neoclasicismo

El nacimiento de la corriente cultural y artstica denominada Neoclasicismo en el siglo XVIII se corresponde con una muy profunda revisin de modelos sociales, econmicos y polticos que se vive en Europa durante aquellas dcadas.
Este cambio social europeo se debe a la difusin de las teoras de la Ilustracin en todos los mbitos de la vida. Se revisan y critican los modelos tradicionales y se proyecta una nueva sociedad ms justa e igualitaria. Este proceso terminar provocando la cada del Antiguo Rgimen. En el plano cultural y artstico, tambin se produce este punto de inflexin que terminar conduciendo a la pintura moderna contempornea. En este momento, entre los ilustrados se enuncia la conviccin absoluta de un conocimiento basado en la razn. En este movimiento de humanismo cultural, tambin aparece un afn enciclopdico de recoger el saber humano. En arte y literatura se revisan los valores de la antigedad desde el punto de vista formal y moral. Se busca un ideal de pureza como defensa y crtica del barroco y rococ, que se consideran artes de lujo artificial. En este contexto, la antigedad clsica se convierte en el modelo a seguir. Artistas y aficionados viajarn a Roma para tomar modelos de la antigedad imperial romana, y Roma se convierte en el centro internacional (Si bien es verdad que muchos modelos se toman del Renacimiento en lugar de observar directamente los edificios de la antigedad). En esta revisin de la cultura greco-romana tuvieron importancia los descubrimientos de Pompeya y Herculano y los dibujos de artistas y las teoras de los enciclopedistas (Voltaire, Rosseau, etc.) Una de las caractersticas del neoclasicismo es que en la revisin de las culturas clsicas se concluye la preeminencia de lo griego sobre lo romano. Por ello, en el neoclasicismo, predomina la arquitectura inspirada en Grecia.

Se habla de nuevo estilo, tratado como un resurgimiento y aparicin del "verdadero arte". De ah su nombre: neoclasicismo.

INTRODUCCIN Ilustracin designa aquel movimiento que afirma la supremaca de la razn y, con ello, la independencia del conocimiento -y del conocimiento cientfico en primer lugar- respecto de los prejuicios, cualesquiera que estos sean. El arte de la Ilustracin no es el arte que gust a los ilustrados, ni siquiera el estilo o estilos que los ilustrados defendieron -pues es cierto que los ilustrados hicieron suyas determinadas orientaciones, en especial las que hoy englobamos bajo el trmino de Neoclasicismo, y rechazaron otras, por ejemplo las que dan cuerpo al Rococ-, sino aquel que cumple la autonoma, procura agrado y es promesa de felicidad. De esta manera, contribuye a la formacin de un ser humano auto consciente y responsable de s mismo.

La importancia de los valores que animan la Ilustracin es tal que el proyecto ilustrado excede los limites cronolgicos en que la Ilustracin surge, la segunda mitad del siglo XVIII, y se extiende hasta nuestros das, convirtindose en proyecto moderno o proyecto de la modernidad. De esta manera, cabe hablar de la poca de la Ilustracin en dos sentidos: de manera restringida, para referirnos exclusivamente a la segunda mitad del Siglo de las Luces; de manera amplia, para ver en ese momento el comienzo de una poca duradera, aquella en que nos encontramos. Cuando, desde la actualidad, contemplamos los valores de la Ilustracin, observamos que el Siglo de las Luces mantena en s mismo amplios espacios de sombras y que tales espacios, lejos de extinguirse, han continuado proyectndose sobre la historia de la modernidad. Los espacios de sombras no son un accidente de la Ilustracin o de la modernidad; constituyen valores esenciales en su origen y desarrollo y, quiz contra lo que los propios ilustrados pensaron, son rasgos que, como la luz, contribuyen a definirla. Es poca de luz, ciertamente, pero tambin de sombras. Algunas se proyectan desde los tiempos inmediatamente anteriores y nos impiden aceptar aquella concepcin que define la Ilustracin por su ruptura con lo anterior: el rechazo del Rococ por su presunta inmoralidad, que los ilustrados hicieron suyos en muchas ocasiones, no debe hacernos olvidar las imgenes inmorales, literarias y plsticas, irracionales, a que fueron tan aficionados. Otras sombras se hacen presentes, y ya no faltaran nunca, y se extienden inmediatamente despus: sobre los acontecimientos de la Revolucin Francesa, que sellan definitivamente el fracaso poltico del despotismo ilustrado, en las contradicciones de las guerras y el auge del nacionalismo que acompaan a las campaas napolenicas... En el arte no son menores las sombras que las luces. Las sombras ofrecen en el arte su perfil ms ntido y fecundo. Sombras en sentido literal las hay en las estampas de Piranesi, en las pinturas y estampas de Goya...; sombras hay en el optimismo sublime de David, en la imaginera apocalptica de Blake... la noche no se representa como un acontecimiento estrictamente anecdtico, posee un componente alegrico que es imposible olvidar si se quiere hacer justicia al arte de la Luces. El nacimiento de un mundo sombro y la reflexin plstica sobre el mismo constituyente uno de los vectores fundamentales del arte de la Ilustracin. Hoy tenemos capacidad para verlo con la distancia histrica que en aquellos momentos no se posea. Los ilustrados fueron conscientes de esta situacin. Son demasiados los textos que se ocuparon de las sombras y de la noche como para poder olvidarlos. Por lo que al arte se refiere, cabe mencionar, el escrito en el que E. Burke desarrollo su teora de lo sublime, Indagacin filosfica acerca del origen de nuestras ideas sobre lo sublime y lo bello (1757), una obra que tuvo una especial incidencia sobre el arte del siglo XVIII y tambin sobre el Romanticismo, y que en modo alguno resulta hoy obsoleta. Burke sistematiz muchas de las ideas que estaban en el aire: en su libro encontraron formulacin terica y, as, pudieron difundirse y suscitar la polmica. CONTEXTO HISTORICO Y SOCIAL El Neoclasicismo es el estilo ms caracterstico de un periodo histrico en que la identidad occidental vivi una nueva recuperacin de la herencia cultural de la Antigedad clsica, sobre todo Grecia, que era admirada como cuna de la filosofa, la ciencia, la literatura, el arte y la democracia. La plenitud de este estilo se alcanz en la segunda mitad del siglo XVIII y el primer cuarto del XIX, aos de apogeo de la Ilustracin. Pero ni todo el Neoclasicismo queda contenido en aquel periodo histrico, ni fue ste el nico estilo imperante entonces, ms bien hubo una complicada coexistencia y muy lenta transicin de estilos, de manera que el nuevo Clasicismo floreci en competencia con el ms recargado Rococ, con un Barroco grandiosamente severo, y con el lento despuntar del Romanticismo.

Contexto social

El periodo histrico en que se desarroll el Neoclasicismo estuvo marcado por grandes cambios sociales como la revolucin urbana, la revolucin industrial, y la evolucin poltica desde el puro absolutismo ilustrado o incluso al republicanismo -instaurado en los Estados Unidos de Amrica y Francia, tras las revoluciones de 1776 y 1789-. En definitiva, fue la poca en que comenz la ascensin al poder de la burguesa urbana secular en detrimento de las jerarquas eclesisticas y de los aristcratas latifundistas. Dichas clases altas aun vivieron momentos de gloria, cuya manifestacin cultural ms peculiar fue el arte Rococ, tpico de los suntuosos palacios nobiliarios y de pomposas iglesias catlicas. Como los revolucionarios franceses identificaban aquel estilo con la frivolidad aristocrtica y el fanatismo religioso, la Republica abandero como

propio de la sobriedad burguesa y de la racionalidad al Neoclasicismo, que tambin fue adoptado como Arte oficial de la recin inventada masonera (organizacin de hombres que practican ritos secretos en asociaciones llamadas logias, la primera de las cuales se cre en 1721). Geogrficamente, el Neoclasicismo se impuso muy tempranamente en latitudes septentrionales, en donde la austeridad protestante aborreca el barroquismo decorativo, el cual sin embargo an pervivi con fuerza en los pases latinos. Pero de ninguna manera quedo la pennsula italiana en una situacin marginal, pues Roma fue entonces ms que nunca meta obligada para muchos viajeros y artistas extranjeros que queran completar all su formacin, y que conocan tambin los descubrimientos arqueolgicos de las excavaciones de Herculano desde 1738- y Pompeya -desde 1748- o el templo drico griego en Paestum -desde 1750-. En cambio, la adorada Grecia continu siendo en gran medida un territorio extico e inaccesible dominado por los turcos, cuyas riquezas arqueolgicas fueron conocidas en Occidente principalmente a travs de libros ilustrados.

Principios de la esttica neoclsica

Uno de los rasgos ms caractersticos de la esttica neoclsica fue la subordinacin de la personalidad creativa individual al principio de autoridad y a las normativas, emanadas por los jerarcas de las academias, que a su vez solan remitirse a las enseanzas de los maestros clsicos. Esta sujecin a normas acadmicas y modelos antiguos comunes hace que cualquier obra neoclsica tenga un aire familiar a todas las dems, siendo difcil a veces diferenciar entre el estilo de un artista y otro, entre una escuela nacional y la de otro pas. Cada una de las artes tiende a desarrollar un repertorio formal estereotpico, incluso las citas eruditas de obras antiguas se retoman repetidamente, siendo copiados o reproducidos hasta la saciedad siempre los mismos ejemplos: el templo dorio en arquitectura, las estatuas de las colecciones vaticanas en escultura, frescos pompeyanos y algunas cermicas ticas en pintura. El nuevo ideal consisti en una potica de palideces, claridad, simplicidad, regularidad, simetra, contencin, serenidad, equilibrio y civismo pblico, no porque as hubiera sido el mundo clsico, sino porque aquella civilizacin fue reinventada en esos trminos para predicar lo opuesto al colorismo, sombras, sobriedad, deformidades, desigualdades, dinamismo, apasionamiento y personalismo de que haba hecho gala el gusto barroco. Dicho razonamiento contra lo barroco y en pro del buen gusto clsico se llev a cabo sobre todo en las academias que tanto proliferaron en esa poca: formaban nuevos artistas, tenan prerrogativas para supervisar los trabajos de los ya establecidos, y organizaban premios, concursos, y exposiciones pblicas. Pero no hay que olvidar que los panfletos y la prensa fueron tambin un fenmeno emergente en esta poca, en la que apareci la figura del crtico de Arte. Uno de los ms famosos, Diderot, martilleaba en sus comentarios sobre las exposiciones del Salon en Pars (as llamaban a las exposiciones que organiz la Academia cada ao o cada dos aos, de 1737 a 1885) contra los ltimos recuerdos de la esttica barroca, insistiendo en la necesidad de verosimilitud, decoro y sublimidad. Esta ltima virtud en la que tanto sobresalieron artistas como el arquitecto y grabador italiano GiovanBattistaPiranesi o el pintor y dibujante suizo Johan Heinrich Fssli, reclamaba a la obra de arte que excitase en el intelecto profundas reflexiones: un asunto de inspiracin tpico de esta vena filosfica fue la meditacin del hombre moderno ante los monumentos antiguos, tema que anunciaba la pasin historicista de la cultura romntica.

CARACTERSTICAS DEL NEOCLASICISMO Generales: Verosimilidad, todos los sucedidos deban de ser posibles, por lo que se omita no solo lo inslito y anormal, sino tambin lo cotidiano

Imitacin de la naturaleza humana solamente del lado bueno ya que la literatura tenia una funcin moral Decoro interno, equivalente a la unidad del tono, los personajes deban permanecer inconmovibles y comportarse de la misma manera de principio a fin Decoro externo, que es respetar las leyes morales de la sociedad Funcin moral y didctica pero tambin de agradar y conmover al publico El arte deba de ser una sntesis totalitaria entre lo bello y lo til La norma y el orden se hicieron indispensables para la creacin literaria La creacin literaria se transformo en maneras supuestamente sencillas y naturales Los principales principios son: la imitacin, la simetra, la frialdad y la rigidez