La invencin de cdigos [hacking + arte + literatura = ingeniera social] powered by Siglo21

Jara Calles Universidad de Salamanca

El contexto En Mundos artificiales (Paids, 2000) Fernando Broncano estableca dos formas de aproximacin a las relaciones entre ciencia, tecnologa y sociedad, segn se realizara un acercamiento interno, atendiendo a sus elementos constitutivos, o externo, revisando su relacin con el complejo social que configura su contexto. Lgicamente, esto tiene mucho que ver con las condiciones hermenuticas que ofrece una poca determinada, de manera que actualmente, y cerrando esta primera dcada del Siglo21, podra establecerse una tercera va de conexin entre estos espacios como formulacin artstica de estas relaciones. No hay que olvidar que tanto la ciencia como la tecnologa y la sociedad se desarrollan de manera conjunta, en tanto co-productoras de sus respectivos espacios. De manera que es aqu donde situamos al bioarte en tanto ejercicio y experiencia estrictamente contempornea, donde el artista (hacker de lo orgnico, que es otra forma de artesana) interviene en el imaginario social a travs de la programacin gentica y el reverso esttico de las prcticas cientfico-tecnolgicas. Se trata precisamente del producto de una mirada trans-disciplinar que se aventura hacia paisajes hbridos, hacia territorios an por codificar (Alsina, 2007) como forma de intervencin, accin e ingeniera social que opera bajo criterios artsticos. Como se sabe, no con poca frecuencia se relaciona al bioarte con el hacking, pese a que ambas disciplinas tengan realizaciones tan diferentes. Mientras el bioarte se sirve de la ciencia y los avances tecnolgicos, el hacking los produce, crea ciencia; lo que supone una brecha cualitativa importante, porque el bioarte, que pertenece al terreno de lo artstico, se reduce a nada sin su incidencia cientfica, mientras el hacking no deja de ser lo que es (ciencia y tecnologa aplicadas), si se le priva de los circuitos artsticos, de su escritura esttica. Sin embargo, y pese a esta diferencia de signo, tanto el bioarte como el hacking son agentes culturales que responden a las coordenadas propias de este siglo, como cdigos discursivos estrictamente contemporneos. De hecho, esto empieza a ser

tambin perceptible en una parte importante de la produccin literaria ltima espaola, a travs de una literatura de las nuevas tecnologas que asume esta tesitura histrica como vrtice de sus creaciones. En este sentido, mi propuesta gira en torno a la novela Cut and Roll (DVD, 2008) de scar Gual, que asume tanto el hacking como el bioarte como productos de poca y, por tanto, como espacios sobre los que adoptar una determinada posicin esttica, con el fin de revisarlos crticamente. De hecho, sa es una de las claves ms interesantes de esta obra, por cuanto asume como reto resolver un debate que se mueve entre la neutralidad y la creacin de una nueva mitologa en torno a estas cuestiones, a travs de una mirada horizontal, oblicua, de las mismas. Segn lo considero, esto se debe a un hecho crucial, como es que las nuevas tecnologas constituyen hoy en da el folklore de nuestro tiempo. Esta idea, tomada de Denis Baron en La chair mutante (Dis voir, 2008), explica la direccin que toman muchos de los discursos actuales, porque ya no se trata de una intuicin, sino de una constatacin indiscutible. Teniendo esto en cuenta, podemos calibrar la importancia de considerar si realmente es relevante, a la hora de aproximarnos a soluciones artsticas contemporneas, apelar a la utilizacin de lenguajes cientficos y tecnolgicos en trminos de vanguardia e innovacin, y no darla ya por supuesta. Es decir, neutralizar la imagen que generan estos medios, dejando de celebrar niveles epidrmicos de implementacin que finalmente se resuelven como simples ancdotas, como decoracin. En definitiva, ser algo menos impresionables a este respecto, pues de lo que se trata es de averiguar la implicacin esttica de estos usos (que adems conllevan modos determinados de representacin) en su incorporacin estructural, integral, como solucin ligada a estos contextos. Para ello, estos dispositivos tendran que considerarse en calidad de medio, como herramientas y lenguajes, y no ya como soportes o marcos, dado que configuran espacios intelectuales en los que se genera una forma concreta de relacin con el entorno y sus objetos. Podemos pensar en el giro hacia lo visual de las prcticas contemporneas o en la recuperacin de la artesana a travs de las prcticas de montaje y sampleado (las prcticas DIY). Pero tambin en la traduccin de lenguajes cientficos y tecnolgicos en los espacios artsticos, a travs de impresiones estticas que los liberan de su dimensin estrictamente utilitaria.

En este sentido, esta perspectiva destierra por completo criterios como el de novedad, pero novedad entendida como impostura, al tratar de despejar los espacios de la esttica (que es investigacin creativa) de su descarga esteticista. Sera la distancia que media entra las obras que utilizan estos medios como herramientas integradas (es decir, sin que puedan darse al margen de esta intervencin) y aquellas que se recrean en lo superfluo, como ecos de una moda. Dos trminos importantes a este respecto seran neutralidad y coherencia, tanto interna, es decir, desde la creacin, como externa, en su recepcin. Porque hace cincuenta aos trabajar con ordenadores era una actividad marginal (Alsina, 2007), pero no ahora, que ha perdido su relevancia, por lo menos en el contexto de las sociedades desarrolladas, donde el contacto con las nuevas tecnologas se ha convertido en un hecho natural.

Los lenguajes Muy en la lnea de la cita de Denis Baron, al comienzo de Cut and Roll aparece una reflexin que apunta hacia el centro mismo de nuestra experiencia compartida en torno a la ciencia y las nuevas tecnologas, incidiendo en el grado de implicacin que estos medios tienen tanto en la vida cotidiana como, por extensin, en las soluciones artsticas contemporneas.
La tecnologa est ah para que la usemos, pero tambin para que formemos parte de ella, para que nos mezclemos con ella, para que la invitemos a nuestras casas. Literalmente. Cut and Roll, p. 58

Segn lo veo, es justo a esta idea de identidad tecnolgica, que surge a partir de una concepcin integral de estos medios, pero tambin de sus implicaciones sociales, a lo que responde estticamente este discurso. Tanto es as, que sus posibilidades de construccin, formal y argumental, surgen principalmente de esta reflexin, al asumir los contextos cientficos como campos de subjetivacin, embeber la lgica visual de los nuevos dispositivos y los cdigos de programacin, e incorporar al proceso de creacin

el trabajo desde la informacin, la gestin de datos, o la traduccin del lenguaje tcnico como mecanismo de escritura. Pues la creacin es tambin aqu una forma de investigacin social y cultural, esttica; dado que hablamos de una serie de lenguajes que han modificado el espacio de las artes tanto como los circuitos sociales y los modos actuales de existencia (de nuevo, tecnolgica). Por eso estos factores no se resuelven ahora accesorios, sino que sus implicaciones alcanzan el propio diseo de la obra, es decir, su desarrollo estructural, hasta el punto de que slo es posible un trabajo en estos trminos (porque es una cuestin de coherencia) a travs de un conocimiento profundo de estos agentes, digamos, culturales. Ahora bien, lo ms importante a este respecto es considerar los efectos sociales que conllevan estos medios, dado que es ah donde se constata esa transformacin que apuntamos hacia modelos identitarios y procesuales de raz tecnolgica. En este sentido, la inclinacin hacia intereses de este tipo explica el carcter realista de la aplicacin de tecnologa en el texto, en tanto reivindica un uso determinista y normalizado del conocimiento cientfico, ms cercano a sus aplicaciones reales y pragmticas que a su desplazamiento espectacular. Segn lo veo, esto se realiza a travs de una aplicacin concreta del hacking como recurso discursivo, con el fin de llevar a la novela, mediante la traduccin de procesos, hacia formas inditas de escritura. Aunque subyace, por otro lado, un intento claro por devolverle credibilidad a la prctica hacker, tan desvirtuada por los abusos espectaculares de los modos de representacin made in Hollywood. Si esto es posible, es porque al igual que el proceso de escritura, el hacking tambin consiste en disear, programar, trazar y depurar (pg. 49); de manera que la escritura de esta obra, su proceso, tambin puede interpretarse como un calco metodolgico de algunas aplicaciones hackers.
El nivel de terror nuestra reaccin. 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 frente a una situacin determina

switch (level_of_horror){ case 3: paralize (optional pee); break; case 2: cry (); break; case 1: shout (help); break; case 0: try_to (scape); break; default: nothing; break; } Cut and Roll, p. 96

Entonces, que esto sea factible sin que se produzcan fisuras en el espacio literario se debe, o eso creo, a que es as como estos medios funcionan tambin en el resto de contextos, sean artsticos o no. Por lo que conviene destacar la asepsia que esto genera, al trabajar bajo una prdida de afecto que se debe, principalmente, a la conciencia de saber que todo cuanto nos rodea est filtrado por la ciencia y la tecnologa. Esto lo comprobamos a diario, pues es a travs de estos dispositivos como se pone en juego un nuevo tipo de sensibilidad que pasa inevitablemente por los relatos audiovisuales, los ltimos avances cientficos, el consumo y las relaciones a travs de plataformas 2.0. De manera que no deja de ser lgico (o no lgico, sino inevitable) que la literatura tambin participe de esta tendencia o signo de poca. De hecho, este tipo de interferencias es cada vez menos evidente, es decir, ms sutil, pese a que resulta ms perceptible, aunque sea de manera intuitiva, dentro de los contextos artsticos, ya sean musicales, flmicos, literarios, etc. Como se sabe, cada vez se crea ms desde la informacin (Fernndez Mallo) y la gestin de contenidos, que desde el conocimiento; lo que supone una fractura considerable respecto a modelos discursivos anteriores, que son los que conforman la tradicin estndar y normalizada con que contamos. Por eso interesan ahora las obras que se preocupan por dirigir el debate hacia planteamientos menos afectados a travs del domino (interno) de sus objetos de investigacin. Porque esto es algo a lo que no se puede permanecer ajeno. Ni que decir tiene, este grado de implicacin y mixtura se encuentra sobre todo en la obra de cientficos que acceden al arte en sus distintas manifestaciones, porque siempre es ms factible esta direccin que su recorrido inverso. Bajo esta perspectiva, la clave del xito de estas propuestas (pero xito en trminos de coherencia creativa) est en lograr desbordar los modelos heredados a travs de relaciones horizontales entre disciplinas, sin caer en errores de apreciacin o, lo que es peor, de afectacin. Como vemos que ocurre en muchas de las propuestas actuales que tratan de integrar la tecnologa sin conseguirlo. As, el texto de scar Gual no slo resuelve de manera oportuna la distorsin del hacking devolvindole su tratamiento legtimo, sino que conecta con el bioarte para neutralizar su impacto, tambin espectacular, evitando incidir en las herramientas que incorpora, sino a travs del concepto de actitud esttica, como forma concreta de contemplar el mundo y la sociedad contempornea. En este punto, conviene mencionar

que el perfil profesional de scar Gual, que es ingeniero informtico, permite establecer una aproximacin diferente a la que reproducen los discursos acadmicos y crticos habituales, al inscribirla en el territorio de la ficcin. Como es lgico, esto le permite formular su discurso a travs de una serie de licencias discursivas que articulan su mirada como hiprbole (pardica), al analizar el problema de la interpretacin en este tipo de creaciones, dado que muchas veces son estos discursos los que configuran la obra, y no al contrario. De hecho, tambin encontramos en estas pginas una propuesta futura para la proyeccin artstica del bioarte, que se centra en la posibilidad de la creacin para su contemplacin, su disfrute en cuanto tal. Incidiendo de esta forma en acercamientos a estas prcticas por lo que son y lo que muestran, ms all de lecturas conceptuales. Es decir, a travs de su trabajo en niveles metafricos y no simblicos. Para ello, y como estrategia argumental, scar Gual acude a la trayectoria artstica y meditica de Eduardo Kac, paladn-icono del bioarte, por tratarse de una obra de sobra conocida. Sabemos que Eduardo Kac ha sido uno de los artistas ms polmicos de los ltimos aos al haber enmarcado sus propuestas en los extrarradios de lo artstico: la creacin de vida, el trabajo con especies animales, la transgnesis, etc. Tambin reformulando esa idea de cyborg tal cual se formul en sus inicios (pensemos en la pelcula Tetsuo, the iron man (1989), que resulta tan ajena); porque hace tiempo que este debate se plantea en otros trminos. Es ley, por otro lado, que un trabajo que se apoya en este tipo de medios quede obsoleto en un corto espacio de tiempo, pues las nuevas tecnologas son, en realidad, viejas tecnologas, y esto conlleva un coste esttico que implica una constante reformulacin. Es la brecha que media, por ejemplo, entre los primeros trabajos de Sterlac y la obra de Kac, con aquella formulacin casi ortopdica del imaginario cyborg a travs de la incorporacin de tecnologa a la carne. Un ejemplo lo encontramos en la performance Evolution, que lejos de parecer eso mismo, una evolucin, hoy se revisa como todo lo contrario, como una regresin. Dice Eduardo Kac que la revolucin digital est ya realizada, completa, de manera que lo que cabe esperar en adelante son ampliaciones, mejoras, pero no rupturas como las ocurridas en los aos previos. Esto, por supuesto, es algo muy cuestionable, pero apunta hacia la relevancia de un hecho concreto, como es la dificultad de crear al margen de estos espacios. Tanto es as, que no es el uso lo que resulta innovador en estos momentos, sino la conciencia de no poder hacerlo de otro modo, sin contar con estas interferencias. Al fin y al cabo, as ocurre en nuestra vida diaria, pero tambin en otras

esferas sociales: sabemos que hay laboratorios que trabajan creando rganos compatibles con los enfermos a los que sern trasplantados, que los alimentos son en su mayora transgnicos, y que lo natural, en cuanto tal, es hoy en da un espejismo. De manera que es lgico que el arte, por su propia naturaleza, nos acerque a estas cuestiones para mover a la reflexin sobre este tipo de implicaciones, que son polticas, sociales, culturales. Lo que aporta la literatura Siguiendo en el espacio del bioarte y la revisin que realiza scar Gual del mismo, podemos decir que su discurso viene filtrado por la voz de un personaje, un bioartista, que encarna en s mismo la idea de artista total por conjugar maestra en el campo tcnico con una visin artstica salvaje (pg. 239). Se trata de Ecoss, un artista cuyos inicios recuerdan en gran medida a los de Eduardo Kac, que pas del arte electrnico (holopoemas, poesa visual, mixed media) a las realizaciones en los espacios del bioarte y el arte interactivo; pero estableciendo otro nivel de relacin dialgica entre el artista, la criatura u obra de arte y aquellos que entran en contacto con ella (pg. 239). A este respecto, Ecoss constituye la figura de un artista autosuficiente y excntrico, que si polemiza con Kac es principalmente por tratarse de uno de los mximos precursores del bioarte y, por lo tanto, por configurar un objetivo (referente) fcil. Aunque el texto se mueve entre la parodia (por los juegos de lenguaje) y el elogio, lo cierto es que su discurso responde nicamente a condiciones concretas de ficcin. Esto, por su parte, le permite establecer una mirada crtica y distanciada respecto a esta disciplina, pero tambin realizar una revisin aumentada de la misma en tanto espacio en el que se gesta una importante controversia. De algn modo, en estas pginas est contenida una breve historia de la evolucin del bioarte, desde las primeras ocurrencias a las posibles direcciones futuras que, por supuesto, ocurrirn no bajo la mano de Kac, sino de Ecoss.
Nada, Ecoss no tiene nada que ver con esa gente. Ni con el conejo verde ni con Sterlac, un embustero australiano que se hace pasar por cyborg, sabrn quin es. Estamos hartos de que se nos asocie con ellos. Les valoramos como agitadores, s, han visto la oportunidad de expresarse artsticamente mediante la transgnesis o las mutaciones y quieren subirse al carro, pero carecen de lo ms importante: talento. Cut and Roll, p. 234

En este sentido, es importante la crtica que se realiza en torno a la (auto)complacencia por el mero hecho de utilizar ciencia para la creacin artstica, subrayando la necesidad de no caer en esa fascinacin, gratuita y desfasada, que se detecta en muchos de los trabajos de esta naturaleza. Lo vemos en propuestas de Sterlac, de Matthew Barney. Frente a esto, Ecoss se declara como artista no supeditado a la ciencia, sino abierto a ella, es decir, ofrecindose a ella, sin limitarse a lo que sta puede ofrecerle. De este modo reivindica la idea de investigacin, de trabajo, desde el acto de creacin mismo. Por eso en este texto se mencionan tan a menudo trminos como fondo, trasfondo, conocimiento. y no slo las polmicas que por lo general rodean a estas obras, porque esto es algo que muchas veces acaba siendo ms importante incluso que la propia creacin. La beligerancia como fin. Como ejemplo, podramos mencionar el caso de Alba, el conejo transgnico de Kac, donde la polmica acaba siendo ms relevante, como protagonista de los debates, que la propia observacin del animal, es decir, lo creado, la propia obra. Segn esto, las obras de Kac, Sterlac o Barney, que se originan en el orden de lo simblico, tendran el inconveniente de depender de estos discursos ad hoc para ser finalmente comprendidas. Mientras Ecoss protegera la autonoma de su obra instalndola en el terreno de la alegora (orden metafrico), evitando as interpretaciones superficiales, desvos. Es justamente en este espacio intermedio, entre la creacin y su recepcin, donde se originan los juicios de valor en torno a cuestiones morales, ticas, etc. pese a tratarse de realizaciones que se aplican en contextos no artsticos, como la industria o los laboratorios de investigacin. Pues de algn modo se es el precio de enfrentar a la sociedad con el reverso de su imagen. As lo vemos en muchas de las intervenciones pblicas de Kac, donde el artista se ve obligado a hablar ms de este tipo de implicaciones morales y ticas que de su obra en cuestin. En este sentido, hay algo fundamental que es inherente a este tipo de creaciones que, sin embargo, no parece haberse dado por supuesto, como es el concepto de natural y su imposible escritura en la actualidad. Lo que nos lleva hacia una versin distinta del Humanismo, donde lo natural viene marcado por la partcula trans- aplicada a todas sus realidades (transpoltica, transesttica, transexual). O, dicho en otras palabras, hacia una poltica de la vida que apunte a la permanencia de la totalidad de los seres, ya sean creados de forma natural o artificial (p.245) si esto es finalmente diferenciable.

Dice Eduardo Kac que ciertas cosas que consideramos naturales y damos por sentadas han sido en realidad creacin del hombre. Un ejemplo es el perro domstico, el animal de compaa [] que no exista originalmente en la naturaleza. Porque todo es finalmente una construccin; y es ah donde comienza el debate en trminos artsticos.
La queja ms habitual que se me plantea es que el conejo no poda escoger si quera ser transgnico. La respuesta evidente es que ninguno de nosotros hemos podido elegir ninguno de nuestros rasgos fsicos ni intelectuales [] La naturaleza tampoco te deja escoger. Eduardo Kac, 2001

De hecho, una reflexin similar se realiza en Cut and Roll, donde a menudo se perciben reformulaciones de muchas de las ideas que impregnan el discurso de Kac, a travs de parfrasis o recreaciones de su pensamiento, tal y como vemos en este extracto:
La bsqueda de coherencia y depuracin de caractersticas condujo a la investigacin y la creacin de nuevas razas de perros que ahora s consideramos naturales. Lo hemos hecho con patatas o con guacamayos. Ahora tenemos ms medios a nuestro alcance. [] La naturaleza nunca nos da a elegir ni el color de nuestros ojos ni nuestro carcter Cut and Roll, p. 233

Ahora bien, el verdadero aporte literario a estas cuestiones lo encontramos en la propuesta esttica de Ecoss, que pretende ir ms all de las proyecciones artsticas actuales a travs de esa investigacin del carcter contemporneo, lo que supone vivir actualmente, con obras y performances extraordinarias, en el sentido de fuera de todo orden de normalidad. Quiero decir, obras que superan los umbrales de lo artstico, de la representacin, que son simplemente Arte. Obras que son realizadas para ser contempladas (el paso de la representacin a la presentacin) y cuyo impacto no sea coyuntural a la novedad o a la transgresin tica o social correspondiente (scar Gual). Mientras a Eduardo Kac le interesa la reflexin sobre los cambios de percepcin, los cambios culturales y polticos, las implicaciones filosficas producidas por la expansin y la modificacin de la percepcin del ser humano, pero tambin la convivencia con este tipo de realidades. A Ecoss le interesa tan slo el acto de creacin, pero de creacin en el sentido de arte para ser contemplado, esto es, el trabajo desde su dimensin

potica, accediendo en todo caso a lo social como accidente. De manera que es ah donde radica la brecha esttica entre el artista real y su avanzado literario.

Conclusin Como ha podido comprobarse, la propia obra de scar Gual responde tambin a muchas de las cuestiones apuntadas hasta ahora, por cuanto su creacin es al mismo tiempo investigacin esttica aplicada al espacio literario. En este sentido, estamos ante un texto hbrido y procesual, que tensa el concepto heredado de novela, a travs de coordenadas creativas que apuntan hacia el centro mismo de una escritura siglo21. Pensemos, por otro lado, que por sus caractersticas temticas y constructivas, Cut and Roll supone un medio adecuado de conexin entre el hacking y el bioarte con el espacio social que las comprende, al plantear el debate en torno a estas disciplinas bajo la conciencia de una existencia tecnolgica; lo que supone todo un giro hermenutico en este sentido. Es as como a travs de estos tres cdigos: hacking + arte + literatura hemos llegado a una forma de ingeniera social (como mixtura de disciplinas, lenguajes y conocimientos de diferente naturaleza) que lleva a formas nuevas de accin en un contexto concreto, como es el actual, para la mejora (o no) de las sociedades desarrolladas.

Bibliografa Alsina, Pau (2007) Arte, ciencia y tecnologa. Barcelona: UOC Baron, Denis (2008) La chair mutante. Pars: Dis voir Broncano, Fernando (2000) Mundos artificiales. Barcelona: Pads Gual, scar (2008) Cut and Roll. Barcelona: DVD Kac, Eduardo (ed.) (2007) Signs of lige. Cambridge: MIT Molinuevo, Jos Luis (2010) Retorno a la imagen. Salamanca: Archipilagos Vicente, Jos Luis (2001) Eduardo Kac, artista electrnico (entrevista), El Mundo. Madrid: 10/09/2001