Conoce Tu Camara V 1 0

Conoce
tu Cmara
Revisamos los conceptos necesarios para que de una vez por todas saques todo el jugo de tu cmara digital
Tabla de contenido
Descubre por qu (en Fotografa) el Tamao (del Sensor) s Importa ................................................................................................................................. 6 Para Empezar, unas (Pequeas) Nociones de Tecnologa ...................... 7 Desterrando Mitos: los Megapixels ............................................................... 7 El Impacto del Tamao del Pixel ................................................................... 7 Cuestin de Costes .......................................................................................... 7 Otras Consecuencias ...................................................................................... 7 La Regla: a Mayor Sensor, Mayor Sensibilidad y Menor Ruido ............... 8 Qu (demonios) es el Espacio de Color? ................................................ 9 Introduccin ....................................................................................................... 9 Lo que ven nuestros ojos, el espectro de luz visible ................................ 10 Lo que muestran los dispositivos: los espacios de color ......................... 10 Adobe RGB, sRGB, ProPhoto RGB... con cul me quedo? ................. 10 RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu ................................................ 12 Introduccin ..................................................................................................... 13 Qu es un archivo RAW? ........................................................................... 13 En comparacin, el formato JPEG es ......................................................... 13 Cual elegir? ................................................................................................... 14 Fotografiando en JPEG ................................................................................. 14 Disparando en Raw ....................................................................................... 14 Algunos Programas para trabajar con RAW .............................................. 15 El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo ......................................... 17 Qu es el histograma? ................................................................................ 17 Entendiendo el Histograma .......................................................................... 18 Ajustando la imagen con el Histograma ..................................................... 18 Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Primera Parte) ................................................................................................................... 19 Introduccin ..................................................................................................... 19 La Distancia Focal .......................................................................................... 19 Objetivos de Focal Fija y Objetivos Zoom .................................................. 19 Las aperturas .................................................................................................. 20 Otros conceptos ............................................................................................. 20 Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Segunda Parte) ............................................................................................... 22
Introduccin ..................................................................................................... 23 Ojo de Pez ....................................................................................................... 23 Gran Angular ................................................................................................... 23 Objetivo Normal .............................................................................................. 24 Teleobjetivo ..................................................................................................... 24 Objetivos especiales ...................................................................................... 25 Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos ............ 26 Introduccin ..................................................................................................... 27 Entendiendo la Exposicin con Ejemplos .................................................. 28 Y la sensibilidad ISO? ................................................................................. 28 Cmo afecta el uso de cada parmetro? ................................................. 28 Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura ................ 30 Apertura + Velocidad + Sensibilidad = la Ecuacin Perfecta .................. 31 Probando la apertura del diafragma con ejemplos ................................... 31 El Misterioso Significado del Nmero F ...................................................... 34 Qu significan, pues, estos nmeros? ..................................................... 35 Cosas que debes recordar sobre los Nmeros F ..................................... 36 Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal ..... 38 Introduccin ..................................................................................................... 39 La Profundidad de Campo ............................................................................ 39 La Distancia Hiperfocal ................................................................................. 39 Vale, y esto para qu sirve?....................................................................... 40 Cmo conocer la distancia hiperfocal en cada situacin ......................... 40 La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos ........................... 42 Los elementos que afectan la profundidad de campo ............................. 43 1. La apertura del objetivo ............................................................................ 43 2. La distancia al elemento fotografiado ..................................................... 43 3. La distancia focal ....................................................................................... 44 Quieres saber cul es la profundidad de campo que conseguirs en unas determinadas circunstancias? Calclala. ......................................... 44 La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo ................. 46 Introduccin ..................................................................................................... 47 Transmitir sensacin de profundidad .......................................................... 47 Aislar el centro de inters ............................................................................. 47 Se te ocurren ms factores? ...................................................................... 48 Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? ...................................... 49 Introduccin ..................................................................................................... 50
La velocidad permite recoger el movimiento ............................................. 50 Ilustrando la velocidad de obturacin con ejemplos ................................. 50 Qu velocidad de obturacin usar en cada ocasin? ............................ 52 Tiempo de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo Nuestros Lmites .................................................................................................................. 54 Introduccin ..................................................................................................... 55 La trepidacin ................................................................................................. 55 Cmo afecta la distancia focal ..................................................................... 55 Excepciones a la regla .................................................................................. 56 El mejor consejo: conoce tu cmara ........................................................... 56 Tiempos de Exposicin ms largos con garantas ................................. 57 Los estabilizadores: en el objetivo y en el cuerpo .................................... 58 La forma en que cogemos nuestra cmara ............................................... 58 Y si no, un trpode .......................................................................................... 58 Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona ............................................. 60 Introduccin ..................................................................................................... 61 ISO Digital: la relacin seal-ruido .............................................................. 61 Conclusiones................................................................................................... 62 Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes 63 Introduccin ..................................................................................................... 64 El funcionamiento del sensor ....................................................................... 64 La sensibilidad ISO en ejemplos ................................................................. 65 Entonces, debo utilizar siempre el ISO ms bajo?................................. 67 La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin ... 68 Un Poco de Teora ......................................................................................... 69 Un Caso Prctico ........................................................................................... 69 Prueba #1. Diferentes ISOs con fotos correctamente expuestas .......... 70 Prueba #2. Diferentes ISOs manteniendo la velocidad de obturacin .. 71 7 Situaciones en las que Deberas Apagar el Enfoque Automtico 74 Situacin 1) Cuando No Hay Suficiente Contraste ................................... 74 Situacin 2) Cuando No Hay Suficiente Luz .............................................. 75 Situacin 3) En Paisajes y Cuando Busques la Mayor Profundidad de Campo .............................................................................................................. 75 Situacin 4) Si Ests Haciendo HDR .......................................................... 75 Situacin 5) Al Disparar a Travs de un Cristal ........................................ 75 Situacin 6) Con Objetos que se Mueven a Toda Velocidad ................. 76 Situacin 7) En Fotografa Macro y Con Grandes Aperturas ................. 76
Alguna Situacin Ms? ............................................................................... 76 Conoce tu Cmara Digital: los Modos de Medicin ........................... 77 Introduccin ..................................................................................................... 78 Medicin Puntual de la Luz........................................................................... 78 Medicin Ponderada al Centro..................................................................... 78 Medicin Matricial........................................................................................... 79 Cundo Utilizar cada Mtodo de Medicin? ............................................ 79 Entendiendo el Control de Compensacin de la Exposicin de tu Cmara .............................................................................................................. 80 Introduccin ..................................................................................................... 81 La medicin de la luz y los modos de medicin ........................................ 81 En qu modos tiene sentido usar la compensacin de la exposicin? ........................................................................................................................... 82 Un caso de aplicacin: Corrigiendo la subexposicin o sobreexposicin de tu cmara ................................................................................................... 82 Otra situacin muy interesante: tomando fotos para fusionar posteriormente ................................................................................................ 83 Utilizas la compensacin de la exposicin en alguna otra situacin?. 83 Bracketing u Horquillado: Qu es y Cmo usarlo para tomar Fotos Espectaculares ................................................................................................. 85 Cmo funciona el bracketing u horquillado? ........................................... 86 Y para que sirve el bracketing? ................................................................. 86 La Explicacin Definitiva de lo que es la Temperatura del Color ..... 88 Introduccin ..................................................................................................... 89 Balance de Blancos: Qu Es y Cmo se Usa .......................................... 90 Por Qu Necesitamos el Balance de Blancos ........................................... 91 El Balance de Blancos en las Cmaras Digitales ..................................... 91 Los Modos del Balance de Blancos ............................................................ 91 Ajuste Manual del Balance de Blancos ...................................................... 92
Descubre por qu (en Fotografa) el Tamao (del Sensor) s Importa
ivertido juego de palabras no crees?. Dejando a un lado la polmica del tamao en otros aspectos de la vida, hoy
respondemos a una de las preguntas que tpicamente nos hacis: afecta el tamao del sensor? de qu manera?. Prometo no entrar en tecnicismos y te aseguro que te quedar bien clarito. Te apuntas?
Para Empezar, unas (Pequeas) Nociones de Tecnologa

Permitidme que repase unas ideas generales para entender cmo afecta el tamao del sensor a nuestras fotografas. El sensor es la pieza de nuestra cmara digital que reemplaza la pelcula de la cmaras convencionales y est encargada de traducir la luz que sobre l incide en una imagen digital. Las imgenes digitales son una matriz (rectngulo) de puntos de color: los pxeles. Dibujados unos a continuacin de los otros (en el monitor de una computadora, o en el papel fotogrfico directamente), los pixeles crean imgenes que son nuestras fotos digitales.
Desterrando Mitos: los Megapixels

En crculos no muy entendidos se asume que cuantos ms megapixels tenga una cmara mejor es (cosa que sabemos que no es cierta). Por un lado, este mito tiene parte de base. Pensemos que, cuantos ms megapixels tenga un sensor, mayor cantidad de puntos (pixels) tendr mi foto y, por tanto, mayor resolucin. Pero lo cierto es que los megapixels no dicen nada de la fidelidad en la captacin de color. Podemos tener imgenes de gran resolucin pero con mucho ruido, con graves aberraciones cromticas, etc.
El Impacto del Tamao del Pixel

Al final del todo, la capacidad que tiene la parte del sensor encargada de captar la luz de un pixel determinado, depende del tamao. Piensa que, en ltima instancia, son fotones los que inciden en el sensor: a mayor superficie, ms fotones. Ms fotones para ser capaz de captar intensidades luminosas muy dbiles y ms fotones para poder decidir con mayor precisin las propiedades de la luz de ese pixel en un corto espacio de tiempo.
Cuestin de Costes
La miniaturizacin de ciertos modelos de cmaras digitales hace que las pticas y los sensores deban ser de menor tamao. Pero una de las razones de mayor peso para que la industria saque sensores de reducido tamao son los costes: los sensores de mayor tamao son ms caros. Muchas cmaras de bajo coste tienen sensores muy pequeos por este motivo. Las digitales SLR suelen incorporar sensores de mayor tamao al ser cmaras de prestaciones (y precio) superiores.
Otras Consecuencias
Otra de las preguntas ms frecuentes en los foros es sobre la validez o no de pticas de cmaras analgicas en cuerpos de cmaras digitales. Y de nuevo aqu, uno de los factores que sale a la luz es el tamao del sensor. En cmaras analgicas el sensor es la pelcula qumica (de 35mm tpicamente) y suele ser mayor que en las cmaras digitales. Aunque la distancia en el tamao de los sensores entre rflex analgicas y digitales cada vez se est haciendo ms corta.
La Regla: a Mayor Sensor, Mayor Sensibilidad y Menor Ruido

En general, y sin tener en cuenta la calidad del proceso de fabricacin, entre 2 sensores del mismo nmero de megapixels, el de mayor tamao tendr menos ruido y ser capaz de realidad capturas en ambientes ms oscuros. Es por esto que el tamao en fotografa, s que importa.
Enlaces Relacionados
Si lo deseas, puedes ampliar la informacin de esta seccin a travs del contenido que encontrars en estos enlaces:
Qu Cmara Digital Elegir Sensibilidad ISO: Qu Es y Cmo Funciona Los 10 Errores de la Fotografa Digital Catlogo de Cmaras Digitales
Qu (demonios) es el Espacio de Color?
al vez no lo hayas ledo ni escuchado nunca, pero es bastante probable que si te hayas encontrado en alguna
ocasin con algn mensaje en el que tu programa de edicin fotogrfica favorito te avisaba de que la foto que estabas abriendo se haba creado en un espacio de color diferente al que estabas utilizando. Y si te ha ocurrido, es probable que hayas pensado que has roto algo, y una vez superado el susto inicial, lo siguiente que habrs pensado es: y qu demonios es esto del espacio de color? Dedcame un par de minutos y tratar de explicrtelo en un lenguaje que te resulte sencillo de entender.
Introduccin
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Alguna vez has visto un mensaje en tu ordenador avisndote de algo relacionado con los espacios de color? Si ests en esa situacin, no te asustes. Es comprensible. Yo mismo me resist a informarme de lo que significaban los espacios de color durante mucho tiempo. Digamos que no es el apartado ms apasionante de la fotografa digital, ya que hay bastante literatura al respecto pero es toda bastante tcnica. Y es que, por qu tengo que saber nada de espacios de color si nunca he elegido ninguno? Realmente los necesito? Me temo que s. Ms tarde o ms temprano, la gestin del color se cruza en la vida de un fotgrafo. Para que no te ocurra lo que a m, voy a tratar de explicarte en un lenguaje llano lo que significa, de modo que tengas claro lo que es y no se te olvide en el futuro (y de paso, no te asustes y sepas reaccionar cuando veas estos mensajes).
Lo que ven nuestros ojos, el espectro de luz visible

Si recordis alguna clase de Ciencias de cuando erais ms pequeos, nos explicaban que exista algo llamado el espectro electromagntico y que el ojo humano era capaz de percibir una parte de este espectro electromagntico. Era lo que se llamaba el espectro de luz visible. Los rayos ultravioleta o los rayos gamma quedaban fuera de este espectro de luz visible: existen, pero no podemos verlos (o al menos yo no puedo).
Lo que muestran los dispositivos: los espacios de color

Al igual que nuestro ojo es incapaz de ver zonas del espectro electromagntico, los dispositivos que habitualmente utilizamos para manipular y presentar nuestras fotos tales como pantallas de televisin u ordenador e impresoras son incapaces de representar el espectro de luz visible. El problema no sera tan grave si todos tuvieran la misma capacidad de representacin, pero no poda ser tan fcil. Existen diferentes espacios de color y cada uno de ellos tiene capacidades de representacin distintas, con mayor o menor limitacin de la gama de colores que puede mostrar cada uno.
Adobe RGB, sRGB, ProPhoto RGB... con cul me quedo?

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Si os habis fijado en el grfico que aparece ms arriba, sRGB es el espacio ms limitado y ProPhoto RGB es el ms amplio. Si fuera as de sencillo, la eleccin sera fcil. Siempre el ms amplio. Pero al final depender del medio final en el que vayamos a trabajar. Y es que los medios de impresin utilizan a su vez espacios de color diferentes, basados en modelos de color distintos, y normalmente ms restrictivos que los que podemos manejar en el ordenador. En general, y aqu siempre habr divisin de opiniones, parece ms conveniente utilizar un espacio de color que contenga los colores que pueda representar el dispositivo de salida de tu trabajo final, que en el caso de la impresin en papel ser la impresora.
Foto de portada: Crayon Tips, de laffy4k Overview of Color Management - Cambridge in Colour (en ingls)
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RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu
i dispones o estas pensando en comprar una cmara reflex digital o una ms compacta de las consideradas "de gama
alta", es posible que hayas visto que dispone de un formato sin compresin llamado RAW, adems del clsico JPEG. Pero, sabes para qu sirve el formato RAW y cuales son sus principales ventajas e inconvenientes sobre el JPEG (JPG)? Obtendr una mayor calidad en mis fotos utilizando RAW en lugar de JPEG? En ste primer artculo de introduccin al formato RAW te explicamos las diferencias entre RAW y JPEG y cundo elegir uno u otro formato, antes de pasar a la serie de tutoriales de Camera RAW.
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Introduccin
Si tienes una cmara que acepta formato RAW, ests de enhorabuena. Puedes aprovechar la posibilidad que brinda tu cmara de recoger directamente la informacin del sensor para tener mucha ms libertad a la hora de procesar tus fotos. En ste artculo repasamos las principales diferencias entre los formatos RAW y JPEG para que tengas claro cual elegir. Si te decantas por trabajar en RAW, no dejes de leer la serie de tutoriales de Adobe Camera RAW que tenemos cuando acabes con este artculo.
Qu es un archivo RAW?
no es un archivo de imagen en s mismo (es necesario disponer de un software adicional para poder ver su contenido, aunque este software es muy fcil de conseguir). Es un formato propietario (existe una iniciativa llamada OpenRAW que trata de forzar a los fabricantes a homologar el formato, pero de momento no lo han conseguido). Almacena al menos 8 bits por color (rojo,verde y azul) aunque la mayora de las cmaras rflex digitales almacenan 12 bits por color. Es un formato sin compresin (una cmara de 8 megapixels producir un fichero RAW de 8 MB). Almacena toda la informacin (sin prdida) recogida por el sensor de la cmara. Permite mostrar sombras y claros. Tiene un contraste menor. Es menos ntido. No se puede imprimir directamente desde la cmara o sin realizar antes un postprocesado. Es de solo lectura (los cambios realizados se almacenan en otro archivo)
En comparacin, el formato JPEG es

Un formato estndar interpretable por cualquier software fotogrfico existente en la actualidad. Utiliza 8 bits por color. Es un formato comprimido. Ocupa menos espacio (Una foto hecha con una cmara de 8 megapixels viene a ocupar entre 1 y 3 MB). Tiene un rango dinmico ms bajo Tiene un contraste ms alto. Es ms ntido Se puede imprimir directamente desde la cmara, compartir o publicar en una pgina web. Normalmente no requiere de postprocesado. Es manipulable, aunque se pierde informacin en cada retoque por sencillo que sea (como rotar la imagen)
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Se procesa en la propia cmara.
Cual elegir?
Debido a las diferencias entre los formatos JPEG y RAW, se producirn situaciones en las que debamos elegir uno de ellos. Si el espacio es un problema, utilizar JPEG nos permitir almacenar dos o tres veces ms imgenes. Si estamos en algn tipo de situacin en la que queramos compartir las fotos de una manera rpida (una fiesta, por ejemplo), usando JPEG podremos disponer de las fotos fcil y rpidamente. Por otro lado, si la capacidad no es un problema, y en ese sentido cada vez hay tarjetas de memoria de mayor capacidad y ms baratas) se puede considerar la posibilidad de combinar ambos formatos. Si no deseamos realizar ningn tipo de postprocesado, JPEG es nuestro formato. Hacer una foto en RAW ser solo el primer paso hasta conseguir plasmar en papel el resultado. Pero si primamos la calidad de imagen por encima de todo y deseamos aprovechar toda la informacin que nuestra cmara digital sea capaz de recoger, deberemos elegir el formato RAW.
Fotografiando en JPEG
Al disparar en modo JPEG, el software interno de la cmara recoge la informacin suministrada por el sensor y la procesa antes de almacenarla. Se pierde cierta informacin del color y de la resolucin, pudiendo existir ms ruido en la foto que en su equivalente RAW. El algoritmo DTC divide la imagen en bloques, normalmente de 8x8 pixels, y determina cuales de estos pixels se pueden desechar por recoger informacin menos perceptible. Si la cmara dispone de un modo de disparo en rfaga, debido al tiempo de procesamiento y almacenamiento de la informacin, ser capaz de disparar ms rpido utilizando JPEG que RAW, ya que la parte ms lenta del proceso es el almacenamiento en la tarjeta de memoria.
Disparando en Raw
Cuando se dispara en RAW, la cmara no realizar postprocesado alguno, ya que se limitar a almacenar la informacin en la memoria. Seremos nosotros quienes debamos realizar este postprocesado con el ordenador. Al fotografiar en RAW dispondremos de un mayor control sobre el aspecto de la imagen, pudiendo corregir aspectos como la exposicin. Para poder realizar estos ajustes necesitaremos software especfico para procesar los ficheros RAW y convertirlos en JPEG o TIFF. Algunos aspectos que podremos manejar sern el balance de blancos, la exposicin, el contraste, la saturacin, y la calibracin de los distintos canales de color, todo ello sin prdida de informacin.
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Algunos Programas para trabajar con RAW

Existe una gama cada vez ms amplia de productos capaces de manejar ficheros RAW. Entre ellos, estn:
y el software especfico que acompae a la cmara.
Microsoft RAW Image Thumbnailer and Viewer for Windows XP Picasa Adobe Photoshop CS or CS2 RawShooter Premium ACD See Portfolio Extensis 8 iView Media Pro BreezeBrowser Pro Adobe Lightroom Capture One IrfanView DXO Optics Pro Picture Window Pro
Foto de cabecera: Eleven, de Wolfgang Staudt Adobe Camera RAW (ACR): La Gua Completa (1) La Barra de Herramientas de Camera RAW (2) Adobe Camera RAW (ACR): Los Ajustes (3) Adobe Camera RAW (ACR): Los Ajustes en CS3 (4)
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El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo
racticamente cualquier cmara cuenta, hoy en da, con la representacin del histograma como una opcin ms de
visualizacin de informacin de la imagen a la hora de hacer una foto o cuando ya se ha hecho. En este artculo te explico de una manera fcil de entender qu es el histograma y cmo utilizarlo para mejorar la calidad de tus fotos. Si no ests familiarizado an con su significado o no utilizas esta estupenda ayuda, ests perdiendo una muy buena oportunidad de hacer mejores fotos. Quieres saber de qu te hablo?
Qu es el histograma?
El histograma es una representacin grfica de una variable en forma de barras. La superficie de cada una de las barras mostradas es proporcional a la frecuencia de los valores representados. En el eje vertical se representan las frecuencias, y en el eje horizontal los valores de las variables, de modo que ser ms alta, o tendr ms superficie, aquel valor que ms se repite. Es una representacin estadstica muy utilizada. Si haces memoria, seguro que recuerdas que cuando eras nio utilizaste histogramas en el colegio para representar, por ejemplo, el reparto de poblacin de distintas edades de tu pas. En fotografa, el histograma de una imagen representa la frecuencia relativa de los niveles de gris o de los colores bsicos (rojo, azul, verde) de la imagen. Una de las tcnicas ms bsicas de retoque fotogrfico es la modificacin del histograma de una imagen para aumentar el contraste de fotos con rangos muy concentrados. Adems de la gran potencia que contiene una herramienta tan simple como es su modificacin, el histograma se convierte en un mecanismo infalible a la hora de comprobar si nuestra imagen est correctamente expuesta en el momento de hacer la foto con aquellas cmaras que nos muestran informacin. El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo
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Y es que, a quin no le ha pasado alguna vez que, despus de hacer una foto y verla correctamente en la pantalla de la cmara, al pasarla al ordenador comprueba que se ve demasiado oscura? La informacin que recibimos al ver la imagen en el LCD de nuestra mquina resulta en ocasiones engaosa al influir las condiciones de iluminacin de la propia pantalla. Pero la posibilidad de error se disipa cuando hacemos uso del histograma a la hora de hacer la foto. Una correcta representacin del histograma nos garantizar que la fotografa est o no correctamente expuesta, independientemente de lo que podamos apreciar al mirar la imagen en el display de la cmara.
Entendiendo el Histograma
Como hemos dicho, el histograma representa los distintos niveles de luminosidad recogidos en la imagen. En la parte izquierda se acumulan los tonos ms oscuros, mientras que en la derecha lo hacen los ms claros. El histograma transcurre, por tanto, desde el negro absoluto al blanco absoluto, mirado de izquierda a derecha. Si, al observar el histograma, comprobamos que la grfica representada es ms alta a la izquierda, disminuyendo a medida que nos acercamos a la derecha, mantenindose en cero en este lado, nos encontramos ante una imagen subexpuesta (demasiado oscura). Si en el histograma se produce el efecto contrario, esto es, la grfica acumula los valores en la zona derecha, quedando vaca en el lado izquierdo, nos encontraremos ante una imagen sobreexpuesta (quemada). Si la grfica recoge valores a lo largo de toda la grfica nos encontraremos ante una imagen equilibrada con informacin en todo el rango de luces y sombras.
Ajustando la imagen con el Histograma

Como comentaba ms arriba, el histograma nos ofrece una herramienta tan potente como sencilla a la hora de realizar ajustes bsicos en una imagen. No dejes de leer el siguiente artculo para conocer cmo realizar estos ajustes con Photoshop o cualquier herramienta de retoque fotogrfico.
Corregir la Gama Tonal con Photoshop: la Herramienta Niveles Photoshop, Retoque Fotogrfico Paso a Paso
El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo
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Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Primera Parte)
ace unos das, un amigo nos llamaba la atencin porque entre los distintos temas que cubrimos en nuestros artculos
nunca hemos hablado de los distintos tipos de objetivos que existen para cmaras rflex. En esta serie de artculos dedicados a los objetivos trataremos de contaros los distintos tipos de objetivos existentes en el mercado y sus usos principales.
Introduccin
Haba una pelcula de Woody Allen traducida al espaol como "Todo lo que siempre quiso saber sobre el sexo y nunca se atrevi a preguntarlo". En esta ocasin hemos querido emularle con algo que podramos haber llamado, si no fuera un ttulo tan largo, "Todo lo que siempre quiso Saber sobre Objetivos en Fotografa y nunca se atrevi a preguntarlo".
La Distancia Focal
La distancia o longitud focal de una lente es la distancia existente entre el centro ptico de la lente y el foco (o punto focal) donde se recoge la imagen (en cmaras digitales, el sensor).
Objetivos de Focal Fija y Objetivos Zoom

Una vez entendido lo que es la distancia focal, lo siguiente es explicar que existen, en base a este concepto, dos tipos de objetivos: los objetivos de focal fija (una nica distancia focal) y los objetivos de focal variable, ms conocidos como objetivos zoom. Las focales se presentan en milmetros. As, cuando veamos un objetivo identificado como 50mm, sabremos que tenemos delante un objetivo de focal fija de 50 milmetros. Los objetivos de focal variable se identifican con la menor y mayor distancia focal que cubren. As, cuando nos encontremos con un objetivo identificado como 18-70, debemos saber que estamos Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Primera Parte)
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ante una lente cuya menor distancia focal es 18 mm y su mayor distancia focal es 70 mm. Dicho esto, conviene explicar que, ante lo que la mayora puedan pensar, los mejores objetivos son los de focal fija. Esto se justifica por la mayor calidad ptica y, por tanto, de imagen conseguida. Su explicacin es que los cristales que se encuentran dentro de un objetivo de focal fija se encuentran tambin "fijos", mientras que un objetivo de tipo zoom basa su funcionamiento en el alargamiento y acortamiento del tubo que contiene los cristales del objetivo, modificando con ello la distancia entre estos cristales para las distintas focales cubiertas. Tcnicamente es complejo mantener una ptima calidad de imagen en las distintas posiciones correspondientes con las distancias focales cubiertas por un objetivo tipo zoom, pero obviamente, para el usuario final es infinitamente ms cmodo portar un nico objetivo (zoom) que llevar encima varios objetivos de focal fija.
Las aperturas
El segundo indicador que identifica una lente es su apertura mxima. En el caso de los objetivos zoom, esta apertura mxima puede variar en funcin de la distancia focal que estemos aplicando. As, podemos encontrarnos con un objetivo identificado con una apertura (nmero f) 2.8, donde 2.8 es la mxima apertura que permite el diafragma de la lente, o bien 2.8-4.5, donde la mxima apertura es 2.8 o 4.5, en funcin de la distancia focal utilizada. Lgicamente, los objetivos de focal fija tendrn tambin un valor fijo de apertura mxima del diafragma. Simplemente resear que un objetivo se considera mejor cuanto ms luminoso sea (mayor sea la apertura mxima que permita), aunque la calidad del objetivo depende de otra serie de factores, por lo que no podemos decir que un objetivo es mejor que otro simplemente porque sea ms luminoso.
Otros conceptos
Existen otros elementos que forman parte de las nomenclaturas de los objetivos y que conseguirn volvernos locos. Sobre todo porque cada fabricante utiliza sus propias siglas para referirse a sistemas parecidos a los de sus competidores. Por ello, muchas veces tendremos que acudir a informacin del propio fabricante para entender que es lo que nos est queriendo decir. Pero como referencia, algunas de las informaciones que podreis encontrar en un objetivo, adems del nombre del fabricante y el nmero de serie en algunas ocasiones, es lo siguiente: Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Primera Parte)
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Asfrica: Es un tipo de lente cuya superficie de curvatura no es esfrica, con el objeto de eliminar la aberracion esfrica. Mediante un solo elemento asfrico se consigue reemplazar a varios esfricos, lo que simplifica el diseo del objetivo, que normalmente est formado por varios cristales en su interior. Apocromtica: Es un tipo de lente corregida para que la longitud de onda de los tres colores primarios se encuentre en un mismo plano focal. Destinados a corregir las aberraciones cromticas. Ultrasnico o Hipersnico. Son objetivos que utilizan un motor especial para lograr un enfoque ms rpido al convencional. Cada fabricante tiene patentada su propia tecnologa y utiliza distintas siglas para referirse a ella: SSM en Sony, USM en Nikon, HSM en Sigma, ... Lente Estabilizada (IS en Canon, VR en Nikon, OS en Sigma, ...)
Adems, aparecern siglas que identifiquen el tipo de enfoque (manual, automtico) y la familia de objetivos dentro del fabricante (lo que dar mayor o menor compatibilidad dentro de la marca a la hora de utilizar el objetivo con una determinada cmara). Los fabricantes tambin utilizan siglas especficas para referirse a tipos de objetivos dedicados exclusivamente a fotografa digital. En la segunda parte del artculo te explicaremos los diferentes tipos de objetivos existentes para tu cmara fotogrfica.
Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Segunda Parte) Todo lo que necesitas saber sobre Filtros en Fotografa La Mejor Manera de Mantener Limpio el Objetivo de tu Cmara
Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Primera Parte)
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Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Segunda Parte)
n la primera parte del artculo "Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa" te explicbamos conceptos
como focales, ngulos de visin o aperturas. En esta segunda parte cubriremos los distintos tipos de objetivos bsicos que existen para las cmaras digitales (y analgicas).
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Introduccin
Aunque se tiende a asimilar la clasificacin de los objetivos por su distancia focal, lo cierto es que la clasificacin se hace realmente por al ngulo visual que se consigue con un determinado objetivo. Pero como estos ngulos visuales se consiguen con determinadas distancias focales, se traslada esta clasificacin a las distancias focales. Tambin hay que resaltar que las distancias focales estn referidas a cmaras de carrete de 35mm. En fotografa digital, por los distintos tamaos del sensor, se maneja un concepto denominado multiplicador de distancia focal, con el que se consigue conocer la equivalencia entre objetivos. As, podeis encontraros muchas veces comentarios del tipo "este objetivo es un 18-55 (equivalente en esta cmara a un 28-80)". Se est hablando de un objetivo con focales mnima y mxima 18 y 55 en una cmara con un multiplicador de distancia focal 1.5. Aunque el resultado de la multiplicacin no es exacto, se equipara a focales estndar cercanas, como son 18 y 80. Una vez explicado esto, podemos hablar de cuatro tipos de objetivos: Ojo de Pez (Fish Eye) Gran Angular Objetivo Normal Teleobjetivo
Por lo que hemos explicado, solemos referirnos a los objetivos utilizando su distancia focal, haciendo la clasificacin en base a la fotografa de 35 mm del siguiente modo: distancias focales de 5 a 17 milmetros para los ojos de pez; entre 18 y 35 mm los grandes angulares; entre 36 y 55 mm los objetivos normales, y a partir de los 80, teleobjetivos.
Ojo de Pez
Son objetivos con un ngulo visual extremo, de 180 grados o ms. Por su gran distorsin, transforman la escena en una imagen circular, parecida a la producida al mirar a travs de la mirilla de una puerta.
Gran Angular
Son objetivos con un ngulo de visin inferior al ojo de pez, pero superior a los normales. Se consideran grandes angulares los que proporcionan un ngulo visual comprendido entre los 60 y los 180 grados. En 35 mm, la distancia focal vara desde los 18 a los 35 mm. Con ellos, los objetos cercanos a la cmara aparecen muy grandes con relacin a los objetos ms alejados y con una fuerte distorsin en perspectiva, tanto mayor cuanto ms se desplazan fuera del eje ptico.
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Sus usos principales son: Reportajes, para poder abarcar el conjunto del sujeto cuando se trabaja en espacios reducidos: interior de habitaciones, coches, etc. Exagerar la perspectiva de los objetos. Esta deformacin ser tanto mayor cuanto ms nos acerquemos. Conseguir una mayor profundidad de campo. En macrofotografa, se utilizan invertidos para conseguir la mxima ampliacin cuando se trabaja con fuelles de extensin.
Objetivo Normal
Son los que cubren un ngulo visual comprendido entre los 43 y 56 grados, lo que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmvil. Vienen a ser un trmino medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos. La distancia focal de estos objetivos se corresponde en cmaras rflex de 35 mm a la franja entre los 40 y 55 mm.
Teleobjetivo
Se consideran teleobjetivos aquellas pticas con un ngulo visual menor de 31 grados. Su principal caracterstica es el formar en la cmara imgenes grandes de objetos alejados. Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales. En 35 mm van de los 80 mm en adelante. Dentro de los teleobjetivos se suele hacer la siguiente subclasificacin: teleobjetivos cortos, cuando oscilan entre los 80 y 135 mm de focal; teleobjetivos normales, entre los 135 y 240 mm, superteleobjetivos, entre los 240 y 500 mm ultratelefotos, ms all de los 500 mm.
Existen unos accesorios conocidos como convertidores, teleconvertidores o duplicadores de focal, que se intercalan entre un objetivo y el cuerpo de la cmara para modificar la distancia focal del objetivo. As, un convertidor 2X, unido a un teleobjetivo de 100 mm, lo convierte en un objetivo de 200 mm. Se utilizan para aumentar la focal de forma econmica, disminuyendo algo la calidad y luminosidad de la imagen. Los teleobjetivos suelen utilizarse para: Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Segunda Parte)
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Fotografiar a distancia cuando no podemos acercarnos al motivo (Naturaleza, reportaje, deportes, etc.) Retratos de primer plano (135 a 150 mm)
Objetivos especiales
Existe un quinto tipo de lentes: son los objetivos especiales. En esta clasificacin entraran objetivos diseados para aplicaciones ms concretas o especficas. El ms conocido es el objetivo para fotografa macro.
Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Primera Parte) Todo lo que necesitas saber sobre Filtros en Fotografa La Mejor Manera de Mantener Limpio el Objetivo de tu Cmara
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Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos
a palabra fotografa proviene del griego, y significa algo as como escribir o pintar con luz. Lejos de querer profundizar en
el correcto estudio del trmino y los orgenes de la fotografa, quiero quedarme con un concepto obvio que sale de ese nombre: la luz. En este artculo explico cmo funciona el principio bsico de la luz en la fotografa y cules son los elementos con los que contamos para hacer fotos correctamente expuestas.
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Introduccin
Para poder hacer fotos dependemos de la luz. Es la luz la que va a determinar que nuestra foto salga bien o no salga. Para que nuestra foto se haga como debemos necesitamos exponer un material fotosensible (esto es, sensible a la luz) en el interior de nuestra cmara. Hasta la llegada de las cmaras digitales este material era una pelcula o carrete. Con la llegada de la fotografa digital, estas pelculas se han sustituido por un sensor. Pero el mecanismo de exposicin es exactamente el mismo, y sigue dependiendo de tres factores. Si tu cmara lo permite y quieres dejar de utilizar algn da el modo de disparo automtico, necesitars entender el concepto de exposicin y conocer cules son estos factores y para qu sirve cada uno de ellos. La mejor manera de explicar el concepto de la exposicin es buscar una buena metfora. Cuando me lo explicaron utilizaron la metfora del vaso de agua.
Imagina que tienes un vaso. Tu objetivo es llenar de agua ese vaso. Necesitamos dejar el vaso lleno justo hasta el borde. Si pones poca agua, el vaso no saciar tu sed. Si pones demasiada, el agua se saldr. En fotografa, cuando ponemos poca agua decimos que la foto est subexpuesta (poca luz), y cuando se desborda est sobreexpuesta (demasiada luz). Los elementos de que disponemos para controlar la exposicin en fotografa son: la apertura del diafragma la velocidad de obturacin
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la sensibilidad ISO
La combinacin de estos tres factores nos permitir obtener una exposicin correcta, aunque la medida en que apliquemos cada uno de ellos por separado producir unos resultados u otros.
Entendiendo la Exposicin con Ejemplos

Volvamos al vaso. Ya sabemos cul es la cantidad justa de agua que necesitamos. Ahora slo hay que saber cmo llenarlo. Podemos conseguir la misma cantidad de agua de dos maneras. La primera es abriendo mucho el grifo durante muy poco tiempo. La segunda es abrir el grifo menos, y dejarlo durante ms tiempo abierto. En fotografa, la apertura del diafragma es el dimetro de la tubera por la que sale el agua, y la velocidad de obturacin es el tiempo que mantenemos el grifo abierto.
Y la sensibilidad ISO?
sta es un poco ms difcil de explicar con el ejemplo del vaso, pero voy a tratar de utilizar dos metforas. La primera, piensa que tienes dos vasos. Uno con una piedra dentro y otro con una esponja. A la misma cantidad de agua, el vaso de la esponja rebosa antes porque la esponja se expande al contacto con el agua (es ms sensible), mientras que la piedra no vara el volumen que ocupa dentro del vaso. No te convence? Pues entonces piensa simplemente que cuando cambiamos el valor del ISO lo que estamos haciendo es cambiar de vaso. Cuanto ms alto el valor ISO, ms pequeo el vaso, y menos agua necesita para llenarse.
Cmo afecta el uso de cada parmetro?

Como deca, podemos realizar distintas combinaciones de apertura, tiempo (velocidad) y sensibilidad que nos permitan conseguir una correcta exposicin en nuestra foto. Pero cada uno de los elementos genera un efecto diferente en nuestra foto que explicaremos en detalle cuando tratemos cada uno de ellos por separado. Para ir introduciendo el tema, te dir que la sensibilidad ISO afecta al ruido que tendr la foto, la apertura definir la profundidad de campo de nuestra imagen (las zonas ntidas y borrosas de la foto) y la velocidad recoger el movimiento de la escena.
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Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo funciona Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos El Misterioso Significado del Nmero F Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin?
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Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura
isponemos de tres elementos para controlar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma, velocidad de
obturacin y sensibilidad ISO. En este artculo vamos a revisar el primero de ellos: la apertura. Si quieres ver, con ejemplos prcticos, los diferentes resultados de aplicar distintas aperturas del diafragma a la hora de captar una misma escena, no deberas de dejar de leer las siguientes lneas. Te apuntas?
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Apertura + Velocidad + Sensibilidad = la Ecuacin Perfecta

A la hora de ajustar la cantidad de luz que accede a nuestro sensor a travs del objetivo tenemos tres elementos: la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y la sensibilidad ISO. La apertura del diafragma define el ancho del tubo por el que pasa la luz y se mide mediante una nomenclatura denominada nmeros f que probablemente hayis visto en vuestros objetivos. Cuanto ms ancho, ms luz entra a la vez, y menos tiempo necesitamos que el diafragma est abierto para conseguir una misma exposicin. Pero el hecho de usar una mayor o menor abertura afecta a la zona ntida y borrosa que se apreciar posteriormente en nuestras fotos: es lo que se denomina profundidad de campo. La profundidad de campo efectiva depender de una combinacin de la apertura, la distancia focal que estemos utilizando, y la distancia a la que estemos del objeto que estamos enfocando en la escena.
Probando la apertura del diafragma con ejemplos

Para que puedas apreciar el efecto, he hecho una serie de fotos a nuestros amigos Betty y Baffy. Para ello he fijado la cmara con el trpode y he ido variando la apertura del diafragma, ajustando el resto de valores para que la exposicin obtenida fuera similar.
Estos son los resultados. La primera foto est hecha con una distancia focal de 50mm y una apertura f/2.0. Si os fijis, Baffy est enfocado, mientras que Betty est borrosa.
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La segunda foto est hecha a la misma distancia focal, esta vez con una apertura f/4.0. Si os fijis, Betty est ms enfocada que en la anterior, pero todava se le ve algo borrosa.
Esta tercera foto est hecha a apertura f/8.0. Tanto Betty como Baffy estn enfocadas.
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Como puedes observar, he variado la apertura del diafragma y con ello he conseguido variar la profundidad de campo de la foto, haciendo que la atencin se dirija a Baffy (f/2.0) o se reparta entre los dos (f/8.0).
Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo El Misterioso Significado del Nmero F Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin?
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El Misterioso Nmero F
Significado
del
eguro que te has fijado alguna vez en los nmeros y letras que aparecen en el objetivo de tu cmara, ya sea una digital
pequea y compacta o una rflex con la posibilidad de intercambiar el objetivo. En todos suele aparecer una referencia a la mxima apertura que permite la lente: es el Numero F.
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Los nmeros F suelen tener a priori valores un tanto extraos: 2.8, 3.5, 4.6, ... No parece que guarden relacin entre ellos. Analizando estos valores, para un nefito en la materia, lo cierto es que los nmeros F generan mucha confusin. Cualquiera se puede hacer preguntas del tipo: Por qu no siguen valores lineales (1, 2, 3, 4, ...)? Es lo mismo, por ejemplo, f/2.8 que F2.8? Por qu se llaman nmeros-F? Por qu no nmeros-A, de apertura? Cuando la gente habla de aperturas, suele hacer referencia a F-stops. Hablan de 1, medio, ... pero no de pasar de un valor a otro.
Qu significan, pues, estos nmeros?

El nmero f es una referencia al tamao de la apertura de la lente. Muchas veces utilizamos indistintamente los trminos apertura del diafragma y nmero f. La apertura se refiere a la abertura fsica del diafragma, mientras que el nmero F es una representacin de esa abertura.
La apertura es el tamao del orificio que permite a la luz pasar a travs del objetivo para exponer el sensor de la cmara o la pelcula si no se trata de una cmara digital. Para controlar la cantidad de luz que pasa podemos variar el tamao del orificio, el rea de apertura. Para reducir la cantidad de luz a la mitad, debemos reducir el rea a la mitad. Una reduccin de la apertura a la mitad es lo que se conoce como una reduccin de un nmero F. Del mismo modo, un incremento al doble de apertura supone un incremento de un full stop. La apertura mxima de un objetivo es el stop cero. A partir de ah, iremos cerrando el diafragma, reduciendo un full stop cada vez que eliminemos la mitad de la luz que entraba en cada paso anterior. Si recuerdas las clases de geometra, para reducir a la mitad el rea de un crculo, tenemos que dividir el dimetro de la circunferencia por la raz cuadrada de 2 = 1.41421356.
El Misterioso Significado del Nmero F
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Cada una de las sucesivas divisiones que hagamos nos irn dando los nmeros F que aparecen como referencia en los objetivos de nuestras cmaras. stop 0 = f/1.00000 stop 1 = f/1.41421 stop 2 = f/2.00000 stop 3 = f/2.82842 stop 4 = f/4.00000 stop 5 = f/5.65685 stop 6 = f/8.00000 stop 7 = f/11.31370 stop 8 = f/16.00000 stop 9 = f/22.62741 stop 10 = f/32.00000 La mayora de las cmaras permiten abrir y cerrar el diafragma en saltos o pasos de 1/3 o de 1/2. Esto significa que disponemos de un mayor control sobre la apertura y cierre, pudiendo ampliar o reducir la luz en una proporcin menor que el doble o la mitad. Matemticamente, significa que debemos aplicar la raz cuarta o la raz sexta para calcular los saltos de 1/2 y 1/3.
Cosas que debes recordar sobre los Nmeros F

El nmero F es un indicador de la apertura de la lente, refirindose a la apertura como una fraccin de la distancia focal de la lente. F2.0 y f/2.o significan lo mismo. Simplemente, son dos representaciones diferentes.
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Un nmero F menor significa una apertura mayor, y por tanto, ms cantidad de luz. Un nmero F mayor significa una apertura menor, y por tanto, menos cantidad de luz. Subir un full stop a un F mayor reduce la cantidad de luz a la mitad. Bajar un full stop a un F menor aumenta la cantidad de luz al doble. Si tu cmara permite saltos de 1/3, tendrs que mover tres veces el dial de la apertura para conseguir un full stop. Si Permite saltos de 1/2, tendrs que hacerlo dos veces. Una bajada de 1/2 stop reduce la cantidad de luz un 29% Una bajada de 1/3 stop reduce la cantidad de luz un 20%
Wikipedia: F-Number The F-Number Demistyfied A Tedious Explanation of the f/stop Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo funciona
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Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal
U
que
na de las preocupaciones de todo fotgrafo de paisajes es conseguir que su foto salga lo ms ntida posible, de forma
que los detalles que en ella aparecen se aprecien perfectamente independientemente de que estn ms cerca o ms lejos de la cmara en el momento de tomar la foto. Para ello se juega normalmente con un concepto, la profundidad de campo, pero hay otro concepto a veces no tan conocido e igual de importante, es la distancia hiperfocal. Conoces su significado? Realmente lo tienes claro? Si has escuchado alguna vez este trmino pero no sabes bien qu es o simplemente quieres estar seguro de su significado, en este artculo te explico en detalle lo que significa para que lo tengas claro de una vez por todas.
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Introduccin
Puede que t lo tengas claro desde el principio, pero desde luego, en mi caso, he de reconocer que me cost un tiempo entenderlo. La distancia hiperfocal era un trmino que se me resisti al principio y simplemente lo obvi, hasta que tiempo despus decid aclararme a m mismo de una vez por todas su significado y le e hice pruebas hasta que lo comprend (creo). Hasta entonces me haba manejado siempre en fotografa con el concepto de profundidad de campo.
La Profundidad de Campo
De la profundidad de campo hemos hablado aqu en muchas ocasiones. La profundidad de campo es la zona que aparecer aceptablemente ntida en mi foto por delante y por detrs del objeto que enfoco cuando hago una foto para unas condiciones concretas de distancia focal, apertura del diafragma y distancia al objeto.
As, si, por ejemplo, estoy haciendo un retrato (trata de abstraerte del dibujo del rbol que aparece arriba) y enfoco a los ojos de una persona que se encuentra a 3 metros de m, con un objetivo de 50mm de focal y una apertura de 2.8mm, la zona razonablemente ntida cubrir aproximadamente los 20 cm que quedan por delante y por detrs de los ojos (para ser exactos, 19 y 21 cm)
La Distancia Hiperfocal
Cuando entend lo que era la distancia hiperfocal comprend que estaba cometiendo un error al hacer muchas fotografas de paisajes. La distancia hiperfocal es la distancia mnima a la que debo enfocar con unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragma para que la zona razonablemente ntida que hay por detrs llegue hasta el infinito. Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal
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Si estuviera haciendo una foto, por ejemplo de un paisaje, y quisiera que el fondo apareciera ntido con el mismo objetivo y configuracin anterior (50mm, f2.8), tendra que enfocar a algo que estuviera como mnimo a 44,2 metros de m. Con eso conseguira que la profundidad de campo cubriera desde 22.1 m desde mi posicin hasta el infinito.
Vale, y esto para qu sirve?

A poco que hayas profundizado en fotografa, habrs descubierto ya que ni 50mm es una focal normal para hacer fotos de paisajes ni un f2.8 es una apertura normal. Lo normal cuando ests haciendo fotos de paisajes es usar focales ms cortas y aperturas ms cerradas. Con ello aumenta la profundidad de campo y la zona ntida de la foto es mayor. Aunque sepas esto, puede que cuando haces una foto de un paisaje enfoques al infinito y luego hagas la foto. Si haces esto estars perdiendo la posibilidad de que tu primer plano salga todo lo enfocado que podra haber salido. Lo que tienes que hacer la prxima vez es conocer la distancia hiperfocal de la distancia focal y apertura que vayas a usar y enfocar a un objeto que est como mnimo a esa distancia. Con ello conseguirs que la zona ntida llegue hasta el infinito pero tambin logrars dar nitidez a lo que se encuentra en primer plano hasta el punto que la focal y la apertura utilizadas te lo permitan. Ahora lo tienes ms claro?
Cmo conocer la distancia hiperfocal en cada situacin

Para poder calcular la distancia hiperfocal en unas determinadas condiciones existen en la Red infinidad de tablas y hojas de clculo que te ayudarn a hacerlo.
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El problema de la mayora de ellas radica en que estn hechas para cmaras analgicas de 35 mm, en las que no exista el concepto de multiplicador de la distancia focal. Para las cmaras digitales hay que tener en cuenta este multiplicador. En mi caso, siempre que quiero consultar el valor de distancia hiperfocal de un objetivo utilizo un servicio online llamado DOFMaster (DOF de Depth Of Field, Profundidad de Campo). Cuenta con la ventaja de poder seleccionar el modelo de cmara, porque internamente cuenta con el multiplicador de distancia focal de esos modelos y permite calcular correctamente la distancia hiperfocal). Simplemente hay que seleccionar el modelo de cmara e indicar los parmetros apropiados y listo. Nota: Como apunt nuestro amigo Jorge en un comentario a un artculo en el que tambin hablbamos de la distancia hiperfocal. Hay que decir que tanto la profundidad de campo como la hiperfocal (y muchos otros conceptos en fotografa) no son valores absolutos. En realidad estn relacionados con el soporte de salida de la fotografa y la distancia desde la que se ver. Una misma foto puedes verla en la TFT de tu ordenador, en la pantalla LCD de tu cmara, en papel fotogrfico de 10x15, en un pster de 2x3 metros, etc. De manera que, en todos los casos, la sensacin de nitidez (de estar en foco) va a ser diferente. En este sentido hay que decir que el clculo de la distancia hiperfocal y de la profundidad de campo que ofrece DOFMaster proporciona distancias para una impresin de 10x15 cm. Con lo que, para rizar el rizo, si ests pensando en una salida diferente a la indicada, tendrs que pensar que la hiperfocal ser distinta. En cualquier caso, esto slo pretenda completar la informacin y nunca confundirte, as que por el momento toma como referencia los valores proporcionados por esa web y pon en prctica todo lo aprendido en este artculo.
Foto de Portada: rannoch moor, de Mike138 Calculadora online de distancia hiperfocal de DOFMaster La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos
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La Profundidad de Explicada con Ejemplos
Campo
a profundidad de campo es un trmino utilizado en fotografa para expresar el rango de distancias reproducidas
con una nitidez aceptable en una foto. Explicado en el lenguaje ms llano posible, cuando miras una fotografa y en ella hay zonas ntidas y otras ms borrosas, la profundidad de campo es la zona de tu fotografa que se aprecia ntida. Sabes cuales son los elementos que determinan una mayor o menor profundidad de campo? Te lo contamos en el siguiente artculo
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Los elementos que afectan la profundidad de campo

La profundidad de campo es un recurso de composicin fotogrfica excelente, ya que influye de forma decisiva en la atencin que mostramos a la hora de contemplar una fotografa. Inconscientemente, dirigimos nuestros ojos a aquellas zonas de la imagen que se encuentran ms enfocadas frente a aquellas otras que no lo estn. Esto convierte la profundidad de campo en un arma infalible que juega a nuestro favor a la hora de hacer fotos y dirigir la atencin donde creemos que est en centro de atencin de nuestra foto, reforzando el mensaje que queremos transmitir con nuestra fotografa. Pero esa mayor o menor profundidad de campo que podamos conseguir en nuestras fotos va a depender de varios factores:
1. La apertura del objetivo

La profundidad de campo de nuestra foto ser mayor cuanto ms cerrado est el objetivo, o lo que es lo mismo, tenga un nmero f mayor. As, una fotografa tomada desde un punto con un mismo objetivo a f16 tendr mayor profundidad de campo (ms zona ntida) que otra tomada con el mismo objetivo y desde ese mismo punto con una apertura de f4.
2. La distancia al elemento fotografiado

Existe un segundo parmetro que determina la mayor o menor profundidad de campo conseguida en nuestras fotos y es la distancia a la que estamos del elemento que estamos fotografiando y en el que fijamos el foco en nuestra foto. Con un mismo objetivo y una misma apertura fijada de antemano, cuanto ms cerca nos encontremos del elemento que estemos fotografiando, menor ser la profundidad de campo. Cuanto ms lejos nos encontremos del objeto a fotografiar, la profundidad de campo ser mayor. Esto significa que si, con una misma apertura del diafragma, hacemos una fotografa a un objeto que tengamos cerca nuestro, la profundidad de campo ser menor que si hacemos una foto con esa misma apertura a algo que se encuentre ms alejado. La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos
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3. La distancia focal
El tercero de los elementos en discordia es la distancia focal que estemos aplicando en nuestro objetivo a la hora de hacer la foto. Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la que tengamos seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de focal variable), mayor ser la profundidad de campo obtenida. O dicho de otro modo, a menos milmetros de focal, ms zona ntida conseguirs en tu fotografa.
Quieres saber cul es la profundidad de campo que conseguirs en unas determinadas circunstancias? Calclala.
Como hemos explicado, la profundidad de campo depende pues, de esos tres factores: apertura del diafragma, distancia al objeto y focal del objetivo. A partir de estos tres parmetros es posible calcular el valor de la profundidad de campo que vamos a obtener al hacer una foto. Si quieres calcular la profundidad de campo para unas caractersticas determinadas, en DOFMaster dispones de un completa calculadora que te permitir conocer el valor de la profundidad de campo para tu cmara digital a partir de las distintas variables que hemos comentado. Simplemente tienes que introducir los parmetros de los que depende la profundidad de campo y la herramienta te dir cual es la profundidad de campo que vas a conseguir.
La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos
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Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo Calculadora de profundidad de campo Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo funciona El Misterioso Significado del Nmero F
La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos
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La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo
a profundidad de campo se convierte en un valioso recurso de composicin, permitindonos trasladar la sensacin de
profundidad dotando de tridimensionalidad a la foto, y aislando el centro de inters de la fotografa de otros elementos perturbadores. Sabes de qu modo puedes utilizar a tu favor la profundidad de campo como elemento compositivo y elevar la atraccin de tus fotos sobre quienes las observan?
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Introduccin
Como explicamos en un artculo de introduccin a la profundidad de campo, depende de varios factores, tales como la distancia al sujeto u objeto que queremos fotografiar, la distancia focal de nuestro objetivo, y la apertura del diafragma que utilicemos para hacer la foto. De todas ellas, la que de una manera ms directa nos permite jugar con la profundidad de campo es la apertura del diafragma. Hay dos factores compositivos fundamentales con los que podemos trabajar gracias a la profundidad de campo.
Transmitir sensacin de profundidad

La fotografa tiene solo dos dimensiones. La profundidad de campo otorga a la fotografa una tercera dimensin: la profundidad. Manteniendo zonas ntidas y otras borrosas, facilitamos al espectador el entendimiento de la distancia al objeto, situando partes de la foto a distancias diferentes. En esta fotografa, el autor ha creado la sensacin de profundidad gracias a un buen uso de la profundidad de campo. De haber tenido una profundidad de campo mayor, hubiera sido ms dificil determinar el elemento en primer plano.
Aislar el centro de inters

Gracias a la profundidad de campo podemos ayudar al espectador a situar de manera ms fcil el centro de inters de la fotografa. Manteniendo el centro de inters de la fotografa ntido y borroso el resto, permitimos al espectador la ubicacin rpida de lo que para nosotros era el centro de inters al hacer la fotografa. De este modo eliminamos de la imagen los elementos que, lejos de dotar informacin til en la foto, pueden resultar distractores para la persona que est observando nuestra fotografa. En la imagen del ejemplo el fotgrafo ha utilizado una profundidad de campo que nos permite identificar claramente el centro de inters, transmitindonos solo parte de informacin del entorno donde se encontraba este elemento a travs del color.
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Se te ocurren ms factores?
Para qu utilizas t la profundidad de campo? Crees que nos hemos dejado algo por contar? Aydanos a completar este artculo.
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Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin?
os elementos mediante los cuales podemos controlar la exposicin en fotografa son tres: apertura del diafragma,
velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. Despus de revisar la apertura, vamos a abordar la velocidad. En este artculo repasamos, con un ejemplo prctico, los diferentes resultados de aplicar distintas velocidades de obturacin a la hora de captar una misma escena. Quieres ver las diferencias?
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Introduccin
La velocidad de obturacin es uno de los tres elementos que nos permiten definir la cantidad de luz que vamos a dejar pasar al sensor. Para que entiendas como funciona, imagina un grifo. La velocidad de obturacin controla el tiempo que vas a tener abierto el grifo. Para un determinado grosor de la tubera por la que pasa el agua, con la velocidad de obturacin determinaremos el tiempo que tendremos abierta la tubera y, por consiguiente, la cantidad de agua que pasar. En fotografa, ocurre exactamente lo mismo, pero con luz en lugar de agua. La velocidad de obturacin determina el tiempo que tendremos abierto el diafragma, marcando la cantidad de luz que dejaremos pasar hasta el sensor.
La velocidad permite recoger el movimiento

Pero, adems de ser uno de los parmetros que nos permite ajustar una correcta exposicin, el uso de la velocidad de obturacin nos dota de un elemento compositivo que nos permitir trasladar informacin adicional en nuestra foto: el movimiento. En funcin de la velocidad seleccionada, podremos congelar el movimiento o recogerlo en nuestra foto, y esto nos facilita una dimensin adicional: la temporal. Con ello, podemos jugar a la hora de hacer fotos. Seremos capaces de decir en una foto qu est quieto o qu se mueve, podremos congelar ciertas acciones para mostrar cosas que nuestros ojos no son capaces de apreciar normalmente, o podremos eliminar elementos de nuestra escena cuando no queramos que aparezcan. El uso del movimiento y cierto conocimiento y control en el uso de la velocidad se convertirn en potentes aliados a la hora de hacer fotos. Y es que aprovechndonos de un correcto uso de la velocidad de obturacin podremos trabajar tcnicas como el barrido, eliminar elementos no deseados de nuestras fotos o aprovechar la luz en movimiento para aadir inters en nuestras fotos.
Ilustrando la velocidad de obturacin con ejemplos

Para poder aplicar un ejemplo prctico, he recurrido a nuestros amigos Betty y Baffy. Para poder recoger el movimiento, he dejado caer a Baffy por una rampa en distintas ocasiones y he hecho varias fotos mientras caa a distintas velocidades. Este es el resultado que he obtenido.
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En la primera foto, realizada a una velocidad de 1/6, o lo que es lo mismo, 0.16 segundos, el pobre Baffy bajaba tan rpido que en la foto solo se aprecia una mancha gris. Menos mal que sabemos que es l, que si no...
En la segunda foto, realizada a una velocidad de 1/30 (0.03 segundos), hemos captado a Baffy cayendo. Sale movido, pero al ser algo ms rpida la foto podemos apreciar que es l.
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En la tercera foto, realizada a una velocidad de 1/400, hemos congelado a Baffy. Al utilizar una velocidad muy rpida, parece que Baffy estuviera parado en la rampa, cuando en realidad estaba cayendo.
Qu velocidad de obturacin usar en cada ocasin?

Congelar o recoger el movimiento natural en una determinada escena depender del tipo de escena y los elementos que haya en ella.
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Con la prctica, nos acostumbraremos a identificar velocidades tpicas (personas, coches, ...) que harn que sepamos en cada momento qu velocidades de obturacin usar para recoger o no determinado movimiento en la escena.
Tiempo de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo Nuestros Lmites Tiempos de Exposicin ms largos con garantas Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura
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Tiempo de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo Nuestros Lmites
n el artculo en que cubramos la velocidad de obturacin explicbamos cmo los distintos tiempos de exposicin
permitan, no solo conseguir la luz necesaria para exponer correctamente nuestra foto sino adems, captar el movimiento de la escena. En este artculo te explicamos el por qu de las fotos movidas y qu hacer para evitarlo. Alguna vez te ha salido una foto movida? Entiende los motivos para poder evitarlo en el futuro.
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Introduccin
A la hora de jugar con los tiempos de exposicin nos podemos encontrar con un problema, y es que captemos no solo el movimiento de la escena sino nuestro propio movimiento. Lo ideal es que cuando seleccionemos la velocidad de obturacin o el tiempo de exposicin que vamos a aplicar a nuestra foto, garanticemos que se recoge el movimiento de la escena pero no el nuestro.
La trepidacin
Puede que no hayas escuchado nunca esta palabra, pero seguro que has experimentado alguna vez su efecto. Nunca te ha salido movida la foto? Nunca has visto parpadear un smbolo extrao en la pantalla de tu cmara con el dibujo de un trpode? La trepidacin es el temblor que hace que una foto pueda salir movida cuando nuestro propio movimiento se recoge en la foto. Cuando sujetamos la cmara, estamos transmitiendo vibraciones a la misma, y en funcin de cmo la tengamos sujeta y el tiempo de exposicin que estemos utilizando, es probable que ese movimiento tambin se recoja en la foto. Es cuando hablamos de una foto trepidada o movida.
Cmo afecta la distancia focal

Hace muchos aos escuch hablar de la regla 1/50. Esta regla deca que la velocidad mnima de disparo de la cmara con la que una foto no sale movida es 1/50. Pero luego descubr que esa regla asuma un parmetro fundamental que no me haban contado: la distancia focal. En este punto te planteo una sencilla prueba. Coge tu cmara. Pon el zoom al mnimo y mira a travs del visor. Ahora, pon el zoom al mximo, y vuelve a mirar por el visor un rato. Si cuentas con un zoom lo suficientemente potente, te dars cuenta de que con el zoom al mximo es difcil mantener estable la cmara, ya que todo se mueve mucho. Realmente, la cmara se mueve igual en tus manos, pero con la mayor distancia focal nuestros movimientos son mucho ms evidentes. A la hora de hacer fotos, este movimiento se traslada a la foto, con lo que es bastante ms Tiempo de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo Nuestros Lmites
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fcil que con el zoom la foto salga movida. Eso, siempre y cuando no utilices una velocidad mayor que tu movimiento. Por este motivo, la regla se ampla. La regla de 1/50 tena aplicacin en cmaras con una focal determinada. Si tu focal es de 200mm, probablemente necesites una velocidad de 1/200 o mayor. As que la regla 1/50 la podramos convertir en velocidad mnima = 1 / distancia focal.
Excepciones a la regla
Hay factores y elementos externos que pueden afectar a los tiempos de exposicin, aumentando o disminuyendo el tiempo mximo de exposicin con el que podemos hacer una foto con garantas suficientes de que no salga movida. Factores como el uso de estabilizadores en la cmara o en los objetivos, o la forma de sujetar la cmara a la hora de hacer fotos, afectan a este tiempo mximo.
El mejor consejo: conoce tu cmara

No obstante, este tipo de reglas se basan en la media. Nuestro pulso puede ser mejor o peor que el de otros, y adems hay factores que pueden afectar a la velocidad positiva o negativamente, como son el uso de estabilizadores o la forma de sujetar la cmara. Por eso, la mejor regla que te puedo dar es "Conoce tu cmara". Conocer la cmara es fundamental para sacarle todo el partido, hacer buenas fotos en circunstancias diferentes y no perder oportunidades que ms tarde podamos lamentar. As que, coge tu cmara y prueba. Prueba a hacer fotos con diferentes focales, y fuerza los tiempos mximos que te permitan hacer fotos con garantas de no salir movidas. De este modo conocers tus lmites y sabrs que velocidad elegir cuando salgas a hacer fotos.
Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? Tiempos de Exposicin ms largos con garantas
Tiempo de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo Nuestros Lmites
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Tiempos de Exposicin ms largos con garantas
n un artculo anterior explicamos lo que era la trepidacin, cmo afectaba a nuestras fotos y cmo la mejor regla que
podamos aplicar a la hora de seleccionar la velocidad de obturacin era conocer bien tu cmara para saber que tiempos de exposicin elegir a la hora de hacer fotos sin que te salgan movidas. En este artculo vamos a repasar una serie de elementos que afectan a los tiempos de exposicin mnimos que necesitars para que tus fotos no salgan movidas.
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Los estabilizadores: en el objetivo y en el cuerpo

Cada vez son ms los fabricantes que incluyen en sus equipos soluciones de estabilizacin. Estos estabilizadores hacen saltar por los aires la regla que relacionaba la velocidad mnima con la distancia focal, permitiendo hacer buenas fotos con tiempos de exposicin mucho mayores. En funcin del fabricante, el sistema estabilizador se est incorporando al cuerpo o al objetivo. As, por ejemplo, Pentax viene incorporando un sistema estabilizador en los cuerpos de sus cmaras rflex, mientras que Canon o Nikon lo hacen en algunos de sus objetivos. Cada fabricante utiliza adems una nomenclatura para referirse a su tecnologa. As, Canon se refiere a sus objetivos estabilizados como IS (Image Stabilization), mientras que Nikon lo hace como VR (Vibration Reduction). Para qu veis su funcionamiento, Photodoto public hace tiempo un artculo con un video muy esclarecedor. Tan solo has de tener en cuenta que si haces fotos con trpode, debes deshabilitar el estabilizador. Sin entrar en cuestiones demasiado tcnicas, el estabilizador de la cmara contrarresta los movimientos de la cmara con otros que lo anulen, por lo que cuando no hay ningn movimiento, el propio sistema puede provocar vibraciones no deseadas.
La forma en que cogemos nuestra cmara

Independientemente de que vuestra cmara cuente con un estabilizador en el objetivo o en el cuerpo, la forma en que cojamos la cmara nos permitir aplicar mayores o menores tiempos de exposicin con garantas. En este sentido, en dZoom publicamos hace tiempo un artculo en que te explicbamos cmo sujetar correctamente la cmara. Est en este enlace. Y a la hora de sostener bien la cmara, no podemos dejar de recomendaros este otro artculo escrito por Natalie Norton y publicado en digital photography school donde su autora explicaba 6 formas diferentes de coger la cmara para evitar en la medida de lo posible la trepidacin, con fotos muy ilustrativas de cada una de las posiciones. Aunque el artculo est en ingls, cuenta con fotos que muestran cada una de las posturas para sujetar la cmara.
Y si no, un trpode
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Si con esto y con todo no es suficiente, la mejor recomendacin que podemos hacer es la de usar un trpode. Muchas son las ocasiones en las que utilizarlo, y debera ser un complemento imprescindible en el equipo de cualquier fotgrafo.
Descubre Cmo Sujetar Correctamente tu Cmara y Di Adis a las Fotos Movidas How to avoid camera shake (en ingls) Vibration reduction/image stabilization video demonstration 8 Buenas Situaciones en las que Usar Trpode con tus Fotos
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Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona
a sensibilidad ISO marca la cantidad de luz que necesita nuestra cmara para hacer una fotografa. Este concepto,
que viene arrastrado de la fotografa convencional, se mantiene en la fotografa digital, aunque sus fundamentos son algo diferentes. En el siguiente artculo te explicamos sus fundamentos.
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Introduccin
Las pelculas fotogrficas estn formadas por haluros de plata, millones de cristales transparentes sensibles a la luz, agrupados. Una gelatina actuaba como soporte impidiendo que se agrumen haciendo las veces de vehculo de esa masa lechosa. Esta gelatina, una vez seca, mantiene los haluros suspendidos formando la pelcula propiamente dicha y permite la entrada de lquidos sin necesidad de perder ninguno de los cristales. El tamao de estos cristales es lo que marca la sensibilidad de la pelcula y el grano que se aprecia al obtener las copias reveladas. Con el paso a la fotografa digital, se conserv el concepto de sensibilidad ISO, aunque el funcionamiento del sensor no tiene mucho que ver en este aspecto, y el resultado, tampoco.
ISO Digital: la relacin seal-ruido

Seal es toda informacin significativa para construir un mensaje. Rudo es cualquier otro dato que acompae a la seal dificultando su transmisin, almacenamiento y comprensin En las cmaras digitales, el sensor o CCD es el chip encargado de la captura de la imagen. Est compuesto por una malla de miles de celdas fotosensibles en las que se recibe la imagen formada por el lente. Cada una de esas celdas genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa corriente elctrica ser luego convertida en datos numricos que se almacenarn en forma digital binaria en la memoria de la cmara dando origen a un pxel. Cada una de esas celdas genera una cantidad ms o menos fija de corriente elctrica (y por lo tanto de datos) al azar, an en ausencia de la luz y en relacin a la temperatura. La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija, con un valor aproximado equivalente a 100 ISO. Los ndices ISO superiores que nos ofrece la cmara digital se logran no por un incremento en la sensibilidad de los elementos captores, sino por una amplificacin posterior de la seal que estos emiten. Como estos elementos tienen una emisin de seal de base mas o menos fija, al capturar una seal lumnica dbil y amplificarla, estamos amplificando tambin una buena porcin de la emisin de datos aleatoria del chip, con lo que se mezclar una cantidad de seal aleatoria sin contenido a la seal correspondiente a la imagen. Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona
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Conclusiones
La mayor calidad de imagen con una cmara digital se obtendr usndola a su menor sensibilidad ISO equivalente. El uso de sensibilidades ISO mayores se traducir en un aumento de pixeles distribuidos al azar, principalmente en las zonas de sombra de la imagen. El ruido, a diferencia del grano, no ser proporcional en toda la imagen, sino que se manifestar de forma ms evidente en las zonas oscuras. El ruido se manifiesta ms en alguno canales que en otros. Normalmente el canal azul suele ser el que contiene ms ruido. Se puede editar este canal posteriormente con algn programa de edicin para reducir el ruido mediante una aplicacin de filtros. Pero cuidado: es fundamental realizar una correcta exposicin en nuestra foto indiependientemente del ISO que tengamos seleccionado, ya que utilizar ISOs bajos a costa de subexponer en exceso una foto puede dar como resultado fotos de peor calidad que las equivalentes bien expuestas con ISOS ms altos. Si queris ampliar informacin sobre la sensibilidad ISO y ver ejemplos prcticos sobre los resultados obtenidos con diferentes niveles de sensibilidad en distintas condiciones de luz, no os perdis los artculos "Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes" y "La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin". En l desvelamos, con ejemplos prcticos, las diferencias.
Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos El Misterioso Significado del Nmero F
Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona
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Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes
res son los elementos que permiten ajustar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma, velocidad de obturacin
y sensibilidad ISO. Una vez repasada la apertura y la velocidad, nos queda el tercero: la sensibilidad ISO. En este artculo repasamos, con un ejemplo prctico, los diferentes resultados de aplicar distintas sensibilidades a la hora de captar una misma escena. No te lo pierdas!
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Introduccin
La sensibilidad ISO es uno de los factores de los que depende la exposicin. Los otros dos son la apertura del diafragma y la velocidad de obturacin. Como norma, deberamos trabajar con el valor ISO ms bajo que tenga nuestra cmara que nos garantice que la foto sale correctamente expuesta para los valores de velocidad de obturacin y apertura de diafragma deseados. Y es que, mientras que el uso de la velocidad y de la apertura permiten aadir elementos compositivos a una foto capturando el movimiento o permitiendo definir la zona ntida en la escena, el valor ISO nicamente va a aportar mayor o menor rudo.
El funcionamiento del sensor

Para entender cmo funciona el ISO, debemos remitirnos al funcionamiento del sensor de nuestra cmara. El sensor es el chip que se encarga de capturar la imagen. Est compuesto por una malla de miles de celdas fotosensibles en las que se recibe la imagen que forma el paso de la luz por el objetivo. Cada una de esas celdas genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa corriente elctrica es convertida en valores numricos que se almacenan en la memoria de la cmara, lo que conocemos como pixeles. En ausencia de luz, y en relacin a la temperatura, cada una de esas celdas genera una cantidad ms o menos fija de corriente elctrica (y datos) al azar. La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija para el valor ISO ms bajo que tenga nuestra cmara. A partir de ese valor, los ndices ISO superiores que nos ofrece la cmara digital se logran, no por un incremento en la sensibilidad de los elementos captores, sino por una amplificacin posterior de la seal que estos emiten. Debido a que estos elementos tienen una emisin de seal de base mas o menos fija, al capturar una seal lumnica dbil y amplificarla, tambin se amplifica una buena parte de la emisin de datos aleatoria del chip, con lo que
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se mezcla una cantidad de seal aleatoria sin contenido a la seal correspondiente a la imagen. En fsica, seal es toda informacin significativa para construir un mensaje, y rudo es cualquier otro dato que acompae a la seal dificultando su transmisin, almacenamiento y comprensin. Por tanto, y segn la explicacin que acabamos de ver, al incrementar el ISO en nuestra cmara se aumenta la relacin seal-rudo o la proporcin de rudo en nuestra seal.
La sensibilidad ISO en ejemplos

Para ilustrar el funcionamiento descrito y el nivel de rudo en la seal, he utilizado una serie de fotos de Betty y Baffy iguales, realizadas con un trpode en las que he mantenido la misma apertura del diafragma (misma profundidad de campo) y he ido variando el ISO, con la variacin correspondiente del tiempo de exposicin para que las fotos quedaran correctamente expuestas. He realizado tres recortes en las fotos resultantes para que puedas apreciar la aparicin de rudo a medida que aumento el valor del ISO. En el caso del ejemplo, he utilizado valores ISO de 100, 400, 800 y 1600 en mi cmara. En esta primera foto se puede ver el resultado de disparar a sensibilidad ISO 100 (la ms baja que permite mi cmara). La imagen se ha reescalado para mostrarla en la pantalla.
Esta segunda foto muestra el resultado obtenido de la misma escena, esta vez con un valor ISO 1600. Aunque la foto se encuentra tambin reescalada, se puede apreciar la prdida de calidad.
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Los cuadrados rojos marcan los recortes que he realizado para los distintos valores ISO. He recortado en tres zonas distintas, ya que la aparicin de rudo tambin depende de la luminosidad de cada punto, lo que hace que en las zonas ms oscuras el rudo se aprecie de forma ms notable. Resultado del primer recorte:
Resultado del segundo recorte:
Resultado del tercer recorte:
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Dependiendo de cada tipo de cmara, los niveles de rudo sern mayores o menores, pero lo que es seguro es que cuanto ms alta sea la sensibilidad ISO seleccionada, mayor ser el nivel de rudo apreciable.
Entonces, debo utilizar siempre el ISO ms bajo?

Definitivamente, NO. Debes utilizar el ISO ms bajo que puedas siempre y cuando la foto quede correctamente expuesta. Como podrs comprobar en este artculo, es preferible hacer una foto a un ISO ms alto exponiendo correctamente que utilizar un ISO bajo haciendo que la foto quede subexpuesta, ya que la zona oscura (zquierda) del histograma es ms propensa a la aparicin de rudo.
Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Principios Bsicos de Fotografia: Entendiendo la Apertura La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo El Misterioso Significado del Nmero F Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin?
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La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin
a he explicado en alguna ocasin los factores de los que depende la exposicin: la velocidad, la apertura del
diafragma y la sensibilidad (ISO). Tambin he explicado cmo afecta el valor del ISO elegido en la aparicin del rudo en la foto debido a la naturaleza de su funcionamiento. En este artculo explico la dependencia del rudo de la correcta exposicin y cmo una foto tomada con un ISO ms alto puede tener una mejor calidad a nivel de rudo que la misma foto con un ISO ms bajo. El motivo? Una correcta exposicin.
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Un Poco de Teora
En la fotografa tradicional ponamos un carrete en la cmara y hacamos las fotos hasta que se nos terminara. No tenamos (tericamente) que preocuparnos por estas cosas. Pero en fotografa digital la posibilidad de configurar el ISO en cualquier momento nos da ms posibilidades... y ms dudas. Si no has ledo an el artculo donde explico la sensibilidad ISO, es buen momento para que lo hagas. Una vez despejadas algunas dudas, sembrar ms. Siempre que hablo de los elementos tcnicos de una foto recomiendo ajustar la apertura y la velocidad. Estas son las dos variables que me afectan a nivel compositivo dentro de la exposicin. Una vez tengo los parmetros como deseo, pudiendo recoger el movimiento en la foto y la profundidad de campo deseada, paso al ISO. Y siempre recomiendo lo mismo: utiliza el ISO ms bajo que puedas. Bien. Ha llegado la hora de extenderme en esta explicacin y matizar la frase: utiliza el ISO ms bajo que puedas mientras la foto quede correctamente expuesta. En fotografa digital la exposicin se debe realizar recogiendo toda la informacin que se pueda de las luces. Es lo que se conoce como derechear el histograma. Esto es debido a que en la parte derecha del histograma se recoge la mayor cantidad de informacin. Aunque podemos jugar con los niveles de una foto para poder aclarar u oscurecer el resultado, si una foto est inicialmente subexpuesta habremos perdido parte de esa informacin.
Un Caso Prctico
Para poder comprobarlo he realizado un experimento con una Nikon D80. He realizado diferentes fotos consecutivas en las mismas condiciones, sujetando la cmara con un trpode y variando la velocidad de obturacin y el ISO para que las exposiciones fueran equivalentes. En esta secuencia he recogido fotos bien expuestas y otras subexpuestas, todas ellas en formato RAW, pudiendo recuperar parte de la informacin.
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Te pido que no te fijes en la calidad compositiva ni tcnica de las imgenes: qudate simplemente con el rudo.
Prueba #1. Diferentes correctamente expuestas
ISOs
con
fotos
La primera prueba que he realizado recoge distintas fotos con diferentes ISO, variando la velocidad de obturacin para que la exposicin fuera correcta en cada una de las tomas. Haciendo recortes y amplindolos al 100% podemos ver cmo, efectivamente y como era de esperar, cuanto menor es el ISO utilizado el nivel de rudo es menor.
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Esto demuestra algo obvio, y es que, si las condiciones lo permiten y podemos realizar una correcta exposicin con un ISO bajo, debemos utilizar el ISO ms bajo.
Prueba #2. Diferentes velocidad de obturacin
ISOs
manteniendo
la
Aqu es donde vienen los problemas. Como he comentado al principio del artculo, es probable que deseemos trabajar con una velocidad y una apertura fijas, con lo que lo que nos queda es ajustar la sensibilidad y jugar con el rango de exposicin de la cmara, derecheando ms o menos el histograma. Por tanto, tendramos dos opciones: Mantener un ISO bajo, subexponiendo la foto para luego intemtar recuperarla. Subir el ISO y exponer correctamente la foto.
En este ejemplo voy a comparar los niveles de rudo de las fotos conseguidas con ISO 100 y 800, a la misma velocidad. A la hora de hacerlas, la tomada con ISO 800 estaba correctamente expuesta, mientras que la de ISO 100 quedo subexpuesta, aunque he ajustado los valores de la exposicin en el fichero RAW. Estos son los resultados.
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Creo que est claro el ganador. As que la conclusin es: realiza una exposicin correcta de la foto con un ISO ms alto antes de subexponer la foto por tratar de utilizar un ISO bajo.
Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos
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7 Situaciones en las que Deberas Apagar el Enfoque Automtico
l otro da, al intentar hacer una foto a travs de la cristalera fija de la habitacin de un hotel, tuve que desactivar el
enfoque automtico porque no consegua que funcionase como yo quera. Y de repente, la mente me llev varios (muchos?) aos atrs, cuando era pequeo y mi padre me peda que levantase el dedo para poder enfocar con su vieja cmara manual.Qu tiempos aquellos!! Tanto han cambiado las cosas y tanto ha evolucionado la tecnologa que a veces no somos conscientes de que existe una cosa que se llama enfoque, que estamos muy acostumbrados a que funcione de modo automtico, y que, aunque suele funcionar bastante bien, hay ocasiones en que, para tener un resultado ptimo, es mejor apagarlo. Sabes cundo?
Situacin 1) Cuando No Hay Suficiente Contraste

El sistema de enfoque automtico funciona con un servomecanismo que se ajusta por contraste. Por eso, cuando la zona de enfoque no tiene suficiente contraste, el enfoque automtico no funciona bien: el anillo del enfoque va de un extremo a otro sin encontrar el punto adecuado. Un truco que puedes emplear consiste en buscar un elemento en las proximidades que est a la misma distancia que la zona de enfoque y enfocarlo. Cuando lo tengas, y sin soltar el disparador, reencuadra y dispara (importante: debers tener desactivado el modo de enfoque continuo si es que tu cmara cuenta con l). Hay veces que el truco no acaba de funcionar. Es en esos casos en los que hay que tirar de enfoque manual.
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Situacin 2) Cuando No Hay Suficiente Luz

Realmente es una variante del caso anterior. Aunque haya elementos como para que haya contraste, si no hay luz suficiente, apenas hay contraste. Y el enfoque automtico, falla. Por eso, muchas cmaras vienen con una luz de ayuda al enfoque. Pero si el punto de enfoque est lejos, la luz no tiene la suficiente potencia para iluminar y... vas a obtener mejores resultados si apagas el AF y enfocas a mano.
Situacin 3) En Paisajes y Cuando Busques la Mayor Profundidad de Campo

Suele pasar en paisajes, pero si lo que quieres es la mxima profundidad de campo, es decir, que desde lo ms cercano hasta lo ms lejano est enfocado, te interesa buscar la hiperfocal (recuerda, 1/3). Y en tal caso, suele resultar ms cmodo hacindolo a mano. Puede ayudarte jugar inicialmente con grandes aperturas (F bajo) en el momento de enfoque para facilitar el proceso, y cuando lo tengas, reajustar apertura y velocidad de obturacin para maximizar la profundidad de campo.
Situacin 4) Si Ests Haciendo HDR

En dZoom hemos hablado largo y tendido de los HDR. Incluso te hemos contado tcnicas para emularlos. Pero si lo que ests haciendo es un HDR de los genuinos, vas a necesitar tomar exactamente la misma escena con diferentes niveles de exposicin. Y tomar la misma escena requiere que el punto de enfoque permanezca fijo, para lo cual te va a resultar ms cmodo desactivar el enfoque automtico. Este consejo tambin puede valer si ests intentando hacer un Time-lapse y no quieres variar el punto de enfoque.
Situacin 5) Al Disparar a Travs de un Cristal

El caso que te he contado. Y que conste que el vidrio era fijo. Si hubiera sido una ventana, la habra abierto, que es lo mejor que se puede hacer. Pero si no se puede abrir, a menudo, el sistema AF se hace los con brillos y reflejos. Por eso, es recomendable desactivarlo y enfocar manualmente. Ey! debes tenerlo en cuenta si tomas fotos desde un avin :)
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Situacin 6) Con Objetos que se Mueven a Toda Velocidad

La culpa la tiene el motor de enfoque, que no tiene velocidad infinita :). El caso es que el tiempo que tarda una cmara en enfocar no es cero. Y por eso, si el objeto que pretendes fotografiar se mueve rpido, es muy probable que cuando consigas el enfoque, el "bicho" en movimiento ya no est ah. Por eso, a veces, es preferible realizar el enfoque a mano en un punto fijo y estar preparado para disparar cuando el objeto est ah. Requiere su prctica, no te digo que no, pero es efectivo.
Situacin 7) En Fotografa Macro y Con Grandes Aperturas

Si la profundidad de campo es muy reducida, al sistema AF le cuesta trabajo hacerse una idea del punto de contraste para el enfoque. Si ests usando lentes de aproximacin o tubos de extensin, los problemas se acentan. Es un buen momento para apagar el AF y tirar de enfoque manual. Aqu tambin.
Alguna Situacin Ms?

Seguro que s. Has tenido una experiencia parecida? En qu otros casos prefieres enfocar en modo manual? Cuntanoslo en los comentarios!
10 Reasons to Turn Off Your Autofocus Fotografa Macro: Tubos de Extensin Lentes de Aproximacin: Cmo Consegu la Ma por Menos de 5 Euros 8 Consejos Definitivos para Hacer Fotos en un Avin
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Conoce tu Cmara Digital: los Modos de Medicin
eguro que alguna vez te has fijado en unos smbolos que aparecen en tu cmara parecidos a un punto dentro de un
cuadrado. Es probable que estn en algn botn de la mquina, y que incluso aparezca en el LCD cuando vas a hacer una fotografa. Son los distintos Modos de Medicin de la cmara. Sabes para qu sirven y cundo utilizar cada uno? Te lo contamos.
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Introduccin
Seguro que te has fijado alguna vez en los smbolos de los que te hablo. Es probable incluso que hayas cambiado alguna vez sin quererlo su valor. Si no te has ledo las instrucciones de tu cmara (no te sientas mal, ms del 95% de los usuarios no lo hacen nunca) seguro que has vuelto a pulsar el botn varias veces hasta que ha aparecido en la pantalla el valor por defecto. Si, por el contrario, eres del 5% que se lee las instrucciones de la cmara (Enhorabuena, eres un valiente; sobre todo si tienes el manual de usuario de la cmara traducido al espaol; las traducciones suelen ser bastante malas), sabrs que el significado de esos smbolos son los distintos modos de medicin de la luz que hace la cmara. Suelen tener nombres como medicin puntual (spot metering), medicin promediada al centro () o medicin mediante matriz de puntos. Aun sabiendo esto, es probable que no tengas claro lo que significa cada uno de ellos. Voy a tratar de explicrtelo. Espero poderlo conseguir. Si no es as, dmelo para ver si entre todos conseguimos aclarar los conceptos.
Medicin Puntual de la Luz

Lo que hace la cmara es medir la cantidad de luz que incide en una regin muy pequea del sensor. Coincide aproximadamente con el cuadrado que suele indicar el enfoque en el sensor, pero slo aproximadamente. La superficie sobre la que se mide depende de cada modelo concreto de cmara. En mi Nikon d80, segn datos del propio fabricante, nicamente se tiene en cuenta una superficie de 3,5 mm a la hora de medir la luz. Estos datos, como digo, dependern del modelo en s, y en cualquier caso son orientativos. Slo te tienes que quedar con que es el mtodo que permite un mayor control por lo ajustada de la medicin de la luz. Es importante recalcar que slo realiza la medicin de la luz sobre esa zona, descartando cualquier valor de la luz en el resto del sensor. Pero cuidado. Esto no quiere decir ni muchsimo menos que sea el mejor. De hecho, normalmente ser el peor si no tenemos cuidado. ste es el sistema que normalmente utilizan (o utilizaban) los profesionales para medir la luz cuando tienen mucho tiempo y conocimiento de su equipo para poder hacer las fotos.
Medicin Ponderada al Centro

Con este mtodo, tambin conocido como promediado al centro, lo que hace la cmara es equilibrar algo ms los valores de medicin. Da mucho ms peso a la luz que mide en el centro (con el sistema Conoce tu Cmara Digital: los Modos de Medicin
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puntual), pero tambin tiene en cuenta los valores que recoge de la zona externa a esa superficie ms interior. Como referencia, mi cmara toma un 75% del valor final de la regin central, mientras que el 25% restante lo toma de fuera. La diferencia fundamental sobre el mtodo de medicin central es que con este modo s que se tiene en cuenta la luz que llega a toda la superficie del sensor, aunque tiene un mayor peso en el clculo la luz de la zona central. Podramos decir que se trata de una medicin puntual en la que se incluye cierto margen de error (para bien).
Medicin Matricial
Es el sistema de medicin ms complejo de los tres, y el que funciona bien en el 90% de las situaciones. De hecho, es ms que probable que sea el ajuste que traiga tu cmara por defecto. Lo que hace este mtodo de medicin es, a travs de una matriz ms o menos compleja de puntos, recoger los distintos valores de luz para cada uno de esos puntos. Para cada toma recogida asigna un peso, y a partir de esos valores y esos pesos calculan el valor de exposicin de la luz final.
Cundo Utilizar cada Mtodo de Medicin?

Bueno, pues esa es una muy buena pregunta. Como deca, en la mayora de los casos la medicin matricial funcionar muy bien. Cuando lo har algo peor ser en situaciones de fuerte contraluz. En estos casos, entendiendo que no contamos con ninguna fuente de iluminacin adicional tal como un flash, tendremos que elegir qu queremos que salga correctamente expuesto, si el fondo o el objeto que tenemos delante. Y es ah donde la medicin puntual y ponderada nos permitirn medir la luz con mayor efectividad.
Descubre por qu (en Fotografa) el Tamao (del Sensor) s Importa Profundidad de Campo Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona
Conoce tu Cmara Digital: los Modos de Medicin
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Entendiendo el Control de Compensacin de la Exposicin de tu Cmara
a compensacin de la exposicin es uno de esos controles de las cmaras que uno nunca tiene muy claro para que
sirven y cmo utilizarlos. En mi caso, he de reconocer que tard bastante en entender, no ya su significado, sino sobre todo en qu tipo de situaciones podra necesitar utilizarlo. Si no quieres que te pase lo que a m y que transcurran aos antes de usar este control de la cmara, yo que t no me perda este artculo. Cuando lo hayas ledo tendrs mucho ms clara su utilidad y en qu situaciones te puede ser muy til.
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Introduccin
Siempre que haba ledo las especificaciones de una cmara me encontraba una mencin a la compensacin de exposicin. Si revisas las caractersticas tcnicas de cualquier cmara vers referencias del tipo: "De -2 EV a +2 EV en saltos de 1/3 de EV" y cosas parecidas. Siempre intu que cuanto mayor fuera el rango que ofreca la cmara y ms flexibles fueran los saltos deba ser mejor, pero una y otra vez me golpeaba la misma pregunta: "Y esto, para que me sirve?". Si viene en las caractersticas de la cmara debe ser por algo.
La medicin de la luz y los modos de medicin

Las cmaras modernas cuentan con un medidor de la luz incorporado. A travs de este medidor, la cmara es capaz de determinar la cantidad de luz que necesita para exponer correctamente, y es capaz de conseguir esa cantidad de luz a travs de la apertura del diafragma que utilicemos (ms luz cuanto mayor es la apertura) y el tiempo durante el cual el diafragma permanezca abierto (tiempo de exposicin o velocidad de obturacin). Para determinar esa cantidad de luz, podemos indicar a nuestra cmara qu superficie de nuestro encuadre es la que queremos evaluar para determinar esa cantidad de luz. Los modos de medicin dependen de cada cmara, pero existen una serie de ellos ms o menos estndar. Estos modos podran ser, de menor a mayor superficie tenida en cuenta para realizar el clculo de la luz necesaria, el modo puntual, en el que se mide una pequea superficie alrededor del punto de enfoque; el promediado o ponderado al centro, en el que la superficie que se tiene en cuenta alrededor del punto de enfoque es mayor; y el matricial, en el que se tiene en cuenta la superficie completa del encuadre. Si necesitas profundizar ms en los diferentes modos de medicin de la cmara puedes hacerlo en este otro artculo.
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En qu modos tiene sentido compensacin de la exposicin?

Al hablarte de los modos de medicin de la luz es probable que hayas empezado a pensar por t mismo en qu tipo de situaciones podras desear jugar con la medicin de la exposicin para poder influir en la informacin proporcionada por el sensor de la luz y, de esta forma, poder subexponer o sobreexponer tus fotografas.
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Efectivamente, ste es el motivo. Gracias al control de composicin de la exposicin tenemos la posibilidad de controlar la exposicin por encima de los datos arrojados por la propia cmara. Se pueden presentar ocasiones en las que, por la naturaleza de la fotografa, el resultado que obtengamos independientemente del modo de medicin utilizado no sea completamente de nuestro agrado. Y hay situaciones especiales en los que adems la correccin de la exposicin se convierte casi en una norma que debemos aplicar de forma continua y que te enumero a continuacin.
Un caso de aplicacin: Corrigiendo subexposicin o sobreexposicin de tu cmara

Una de esas situaciones es la de poder corregir la exposicin resultante de trabajar con nuestra cmara en determinados modos de medicin. Por ejemplo, hay determinados usuarios que se quejan de que su cmara subexpone o sobreexpone siempre que hace fotos con un determinado modo de medicin.
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Esto implica para ellos que, si no modifican este parmetro, todas sus fotos quedan subexpuestas o sobreexpuestas, segn su modelo de cmara, para ese modo de medicin. Gracias a este control, esos usuarios mantienen una configuracin por defecto con el compensador de la exposicin que les permite hacer fotos con exposiciones ms acordes a sus gustos.
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Otra situacin muy interesante: tomando fotos para fusionar posteriormente

Algunas cmaras cuentan con un modo de disparo llamado "bracketing" u horquillado que permite realizar diferentes tomas en las que las exposiciones van cambiando. Pensado fundamentalmente para fusionar diferentes tomas, este control permite, fijando previamente la cmara con un trpode, realizar varias fotos de un mismo encuadre con exposiciones diferentes, de modo que recojamos la informacin correcta de las distintas zonas de la fotografa a lo largo de las tomas para fusionarlas posteriormente, ya que el rango dinmico de la cmara no nos permitira exponer correctamente todas las zonas de la foto en una sola toma. Es lo que se conoce como fotografas de Alto Rango Dinmico (HDR) o fusin de imgenes. El caso es que hay cmaras que no cuentan con este modo de braketing, y otras en las que el modo est limitado a un nmero de tomas que podemos considerar insuficientes para realizar una fusin con garantas o que no nos da demasiada libertad en el rango y saltos aplicados. Sea cual fuere el caso de tu cmara, gracias al control de correccin de la exposicin podras aplicar un braketing personalizado tanto en nmero de tomas como en los saltos de exposicin entre cada una de ellas.
Utilizas la compensacin de la exposicin en alguna otra situacin?

Es probable que haya situaciones que no hemos mencionado en las que uses o hayas usado el control de compensacin de exposicin de tu cmara. Si es as, nos gustara que nos ayudaras a completar el artculo y comentaras en qu tipo de situaciones utilizas este control.
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Conoce tu Cmara Digital: los Modos de Medicin Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Principios Bsicos de Fotografia: Entendiendo la Apertura Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes Bracketing u Horquillado: Qu es y Cmo usarlo para tomar Fotos Espectaculares
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Bracketing u Horquillado: Qu es y Cmo usarlo para tomar Fotos Espectaculares
l horquillado o bracketing es una tcnica consistente en realizar varias fotografas seguidas variando la configuracin
de la apertura del diafragma o la velocidad de obturacin de nuestra cmara. Esto nos permitir disponer de una misma fotografa con distintos niveles de exposicin. Como digo, se trata de una tcnica, y en algunas cmaras es adems una funcin que permite aplicar esta tcnica de forma satisfactoria. Quieres saber algo ms sobre el bracketing?
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Cmo funciona el bracketing u horquillado?

Algunas cmaras digitales disponen directamente de un botn u opcin de men que activa y desactiva el modo de disparo en bracketing. Al activarlo y disparar la foto, la cmara realizar una serie de fotos en las que variar automticamente la configuracin de la apertura del diafragma o de la velocidad de obturacin, consiguiendo con esto distintas fotografas ms claras o ms oscuras, al haberlas hecho con ms o menos luz. Como el bracketing es una tcnica, aunque tu cmara no disponga de esta funcionalidad, siempre se puede aplicar a mano, realizando varias fotos variando uno de estos dos parmetros, siempre y cuando dispongas de una cmara que te permita realizar estos ajustes manuales.
Y para que sirve el bracketing?

De entrada, el disponer de varias fotografas tomadas con ms o menos luz de un mismo elemento nos permitir disponer de fotos repetidas para elegir cual nos gusta ms. Hay veces que no podemos apreciar con claridad la calidad de la foto que hemos tomado en el sitio, y con esta prctica podremos elegir a posteriori la foto que ms nos gusta. Pero donde resulta especialmente til la aplicacin de esta tcnica es en las situaciones en las que el entorno fotografiado cuenta con fuertes contrastes de luces y sombras, con los que al disponer de tomas con distintas exposiciones podremos trabajar en la fusin posterior de ciertas partes de cada imagen, obteniendo una imagen final con ms informacin que cada una de ellas por separado. Una materia donde tambin tiene aplicacin esta tcnica es el procesado de imgenes HDR. Ten en cuenta, eso s, que si trabajas con el horquillado con el objeto de fusionar posteriormente las distintas fotos obtenidas, debers usar necesariamente un trpode para que en el procesado las fotos encajen a la perfeccin.
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El Control de Compensacin de la Exposicin de tu Cmara Fotografa HDR HDR con Photomatix
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La Explicacin Definitiva de lo que es la Temperatura del Color
s probable que hayas escuchado alguna vez la expresin "temperatura de color" en relacin con la fotografa. Si es as,
puede que tambin te suene "balance de blancos", pero es probable que no tengas claro qu es cada uno de estos conceptos. No te preocupes. Si quieres saber qu es la temperatura del color, has llegado al sitio adecuado. Concdeme dos minutos y te explicar lo que significa temperatura del color para que a partir de ahora no tengas dudas al respecto.
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Introduccin
Podramos definir temperatura de color como la dominancia de alguno de los colores del espectro lumnico sobre los dems, de modo que altera el color blanco hacia el rojo o hacia el azul en dicho espectro. Se mide en Kelvin, segn una norma que situa en 5.500 K la luz del da tericamente perfecta. Para das nublados, la temperatura del color sube (se produce una dominancia del azul) hasta los 12.000 K, mientras que en el interior de una casa con iluminacin artificial esa temperatura baja a unos 2.500 K, con una dominancia del rojo. De hecho, la temperatura de color de la luz durante el da vara segn el momento del da en que nos encontremos y las condiciones atmosfricas. Suele ser de color rosa por la maana, amarillenta a primera hora de la tarde, anaranjada en la puesta de sol, y azulada al caer la noche. Normalmente, las cmaras digitales tienen una opcin de configuracin que permite indicar distintos modos de balance de blancos, que varian la manera por la cual se percibe la temperatura del color, ajustando los niveles de los colores bsicos (RGB - Red, Green, Blue), en funcin de distintas situaciones como pueden ser fotografas a la luz del da con das soleados, das nublados, iluminacin artificial por bombillas incandescentes (tulgsteno), o luz fluorescente. Salvo por espectadores familiarizados con el concepto, no se suele apreciar a simple vista la temperatura del color en una foto ms que por comparacin directa entre fotografas. Hace aos, una de las ventajas de utilizar el formato RAW era que los programas de postprocesado como Camera RAW o RawShooter permitan ajustar la temperatura del color de una manera directa, cambiando el valor de Kelvin de una foto. En la actualidad, programas como Lightroom cuentan con esta misma funcionalidad para poder trabajar con imgenes en formato comprimido como JPG.
El Balance de Blancos: Qu Es y Cmo se Usa Ajuste del Balance de Blancos con ExpoDisc Balance de Blancos con la Tarjeta Gris Ajuste del Balance de Blancos con una Tapa de Pringles Ajuste del Balance de Blancos con un Filtro de Caf Ajuste del Balance de Blancos en una foto RAW RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu
La Explicacin Definitiva de lo que es la Temperatura del Color
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Balance de Blancos: Qu Es y Cmo se Usa
l balance de blancos (White Balance, WB) es un control de la cmara que sirve para ajustar el brillo de los colores bsicos
rojo, verde y azul (RGB) con el objeto de que la parte ms brillante de la imagen aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro. Este control, dependiendo de las cmaras, puede ser automtico o manual. Si no tienes claro cmo funciona esta opcin de tu cmara o, simplemente, nunca te has planteado su uso, lo que te voy a contar te interesa. En este artculo te explico qu es el balance de blancos y cmo configurarlo correctamente para mejorar notablemente el resultado de tus fotos.
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Por Qu Necesitamos el Balance de Blancos

Los colores registrados por la cmara digital dependen de la iluminacin. La luz que entra por el diafragma y registra el CCD no es siempre la misma. Puede ser natural o artificial, existiendo subtipos que dependientes de una serie de caractersticas diferenciadoras. Una de ellas es precisamente la temperatura de color, que expresa la dominante de color de una fuente de luz determinada, que vara segn la distribucin espectral de la energa. En condiciones de luz natural, la energa lumnica est distribuida de forma equilibrada en las tres componentes de color Rojo-Verde-Azul (RGB). Sin embargo, con iluminacin artificial una de las componentes de color suele prevalecer sobre las otras. Por ejemplo, en iluminacin basada en bombillas incandescentes (tungsteno) el color rojo es predominante. Una cmara no tiene la capacidad de procesar la luz como lo hace nuestro cerebro, ya que est calibrada de forma que el sensor identifica como luz blanca una luz con la temperatura del color de la luz del Sol. Para compensar los efectos de la iluminacin en la foto debemos ajustar en la cmara la ganancia de cada una de las componentes de color.
El Balance de Blancos en las Cmaras Digitales

La mayora de las cmaras digitales trae incorporado al menos un sistema de balance de blancos automtico. Como hemos explicado anteriormente, lo que hace este sistema es ajustar la parte ms brillante de la escena para que aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro.
Los Modos del Balance de Blancos

Algunas cmaras digitales disponen de configuraciones del balance de blancos con valores por defecto que se pueden seleccionar en sus mens. Estas configuraciones de balance de blancos suelen ser las siguientes: Interiores o tungsteno: Se ajusta el balance de blancos asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz incandescente (bombillas) o halgena. Soleado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior con un tiempo soleado o nublado de gran luminosidad. Nublado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior en condiciones de sombra o de cielo muy cubierto. Fluorescente: Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz fluorescente.
Estas opciones son mejores que el uso automtico, pero todava tendremos problemas con los trminos medios, durante el amanecer o el atardecer, en que la luz del sol debe atravesar una mayor longitud en las capas de la atmsfera que envuelven la tierra. Esto modifica la coloracin de la luz, la cual pocas veces notamos ya que nos es demasiado cotidiano. En estos casos es muy til disponer de un modo de ajuste manual del balance de blancos.
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Ajuste Manual del Balance de Blancos

El ajuste manual del balance de blancos en las cmaras digitales actuales es bastante sencillo. Basta con enfocar un objeto de color blanco (un papel, por ejemplo) y pulsar el botn de calibracin de blancos. De este modo la ganancia de las tres componentes de color se ajustar automticamente para dar el mismo nivel de seal bajo estas condiciones de iluminacin, obteniendo de este modo en nuestra imagen unos colores prximos a los reales de la escena fotografiada. Algunos mtodos para ajustar el balance de blancos son el uso de herramientas como el Expodisc o la cartulina de grises, y los mtodos caseros del balance de blancos mediante el uso de un filtro de caf o una tapa de Pringles.
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