer. Heoptadoporllamarloscomo"losotros",porque,biensonhbridosdelosanteriores,obiensonsimilares peroconalgunapeculiaridadqueloshacediferentes. En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todoterrenos y los macros, entre otros. A continuacintehablosobrecadaunodeellos. Ojosdepez(FishEye) Muchosfotgrafossitanalosojosdepezcomoobjetivosquetienen una focal an inferior a la de los grandes angulares y, por tanto, ofrecenunmayorngulodevisinquestos. Sin embargo, lo que caracteriza a estos objetivos no es el ngulo de visin o la focal, sino que su lente produce unas distorsiones que ofrecenunaimagencircularocurva. Lasfocalesdemuchosdeestosobjetivos,dehecho,nosoninferioresa lasdesupergranangulares.Porejemplo,elobjetivoMinoltaAF16mm FishEye,tieneunafocalcomprendidaenelrangodelSigma1020mm, quecomovimosantesnoeraunobjetivoojodepez. Alahoradevalorarcundousarestosobjetivos,podemospensarenusossimilaresalasdelossupergran angulares,esos,asumiendoqueelacabadotendrelpeculiarefectodeladistorsinqueofrecenlosojos depez. Todoterrenos No,nomehevueltolocoymehepuestoahablardecoches.Tambinhayun grupo de objetivos a los que se conoce como "todoterrenos". Y eso es precisamente porque valen, como se suele decir, "para un roto y para un descosido". Sonobjetivosconunrangofocalamplsimo,entre18mmy200mm300mmen muchos casos. De este modo permiten aunar en un mismo objetivo un gran

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angular,unobjetivonormalyun"tele". Esos,comocomprendersnoofrecenlamismacalidadqueobjetivosespecficos,pero,sinduda,sonuna alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de la cmara), cmoda (slo necesitasunobjetivoparatodo)yrpida(notendrsquecambiarelobjetivoparanada). Si quieres conocer ms a fondo el tema de los todoterrenos, hace tiempo hicimos un artculo en que describamosyexaminbamosunamuestrarepresentativadelasalternativasqueexistenenelmercado. ObjetivosMacro No conoces la fotografa macro? He de reconocer que personalmente soy un fantico.Dehecho,esefueelprincipalmotivoporelqueadquirmirflex.No haycomparacinconunacompacta,pormuybuenaquesea. Lafotografamacroesaquellaenlaquesebuscaqueelobjetoenlafotografa tenga,almenos,elmismotamaoqueelobjetoenlarealidadoinclusomayor (multiplicadovariasveces). Como una imagen vale ms que mil palabras, aqu puedes ver una buena seleccindefotosmacro.Yastehacesunaideadeaqumerefiero. Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa, los objetivos macro, que suelen tener focales largas (100mm), una gran calidad y una distancia mnima de enfoque muy reducida (pocos centmetros). Evitan cualquier tipo de aberraciones y representan con claridad y nitidez el objeto fotografiado. No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolso considerable en un objetivo macro, tienes alternativas ms econmicas que te permitirn "transformar" tu objetivo en un objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de aproximacin, tubos de extensin, fuelles, anillosinversores,etc. EnResumen... Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y la verdad es que al final lo nicoquenoshafaltadoesconocerasuspadres:) En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otro objetivo en funcindetusgustosfotogrficosytusnecesidades.Sinoesas,vuelvearepasartodolodichoenesta entregaochaleunvistazoaestarecopilacindeaspectosavaloraralahoradeadquirirunobjetivo. Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial, ni estndar. De hecho hay objetivosquenohemosincluido:catadiptricos,descentrables,flous,submarinos,anamrficos,etc. Enrealidad,haymuchasvariantesydiscrepanciasenlacomunidaddefotgrafos.Inclusonosotroshaceun tiempo publicamos una clasificacin distinta, que puedes ver para contrastar y descubrir que ni nosotros mismossomoscapacesdedarteunanicaclasificacin. Elporqu,muysencillo,porquenoexiste.

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LaExposicin.LaPrimeraClavedeunaBuenaFotografa[AHMF31da7]
Hallegadoelmomentodecogerlacmarayempezarautilizarlaparaloquerealmentesirve:parahacer fotografas.Yaestbiende"destripar"nuestracmaraparaconocersuscomponentes,hablarsobrecmo seproduceel"milagro"delafotografaoanalizarlosdistintostiposdeobjetivosqueexisten. Peroantesdehacercualquierfotografa,loprimeroqueunohadeconocereselsignificadoylaimportancia deuntrminoclave:laexposicin. Porello,hemosdiseadoestaentregaenlaquedaremossignificadoaltrmino,identificaremoslosfactores que influyen en l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcan correctamente expuestas,aspectofundamentalennuestroprocesodeaprenderahacermejoresfotos. Antesdenada,terecomiendoquerecuerdesbiencmoseproduceel"milagro"delafotografa,merefiero fundamentalmenteaconocerloselementosqueatraviesanlaluzycmoinfluyenstosenlaformacinde lafotografa. En la entrega de hoy vamos a estar continuamente aludiendo a tres elementos: diafragma, obturador y sensor,porloquedebestenermuyclaraculessufuncindentrodeunacmara. QueslaExposicin? Laexposicineslaaccindesometerunelementofotosensible(encmarasdigitaleselsensor)alaaccin delaluz,que,comoyavimos,eslapiedraangulardelafotografa. Portanto,lacorrectaexposicindeunafotografaserelprimerpasoparalograrunabuenafoto,almargen deunamejoropeorcomposicinydeunamayoromenorbellezadeloretratado. Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitar cuando fotografiemos.Demodoqueprestamuchaatencin! Subexposicin,ExposicinCorrectaySobreexposicin En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones: subexposicin, exposicinysobreexposicin.Mejorteexplicocadaunodeestostrminosconunaimagen,teparece?

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Conunaimagentodosevemuchomsclaro,pero,porsiacaso,vamosadescribirbrevementecadaunade lassituaciones: Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a la de la escena original.Enpocaspalabras,lafotografa"estoscura". Exposicincorrecta:Lafotografarecogelacantidaddeluzapropiadapararepresentarfielmentela escenafotografiada. Sobreexposicin:Seapreciaunexcesodeluzenlafotografafrentealaescenaretratada.Deforma simple,lafotografa"estdemasiadoclara".

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Los3FactoresqueDeterminanlaExposicin Espero que hayas podido entender qu es la exposicin con la explicacinanterior,sobretodoconlaimagen. Pero si no es as, no te preocupes, "me he guardado una bala en la recmara". Estoy seguro que despus de hablarte de los elementos quedeterminanlaexposicintequedamuchomsclaroelconcepto. Estoselementosson:aperturadeldiafragma,velocidaddeobturacin ysensibilidadISO. S,muybien,yaconozcolosfactores,yahoraqu? Pues ahora es el momento de que sepas cmo influye cada uno de estos factores en la exposicin de la fotografa.Acontinuacinteloexplico. Aperturadeldiafragma.Determinalacantidaddeluzquesedejaincidirsobreelsensordenuestra cmara.Unamayoraperturasupondrunamayorcantidaddeluzactuandosobreelsensor. Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin. Marca el tiempo durante el que la luz incide sobreelsensor.Unmayortiempoy,portanto,unamenorvelocidaddarnlugaraquelaluzincida duranteunperiodomsprolongadosobreelsensor. SensibilidadISO.Reflejaloreceptivoquesemuestraelsensordenuestracmaraantelaluzque actasobrel.Unamayorsensibilidadharque,aigualcantidaddeluzytiempodeincidencia,el sensorsehayaexcitadomsy,portanto,lafotografatengaunamayorexposicin.

LaExposicin.Relacinentrelos3FactoresDeterminantes Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y la sensibilidad determinanlaexposicin. Peroelesquemanoslorepresentaeso,ademsrepresentaunaestrecharelacinentreestosparmetros. Relacin que hace que unos parmetros puedan "compensar" la accin de otros y lograr que configuracionescondistintosvaloresdelostresparmetrospuedanoriginarunamismaexposicin. Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la posibilidad de obtener una foto en condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores. De ah la importanciadeconocerla. Lonormalserfijarelvalordeunodelosparmetrosyenbaseaesteparmetrodefinirelvalordelosotros dosparalograrquelasfotografasestnexpuestasdeformacorrecta.Acontinuacintemostramoscmo lograrunacorrectaexposicinencasodequefijescadaunodelostresvalores: Sioptasporunamayoraperturadeldiafragma,estooriginarqueelcaudaldeluzseamayor.Por tanto,paralograrquelafotonosalgasobreexpuesta,tendrsquereducireltiempodeexposicin


y/oreducirlasensibilidad.Esdecir,reducireltiempodeincidenciadelaluzy/oaumentarlaluz quenecesitaelsensorparaexcitarse. Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto salga sobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs que reducir la aperturadeldiafragmay/oreducirlasensibilidaddelsensor.Esdecir,reducirlacantidaddeluz queseaplicaalsensory/olasensibilidaddelsensor. Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca una sobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la velocidad de obturacin.Esdecir,disminuirlacantidaddeluzqueincidesobreelsensory/oeltiempodurante elqueprolongamosestaincidencia.

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Comopuedesverhemostratadoenlostrescasoslaformadeevitarlasobreexposicin.Si,porelcontrario loquedeseasevitareslasubexposicindelafotografa,bastarconconsiderarlasrelacionesquehemos indicadoperoalainversa. Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma, para evitar la subexposicin debers aumentareltiempodeexposiciny/oaumentarlasensibilidad.Esdecir,paraqueunmenorcaudaldeluz genereunaexposicincorrecta,sernecesarioqueseincrementeeltiempodeincidenciadelaluzsobreel sensory/oelgradodesensibilidaddeste. Esperoqueconestaexplicacintehayaquedadoclaralaparticipacindelostresfactoresenlaexposicin de una fotografa y la relacin existente entre stos. Si no es as, te recomiendo que le eches un ojo a la metforadelvasodeagua,unametforaalaquerecurrimosensudaparaexplicarestosconceptosyque esmuyclarificadora. CmoMedimoslaExposicin?ElHistogramayelExposmetro Parece claro que cualquier fotgrafo, incluso cualquier proyecto de fotgrafo, podr apreciar la exposicin correcta o incorrecta de una fotografatrashaberrealizadolafotografayverlaenelvisorLCDde sucmara. En este sentido, adems hay que destacar que contamos con un aliado delque pronto hablaremos en estecurso, que nos ayudara determinar de forma clara el grado de exposicin de nuestras fotografas:elhistograma. Encualquiercaso,conlaayudadelhistogramaosinella,esobvioque"aposteriori",esdecir,despusde haberrealizadolafotografa,resultasencillosabersiestcorrectamenteexpuestaono. Peroqupasaantesdedisparar,podemossabersiestamosexponiendocorrectamenteantesdetomar unafotografa?LarespuestaesS. Yaquiendebemosagradecerqueesarespuestaseaafirmativaynonegativaesauncomponenteincluido ennuestrascmarasquesedenominaexpoxmetro. ElExposmetro.NuestroExpertoenExposicin Elexposmetro,malllamado"fotmetro"(trminomsgenrico)pormuchos,eselelementoencargadode estimarlaexposicinquenecesitaelsensorparaproducirunresultadocorrectoencuantoaexposicin, enbasealaluzreflejadaporlaescenaylosvaloresdeapertura,velocidadysensibilidadseleccionados. Esteelementoresultaclavealdisparar,porejemplo,enmodoautomtico,yaqueserlquienledigaala cmaralaconfiguracindeapertura,velocidadysensibilidadquedeberutilizarparaobtenerunacorrecta exposicin


As mismo, en los llamados modos creativos (ya sabes, modos como: paisaje, retrato, nocturno...) en los queaparecefijadounodelosparmetros,elexposmetroindicaralacmaraquvaloresdebentomar losotrosdosparmetros. Porejemplo,enelmododeporte,sefijauntiempodeexposicinbajoparaevitarlatrepidacin,portanto, para que la imagen no aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara un valor de aperturalosuficientementeelevadocomoparaqueestonoseproduzca. Y,porltimo,enaquellosmodosenquesedalaopcinalfotgrafodepriorizaryfijarunodelosvalores: deapertura(A,apperturepriority)odevelocidad(S,shutterpriority),ademsdeindicaralacmaraelotro valor que deber utilizar, velocidad de obturacin y apertura del diafragma, respectivamente, indicar al fotgrafoelgradodeexposicinqueofrecelatomaatravsdelapantalladesucmaray/odelLCDen funcindesisetratadeunacompactaounaDSLR.

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EnlaimagenanteriorpuedesverlainformacinqueofrecemiNikonD60alahoraderealizarunatoma,la parte que est sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al fotgrafo informacin sobreelgradodeexposicinqueofreceunatoma. As,siestamosensituacindesobreexposicinelindicadorsedesplazarhaciaelsigno"+",mientrasque si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "". Al ver cualquiera de estas dos situaciones,elfotgrafodeberlograrequilibrareseindicadorponiendoenprcticaloquehemosdichoalo largodeesteartculo.Paraellocuentaconlaposibilidaddemanipularhastatresfactoresparalograruna correctaexposicin. EnResumen... Alolargodeestaentregahemospretendidodejarclaroelconceptodelaexposicinycmoinfluyenlos tres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes: apertura, tiempo y sensibilidad(creoqueaunquesloseaporelnmerodevecesquetelohedicho,yatelodebessaberde memoria,verdad?) Sinembargohemosdejadoabiertosvariosfrentes,porejemplo,sabernoslocmoafectanestosfactores alaexposicin,sinotambinsuimportanciaanivelcompositivodentrodeunafotografa.Esdecir,saber


cundo nos interesar en una fotografa abrir ms o menos el diafragma o incrementar o disminuir la velocidaddeobturacin,independientementedelniveldeexposicindelatoma. Eseprecisamenteserelobjetodelassiguientesentregas,descubrirquefectoproducenlaaperturadel diafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras fotografas. Por el momentobastaconqueentiendassuimportanciaysupapelenloquealaexposicinserefiere.Yestoy segurodequeesolohasconseguidoconestaentrega,nocrees?

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LaProfundidaddeCampo"enProfundidad"[AHMF31da8]
Acabamosdeverenlaentregaanteriordelcursoelpapeldeldiafragmacomoelementodeterminantepara fijar la exposicin de una fotografa, al controlar el caudal de luz que acta sobre el sensor de nuestra cmara. Pero la importancia del diafragma no queda ah, adems de influir en una mayor o menor exposicin de nuestrasfotografas,lamayoromenoraperturadeldiafragmainfluirenlaprofundidaddecampodela fotografa. Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir un concepto muy propio de la jerga fotogrfica:laprofundidaddecampo,conocerqufactoresdeterminanunamayoromenorprofundidad de campo y, por ltimo, hablar sobre las posiblidades, a nivel de composicin fotogrfica, que ofrece un buenusodelaprofundidaddecampo.Teapetececonocerlo? Pero,antesdenada,creoquedebemoshablarmnimamentedelaaperturadeldiafragma.Enrealidad,ms que del trmino, que probablemente ya lo conozcas, vamos a hablar de la forma de indicar una mayor o menorapertura.S,merefieroalnmerof. ElNmerof.MidiendolaAperturadelDiafragma Laaperturadeldiafragma,determina,comosabes,lacantidaddeluzqueeldiafragmapermitequeincida sobreelsensordenuestracmaraalahoradetomarunafotografa. Pero,cmosemideestacantidaddeluz?Quizspiensesqueconmedirelreadelorificiodeldiafragma bastaparaconocerelcaudaldeluzquesedejapasar.Puess,perono.Yaquenoslobastaconmedirel rea. Enrealidad,laaperturadeldiafragmanoslomideelreadelorificio,sinoquemidelarelacinentreel dimetrodelorificiodeldiafragmayladistanciafocaldelobjetivo.

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Yencuantoal"dichoso"nmerof,noesmsqueunvalorqueseadoptcomoreferenciaparalamedicin deaperturasyquerepresentalarelacinentreeldimetrodelorificiodeldiafragmayladistanciafocalde unobjetivodeterminado. De este modo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace en relacin a este nmeroftomadocomoreferencia.Sonvaloreshabitualesdeaperturadeldiafragma:f/2.8,f/5.6,f/8,etc. As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn pasar la misma cantidaddeluzindependientementedequeunotengaunafocalde200mmyotrode20mm.Esos,para lograresaapertura,elde200mmnecesitarqueelreadelorificiodeldiafragmaseamuchomayor.


RelacinEntreNmerosf,QuEsAbrirUnPasoelDiafragma? Yahasvistoquealhablarantesdevaloreshabitualesdeaperturasdeldiafragmahehabladodef/2.8f/5.6, dedndevienenesosnmerostanraros? Si te acuerdas un poco de las clases de Matemticas del colegio, recordars que el rea de un crculo se calculabaconelcuadradodelradiodelcrculo(A=pixr^2),yportanto,tambindependedelcuadradodel dimetro(d=2xr). Comohemosdicho,laaperturadependedelreadelorificiodeldiafragmayparaduplicarelreadeun crculoesnecesariomultiplicarelradio,yporendeeldimetro,por1.41(1.41^2=2). De este modo, para conseguir el doble de rea o la mitad, debes multiplicar o dividir por 1.41 (1.4 aproximadamente),respectivamente. Yaquvienetodoesto?Puesmuysencillo,vieneaexplicarelporqudelaescalaestndardenmerosf, quesecalculanmediantelamultiplicacinporestefactor1.41.Valorquepermitequelacantidaddeluzque dejapasarunaaperturaconunnmerofesjustoeldoblequelaquepermitepasarelsiguientenmeroen laescala. Portanto,losnmerosfquehasderecordarson:f,f/1.4,f/2,f/2.8,f/4,f/5.6,f/8,f/11,f/16,f/22.Aunque, sin duda, si algo debes recordar es que a mayor nmero f, menor apertura de diafragma y, por tanto, menorcantidaddeluzquedejapasar,concretamentelamitadqueelnmerofanterior.

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As,alcambiardeunnmerofalanterior,porejemplodef/11af/8,sedejapasarexactamenteeldoblede luzalsensor,yesaesoaloquesedenomina"abrirunpaso"eldiafragma.Y,alcontrario,siloquehacemos essubiralsiguientenmerof,estaremos"cerrandounpaso"eldiafragma. YSloPuedoUtilizarEsosNmerosf? Para aquellos que son ms finos, las cmaras actuales ofrecen la posibilidad de nmeros f intermedios, conocidoscomo"tercios"y"medios". Esto lo que hace es establecer aperturas intermedias entre dos nmeros f. Por ejemplo, si tu cmara dispone de "medios", podrs cerrar el diafragma en un punto intermedio entre f/2.8 y f/4. Con lo que dispondrsdeunamayorprecisin. Yconestocreoqueesmsquesuficientesobrelosnmerosf,pero,siteinteresa,hacetiempoescribimos un completo artculo sobre nmeros f que ampliar tus conocimientos y resolver cualquier duda que te puedahaberquedadotrasestaexplicacin.


YaConozcolaApertura,peroQuEslaProfundidaddeCampo? Claroelconceptodelaaperturaylaformademedirla,eshoradehablardelaprofundidaddecampo.Pero, porsupuesto,loprimeroserdarunadefinicinparaquetodostengamosclarodequsetrata. La profundidad de campo es la zona de la escena fotografiada que aparece con suficiente nitidez. Se hablar de una mayor o menor profundidad de campo cuanto mayor o menor sea la distancia existente entreelprimerobjetoyelltimodelosquesalenntidosenlafotografa(dentrodelejeptico).

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Comopuedesver,lafotografadelaizquierdapresentaunamayorprofundidaddecampoalmostrarntidos amboscoches,porelcontrario,ladeladerechatieneunamenorprofundidaddecampo,pueslanitidezdel segundodeloscochesesbastantelimitada.Entiendesahoraelsignificadodelaprofundidaddecampo? YDeQuDependelaProfundidaddeCampo? Yalohemosvenidodiciendoalolargodetodalaentrega,laprofundidaddecampodependedelaapertura del diafragma, pero no es el nico factor que interviene. A continuacin te indicamos los factores que influyenenlaprofundidaddecampoycmolohacen: Aperturadeldiafragma.Cuantomenoreslaaperturadeldiafragma,mayoreslaprofundidadde campo.Puedesverlomsclaroyconejemplosenesteartculosobrelaaperturadeldiafragma.

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Distanciafocal.Cuantomenoreselvalordelafocal,mayoreslaprofundidaddecampo.

Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre el objeto enfocado y la cmara,mayoreslaprofundidaddecampo.


Tienes ejemplos de cmo afectan cada uno de estos parmetros as como la forma de calcular la profundidaddecampoparaunasituacindadaenesteartculo. CmoSeRepartelaProfundidaddeCampo?ARaznde1/3y2/3 Lonormalserapensarquelaprofundidaddecamposedistribuyesedeigualformapordelantedelobjeto enfocadoypordetrs,peronoesas. Enrealidad,deformaaproximadapuedespensarenqueladistribucindelazonantidadelaimagenser 1/3delaprofundidaddecampopordelantedelsujetoenfocadoy2/3pordetrs,esos,siempreycuando ladistanciadeenfoquenoseamuyreducida,enesecasoestosclculosnosonvlidos.

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Conunabuenaimagentodoquedamsclaro,verdad? Nitidez.LosNmerosfMsAdecuados Con las "recetas" que te hemos dado hasta ahora parece claro que si quieres reducir la profundidad de campodetufotografa(porejemploalahoradehacerretratos),debersabrirtodoloposibleeldiafragma yviceversa. Sinembargo,hayciertasaperturasqueofrecenmejoresprestacionesencuantoalanitidezdelaimagen queotras.Concretamentesuelehablarsedequelasmejoresaperturasenestesentidoson:f/8,f/11yf/16, efectivamente,sonaperturasintermedias. Laexplicacindeestonoesfcil,aunquesepuededecirqueeldiafragmatienelacapacidaddecorregir algunas aberraciones pticas mediante la reduccin del caudal de luz que se deja pasar, sta es la explicacin de que cuando el diafragma est muy abierto ofrezca peor definicin que en situaciones intermediascomolasmencionadas. Encuantoalporqudequemayoresaperturastambinseanmenosapropiadas,estosedebeaqueapartir deunpuntoelpropiodiafragma,comoconsecuenciadesuexcesivocierre,empiezaageneraraberraciones (entreellasladifraccin)quelimitannuevamentelanitidezdelaimagen. LaHiperfocal.LlevandolaProfundidaddeCampoHastaelInfinito No me gustara dejar esta entrega sin hablarte de un trmino muy importante y tremendamente relacionado con la profundidad de campo, especialmente a la hora de fotografiar paisajes y grandes


entornosenlosquedeseasampliarlaprofundidaddecampohastaelinfinito,estoyhablando,claro,dela hiperfocal. Sedenominadistanciahiperfocalaladistanciamsprximaalaquedeboenfocarconunascondiciones de distancia focal y apertura del diafragma dadas para que la zona razonablemente ntida que hay por detrslleguehastaelinfinito.

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Elobjetivodeestadistanciaes,portanto,conocerelpuntoexactoalquedebersenfocarparalograrque la mayor parte de los elementos fotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir, lograr ampliar al mximolaprofundidaddecampo. Interesante,verdad?Siquieressabermssobreeltema,cmocalcularlahiperfocalocualquieraspecto relacionado,terecomiendoqueleechesunvistazoaEntiende(deunavezportodas)queslaDistancia Hiperfocal. LaTeoraMelaS,peroCmoUsolaProfundidaddeCampoenmisFotos? Escierto,nohedejadodedarte"teora"ytodavanohemoshabladodeprcticaentodalaentrega.Llegael momentodecogerlacmarayponerseaprobartodoloaprendido. Yasabesquelafotografaesmuchodeexperimentaryprobar,asesquesimplementetedarunaspautasy dejarelrestodetuparte: 1. En fotografa de retrato la profundidad de campo juega un papel fundamental. Como podrs imaginar un buen retrato debe centrar la atencin de quien ve la foto en el sujeto del retrato y nadams.Esoseconsiguereduciendolomximoposiblelaprofundidaddecampo,generalmente atravsdelusodeaperturasgrandesyfocalesmedias,queharnqueelfondoquedeborroso. Porsuparte,cuandopretendasfotografiarpaisajesograndesespaciosenlosquedeseesquetodo se vea ntido, invierte los papeles, usa focales pequeas y aperturas reducidas, as conseguirs aumentarlaprofundidaddecampodetuscomposiciones. Por ltimo, y como resumen, piensa en la profundidad de campo como un elemento que te permitir centrar la atencin en aquellos puntos de la imagen que estn ms ntidos y dando mayoromenorprofundidaddecampoatusfotografasdarsunasensacindeprofundidadode cercana en funcin de tus necesidades. En este artculo puedes ampliar ms estos conceptos y tomarideasparatusfuturascomposiciones.

2.

3.

Haymuchosmsconsejos,seguro.Peroconesostresycontodoloquehemosvistoalolargodelaentrega esmsquesuficienteparaqueempiecesapracticarcontucmara.Estuturno!,Ahoratetocaatiponerlo enprcticaysacarelartistaquellevasdentro!


EnResumen... Vayaentrega,eh?Seguroquenopensabasquealrededordeunsimple"cacharrito"comoeldiafragmade tucmarapodahabertalcantidaddeconceptosyaspectosaconsiderar. Espero que tras esta entrega hayas podido entender la importancia del diafragma, su relacin con la profundidaddecampo,elrestodefactoresquedeterminanunamayoromenorprofundidad,latancitada distanciahiperfocaly,lomsimportante,cmoaplicartodoestoalahoradehacertusfotos. Noenvano,recuerdaqueelverdaderoobjetivodeestecursoeslograrhacermejoresfotos.Y,desdeluego, unmanejoyconocimientoadecuadodelaprofundidaddecampoesmuynecesario.Seguroquedespus deestaentregaydehaberexperimentadounpococontucmaracoincidesconmigoenesaafirmacin,a ques?

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TiemposdeExposicin."Congela"y"Descongela"TusFotos[AHMF31da9]
Trasverenlaanteriorentregaelpapeldelaaperturadeldiafragmacomoelementocompositivo,hoyesel turno de hablar del tiempo de exposicin (o velocidad del obturador) como elemento compositivo, al margendesuinfluenciaenlamayoromenorexposicindeunafotografa. Ases,lavelocidaddelobturadordeterminanoslounmayoromenortiempodeincidenciadelaluzsobre el sensor, sino que adems, como consecuencia de esto, nos permite dar a nuestras fotografas una sensacindemovimientoocalma,fluidezocongelacin,segnnuestrasnecesidades. Peroparapoderdotaranuestrascomposicionesdeestos"acabados"necesitamosvaloraryconocerciertos aspectosquetrataremosalolargodeestaentrega.Quieresconocerlos? Antes de nada, debes recordar el papel del obturador. Si no te acuerdas bien, o quieres refrescar conocimientos, la 4 entrega del curso puede ayudarte a ubicar al obturador dentro del proceso de generacindeunafotografa. Recordando...LaFuncindelObturador Elobjetodelobturadornoesotroqueeldecontrolareltiempoquesepermitequelaluzincidasobreel sensordenuestracmara.Enlametforadelvasodeagua,eltiempodeexposicineraeltiempoquese mantenaelgrifoabierto,recuerdas?

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Deestemodo,cuantomayorseaeltiempodeexposicin,mayorserlaluzqueincidasobreelsensory viceversa.Algoquedeberemostenerencuentaalahoraderealizarnuestrastomas. VelocidaddeObturacinyTiempodeExposicin.SnloMismo? Quizs hayas notado que en lo poco que va de entrega ya he hablado repetidas veces de dos trminos: velocidad de obturacinytiempodeexposicin.Dehecholosheusadopara referirmealmismoconcepto,perosignificanlomismo? Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismo concepto,sibien,enrealidad,cadatrminoesinversodelotro. Es decir, una velocidad elevada del obturador supone un tiempodeexposicinreducidoyviceversa. Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de


exposicin,siescuchasvelocidaddeobturacinnodebespreocuparte,esos,deberstenerencuentala citadarelacinentreambosparanointerpretarloerrneamente. EscaladeTiemposdeExposicin Los valores de tiempos de exposicin que ofrece cada cmara dependen, por supuesto, de cada modelo. Perosiechasunvistazoalosdelatuya,versvalorescomolossiguientes: ...2",1",1/2,1/4,1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000... Aligualquesucedaconlaescaladeaperturasdeldiafragma,laescaladetiemposdeexposicinfunciona mediantepasos,demaneraquecadapasosuponelaincidenciadeldobledecantidaddeluzqueelpaso posterior. Porejemplo,untiempodeexposicinde1/125spermitequeelsensorrecibaeldobledeluzqueeltiempo deexposicininmediatamenteposterior1/250s. TambinExisten"Medios"y"Tercios" Al igual que suceda cuando hablbamos de aperturas del diafragma, muchas cmaras ofrecen pasos intermediosquepermitenalfotgrafosermsprecisoalahoradeelegireltiempodeexposicin. Por ejemplo, mi Nikon D60, de la que ya te he hablado en ms de una ocasin, dispone de tercios, de manera, que para pasar de un tiempo de exposicin de 1/125s a otro de 1/250s tengo dos posiciones intermedias.Concretamentesontiemposdeexposicinde1/160sy1/180s. Bulb.TiempodeExposicinALaCarta Comodatocurioso,muchascmaras,miD60entreellas,ofrecenuntiempodeexposicinquesedenomina bulb y que permite al fotgrafo alargar el tiempo de exposicin tanto como desee, pues es ste el que determinaelmomentoenqueseabreelobturadoryelmomentoenquesecierra,sinnecesidaddefijarlo antesdedisparar. Podramosdefinirlocomountiempodeexposicinindefinido.Y,aunquepuedaparecertequees"intil"un ajustedeestetipo,seguroqueamsdeunoyaseoshanocurridoposiblesaplicaciones,verdad? RelacinEntrelaEscaladeAperturasyladeTiemposdeExposicin Qucuriosoqueambasescalasfuncionenconpasosquepermitenduplicarlaexposicin,verdad?Yms curioso an que estos pasos tomen valores como, por ejemplo, 1/30s en el caso de los tiempos de exposicin,ocomof/5.6enelcasodelasaperturas,nocrees? Efectivamente, como bien imaginas, no es una coincidencia o algo simplemente curioso. Las escalas de apertura y velocidad de obturacin estn construidas de modo que sea sencillo lograr exposiciones equivalentes manejando de forma adecuada los pasos de aperturaydeexposicin. Porejemplo,supontequequierestomarunafotodeunpartido de ftbol y has comprobado que para que la exposicin sea correcta los valores de apertura y tiempo de exposicin ms apropiados son f/5.6 y 1/500s, respectivamente. Sin embargo,

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observasquelafotosalemovida,porquelavelocidaddeobturacinnoessuficiente. Poniendoenprcticalarelacindedobleymitadquehemosvisto,unaconfiguracincondobleapertura (doble de luz), f/4, y la mitad de tiempo de exposicin (mitad de luz), 1/1000s, ofrecer una exposicin similaralaanterior,y,probablemnte,evitemosquelafotosalgamovida. Porsupuesto,estarelacinsehaceextensibleamediosytercios,conloque,aniveldeexposicin,subirun pasocompleto(ounmedio,ountercio)enlaescaladetiemposdeexposicinse"compensa"conbajarlo enlaescaladelaaperturadeldiafragmayviceversa. Entiendesahoraporquestanimportanteconocerlasescalasdeaperturasytiemposdeexposicin?,ylo queesmsimportante,conocerlarelacinqueexisteentreellas. Estejuegodesubirybajarpasosentrelasescalasdeaperturaytiempodeexposicinserunatnicaen tustrabajosfotogrficos. Cuandonecesitesdiafragmascerradosparaobtenerunaampliaprofundidaddecampo,locompensarscon altos tiempos de exposicin, por ejemplo, en paisajes. Y al contrario, cuando necesites bajos tiempos de exposicin,locompensarscondiafragmasmuyabiertos,porejemplo,enfotografadeportiva. QuTiemposdeExposicinUtilizar? Bueno,perocentrndonosenlostiemposdeexposicin,cmosqutiempodeexposicindebousarpara queunadeterminadafotografaaparezcalosuficientemententida? Me temo que ah no hay una regla, ni exacta, ni sencilla. Es cierto, que existen tablas complejas que te ayudanacalcularlo,peroentiendoquenotienesentidoniaprendrselasdememoria,nillevarlasimpresas enelestuchedetucmara. Loque,enmiopinin,debershaceresirtefamiliarizandocontiemposdeexposicinhabitualesparael movimiento de nios, la fotografa deportiva, la fotografa de paisajes, etc. Y eso slo se consigue con prctica,pacienciayunpocodeatencinalahorademanejarloscontrolesdetucmara.

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Conelfindequeveaseldistintoacabadoqueseproduceenunafotografaalutilizardiferentestiemposde exposicin,terecomiendoqueleechesunvistazoaesteartculo(alquecorrespondelaimagenanterior). Creo que puede ser muy clarificador y ayudarte a la hora de empezar a trabajar con la velocidad de obturacin. NoHayReglasMgicas,EntoncesCmoSQueTiempodeExposicinUtilizar?ParmetrosqueInfluyen Msqueunaregla,loquedebesconocersonlosparmetrosofactoresqueinfluyenalahoradeseleccionar untiempodeexposicinmayoromenor.Sernesosfactoreslosqueanalizarsyconsiderarsparaemplear untiempodeexposicinuotro. Algunosdeestosparmetrosson:


Lavelocidaddelelementofotografiado.Amayorvelocidad,menortiempodeexposicin. Ladistanciafocaldelobjetivo.Amayordistanciafocal,menortiempodeexposicin. Ladistanciaentrelacmarayelsujeto.Amenordistancia,mayortiempodeexposicin. Ladireccinenqueseproduceelmovimientorespectoalacmara.Cuantomsperpendicular seaelmovimientoconrespectoalejeptico,menordebersereltiempodeexposicin. La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se Mueven Adems de los factores anteriores debes considerar otro muy importante y se es tu propio pulso. As, cuando haces una fotografa, por muy bien que sujetes tu cmara y por muy tranquilo que ests, ests transmitiendo vibraciones a sta. Y delmomentode"apretarelgatillo"yanihablamos. Este movimiento incontrolable puede, en funcin de cmo tengamos sujeta la cmara, del tiempo de exposicin que estemos utilizando y tambin de la focal que usemos, verse recogido en la foto. En ese caso hablaramos de una foto trepidadaomovida. Porsupuesto,estedefectosepuedeevitaroreducirconlaayudadetrpodesparaunamejorsujeccindela cmara,disparadoresremotosparaevitarqueal"apretarelgatillo"lacmarasemuevao,incluso,sistemas estabilizadoresqueneutralizanlosmovimientosproducidos. Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar la trepidacin. Consiste en emplear siempreuntiempodeexposicinquecoincidaoseasuperioralainversadelafocalconlaquedisparamos. As, si tomamos una foto con un 50mm, deberemos disparar "a pulso" con un tiempo de exposicin siempresuperioroiguala1/50s. Si te interesa profundizar en este aspecto y conocer ms consejos y aspectos relacionados con la trepidacin,tenemosunartculocompletsimosobreeltema. YQuHaydeEsasFotosenlasQueQuieroMovimiento?ElCasoTpico:ElAgua Llevamos hablando todo el rato de cmo saber el tiempo de exposicin adecuado para obtener una foto "esttica",sinmovimiento,enlaqueeltiemposedetiene.Algoqueporotroladoparecelgico,estamos hablandodefotografaynodevdeo,no? Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos exactamente lo contrario. Queremos que la foto muestreunaestela,movimiento,fluidez... En este sentido, si hay un elemento en el que pensamos, por encima de cualquier otro, es el agua. Pues ofrece las dos posibilidades, tanto una representacin de dinamismo y fluidez, como la visin esttica y "congelada". Podemospretendercapturar"unagotaaisladaenelUniverso",para lo que necesitaremos tiempos de exposicin suficientemente bajos, condiciones de iluminacin adecuadas y una amplia apertura del diafragma. Tehagustadoesafotografa?Puedesaprendercmoconseguirloen LaGuaDefinitivaparafotografiarGotasdeAgua.

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Porelcontrario,podemosbuscarquetodaslasgotassefundanenun flujocontinuoy"sedoso",encuyocasodeberemosempleartiempos deexposicinaltos. Ademsdeberemoscontarconcondicionesdepocaluz,diafragmaslo suficientementecerradosydeformaimprescindibleconuntrpode. Tambin sta te ha gustado? Consigue una toma parecida siguiendo los consejos de 9 Elementos Clave paraFotografiarAguaenMovimiento. EnResumen... Traselartculodehoyyahemosincorporadootrodeloselementosquenospermitirnhacermejoresfotos, eltiempodeexposicin. Conocemoslaimportanciaquetienelaeleccindeuntiempodeexposicinuotronosloalahoradela iluminacindenuestrasfotografas,sinotambinparaobtenerunafotografantidayprecisa,alahorade congelar o difuminar nuestras fotografas o, por supuesto, a la hora de eliminar las fotos movidas o trepidadas. Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente entre la velocidad de obturacin y la aperturadeldiafragma.Relacinqueserbsicacadavezquevayasatomarunafotografa. Ahoraesmomentodeasimilartodosestosconceptos,sacarnuestracmaraalacalleycomenzaraponerlos enprctica.YoteesperoconlaSensibilidadISOenlaprximaentrega.Nosvemos!

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SensibilidadISO.LaPiezaQueCompletaElPuzzledelaExposicin[AHMF31da10]
Si haces memoria sobre las ltimas entregas del curso vers que hemos hablado de la exposicin y los parmetrosqueladefinen,laparticipacindelaaperturadeldiafragmaenlaexposicinysupapelcomo elemento compositivo y, por ltimo, la funcin de la velocidad de obturacin tambin como elemento compositivo. Portanto,esmomentodehablarsobrelasensibilidadISO,elltimodelosfactoresquevimosqueinfluan enlaexposicindeunafotografaquenosquedaporcomentar. Enestaentregavamosadefinirelconcepto,vamosavercundoaplicarunmayoromenorISOennuestras fotografasytambinvamosaconocerqusuponeeso,esdecir,losbeneficiosyperjuiciosqueproduceen nuestrasfotografas.Quieresdescubrirlossectretosdelasensibilidaddetucmara? Como hemos dicho, vamos a empezar por definir qu es la sensibilidad, as es que toma nota, porque si comprendes a qu nos referimos con sensibilidad, el resto del artculo te resultar muy sencillo comprenderlo. QuEslaSensibilidad? Recuerdas la funcin del sensor de tu cmara?, y que al recibir la luz procedente de la escena se excitaba y generaba corrientes elctricas que eran "traducidas" a bits para generar lafotografa? Pues la sensibilidad de tu sensor mide, precisamente, la reaccin del sensor de tu cmara a un nivel de luz dado. As, cuantomayorsealareaccinolavelocidadalaqueseproduce sta,mayorserlasensibilidaddelsensor.Sencillo,verdad? CmoseMidelaSensibilidad?LaEscalaISO Seguroquesiemprequehasodohablardeltrminosensiblidadenfotografa,lohasodoacompaadode lapalabraISO,verdad? Laexplicacinesmuysimple.LaformamshabitualdemedirlasensiblidadesmediantelaescalaISO,de ahquelohabitualseahablardirectamentedesensibilidadISO.Sibien,aunqueexistenotrasescalascomo lasdeDINoANSI,nomerecelapenanisiquieramencionarlas,pueselestndarmsampliamenteaceptado hasidoyeseldeISO. Por "culturilla general", probablemente sepas que ISO viene de (International Organization for Standardization)y,comoindicasunombre,setratadeunaorganizacinquesededicaadefinirestndares anivelinternacional,demaneraquelaformademedirlasensibilidaddeunsensornoesmsqueunode losmuchosestndaresquedefineISO. ValoresISO.CmoInterpretarlos? Una vez sabido que la forma de medir la sensibilidad es mediante la escala definida por la ISO es hora de saber interpretar qu significa ISO 100ISO400,nocrees? Allvamos!LaescalaISOpartedeunvalorreferenciaqueesISO100,y apartirdesteseconstruyeelrestodelaescala.

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Podramos decir que ISO 100 es el valor de referencia de sensibilidad, es decir, el valor segn el cual el sensornecesitaunamayorcantidaddeluzparaexcitarse. Apartirdeestevalorseobtienenelrestodevaloresdelaescala.Demaneraqueelqueelsensortengauna sensibilidaddeISO200quieredecirqueesel"dobledesensible"quesituvieseunasensibilidaddeISO 100. Valores habituales queofrecen los sensores de nuestrascmaras fotogrficas son, por ejemplo,100, 200, 400,800,1600... Aunqueenmuchascmarastambinseincluyen"tercios"parapoderdefinirlasensibilidaddelsensorcon ms precisin. Por ejemplo, el paso de ISO 100 a ISO200 no sera inmediato en unacmara que soporta "tercios",sinoquecontaracondospasosintermedios:ISO125yISO160. En cualquier caso, lo que debes recordar en este sentido es que un mayor valor ISO supone una mayor sensibilidaddetusensoryviceversa. PuedesprofundizarmsenlasensiblidadISOatravsdeesteartculo. AumentandolaSensibilidad.VeamosUnEjemplo ProbablementeelquetedigaquealsubirelvalorISOelsensoresmssensiblenosignifiquegrancosapara ti, as es que he pensado que lo mejor sera que vieses con imgenes que signfica esto. Ya sabes, "una imagenvalemsquemilpalabras". Acontinuacintemuestrodosimgenesdeunamismaescenaenlasquesehamantenidolaaperturadel diafragma y se ha variado el tiempo de exposicin para que la variacin de la sensiblidad ISO del sensor ofreciesefotografascorrectamenteexpuestasenamboscasos.

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Noapreciasgrandesdiferencias?Sonaparentementelamismaescenayelmismoresultado,no? Quizspienses,entonces,quelamodificacindelasensibilidadesunrecursofantsticoyquevaapoder "solucionar" aquellas ocasiones en las que haya poca luz o se necesiten tiempos de exposicin muy elevados,sinqueellosupongaunaperdidadecalidadentusfotografas,no? Veamosunaampliacindelasfotosanteriores,aversisiguespensandolomismo.

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Imaginoquetrasestasimgeneshabrscambiadodeopinin,verdad?Esincreblelacantidadderuidoque hasupuestoelusodelISO1600enesazonaoscura,verdad? LaSensibilidadISOyelRuido Si hay algo que puedes haber sacado en claro del ejemplo anterior es que un mayorniveldesensibilidadISOocasionaunincrementonotabledelruidodela fotografa,especialmenteenzonasoscuras. Yesoaqusedebe?Puesesbastantesencillo,teloexplico.Adiferenciadelo que podras pensar, al seleccionar un mayor valor de sensibilidad ISO en tu cmaraniestssustituyendotusensorporotromssensible,niestsalterando laformaquetienedecomportarseelsensorantelaluz. Es decir, el sensor sigue produciendo las mismas seales elctricas ante condicionesigualesdeluz. Demaneraquepara"aumentarlasensiblidad",loquehacetucmaraesamplificaresassealeselctricasy esaamplificacinhacequeseaumentenoslolaseal(informacinverazsobrelaimagen),sinotambinel ruido (informacin aleatoria y no representativa) que inevitablemente acompaa a sta, con lo que una mayoramplificacinsuponequelaproporcinderuidocrezcaconsiderablementeyconello,sereduzca drsticamentelacalidaddelaimagen. Puedes conocer ms sobre este aspecto en Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes. Entonces,CandoDeboAumentarlaSensibilidadISOdeMiSensor? Mi objetivo en los puntos anteriores de la entrega era tratar de "asustarte" con el resultado que genera un uso inadecuado de la sensibilidad,yesperohaberloconseguido.Noenvano,elruidoquehas podidoverenlafotoconsensiblidadesaltasdesanimaraacualquiera. Sin embargo, el incremento de la sensiblidad es muy importante e irremplazable en condiciones de baja iluminacin, en situaciones en las que necesitas tiempos de exposicin muy reducidos, o en situacionesquecombinanambosfactores. Esdecir,ensituacionesenlasquenoslovaleconaumentareltiempodeexposicinoabrirunpasomsel diafragmaparalograrquelafotoestcorrectamenteexpuestaescuandoentraenjuegolasensibilidadISO. Recuerdaeltringuloquerelacionabaapertura,velocidad,sensibilidadyexposicinypiensaqueprimero debers"jugar"conaperturayvelocidadparadefinirlaprofundidaddecampoyelgradode"congelacin" delmovimientoentufotografaydespus,enelmomentoquehayasfijadoesosparmetros,debersusar lasensibilidadparalograrexponercorrectamentelafotografa.


Sensibilidad.ConsejosPrcticos Yaconocestodalateora,ahoravoyadartevariasnocionesprcticassencillas,peromuyapropiadaspara cuandotedecidasaponerenprcticatodoloaprendidoenestaentrega sobresensibilidad. 1. La regla de las reglas en lo que se refiere a la sensibilidad es: utiliza siempre la menor sensibilidad que puedas, en base a las condicionesdeiluminacinenlasqueteencuentres. Antes de "subir un paso" la sensibilidad del sensor, piensa si mediante la modificacin deaperturay/o exposicin o el uso de untrpodepodrasconseguirunacabadosimilarperosinnecesitar modificarelvalordelasensibilidad.S,mehaspillado,estaregla eslamismaquelaanterior,utilizasiemprelamenorsensibilidad que puedas. Pero es que es tan importante... La definicin y ausenciaderuidoentusfotosteloagradecern. Norenunciesaexponercorrectamenteunafotoporelhechode tenerqueaumentarelISO.Estareglapodraserel"corolario"de laanterior,demaneraquequedaraas:utilizasiemprelamenor sensibilidad que puedas, de manera que te permita obtener la fotocorrectamenteexpuesta.Aunquenolocreas,elusodeuna menor sensibilidad de la necesaria originar una foto subexpuesta,cuyoderecheoposteriorgenerarmsruidoqueel que habra introducido un mayor nivel de sensibilidad inicialmente. Si quieres profundizar en este aspecto, chale un vistazo a La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin. Porltimo,conelfindeproporcionartevaloresdeISOquepuedes tomar como punto de partida, te doy algunas indicaciones: ISO 100parafotografadeda,alairelibreofotografanocturnaenla que dispones de trpode y no hay movimiento en la escena; ISO 200 para fotografa nocturna en la que no dispones de la posibilidaddeampliareltiempodeexposicinlosuficientecomo parapoderusarISO100,obienhaymovimientoenlaescena;ISO 400 para fotografa nocturna que exige rpidos tiempos de exposicinconelobjetodecongelarelmovimiento.ValoressuperioresaISO400deberasevitarlos enlamedidadeloposible,aunqueconeltiempolascmarashanmejoradoy,dependiendodetu equipo,elresultadopuedesermsomenosaceptable.

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EnResumen... Y con esta entrega hemos puesto fin al cuarteto de entregas sobre exposicin, apertura del diafragma, velocidaddeobturacinysensibilidad. Me temo que a partir de ahora no tienes excusa para no obtener fotos correctamente expuestas, no puedes quejarte de que alguna de tus fotos ha quedado movida, de que no recuerdas cmo ampliar la profundidaddecampoenunadeterminadatomaodequenosabescmohacerqueelrodelaescenase veacomounsuavetrozodesedaentufotografa. Mi recomendacin: Relee de nuevo los cuatro ltimos artculos del curso y ponte a practicar "como un loco". Estos conceptos son bsicos, tanto a nivel terico como prctico, en nuestro proceso de hacer mejores fotos. Y, a partir de ahora voy a considerar que eres todo un experto en lo que a exposicin se refiere,ok?

ElHistograma.El"Chivato"DeLaExposicin[AHMF31da11]
Si pensabas que la saga de artculos sobre exposicin haba acabado con la anterior entrega sobre sensibilidadISO,losiento,tehasequivocado. Annosquedaalgoquecomentarsobreesetema.Yese"algo"esuntrminotanempleadoenelmundode la fotografa, que no podamos dejar pasar este curso sin mencionarlo. Estoy hablando, por supuesto, del Histograma. EnunartculodehaceunpardeaoshablbamosdelHistogramacomoel"ElMejorAmigodelFotgrafo".Y por eso hemos pensado que la entrega de hoy sera un buen lugar para explicarte el porqu de esa gran amistad.Teapetececonocerlo? Loprimeroquevamosahacer,antesdenada,espresentarteydescribirtecomosemerecealhistograma, paraposteriormentehablardelasdistintasdistribucionesquepuedepresentarunhistogramay,porltimo, cmotrabajarconelhistogramaalahorademejorarunafoto. ElHistograma.QuSignificanTodasEsasBarras? El histograma es, como puedes ver en la imagen de la derecha, un diagramadebarrasquerepresentaladistribucindepixelsdeuna imagenenbaseasuluminosidad. El histograma representa, en el eje horizontal, la distribucin de sombras,tonosmediosyluces(deizquierdaaderecha),y,eneleje vertical, el nmero de pixels de la imagen que tienen tal luminosidad. Deestemodo,lasuperficiedecadaunadelasbarrasqueformanel histograma refleja la mayor o menor frecuencia de pixels de la imagen que tienen cada valor de luminosidad. Entiendes ahora el ttulo de la entrega? El histograma es el elemento que se "chiva" al fotgrafo de las caractersticasdeexposicindelafoto.Ycomoversacontinuacin,nosetratadeunchivatocualquiera, eselchivatomsfielconelquecontamos,enloqueaexposicinserefiere,claro. ParaQuSirveelHistograma? Cuando uno empieza en esto de la fotografa digital, piensa que para saber si ha hecho bien una foto le bastacondispararyecharunvistazoalafotoenelLCDdesu cmara. Si el acabado es ms o menos correcto, vamos a por otra escena que retratar. Si no, tratamos de corregir un poco la exposicin con la apertura, la velocidad y/o la sensibilidad ISO, disparamos y volvemos a comprobar si la imagen nos parecebuena. Sinembargo,larepresentacinquehacenuestracmarade la fotopuedeno coincidir fielmente con la que veremos en nuestro ordenador. Adems, en das muy luminosos, tienes que hacer autnticos malabarismos para poder ver correctamenteelLCDdetucmara:poneslamano,elcuerpo,teponesdetrsdeunapared...

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Y,porsifuerapoco,eltamaodelaspantallasdelascmarasnoesqueseaexcesivamentegrandecomo paraapreciarcorrectamenteunafotografa. Ycmosolucionamosesto?Puesmuysencillo,utilizaelhistograma! El histograma nunca miente, si te muestra una distribucin es que es esa distribucin la que siguen los pixelsdelaimagentomada. Adems la representacin del histograma se puede ver de forma adecuada en la pantalla de nuestra cmara y nos proporcionar informacin mucho ms fiable sobre nuestra foto que la que podamos interpretaralverlafotografarecintomadaenelLCDdenuestracmara. CompruebasiTuCmaraTePermiteUsarelHistogramaYsalo! Estoycasisegurodequetucmaratepermitirobservarelhistogramadeunafotografaunaveztomada. Hoydacasitodaslascmarasofrecenestaopcin. As que "desempolva" el librillo de instrucciones (si lo has tirado,buscaenInternet,seguroquepuedeshacerteconlas instrucciones)ymiraavercmosevisualizaelhistogramade lasfotosquehastomadocontucmara. Una pista, si tienes un botn que ponga "Display", probablementelaformadeverelhistogramaseapulsando varias veces este botn para que muestre las distintas modalidades de visualizacin de tus fotos. Al menos as se consigueenlaCanonIxus65delaimagen. Enotrascmaraspuedeserdndolealbotn"Play",opulsandoelcursorhaciaarriba,comoenmiNikon D60.Perohaymuchsimosmodelosdecmarasyformasdeverelhistograma,asquesinovalenadadelo quetehedichoparatucmara,tetocamirartelasinstrucciones.Losiento. Apartirdeahoralevasadarmuchousoaestafuncin,demaneraquerecuerdabienlamaneradeverel histogramaentucmara. DescifrandoelHistograma.ComprobandolaExposicin En el momento que uno adquiere cierta soltura en el uso y visualizacin del histograma, es capaz de identificarlos"problemas"ocaractersticasquetieneunafotografa,enloquerespectaaexposicin,con sloapreciarduranteunossegundossuhistograma.Sinnecesidaddeversiquieralafotografa. Acontinuacintepresentounaseriedehistogramastipojuntoconfotografasdeejemploparaquevayas familiarizndoteconnuestro"amigo"elhistograma.

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1. FotografaSubexpuesta.Lasubexposicinpuededetectarseenelhistogramasiseapreciaquela distribucindebarrassesitaalaizquierdadelagrfica,habiendounatotalausenciadelucesen laimagen.Enestasfotografasseproduceunaprdidapalpabledeinformaicinentrelassombras, pues en aquellas zonas en las que se alcanza el mnimo valor de luminosidad es imposible establecermaticesentreunospixelsyotros.

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2. FotografaSobreexpuesta.Enestaocasin,elhistogramaest"volcado"hacialaderecha,siendo mnima la existencia de sombras en la imagen, de manera que la parte izquierda del histograma quedatotalmentedespoblada.Enestetipodefotografasconexcesivasluces,sedenominazonas quemadasaaquellaszonasquehanalcanzadoelmximorangodeluminosidad.Enestaszonases imposibleobservarmatices,puestodoslospixelshantomadoelmximovalorposibledentrodela escala.Estosuponeunaclaraprdidadeinformacinenlafotografa.

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3. Fotografa Expuesta Correctamente. Cuando el histograma cuenta con una distribucin ms homognea,enlaquesehaaprovechadotodoelrangodelucesysombrasqueescapazdecaptar una cmara y no hay preponderancia de luces o sombras, podemos decir que la fotografa est correctamenteexpuesta.


MiFotoNoTieneUnHistogramaEquilibrado,EstCorrectamenteExpuesta? Segnelapartadoanterior,parecequesinoobtienesunagrficaperfectamenteequilibradayconsuficiente frecuenciaentodaslaszonas,estshaciendoalgomalylafotonoestbienexpuesta. Laverdadesqueesoesciertoenmuchoscasos,perofalsoenotrostantos. Laexposicin,comotantasotrascosas,dependedelascaractersticasdelaescenay,parailustrarestote voy a presentar un ejemplo en el que podrs ver que, a pesar de estar correctamente expuesta, el histogramanoesqueestmuyequilibradoquedigamos.

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Conesto,lonicoquepretendoesmostrartequenohayquehacerusodelhistogramadeformamecnica, pensandoquesinoestequilibradolafotonoescorrecta. Alcontrario,hayquesaberinterpretarloyreconocercundonosestavisandodeunproblemaennuestra fotografa y cundo est reflejando, simplemente, la mayor preponderancia en una fotografa de tonos clarosuoscuros,comoenestecaso.Algoque,porotrolado,reflejafielmentelarealidaddelaescena. EnResumen... Conlaentregadehoyhemos"desmitificado"unelementoaparentementecomplejo,peroque,comohas visto,essencilloymuytilparatodoaquelquequieremejorarenelartedelafotografa. Deahoraenadelante,megustaraquerecordasesquepodrshacermejoresfotossi,trashacerunafoto contucmara,enlugardecomprobarelresultadoviendostaenelLCDdetucmara,prestasatencinala distribucindelucesysombrasdelhistograma. Lainformacinproporcionadaporelhistogramasermuchomstilytepermitirconocerrpidamentey sin miedo a equivocarte si la imagen presenta zonas mal expuestas. Si es as, podrs modificar los parmetrosnecesariosyhacerunanuevatoma.

El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos? [AHMF31da12]
Lascmarashanevolucionadomuchsimoconelpasodeltiempo.Noestoyhablandoslodelyaconocido paso de la fotografa analgica (o qumica) a la digital, sino queme refiero a que cada semana,o incluso cadada,seproducennuevosavancesquenosofrecenmejores"aparatos"paradisfrutardenuestragran pasin,lafotografa. Sinembargo,pormuchoquemejoren,demomentonohanlogradonisiquieraalcanzaralamejorcmara fotogrficaqueexisteenelmundo,nuestrosojos. Aunquenolocreas,hastalamejorcmaraquepuedasimaginar"sienteenvidia"denuestrosojos,ygran parte de esa envidia se debe a un concepto que vamosa tratar hoy de forma amplia: el rango dinmico. Suenainteresante,verdad?Qudateconnosotrosysabrsaqumerefiero. Comosiempre,empecemospordefinirqueselrangodinmicoyapartirdeahiremosconstruyendoel contenidodeestanuevaentrega,teparece? QuEsElRangoDinmico? El Rango Dinmico (Dynamic Range) de cualquier objeto, medio o soporte (no es algo exclusivo de una cmara fotogrfica) representa la cantidad de seales que es capaz captar,distinguirorepresentar. As,unmayorrangodinmicopermitecaptar,distinguirorepresentar (segnsealafuncindelaparatoencuestin)unconjuntodeseales msvariado. Centrndonos en el caso que nos ocupa, las cmaras fotogrficas, el rango dinmico mide el conjunto de tonos desde los ms oscuros a losmsclarosqueunacmaraescapazdetomarenunafotografa. Amododeilustrarunpocomsestaideadelrangodinmico,puedes verelrangodinmicodeunafotografaayudndotedesuhistogramacomohemoshechoenlaimagenque tienesaladerecha.Comopuedesobservar,elrangodeesafotoesmuyreducidoyseubica,prcticamente ensutotalidad,enlazonadelassombras. PorQuEsTanImportanteElRangoDinmicoParaUnaCmara? Elrangodinmicodeterminalacapacidaddelacmaradecaptardetalleenobjetosclarosyoscurosde unamismafotografa. Imaginaunafotografaenlaqueexisteunobjetomuyclaroyotromuyoscuro,piensa,porejemplo,enun contraluz.Ensituacionescomosas,nuestrascmarassonincapacesdeofrecerunaimagendefinidaycon suficientesmaticesenlaslucesyenlassombrasdelaimagen.

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Por qu? Muy sencillo, su rango dinmico no es lo suficientemente amplio y tiene que decantarse por presentar un mayor detalle de las luces, quedando muy oscuras las sombras; o ampliar el detalle de las sombras, en cuyo caso las luces quedarn "quemadas"; u optar por un trmino medio, de modo que ni estarnbienexpuestaslasluces,nilassombras. En la imagen superior puedes ver, segn su histograma, que las luces y las sombras de la fotografa se encuentran"apelotonadas"enlaszonasdeladerechaydelaizquierda.Sinapenasespacioentreellas,por loquenosepuedenapreciarmaticesyhayzonasquemadasyzonascompletamenteoscuras. Si el rango dinmico de la cmara hubiese sido mayor podran haberse capturado un mayor nmero de maticestantoenclaros,comoenoscuros. Paraquetehagasunaideadelaamplituddelrangodinmicodelamayoradecmarasdigitalesactuales, steseencuentraentre5y7pasosf.Esdecir,staserlamximadiferenciaadmisibleentreluzysombrasi queremos suficiente detalle y matices en luces y sombras de la escena retratada. En caso contrario, te encontrarsenunasituacincomolaquehasvistoenlaimagenanterior. ElRangoDinmicodeNuestrosOjosEsMayor?Entonces,PorQuLosEnvidian? Podraspensarahoraquelaexplicacindela"envidia"delascmarasfotogrficasanuestrosojossedebea queelrangodinmicodestosesmuchomayor.Y,siesahasidotusuposicin,metemoqueno,oalmenos noeslaprincipalcausadeenvidiadelascmaras. Elmtivodelaenvidiaesquenuestrosojossoncapacesde"componerunafotoapartirdemltiplesfotos condistintosnivelesdeexposicin".Probablementepienses,trasestaltimafrase,quemehevueltoloco, osimplementenoentiendasaqumerefiero.

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Loquequierodeciresquelapupiladenuestroojo,enunaescenaconunampliorangodinmico,comola delaimagensuperior,ymuchocontrasteentrelucesysombras,seadaptadeformacontinuaalasdistintas zonas,abrindoseocerrndoseenfuncindelaluminosidaddecadazonayenviandoungranconjuntode informacin que, posteriormente, el cerebro procesa y compone en "una nica fotografa" de toda la escena. Deestemodo,podemosvercorrectamenteexpuestaunaimagendelaquesihubisemoshechounafoto habramosperdido informacin de luces, sombras odeambas,por lasgrandes diferenciasde iluminacin existentes. Nota: La imagen anterior s que tiene toda la informacin en luces y sombras, verdad? Y no, no la he tomado "directamente de mis ojos", sino que se trata de una fotografa a la que se le ha aplicado un procesadoHDRdelqueenbrevehablaremos. Claro!PorEsoNuestraCmara,AVeces,NoCaptaLoQueVenNuestrosOjos Efectivamente,comoyavimosenlaentregaquetratabalaexposicin,lamaneraquetienedesabercmo exponerunacmaraesatravsdesuexposmetro. Sin embargo, el funcionamiento de este elemento no considera las diferentes luminosidades, sino que calculaunamedia,obiensloseguaporlaluminosidaddeunadeterminadazona,yenbaseaesamedia oalaluminosidaddeesadeterminadazonaexpone. Deestemodo,alhacerlamedia,laluminosidaddelaescenasecompensaylacmaranopuedecaptarlas lucesysombrasconeldetallequerequeriran.Y,encasodebasarseenlaluminosidaddeunadeterminada zona, el resto de escena aparecer excesivamente oscura o clara, pues no se ha tenido en cuenta su luminosidad. En una prxima entrega del curso hablaremos ms a fondo sobre el exposmetro y los mtodos de "metering" o medicin de la luz que se pueden elegir. Aunque, por el momento, es suficiente con que consideresqueelclculoserealiza,grossomodo,comohemosindicado.


Entonces,PuedoHacerAlgoConLasFotosConGranVariacindeLuminosidad? Porsupuestoques.Existenformasdesuperarestegraninconvenientedelascmarasfotogrficas.Deotro modoperderamosungrannmerodeescenasqueretratar.Ynosveramosprivadosdealgunasdelas,en miopinin,msimpresionantesfotosqueexisten. Elprimerodelosmtodosquepodrasugerirteparasolventaralgunosdeestosproblemas,especialmente encasodecontraluz,eshacerusodeunflashofuentedeiluminacinexterna,demaneraqueseiluminela zonamsoscuradelaimagenyas,sereduzcaladiferenciadeluminosidadexistente. Ensegundolugary,loquemsdemodasehapuestorecientemente,eshacerusodetcnicasHDR,que permitenobtenerunacorrectailuminacindetodaslaszonas,clarasyoscuras,mediantelacomposicinde una nica fotografa a travs de varias en las que se han variado los valores de exposicin. Eso s, estas tcnicasslopodrnaplicarsedentrodelflujodepostprocesado,porloquerequierenmayortiempo. HDR(HighDynamicRange) Como ya he dicho es una tcnica que se ha puesto muy de modaenlosltimosaosyquemaravillaapropiosyextraos por el fabuloso acabado que proporciona a numerosas fotografas. Qu es exactamente? Como ya definimos en un artculo de hace ms de 3 aos (cmo pasa el tiempo!), es una tcnica paraprocesarimgenesquebuscaabarcarelmayorrangode niveles de exposicin en todas las zonas. Y se consigue mediante la mezcla de varias fotos de la misma imagen con diferentesexposiciones. Si quieres disfrutar de un amplio nmero de maravillosas fotos tratadas mediante la tcnica HDR, te recomiendo que le eches un vistazo a 2 Minutos de Fotografias HDR Impresionantes, as podrs ver el potencialquetieneestatcnicaylomuchoquepuedemejorartusfotosconproblemasderangodinmico. Tehagustado?,yateimaginashaciendotuspropias"HDRs"? Enesecaso,quizstevengabienconocerlos8ConsejosClave parahacerFotosHDREspectaculares. Esos,unavezhechaslasfotos,recuerdaquenecesitasaplicar la tcnica va Software en tu ordenador. A continuacin te muestro una lista con 8 programas que te permitirn aplicar estas tcnicas y un sencillo tutorial con el que podrs lograr HDRsapartirdeunnicoRAWyelprogramaPhotomatix. Y ahora, a qu esperas? Ponte a probar "como un loco". Lograr un acabado tan sorprendentecomo el de las imgenes anteriores est al alcance de tu mano (con todoslosrespetoshaciaeltrabajodeValerio),slonecesitasseguirlospasos,practicaryhacerpruebasy, sobretodo,tenerunpocodepaciencia. ElPrincipalConsejo:AprovechaAlMximoElRangoDinmicodeTuCmara! Encualquiercaso,piensesaplicarHDRdespusono,sihayunconsejoquequierodarteparaterminarcon estaentregaesqueaprovechesalmximoelrangodinmicoqueteofrecetucmaraalahoradetomarla fotoytambinduranteelpostprocesadodetusfotografas.

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Pordecirlodealgnmodo,loquequieroquehagasesque"estires"almximoelhistogramayaproveches lavariedadtonalqueseteofrece.Esos,siempreycuandoestscontentoconelresultadoobtenido.En algunaocasinpuedesquererreducirlavariedadtonaldeunafotografaalmnimoposible. Lovasavermuchomsclaroconlassiguientesfotografas.Enunasehahechousodetodoelrangoposible yenlaotrano.Elresultado,saltaalavista.

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Como puedes ver, en una fotografa en la que aproveches ms el rango dinmico, podrs apreciar un mayornmerodematicesytufotografasermuchoms"rica".Entiendesahoraaqumerefierocon aprovecharalmximoelRangoDinmico?Tusfotosteloagradecern. EnResumen... Yconestocreoqueestbienporhoy.Hemosvistounodelosgrandesperosdelacmarasfotogrficas:la incapacidadderepresentarcorrectamenteescenasconampliasdiferenciasencuantoaluminosidad. Ahoranosloconocesesteimportantedefecto,sinoquetambinsabesaqusedebe,einclusoconoces tcnicaspara"arreglarlo",comoelHDR.Y,encualquiercaso,conoceslaslimitacionesdetucmara,loque harquelausesdelmejormodoposible. Ser basico, por tanto, para que hagas mejores fotos, el conocer el rango dinmico de tu cmara, aprovecharlo al mximo y no excederse, para as evitar arruinar fotos por incluir zonas excesivamente oscurasuotrasquemadas.

DatosEXIF:El"DNI"delaFoto[AHMF31da13]
QuizspiensesquelodehablarsobredatosEXIFenuncursoquepretendequehagasmejoresfotosnotiene ningn tipo de sentido. Pues hoy voy a demostrarte que ests equivocado, que es realmente importante conocerlaexistenciadeestetipodeinformacinysaberaccederaellaparamejorartusfotos. Comoimaginoquealgunodevosotrosnosabronorecordarexactamentequsonestosdatosyporqu podemos decir que son el "DNI" de cada fotografa, empezaremos describindolos y examinando el contenidodelosdatosEXIF. Para,posteriormente,comentarcmopodemosaccederaestainformacinparacadaunadelasfotosque tomemos y, finalmente, desvelar por qu puede ser de gran utilidad el uso de esta informacin como herramientaquenospermitamejorarnuestrasfotos. Loprimeroquevamosahacer,comohemosdicho,escontestaralapreguntaQusonlosDatosEXIF?As que,prestamuchaatencin!Aunque,conquetequedesconlaideadequesoncomoel"DNI"delafoto,ya teacordarsdemucho. QuSonlosDatosEXIF?El"DNI"delaFoto EXIF son las siglas de EXchangeable Image File (archivo de imagen intercambiable). Y los datos EXIF de una foto son el conjunto de metadatos encapsulados en el fichero de imagen que se almacenan cuandosetomalafoto. Dentro de estos datos, como veremos ms adelante, se encuentra informacinsobrelosparmetrosdeexposicindelatoma,lacmaracon laquefuetomadalafoto,elmomentoenqueserealizlafotografa,el mododedisparo,elmododemedicindelaluz,etc. QuInformacinseIncluyeenlosDatosEXIF? SipiensasenlacomparacindelosdatosEXIFconelDNIque hemos hecho, lo ms normal es que pienses que estos datos albergan muchsima informacin, si no "toda", sobre la fotografa.Ylociertoesquenovasmalencaminado. Vamosahacerunbreveresumendetodalainformacinque se puede albergar dentro de estos metadatos sobre la fotografa. Descripcin de la fotografa: Ttulo, Clasificacin, Etiquetas,Comentarios... Origen de la fotografa: Autor/es, Fecha de captura, Copyright(encasodehaberlo)... La propia fotografa: Dimensiones, Resolucin, Profundidaddecolor... La cmara con la que se tom: Fabricante, Modelo, Focal...

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La toma: Apertura, Tiempo de Exposicin, Sensibilidad ISO, Uso o no de flash, Modo de disparo, Mododemedicin,Compensacindelaexposicin...

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Como ves, es muy apropiado el compararlo con el DNI para las personas, incluso se queda corta esta comparacin. Quizs sera ms adecuado hacer la comparacin de los datos EXIF con el ADN de los humanos,comoyahicimoshacetiempoenesteartculo. LaimagenquevesaladerechamuestralainformacinqueofreceLightroomcuandoquieresverlosdatos EXIFasociadosaunadeterminadaimagendesulibrera. ParaaccederaestainformacinbastacondirigirsealmduloBiblioteca(Library),seleccionarlafotografa cuyosdatosEXIFquieresver,dirigirtealaseccinMetadatos(Metadata)y,unavezall,seleccionarenel desplegablequequieresverlainformacinEXIF.DespusdehaceresopodrsvertodoslosdatosEXIFde dichafotografa. CmoAccederalosDatosEXIFdeunaFoto?ConTuCmara LosdatosEXIFsepuedenleer,hoyda,conprcticamentecualquier editor o visor de fotos. Aunque el primer elemento con el que debemossaberquesepuedenleerestosdatosesconnuestrapropia cmara. Recuerdas qu haba que hacer para ver la informacin sobre el histograma de una fotografa recin tomada con tu cmara? Pues la formadeaccederalosdatosEXIFdecadafotosermuysimilar. Sinoesas,yasabes,buscaellibretodeinstruccionesyaenterartede cmo hacerlo en tu cmara. La informacin EXIF te dar pistas en muchasocasionesdeporqutegustaelacabadodeunafotografa,oporquapreciasciertosdefectosen lamisma. CmoAccederalosDatosEXIFdeunaFoto?ConMultitudde Programas Adems de mediante tu cmara, ya hemos dicho que hay multitud de programas que te permiten acceder a esta informacin.Dehecho,enunapartadoanteriordeestaentrega ya has visto cmo puedes acceder a esta informacin en Lightroom. Por completar un poco y no obligarte a instalar Lightroom exclusivamente para ver los datos EXIF de una foto (aunque, creme, si no lo has probado, te recomiendo que le eches un vistazo, porque es un programa que francamente merece mucho lapena), acontinuacin te mostramos cmo acceder a estosdatosdesdeelExploradordeWindowsdetuWindowsXP, Vistao7y,tambin,desdePhotoshop. Para acceder desde el Explorador de Windows, basta con seleccionar la fotografa, hacer clic en el botn derecho de tu ratn,seleccionarPropiedadesyenlapestaaDetalles,podrs verlainformacinEXIFdelafotografaseleccionada. LacapturaquesemuestraaladerechaeslaaparienciaquetienelainformacinquearrojaelExploradorde WindowsalserconsultadoporlosdatosEXIFdeunafotografa.


SiquieresverestainformacinenPhotoshop,bastaabrirlafotografayhacerclicenArchivo>Informacin dearchivo. SloHemosHabladodeAcceso,PeroEsPosibleEditarlosDatosEXIF? S,porsupuesto,hayprogramasquenoslopermitenvisualizardatosEXIF,sinoquetambinpermiten modificarlos. Yporquvoyaquerermodificaralgunodeestosparmetros?Pues,porejemplo,imagnatequecuando tomaste una foto no tenas bien los ajustes de fecha y hora y te gustara conservar correctamente esos datosdelatoma,enesecasopodrashacerloconunodeestosprogramasdeedicin. Otro proceso frecuente de modificacin de datos EXIF es el de introducir la autora de la foto. Algunas cmaraspermitenguardarelnombredelautorenlacmarayalmacenarloautomticamenteencadafoto querealizan,sinembargootrasno,yenesecasoeselautorelquedebeintroducirvasoftwaresunombre. Encualquiercaso,simepreguntasporalgnprogramadestosenconcreto,lociertoesquenoheusado ninguno.Yporqu?Puesporquetodavanomehevistoenlatesituradetenerquemodificaralgunodelos valoresdelainformacinEXIF. No obstante, por las pruebas que he hecho, desde el Explorador de Windows resulta muy sencillo modificarmuchosdelosparmetros(notodossoneditables)sinmsquehacerunclicyactualizarelvalor, habiendo accedido previamente a la informacin EXIF siguiendo los pasos que hemos indicado anteriormente. Por tanto, mi recomendacin es que si tienes que modificar algn valor, primero lo intentes desde el Exploradory,sinopuedes,investiguesenbuscadeotrosoftwarequetepermitahacerlo. LoltimoenDatosEXIF:Georreferenciacin DesdelaaparicindeservicioscomoGoogleMaps,hayunfenmenoqueest muydemoda,yconsisteengeorreferenciar(establecerlaubicacingeogrfica) todos los contenidos que sea posible. Y, en este sentido, las fotografas son contenidosdelomsapropiados. Esmuytilycuriosopodersaberelpuntoexactoenelquesetomunafotoy qu mejor lugar para almacenarlo que en los propios datos EXIF de la misma, nocrees? Laprimeraalternativaesladetenerqueintroduciramanoestainformacin.En flickr, por ejemplo, cuando subes fotografas tienes la posibilidad de indicar el punto exacto en el que fueron tomadas, pero debes hacerlo t de forma manual. Sin embargo, estara bien que fuese tu propia cmara, va GPS la que pudiese dar, en el momento de la toma,esainformacinyquestaquedasealmacenadadentrodelosdatosEXIFdelafotografa,verdad? Estoquedigoparececienciaficcin,no?Puesno,yahacetresaososhablbamosdeun"aparatito",el SonyGPSCS1(enlaimagendeladerecha),quepermitahacerestascosas.Hoydainclusohaycmarasque incorporanelpropioGPScomolaNikonCoolpixP6000. YPorQuLosDatosEXIFMeAyudarnaHacerMejoresFotos? Buenoyahemosvistoloqueson,cmoaccederaellos,cmomodificarlosincluso.Pero,porqusonde utilidadestosdatosparamejorarnuestrasfotos?

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Puesmuysencillo,sondatosqueteexplican"aposteriori"cmosehahechounadeterminadafoto.Me refieroalosvaloresdeapertura,exposicinysensibilidadquesehanusado,sisehaempleadoflashono,si se ha optado por un modo creativo de la cmara, o por el contrario se ha disparado en un modo semiautomticoomanual,etc. Endefinitiva,teindicanelporquunafotohalogradocaptartuatencinporundeterminadoefectoque ofrece o por qu otra foto te parece que est "defectuosa". Es decir, te ayuda a "mejorar" tus fotos sabiendo qu configuraciones debes repetir y usar en nuevas fotos y cules no porque no arrojan los resultadosqueesperas. Ylomejoresquenoslopermitequehagasestocontusfotos,tambinconlasdeotros. AccediendoalosDatosEXIFenflickr Piensa,porejemplo,enlasfotosdeflickr.Habitualmenteacudo a esta web como fuente de inspiracin y generalmente suelo, cuandoencuentrounafotoquemellamalaantencin,acceder asusdatosEXIF,paratratardesabercmoconseguiruntoque similarenmisfotografas. A menudo "buceo" por las fotos que colgis en el grupo de dZoom en flickr y cuando encuentro alguna foto curiosa, investigo entre sus datos EXIF y trato de de reproducir esfectossimilaresenmisfotografas. Cmohacerloenflickresrealmentesencillo.Bastaconlocalizarlaimagenenlaqueestsinteresado,tomar suurly,apartirdesta,accederalosdatosEXIFsinmsqueaadiralfinaldeladireccinlacadena/meta. Por ejemplo, la direccin de la imagen superior es http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634, si quieresaccederasusdatosEXIFnotienesmsqueintroducirenlabarradedireccionesdetunavegadorla direccinhttp://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634/meta.Vesqusencillo? Esos,tambinhasdetenerencuentaquehayautoresqueprefierenreservarseestainformacinynola ponenadisposicinpblica,oborranciertosdatos.Encualquiercaso,mirecomendacinesquesiempre tratesdebuscarlaysinohaysuerte,puesaporotrafoto. EnResumen... ConestohemospresentadosobradamenteloquedebesconocersobredatosEXIFytehemosrecomendado quesetratadeunbuenlugaralqueirabuscarcuandoquieresconocerelporquunafototecautivao,por elcontrario,noacabadegustarte. Hemos aadido una nueva herramienta al repertorio de aqullas a emplear en nuestro objetivo de hacer mejores fotos. En este caso,se trata de una herramienta que te debehacer reflexionar y a la que debes acudirtrashacertusfotosotrasverfotosquegenerenenticiertainquietud. Encualquiercaso,valorasiemprelosdatosEXIFcomolafuentealaqueacudirparaentenderporquuna fotoescomoes,decaraamejorarlaenposteriorestomasoaconocerlosvaloresaaplicarparaobtener resultadossimilaresennuevascomposiciones.

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Compactas,Bridge,Rflex.DndeEstlaDiferencia?[AHMF31da14]
Alomejorpiensasquenotienemuchosentidotratarahorauntema,eldelostiposdecmarasqueexisten, conelquesuelencomenzarlamayoradecursossobrefotografa.Ynosotrosyavamoscasiporlamitad! Sin embargo, creemos que es ahora, precisamente, el momento ms apropiado para hablarte sobre compactas,cmarasbridge,orflex.Yporqu? Puesmuysencillo,porqueahoraconoceslosfundamentosdelafotografa,laexposicinylosfactoresque influyenenellayloselementosquecomponenunacmaraycmoinfluyenenlacalidaddelafotografa. Es ahora el momento en que podemos presentarte lostiposdecmarasqueexisten,hablartedeloque puedes hacer con cada una de ellas y reflejar las posibilidades a la hora de configurar distintos parmetros de los que ya hemos hablado como apertura,velocidaddeobturacinosensibilidadque ofrecencadaunadeellas. Y, en cualquier caso, que t decidas qu cmara necesitas. Y si no ests pensando en nuevas adquisiciones, al menos corrobores las ventajas e inconvenientes con los que cuentas en tu actual cmaraparamejorartusfotografas. TiposDeCmarasDigitales:Compactas/Ultracompactas,BridgeyRflex Enestesentidonovamosa"reinventarlarueda",estmuyclaralaclasificacinyesasumidaprcticamente porlatotalidaddelacomunidaddefotografos. Podemoshablarbsicamentede3tiposdecmarasdigitales,cuyasdiferenciascomocasisiempreradican enprecio,funcionalidadydimensiones. Acontinuacintemuestrocadaunodeestostiposconalgunasdesuscaractersticasmsrepresentativas. Estteatento! Compactas/Ultracompactas.LasCmaras"deBolsillo" Setratadelascmarasdegamamsbajaatendiendoa lostresparmetrosalosquehealudidoanteriormente. Son las ms baratas, las que menos funcionalidad ofrecenylasdemenortamao(selassuelellamar"de bolsillo"porsureducidotamao). Otras caractersticas propias de estas cmaras son la incorporacin de grandes pantallas LCD (para su reducidotamao),funcionamientosilencioso,rapidezal iniciarlasydisparary,sobretodo,comoyahedicho,una extremada portabilidad que te permitir llevarlas a cualquiersitio. Son las cmaras ms apropiadas para aquellos que se inicianenlafotografayquequierendisparardeforma

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automtica o en modos semiautomticos. Con estas cmaras prima, por encima de todo, la mayor manejabilidad y automatismo, frente a un uso ms manual en que el fotgrafo pueda variar ciertos parmetros. Setratadecmarasconunapticamsbiendiscreta,dondeelobjetivonoesintercambiableyconzooms quevaranentrelos2xylos5x. Encuantoalaformadevisualizarlaescenaantesdefotografiarla,muchasdeestascmarasyacarecende visordirecto,aunquetantosiexistecomosino,sehaceusodelapantallaLCDynodelvisorpararealizarel encuadreyajustarlosparmetrosdelatoma. Por ltimo, en lo que respecta a la frontera entre compactas y ultracompactas, es difcil establecerla, porqueconlosprocesosde"miniaturizacin"quesehanconseguidoenlosltimosaos,unacompactade hoyendapodrahaberpasadohaceapenas2aosporunaultraultracompacta. CmarasBridge.AMedioCaminoEntrelasCompactasylasRflex Estascmarasseencuentra,comodigo,amediocaminoentrelas compactasylasrflex.Tienenunmayorcosteytamaoquelas primeras y menor que las rflex y las funcionalidades y calidad queofrecensontambinintermedias. Tambinsetratadecmarascuyoobjetivonoesintercambiable, pero que ofrece mayor calidad que las compactas y, en algunos modelos, el zoom supera, incluso, los 15x. Por ejemplo, el zoom delaOlympusSP560UZllegahastalos18x. Estetipodecmaraspuedeserunabuenatomadecontactopara aqulquequierealgomsqueunacmaraligerayautomtica. No estoy hablando del "poder" de una rflex, pero s, al menos, deofrecerlaposibilidadalfotgrafodemodificarvalorescomola aperturaoeltiempodeexposicineirseadentrandoenelartede lafotografa. Endefinitivasetratadeltipo"puente"(bridge)entrecompactas y rflex. Tanto en precio, como en dimensiones (pues necesitas unbolsillomsgrandeparapoderguardarunabridge),como,por supuesto,enfuncionalidad. Por poner un ejemplo de este tipo de cmaras, podemos hablar delaCanonPowershotG10.Setratadelacmaraquetienesala derecha y que como caractersticas ms significativas ofrece: resolucinde14.7Megapixels,sensorde1/1.7",zoompticode 5x, posibilidad de disparar en JPG y RAW, 26 modos de disparo (automticos,semiautomticosymanual),trestiposdemetering,yunsinfndecaractersticasquenoestn alalcancedecmarascompactasoultracompactas.

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CmarasRflex(DSLR).LaOpcinMsAvanzada Se trata de la gama alta de cmaras digitales. Son las que tienen mayor precio, mayores dimensiones y mayor funcionalidad. Comopuedesimaginar,sonlasquemejorcalidaddeimagen ofrecenyellosedebeaquedisponendeunsensordemayor tamao(recuerda que eltamao del sensor s que importa), unapticademscalidady,engeneral,materialesdemayor calidadymejorcalibrados. Adiferenciadelasdoscategorasanteriores,lasrflexofrecen laposibilidadalfotgrafodecambiarelobjetivoenfuncin desusnecesidades.Haymuchostiposdeobjetivosenfuncin delasnecesidadesdelfotgrafoyconunarflexpodrsusar elmsapropiado,teacuerdas? Sinduda,otrodelosaspectosclaramentediferenciadoresde lascmarasrflexoDSLR,comotambinselasconoce,esla presenciadeunvisorrflexquemuestracontotalprecisinla escenaafotografiar. En las cmaras rflex, salvo que dispongan del sistema Live View, es necesario hacer uso del visor, dejando la pantalla LCD nicamente para la visualizacin de la fotografa tras haberdisparado. Por ltimo, estas cmaras son las ms adecuadas para profesionales,desdeluego,perotambinparaaquellosquecuentanconlasuficienteinquietudydeseode aprender fotografa como para "pelearse" y sacarle partido a los modos semiautomticos y manuales de estascmaras,quedesdeluegonadatienenqueverconlasposibilidadesqueofrecenlosotrostipos. Comopodrasimaginar,nopodadejarescaparlaocasindemostrartemiqueridaNikonD60.Eslacmara de la derecha. Un ejemplo de cmara rflex, con un precio ajustado y con una funcionalidad ms que suficienteparadisfrutardelafotografa.Personalmente,estoyfrancamentecontentoconella. CulturillaGeneral:ElOrigendelTrmino"Rflex" Estoysegurodeque,aligualqueyo,msdeuna vez te has preguntado el porqu del trmino rflex.S,preguntascomo:porqusellamanas estascmaras?,quesesoderflex?,quhace queunacmarasearflexyotrano? Puesparadarrespuestahayqueremontarsealas rflexanalgicas(SLR).Estetipodecmarasylas actuales DSLR (rflex digitales) disponen de un espejomvildetrsdelobjetivo,queenvalaluz haciaarribaalpentaprisma(opentaespejo)quea su vez proyecta la imagen en el visor para que puedaserobservadaporelfotografo.Recuerdas elviajequesegualaluzenunacmara? Con ello se consigue que la imagen que el fotgrafoapreciaenelvisorseaexactamentela que se tomar, evitando el conocido error de

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paralaje,queocasionanlosvisoresdirectos,ascomootrosdefectosenloqueaenfoqueserefiere,propios deprevisualizacionesenlaspantallasLCDdelascmaras. Portanto,elnombrederflexvienedelapresenciadelcitadomecanismo.Concretamenteseconoceconel nombrederflexalespejoqueenvalaimagenalpentaprismay,porderivacin,sellamarflexaaquellas cmarasquetienenestesistema. 3FalsosMitosEnLoQueATiposdeCmarasseRefiere Al hacer este artculo me han venido a la cabeza tres pensamientos errneos que se encuentran en el pensamientodemuchagenteymegustaraaprovecharparadesmentirlos. 1. Heodoenmsdeunaocasinfrasescomo"Micompactatiene10Megapixels,oseaqueesigual de buena que tu rflex porque tiene la misma resolucin". Falso! Recuerdas aquella regla que deca "Ms megapixels no es igual a mejor cmara"? Factores como la ptica o el tamao del sensorhacenquelasdiferenciasentreunarflexyunacompactanoslosemidanenelnmerode megapixels. Otrafrasequetambinheodomucho,especialmentetrascomprarmelama,es"Lasrflexson para profesionales. Cmo voy a comprarme yo una?". Falso! Dentro del grupo rflex hay una ampliavariedaddemodelos,categorasyprecios.Dehechohayunamplioabanicoparaaquellos noprofesionalesquequierenllevarsupasinporlafotografamsall. Laltimafrase,muyrelacionadaconlaanterior,es:"Unarflex?Notengotantodinero".Falso! Hoydapuedesadquirirunacmararflexpormenosdeloqueimaginas,sinomecrees,chale unvistazoaesteartculodehaceapenasunaoenqueseexaminabanlasrflexmsbaratasdel mercado.

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Y t?, conoces algn otrofalso mito sobre cmaras que te gustara contarnosy desmentirnos? Deja un comentariohablndonossobreello. EnResumen... Hemos repasado los tipos de cmaras que hay en el mercado y sus caractersticas. Quizs he "abierto tu apetito" de cara a una posible compra, o, a lo mejor, te he descubierto algunas de las posibilidades y limitacionesdetucmara. En cualquier caso, creo que un artculo as es necesario, ya que necesitas saber cul y de qu tipo es tu cmara,alahoradeacometerlalabordemejorartusfotografas.

QuCmaraNecesito?[AHMF31da15]
Si en la anterior entrega hicimos una clasificacin de las cmaras desde el punto de vista de las propias cmaras,hoynoshemospropuestohacerestaclasificacindesdeelpuntodevistadelfotgrafo. Concretamente, lo que pretende esta entrega es guiar a todo aquel que est pensando comprarse una cmaraatravsdelconjuntodepreguntasquesehara(lasrespuestasnotelaspuedodar,dependendeti), antelaadquisicindeunnuevoequipo. Unidoacadaunadeestaspreguntas,comoeslgico,nosremitiremosalosdistintostiposdecmarasque vimosenlaentregaanterior,reflejandosusprosysuscontras,paraquevaloresculeslaopcinquemste interesa. Si te parece, vamos a estructurar la entrega siguiendo las preguntas que deberas hacerte, en orden cronolgico,alahoradeadquirirunnuevoequipo. 1.QuTipoDeFotgrafoPretendoSer? Estaeslaprimerapreguntaquedebesformularte. Quieresprofundizarenelmundodelafotografa?,otebasta coninmortalizarlosmomentossinbuscargrandesacabados? Quieresaprovecharalmximolascaractersticasqueteofrece tu cmara en cuanto a modificacin de parmetros?, o prefiereselmodoautomticooalgnmodoprefijadoquehaga eltrabajoporti? Tras responder a esas preguntas piensa en las caractersticas, positivas y negativas, de los tipos de cmaras y empieza a decantarteporungrupouotro. Compactas(FotgrafoAficionadoquenoquierecomplicaciones) o o Pros:Escasasdimensiones,muyportablesymanejables,grabanvdeoy apenasrequierenaccesoriosextra. Contras: Carecen de modos no automticos, la calidad ptica es limitada,generalmentenopermitendispararenRAW,rangodinmicoreducidoyadmiten pocosaccesorios,nisiquierapermitencambiarelobjetivo,yaqueesfijo.

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Bridge(FotgrafoAficionadoquebuscaalgoms) o Pros: Dimensiones medias, considerable portabilidad, graban vdeo, permitendispararenRAW(lamayora),objetivoconmayorrangofocal (hasta18x)ydisponendemodossemiautomticoseinclusomanuales. Contras:Objetivofijo,calidadpticamediaynmerodeaccesoriosbastantereducido,el tamaoyanopermitellevarlasenunbolsilloylaergonomanollegaa serladelasrflex.

Rflex(FotgrafoAficionadoAvanzadooProfesional) o Pros: Ergonoma, mayor calidad ptica, objetivos intercambiables, conjuntodeajustesconlosqueelfotgrafopuededarriendasueltaa su creatividad, posibilidad de acoplar mltiples accesorios, latencia de disparo muy reducida, enfoque veloz, flash potente, mayor rango dinmicoylaposibilidaddedispararenRAW.


o Contras:Mayorpesoydimensiones,costessuperiores,exigenconocimientodelfotgrafo (salvoquedispareenautomtico),generalmentenograbanvdeoysalvoqueincluyanel sistemaLiveView,obliganalfotgrafoamirarporelvisor.

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Por supuesto, no se trata de algo matemtico, habr muchos de vosotros que me tachis de extremista. Obviamente para ir ms all en fotografa no es imprescindible tener una rflex, pero s ayuda y mucho. Personalmente,mipasodeunacompactaaunarflexcambimiformadepercibirlafotografa. Encualquiercaso,haztelapregunta,valoralosaspectosqueteheindicadosobrecadacmaraydecideen qugrupoquieresmoverte. 2.DeCuntoDineroDispongo? Quizsestapreguntadebashacrteladeformasimultneaalaanterior.Puessi tu presupuesto es muy ajustado, por mucho que pretendas convertirte en un fotgrafo de los que marcan poca, no vas a poder disponer de un equipo puntero. Eso s, en fotografa "el hbito no hace al monje" y, por suerte, la calidad del fotgrafo a veces puede suplir deficiencias del equipo. Aunque no te voy a engaar,unbuenequipoenlasmanosadecuadassenota.Yenesesentido,un equipomscaro,suelesignificarunequipodemejorcalidad. Encualquiercaso,alahoradevalorarunanuevacompra,loprimeroquedebes hacer es marcarte un rango de dinero en el que admites moverte y, probablementeesemargenquizsnodeterminedeformaexactalacmaraque tevasacomprar,peros,almenos,lagamadecmarasentrelasquetevasamover. Recuerda,lascompactastienenpreciosmuyasequibles,lasbridgellevanasociadounpreciomoderadoy lasrflexsonlasmsaltasdegama,aunquetambinhayrflexapreciosfrancamentecompetitivos. 3.BuscaLaFuncionalidadQueNecesitasyNoMs Determinaaquelloquedeseasquetengatucmaraynoprestesatencinalosuperfluo,aquelloaloque novasadarusooconsiderassinimportancia.Encuentralascmarasquerenenalmenosesaspropiedades quepidesyolvdatedelresto. Siemprehayunacmaraqueademsdeloquequieresofrece"esto"ytambin"estootro".Sinembargo, supone un incremento de precio o una merma en alguna de las caractersticas que realmente valoras. Y, puestosaelegir,espreferibleunacmaraquedispongaconcrecesdeloquenecesitas,aotrademenor calidadqueademstengaotrosextras. Conestoquieroquepiensesquetuequipoidneonotieneporquserelmscaro,sinoaqulquemsse adapteatusnecesidades. 4.LosElementosMsImportantesdeunaCmara Enesteapartadopretendodartealgunaspinceladasdeaquelloselementosycaractersticasdetucmara quedeberstenermsencuentaalahoradeadquirirtuequipo. 1. Recuerdas cuando "destripamos" nuestra cmara y te dije que lo ms importanteeraelobjetivo?Puestelovuelvoarepetir:lapticaeslapartems importantedetucmara.Noescatimesenestesentidoybuscaelequipomejor capacitado que puedas. Sobre todo si has optado por una cmara de objetivo


fijo,sipiensasenunarflexsiemprepuedescomprarunobjetivomejorqueelquevieneenelkit delacmara. 2. El segundo elemento sobre el que quiero llamar tu atencin es el sensor. Acurdate de que en fotografa el tamao del sensor s que importa. Siendo generalmentemejoraqueldemayorsuperficie. Relacionadoconelsensor,yaunqueyatelohabadichoenunaentregaanterior,nodebesolvidar quemsmegapixelsnosignificanecesariamentemejorcmara.Yasabes,denadatevalequetu cmaragenerefotosde12millonesdepuntossiloscomponentesquedirigenlaluzalsensorno tienen la calidad suficiente o la superficie del sensor no es la necesaria como para que la informacingeneradaporelsensorparacadapixelseafielalarealidad.Los,merepitomsque el"abueloCebolleta",peroquieroqueestotequedegrabadoafuego. Losmodosdedisparo.Esciertoquelavariedaddemodosvendrprcticamente determinadaporturespuestaalaprimerapreguntadeestaentrega.Esdecir,si optas por una compacta, olvdate de todo aquello que no sean modos automticos,porelcontrario,enrflexybridgepodrsverademsdeunbuen surtidodemodosautomticos,mododeprioridaddeapertura,mododeprioridaddeltiempode exposicin omodo totalmente manual entre otros.Encualquiercaso,compruebaque tu cmara disponedetodosaquellosmodosconlosqueluegopretendes"jugar". Si dedicas tiempo al postprocesado tus fotos y no eres de esos que dispara y se olvidadelafoto,eligeunacmaraquedispareenRAW.Yasabes,esteformatoes comoelnegativoenfotografaanalgica.Siquieresquealahoraderetocartusfotos la prdida de calidad sea menor y conseguir mejores acabados, busca una cmara quepermitadispararenesteformato.Tusfotosloagradecern

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5.LaMarcaEsImportante?S,PeroNoLoEsTodo.Compara! Ya tienes un grupo de cmaras que: primero, estn dentro del tipo que quieres (compacta, bridge, o rflex); segundo, estn dentro de tu presupuesto; tercero,disponendelasfuncionalidadesquelepidesa tu cmara; y, cuarto, sus elementos renen las caractersticasmnimasqueexigesatuequipo. ElcasoesqueahoratienesentreellasunaNikon,una Canon, una Pentax, una Sony, una Olympus, una Kodak y una... Y piensas: qu marca es la mejor en fotografa? Enestesentidopodraspensar:quizsNikonyCanon, porserlasdemsnombre.Generalmentesusproductossuelenserdecalidad,aunqueporellohayveces quetambinpuedenserlosmscaros. Otras marcas menos conocidas pueden ofrecerte equipos de caractersticas similares e incluso a menor precio.Esos,lavaloracincalidad/preciodeestascmarasvaramuchoenfuncindeaquinlepreguntes. Noeslomismopreguntaraun"nikonista"o"canonista"porunacmaraquenoseadesumarca,queaun profanodeestas"religiones".Hayopinionesparatodoslosgustosyyonomeatrevoadecirquinesten locierto. En cualquier caso, mi recomendacin es que adems de sopesar el hecho de que la cmara sea de una marcauotra,tambinvalores,ademsdelprecio,laopininquemereceaotroscompradores.


Para eso te recomiendo que visites nuestra seccin de cmaras, busques opiniones, revises las especificacionestcnicasycomparesentreaquellasquedudas. EnResumen... Squequedanmuchascosaseneltinteroyque,enfuncindeltipodecmaraquequierascomprar,hay unas caractersticas que cobran mayor peso que otras, pero, qu esperabas?, que te iba a dar un formulario con 10 preguntas y, en funcin de tus respuestas, te dira la marca y modelo de cmara que deberascomprar? Estarabien.Aunquemetemoqueesimposibleo,almenos,todavanoexiste.Encualquiercaso,loques queraeshacertereflexionarsobreaquelloquedebesvalorarenunacmaraycmosatisfacencadauno delostiposquehemosvistotusdistintasnecesidades. Espero,almenos,haberteayudadoyqueestaentregasirvacomopuntodepartidaparaunafuturacompra o simplemente para mantenerte al da en el cambiante mercado de las cmaras fotogrficas.Y digo bien, slo como un punto de partida, porque probablemente t valores aspectos que ni siquiera yo he mencionado. Seacualfueraelcaso,lacompradeunanuevacmaraomantenersealdaenlasopcionesdelmercado, aunquenolocreas,tambinesunprocesoimportantedeaprendizaje,deverquofrecendenovedosolos ltimosmodelosycmopuedenayudarnosesasinnovacionesennuestroprocesodehacermejoresfotos, nocrees?

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ConoceyDominaLosModosdeDisparo,Vaquero![AHMF31da16]
Hemoshabladosobreellosenlosdosltimosartculosdelcurso,perocreemosqueesimportantededicar unaentregaenprofundidadparaqueconozcaslosmodosdedisparoqueofrecetucmara. Por supuesto, estos modos dependern, primero, de si tienes una compacta, una bridge o una rflex, y, dentrodecadacategora,delequipodelquedispongas,puesalgunas cmaraspuedenpresentarunmayornmerodemodosqueotras. Por tanto, planteamos esta nueva entrega como un artculo donde trataremos algunos de los modos ms comunes presentes en las cmaras digitales de hoy en da (quizs maana los fabricantes incorporennuevosmodos).Quieresconocerlos? Paratratarlosdistintostiposdemodos,loprimeroquevamosahacer es establecer una clara lnea entre los modos automticos y los no automticos(semiautomticosymanual). LosModosAutomticos.LaCmaraLoHacePorTi Obviamente, el nombre de estos modos viene de que una vez seleccionados,elfotgrafononecesitamsqueencuadrar,enfocary disparar. La cmara selecciona y ajusta los parmetros en base al modoelegidoyelfotgrafonotienequepreocuparsedenada. DentrodeestosmodospodemosencontrarelModoAutomticoylos llamadosModosPreconfigurados.Acontinuacintehablounpocode algunodeellos: Automtico. Obviamente es el modo paradigmtico de este grupo.Lacmaradebe"arreglrselas"paralograrquelafoto salga bien, sea cual sea el tipo de toma. Este modo, como podrs imaginar, para situaciones normales es apropiado, pero imagina que se trata de una escena con mucho movimiento,oconescasailuminacin,oenlaquetegustara que la profundidad de campo fuese muy amplia, o... En ese tipo de casos hay otros modos automticos ms apropiados, paraquelacmaraconozca,deantemano,antequsituacin se encuentra y el acabado que esperas en tu foto y, de ese modo,tepermitacontarconlaconfiguracinmsapropiado. Retrato. Permite realizar, como su propio nombre indica, retratos. Para ello abre al mximo el diafragma buscando reduciralmnimoposiblelaprofundidaddecampoyqueas el fondo quede borroso. Al mismo tiempo, selecciona una velocidad de obturacin adecuada para evitar que el movimiento de la persona retratada pueda causar que sta salgaborrosa. Paisaje.Enestaocasinsecierralomsposibleeldiafragma para ampliar al mximo la profundidad de campo y, en funcin de la luz, se establece un tiempo de exposicin adecuadoparaquelafotoquedecorrectamenteexpuesta.

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Deporte.Estemodonoslovalepararetratareventosdeportivos,sinoquesuprincipalaplicacin es la de fotografiar escenas en las que haya movimiento y que, por tanto, requieran de unas condicionesdeelevadavelocidaddeobturacinparaquelafotonoaparezcaborrosa.Lacmara, adems de seleccionar una velocidad lo suficientemente alta, se encarga de lograr que la foto aparezca correctamente expuesta modificando tambin los otros valores que participan en la exposicin. Noche.Medianteunaconsiderableaperturadediafragmayuntiempodeexposicinapropiado,la cmara se prepara para unas condiciones de iluminacin deficientes. Esta falta de iluminacin ademsdemediantelaaperturaylavelocidaddeobturacinsepretendecorregir,elevandotodo loposible,lasensibilidaddelsensor,deahquepuedaincluirmuchoruidounafotodeestetipo. Tambin es frecuente que salte el flash en este tipo de modo para contrarrestar, de nuevo, la escasailuminacin. Macro.Estemodobusca,comosunombreindica,disponeralacmaraencondicionesderetratar escenasatamaorealeinclusomultiplicadovariasveces.Paraelloseabremuchoeldiafragmay seadecaeltiempodeexposicinconelobjetodereducirlaprofundidaddecampoyobteneruna foto completamente ntida y contrastada, adems de, por supuesto, una foto correctamente expuesta.Paraelusodeestetipodemodoesnecesariomuybuenpulsooelusodeuntrpodeo algosimilar,encasocontrariolafotoacabarmovida. Noflash.Enocasiones,aunquelafaltadeiluminacin,oelmovimientodelosobjetosenlaescena aconsejenusarelflash,elfotgrafonoquierequestesedispare.Bienporquebuscaunefecto curioso en su fotografa, o bien porque la escasa potencia del flash no har ms que lograr una tomademasiadooscura(estoltimoesmuyfrecuenteensituacionesenqueelobjetoseencuentra amsdistanciadelarecomendadaparaelflash).Enestassituacionesconvieneevitarqueelflash sedisparaytratardecontrarrestarestoelevandolasensibilidadydisparandoconlaayudadeun trpodeodeunabuenasujeccinqueeviteelmovimientodelacmara.

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Quizs tu cmara o la de algn amigo tenga ms modos de este tipo, pero creo que con los indicados se cubreunamplioabanicodelosexistentesenlaactualidad. Mi recomendacin con respecto a estos modos es que estn bien si no tienes tiempo para preparar una determinada toma, si no conoces cmo funciona internamente una cmara, o si eres excesivamente perezosocomopara"jugar"convaloresdeapertura,obturacineISO,entreotros. Siningunodelosanterioresestucaso,abandonaelpilotoautomtico!ypasaadominartatucmara! LosModosManuales.PasaaDominaraTuCmara! Si has seguido el curso y dominas aspectos como la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y la sensibilidad ISO, entonces ests ms que preparado para sacarle el mximo partido a estos modos. Ahora sers t quien digas a tu cmara lo que debe hacer y no al contrario.Intntalo! Las cmaras suelen incluir 4 modos manuales (en realidad los tres primeros son semiautomticos, pues como veremos el fotgrafo modifica algunos de los parmetros y la cmara configura el resto), identificados por las letras: P, A (o Av), S (o Tv) y M. A continuacin veremosqusignificacadaunodeestosmodos: Programmed Auto (P). Es el modo manual ms cercano al automtico,pueslacmaraseleccionadeformaautomtica losvaloresdeaperturayvelocidad,peropermitealfotgrafo


elegir algunos valores como el balance de blancos, la sensibilidad ISO, la compensacin de la exposicin,etc. Apperture Priority (A o Av). Este modo permite al usuario seleccionar la apertura del diafragma con la que se realizar la toma. Una vez fijada la apertura por el fotgrafo, la cmara fijar la velocidaddelobturadorparaquelaexposicinseacorrecta.Enaquellastomasenlasquequieras controlarlaprofundidaddecampo,estemodotesermuytil. ShutterPriority(SoTv).Adiferenciadelanterior,enestecasoelparmetroquefijaelfotgrafoes eltiempodeexposicin.Porsupartelacmaraabreocierraeldiafragmaparaquelafotoquede correctamente expuesta. Piensa en este modo cuando quieras "congelar" o "descongelar" una escena. Manual (M). En este modo la cmara deja hacer al fotgrafo. El fotgrafo tiene la obligacin de elegirtantoelvalordeapertura,comoeldevelocidaddeobturacin.Lacmarayanoestablecer ninguno de los valores para que la exposicin sea correcta, a lo sumo, te indicar si la foto va a quedarsubexpuestaosobreexpuesta,perotendrsquesertelquesubiendoobajandopasosde aperturaodevelocidad,elquelogresexponercorrectamente.Esos,enestemodotmandasy decidestodoslosparmetrosqueconfigurarnlatoma.

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En estos modos ms que nunca, te recomiendo que prestes atencin, antes de hacer la toma, a las indicacionesdelexposmetrodetucmaray,despusdefotografiar,reviseselhistogramaparacomprobar quelaexposicionescorrecta. Bueno,PeroQuModoElijo?3Consejos Tehedescrito11modosdedisparoconsuscorrespondientescaractersticasytomasmsapropiadaspara utilizarlos.Enestesentido,ademsdeloqueyatehedicho,notepuedocontarmuchoms,nidecirteusa estemodoousaesteotro.Yasabesmuchodeloquehayquesabersobreestosmodos. Simplemente te voy a dar unos consejos que, personalmente, sigo y me parece que podrn ayudarte a ti tambinparasaberqumodoelegir: Losquemeconocensabenquevivoobsesionadoporleermelasinstruccionesdetodoaquelloque mecompro,peroenunacmara,obsesionesaparte,esfundamentalleerseellibrodeinstrucciones yconocerlasposibilidadesqueteofrecetuequipo.Prestaespecialatencinaconocerlosmodos dedisparoqueofrecetucmaraycmosacarleselmayorpartidoposible! Algunosdelosmodospreconfigurados,comodeporteopaisaje,valen,ademsdeparafotografas similaresalasqueindicasuicono,paraotrotipodetomasdecaractersticassimilares.Porejemplo, elmododeportenosloestileneventosdeportivos,valeparatodotipodetomasquerequieran una alta velocidad de obturacin. Conocebiencada modo de disparo de tucmara y para qu sirve! Abandonaelmodoautomticoylosmodospreconfiguradosloantesposible(siempreycuando tu cmara disponga de modos manuales). No seas perezoso, tus fotos con el tiempo te lo agradecern.Serstelquecontroleatucmaraynoalrevs.

EnResumen... Ya hemos cubierto los modos de disparo ms importantes de que dispones en tu cmara. Adems he tratadodedejarteclaroquenohaycomparacinentreelresultadoylasatisfaccinpersonalquepuedes lograr con los modos manuales frente a los automticos, por muy buenos que sean los modos preconfiguradosdetucmara.


Parahacermejoresfotoscomienzaporconocerydominarlosmodosdedisparoquetraetucmarayvers comoempiezasalograresamejoradelaquevenimoshablandoalolargodelcurso. Esos,paradominarestosmodosesnecesario:primeroconocerlos,y,loqueesmsimportante,practicary practicarhastaqueloscontrolesalaperfeccin.Adelante,ahoratetocaatihacerteconlosmandosdetu cmarayponerteadisparar,vaquero!

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ElEnfoque:DecideSobreQuLlamarLaAtencinEnTuFoto[AHMF31da17]
Cuntasveceshasododecir:"estafotonoestbienenfocada",o"elelementoenfocadonodebahaber sidoste,sinoesteotro",o"deberasenfocarmanualmenteynodeformaautomtica"o...? Elenfoqueesunaspectomuyimportantealahoradelograrunabuenafotografa,poresohemospensado quededicarestaentregaaverqueselenfoque,modosdeenfoqueydaralgunosconsejossobrecundo utilizarunmododeenfoqueuotroseramuyinteresante. Teapetecesaberqutenemosquecontartesobreelenfoque? Porsupuesto,porloprimeroquevamosaempezarespordefinirqueselenfoque.Probablementeyalo sepas,peronuncaestdemsrecordarloyaspartirdeladefinicindelconceptoparaprofundizarsobrel. QuEsElEnfoque?UnaExplicacinpticayOtraPrctica Desdeunpuntodevistapticosellamaenfocarahacercoincidirlosrayosdeluzreflejadosporelobjetou objetosquepretendemosfotografiarconelfocodelalente.Recuerdasculeraelfocoenunacmara digital?Esoes,elsensor.

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Y,desdeunpuntodevistamsprctico,sepuededecirqueenfocareslograrqueelobjetodelaescena sobreelquepretendesllamarlaatencinsalgacompletamententidoenlafotografa. Enlafotografaquemuestroacontinuacinsehallevadoacabounatcnicaqueseconocecomoenfoque selectivo.

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Consiste, como puedes ver, en la presencia de un objeto claramente enfocado, en este caso la nia de metal,frenteaunfondodeimagenclaramentedesenfocado,demaneraquesecentralaatencindelque velafotoenaquelloqueestntidoydefinidoenlaimagen,esdecir,elobjetoenfocado. Paralograraplicarestatcnicadebersacercartelomximoposiblealobjeto,deacuerdoalacomposicin quequiereslograr,utilizarunafocallomslargaposible,y,porltimo,aumentarlaaperturadeldiafragma almximo.Todoelloconelfindereduciralmximolaprofundidaddecampo.Recuerdas? TrminosRelacionadosconelEnfoque:Profundidad,HiperfocalyBokeh Cuandounopiensaenenfoque,rpidamenteseletienenqueveniralacabezavariosconceptosdelosque yahemoshabladorepetidasveces,perodelosque"toca"hablarunavezmscomoparteimportantedel conceptodeenfoque. El primero de los trminos del que hay que hablar es de la profundidad de campo, que, como recordars, se trata de la zonadelaescenafotografiadaquesaleclaramententidaen lafotografa. Es decir, aunque enfoques a un determinado objeto, no sale ntido ste exclusivamente, sino que adems de l hay otros objetossituadospordelanteypordetrsquetambinsaldrn ntidos. Por aclarar an ms las cosas: en realidad, al enfocar, no enfocas un objeto, sino que lo que enfocas es una distancia, es decir, cualquier objeto situado a esa distancia,odentrodelaprofundidaddecampodeesatoma,aparecerntido. Puedes refrescar tus conocimientos sobre profundidad de campo en La Profundidad de Campo "en Profundidad".


Otroconceptorelacionadoconlaprofundidaddecampoy,asu vez,conelenfoqueesladenominadadistanciahiperfocal,que, como ya vimos, es la mnima distancia a la que hay que enfocar,paralograrextenderlaprofundidaddecampohasta elinfinito. Esunconceptomuysocorridoenfotografadepaisajes.Como puedes ver en la imagen de la derecha parece que todos los elementosestuviesenperfectamenteenfocados. Al igual que con la profundidad de campo, te invito a que repasestusconocimientossobrelahiperfocal,enestaocasinatravsdeEntiende(deunavezportodas) queslaDistanciaHiperfocal. El ltimo de los conceptos sobre el que quiero llamar tu atencin es sobre el trmino bokeh, cuyo significado es antagnicoaldelenfoque. Elbokehdefinedealgunamaneralabondaddeunobjetivoen funcin de la calidad del desenfoque que produce. S que suenaextrao,aversiconunejemploloexplicomejor... Piensaenunafototomadacongranamplituddediafragma(la profundidad de campo ser muy limitada), habr objetos claramente ntidos y otros borrosos y desenfocados. Pues, precisamente,elbokehdelobjetivoesunamedidadeloestticoqueresultaeldesenfoqueproporcionado poreseobjetivo. Sidespusdeestonoheconseguidopresentartecomoesdebidoeltrminobokeh,intntaloconElBokeh: QuEsyQuImportanciaTiene,estoyseguroquedespusdeleerloyanotendrsdudasalrespecto. Modosdeenfoque:LosModosAutomticosyelModoManual Ydespusdehaberdefinidoelenfoqueyhabervistoalgunosconceptosrelacionados,eshoradecontarun pococmonospermitennuestrosequiposllevaracaboelenfoque,nocrees? Enprimerlugardebemosdecirqueexistendosmodosbsicosderealizarel enfoqueconunacmaradefotos,elprimerodeelloseselautomticoyel segundo el manual. A su vez dentro del modo automtico existen variantes queveremosacontinuacin. Modo Automtico (AF, Auto Focus). Esun modoque est presente entodotipodecmarasdigitalesconmsomenosopciones.Pero, en cualquier caso, est presente en todas las cmaras. En esta ocasin es la cmara la que, como veremos a continuacin, se encargadeenfocaryhacerquesalgantidoundeterminadoobjetou objetos de la composicin. Para ello sabes que debes presionar el disparador de tu cmara hasta la mitad y esperar a que tu cmara te muestre de forma visual o sonoraquehaenfocado. ModoManual(MF,ManualFocus).Estemodoenprincipioesexclusivodelascmarasrflexy,en estecaso,comosunombreindica,eselfotgrafoelqueseencargade"mover"laslentesdesu objetivoparalograrquesalgantidoelobjetouobjetosquedeseaensuscomposiciones.Paraello, losobjetivosincluyenunanillodeenfoqueconelqueelfotgrafoenfoca.

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LosModosAutomticos.CmoLoHacen? Loprimeroqueaunoselevienealacabezaespreguntarsecmohacelacmaraparasaberquobjetoes elquequieroquesalgaenfocadoenunacomposicin.Puesbien,paraesolacmaraloquehaceesseguir unostrucos:eldeladistanciayeldelcontraste. Es decir, la cmara tratar de enfocar aquellos objetos que estnmscercadelobjetivoyqueofrezcanciertocontraste. Sinomecrees,intentaenfocarunaparedcompletamentelisay blanca, a ver si consigues or el pitiditodetu cmaradiciendo quelohalogrado Y qu sucede si prefiero enfocar un objeto que est situado ms lejos que otro?, la cmara directamente tratar de enfocarelmscercano?,nopuedolograrlosalvoquehagauso deunenfoquemanual? Pueslarespuestaaestaspreguntasdependedetucmara.Existencmarasquetepermitenseleccionarla zona de la imagen que quieres enfocar y una vez dentro de esa zona aplicar el modo automtico, independientemente deque no sea la zona con el objeto ms cercanoalobjetivo. Ynopiensesqueestoesexclusivodecmarasmuyavanzadas, dehecholacmaradeliPhone3GSpermitehacerlo.Osea,que recuperaellibritodeinstruccionesdetucmaraymiraaversi tienesesaopcin.Esos,nocreoquepuedashacerusodeesto enelmododedisparoautomtico,seguramenteseaexclusivo de modos manuales. Te acuerdas de los distintos modos de disparo? Por ponerte un ejemplo, mi Nikon D60 ofrece tres reas de enfoque (izquierda, centro y derecha), de modo que el fotgrafopuedaindicaralacmaralazonadelaimagenenla quedeseaqueserealiceelenfoque.Pero,porponerotroejemplo,laNikonD80ofrecehasta11puntos distintos de enfoque entre los que poder elegir para indicar a tu cmara dnde quieres que trate de enfocar. LosModosAutomticos:Tipos Ademsdeloqueyahemosdichosobremodosautomticosdeenfoque,todavaquedaalgopordecir.Y esealgoesquealgunascmaras,fundamentalmentelamayoradeDSLRsactuales,ofrecendistintostipos deenfoqueautomtico. EnelcasodeNikon,cuentabsicamentecontresmodalidadesdeenfoqueautomtico: AFS(AutoFocusSingleServo).Estemtodofuncionamuybienconobjetosestticos,demanera queelfotgrafopresionaeldisparadorhastalamitad,lacmaraenfocayyaseestencondiciones dedispararcuandoseestimeoportuno. AFC(AutoFoucContinuousServo).Estemtododeenfoquellevaacabounenfoquecontinuo mientraselusuariomantieneeldisparadorapretadohastalamitad.Esmuyapropiadoparaobjetos enmovimiento,puesconsigueque,mientraselbotnestpresionadoamedias,lacmarallevea cabounprocesodeenfoquecontinuoparaadaptarsealmovimientodelobjeto. AFA(AutoFocusAutomatic).Eselmodoautomtico,demaneraquelacmaradecideculdelos dos modos anteriores, AFS o AFC, aplicar en funcin de las caractersticas de la escena que percibe.PartedeAFSysidetectamovimientopasaaAFC.

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AunquestossonlosnombresutilizadosporlamarcaNikonparasusmodosdeenfoque,lasgrandesmarcas ofrecenbsicamentelosmismosmodelosdeenfoque,aunque,comosiempre,connombresdiferentes.En Canon, los mismos mtodos que los vistos anteriormente se denominan One Shot, AI Servo y AI Focus, respectivamente EnfoqueManualoAutomtico?,CundoUsarUnouOtro? Con lo dicho en el anterior apartado, parece claro que cuando optes por el enfoque automtico debers tenerencuentasivasaretratarunobjetoestticoosteestarenmovimiento. Sinembargo,antesdedecidirelmododeenfoqueautomticoconcretoaemplear,tienesquecontestara unapreguntapreviaystaes:enfoquemanualoautomtico? La calidad de los mecanismos de enfoque automtico es asombrosa y, a medida que evolucionan las cmaras,cadavezesmssorprendentevercmotucmaraescapazdeconvertirunatramaborrosaenuna imagenntidayclaracomoconsecuenciadelasombrosoenfoqueautomtico. Sinembargo,anhaysituacionesenlasquemerecelapenaoptarporelenfoquemanual.Acontinuacin telasenumero: Fotografa Macro. Podrs definir con el punto exacto quedeseasenfocar. Fotografa de Retrato. Si quieres centrar la atencin en una determinada caracterstica de un rostro, el modomanualserelmsapropiado. Fotografa con poca luz. Si pruebas el enfoque automtico de tu cmara en condiciones de escasa iluminacinversqueleresultadifcilllegaraenfocar. Dehecho,muchosmodelosincluyenunaluzdeayuda paraenfocarenestassituaciones.Pero,aveces,niconesaluzsoncapacesdeenfocar.Poreso,en estassituacionesescasiimprescindiblepasaramodomanual. Fotografaconunarejaocristaldelante.Recuerdasquetehedichoqueelenfoqueautomtico enfoca "por distancia"? Si delante del objetivo hay un cristal o una reja y, sin embargo, quieres enfocarloquehaydetrs,entonces,pasaamodomanual! Fotografaconmuchomovimiento.Sielobjetoaretratarsemuevemucho,elenfoqueautomtico noserlosuficientementerpido,poresoesmejorquepasesamodomanual,enfoquesalazona demovimientodelobjetoydispares.

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Puedessabermssobreocasionesenlasquepasaralmododeenfoquemanualen5Situacionesenquete ConvieneUsarelEnfoqueManual. LaImportanciaDelEnfoque:ElRetrato No quera dejar esta entrada sin recalcar de nuevo la importancia del enfoque.Unenfoquecorrectopuedeserclaveentufotoo,msbien,una foto desenfocada no suele funcionar en el 99.9%, por tanto, una de las cosasquedebershaceresenfocarcorrectamentesibuscasunabuenafoto. Pero no slo basta que una determinada foto tenga un objeto bien enfocado.Noessuficienteparaquelafotoseabuena.No!


Enmuchasocasionesloquehacequeunafotoseaadmiradaeslaeleccincomozonadeenfoquedeun puntodelaescenaenelque,"apriori",nohabramoscentradonuestraatencinsinohubieseaparecido enfocado. Piensa, por ejemplo, en fotografa de retrato. Si hay una mxima en este sentido es sta: "Enfoca a los Ojos". Y lo cierto es que la mayora de retratos que ofrecen unos ojos correctamente enfocados logran resultadosmsqueaceptables. Sinembargo,hayocasionesenque,precisamente,loespecialdeunretratoesqueelfotgrafohahudode estamximayhallamadonuestraatencinsobreotrodetalledistintodelosojos. EnResumen... Conesteartculohemosdadounbuenrepasoalenfoque:definicin,modos,tiposdeenfoqueautomtico, cundooptarporunosmodosoporotros,etc. Comoseharepetidoenvariasocasiones,unbuenenfoqueesvitalparaquemejorestusfotografas.Esos, tenencuentaqueunafotocorrectamenteenfocadaesfundamental,yesocreoquelohemoscubiertocon crecesenestaentrega,peroconesonobasta. Ademsdebesdecidirquenfocas.Esadecisinqueparecetansencillaeslaquetetocarcadavezque dispares. Pormiparteteheenseadoasabercmoenfocarcorrectamente,ahoratetocaatipracticarypracticary, sobre todo, decidir sobre qu objeto quieres enfocar. Que es, en definitiva, decidir sobre uno de los elementosquedefinenelmensajequequieresquetransmitatufotografa.

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El"Metering".AprendeAMedirCorrectamenteLaLuzEnTusFotos[AHMF31da18]
Recuerdasqueyahaceunasentregasdelcursohablsobreunelementollamadoexposmetroysufuncin comoaliadodecaraaexponercorrectamenteunafotografa? Eneseartculotecomentqueanmequedabanmuchascosasquecontarsobreelexposmetroytepromet queloharaenunaentregaposterior.Estsdeenhorabuena!Esaentregahallegado. Vamosaretomareltemadelexposmetro,vercmofunciona,lostiposdemedicinquepuedellevaracabo ydescribirunatcnicamuyconocida,elbloqueodelaexposicin,decaraasacarleelmayorpartidoposible atodoloaprendido. Recuerda!Lacorrectaexposicindelafotografaesfundamentalparaquesta"funcione".Yparaexponer correctamentehayqueconocermuybienelexposmetrodenuestracmara.Asqueprestaatencin! Loprimeroqueharserrecordartebrevementeelcometidodelexposmetrocomoelementofundamental detodacmara.Despuspasaremosaanalizarloenmsdetalle,deacuerdo? ParaQuSirveelExposmetro?MidiendolaExposicindelaEscena Si te acuerdas, ya definimos al exposmetro como el "Experto" en exposicin de nuestra cmara, porque lo que haceesmedirlaluzquereflejalaescenaafotografiar. Posteriormente, esa medicin es empleada por la cmara para estimar la cantidad de luz que se debe permitir que excite el sensor y modificar el valor de los parmetrosde la tomaparaquestaquedecorrectamenteexpuesta,yasabes: aperturadediafragma,velocidaddeobturacinysensibilidad ISO. Piensa en los modos de disparo de tu cmara de los que ya hablamos hace unos das. El exposmetro es el responsable de que al disparar en modo automtico, la cmara ajuste los valores de apertura, velocidad y sensibilidad para que la exposicin de la foto sea adecuada. Tambineselresponsabledeque,porejemplo,enmododePrioridaddeApertura,seajusteelvalordel tiempodeexposicinparaquelaimagensalgacorrectamenteexpuesta,respetandoelvalordeaperturade diafragmafijadoporelfotgrafo. Adems de esto, la cmara en todo momento se ayudar del exposmetro de cara a proporcionar informacin al fotgrafo sobre el grado de exposicin de la toma. Por ejemplo, mi Nikon D60 ofrece informacinsobrelaexposicincorrecta,subexposicinosobreexposicinenlapantallaLCDyenelvisor graciasaunarepresentacincomolasombreadaenrojoenlaimagensuperiorderecha. Observandoelindicadordeexposicin,podrssaber,antesdedisparar,elgradodeexposicinqueofrece una toma. En caso de que tengas una Nikon, si se desplaza hacia la derecha estars en una situacin de subexposicin (), mientras que si lo hace hacia la izquierda, te encontrars ante una situacin de sobreexposicin(+). Con esta informacin, modifica los parmetros de apertura, velocidad o sensibilidad y logrars exponer correctamenteunafoto,deacuerdo? CmoFuncionaelExposmetro?ElGrisMedio

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Hemos dicho ya que el exposmetro lleva a cabo una medicin de la luz procedente de la escena que incide sobre el sensor. Pero esta medicin, cmosehace?Ahesdondeapareceel"archiconocido",enfotografa,Gris Medio. Alahoradellevaracabolamedicin,losexposmetrosconsideranquelaluz que refleja una escena "normal" es equivalente a la que reflejara una escenaenlaqueelnicocolorexistentefueseeldenominadoGrisMedio. Estegrismedioesaquelquereflejaexactamenteel18%delaluzquerecibe, poresoenocasionestambinseleconocecomoGris18%. Portanto,losexposmetrosvienenconfiguradosdeformaqueasumenquealmedirlaluzdeunaescena, independientementedeculseasta,elporcentajedeluzquereflejarnlosobjetos,conrespectoalaque incidesobrestos,ser,entrminomedio,el18%. Esto debemos considerarlo de cara a saber valorar las indicaciones de nuestro exposmetro, pues en tomas "normales" har bien su trabajo, pero en aquellas tomas ms claras u oscuras, que no coincidan con la media del 18%, el exposmetro proporcionar informacin que deberemos saber interpretar. As, en tomas claras, se refleja un mayor porcentaje de la luz queincidesobrelosobjetos.Porejemplo,lanievereflejahasta el36%delaluzquerecibe,porloquenotemasafotografiar nieveencondicionesenlasqueelexposmetrotedigaquela fotoestsobreexpuesta,elexposmetroestpreparadoparaunamenorcantidaddeluzreflejada.Adems de con la nieve, debers tener las mismas consideraciones al fotografiar otros objetos blancos como vestidos,paredes,coches,etc. Por el contrario, en tomas oscuras, el porcentaje de luz reflejada por los objetos con respecto a la que incide sobre stosesinferioral18%.Porejemplo,"Junior",elperrodemis sobrinos,esunschnauzerenanocompletamentenegroycada vezquetratodehacerleunafoto,elexposmetrodemicmara meavisadequemeencuentroensituacindesubexposicin. Elnegrointensoreflejatansloel8%delaluzquerecibe,por loquenotemasalrealizarestetipodetomassicuandovasa disparar el exposmetro se queja por la subexposicin de la toma. LosTiposdeMedicindelaLuz Acabamos de ver las consideraciones que tiene el exposmetro de nuestra cmara a la hora de hacer la medicin de la intensidad de luz que llega al sensor. Ya sabes, recuerda lo del Gris Medio! Peroannoesttododichoenloquerespectaalamedicindelaluz,elllamado"metering". Pues, adems de lo dicho hasta ahora, hay que destacar la existencia de diferentes modos de medirlaluzprocedentedelaescena.Estosmodos,comoveremosacontinuacin,sediferencian enfuncindeaquellaszonasdelaimagenqueconsideranalahorademedirlaexposicin. Medicin Matricial o Evaluativa (Matrix). Lleva a cabo una medicin de la luz considerandoladivisindelaescenaenunnmerodepartes,porejemplo,128,256.

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Demaneraquealahoradeconsiderarlailuminacindelaescena,valoralailuminacindetodas laspartesenquesehadividiolaimagenporigual. Medicin Evaluativa Parcial o Ponderada al Centro (Centerweighted). Este tipo de medicin es similar al anterior con la salvedad dequela consideracin de la iluminacin de todas las partes est ponderada, siendo ms importante la iluminacin de la zona central que la de la zona externa,aunquesesigueconsiderandotodalaescena. Medicin Central o Puntual (Spot). Este ltimo modo de "metering", nicamente considera la iluminacin de la superficie central de la imagen a fotografiar. El rea considerada para ser correctamenteexpuestaestentreel1%yel10%delreatotaldelaescena,dependiendodela cmara.

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Haquedadoclaro?Bueno,porsiacaso,tecuentoacontinuacinposiblestomasenlasquepuedesusar cadamododemedicin,yaverscomonotequedaningunaduda. CundoUsarCadaMododeMedicin? Siteparecetevoyaponerdosimgenesenlasquesehausadocadaunodelosmodosyverscomote quedamuyclarocundousarunmodouotro.

LaimagensuperiorpresentaunafotografaenlaquesehahechousodelmodoMatricial.Estemodoesel msapropiadoenel90%delasocasiones.Cuandonoexisteunagrandiferenciaentrelailuminacinde lasdistintaspartesdelaescena.

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Por el contrario, el modo de Ponderacin al Centro es el adecuado cuando la diferencia de iluminacin entrelasdistintaszonasdelaimagenesconsiderable.Dehaberhechousoenlaanteriortomadelmodo matricial,loquehabramosconseguidoessobreexponerlafotografa. Enesecasolamediadeintensidadlumnicareflejadaporlaescenahabrasidomenorylacmarahabra interpretadoquedebaincrementarlaexposicin,conloquelaflorhabraaparecidoconzonasquemadas. RespectoalmodoPuntualoCentral,mevasapermitirquenotemuestreningunaimagen.Lociertoesque nuncahehechousodel. Personalmentecreoquehaypocastomasenlasquevayasautilizarestemodoporsuspropiedades.Esos, en caso de encontrarte con una toma en la que deseas que una mnima porcin de la escena est correctamenteexpuesta,sinimportarelresto,enesecasoeselmomentodeusarlo.Seteocurreatialgn ejemplo? Porltimo,destacarqueenmicaso,comoyahemencionado,sueloutilizarpordefectoelmodomatricialy si me encuentro en situaciones como la de la segunda imagen que te he mostrado, paso al modo de Ponderacinalcentro. Si todava quieres saber ms sobre modos de medicin, visita Conoce tu Cmara Digital: Los Modos de Medicin. Tcnica:ElBloqueodelaExposicin Ahora ya sabes toda la teora relativa a la forma de medir la exposicinylosdistintosmodosde"metering"queexisten.As que te voy a hablar de una tcnica que se emplea mucho: el BloqueodelaExposicin. Estatcnicaconsistebsicamenteenllevaracabo,primero,la medicin de la exposicin de la toma en la zona que te interesa y, posteriormente, reencuadrar la foto y disparar, de modo que se mantengan los ajustes de exposicin que, previamente, se han fijado. Piensa, por ejemplo, en la ltima


imagenquehemosvistoenelanteriorapartado,ladelaflor. TehedichoquehehechousodelmododePonderacinalcentro,verdad?Sinembargo,laflornoest,ni mucho menos, centrada. Cmo he conseguido que la exposicin fuese la correcta entonces? Pues muy sencillo,bloqueandolaexposicin.Ycmolohehecho?Telocuentoensencillospasos,vale? 1. 2. Loprimeroesidentificarelmododemedicinquevamosautilizar,enelcasodelaflor,optpor usareldePonderacinalcentrooEvaluativaParcial. Despusencuadraelobjeto,enestecasolaflor,enelcentrodelaimagenparaquelacmara tomelosvaloresdeexposicinadecuados.Alserponderadasecentrarenlaluzreflejadaporla flor,perotambinconsiderar,aunqueenmenormedida,elfondo. A continuacin nuestra cmara debe permitir bloquear los ajustes de exposicin (lete las instrucciones de tu cmara). En el caso de mi Nikon D60 el botn que hace esto es el AEL. Presionndolo mantendrs los ajustes de exposicin, hasta el momento en que dejes de presionarlo. Una vez has bloqueado los ajustes de exposicin que deseas, reencuadra en funcin de como quieras componer la foto (en mi caso situ la flor hacia la derecha), y dispara (manteniendo el botnAELpresionado).

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Haciendo esto habrs conseguido que la medicin sea la apropiada para la toma, pues de no haber bloqueadolaexposicin,alreencuadrarlaimagentucmarahabramedidodenuevolaexposiciny,al noestarlaflorenelcentro,nolehabradadoalaexposicindelaflorlaimportanciaquesemereceenesta foto. Tehaquedadoclaro?Puesahoraapracticar.Estatcnica,juntoconladeBloqueodelEnfoque,delaque noshablabanuestroamigokonkavoenuncomentarioalaentregaenlaqueanalizbamoselenfoque,son dos tcnicas muy empleadas en fotografa y, por ello, debes dominarlas a la perfeccin. Ofrecern resultadosnotablesatusfotografas. EnResumen Conesteartculohemoscubiertoconsiderablementetodoloreferentealamedicindelaexposicincon nuestracmara. Ya conoces los tipos de "metering", el papel e importancia del exposmetro a la hora de exponer correctamente una fotografa, e incluso el funcionamiento interno del mismo y su relacin con el denominadoGrisMedio. Y,porsifuerapoco,alfinaldelaentregahemoshabladodelatcnicadelBloqueodelaExposicin,que,sin duda,apartirdeahoraestoyseguroqueutilizarsamenudo.Ahorasloquedaunacosa,dispara,disparay dispara y pon en prctica todo lo que has aprendido. Ya no tienes excusa para que tus fotos salgan correctsimamenteexpuestas.

ElTrpode:ElMejor"Apoyo"ParaHacerMejoresFotos[AHMF31da19]
ConestaentregaempezamosunanuevaseccindentrodelcursoAHMF31,enlaquetequeremoshablar sobrealgunosdelosaccesoriosmshabitualesenestemundillodelafotografa:trpodes,flashes,filtros, etc. Hemosoptadoporempezarporeltrpode,porquequizseselprimeraccesorioqueunoseplanteaadquirir trashabersecompradounacmara.Almenosasfueenmicaso,eneltuyono? Vamos a tratar los diferentes tipos de trpodes que existen en el mercado, analizaremos las partes que constituyenuntrpode,losmaterialesdefabricaciny,porsupuesto,hablaremosdeunbuenconjuntode situacionesenlasqueeltrpodepodrsertedegranayuda.Telovasaperder? Estoysegurodequesabesdesobraquesuntrpode.Peroquizsnuncatehayasparadoapensarenlas partesqueloformanylaimportanciaquetienenstasdecaraaconsideraruntrpodemejoropeorque otro. Enelsiguienteapartadovamosa"destripar"untrpode,comoyahicimosconunacmara,teacuerdas?Y vamosaverlascaractersticasdecadaunadelaspartesintegrantesdeesteconocidoaccesorio. LasPartesdelTrpode Eltrpode,comosabes,debesunombrealhechodeconstardetrespatasque,ademsdedarnombrea esteaccesorio,leconfierenestabilidad. Peroademsdelaspatas,hayotraseriedepartesqueintegrantodotrpode.Acontinuacin,enumerolas partesqueconstituyenuntrpodeyhablobrevementedesuscaractersticas: Las Patas. Como ya he indicado, las patas le confieren estabilidadaltrpode,definenelpesomximodelacmara quepodrnsoportarconsolvenciaylacalidaddestasser muyimportanteparadefinirlacalidadglobaldeltrpode. o Las patas suelen ser telescpicas, esto es, extensibles.Y,encuantoalmecanismodebloqueo, fundamentalmente existen dos: el clsico sistema detornillo,queaunquelentoesmuypreciso;yun sistema ms novedoso en forma de pestaa o palanca,msrpidoqueelanterior. La longitud total mnima y mxima de las patas, una vez extendidas ser una cualidad del trpode muyatenerencuentaalahoradevalorarlo. Tambin resultar interesante la posibilidad de abrirlaspatasdeformaindependiente.Enelcaso de apertura independiente ser posible adaptarse mejor al terreno, mientras que si la apertura es simultnea de todas las patas, en terreno horizontal el despliegue del trpode ser mucho msrpido,peroanteunaorografamscomplicadatendremosunserioproblema.

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LaColumna.Eslapartedeltrpodesobrelaquesesitalacmarayquesirvedeunindestacon laspatas. o Engeneral,sueleserextensible,demaneraque,manteniendofijaslaspatas,elfotgrafo tienelaopcindesubirobajarlacmaragraciasalacolumna.


o Elmecanismosubidaobajadadelacolumnapuedeserdedostipos:unomstradicional basado en una tuerca o tornillo como modo de bloquear la columna, que ofrece flexibilidad, aunque es un poco ms lento; y, uno ms novedoso, que consiste en una manivela con un engranaje que hace que la columna, debidamente dentada, vaya subiendoobajando,deformaunpocomslenta,peromuchomsprecisa. Algunosmodelosdetrpodeinclusopermitengirar,moveryhastainvertirlaposicinde lacolumna. Finalmente, tambin cabe destacar el hecho de que algunos modelos de trpode proporcionanalusuariounganchoenlaparteinferiordelacolumnadedondecolgarla bolsadecaraaofrecermayorestabilidadaltrpode.

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La Rtula. Se trata, sin lugar a dudas del componente ms importante del trpode. Es el que permiteelmovimientodelacmaraunavezquestaestsujetaaltrpode.Setratadelnexode uninentrelacolumnaylapropiacmara.Existentrestiposdertula: o 3D:Sedenominaas,porquepermitealfotgrafomoverlacmara,de formaindependiente,alolargodetresejesdistintos.Setratadeltipo msapropiadoenpanormicasoenfotosquerequierencontrolarde formaprecisaelmovimientodelacmaraantesdedispararo,incluso, duranteeldisparo. De bola:Es el tipo ms econmico y sencillo, encuanto a su manejo. Sinembargo,esmuchomenosprecisoqueeltipoanterior.Enestecaso el movimiento de la rtula se consigue gracias a una bola que est sujeta por un tornillo, al liberla se puede mover la cmara simultneamenteenlostresejes. Dejoystick:Setratadeunavarantedelanteriortipo,enelque,sibien,elmovimientode lacmaranosepuedeindependizarenlostresejes,sseconsiguemayorcontrolquecon elsistemadebola.

LaZapata:Eselnicoelementodeltrpodeencontactodirectoconlacmara.Esteelementoesel queseajustaalacmaray,atravsdel,seproporcionalasujeccinrequerida. Existenbsicamentedostiposdezapata:laquevafijaaltrpodeyaquellaquese unealtrpodeatravsdeunmecanismosencilloyrpidoquefijalazapatacon unsimpleclick.Deestemodonoesnecesarioenroscarydesenroscarlacmara cadavezquedeseamosutilizareltrpode,sinoquelazapataestpermantemente enroscada a la cmara y, cuando se desea emplear el trpode, se "conecta" la zapataatravsdeestemecanismoalartuladeltrpode.

Materialesdeconstruccin:Plstico,AluminiooFibradeCarbono Encuantoalosmaterialesdeconstruccindebemosdistinguirfundamentalmentetrestiposdemateriales: plstico,aluminioofibradecarbono. Sibienelprimerodelosmaterialesesligeroyeconmico,tambinproporcionaunamenorestabilidady ocasiona que los trpodes de plstico sean mucho ms sensibles a las vibraciones que las alternativas de aluminioofibradecarbono. En cuanto a estas ltimas alternativas, son propias de modelos profesionales, con mayor precio, pero tambinmayorestabilidad,firmezaylaposibilidaddesoportarequiposmspesados. Generalmente,adems,estetipodetrpodesofrecenlaposibilidadalfotgrafodeintercambiarlartula, nosiendoestafija.Algoqueentrpodesdeplsticoespocohabitual.


QuTrpodeNecesito? La eleccin de un trpode debe estar basada en las propiedades que te he descrito anteriormente. Pero tambindebeshacertedospreguntasfundamentales: Qucmaravaasujetarmitrpode?Nodebespensarenlamismasolucin para una cmara compacta, que para una rflex que tenga montado un teleobjetivo,porponerunejemplo.Enelprimercasountrpodedeplstico, por ejemplo, estar perfectamente capacitado para proporcionar las caractersticasdeestabilidadyfirmezaexigidas. Enqutipodeentornosvoyautilizareltrpode?,voyamoverlomucho? Si llevas a cabo fotos de estudio, la ligereza del trpode y la posibilidad de que sea extremdamente portable no sern algo muy importante en tu eleccin. Probablemente preferirs un trpode de buena calidad y estabilidad,frenteaunomsportableyligero,nocrees?

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Y,porsupuesto,ademsdelasrespuestasaestasdospreguntasdebersvaloraraspectoscomoeltipoy calidaddelartula,larobustezyelmecanismodeextensibilidaddelaspatasoelmodoconquelazapata seconectaalartula.Y,ademsdeello,porsupuesto,eldineroqueestsdispuestoainvertir. En cualquier caso, hoy da es posible hacerte con trpodes de propiedades ms que notables por mucho menos de lo que imaginas. No me crees? Mira Cmo Compr mi Tripode de Fotografa por tan solo 50 euros. Sianastequedandudas,chaleunvistazoaQuTripodeElegir(yComprar),quizspuedadartealguna pistamsalahoradeelegirtutrpode. Aplicacionesdeltrpode Acontinuacintemuestroalgunasdelasimportantesaplicacionesenlasqueelusodeuntrpodepodra ofrecertemejoresresultados.Y,enocasiones,nosloeso,sinoqueelcarecerdetrpodeharaimposible ciertastomas: El trpode proporciona un soporte a la cmara para aquellas situaciones en las que la velocidad de obturacinnoeslosuficientementerpidacomopara quenuestropulsopuedaevitarlatrepidacin.Pormuy bienquesujetestucmara,recuerdalaregladequesi disparasconunafocalde50mm,almenoslavelocidad de obturacin deber ser superior a 1/50s. Piensa tambinenfotografanocturna,oensituacionesenlas que deseas convertir en seda el agua. Este tipo de situaciones hace que el uso de un trpode resulte imprescindible. Enaquellassecuenciasdetomasenlasquedeseasmantenerelencuadredeunatomaaotra,el trpodeseantojafundamentalparalograrlo. Paraaquellasocasionesenlasquedeseashacervarias tomas modificando, por ejemplo, la exposicin, de cara a crear por ejemplo, una fotografa HDR y tu cmara carece de la opcin de bracketing, el trpode tambinresultaesencial.


Cuandoseempleanfocalesmuylargas,elmsmnimomovimientodelfotgrafo,suponegrandes movimientosenlatoma.Enestetipodetomaselusodetrpoderesultafundamental. En fotografas de grupo en las que el propio fotgrafo aparece, el trpode resulta un aliado fundamental, puesto que acta como fotgrafo, gracias al temporizador o a contar con un disparadorremoto. Porltimo,eldisponerdeuntrpode,enconjuncinconundisparadorremoto,permitemejorarla calidaddenuestrasfotografas,pueslapequeavibracinalaquesometemosnuestracmaraal disparareseliminadacuandoparaelloseempleaundisparadorremoto.

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Sitehasquedadoconganasdevermssituacionesenlasqueusaruntrpode,quizsteintereseojear8 BuenasSituacionesenlasqueUsarTrpodecontusFotos. ElDisparadorRemoto:ElFielCompaeroDelTrpode Como te he comentado antes, con el objetodemejorarlacalidaddelafoto,al lograrquestanosemuevaenabsoluto, resultaunamagnficaideaeldispararcon undisparadorremoto. Como su nombre indica se trata de un accesorio, que permite apretar el gatillo de tu cmara, sin apretarlo, o mejor dicho, apretando otro, el del disparador remoto, que puede estar a cierta distanciadelacmara. Enelmercadohayfundamentalmentedostiposencuantoalmecanismodeconexinentreeldisparadory lacmara:almbricoseinalmbricos.Enfuncindetucmara,podrsusardeuntipo,deotro,delosdos, odeninguno(denuevotetocamirartelasinstruccionesdetucmara). Comofuncionalidadextraalapropiadedispararadistanciatucmara,otrafuncionalidadqueempiezana incluiralgunosdisparadores,fundamentalmentelosalmbricos,eslapresenciadeunintervalmetroque permiteindicaralacmaracadacuantotiempohaderealizarunanuevatoma.Porejemploparahacer timelapses. Si quieres saber ms sobre disparadores remotos chale un vistazo a este artculo y, si adems ests pensandoadquiriruno,puedesconseguirlopormenosde5Euros.Aquesperas? Esos,antesdenada,compruebaquetucmaraofrecelaposibilidaddeconectarleundisparadorremoto ysielmodeloquevasaadquirirescompatiblecontucmara. ElMonopi:ElPariente"monpodo"delTrpode Estoy seguro de que, especialmente, en fotografa deportiva has visto que los fotgrafos profesionalesutilizanalgoascomoun"trpodedeunsolopie",sabesaqumerefiero? Puesesteaccesorioseconocecomomonopiypermitealosfotgrafosunpuntodeapoyo, msqueunsoporteporssolo,quelespermitemayoragilidad,evitarmantenerapulsoel granpesodesusequiposy,sobretodo,dispararconunamenorvelocidaddeobturacinde aquellaalaquepodranhacerlosituviesenapulsosuspesadosequiposquequecuentancon grandesteleobjetivos. Piensaqueenestetipodeeventoslasfocaleshandesermuyelevadasylaluminosidadde los objetivos no es muy alta, por lo que el tiempo de exposicin debe prolongarse tanto comoseaposible.


GorillapodyMonsterpod:NoSon2"Trpodes"Cualesquiera AunqueelGorillapodnopuedecatalogarsecomountrpodealuso,lociertoes que cumple las mismas funciones que un trpode al uso, y adems ofrece la posibilidadde"abrazar"tucmaraacasicualquiersitio. Algunasdesusvirtudessonlaligereza,laposibilidaddeadquirirloendistintos tamaos,laposiblidadde"agarrar"tucmaracasiacualquiersitioyunmayor nmerodeposicionesquecualquiertrpodeconvencional. Puedessabermssobreestecurioso"trpode"enTePresentamosGorillapod, elTripodequeseAgarra. SielGorillapodteparecequesesaledelestndardetrpode,esperaaverqu medicessobreMonsterpod. Setratadeunaccesorioqueescapazdeadherirseprcticamenteacualquiersuperficie, paraquetucmararealicelastomasmsinverosmiles. La adherencia se logra gracias a una curiosa ventosa que permite tomar fotos durante aproximadamente1minuto,sinriesgoadespegarseyquetuequiporesultedaado. Quieres saber ms sobre el Monsterpod? chale un vistazo a nuestro artculo Monsterpod: lo Ultimo en Trpodes. QuHacerCuandoNoTienesUnTrpode?ConstruyeUnoporMenosde1Euro Siahoranotienesdinero,peronecesitascomoseauntrpodebaratoyportable,extremadamenteportable, terecomiendoquesigasel"briconsejo"delsiguientevdeoparaconstruirtupropio"trpode"pormenos de1Euro. Bromasaparte,lograrsunresultadomejorqueelqueconsiguesapulso,sinduda.Esos,nosustituye,ni muchomenos,lafuncionalidaddeunbuentrpode. As que mi recomendacin es que ahorres un poco y te compres un trpode lo antes posible. Aunque tampocoestdemshacertetupropio"trpode"comoseveenelvdeo.Quizsenalgunasituacinpueda resultartemuytil. Sianas,nodisponesdetrpodeenunmomentoenqueresultanecesario,quizselartculoQuHacer CuandoteOlvidasdelTrpode...puedadartealgunasideasparasolventarlapapeleta EnResumen Hemos contemplado las caractersticas, tipos y particularidades que encierra uno de los accesorios por excelenciadenuestrascmaras:eltrpode. Ademshemosvistoquaspectosdebemosvaloraralahoradeadquirirunoy,sobretodo,yloqueesms importante,hemosanalizadoelamplionmerodesituacionesenlasquedisponerdeuntrpodeharque nuestrasfotosseanmejores. Noeseseelobjetivodeestecurso?Puesentonceshaztecontupropiotrpodeyponteapracticartodoese conjunto de situaciones que hemos comentado y empieza a "sacar de paseo" tu trpode como otra parte esencialdetucmara.Teaseguroquemuchasdetusfotosapartirdeahorateloempezarnaagradecer.

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LosFiltros:OtraFormadeJugarconlaLuz[AHMF31da20]
Si en la anterior entrega del curso te hablaba del trpode como uno de los accesorios en que primero reparamosalahoradeampliarnuestroequipofotogrfico,enlaentregadehoyvamosatratarotrodelos accesoriosmscomunesentodoequipofotogrfico,losfiltros. Veremosquesunfiltro,lostiposbsicosdefiltrosqueexisten,lasmejorasocaractersticasqueaportana tufotografayatucmaray,porltimo,tratardeconvencertedequeelusodeunfiltroestarmsque justificadoenmuchassituaciones. S,los,hoydaesposibleemularelresultadodecasicualquierfiltrosisecuentaconelconocimientoyla paciencia suficiente a la hora de retocar una fotografa. Pero slo se consigue eso, emular, porque el resultadoalfinales,creme,inferioralqueseconsigueconelusoapropiadodebuenosfiltros. Bien,empecemosporelprincipio,yelprincipioenestecasoesdefinirdeformaexactaquseentiendepor filtroenfotografa.Seguroqueloconoces,peroyasabesquemegustaempezarsiempreporlomsbsico. QuEsUnFiltro? Eltrminoesdelomsexplicativo,puestoqueunfiltroesunaccesorioquesesitadelantedelobjetivode nuestracmaraconelfindefiltrarlaluzquellegaasta. Enfuncindelsistemautilizadoparaanteponerelfiltroalobjetivodenuestracmaraydeltipodefiltrado quehagadelaluzqueincidesobreelobjetivo,podremosestablecerlasdosclasificacionesqueexistenhoy endaencuantoafiltros:pormecanismodeacoplamientoyporefectoconseguido. QuTiposDeFiltrosExistenEnFuncindelMecanismodeAcoplamientoalObjetivo? Existendostiposdefiltrossiatendemosalaformaenquestosseubicandelantedelobjetivodenuestra cmara: los filtros de rosca y los filtros que se anteponen al objetivo a travsdeportafiltros. Los primeros, como su nombre indica, se enroscan al objetivo, permitiendo,asuvez,queotrosfiltrosseenrosquensobreellosconloque laaccindeunosyotrossesuma. No hay lmite mecnico en este sentido, es decir, podras tener enroscadoshasta10filtrosunoencimadeotro,esos,cuantosmsfiltros enrosques,mayoresproblemasdevieteotendrsentusfotos,especialmentecuandohagasusodegran angulares. Alahoradehacerteconunodeestosfiltrosdebersconocereldimetrodetuobjetivoyadquirirunfiltro paraesedimetro. En el caso de los basados en portafiltros, son simples lminas que se anteponen al objetivo gracias a la colocacin sobre ste de lo que se conocecomoportafiltros. Este portafiltros incluye varias ranuras a travs de las que se pueden colocarlosdistintosfiltros,enformadelmina,quesequieranaplicaren cadamomento. Enestecaso,comopuedesimaginar,unavezcolocadoelportafiltros,esmuchomssencilloaadiroquitar filtrosdelmina,queenelcasodelosfiltrosenroscados.

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QuFiltrosElijo:EnroscadosodePortafiltros? La respuesta, en primer lugar, no es fcil y, en segundo lugar, noexiste,o,encualquiercaso,noesnica.Esdecir,depende de otras preguntas a las que has de dar respuesta antes de decantarteporuntipouotrodefiltros. Como digo, tendrs que hacerte las siguientes preguntas para podersaberqutipodefiltrosteinteresams: Voy a querer emplear los filtros con ms de un objetivo?, son esos objetivos del mismo dimetro? Recuerda que los filtros enroscados slo valen para aquellosobjetivosdesumismodimetro. Voyaestarcambiandoconstantementelosfiltros,aplicandoahorauno,luegootro,luegolosdos yquierovelocidadalhacerlo?Enesecaso,elportafiltrosofrecemayorrapidez.Sinoestucaso,la formaenquequedanfijadoslosfiltrosenroscadosesmuchomejor. Voyaaplicarunnmeroelevadodefiltrosdeformasimultnea?Yahemosvistoqueelvieteado queocasionanenestecasolosfiltrosenroscadospuedenosermuyadecuado. Soycuidadosoconlosaccesoriosdemicmara?Estclaroquelosfiltrosenroscadosofrecenuna mayor robustez y para aquellos que somos un poco torpes o descuidados pueden ser una mejor alternativaparagarantizarqueestnenperfectoestado.

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Almargendeestaspreguntas,sepuededecirquelosresultadosqueproporcionanunosyotrosencuanto acalidadnosonmuydistintos.Aunque,comosiempre,ambostipostienenseguidoresydetractores,quete contarn,encadacaso,lasmaravillosasventajasoinconvenientesdecadaunodelostipos. QuTiposDeFiltrosExistenEnBaseALosEfectosQueProducen? Unavezcontempladoslosdostiposdefiltrosqueexistenenfuncindelaformadeacoplarlosatucmara, ahoratocaagruparlosenfuncindelosefectosquegenerarnenlasfotosquetomemosconellos. Esta clasificacin est integrada, entre otros, por los siguientes tipos de filtros: Los Filtros UV o "Filtros Protectores". Se trata de filtros muy sencillos que no generan en nuestras fotos ningn efecto apreciable.Lonicoquehacenesevitarquelosrayosultravioleta de la luz entren en el objetivo, por ello el resultado en nuestras fotosser"idntico"alqueseobtendrasinfiltro.Porestemotivo se les conoce tambin como filtros protectores, porque fundamentalmente se emplean para proteger nuestro objetivo de golpes, araazos o polvo. Comoeshabitual,estosfiltroscuentanconpartidariosydetractores,queargumentanunamayor proteccin para nuestra lente o la prdida de nitidez, respectivamente. Los Filtros Polarizadores. Estos filtros nicamente permiten el paso de la luz polarizada, lo que provoca la eliminacin de reflejosensuperficiesmetlicas,aguaocristal,oscureceelazul del cielo y, en general, proporciona a nuestras fotografas un mayor contraste y saturacin. Histricamente han existido dos tiposdefiltrospolarizadores:loslinealesyloscirculares,sibien los primeros han ido desapareciendo al dificultar el enfoque automtico. Puedes conocer ms sobreestetipodefiltrosenFiltrosPolarizadores:QuSonyParaQuSirven.


Los Filtros ND (Densidad Neutra). Son filtros que filtran todo el espectro visible, con el objeto de reducirla intensidad lumnica que penetra en el objetivo, sin que se modifique el color o el contraste de la fotografa. Podramos decir que se consigue un resultado similar al que supondra bajar la sensibilidad ISO de nuestro sensor. Como consecuencia del efecto que producen, suelen ser muy tiles cuando queremos ampliar el tiempo de exposicin (al dar al agua un toque sedoso, por ejemplo) o abrir ms el diafragma y evitar que nuestrasfotosquedenquemadas.Porltimo,conrespectoaestosfiltroshayquedecirquetienen distintosgradosdeopacidad,porejemplo,unfiltroND2dejarpasareldobledeluzqueunfiltro ND4. LosFiltros deColores. Estos filtros, como su nombre indica, son simplemente filtros que absorben ciertos colores y slo dejan pasar otros. Con esto se consiguen efectos muy curiosos, especialmente en fotografa en blanco y negro, puesto que aquellos objetos en los que predomina el color del filtro o su complementarioaparecenclaramenteresaltadosenlafotografa. Otros.Haymultituddefiltrosms:filtrosdeestrella,difusores,filtrosparavieteado,yunsinfn defiltrosmsqueproporcionarnefectosdelomscuriosoatusfotos.

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Otroaspectoatenerencuenta,enloquerespectaalefectoqueproducenlosfiltros,esqueexistenfiltros que podramos llamar de "efecto fijo" y filtros "degradados", los primeros generan un efecto comn en todalafoto,mientrasquelossegundosgeneranunefectomayorenunazonadelafotografaysteseva reduciendohastaqueresultaimperceptible. Sianquieressabermssobrefiltros,quizspuedasencontrarrespuestaatusdudasenelartculoTodolo queNecesitasSabersobreFiltrosenFotografa SiTeDecidesPorUsarlos,NoSeas"Rata"yGstateDinero! Elusodefiltrosesclaramenteopcional,poreso,djamedecirte unacosa,sivasausarfiltros,notequedesconlomsbarato queencuentres. Piensa que te has gastado bastante dinero en tu cmara y en el/los objetivo/s. Por lo que el uso de un filtro "mediocre" puedehacerquetodoloinvertidonovalgaparanada. Noestoydiciendoquevayasacomprarteelfiltromscarodela tierra,perosqueseasunpocoexigentealahoradeadquirir uno. Noesfcilencontrarelfiltroquenecesitasentreunabanicotangrandecomoeseldelasmarcasdefiltrosy, dentrodestas,losdistintosmodelosqueofrecen. Pordarteslounaideadealgunasdelasmarcasmsconocidasenestembitodelafotografa,teincluyo unpequeogrupodealgunosdelosnombresquemssuenan:B+W,Hoya,Tiffen,Hama,Cokin,etc. ElRetoqueenlaFasedePostprocesadoEsUnaAlternativaRealALosFiltros? Seguramentellevasdicendo,desdequeheempezadoelartculo,queterescapazdelograrconPhotoshop losmismosefectosquelogranestosfiltros.Ylociertoesqueescierto,aunquenodeltodo.


Efectivamente,enartculoscomoconvirtiendolasfotosablancoynegroatravsdelmezcladordecanales, hemosvistocmoesposiblelograrunefectosimilaralqueobtendramosalutilizarunfiltrodecolor. O,porejemplo,tambinhemosaprendidoalograrelmismoefectoqueproduceunfiltropolarizadoren nuestroscielosconelartculoOscurecelosCieloscomosiUsarasunFiltroPolarizadorconPhotoshop.

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Sinembargo,elusardesdeelprincipiounfiltroyquelafotografaquetomescomopuntodepartidaala hora de retocar est correctamente expuesta gracias al uso de un filtro ND, o que cuente con un cielo muchomsintensoyazuladograciasalusodeunpolarizador,"notieneprecio". Esporesto,que,pormuchoquepodamosconseguirresultadossimilares,nuncallegarnaigualaralhecho de"hacerlascosasbiendesdeelprincipio"yobtenerdeprimeraselmejorresultadoposible,nocrees? EnResumen Con esta entrega, hemos visto otro de los accesorios con mayor presencia en la bolsa de todo fotgrafo aficionadoyprofesional:losfiltros. Conoceslostipos,lasventajasdeunosyotros,losefectosquedarnatuscomposiciones,lastomasenlas queresultaapropiadoelusodecadaunodelostipos. Ahora es el momento de adquirir alguno o pedrselo al amigo aficionado a la fotografa (que todos deberamos tener), que tiene todo tipo de accesorios, y disponerte a llevar a la prctica todo lo que has aprendido. Como siempre, estamos esperando cualquier tipo de comentario que quieras hacer al respecto sobre tus dudas,impresiones,sensacionesalemplearestosaccesoriosocualquieraspectorelacionadoconlosfiltros. Ahoratetocaati!

ElFlash:DaUnToqueDeLuzaTusFotos[AHMF31da21]
Hoyeselturnodehablarosdeotroaccesoriodelque,enmayoromenormedida,estoyseguroquealguna vezoshabisplanteadosuadquisicin. Setratadeunaccesorioqueteayudaracomplementarlaluzambientebuscandoconseguirciertosefectos oevitarlaaparicindezonasoscurasentusfotografas(flashderelleno).Otambin,enotrasocasiones, actuarcomofuentedeiluminacinprincipalcuandolaluzambienteseaescasa. Sabesdequaccesorioestoyhablando,verdad?Efectivamente,enlaentregadehoyvamosahablarsobre elflash.Veremoslostipos,lascaractersticasyelporqudelanecesidaddeadquirirunflashexternopara ciertastomas.Quieresacompaarmeduranteunosminutos? Conlaintroduccinanteriorylopocoomuchoquehayasvistoyodosobrefotografa,estoysegurodeque nonecesitasunadefinicindetalladadequseentiendeporflash,no?Estoysegursimodequetienes claroques,suformadefuncionamientoyloqueaportaatusfotos. Quizsloquespuedeserinteresanteesquetehabledelosdosprincipalestiposdeflashesqueexistenhoy daenelmercado:elflashincorporado(builtinflash)yelflashexterno.Almargendestos,existenotros tiposcomo,porejemplo,losflashesdeestudio,olosdeanillo. Noobstante,enestaentregaslonosdetendremosenladescripcindelosdosprimeros,alserelusode losotrosmuchomsespecfico. ElFlashIncorporado(builtinflash) Es el tipo de flash que viene includo en prcticamente cualquier cmara digital de las que hoy puedes adquirir,yaseacompacta,bridge,rflex,oinclusoenlosltimosmvilesdelmercado.

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Setratadeunflashmuybsico,conunalcancede35metros,quesersuficienteparafotografiarpersonas uobjetosqueseencuentrendentrodeesasdistancias,peroqueenelmomentoquetratesdefotografiar interioresorealizartomasconmayoresdistancias,prontoverssusclaraslimitaciones. Aestohayqueunirleelhechodequeelflashsiempresedisparardesdelamismaposicinyenlamisma direccinquelacmara.Loquesuponeunclarohandicapalahoradeaportaratusfotosciertostoques creativosrelacionadosconlailuminacindelatoma. Adems, por regla general, estos flashes no son regulables en lo que se refiere a intensidad, por lo que suelen proyectar una luz muy dura sobre los objetos retratados que originan sombras fuertes y contrastadas. Si se es tu objetivo en la toma, estars de enhorabuena, si no, no podrs hacer gran cosa paraevitarlo. Porotrolado,alvenirincorporadosenlapropiacmara,suusoesmuysencilloycmodoy,adems,no necesitarsrealizarunnuevodesembolso,nitampocoestarpendientedecargarsubatera,puesutilizanla propiabateradelacmara.


ElFlashExterno Este flash surge, precisamente, para suplir las carencias del flash incorporado. Sus principales caractersticas son, entre otas,unamayorpotencia,laposibilidaddedispararlodesdela propiacmara,mediatesuacoplamientoastaatravs dela zapata,odesdeunaposicinyenunadireccindistintasalas de la cmara. As como, la posibilidad de girar la cabeza del flash para utilizarlo, por ejemplo, como flash de rebote, buscando difuminar la luz emitida por el flash y ofrecer un resultadomsnaturalennuestrasfotos. Los flashes externos tambin permiten el uso de difusores u otros accesorios para modificar la luz que emiten y, por supuesto, controles en el propio flash para regular de forma precisalapotenciadelaluzemitida. Y por si la lista de caractersticas anterior te pareciese escasa, muchos flashes externos pueden controlar o ser controlados por otros flashes de forma inalmbrica. Esto puede conseguirsegraciasalascaractersticasdelpropioflash,osie modelonoloincluye,mediantelaadquisicindesencilloskits de emisorreceptor que te permitirn disponer tu flash en distintas posiciones y dar toques de lo ms especialesatusfotos. Todo son ventajas, no? Pues prcticamente s, salvo por el hecho de que adquirir un buen flash externo suponeunimportantedesembolsoquenotodosestamosdispuestosarealizar. Enmicaso,despusdebastantetiempoconmiD60,nomehedecididohastahaceunpardesemanasa adquirir un Nikon SB600, que me ha costado nada ms y nada menos que 250 Euros. Eso s, estoy contentsimo con lo bien que funciona el "cacharrito", y eso que ni siquiera conozco todas sus funcionalidades,todava. Si an no he conseguido convencerte de que necesitas un flash externo, quizs el artculo 5 Excelentes RazonesparaComprarunFlashExternoresultemsconvincentequeyo. Sifinalmentetedecides,recuerdavalorarlaspropiedadesdeunflashexternoquehemosvistoantes,pero sobretodo,asegratedequetucmaraadmiteelusodeunflashexternoydequeelflashexternoque estspensandoencomprarescompatiblecontucmara. ElUsodeMsdeUnFlash:ElEquipoStrobist Quizstodavanotehayasrecuperadotrashaberledoqueme gast250Eurosenmiflashexterno.Sobretodo,porquehabrs vistomuchosflashesexternospormenorprecio,verdad? De hecho, hace menos de un ao te mostramos un Yongnuo YN460 por slo 40 Euros, que ahora puedes encontrar por poco ms de 20 Euros. Entonces, por qu me he gastado 10 vecesmsenunflashexternositenaestaotraalternativa? Pues la respuesta es que este otro tipo de flashes estn muy bienpara,comodiceenelartculoalquetehereferenciadoantes,emplearlocomoflashsecundario. En realidad, se trata de un flash que no es TTL, que tampoco tiene zoom en la cabeza y, cuya potencia y tiempodecarganotienennadaqueverconlasdelSB600,pordecirsloalgunasdelasclarasdiferencias queexistenentreestosdosaccesorios.

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Sin embargo,si quieres adentrarte en este mundillo dela iluminacin, no slonecesitars contar conun buen flash principal, necesitars tambin uno o varios flashes secundarios, emisores y receptores que permitan el control y disparo remoto de los distintos flashes y otra serie de artculos que te permitan hacertecontupropioequipoStrobist. Que qu es Strobist? Pues muy sencillo, se trata de un blog montado en 2006 por David Hobby en el que David ensea iluminacin en fotografa desde un enfoque ameno para que pierdas el miedo a disparar el flash fuera de la zapata de tu cmara y aprendas a dominar la iluminacin jugando con las posiciones, direcciones e intensidades de la luz, los distintos ngulos,etc. Strobistes,antetodo,economayportabilidad,demodoque siteinteresaeltema,puedesconseguirtuequipoStrobistpor menos de 80 Euros y empezar a disfrutar y dominar la iluminacindetusfotografas.Aquesperas? Un Momento, Qu Es Eso de TTL?, Y Por Qu Es Tan Importante Para un Flash? Enelanteriorapartadotehedichoqueunadelasgrandesdiferenciasentreel SB600yelYN460eraqueelprimeroesTTLyelsegundono.Queseso?,es importante? Es una tecnologa que inventaron los chicos de Nikon por los aos 80 y que permite que tu flash sea ms preciso,pues tu cmara "gobierna" al flashy le dicecundohadecortarlaemisindelaluzquestegenera. El trmino viene de Through The Lens, y esto quiere decir que es la cmara quienmideeldestelloeindicaalflashculesladuracindeldestelloquedebe emitir.Esdecir,lacmaramandalaordenalflash,steemiteeldestelloylacmara,atravsdeunsensor situado en su objetivo (de ah lo de Through The Lens), detecta cundo el destello produce la exposicin adecuada,solicitandoenesemomentoqueelflashcortelaemisin. Graciasaestesistema,elusodelflashesmuchomspreciso,segarantizaunaexposicinlomscorrecta posible y, adems, permite el uso de filtros, como los vistos en la entrega anterior, pues la cmara ser conscientedequelaluzquellegaalsensorvaraporlaaccindelfiltroylotendrencuentaalahorade prolongaroreducirladuracinypotenciadeldestello. AlgunosConsejosSobreElFlash Algunasideasquemehansurgidoalhaceresteartculoyquenomegustaradejarpasarsincomentrtelas sonlassiguientes: Noimportaquehayascompradolamejorrflexdelmercado.Elflashincorporadoquetraigano vaaserla"panacea"ytepermitirexclusivamentetomascorrectasadistanciasmximasdelos mencionados35metros,oinclusomenos.Asque,empiezaavalorarlaadquisicindeunflash externoquetepermitasacarletodoelpartidoatucmaraenesastomasquepiden"agritos"el usodeunbuenflashexterno. Aunquetehayasgastadounautnticodineralenunamaravilladeflashexterno,haydeterminadas tomasnocturnasque"exijen"noutilizarelflash,y,sielquepiensasusareselflashincorporado, tambin puedes ir desactivndolo. En el artculo 4 Razones por las que Deberas Apagar el Flash

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aunqueseadeNoche,puedesverporqudebesguardarelflashyqupasoshasdeseguirpara lograrpreciosasinstantneasnocturnas. Sacarlepartidoatuflash,sobretodosiesunflashexterno,exigepaciencia,conocimientoy,ante todo,muchaprctica.Lailuminacinesuncampomuyimportantedelafotografaquerequiere estudioytranquilidadalahoradeasimilarloysaberaplicarloatusfotos.Enestesentido,laopcin de adquirir tu propio equipo Strobist es una alternativa ms que recomendable para empezar a hacerteconelcontroldelailuminacinentusfotos.

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Seguro que hay muchas ms ideas sobre el uso del flash, incorporadoo externo, que a diario sigues, las compartesconnosotros?Yasabesqueesteblogtambinsenutredetusaportaciones,aydanosatodosa mejorarnuestrasfotografas. EnResumen Con esta entrega hemos cubierto otro de los accesorios que todo fotografo que se precie, aficionado o profesional,valora,enmayoromenormedida,adquirirparaircompletandosuequipo. Esperohabertedejadoclaroquelosflashesincorporadossonunabuenaalternativaparasalirdelpasoy realizar tomas en las que te interesa ms la posibilidad de captar el momento, que el lograr un buen acabadodesdeelpuntodevistaestticoycreativo. Sideverdadquieres"manejar"lailuminacindeunatoma,debesplanteartecomprarunflashexternoo, inclusounjuegoqueincluyavarios,paraempezaralograrmejorartusfotografasgraciasatcnicascomoel flash de relleno, el flash de rebote o la composicin de distintas luces para dar a tus fotos un toque especial. Esteartculoessloelprincipiodelapasionantemundodelailuminacin.Terecomiendoqueprofundices atravsdelosenlacesrelacionados,empiecesaprobarportimismoyestsatento,porque,aunqueeneste curso no hay ms entregas dedicadas a este campo, te aseguro que es un tema que trataremos ampliamenteendZoomenlosucesivo.Ahoraestuturno,apracticar!

LaBolsa:ElPrimerAccesorioParaTuCmara[AHMF31da22]
Elltimoaccesorioquevamosatratarenestapequeaseriededicadaalosaccesoriosdenuestra cmaraes,precisamente,aqulquepermiteguardarytransportaralrestodeaccesorios. Veremoslosmodelosdebolsasqueexistenenelmercadoytrataremosdesugerirteaquelmodelo debolsaquemsteconvieneenfuncindeaquelloquequieresquestateofrezca. Si ests pensando adquirir una bolsa para tu equipo o simplemente quieres conocer los tipos existentesde cara a futuras compras o para saber qu recomendar a tus conocidos, te invito a que me acompaesdurante5minutos.Notelopierdas! Por supuesto, ste es un artculo especialmente destinado a los usuarios de cmaras rflex y, a lo sumo, tambin de bridges. Pues para transportar las diminutas compactas que se fabrican hoy en da no es necesariocontarconunabolsamuysofisticada. En la figura de la derecha puedes ver una bolsa tpica de almacenamiento de compactas que adems suelen permitir almacenar otratarjetadememoriaeinclusounaposiblebateraderepuesto. Bien, como digo, vamos a centrarnos en bolsas para guardar y transportarcmarasrflexysusaccesorios. De cara a presentarte los modelos existentes, he pensado que seraapropiadohacerloapartirdelaclasificacinqueofrecenenwww.cambags.com,unawebdela queluegohablaremos,puesteserdegranayudaalahoradeelegirtufuturabolsaparatuequipo fotogrfico. Holster(Pistolera) Eselmodelomssencillodebolsaparatucmararflex.De hecho,sunombreesbastantedescriptivo,puestoque,aligualquea los "vaqueros" en las pelis del Oeste su "pistolera" les serva exclusivamente para enfundar su arma, en nuestro casola cmara fotogrfica,estetipodefundaslotepermitirguardarlacmara y,alosumo,algunatarjetadememoriaobateraextra. Sibuscasunmodelodefundasencillo,portableyenelque bsicamente quieres guardar tu cmara, ste es el modelo ms aconsejadoparati.Sibuscasguardarademsotrosaccesorioscomo objetivosofiltros,veteolvidandodeestemodelo.Desdeluego,no eselquemsteconvieneenesecaso. Shoulder(Bolsadehombro) Como puedes ver en la imagen de la derecha, la bolsa de hombroesdetamaosuperioralabolsatipoholster.Adiferenciade laanterior,teofrecelaposibilidaddeguardarmsaccesoriosensus diferentescompartimentos. Elnombreviene,porsupuesto,delaformadeportarestetipo debolsa,puestieneunacintaparallevarlaalhombro.Enestesentido

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te recomiendo que la lleves cruzada de cara a proteger tu espalda en largas caminatas durante tus sesionesfotogrficas. En estetipo de bolsas, al igual que en elresto vigila siempreque el grado de acolchadode los compartimentosseaadecuadoparaprotegertucmaraylosdistintosaccesoriosqueguardesenlabolsa. Slingbag(BandoleraoMochiladeunasolacinta) Laprincipalventajaqueaportaestavariedadconrespectoa la anterior es una mayor comodidad a la hora de transportar los accesorios,alestaracolchadoelcontactoconlaespaldayserms ergonmico. En tamao y capacidad probablemente sean similares, si bienelhechodecontarconunasolacinta(adiferenciadedoscomo las mochilas de toda la vida) hace que con un simple gesto seas capaz de acceder al compartimento principal, donde est tu cmara,ydispararrpidamente. Personalmente, conozco bien este tipo de bolsas, porque hace tiempo adquir una Lowepro 200, y estoy francamente contento. Fundamentalmente por el aspecto que comento de que sonbastantecmodasalahoradeportarlasy,sobretodo,porque permitenunaccesorpidoalacmarasinnecesidaddequitartelabandolera.Bastagirarlaparatraerte lamochilaalcostado,abrirlacremallera,sacarlacmaraydisparar. Backpack(Mochiladelasdetodalavida,doscintas) Las diferencias con respecto a la anterior son, bsicamente: mejorrepartodelpesodecaraaprotegernuestraespalda,alcontar con dos cintas una para cada hombro; mayor capacidad, precisamente, gracias a que al estar ms repartido el peso es viable que el fotgrafo pueda llevar un mayor nmero de accesorios con ciertacomodidadenunamochilamsgrande;ylaquerepresentael principal inconveniente con respecto a las mochilas de una cinta, su contenidonoesaccesiblesinquitartelamochila. Si eres de los que te gusta llevar muchos accesorios y tus paradas para hacer fotos son largas, es probable que ste sea el modelomsapropiadoenbaseatusnecesidades,aunqueconsidera siempre el "incordio" de tener que quitarte la mochila para poder accederalacmara,siesquequieresllevarlacmaraenlabolsayno colgadaalcuellooenelhombrocomoacostumbranmuchos. Case(Maletn) Comocabaesperar,enelcampodelasbolsastambinhayun apartado para profesionales o, al menos, para aquellos que, primero, tienenuna gran cantidad de accesorios y,segundo, quieren llevarlos todosjuntos. El modelo ms adecuado para este tipo de fotgrafo al que le gusta llevar consigo un equipo numeroso y voluminoso y que no les

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importa"cargar"acambiounmayorpeso,menorergonomaypeorportabilidad,eselmaletn. En la imagen de la derecha tienes un ejemplo en el que se pueden apreciar claramente las ventajaseinconvenientesqueteofrecenestetipodebolsas. CmoElijoelModelodeBolsaQueNecesito?Busca,Infrmate,ComparayDecide Unavezqueconoceslaampliavariedaddecategorasqueexistenenelmercado,loprimeroque debesdecidireseltipodebolsaquequieres.Yasabes,noteofrecelasmismasposibilidadesunadetipo HolsterqueunMaletn,verdad? Asque,enprimerlugar,decidequesloquequieres:llevarcontigomsaccesorios,ollevartu cmara y que no te resulte un autntico "incordio", o, quizs, prefieres quedarte en un trmino intermedio.Slotdecidesenquecategoraquieresmoverte. Una vez que conoces el tipo de bolsa que quieres, entramos en el maravilloso mundo de las marcas y las opiniones de la gente que las ha probado. Como siempre, te recomiendo que antes de comprarunproductoteinformesdelaopininquelemerecealagente,yqueestolohagasapartirde diversasfuentesparaevitarllevarteunaimpresinequivocada. Enestesentidoterecomiendoqueleechesunvistazoawww.cambags.com,lawebque,comohe dichoalprincipiodelartculo,hemostomadocomoreferenciaparaclasificarlostiposdebolsas,yque, como principal caracterstica, te ofrece la posibilidad de ver fotos,puntuaciones y opinionesde gente quehaadquiridoelamplionmerodebolsasdesucatlogo. No importa de qu marca estemos hablando, podrs encontrar informacin sobre multitud de modelosdeLowepro,Tamrac,PelicanoThinkTankPhotoentreotros. EnResumen Hemospensadoque,quizs,elprimeraccesorioquetodoamantedelafotografadebeteneres, precisamente,aquelquelepermitaguardarytransportarelmayordesustesoros,sucmarafotogrfica. Coneseobjetotehemospresentadolaampliavariedaddebolsasparacmarafotogrficaque existeenelmercado.Ahoratetocaaticomprobarsiyatienestucmara"abuenrecaudo"cuandola llevasentubolsaactualosi,porelcontrario,tienesquepedirlealosReyesMagosunafundaparatu equipo. Esperoquetehayaresultadotillaentregaynosvemosenlasiguiente.Hastalaprxima!

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ConsejosParaMimaraTuCmara[AHMF31da23]
Denadavaleadquiriralgunosdelosaccesoriosdelosquetehemoshabladoenentregasanteriores comoobjetivos,filtros,trpodesoflashes,silomsimportante,tucmara,noestenperfectoestado. El cuidado y mimo de tu cmara debe formar parte de tu propio flujo de trabajo cuando salgas a hacerfotos,durantelassesionesfotogrficasydespusdelasmismas. Slo as conseguirs garantizar que tu equipo se encuentra en perfecto estado parasacarleelmximopartidoposibleaaquellasescenasquedeseasfotografiar. Quieresconoceralgunosdenuestrosconsejospara"trataratuequipocomoun autntico rey" y que l te devuelva el cario con buenos resultados? A continuacinteloscontamos! Poradelantadotedigoque,desdeluego,nosontodoslosconsejosqueexisten, pero s hemos tratado de presentarte algunos de los cuidados ms bsicos e importantes que debes seguir para "mimar" a tu equipo como se merece. As que,prestaatencin!teserndegranayuda. ProtegeTuCmara!MsValePrevenirQueCurar Comodiceesesabiorefrnespaol:msvaleprevenirquecurar.Yenestecaso la prevencin es proteger tu equipo de todo aquello que le pueda pasar. A continuacin te muestro algunas de las medidas que puedes seguir para evitar quesalgamalparado: Has pensado alguna vez en comprar una armadura para tu cmara? Muchos modelosdecmarasrflexteofrecenlaposibilidadde"armarlas"yprotegerlas frenteacadas,golpes,araazos...Ademslasarmadurassuelenestarmuybien pensadasy,aunquesuponenunaligeramermaenelcontroldelosbotonesdela cmara,laproteccinqueteofrecenhacequemerezcalapena.Quieressaber mssobrearmadurasparacmaras?DescbreloenLas10Razonesporlasquete RecomiendounaArmaduradeGomaparatuCmara. Unodelosartculosmstpicosparalaproteccindetucmaraeselfamosoparasol.Yasabes,esa piezaqueseacoplaalobjetivodetucmarayque,comofuncinprotectora,teofrecelaposibilidad deevitarquecualquierobjetogolpeedirectamenteelobjetivo.Desdeluegoesunabuenaalternativa paraprotegertuobjetivo,aunquenoolvidesquetambinestarsreduciendolaluzqueincidesobre ste. Recuerdasquehacepocohablbamosdelosfiltrosy,enespecial,deunfiltrollamadoUV?Esefiltro es un filtro ideal para proteger tu objetivo. Como ya comentamos se trata de un filtro que nicamente bloquea las radiaciones ultravioletas, por lo que no supone ninguna modificacin apreciable entusfotografas y, sin embargo, protegercualquier objetivo al que est acoplado. No pierdastiempo,protegeahoramismoelobjetivodetucmaraconunfiltroUV. Aunqueparezcaobvio,latapaderaquemuchosobjetivosincorporan(especialmenteenelcasodelas rflex)esfundamentalparaprotegertucmaraymuchasvecesolvidamoso,simplemente,preferimos no tapar el objetivo para ser ms rpidos a la hora de disparar. En mi opinin es un error, ten el objetivolamayorpartedeltiempotapadoyprotegidoyevitarsmuchosdisgustos. Tehasquedadoconganasdemsconsejosparaprotegertucmara?Quizsen7consejosparael cuidado de tu camara o en 8 Cosas que Puedes Hacer para Proteger el Objetivo de tu Cmara encuentresmsrecomendacionestilesparaprotegertuequipo. Ysiannotienesbastante,haceunosmesespreparamosuncompletoartculoconlos24Consejos paraProtegertuCmaraesteVerano.Enmiopinin,sierescapazdeseguirtodosesosconsejosno

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tienes por qu temer, estars protegiendo tu cmara de la mejor manera posible, incluso en los entornosmshostilesparatuequipo. LimpiaFrecuentementeElObjetivo.RecuerdaQueEsLoMsImportante Esunarealidad,pormuchoqueprotejamosnuestracmaraynuestroobjetivo,siempreseacaban llenandodepolvoynohayformadeevitarlo,demodoquetenemosquepasaralafasedel"curar", puestoqueel"prevenir"nopuedeevitaresto. Noselnmerodevecesquehabrrepetidoalolargodeestecursoquelomsimportantedeuna cmaraessuobjetivoy,comopodrsimaginar,estaimportanciaexigeunpapelfundamentalenlo que se refiere a aquellos cuidados que debemos dedicar a nuestro objetivo. Enestesentidoexistenkitsdelimpiezadeobjetivosmuybsicosquete sern de gran ayuda. Suelen incluir una pera con pelos para retirar motas de polvo, un lquido limpiador especfico para objetivos que te permitirlimpiarlalenteyunagamuzaotirasdepapelespecialconlas quedebersaplicarellquidolimpiador. Con uno de estos kits, que puedes encontrar por 5 10 Euros, no pondrsenriesgoelobjetivodetucmaraypodrsestarsegurodeque tuobjetivoestlistoparaconducirlaluzhaciaelsensordetucmaradelamejormaneraposible. Si quieres conocer los pasos, uno por uno, que debes seguir para mantener tu objetivo impecable siguelosconsejosdelartculoLaMejorManeradeMantenerLimpioelObjetivodetuCmarayno olvidesllevarsiemprecontigoelkitdelimpieza.Quinsabe?Podrasestarantelafotografadelda ynecesitarlimpiaranteselobjetivo. NoOlvidesQueElSensorTambinRequiereSusCuidados Recuerdascuandohablbamoshaceyamuchasentregassobreelpapeldelsensorennuestrasfotos? El sensor es el elemento que le dice a la cmara cmo ha de "pintar" la fotografa, por lo que el cuidadodenuestroequipotienecomounadesustareasmsimportanteselcuidadodelsensorde nuestracmara. Loprimeroessaberreconocercundodebemoslimpiarelsensor.Estatarea esmuysencilla,slonecesitamosuncieloazulntido,cerrarlomsposibleel diafragma,enfocaralinfinito,dispararyexaminarlafotografageneradapor nuestra fotografa, si encuentras suciedad es indicativo de que te va a tocar limpiarelsensordetucmara. Descubre paso a paso como saber cundo debers limpiar el sensor de tu cmara en el artculo Cundo Tengo que Limpiar el Sensor de mi Cmara Rflex? Unavezquehasdecididolimpiarelsensordetucmaradeberssermuymeticuloso,setratadeun elemento muy sensible y requiere cierta pericia, pero, sobre todo, paciencia y mucho cuidado a la horadelimpiarlo.Sinoteatreves,siempreestsatiempodesolicitarquetelolimpienenelservicio tcnicoconelcorrespondientecoste. Si aceptas correr el riesgo y llevarte la satisfaccin de hacerlo por ti mismo en el artculo Cmo LimpiarelSensordetuCmaratienesuncompletotutorialparaaprenderahacerlo,inclusounvdeo demostrativo.

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OtrosCuidados:LaBateraylasTarjetasdeMemoria Sibienlosconsejossobreelmantenimientodebaterasomemorias flash puede pensarse que no estn al mismo nivel de importancia que los comentados anteriormente, piensa que sin bateras no hay formadehacerfuncionarnuestracmaraysintarjetasdememoria las fotos noquedarn msque en nuestro recuerdo. De modo que prestaatencinalossiguientesconsejos. En el caso de las bateras mi recomendacin es que procures recargarlas nica y exclusivamente cuando estn prcticamente descargadas, alargar la vida til de las mismas, sea cual sea el componente qumico del que estn hechas. Tambinmegustararecomendarteque,aunquenosetratedeuncuidadopropiamentedicho,noos fiisdevuestrasbateras,enelmomentomenosesperadofallarnyserbuenocontarconbateras derepuestodebidamentecargadas.Oslodigoporexperiencia. Porloquerespectaalasmemoriasflash,scuidadoso,cuandolassaquesdelacmaragurdalasen sufunda,hazcopiadeseguridaddelasmismasenelordenadorsiemprequepuedas,cuandohagas losvolcadosalordenadornoelimineslasfotosdelatarjetahastaquenoestsrealmentesegurode quelatransferenciasehaefectuadocorrectamente,etc. Teinteresaelcuidadodelastarjetas?,qutalsileechasunvistazoa6CuidadosBsicosparatu Memoria Flash o a 10 Consejos Clave para el Cuidado de tus Tarjetas de Memoria, seguro que te proporcionan estupendas ideas para conservar en perfecto estado tus dispositivos de almacenamiento. ComparteTusConsejos! Ya sabes que nos encanta que nos cuentes tus experiencias y aportes tu granito de arena para ayudarnos a todos. T haces cosas distintas para proteger tu cmara?, adems de estos consejos puedesindicarnosalgunoms?,cmocuidastucmarayelrestodetusaccesorios? Estaremosencantadosdeconocerlostrucosquetienesparaprotegertuequipo,cuntanos! EnResumen Enlaanteriorentregadelcursohablamosdelabolsacomounodeloselementosfundamentalespara llevar,guardaryprotegernuestroequipo,teacuerdas? Pues si adems de contar con una buena bolsa que garantice la total proteccin de nuestro equipo cuando lo estamos transportando, podemos garantizar la proteccin y limpieza de cada unode los componentes siguiendo los consejos que hemos desgranado a lo largo de este artculo, podremos estarsegurosdequedispondremosdenuestroequipoenlasmejorescondicionesparalaprcticade lafotografa. Como de costumbre, quiero hacerte ver que, nuevamente, disponer de nuestro equipo en condicionesptimas,enloqueacuidadosserefiere,esfundamentalennuestroprocesodehacer mejoresfotos,noteparece? Bueno,meparecequeyaestamostardandoenponerapuntonuestrosequipossiguiendoalgunosde los consejos mostrados (yo incluido), no crees? Aplcate en el cuidado de tu equipo y hasta la prximaentrega!

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Composicin(I):PorQuUnasFotosFuncionanyOtrasNo?[AHMF31da24]
Empezamosunnuevobloquedeentregasdentrodelcurso.Conestebloquedejamosatrsartculos previosdondetratamoslacmaraosusaccesoriosynosvamosacentrarenlapartemsartsticade lafotografa. En este primer artculo del bloque veremos qu entendemos por composicin, algunas pautas para lograr buenas composiciones en nuestras fotos y enunciaremos algunas de las reglas que iremos, posteriormente,cubriendoalolargodelrestodeentregasdelbloque. Creoquesetratadeunaentregaquetevendrmuybiensiquieresempezaratomarfotosconcierto criterioybuscassabercmoconseguirquetusfotostransmitanjustoaquelloquequieresenbaseala disposicindeloselementosqueenellasseencuentran.Telovasaperder? Siguiendo el orden marcado en los prrafos introductorios de esta entrega vamos a empezar por definirquentendemosporcomposicin,teparece? QuEsEsodelaComposicin? La composicin es, bsicamente, la distribucin de elementosenunafotografa. Con una composicin u otra lo que busca un fotgrafo puedeser:hacerqueunelementodestaqueporencima de otros,transmitir armona y orden con distribuciones simtricas,mostrardesordencondistribucionescaticas, etc. Ahresidelamagiadelacomposicin.Dosfotosdeuna misma escena, con los mismos elementos y parmetros de la toma, pero en las que vare la distribucindeloselementos,puedentransmitirmensajescompletamenteopuestos. saes,precisamente,lagrandezayla"dificultad"queencierralacomposicin.Yporellodebemos pasaradominarla. NoExisteUnaReglaMaestra.PeroSHayPautasoDirectrices Podraspensarqueparadominarlacomposicinbastara contenerunareglaparadestacarunelemento,otraregla paramostrararmona,otraparadesorden,otrapara... Pero, claro, no es tan sencillo. No existe una regla maestra o un conjunto de reglas que te aseguren siempreelxitoentuscomposiciones. Aunquesquehaydirectricesopautasquetepermitirn "preparar" tus fotos y componerlas de modo que la respuesta de aqullos que las observan sea la mejor posible. Eso s, tambin quiero que pienses que, como muchas veces se dice en fotografa, las reglas estn pararomperlas. Lasdirectricesaseguranelxitodeunafotoenel99%deloscasos,perosiempreexisteun1%quese sale de la norma y que puede llegar a gustar incluso ms que las fotos que siguen a rajatabla el conjuntodereglasdecomposicin.

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Miralafotodeladerecha.Elxitodeesafotoes,precisamente,elmuequitocongorro,querompela armonadelafotoyledauntoqueespecial,nocrees? LaPrimeraRegla:EligeElElementoPrincipaldeTuComposicin Todacomposicindebetenerunelementoprincipal,un objetosobreelquedeseasllamarlaatencindelqueve lafotografa,unelementoquepretendasquepueda"dar nombre"alafotografa. Piensa que lo que se busca con una fotografa es, precisamente,presentareseobjetodeunouotromodo, peropresentareseobjeto,alfinyalcabo. Por tanto, la primera regla que debers aplicar antes de comenzar a pensar, siquiera, en otras reglas, es identificar el objeto sobre el que deseas centrar la atencindelqueobservarlafotografa. Unavezelegidoesteobjetoyatienesmuchoganado.Eso s,noesunaeleccinfcil.Muchasvecesdudamosentre el objeto al que queremos dar mayor peso en nuestras fotos y se esprecisamenteel problemade que algunas deellasnofuncionen. ElementosCompositivos:ElPuntoylaLnea Despusdelanteriorapartadopuedespensarque,apartirdeahora,debersbuscarobjetosaisladosy puntualesparaqueseancentrodetuscomposicionesydebodecirtequenoesas. Desdeelpuntodevistacompositivo,existendostiposdeelementosprincipalesconlosquedebers jugarenfotografa:elpuntoylalnea. Entendidoenunsentidoamplio,elpuntoserunobjeto,oconjuntodestos,quenopresentaun trazolineal,sinoqueocupaundeterminadoreadentrodelafotografa. Por su parte, la lnea ser un objeto en forma longitudinal, o bien un conjunto de stos, que componeunalnea,yqueconducirlamiradadelqueobservalafotografadesdeunextremoaotro delamisma. Enlafiguradeladerechatienesejemplosdelosdostipos:laslneasquecomponenelvagndetren convergenyllevanlamiradadelqueobservalafotografahaciaelelementopuntualqueeslapersona delandny,msconcretamente,elbolsodesta. LaSegundaRegla:MejorCuantoMsSimple Cuando uno empieza en esto de la fotografa tiende a incorporarensusfotoselmayornmerodeelementos posibles,comosisetratasedel"bolsodeMaryPoppins", sabesaqumerefiero?

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Sinembargo,amedidaquevaadquiriendociertocriteriosedacuentadequeconesolonicoquese consigueesdistraerlaatencindelquevelafotoeimpedirquelaatencindestesedirijahaciael verdaderocentrodeintersdelafotografa. De modo que a la hora de componer ya sabes, lo primero, como hemos dicho antes, es elegir el objetoquesercentrodelacomposicin. Pero, lo segundo y no menos importante, es tratar de eliminar de la fotografa todos aquellos elementos que distraigan o impidan dirigir la atencin del que observa la foto sobre el verdadero centrodeintersdelamisma. Recuerda:Mejorcuantomssimple. DeDndeSalenTodasEsasReglas?ElFuncionamientodeNuestrosOjos Elfundamentoquedasentidoatodoloquehemosdicho hasta ahora y todo lo que diremos en lo sucesivo es, como no podra ser de otro modo, la forma en que funcionannuestrosojos. Porejemplo,piensaenlasegundareglaquehemoscitado enestaentrega:"MejorcuantomsSimple". La explicacin que se puede dar a esa regla, en lo que respectaanuestrosojos,noesotraqueelhechodeque nopodemosponernosbizcosymiraradosomsobjetos alavez. O centramos nuestra atencin en un objeto o en otro, pero no en muchos a la vez, porque si no, nuestrosojosseagotansindarningnsentidoalafotografa. Yencasodequehayamsdeunelementoprincipalennuestrafotografa,stosdebernmostrarse debidamente armonizados, con equilibrios en cuanto a distancias y tamaos entre los mismos, colores,texturas,etc. Sihasobservadolaimagendeladerechapuedespensar quemeestoycontradiciendoammismo,pueshayms deunelementoenlafotografa. Bien, en mi opinin aunque hay 3 objetos, lo que yo observoesunelementolinealnico,constituido,esos, por3elementos. Me temo que entramos en terrenos pantanosos, que probablemente puedes no estar de acuerdo conmigo, aunque creo que es algo que debemos asumir. La fotografa, como arte que es, est abierta a interpretacionesyesasinterpretacionessonlasquehacenqueunafotofuncioneono,noteparece? AlgunosConsejosQueSurgenDelEstudiodelComportamientodeNuestrosOjos Como hemos dicho, toda explicacin de las reglas de composicin obedece al comportamiento de nuestrosojos. Acontinuacintemuestroalgunasobservacionesquepodrnsertedeutilidadentuscomposicionesy quenuevamenterespondenalaformaenquefuncionannuestrosojos:

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Direccindelamirada.Cadapersonatieneunaformade"leer"lasimgenesquevienedeterminada porsuculturayqueseaprendedesdepequeos.As,mientrasunoccidentalleeraunaimagende izquierdaaderechaydearribaaabajo,unrabeloharadederechaaizquierdaydearribaaabajoy unorientalloharadearribaaabajoydederechaaizquierda.Aunqueteparezcaunatontera,elxito deunafotovendrdeterminadoporcriterioscomoste,eldelaformaquetienenlossereshumanos de"leer"lasfotografas. Impacto visual. Existen formas, colores, tamaos o distribucionesquetienenmsfuerzaqueotrasalahora de llamar la atencin delque observa la fotografa.Aqu tienesunpequeoresumendealgunosdeestoscriterios alahoradesaberllamarlaatencinsobreunosobjetos frenteaotros: ClarotienemsfuerzaqueOscuro CercanotienemsfuerzaqueLejano AisladotienemsfuerzaqueAgrupado NtidotienemsfuerzaqueDesenfocado GrandetienemsfuerzaquePequeo ColortienemsfuerzaqueEscaladeGrisesoBlancoyNegro

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Horizontal overtical? En funcin de la sensacin que quieras transmitir ser ms recomendable la eleccindeuntipodeencuadreuotro.Ladisposicinhorizontalrespondealaformaenlaquevemos la realidad y proporciona una sensacin de calma y tranquilidad. Por su parte, la distribucin verticalgeneraenelquevelaimagenmayortensin. EnResumen... S,los,nisiquierahetratadomuchosdelosconceptosquetodabuenareferenciaalacomposicin fotogrficadebetratar,como,porejemplo,laregladelostercios,laregladelamirada,elpapeldelas lneasenlacomposicin,etc. Pero,quesperabas?Noesposibleresumirelcontenidodemsde20artculosquesehandedicado hasta ahora en dZoom al tema, en una nica entrega, no crees? O, al menos, yo soy incapaz de hacerlo. Encualquiercaso,notepreocupes,porquelacosanoquedaaqu.Estoslohasidoelprincipio,una primeratomadecontactoconlacomposicin,queampliaremosenentregassucesivas.Peroqueha partido condos reglas muy importantes que no debers olvidar, con los fundamentos del resto de reglasyconalgunosconsejosmuyinteresantes. Hagamosuntrato!Tsiguelasdistintasentregasquededicaremosalacomposiciny,sialfinalde todas ellas, encuentras algo que piensas que es esencial y que debera haberse tratado, entonces "dameuncapn"ycomparteconlosdemsaquelloqueyonohesidocapazdetransmitir. Hastaentonces,notepierdaslasprximasentregasytratadeirasimilandotodosestosconsejosy ponindolosenprctica,tegarantizoquecadavezrealizarsmejoresfotos,noenvano,elaspecto compositivoesunodelosmayoresvaloresdelasfotografas.

Composicin(II):Las5ReglasBsicasQueDebesConocer[AHMF31da25]
Comotedecaenlaentregaanterior,hayreglasbsicasquetodoaquelquequiereusarunacmara conciertocriteriodebeconocerparanocometererrorescompositivosensusfotografas. Enesteartculotevoyahablardelas5reglasbsicasdelacomposicin:laregladelostercios,la regladelhorizonte,laregladelmovimiento,laregladelamiradaylaregladelosimpares. Estasreglassonel"abc"delacomposicin.Demodoqueprestamuchaatencin!,porquesilogras entenderlasbienyponerlasenprctica,prontoversquetusfotosmejorarnmucho.Telogarantizo. Empezaremosconunareglamundialmenteconocida,probablementelareglamsimportanteydela quemssehablaenlajergafotogrfica:laregladelostercios. LaReglaDeLosTercios.ConocelasZonasFuertesdeLaImagen Esta regla indica al fotgrafo cules son las zonas dentro de una fotografa ms apropiadas para situaraquellosobjetosquedeseaqueseanelcentrodeintersdesuescena. Yenquconsistelaregla?Muysencillo,enlasfotografasexisten4lneasfuertes,queseobtienen dedividirentrespartesigualeslaimagen,tantoenelejehorizontalcomoenelvertical. Delainterseccindeestaslneasfuertesseobtienen,asuvez,4puntosfuertes,quesonlaszonasa las que se dirige nuestra mirada al observar una fotografa y que, por tanto, sern adecuadas para situarenellasaquellosobjetossobrelosquequeramoscentrarlaatencin.

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Aunqueteparezcaextrao,espreferiblesituarelcentrodeintersenunodeestoscuatropuntos queenelcentrodelafotografa,nomepreguntesporqu,peronuestrosojossonasdecaprichosos.


Enelcasodequetengasmsdeunobjetoquequierassituarcomocentrodeinters,entoncestrata de ubicarlos en los distintos puntos fuertes. En el caso de haber 2, procura que estn en puntos fuertesopuestos,tucomposicinteloagradecer. Loidealesaplicarlareglaantesdedisparar,perograciasalosprogramasderetoquepodrshacer quetusfotoscumplanestareglaannohabindolaseguidoenelmomentodeldisparo. Quieres saber cmo conseguirlo? Accede a Encuadre sencillo en Photoshop con la Regla de los Tercios. En cuanto al porqu de la "fuerza" de estos puntos se encuentra en la tambin archiconocida proporcin urea, si bien la aproximacin de los tercios es slo eso, una aproximacin. Aunque funcionafrancamentebien. Si quieres saber ms sobre esta importantsima regla, chale un vistazo a La Regla de los Tercios: MejoratuComposicinFotogrfica. Ysianquieresms,tambinterecomiendoqueobserveselartculoLaSimetraDinmica:Situando elCentrodeInters.Enlseofreceotraalternativaparaelclculodelospuntosfuertesdetuimagen. LaReglaDelHorizonte:NoLoPongasEnElCentro! Derivada de la regla de los tercios, surge esta regla que indica al fototgrafo dnde debe situar el horizonteensuscomposiciones. Instintivamentetendemosasituarelhorizonteenelcentrodenuestrasfotografas,oalmenosyolo hacaashastaqueconocestaregla. Sin embargo, lo que te dice esta regla es que debes situar el horizonte bien en una de las lneas fuerteshorizontalesoenlaotra,peronuncaenelcentrodelaimagen.

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Laeleccindeunauotralneafuertevendrenfuncindeaquelementodeseesdarmspesoen tucomposicin. Presta atencin a las tres imgenes superiores. En la primera se ha situado el horizonte en la lnea fuerteinferior,demodoquesededican2/3delaescenaalcielo.Porsuparte,enlaterceraimagen,el horizonteestsituadoenlalneafuertesuperior,demaneraqueloquecobramsimportanciaesel monte,alcontarcon2/3delaescenadedicadosal. Notehaquedadoclaro?,quizsquieresprofundizarenestaregla?Enamboscasosterecomiendo queleechesunojoalartculoComposicinFotogrfica:RegladelHorizonte,seguroquetesirvede granayuda. LaReglaDelMovimiento:NoCortesElRecorrido! Estareglavieneentuayudaparaindicartecmodisponerloselementosenunafotografaenlaque deseastransmitirsensacindemovimiento.


Lareglaesmuysencillaysepuederesumirenlasiguientefrase:loselementosenmovimientodeben "entrar"enlafotografa,esdecir,debenestaraunodelosladosdelafotografa,dejandomayor espacioenladireccindelmovimiento.Qutalsiteloexplicocondosfotos?

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Si observas las imgenes anteriores, es fcil entender la regla y apreciar que cuando "se le corta el recorrido" al objeto en movimiento la foto no queda bien. Da la sensacin de que la foto est incompleta,malencuadradaoquenolahemoshechoenelmomentoadecuado,nocrees? LaReglaDeLaMirada:SigueElRastrodelaMirada! Laregladelamiradaes,enesencia,muysimilaraladelmovimiento. Consiste bsicamente en que la persona (o animal) que mira debe estar situada en la foto de tal modoqueelespaciolibrequequedaenelsentidodelamiradaseasuperioralquequedadetrs. Telomuestroconunpardeimgenes?

Pinsalounsegundomientrasobservaslasdosimgenesanteriores,notedalasensacindequeen la foto de la derecha parece que han "cortado" la imagen? Eso es precisamente lo que pretende evitarelconsejodadoporestaregla. Estareglateresultarfrancamentetilenfotografaderetrato,asquenoolvidesaplicarlaentus composiciones,empezarsamejorarnotablementetusretratos,yalovers. LaCuriosaRegladeLosImpares Est bien, como seguro has pensado, sta es probablementelaregladecomposicinmenosbsicade


las5quetehecontado.Sinembargo,meparecatansimplequehedecididoincluirlaenestaentrega. Locierto,adems,esquenosetrataensdeunaregla,sinomsbiendeunareflexinsobrelacuriosa bellezaqueaportanaquellasfotografasqueincorporanunnmeroimpardeelementos. Aunque lo impar puede ser considerado en muchas ocasiones como un signo de imperfeccin, en otroscasostransmiteciertoencantoyesoesloquepretendereflejarestaregla. Crea tus propias composiciones con un nmero impar de elementos y extrae tus propias conclusiones!,yluegonoscuentas,teparece? NoLoOlvides:LasReglasEstnParaRomperlas! AligualquehiceenlaprimeraentregadelbloquesobreComposicin,vuelvoainsistiryarecordarte quetengasencuentaqueenfotografalasreglasestnpararomperlas. Los consejos que aportan estas reglas funcionan muy bien y te proporcionarn, generalmente, muy buenascomposiciones.Peronoestdemsprobar,innovar,crear,sorprender... Alfinyalcabo,lafotografaesunarte.Ymuchasveceslasobrasdeartequemsxitotienenson aquellasenlasqueelautorsehasalidodelmoldeyhahechoalgonuevo,rompedor,distinto. EnResumen... Conestascincoreglassecubrenalgunosdelosconsejosmselementalesquetodoaqulquelleva unacmaradefotosensusmanostienequeconocerpara"hacerlascosasbien"enloquerespecta almbitodelacomposicin. Yaconoceslateorayhasvistoalgunosejemplosdecmohacerlascosasdeformacorrectaycmo nohacerlasdeformatancorrecta.Asque,comosuelodeciralfinaldelasentregasdelcurso,ahora tetocaati! Y en el caso de esta entrega, especialmente, porque ahora es el momento de que empieces a demostrarquehasasimiladoyaquiridoestosconsejosyempiecesahacercadavezmejoresfotos.El apartadocompositivodeunafotoestalnivelenimportanciadeuncorrectoenfoqueounaadecuada exposicin.Demodoqueprstalelaimportanciaquesemereceyadisparar.

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Composicin(III):LaImportanciadelasLneas[AHMF31da26]
Sirecuerdaslaprimeradelasentregasquededicamosalbloquedecomposicin,yatehablsobrela importanciadelaslneascomounodeloselementoscompositivosbsicosjuntoalospuntos. Enelartculodehoyquieroresaltarestaimportanciayhablarte,enprimerlugar,delaimportanciade laslneascomoelementosparaguiarlamiradadeaquelquevelafotoy,ensegundolugar,delos tiposdelneasyelsignificadoquetienenentuscomposiciones. Como siempre, recuerda que la lectura y anlisis de esta entrega es slo un primer paso, que luego debe ser afianzado con la prctica y experimentacin de lo que aqu hayas aprendido. Empecemos entoncesporelprimerpaso! Lo primero que vamos a ver es el papelque desempean las lneas en una fotografa, quecomo ya avanzamosenlaprimeraentregadelbloque,esladeguiarlamiradadelapersonaqueobservala foto. ElPapeldelasLneasEnTusComposiciones:LasGuasdelaFotografa Empieza a identificar las lneas en tus fotografas como guas para el que mira la fotografa, comocaminosquecuandoapreciamosunafototendemosarecorrer,comosideunadireccin obligatoriasetratase. Nuestrosojossonasde"dciles"ycuandoobservanunalneaenlafotografatiendenaseguirlade principioafin. Asquetodoaquelquequieramejorarsusfotosdebeserconscientedequelaslneasconducenal quemiralafotografa.Demodoquehabrquesituaralfinaldelaslneasaquellosobjetossobrelos quesedeseallamarlaatencin,nocrees? Observalaimagendeladerecha,apreciascmotegualafotografahaciaelfinaldeltnel?Nohay formaderesisitirse.Ests"obligado"aseguirlaslneashastasupuntodeconfluencia,verdad? Por otro lado, en ocasiones las lneas son el verdadero motivo y, como veremos a continuacin, debemos saber interpretar, en funcin de su disposicin, el significado que tienen las lneas en nuestrasfotografas. Unaltimacosa,recuerdaquecuandohablodelneasno me estoy refiriendo de forma exclusiva a objetos longitudinalesque presenten claramente lneas definidas en nuestras composiciones. La sensacin de linealidad tambin se puede conseguir con una secuencia de elementosdebidamentealineados,deacuerdo? Vescomoenlaimagendeladerechasehaconseguido "crear una lnea" gracias a la disposicin que presentan losrbolesdelcampo?Asquenoloolvides:elconcepto de lnea es ms amplio que un simple objeto con esa forma. ElSignificadodelasLneas:Horizontales,Verticales,DiagonalesyConvergentes Pues s, como has ledo en el apartado anterior, las lneas tienen un significado y proporcionan sensacionesdistintasdependiendodelaorientacindelasmismasdentrodelafotografa.

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Siteparecevamosadedicarunapartadoahablardecadaunodelostiposdelneasquepodrsincluir entuscomposiciones. LneasHorizontales:EstabilidadyCalma Estas lneas ofrecen al que las observa una sensacin detranquilidad,calma,paz,sosiego...Piensaenlaslneas horizontalesmshabituales:elhorizonte,elmar,unro, unpuente... No producen en ti una sensacin de estabilidad, de relajacin,deespera,odeserenidad? A la horade ubicar estas lneas en tuscomposiciones es importante que recuerdes las recomendaciones de la regladelostercios,situndolasenlaslneasfuertesdela fotografaynoenelcentro,deacuerdo? Ysiquieresromperlamonotonadelaslneas,ubicaalgnelementocercadeestaslneassinolvidar colocarlosenlospuntosfuertesdelaregladelostercios.Enlaimagendeladerechapuedesvercomo la caseta del socorrista est colocada precisamente en unodeesospuntos. A la hora de presentar estas lneas en tus fotografas, recuerdaqueunencuadreverticalgenerarmstensin enlafotografa,mientrasqueunohorizontalampliar,si cabe,lasensacindequietud. Una ltima recomendacion: si la lnea principal es el horizonte, no olvides la regla del horizonte. Tanto en la primera foto de este apartado, como en esta segunda, puedes observar como se ha respetado esta regla y ello hadadounbuenresultadoalasfotografas,noteparece? Si quieres saber ms sobre las lneas horizontales, chale un vistazo al artculo Lneas Horizontales: MejorandotuComposicinFotogrfica. LneasVerticales:FuerzayPotencia Imagina fotografas de rboles, torres, edificios en general, rascacielos, monumentos de acentuada verticalidad, etc. Todos estos elementos tienen la propiedad de transmitir al que los ve una sensacin de fuerza,depoder,dedesafodelaleydelagravedad,no teparece? Una sensacin que puede acentuarse, si cabe, con un encuadre vertical, ya que con este tipo de encuadres, como hemos repetido en varias ocasiones, se confiere a nuestrasimgenesmayortensiny"peso". Encuantoalahoradecolocarestaslneasentuimagen, noolvideslaomnipresenteregladelosterciosyprocura que el objeto ocupe una de las dos lneas fuertes

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verticalesdelafotografaynoelcentro,comointuitivamentetendemosabuscar. Observa, por ejemplo, la fotografa de la derecha. Como puedes ver, la torre ocupa la lnea fuerte verticalizquierda.Siprobasesasituarlatorreenelcentrtodelaimagen,tegarantizoqueelresultado seramuchopeor. Puedes encontrar ms informacin sobre las lneas verticales en Lneas Verticales: Mejorando tu ComposicinFotogrfica. Perorecuerda,estoconsisteenprobar,probaryprobar,o,enestecaso,disparar,dispararydisparar. Sacar tu cmara, poner en prctica lo que te cuento y luego examinar el resultado de las fotos y obtenertuspropiasconclusiones.Adelante! LneasDiagonales:GuaLaMiradadelqueVelaFoto! Elpapeldelaslneasdiagonalesesmssecundarioqueel de horizontales y verticales. Las lneas diagonales suelen emplearsecasiexclusivamenteparaguiarlavistadelque observalafotografahaciaelverdaderocentrodeinters delaimagen. No obstante, transmiten sensaciones de mayor profundidadennuestrasfotos,permitenconseguirla"3 Dimensin"enmuchasdeellasy,sobretodo,unmayor dinamismoyaccin. Alahorademostrardiagonalesennuestrasfotografassuelefuncionarespecialmentebienelllevarla diagonaldesdelaesquinainferiorizquierdadelafotohastaelterciosuperiordelladoderecho,como enlasegundafoto.Aunquetampocoquedamalsisellevaaltercioinferior,comoenlaprimera. Al parecer hay estudios que dicen que sa es la direccin con la que tendemos a analizar las fotografas, de ah la importanciade mostrar unadiagonal que recorra ese espacioy gue de forma naturalalquevelafoto. Piensaenvasdetren,carreteras,caucesdero,etc.Son lneas fabulosas para guiar la mirada del que ve la fotografayllevarlehaciaelobjetosobreelquequieres llamarsuatencin. En el caso de la primera foto, el objeto de inters (el barco) est al final de la lnea (recorrida de izquierda a derecha), mientras que en el de la segunda ("los paseantes"), el objeto de inters est al principio de la lnea. En este caso, t decides donde situarlo, eso s, no olvidescolocarloenunpuntofuertedelaimagen. Porltimo,hayvecesquegiramoslacmarabuscandoconvertirendiagonalesaquellaslneasque enlaimagensonhorizontalesoverticales.Sobretodosolemoshacerloconedificios,conlaescusade quenocabenconunencuadre"normal". Enmiopininesonosuelefuncionarmuybien,aunquehedereconocerquehevistofotosbastante curiosasaplicandoesatcnica.Encualquiercaso,tdecidesloquehacescontucmara,quizsatis tegustacomoquedanesasfotografas.

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DescubremsinformacinsobrelaslneasdiagonalesenelartculoLneasDiagonales:Mejorandotu ComposicinFotogrfica. LneasConvergentes:AcentuandolaFuerzadelasDiagonales En ocasiones se suele buscar que las lneas diagonales que se introducen en nuestra imagen, en caso de haber varias,converjanyseincremente,deesemodo,elpoder dedirigirlamiradadelqueobservalafotografa. Sivasaincluirlneasconvergentesentusimgenes,hace yaaoymedioquepublicamosunartculoquetevendr "de perlas". Se trata, concretamente, de Potencia tu Composicin Fotogrfica Gracias a las Lneas Convergentes. Eneseartculoseteinvitaaexperimentarconlaposicindesdelaquefotografaslaslneas,emplear lentesdefocalcortaparaacentuarms,sicabe,laconvergenciadelaslneasyutilizarestaslneas comoguaparaelverdaderocentrodeintersdelafotografa,quedebersituarseenelpuntode convergencia. Si quieres saber ms sobre estas lneas, ya sabes, chale un vistazo a Potencia tu Composicin FotogrficaGraciasalasLneasConvergentes. EnResumen... Con la entrega de hoy has visto gran parte de la informacin y recomendaciones que debes consideraralahoradeincluirlneasentusfotografas. Conoceselsignificadodelosdistintostiposdelneas,hasrecibidoconsejossobredndesituarlas lneasentuscomposicionesyademshaspodidoverimgenesejemplificadorasdecadaunodelos tipos,qumssepuedepedir? Bueno, siempre se puede pedir ms, aunque por mi parte no puedo darte mucha ms informacin. Simplemente confiar en que hayas podido asimilar toda la informacin de esta entrega y de los numerososenlacesrelacionados,yquepuedasempezar,loantesposible,aponerenprcticatodolo quehayasaprendidoyasmejorartusfotos.Yasabes...Ahoratetocaati!

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Composicin(IV):ConsejosQueNoDebesOlvidar[AHMF31da27]
Conlastresentregasanterioressobrecomposicinpodraspensarqueyatehabacontadotodosobre lacomposicin,osinotodo,almenosslomsbsico,no? Pueslaverdadesqueheestadohaciendobalancedeloquetehabacontadohastaahora:lasbasesde la composicin,las 5 reglas bsicasyla importancia de las lneas, y lo cierto es que creo que me he dejado en el tinteroalgunos aspectos ms sobre los que me gustara hablartecon relacin a la composicin. Si tienes unos minutos, te los cuento brevemente yas cerramos este importantsimo bloquepara pasar a otro tema. Te aseguro que los consejos que te voy a contar sernla mejor guindapara los conocimientosqueyahasadquiridoenlasanterioresentregas.Tequedasconmigo? Como ya te dije enel artculo inicial de este bloque,uno de los principales objetivos de la composicinessaberresaltarlaimportanciadeunoselementossobreotrosydirigirlaatencindel queobservalafotografaalobjetooconjuntodeobjetosqueelfotgrafoconsideracomocentrode intersdelaimagen. Por este motivo, a continuacin te cuento algunos consejos para saber cmo llamar y dirigir la atencindeaquellaspersonasqueobserventusfotos. AtrayendolaAtencin:CmoLoHago? Ya hemos hablado en varias ocasiones sobre "mtodos" para atraer la atencin de la persona que observaunafotografa.Amododeresumen,tepresentoalgunosdelos"trucos"quepuedesusarpara conseguirestefinentusimgenes: Laatraccindelodistinto.Piensaenunaimagendonde todo sigue un patrn, donde parece que todo encaja. Pues bien, en ese tipo de imgenes,lo distinto llama la atenciny,nuestrosojostiendendeforma"compasiva"a prestarlemayoratencinaldiferente,aldistinto,alnico. Sea cual sea el motivo de la diferencia: color, tamao, direccin, forma, orientacin, etc., stepuede ser un buenrecursopararesaltarundeterminadoobjetoentus composiciones. Quieresprofundizarenestaformadellamarlaatencin entuscomposiciones?Enesecaso,chaleunvistazoa8PoderosasTcnicasparaAtraerlaAtencin ennuestrasFotos,teserdegranayuda. Enmarcando tus fotografas.No me interpretes mal, no me refiero a que una forma de llamar la atencin sobre tus fotografas sea imprimirlas, comprarles un marco y exponerlas,quetambin.Especialmentesielmarcoeso muybonitoomuyfeo. Enrealidad,merefieroaqueel"enmarcado"deunafoto, ya sea con elementos de la propia fotografa, lo que se conoce comoenmarcado natural, o bien con tcnicas como elvieteo, puede ser una excelente idea para "obligar" a prestar atencin sobre tus fotografas, no crees? Las lneas guan la atencion.No olvides que, como ya dije y repet una y otra vez enla anterior entrega, las lneas son elementos fantsticos para dirigir la atencin del que observa la fotografa yconducirlehaciaelverdaderocentrodeintersdelafotografa.

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ElEspacioNegativo.Estatcnicabuscalimpiarlaimagen de cualquier otro objetoque pueda distraer al que observa la fotografa, de manera que el nico objeto presente sea aquel sobre el que se quiere centrar la atencin. Adems de conseguir dirigir perfectamente la atencin, esta tcnica te resultar muy apropiada para transmitir sensacin desoledad, aislamiento o calma, como en la imagendeladerecha. Quieressabermssobreestacuriosatcnica?chaleun ojoaTcnicasdeComposicin:ElEspacioNegativo. Sitehansabidoapocolosconsejosquetehedadohastaahorayquieresmstrucosoideassobre cmo llamar la atencinen tus fotos, puede que en5 Modos Infalibles de Atraer la Atencin en NuestrasFotosafianceslasrecomendacionesanterioresydescubrasalgunams.

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LosElementosClavedelaComposicin.Nolosolvides! Hayunaseriedeelementosqueresultanclavesencomposicinyquemegustarafijarantesdedejar estebloquedelcurso.Vaaserloltimoquehablemossobrecomposiciny,aunquenomecreas,lo he hecho a posta. Quiero que estas ltimas consideraciones se "te graben a fuego". Presta mucha atencin! Loselementosquevamosaveracontinuacindebernsertenidosmuyencuentaalahoratomaruna fotografa. Por encima de cualquier otra recomendacin,recurdalos y considralos en todas tus fotografas.Tusfotosteloagradecern,deacuerdo? Elpuntodevista.Unaspectodelquehastaahoranohe dicho nada y que se trata de un concepto tremendamente relacionado con la composicin es el puntodevista.Conelpuntodevistamerefieroallugar desdeelquetomamoslafoto. Normalmentetendemos a disparar siempre desde la misma altura, sin embargo esto no siempre es lo ms adecuado.Agchate, ponte de rodillas, sbete a un rbol...!Esimportantequerealicestomasdesdedistintos puntosdevistaparadecidirculeselmsapropiado,no crees? Lasfotosdenios,comoladeladerecha,suelenserunbuenejemplodefotosenlasquemodificando el punto de vista habitual se consiguen resultados muy buenos. El fondo.Como te comentaba cuando he hablado sobre el Espacio Negativo, la importancia del fondo reside precisamente enno hacerse notar, en pasar desapercibido,ennodistraeralqueobservalafotografa ypermitirle que se centre exclusivamente en el verdaderocentrodeinters. Esta labor, en principio tan discreta, resulta de vital importanciaydebesermuytenidaencuentaalahorade realizartusfotos.Generalmenteprestamosmsatencin alobjetoprincipalquealfondo,perorecuerdaqueunfondoadecuadotambinesfundamentalpara queunafotofuncione. El contraste.Tambin relacionado con la anterior recomendacinsobreelfondo,esimportantequelafoto est correctamente contrastada y que, de manera


especial, exista un contraste suficientepara resaltar claramente el objeto principal del fondode la fotografa. Noolvidesqueunagranfotopuedearruinarsesielfondonoeseladecuadoynoexistesuficiente contrasteentresteyelcentrodeatencin. La simplicidad.S, lo s, lo he repetido a lo largo de todas las entregas del bloque, pero es que me parecetanimportante...Tenencuentaqueunafotocuantomssencillasea,mejor.Identificabienel centrodeatencin,eliminaelementossuperfluosydispara.Nuncafalla! Los,seguroquemehedejadovarioselementosquetconsiderasdevitalimportancia.Alomejoren elartculoMejoraDrsticamentetusFotografasgraciasalaComposicinencuentrasmselementos que,atujuicio,resultanclavesparalacomposicin. Sinoesas,ycreesquepuedesaportarms,porfavordjanosconoceraquaspectoscompositivos prestastmayorimportancia.Yasabesquetuscomentariossonsiemprebienrecibidosyvalorados portodoslosamigosdedZoom. EnResumen... Conestaentrega,hansidocuatroartculosqueesperohayanresultadoamenoseinteresantes,pero, sobretodo,tilesdecaraamejorarenelapartadocompositivodetusfotos. Escierto,elcampodelacomposicinesuncampotanamplioqueseguroquehay"doscientasreglas" quenisiquierahecomentadoy"trescientoselementosclave"sobrelosquenohehablado.Perolo quenomepuedesnegaresqueyacuentasconunaamplsimabasecompositivamsquesuficiente paracomenzar,verdad? Ahorate toca a ti ponerla en prcticay empezar a dejar en tus fotografas la sensacin de una composicin limpia, clara y atractiva, que te permita definir claramente en cada foto aquello que quierestransmitiryresaltar.Yatieneslamateriaprima,ahoraslotefaltaelaborarla.nimo!

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CmoMejorartusFotosdePaisajes[AHMF31da28]
Con esta entrega comienza la ltima seccin del curso que, como puedes ver, estar dedicada a la temticade"Cmohacerfotosa". Enelartculodehoyvamosahablardeunodelostiposdefotografasmshabitualesenel"lbum" detodofotgrafo,lafotografadepaisajes. Adecirverdad,contodolodichohastaahoraenelcurso,tedeberabastarconatarcabosentrelos diferentesartculosparasabercmomejorartusfotosdepaisajes. Peronotepreocupes,notevoyaponerunexamen,sinoquetevoyaecharunamanorecordndotelo msimportantequedebesconocerenfotografadepaisaje,teparecemejoras? Siquieres,primerohablaremosdelequipoconelquedebescontarparamejorartusfotosdepaisajes y despus podemos pasar aaspectos relativos a la configuracinde lacmara,temas compositivos, etc. QuEquipoNecesito?AccesoriostilesparaFotografadePaisaje Entindeme, con este apartado no quiero decir que si no tienes alguno de los accesorios que voy a indicartetepuedasirolvidandodehacerfotografadepaisaje. Lonicoimprescindibleeslacmara,aunquesicuentasconalgunodelossiguientesaccesorioslas posibilidadesdetusfotografassemultiplican. Estoselementosextraalosquemerefieroson: Eltrpode.Despusdelacmara,enfotografadepaisaje,eltrpode es, sin duda, el accesorio ms importante que debes considerar incluir en tu equipo. Piensa que lo habitual es buscar ampliar al mximola profundidad de campode la toma, para lo cual sueles necesitarreducirconsiderablementelaaperturadediafragmayello va asociado a unincremento deltiempo de exposicin, por lo que necesitasuntrpodeparaevitarlatrepidacin. Siademsestsbuscandounatomaenlaque,porejemplo,aparece unriachueloyquieresdarleunaspectosedosoalagua.Enesecaso, eltiempodeexposicindebersprolongarlomuchoms,conloque eltrpodeseconvierteenunelementoimprescindible. Eldisparadorremoto.Siquieres"sacarnota"enlafacetadeevitarel movimientodetucmara,puedescontarconundisparadorremoto queevitelatransmisindelavibracinqueseproducealapretarel "gatillo"detucmara. Pero si no tienes disparador, no te preocupes, existe un truco muy sencilloqueconsisteendispararconeltemporizadordelacmara. As consigues que la vibracin se produzca mucho antes del momentoenquesetomalafotoyque,portanto,noafecteasta. Si tu disparador adems cuenta conintervalmetro, podrs plantearte incluso la creacin de los popularestimelapses. FiltroPolarizador.Este tipode filtros sermuy apropiado a lahora de lograr unoscielos de un azul ms intenso, tambin te permitireliminarlosincmodosypocoestticosreflejoslumnicos enelaguay,entrminosgenerales,daratuspaisajesmayorfuerza ycontraste.

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FiltroND(DensidadNeutra).Recuerdaquelosfiltrosdedensidadneutrafiltrantodalaluzqueentra entucmarayreducen,portanto,laintensidaddesta.Enaquellastomasenquedeseesprolongar eltiempodeexposicin,sernmuyapropiados. Probablementesetehayanocurridomsaccesoriosqueusasoquevalorarasusarenfotografade paisajes.Parasoles,filtrosgraduales,inclusoelementosquemodificasenlailuminacindelatomacon algunafuenteexterna. Puesefectivamente,escierto,seguroqueentrelosqueheincludonoestntodoslosqueson,pero creoque,almenos,sonlosmsbsicos,noteparece? YEnCuantoalObjetivo,QuFocalNecesito? Escierto,vengaahablardeaccesoriosextraytodavanotehe habladodelomsimportante,delosobjetivosmsapropiados enfotografadepaisajes. Pues bien, a la hora de fotografiar paisajes parece que lo ms "sensato" es eluso de gran angulares, o incluso sper gran angulares,recuerdaslaclasificacindelosobjetivos? Y digo sensato porque en estas tomas lo ms lgico es buscarampliar al mximo posible el campo de visiny transmitir al que ve la fotografa la sensacin de estar justo delantedelpropiopaisaje. Enesesentido,losgranangularessonlosmejoresobjetivos.Esos,debemostenerencuentaquesiel granangulartieneunafocaldemasiadocorta,laimagen,especialmenteensusextremos,aparecer ligeramentedistorsionada,comoconsecuenciadelascaractersticasdeestaslentes. ElModoPreconfigurado"Paisaje",EnQuConsiste? Simepreguntasenporlosajustesdelacmaraquedebo seleccionar para hacer fotografa de paisaje podra decir:"Selecciona el modo Paisaje", que prcticamente todas las cmaras del mercado incorporan y quedarme tancontento,verdad? Pero creo que lo ms honesto esexplicarte qu hace exactamente ese modo y recomendarte que no lo usessalvo que no tengas otra alternativa o el tiempo apremieynotepermita"fabricrtelo"atimismoapartir deunmodomsmanual. Ya conoces mi idea sobre la satisfaccin que produce hacerlo uno mismo y, sobre todo, que los resultadosqueobtendrsenmuchastomassernmejores,oalmenosseacercarnmsalresultado querealmenteesperasobtener. Bien, volvamos al modo Paisaje de tu cmara. Si te acuerdas:enlaentrega16delcursoyatehablsobrelos modosdedisparodetucmara,y,concretamente,sobre estemodo"Paisaje",quehoyvolvemosamencionar. Lalgicadeestemodoesfrancamentesencilla,comoya hemosdichoenunapartadoanterior,loquebuscamosa la hora de fotografiar paisajes esque salga ntida la mayorpartedelaescena.Yparaello,hayqueampliaral mximo la profundidad de campo, lo que se consiguecerrandoeldiafragmatodoloposible. Unavezfijadoelvalordeapertura,lacmara,enfuncin

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de la iluminacin de la escena,adeca el tiempo de exposicin para que la fotografa aparezcacorrectamenteexpuesta. Ahorayaconocescmofuncionaestemodoycmoemularloapartirdelosmodossemiautomtico, prioridadalaapertura,prioridadalaobturacinomanual,dependiendodetusgustosonecesidades. Pero lo ms importante de que sepas cmo funciona es que ahora ests en condiciones dedecidir cmosehacelafoto(conquparmetros)ypasaradominartatucmaraynoalcontrario,de acuerdo? ConsejosPrcticosParaFotografadePaisaje Probablementeyaconocastodoloquehedichohastaahora,perocreme,noestdemsrepasarloy afianzarlo.Avecesnecesitamosquenosrepitanlascosasqueyasabemospararefrescarlasyrecordar queyalassabamos. En este apartado quiero transmitirtealgunas reflexiones sobre fotografa de paisajesque seguro te vendrnmuybiencuandobusquesrealizarestetipodetomas. Setratadereflexionesmsalldelasyaindicadassobrebuscarampliaralmximolaprofundidadde campo,identificarinclusoladistanciahiperfocal,determinarconclaridadelcentrodeintersdela fotografaobuscarlasimplicidadennuestrascomposiciones(yasabes,menosesms). Concretamentesetratadeelementosclaveenfotografa depaisaje,asque,Prestaatencin! El Horizonte.Es el elemento ms representado en fotografa de paisaje, no crees? De hecho, como recordars, este elemento es tan importante en fotografa que tiene hasta su propia regla:la Regla del Horizonte. Noolvidesqueelhorizontedebeaparecerrectoyenuna delas lneas fuertes de la fotografa, dependiendo de a qupartedelamismaquieresdarmayorimportancia. Si no deseas que aparezca recto, turcelo deliberadamente,paraquequedeclaroquelohashechoaposta. LaHoradelDa.Sinduda,lasmejoreshorasdeldaparafotografiarsonlasprimerasylasltimasde sol,puesescuandolaluzresultamssuaveydcilynoocasionalucesycontrastesexcesivamente fuertesydurosennuestrasfotos. Procurahacertusfotosdepaisajesenesashorasyvers comotusresultadosmejorandrsticamente.Alcontrario de lo que podemos pensar al empezar en esto de la fotografa(asfueenmicaso),unsolradiantenoorigina buenasfotos,sinotodolocontrario. El Sol.Se trata de otro elemento que generalmente "querr apuntarse a todas tus fotos de paisajes". Mi consejo es que, salvo enfotografas de puestas o salidas de sol,evites que aparezca en tus fotos. Pueste costar mucho hacerle sitio y que "respete" al resto de elementosdelafotografa. Sus caractersticas de luz hacen que resulte muy difcil quecompartaescenarioconotroselementos. ElAgua.AdiferenciadelSolquesiemprebuscaaparecer ennuestrasfotos,elaguaesunelementoque,nospor qu,siempretratamosdeincluirlonosotros.Nosgustael agua y por eso tratamos de que aparezca en nuestras imgenes.

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Esos,aunoslesgustamsmostrarsuladosedoso(atravsdeunlargotiempodeexposicin)yotros prefierenparaeltiempoycongelarla.Enfuncindetugusto,debersdecantarteporunauotraforma depresentarla. Descubremssobreelaguaen9ElementosClaveparaFotografiarAguaenMovimiento. El Cielo.Dependiendo del lugar que demos al horizonte ennuestrasfotografas,estaremosdandomayoromenor importanciaalcielo. Por tanto: primero,no es banal el hecho de colocar el horizonte un tercio o en otroy, segundo,la decisin de colocarelhorizonteenunauotralneavendrdadapor laimportanciadecieloytierraomarennuestraimagen. Observa el cielo: si tiene nubes, si ofrece fuertes contrastes, si amenaza tormenta, si tiene algo especial... Si es as, dale dos tercios de la imagen, si no, resrvale slounoycntrateenlosotroselementosdelatoma. La Estacin del Ao.Cada estacin del ao tiene sus caractersticas,buenasymalas,porsupuesto. Quizstodoscoincidamosenquelasmejorespocaspara fotografiar paisajes, o al menos las ms agradecidas con elfotgrafosonlaPrimaverayelOtoo,noteparece? Siteencuentrasenestaltimaestacin,esprobableque te vengan muy bien estos13 Estupendos Consejos para HacerFotografasenOtoo. Sus colores,la dinmica de elementoscomo las hojas o el agua ylos juegos de luceste harn sentir como un autnticoprivilegiadotraselvisordetucmara,aprovchalo! Panormicas.Cuandovamosahacerunafotografadeun paisaje se nos viene a la cabeza, irremediablemente, la posibilidaddetomarunapanormica. Muchas cmaras tienen incluso una funcionalidad para conseguir este tipo de fotografas de forma "automtica",bien cambiando la relacin de aspecto de la imagen, o bien permitindote disparar varias fotos sobreunmismoeje,apartirdelascualesseconstruyelafotopanormica. Si te interesa la posibilidad de "construir" espectaculares fotos panormicas,aqu tienes 7 Buenos ConsejosparaHacerFotosPanormicas. Anquerasmsconsejos?Estsdesuerteporquehaceaoymedioescribimosunartculocon11 ConsejosFundamentalesparahacerFotografiasdePaisajes,quetepermitirafianzaralgunosdeestos consejosydescubrirotrosnuevos. HDR:LaSolucinCuandoTeQuedasSinRango YatehehabladoantesdelHDR,perootravezmeveoenlaobligacindepresentrtelo,puesteser degranayudacuandolavariacindeiluminacindelaescenaseasuperioralrangoqueaceptatu cmara. LatcnicadeHDRtepermitirquetodaslaszonasdelafotografaquedenperfectamenteexpuestas, aunquetengannivelesdeluminosidadmuydiferentesycontrastados.

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Con esta tcnicapodrs decir adis a antiestticos contraluces o cielos demasiado oscurospara mostrarcorrectamenteexpuestaelrestodelaimagen. ResuelvetodastusdudasconrespectoaestatcnicaenTodoslosSecretosdelaFotografaHDRen7 FantsticosArtculos:DescargaPDFGratis. EnResumen... Hemos analizadoel material(accesorios) necesario para la fotografa de paisaje,las focales ms apropiadas,losajustesquedebesseleccionarentucmara,einclusounbuennmerodeconsejosy recomendacionessobrealgunosdeloselementosmsimportantesenestetipodefotografa. Lo nico que falta ahora es que completes esta informacin, como siempre haces, a travs de tus dudas,recomendaciones,apreciacionesycomentariosengeneral. Y, por supuesto,que salgas a la calleen este caso al campo, a la playa, a la montaa, etc. con tu equipopreparadoyconganasdeponerenprcticatodoloquehassaprendidoyempiecesahacer fotografas de paisajes como un autntico profesional. Ya nos contars qu tal te va. Hasta la prximaentregadelcurso!

CmoMejorartusRetratos[AHMF31da29]
Sienlaanteriorentregadelcursotepresentabalafotografadepaisaje,hoyeselturnodetratarotra categoraigualmenteimportanteypresenteenel"lbum"detodofotgrafo,yaseaaficionadoo profesional.Hoyhablaremossobrelosretratos. Estoysegurodeque,tantosieresunodeesosfotgrafosalosquelesencantalafotografa"social",comosi eresdeesosotrosqueprefierenfotografiarpaisajes,edificiosomacro,hayunamplionmerodefotosentu archivo,digitaly/oimpreso,quepodrascatalogardentrodeltiporetrato.Aques? Portanto,creoquepuedesestardeenhorabuenaconesteartculo,porquevoyatratardetransmitirte algunasideasyrecomendacionesqueseguramentepuedanservirteparamejorarconsiderablementetus retratos.Quieresconocerlas? Comohicimosenlaentregaanteriordelcurso,vamosacomenzarporhablarunpocosobreelequipoms apropiadoparafotografaderetrato. QuEquipoNecesitoParaConseguirMejoresRetratos? Obviamente,elnicoelementoimprescindibleestucmara,aunquecontarconalgunosdelossiguientes accesoriostepermitirestarencondicionesdelograrmejorestomas. Algunosdeestoselementosextraquepuedenofrecerunvaloraadidoalacabadodetusfotossonlos siguientes: ElFlash.Sobretodoenfotografadeinterior,elflashsehace imprescindibleparaobtenerbuenosresultadosentusretratos.Incluso enfotografadeexteriorpuedesertilcomoflashderellenopara suavizarsombrasduras. Piensaquelaluzesunelementofundamentaly,enaquellas situacionesenquestaseainsuficiente,contarconunbuenflash puederesultarvital. Encuantoaltipodeflash,mirecomendacinescontar,aserposible,conunflashexterno, independientementedequetucmarayatraigaunodelosllamados"builtin"flash(flash incorporado). Sicuentasconunflashexternopodrsusarlocomoflashderebote,podrssepararlodelacmara ycolocarlodondemsteconvengay,endefinitiva,tedarms"juego"paralograrunmejor acabadoentusretratos. UnEquipoStrobist.Siestsdecididoamejorartus retratosdeestudio,entoncesnotebastaconunnico flashexterno,debespasaraacompaaraesteflashde uncompletoEquipoStrobist. Esteequiponoesmsqueunconjuntodeelementos comoflashesexternosdemenorpotencia,sombrillas, disparadoresyotroselementosquetepermitirn

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contarconvariasfuentesdeiluminacinypoderubicarstasdondelonecesites. Los,estoyaesparanota,perosiquieresmejorartusretratoseninterioresunaalternativa bastanteeconmicaparaelbuenresultadoqueofrece.Noquieresprobarlo? Apartedeestosaccesorios,nosemeocurrenmuchosmsquepuedanresultarbsicosotilesparala mejoradetusretratos.Tconocesohacesusodeotrosentustomas? QuFocalessonlasMsApropiadasParaRetrato? Lasfocalesmsempleadasenfotografaderetratosonfocalesnormales(3550 mm)oincluso"teles"(>70mm),descartandogranangularesyspergran angularesporladistorsin,pocodeseableenretrato,queproducensobreel sujetofotografiado. Alahoradeelegirentreobjetivosnormalesyteleobjetivos,bastadecirquelos primerosproporcionanuncampodevisinmscercanoalquetieneelser humano,mientrasquelossegundosofrecenlaposibilidadalfotgrafode distanciarsemsdelobjetofotografiadoylogrartomasmsnaturales. Porltimo,unadelascaractersticasmsdemandadasenunobjetivoquevayaaemplearseenfotografade retratoser,sinduda,suluminosidad,esdecir,sumximaaperturadediafragma. Enlosretratosescomnreduciralmximolaprofundidaddecampoatravsdeunagranaperturade diafragma,paraascentrarlaatencinenelsujetoretratado.Portanto,cuantomsluminososeaun objetivo,mayoresposibilidadesledaralfotgrafopara"trabajar"conlaprofundidaddecampo. Unobjetivoquetradicionalmentehavenidoasociadoalafotografaderetratohasidoelobjetivodefocal fijade50mm,queporsudistanciafocaly,sobretodo,porsugranluminosidad,altratarsedeunalentede focalfija,ofrecemagnficosresultadosalosquecuentanconl. QuTiposDeRetratosExisten?LosTiposdePlano Antesdedarteconsejossobrelosretratoscreoquelomsapropiadoescontartequeexistendiferentes tiposderetratos,bueno,enrealidadexistendiferentestiposdeplanoalahoradetomarretratos. YasehablsobreestetemahacealgomsdeunaoenelartculoElRetratoFotogrfico:TiposdePlano, aunqueteresumoahorabrevementesucontenidoconunaimagen,teparece?

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Sinotehaquedadoclaroalgunodelostiposoquieressabercundoesmsapropiadoelusodeunou otrotipo,terecomiendoqueaccedasalartculoElRetratoFotogrfico:TiposdePlano,enelquepodrs resolvertodastusdudasalrespecto. EnQuConsisteelModoPreconfigurado"Retrato"? Hoyda,todaslascmarascuentanconunmodo preconfiguradopararetratoquesueleidentificarseconunlogo conunacabezadeperfil.Sabesaqumerefiero,verdad? Sinembargo,siquieres"hacrtelotmismo"apartirdeun modosemiautomticoomanual,acontinuacintedescribo bsicamentelalgicaescondidatrasestemodo. Laprincipalcaractersticadelmodo"Retrato"esquebusca abriralmximoeldiafragma,conelobjetodereducirtodolo posiblelaprofundidaddecampo. Deestemodo,lonicoqueaparecerntidoycorrectamenteenfocadoenlaimagenserelsujeto retratado,lograndoasquestecentretodalaatencinde quienobservelafotografa. Posteriormente,unavezfijadalaaperturadeldiafragma,yen funcindelascaractersticasdeiluminacindelatoma,se establecernlosvaloresdetiempodeexposiciny sensibilidadparalograrunatomacorrectamenteexpuesta. Tehaquedadoclarocmofuncionaestemodo?Puesapartir deahoramirecomendacinesquenoloselecciones,salvo quenotengasotroremedioporproblemasdetiempoalahora


deprepararlatoma. Tegarantizoqueapartirdeunmodosemiautomticoomanualysiguiendolaspautasanteriores conseguirscomomnimoelmismoresultadoqueteofreceelmodopreconfigurado,oinclusomejor. Pero,adems,tendrslasatisfaccindehaberlohechotmismo.Qumassepuedepedir? ReglaN1delosRetratos:EnfocaalosOjos! Nohaylugaradudas,eslamsconocidadelasreglaso recomendacionesquesedansobrefotografaderetrato. Asqueyasabes,salvoquedeseesresaltaralgnotrorasgoo elementodeunapersonaalretratarla,enfocasiemprealos ojos.Silosojosestnbienenfocados,tufotoganarmuchos puntos. Porqu?Puesporque,inconscientemente,cuando observamosunretrato,nuestrosojostiendenabuscarlosojos delsujetoretratado,ysistosnoestnbienenfocadosnuestra primeraimpresindelafotografaser,porlogeneral, bastantemala. Tepicalacuriosidadconrespectoaestaregla?,quieressaber mssobreella?,necesitasunaexplicacinmsdetalladade losmotivosquehacenqueseaconsideradacomolareglan1 enfotografaderetrato? Seacualseaelmotivodetuinquietud,puedessabermsal respectoleyendoelartculoRetratos:EnfocaalosOjos,PorFavor. ConsejosParaMejorartusRetratos Conlareglaanteriorserasuficienteparaquetusretratos mejorasendrsticamente.Creme,noestoyexagerando,el fallodemuchosretratosqueaparentementesonmuybuenos es,precisamente,quenocuentanconlanitidezsuficienteen losojos. Porsitesabeapocoeseconsejo,acontinuacinte"regalo" otrasrecomendacionesqueteresultarnmuytilesalahora derealizartuspropiosretratos. ElFondo.Cuandohemoshabladodelmodo preconfigurado"Retrato"hemosdichoqueelfin principaldeestemodoesreducirlaprofundidadde campoparallamarlaatencinexclusivamentesobreel objetoretratado. Siguiendoconestalnea,elfondoenunretratohade sersimple,sencillo,decolorespococontrastadosy

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saturados,suficientementedesenfocadoy,endefinitiva,quenoresteprotagonismoala verdadera"estrella"delaimagen:elsujetoretratado. Acrcate!Aunqueporunladoelestardemasiadocercapuedasuponerunaprdidadenaturalidad enelsujetoque"posa",porotrotepermitirlograrunafotografasencilla,queslocuenteconlo estrictamentenecesarioyquellenelaimagen. Colocalosojosenelterciosuperior.Estonoes,nimuchomenosunaregla,perohaymuchos fotgrafosquedicenquelamejorzonadelafotografaparalosojoseselterciosuperiordela misma.Demodoqueyasabes,enfocaalosojosy,aserposible,ubcalosenelterciosuperiorde laimagen. Notieneporqusalirtodo.Relacionadoconelconsejoanterior,quizsparaponerlosojosenel terciosuperiortengasque"cortarlelacabeza"alsujetoretratado.Notepreocupes,notieneque salirentero,adems,estoteayudaraencuadrarlaimagenyacentrarlaatencinsobrelo realmenteimportanteentufotografa. LaRegladelaMirada.Comoves,enretratomuchosdelosconsejosestnrelacionadosconlos ojos.Enestecaso,terecuerdoquedebesdejarmsespacioenladireccindelamirada,quela quehaypordetrsdelsujetoquemira.Recordabasloquedecalaregla?

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Quieresmsconsejosparamejorartusretratos?chaleunvistazoa7SencillosConsejosparaAyudartea ConseguirRetratosInolvidables.Afianzarslasrecomendacionesanterioresyobtendrsnuevasideaspara tusfotosderetrato. QuHaydeLosTiposdeRetratos?FotografadeBebs,Nios,Grupos,Autorretratos... Escierto,laspautasqueteheproporcionadosonbastantegenricas.Sinembargo,dependiendodeltipo concretoderetratoquebusquesrealizar,seguroquehayotrobuenpuadodeconsejosquepodranserte tiles. Enestecaso,voyarecomendartelalecturadealgunosartculosqueyaescribimoshacetiempoalrespecto, teparece? FotografadeBebs.Cuandotenemosdelanteunbebpronto sentimoslairrefrenabletentacindehacerlefotos.Siquieres sacarleelmayorpartidoposiblealassesionescontubeb,chale unojoalartculo10FantsticosConsejosparaFotografiarBebs. FotografadeNios.Noesnecesarioquepasemuchotiempo paraquelassesionesdefotografaconloquehastahacepocoera unbebcambiendrsticamente.Parapoderserconscientede estasdiferenciasylograrlosmejoresresultados,terecomiendo LaGuaDefinitivaparaFotografiarNiosPequeos. FotografadeGrupos.Noeslomismoelretratoindividualque unafotodegrupo,losabes,verdad?Siquieresalgunosconsejos eneste"arte",notepierdasCmoHacerlasMejoresFotosde Grupo. Autorretrato.Porltimo,sieresdemasiadovergonzosopara pedirleaalguienquetehagaunretrato,notieneslaposibilidad depedrseloanadieosimplementequieresprobarlatcnicadelautorretrato,teservirndegran ayudaestos7BuenosConsejosparaMejorartusAutorretratos.

Entotalsonmsde50consejosque,aplicadosadecuadamente,supondrnunsaltodecalidadconsiderable entusretratos,nocrees?


DisparoyYa?NO,ElPostprocesadoPuedeserMuy Importante Queselopreguntenalosfamosos,omsbienalosfotgrafos delosfamosos.stosinviertenmuchomstiempoenel retoqueposteriorqueenlassesionesfotogrficas,nohay duda. Nopiensesquequieroquecojastusretratosylespongasms labiosopecho,queleshagaslaspiernasmslargas,queles reduzcaslacinturaoalgodelestilo.No,nomerefieroaeso. Peroscreoquehayunconjuntoderetoquesquepuedenvenir muybienatusfotos.Hablodeunosdientesmsblancos,unapielmstersa,unosojosmsbrillantes... Siteapetececonocercmoconseguirlo,notepierdasCmoRetocarunRetrato:UnEjemploPrctico. EnResumen... Hemosmostradolosaccesoriosmsapropiadosparafotografaderetrato,lostiposdeplanosexistentes,la reglamsimportante,unaseriedeconsejosgenricosy,finalmente,consejosespecficosenfuncindel tipoderetratoquebusques. Yahoraqu?Puesahoralodesiempre.Despusdehaberte"empapado"detantainformacincomotehe mostradoenlaentregadehoy,tetocaponerlaenprcticaydisparar,dispararydisparar. Apuestoaqueapartirdeahoratusretratosmejoranostensiblementeyempiezasapercibiryaincluiren tusfotosalgunosdelosaspectosclavedelosquehemoshabladoalolargodeestaentrega.Yasabes, fondosyencuadresadecuados,ojoscorrectamenteenfocados,etc.

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CmoMejorartusFotosNocturnas[AHMF31da30]
Atitambintepasaquellegalanochey,alvertodasesasluces,sedesatatuvenacreativaysientesla necesidaddedispararydisparar? Luegolosresultadosnosiemprecoincidenconlaimagenquehabamosapreciadooconlasespectativas quehabadespertadoennosotroslamaravillosaescenaquequeramosinmortalizar. Paraquelaprximavezquevayasaretratarunaescenanocturnano"falles",hemospensadoquelaentrega dehoydeberaproporcionartelas"armas"necesariasparamejorartuscomposicionesdenoche,quieres conocerlas? Lasprimerasarmasdelasquehablaremossonlosaccesoriosquetepermitirnlograrmejorestomas nocturnas.Prestaatencin,ahoraquellegalaNavidadpuedeserunbuenmomentoparaplantearte aumentartuequipo. CuleselEquipodeun"FotgrafoNocturno"? Adiferenciadelasentregasanteriores,paisajesyretratos,enque decamosqueslobastabaconlacmara,metemoqueen fotografanocturnahayunaccesorioqueseconvierteenbsicoe imprescindible:eltrpode. Tenencuentaquelaprincipalcaractersticadelafotografa nocturnaeslafaltadeluz,porloquesernecesarioabrirel diafragmaalmximo,siemprequelaprofundidaddecampose mantengaenlosmrgenesquedeseas,pero,sobretodo,tendrs queprolongareltiempodeexposicindelatomaavaloresmuy altos. Demodoquerecuerda,sivasasalirdenocheahacerfotos,no olvidesllevarteeltrpode. Siademsdeltrpodecuentasconundisparadorremoto,podrs evitarlasvibracionesqueseproducenaldisparartucmara,por loqueesunabuenaysobretodobarataopcindeaumentartuequipoparatomasnocturnas. Elltimodelosartculosquetevoyarecomendaresunbuenflashexterno,peronoteengaes,pormuy buenoqueseatuflash,todostienenunadistanciamximadealcance. Elflashtevendrmuybienparatomascortasoparausarlocomoflashderelleno,peronoteplanteessu usoparafotografiaredificiosoescenasaciertadistanciadedondeestssituado.Piensaquenuncapodr suplirlafuerzadelaluzdelSol,entiendesaqumerefiero?

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Sienalgunatomadudasentreelusoonodelflash,quizselartculo4RazonesporlasqueDeberasApagar elFlashaunqueseadeNoche,puedaorientarte.Elsimplehechodequeseadenochenohaceobligatorio elusodelflashy,dehecho,enmuchassituacionessuusoserperjudicialparatusfotos.Asquenolouses deformaindiscriminada. ElModo"Noche".EnQuConsiste? Recuerdasquecuandovimoslosmodosdedisparodenuestracmara hablamossobreunoalquedenominamosModo"Noche"? Comosunombreindica,setratadeunmodoapropiadoparasituacionesenlas quelascondicionesdeiluminacinsonclaramentedeficientes. Laformadeafrontaresedefectoporpartedeestemodoconsisteendisponer unaampliaaperturadediafragmay,sobretodo,untiempodeexposicinlo suficientementeprolongadocomoparalograrunatomacorrectamente expuesta. Siconesosparmetrosnofueseposiblelograrexponerdeformaadecuada,lacmara,deforma automtica,incrementaralasensibilidadISO,aunqueyasabesquelacalidaddelafotosereduce considerablementeavaloreselevadosdeesteparmetro. Aquedespusdehabervistocomofuncionaelmodoterescapazdereproducirloapartirdeunmodo manualosemiautomtico?Estoysegurodequeeresperfectamentecapaz. Yporeso,siemprequepuedas,"hztelotmismo",deesemodocontrolarseltiempodeexposicin,la aperturadediafragmaparalatomay,tambin,lasensibilidadISO,evitandoquelacmaraestablezcaun valordemasiadoelevadopordefecto. Yasabesloqueopinosobrelosmodospreconfiguradosylaslimitacionesquetienen,asquemiconsejo: tomaelmandoycontrolatatucmara! LaMejorHoraParaFotografaNocturna:La"HoraAzul" Estsdecididoarealizarunasesindefotografanocturna?Puesdjame quetedunconsejosobrelamejorhoraparallevaracabotusfotos:Haz lasfotosduranteladenominada"HoraAzul"! Conestonoquierodecirqueslopuedashacerfotosnocturnasdurante laHoraAzul,perosipuedeselegirelmomentoenquehacerlafoto,no haymejorinstantequeduranteestahora. La"HoraAzul",tambinconocidacomoHoraMgica,eselperodode tiempoqueempiezamediahoraantesdequeelsolsepongayfinaliza treintaminutosdesupuesta. Yporquestan"mgico"esteintervalodetiempo?Puesmuysencillo, duranteestetiempo,sielcieloestsuficientementedespejado,vers comovacambiandodecolordesdeunazulclaroaunazulcadavezms

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intenso,colorquevendrdeperlasalosfondosdetusinstantneasnocturnas. Quieressabermssobrela"HoraAzul"?DescbreloenFotografaNocturna:laHoraAzul. OtrosConsejosParaMejorarTusTomasNocturnas Ademsdehabertehabladosobrelahoramsapropiadaparahacerfotografanocturna,voyadarteotros consejosquepodrnsertemuytilesentusprximassesionesnocturnas,teparece? MantnlaSensibilidadISOalmnimoposible. Recuerdascuandohablamossobrelasensibilidaddel sensor?Amedidaqueelevamoslasensibilidad,la relacinseal/ruidobajayellosuponeunaprdida considerabledecalidadenlafoto,comoconsecuencia delaincorporacindemuchoruido. Portanto,espreferiblemantenerunvalorbajode sensibilidadyprolongareltiempodeexposicin, salvoquenocontemoscontrpode.Enesecasoyslo enesecaso,elevaremoselvalorISO,sacrificandolaadicinderuidoparaevitarlatrepidacinenla imagen. CierraelDiafragma.Lastomasnocturnasgeneralmenterequierenunaelevadanitidezentodossus elementosylanicaformadelograrestoesreduciendoalmximolaaberturadeldiafragma,para asincrementarlaprofundidaddecampo. Porsupuesto,estareduccindelcaudaldeluzhade versecontrarrestadaporunmayortiempode exposiciny/ounamayorsensibilidadconelobjetode obtenerunafotocorrectamenteexpuesta. ElTiempodeExposicinactacomo"contrapeso".Si esrecomendablelimitarlasensibilidadycerrarel diafragma,entonces,paralograrunatomaexpuesta adecuadamente,esnecesarioprolongareltiempode exposicin. Mirecomendacinesqueutiliceseltiempodeexposicinnecesarioparaquelailuminacinseala correcta,nimsnimenos.Utiliza,portanto,esteparmetrocomounsimple"contrapeso",salvo quequierashacerfotosdeestelas,encuyocasoeltiemposerelprimerparmetroquedebers fijar. "Metering"puntualoponderadoalcentro.Alahora deseleccionarelmodode"metering"entucmara,no teconformesconelmodomatricial.Resultarmucho msapropiadoelusodelamedicinpuntualo ponderadaalcentro. Tenencuentaqueenlastomasnocturnashabr muchadiferenciadeiluminacinentrelucesy

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elementososcuros,porlosquesiutilizaselmodomatricialnosaldrbienniunacosanilaotra. PruebacontcnicasHDR.Siquieresconseguirplasmarelampliorangolumnicodelafotografay tucmaranotelopermite,entonceseselmomentodequedejespasoalastcnicasHDRy observeslosmagnficosresultadosquepuedenproporcionaratusfotografas.

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Sitehansabidoapocoestosconsejos,chaleunvistazoala"saga"deartculosqueescribimossobre FotografaNocturna:1Parte,2Partey3Parte. TomasNocturnasEspeciales:FuegosArtificiales,Tormentasy"Estelasdeluz" Ademsdelasfotosnocturnascaracterizadasexclusivamenteporelmomentoenqueserealizalatoma, pueslosobjetosretratadossonidnticosaaquellosqueseretrataranenlamismatomaperoduranteel da,existentomasnocturnasquenicamenteseproducenduranteestapartedelda. Meestoyrefiriendoafotografasdefuegosartificiales,detormentas,deestelasdeluz...Atodasestas fotografaslessonaplicablesmuchosdelosconsejosdadoshastaahora,sinembargo,tambintienensus peculiaridades. Cadaunadeellasda,porlomenos,paraunartculoentero,asesque,siteparece,tevoyarecomendarla lecturadetresdenuestrosartculosenlosqueyaabordamosestatemticahacenomuchotiempo,de acuerdo? Fuegosartificiales.Elusodeuntrpode,laseleccin deunnmero"f"altooelenfoquemanualsonslo algunosdelos14FantsticosConsejospara FotografiarFuegosArtificiales,telosvasaperder? Tormentas.Ademsdeponerteacubiertoodarleuso almodo"bulb"detucmara,hayhasta10Consejos FundamentalesparaHacerFotosdeTormentas preparadosparatisiestspensandoenprobarcon estetipodefotografa. Estelasdeluz.Personalmentemeconsideroun enamoradodeestetipodefotografas.Tambinestucaso?PuesenLaGuaDefinitivaparaHacer FotosdeEstelasdeLuz,tienes7magnficosconsejosparacomenzaradominarestetipode fotografa,aquestsesperando?

S,los,seguroqueconoceso,almenos,seteocurrenmstiposdetomasnocturnasapartedeestastres queheindicado.Quierescompartirlasconnosotrosy,yadepaso,contarnostustrucosparasacarleel mximopartidoaesastomas?Hazloatravsdeloscomentarios! EnResumen... Conestaentregahemoscubiertocmomejorarotrobuenpuadodelasfotosque,abuenseguro,haces habitualmente.Merefiero,claro,alasfotosnocturnas. Deahoraenadelanteyaconocesconquaccesoriosdebescontarparaafrontarconlasmximasgarantas tussesionesfotogrficasnocturnas,hasvistoculeslahoramsrecomendablepararealizarfotosporla noche,conocesunamplionmerodeconsejosqueseguircontusfotosytieneslasreferenciasde buensimosartculosparaocasionesespecialescomofuegosartificiales,estelasdeluzeinclusotormentas.


Comosiempre,tieneslosmimbresnecesariosparalograrcadavezmejoresfotos,ahoraslofalta"emplear deformaadecuadaestosmimbres"ypracticarunayotravezhastaqueasimilestodoslosconceptosyte salgancomoalgomecnico.nimoyaporello!

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CmoSeguirAPartirdeAhora[AHMF31da31]
Todolobuenoseacabayestecursonoibaaserunaexcepcin,no?:) No,enserio,cuandoempezyasabasquenosetratabadeuncursointerminable,sinodeuna coleccinde31artculosqueesperotehayanresultadotilesparavolveraaquellosaspectosqueya conocasyqueprobablementehabanquedadoenelolvidoy,sobretodo,paradescubrirteotros nuevos,peroalmismotiempobsicos,paramejorartusfotos. Antesdeacabarelcursomegustaradarte,porltimo,unosconsejosparaquesepascmoactuara partirdeahoraparaseguirdisfrutandodelapasinporlafotografa.Quiresescucharlos? Prcticamentehasacabadoelcurso,pero,creesquesabesfotografa?Quizss.Msqueantesdesde luego,peroessuficiente?,yanopuedesaprenderms?,qupuedeshacerahoraparaseguir disfrutandoyaprendiendodelafotografa? Hemospensadoenunaseriedepasosquepodrasseguir,trashaberpasadoporestecurso,conel objetodequecontinescreciendoymejorandotusfotografas,quteparece? 1.ProponteRetos:LosProyectosFotogrficos LosProyectosFotogrficossonunabuenamanerade"obligarte" afotografiar,dequebrarteloscuernosparaobtenerciertas fotogrficasy,enciertomodo,deayudaratuimaginaciny creatividadimponiendoladisciplinaqueexigeelproyecto fotogrficoenelqueteencuentresinmerso. NosabesaqumerefieroconProyectoFotogrfico?,hasodo hablar,quizs,delproyecto365das?Setratadelejemplo paradigmticodeproyectofotogrficoyconsistebsicamenteen hacerunafotografadiariaduranteunaoenterodetodo aquelloqueterodeaentuvidacotidiana. Esalgoascomoundiarioenimgenes,cuyanicalimitacines tomarunafotodiaria,noimportadequseasta,perono puedesernimsnimenosqueuna. Aunqueteparezcaunatontera,teaseguroqueteayudaradarleunempujnatuimaginacin,por qunolopruebas? Tegustalapropuestadelosproyectos?,quieresmsideas?chaleunvistazoa5Proyectos FotogrficosparaDesarrollartuCreatividad.Sitodavaquieresmsproyectos,aqutienesotros5 DivertidosProyectosFotogrficos:FotoImaginativaGraciasaPhotojojo,aunque,enmiopinin,estos ltimosdejarnvolarmenostuimaginacin. 2.MejorarstusFotografasMuchoMs"Trabajando"En Equipo Sieresun"solitarioempedernido"onotegustamuchoel contactohumanometemoque,almenosenelcampodela fotografa,tienes"unproblemilla". S,ases,lafotografaseaprendemuchomsrpidoymejoren grupo.O,almenos,seaprendemuchomsviendoloserrores yaciertosajenosydejndoteaconsejarporotraspersonas entuserroresytambinentusxitos,porsupuesto. Poreso,desdedZoomterecomendamosquehagastambin

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cursospresenciales,queteapuntesalaasociacindefotgrafosdetubarrioyqueentables contactoconfotgrafosdelcolegio,delaUniviersidad,detutrabajo,detuciudad,detuprovincia... Poneosretos,organizadquedadas,salidahacerfotosvariandoel"objetivo"buscadoencadaunade lassalidas.Yalavuelta,comparadresultados,analizadvuestrostrabajos,ayudaoslosunosalos otrosy,porltimo,siqueris,paracelebrarlo,podistomarosunaodoscaasdespus.:) Conestolonicoquepretendoesobligarte,almenosdeformaperidica,asacartucmara,utilizarla ytenerconquinhablarsobretustrabajosdecaraairmejorandocadavezms.Aveces, simplementeconeso,lamejoraqueselograesconsiderable,creme. 3.ParticipaenForos!AprendersyHarsAprendera Otros Siademsdetenertupropiogrupodefotgrafosamigos prximosgeogrficamente,participasenforosatravsde Internet,entoncestucapacidaddeaprendizajese multiplicaporcientos. ExistenmuchsimosforosenInternetenlosquepodrs participaryque,abuenseguro,teserndegranayudaen tupropsitodemejorarymejorartusfotos.Algunosde losforosqueterecomendamosson: dZoom.Comosabes,dZoomnosloesunblogquete sirvecontenidoadiario,sinoquetambincuentaconunforoenelquepodrsparticiparaportandotu conocimientoyobservandolasfotosyaprendiendodetodoloaportadoporelrestodemiembrosdel foro.neteymejoraconnosotros! ojodigital.Es,probablemente,unodelosmejoresforosdehablahispanasobrefotografa.Sitienes dudas,osimplementequieresaprenderviendoloscomentariosylasfotossubidasporsusmiembros, esunlugaridneoparaseguir"creciendo"enelmundodelafotografa. nikonistas.EspecialmentesitienesunaNikon,enesteforopodrsmejorarnosloelmanejodetu cmaragraciasalaayudadeotrosfotgrafoscontumismoequipo,sinoquetambintepermitiruna mejorageneralenelartedelafotografa. canonistas.StloquetienesesunaCanon,steestuforo.Consejosyfotgrafosquecuentancon esteequipopodrnensearteyaprendercontuparticipacinenelforo. Haymuchosms,seguroqueconocesysiguesotros.Encualquiercaso,loquepretendotransmitirte esqueutiliceslasposibilidadesdeInternetparacomplementar,peronuncasustituir,aloscanales presencialesqueestablezcasconfotgrafosdetuentornogeogrfico,meentiendes? 4.LoMsImportante:InsprateViendoMsyMsFotos! Telohevenidodiciendoalolargodetodoelcursoyen especialduranteeldadehoy.Unavezquetieneslabase nohaymejorformadeaprenderfotografayrefrescarlo quehasaprendidoqueviendocuantasmsfotospuedas mejor. Lasfotosdeotrostepuedenservircomofuentede inspiracin,comoformaderecordarlaaplicacinde reglasytcnicas,comomuestrasdeloquenosedebe hacer(s,enserio,hayfotosmalasysaberporquno funcionaunafototambinesunaformadeponeren prcticaloquesehaaprendido),etc. Haymuchossitiosdondepodrsverfotos:exposicionesfsicas,exposicionesvirtuales,websde fotografa,blogscomoste,pginasdeconcursos,etc.

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Perosihayunsitiorecomendableal100%paraaprenderfotografaapartirdelasfotosdeotros,se es,sinduda,flickr.Tantopornmero,comoporlacalidaddelasfotos,notienerival,almenosada dehoy. chaleunvistazoperidicamente,buscafotosdeunatemticaparainspirarte,participaen gruposcomoeldedZoomymantentealdaenestaweb.Tusfotosteloagradecern.Telogarantizo. EnResumen... Yconestoyunbizcocho......hemosacabadoelcursode"AprendeaHacerMejoresFotosen31das". Esperoquehayaresultadodetuagradoy,especialmente,quetehayaresultadotil.Tambinespero habermepodidoexplicarconclaridadyquehayasasimiladoelamplionmerodeconceptosquetehe mostrado. Pormipartehasidounautnticoplacerquemehayandadolaoportunidaddeaprendercontigo(lo digoenserio,yoconsideroquetambinheaprendido,ymucho)alolargodeestas31entregas. Parafinalizarmegustara,primero,agradecertuatencinduranteestos31das,squenohasfallado niuno.Segundo,esperoqueconsideresestecursocomofuentedeinformacinbsicaanteposibles dudasfuturasorecomendacionesatusconocidos. Yterceroyltimo,quieroalentarteenesteartedelafotografa,puesrequiere,comohasvisto,una partetericaycierto"arte"alalcancedeunospocos.Perosiporalgosecaracterizalafotografa especialmente,esporqueexigemuchapaciencia,constanciaydisparar,dispararydisparar. nimocontuprocesodeaprendizajeynosvemosendZoom!

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ESTEMANUALFUEEXTRAIDODESDEELSITIOWWW.DZOOM.ORG DESUSPUBLICACIONESDIARIASPUBLICASYGRATUITASDECADAUNADELAS SESIONESDELCURSO, PORLOTANTOESDESUPROPIEDAD,COMPLETAYTOTALMENTE

dZoom, Pasin por la Fotografa

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