Historia de las Ciudades Europeas Representaciones simblicas, cultura urbana y arquitectura en el surgimiento de las metrpolis.

Centro Cultural Rojas 2 cuatrimestre 2011 CONCEPTOS PRINCIPALES CLASE 2 (17 de agosto 2011) Parte 1 ARQUITECTURA Diccionario Real Academia espaola: El arte de construir y proyectar edificios -Actividad ligada a la cultura y a la sociedad. Etimolgicamente del griego ARCHE / TEKTONICOS Algunas definiciones a travs del tiempo "El arte de la construccin en su totalidad se compone del trazado y su materializacin (...) el trazado ser una puesta por escrito determinada y uniforme, concebida en abstracto, realizada a base de lneas y ngulos y llevada a trmino por una mente y una inteligencia culta" (del Lib. I, Cap. I). Leon Battista Alberti (De Re Aedificatoria, 1452) TRAZADOS TRATADOS LINEAS REGULATORIAS .. Slo una parte, muy pequea, de la arquitectura corresponde al dominio del arte: el monumento funerario y el conmemorativo. Todo lo dems, todo lo que tiene una finalidad hay que excluirlo del imperio del arte". Adolf Loos ("Arquitectura", 1910) ARQUITECTURA: LO QUE NO ES UTILITARIO "La arquitectura est ms all de los hechos utilitarios. La arquitectura es un hecho plstico. (...) La arquitectura es el juego sabio, correcto, magnfico de los volmenes bajo la luz. (...) La arquitectura es arte en su sentido ms elevado, es orden matemtico, es teora pura, armona completa gracias a la exacta proporcin de todas las relaciones: sta es la "funcin" de la arquitectura". Le Corbusier (Vers une Architecture, 1923) VOLUMENES BAJO LA LUZ HECHO PLASTICO MAQUINA DE HABITAR La arquitectura abarca la consideracin de todo el ambiente fsico que rodea la vida humana: no podemos sustraernos a ella mientras formemos parte de la civilizacin, porque la arquitectura es el conjunto de modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades humanas, exceptuando slo el puro desierto. William Morris: (1881) 1

TODOS LOS OBJETOS QUE RODEAN LA VIDA HUMANA

ARQUITECTURA GRIEGA MIMESIS: Actuar como la naturaleza acta SISTEMA CONSTRUCTIVOS Adintelada o arquitrabada (aunque conocan el arco y la bveda, lo utilizaban poco). La columna (stylo) es el elemento plstico caracterstico.

Su tratamiento determina la creacin de los tres rdenes arquitectnicos griegos. Orden arquitectnico: conjunto de tres elementos -pedestal, columna y entablamento- cuyas formas, proporciones y decoracin se disponen segn normas fijas. Materiales constructivos utilizados fueron la piedra arenisca, la caliza y, en la poca clsica, el mrmol blanco del Pentlico. Las construcciones se policromaban de rojo, azul, dorado.

Edificios para ser contemplados desde el exterior como esculturas. El aparejo de los muros se hace con sillares de tipo isdomo, perfectamente cortados y uniformes, dispuestos a soga y tizn, sin ningn tipo de argamasa, cogidos con grapas de hierro.

QUE ES EL ORDEN ARQUITECTONICO? El pedestal o crepidoma consiste en un basamento escalonado donde se sita el edificio. Los escalones inferiores se denominan esterebatos y el superior estilbato.

 La columna es estriada, con acanaladuras en su fuste, y suele estar formada por tambores que se engarzan mediante encajes de plomo. En la parte alta de la columna se sita el capitel. El entablamento reposa sobre el capitel. Est formado por el arquitrabe, el friso y la cornisa. Por ltimo, el frontn triangular donde se ubica la escultura exenta. Remate con acrteras y grgolas.

Premisas de la Arquitectura Griega Relaciones fijas de proporcin entre las diferentes partes del edificio. Bsqueda de la armona visual del edificio, basada en la medida y la proporcin. El orden es la articulacin de las partes fundamentales del edificio en una serie de elementos, dotados de funcin y formas determinados, unidos por reglas fijas de proporcin. Correcciones pticas ORDEN DORICO Entablamento compuesto de tres partes: arquitrabe, friso y cornisa. Arquitrabe (dintel) formado por bloques horizontales de piedra lisa. y metopas. Friso, (que se dispone sobre el arquitrabe), consta de triglifos

 Triglifos: Bloques rectangulares recorridos por una triple acanaladura vertical y con gotas en su base. Metopas: pequeas losas, tambin rectangulares, que suelen tener relieves decorativos. Cornisa saliente, de perfil rectangular y tiene en su parte inferior unas tabletas aplanadas llamadas mtulos, rematados tambin por gotas. Tejado es a doble vertiente y forma dos tringulos, frontones, en las fachadas del templo. COLUMNA DORICA: Carece de basa; se apoya directamente sobre el estilbato, el ltimo escaln del crepidoma. Fuste est formado por tambores, perfectamente ajustados. Su dimetro mengua desde el estilbato al capitel y tiene un ligero ntasis o abombamiento en su tercio inferior. En la columna encontramos una relacin proporcional entre el radio del primer tambor de la base (que sirve de mdulo) y su altura. Este canon se mantiene con escasas variantes, de modo que la altura de la columna drica oscila desde los 10 mdulos de la poca arcaica hasta los 14 de los templos clsicos. Por ltimo, el fuste tiene tambin una serie de acanaladuras o estras en arista viva. Capitel formado por una o varias molduras finas, el collarino; una moldura convexa de seccin semicircular, llamado equino; y un paraleleppedo de base cuadrada, el baco, sobre el que descansa el entablamento

ORDEN JONICO Entablamento compuesto por un arquitrabe dividido en bandas en resalte (llamadas platabandas), un friso, liso o con relieves, y la cornisa con los frontones. Columna con basa. La ms usual es la llamada tica que combina dos molduras convexas (toros) y una cncava (escocia).Fuste sin ntasis. La altura oscila entre 16 y 21 mdulos. Capitel est formado por collarino, equino con dos grandes espirales o volutas a los lados, y un baco reducido. El equino se suele decorar con ovas, mientras que las volutas y el baco llevan frecuentemente decoracin de perlas. ORDEN CORINTIO Es una variedad del orden jnico.

El capitel tiene como decoracin una doble fila de hojas de acanto en la parte inferior, y en la superior rosetas y hojas grandes enroscadas, los caulculos. Un baco sirve el apoyo al entablamento. Columna con basa y el fuste muy esbelto. Elementos decorativos en el friso y la cornisa.

CARIATIDES Otro tipo de soporte utilizado en Grecia. Se sustituyen las columnas por esculturas femeninas, generalmente cuando soportan entablamentos jnicos. Si las esculturas son masculinas se denominan atlantes. ELEMENTOS DECORATIVOS Relieves y esculturas en las metopas dricas, en los frisos jnicos y en los frontones. A veces en las columnas jnicas, en sustitucin de los fustes, encontramos figuras de mujer, llamadas caritides. Motivos seriados, como rosetas, palmetas, ovas, perlas, grecas..., adornando las molduras. Acrteras, es decir, figuras de monstruos en las cornisas.

Las grgolas, canalones en forma de cabezas de animal que disimulan los desages en las cornisas. Tambin tuvieron policroma, aunque ha desaparecido.

Correcciones pticas Partenn:

Crepidoma est milimtricamente abombado. Columnas no son todas iguales, sino que las del centro de la fachada tienen unos centmetros ms de altura que en las esquinas. Las lneas horizontales del entablamento no son rectas, sino ligeramente curvas en la parte central. Distancia entre las columnas es menor en las esquinas.

Las columnas se inclinan ligeramente hacia el interior, para evitar la sensacin visual de que se abalanzan hacia el espectador. Las columnas de los ngulos son ms gruesas porque de no ser as pareceran ms pequeas. El fuste del orden drico tiene ntasis, para evitar que parezca estrecharse en el centro. En el orden jnico, los capiteles angulares son algo diferentes para no romper la armona. Planta tipo templo griego

Correcciones pticas

ARQUITECTURA ROMANA Imperio Romano de Occidente aprox. 27 a. C.476 d. C. Luego Imperio Romano de Oriente

Materiales Extenso Imperio / Variedad de materiales Sillares (opus quadratum), unidos interiormente con grapas metlicas; a veces la cara exterior del sillar presentaba la superficie almohadillada. Mampostera (opus incertum) y ladrillo (opus latericium).

Mortero, el opus caementicium. El mortero romano era una mezcla de grava o arena, agua y cal con tufo, que resultaba barata, fcil de obtener y de manipular, plstica y muy slida. Revestimientos, que llevaban a cabo mediante cantera de mrmol, estuco pintado, mosaicos, etc. Tipos de muro

ESTRUCTURA Muro presenta apariencia robusta y resistente. Pilares y columnas como soportes discontinuos .

Emplearon frecuentemente la arquitectura adintelada, pero preferan las formas abovedadas o la combinacin de ambas en estructuras abovedadas decoradas con columnas adosadas y dinteles, genuina creacin romana. El arco caracterstico es el de medio punto, que podemos encontrar exento o tambin embebido en el muro como arco de descarga, modalidad sta que tambin era novedosa. Las bvedas ms frecuentes son las de can, de arista y semiesfrica, pero tambin utilizaron la bveda bada. ORDENES De Grecia tomaron los rdenes, con los que edificaron estructuras adinteladas (en templos, prticos, etc.), pero tambin los adosaron a pilares y arcos, para ornamentarlos. Sustitucin del drico por el toscano una variante de aquel, con basa y el fuste liso. Jnico y el corintio, muchas veces sin estras.

Orden compuesto creado de la mezcla de jnico y corintio, que combina las volutas y las hojas de acanto. Superposicin de rdenes en varios pisos, en el mismo edificio.

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Panten de Agripa No fue lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses, realizado en el 27 A.c. por Agripa, peor sufri un incendio en el 80 D.c. y en el 125-128 lo reconstruy Adriano, manteniendo la inscripcin de Agripa. Cpula de media naranja, de 43 m. de dimetro y de altura, recubierta por casetones cuadrados que se van haciendo trapezoidales segn se sube en altura para dar una mayor sensacin de profundidad; en el centro tiene un culo abierto de unos 9 m. de dimetro que est bordeado de bronce; la cella est precedida por un prtico octstilo de orden corintio, muy profundo, con otras ocho columnas detrs de las frontales que dividen el espacio en tres, dejando el espacio central ms amplio, ms ancho y alto. Nervios y arcos de descarga hechos de ladrillo rellenos de hormign

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ARQUITECTURA GOTICA Desde mediados del siglo XII hasta el primer tercio del siglo XVI. (llamada as por Giorgio Vasari en el 1500 en relacin a los godos) PROCESO DE DIFERENCIACION DE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES MEJOR DISTRIBUCION DE CARGAS ARCO APUNTADO (OJIVAL) Y BOVEDA DE CRUCERIA ARBOTANTES EXTERNOS MUROS SIN FUNCION SUSTENTABLE GRANDES VENTANALES CON DIBUJOS ASOCIADOS PARA CUBRIR LOS MURALES ORGANIZACION DE LOS GREMIOS IMPLICADOS FIGURA DEL MAGISTER OPERIS ESTRUCTURAS DE LINEAS DE FUERZA Y NO MASAS INERTES MONUMENTALIZAR LA ARQUITECTURA CRISTIANA El trmino gtico naci en Italia en el siglo XVI, con connotaciones peyorativas. Fue acuado por Vasari para calificar como brbaro, propio de los godos, al arte de la Edad Media, en oposicin al ideal renacentista. El siglo XIX, en el contexto del Romanticismo, se entusiasm con el mundo medieval y revaloriz el arte gtico. 12

Edificios civiles: Palacio urbano, edificios mercantiles (las lonjas) Edificios Religiosos. La catedral La planta tpica de la catedral gtica es la basilical, con una nave central amplia y muy elevada y una o dos laterales a cada lado. Tiene transepto y en el crucero un cimborrio exterior, que a veces presenta forma de flecha. La cabecera es generalmente macrocfala, formada por una capilla central profunda y una o dos girolas con corona de capillas radiales.

Elevacin de la nave central, constituida por tres alturas: las arqueras que comunican con las naves laterales, el triforio (pasillo abierto hacia la nave mediante arcos, que sustituye a la tribuna romnica) y el claristorio de ventanales. 13

ESTRUCTURA Esqueleto formado por arcos, bvedas, pilares, arbotantes y contrafuertes, que se completa con muro y vidrieras. Bvedas, protegidas con un tejado de doble vertiente. Elementos especializados y articulados, recogen las cargas verticales y trasladan las presiones laterales, y que permite construir edificios de gran altura y aligerar los muros para abrir amplios ventanales. Arco apuntado y la bveda de crucera:

Arco apuntado est formado por dos segmentos de circunferencia que se cortan. Es el elemento estructural que, por su esbeltez y por transmitir las cargas ms verticalmente que el arco de medio punto, permiti el aumento en altura del edificio y la apertura de grandes vanos. Bveda de crucera est formada por un armazn estructural de nervios. Resultado cruce de arcos apuntados.

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Espacio entre los nervios de piedra se rellena con plementera (material ligero de relleno). Dovela central que la cierra. El arco apuntado permite elevar considerablemente la altura de la nave sin que se resienta su estabilidad por el peso de la bveda, ya que las presiones tangenciales se han reducido.

Pilares, los contrafuertes y los arbotantes: Los pilares reciben, en el interior, las cargas verticales de las bvedas y las trasladan hasta el suelo. Son soportes robustos que estn recorridos verticalmente por finas columnas adosadas en que se apean las ojivas y arcos de las bvedas. Cuando, en el gtico final, estas finas columnas (baquetones) se multiplican originan el pilar fasciculado. Los pilares suelen adornarse con un capitel corrido que une todas las columnas a modo de cinta, decorada con motivos vegetales. En el exterior, los arbotantes transmiten los empujes laterales de las bvedas a los contrafuertes o estribos. Sirven tambin para canalizar el agua que baja de los tejados y la expulsan a travs de las grgolas. Los contrafuertes reciben, en torno al edificio, las presiones laterales y las trasladan hacia el suelo. Sobre los contrafuertes, con una funcin a la vez ornamental y de contrapeso, se disponen unos pequeos pilares apiramidados, llamados pinculos.

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Las torres, agujas, chapiteles (remate piramidal), pinculos (remate cnico o piramidal), gabletes (remate en punta a modo de Frontn) son utilizados plsticamente para acentuar el impulso ascensional de la construccin gtica.

ARQUITECTURA EN EL RENACIMIENTO Amor por la Antigedad clsica Recuperacin de una manera de vivir clsicos

Reaccin contra el espritu teolgico y autoritario medieval.

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 Individualismo libre, crtico y, a menudo, paganizante, que impulsar los estudios filosficos y el redescubrimiento de la filosofa de Platn. Virtudes clsicas se convierten en los valores de referencia para el individuo culto y crtico. El estudio de la literatura, la gramtica, los monumentos y los objetos de la Antigedad se desarrolla de forma extraordinaria y, con ellos, la figura del mecenas y el coleccionismo de obras antiguas. En el Renacimiento quieren volver a la edad de oro. En vez de imitar a la naturaleza van a imitar a los antiguos que son los que crearon el lenguaje. PROCESO DE INVERSION DE LA SECUENCA CARACTERISTICA DE LOS ACTOS TECNICOS EN TIEMPO ARTESANAL. DETERMINAR EXPECTATIVAS A PRIORI NUEVA FORMA DE CONOCIMIENTO GUIADA POR LA CIENCIA

FILIPPO BRUNELESCHI HACE LA CUPULA DE SANTA MARIA DEI FIORE Clasicismo como desarrollo de un sistema que va del 1420 a 1920. Si bien la historiografa ha contrapuesto los movimientos (renacimiento, manierismo, barroco) debemos entenderlos como el mismo sistema muy estudiado que permite variaciones. TRATADOS Vitruvio Siglo I D.c. Leon Battista Alberti 1450 Serlio 1500 Artistas: De artesanos a genios creadores Predominio de elementos de tradicin grecorromana Muro recupera, respecto al gtico, su doble valor de soporte y de cierre. Suele ser de sillares bien aparejados, y con frecuencia almohadillado, a veces rstico. Tambin encontramos muro construido en materiales pobres, recubiertos por placas de mrmol.

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Se valora la superficie de los muros. Exteriormente se realzan los sillares mediante el clsico almohadillado; e, incluso, se tallan como puntas de diamante. En los interiores se anima la propia superficie del muro a travs de elementos como cornisas, pilastras, columnas enmarcadas,etc. Utilizacin de los rdenes clsicos, con o sin estras, exentos unas veces y otras como pilastras o columnas adosadas. Es frecuente la superposicin de rdenes como en el arte romano. Se emplea el repertorio de los cinco rdenes clsicos. La columna es esencial dado que el estudio de sus proporciones es uno de los fundamentos del clasicismo, y sirve como pauta para determinar toda la proporcin del edificio. Cubiertas La cpula, la bveda de medio can con casetones y la cubierta plana (artesonado) con casetones La simetra y regularidad de los elementos constructivos y la unidad de conjunto, se materializan en las lneas de perspectiva que guan la mirada del observador y otorgan al espacio amplitud y profundidad. Santa Maria dei Fiori Arquitecto Filippo Brunelleschi La cpula tardo en construirse aproximadamente 15 aos. La novedad es la construccin sin cimbras fijas. Nervaduras encadenadas entre s ladrillos colocados en espinapez, todo en una doble bveda con intersticio en forma ojival. Utilizacin de dos armazones: una cubierta exterior ligera de aproximadamente 1 metro de grosor, y un esqueleto interior concntrico de unos cuatro metros. Cpula de 42 m de luz, dispuesta sobre un tambor octogonal, fabricado con sillares de arenisca unidos por grapas de hierro. 100 metros de altura interior. 114,5 metros de altura exterior. Cpula es de ladrillo, con ocho nervios de mrmol que arrancan desde los vrtices del octgono hacia la clave. Doble casquete para que resulte ms ligera. Culminada por una linterna que ilumina el culo cenital. ARQUITECTURA MANIERISTA (a la manera de) (como parte del sistema clsico) Transformacin de las normas clsicas: tmpanos rotos, pilastras invertidas y adelgazadas en la parte inferior, columnas introducidas en el paramento del muro y de ningn orden concreto. Sorpresa, formas contradictorias, uso del orden gigante y efectos de profundidad ficticia. 18

Ejemplo: Escalera de la Biblioteca Laurenziana Miguel ngel

ARQUITECTURA BARROCA (como parte del sistema clsico) La palabra barroco fue un trmino empleado por los comentaristas de una poca posterior que combatieron las tendencias del siglo XVII y desearon ridiculizarlas. Barroco significa, realmente, absurdo o grotesco, y la palabra fue empleada por personas que insistieron en que las formas de los edificios clsicos nunca deban ser aplicadas o combinadas de otra manera que como lo fueron por griegos y romanos. La arquitectura barroca utiliza como punto de partida los elementos arquitectnicos del Renacimiento, pero sustituye el orden, la proporcin y la armona clsicos, por el dinamismo, la teatralidad, la complicacin y los contrastes. Superficies ondulantes y en el entusiasmo por la lnea curva. Elementos constructivos de formas complicadas, como la columna salomnica, frontones rotos, volutas, ventanas ovales, arcos mixtilneos, cpulas ovales o mixtilneas, casetones multiformes. Las plantas son elpticas, circulares, mixtilneas preferentemente centralizadas. Abundan los elementos decorativos arquitectnicos, escultricos y pictricos, que se funden y se mezclan en una aspiracin integral. Efectismos lumnicos. La luz es un elemento esencial que crea dinamismo y movimiento tanto en el exterior como en los interiores. La exuberante decoracin carnosa y los profundos y bruscos entrantes y salientes intensifican el claroscuro. El espacio interior no tiene lmites claros sino que muchas veces es sinuoso, indefinido y dinmico. A ello contribuyen los recursos ilusionistas, como los trampantojos de las bvedas. MATERIALES Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc.), aunque el ms utilizado ser la piedra sillar. En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca.

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En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter decorativo (columnas, etc.). Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y complejidad ornamental. Ejemplos: Sant Andrea al Quirinale, LORENZO BERNINI , Iglesia de San Carlo alle Quatro Fontane, FRANCESCO BORROMINI.

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