EL GUIN RADIOFNICO

SEMINARIO DE PRODUCCIN PUBLICITARIA

POR:

JULIANA VILLAMONTE 2011 UNIVERSIDAD DE PANAM FACULTAD DE COMUNICACIN SOCIAL DEPARTAMENTO DE ESTRUCTURA

EL GUIN RADIOFNICO

SEMINARIO DE PRODUCCIN PUBLICITARIA

Material Didctico y de Apoyo Docente

POR: JULIANA VILLAMONTE estrategiaprofesional19@gmail.com

SEGUNDO SEMESTRE ACADMICO DE 2011

Introduccin El guin radiofnico es el guin que se hace para la radio. Adems la radio ha sido un medio de comunicacin muy importante durante ms de cien aos. A travs de esta se transmite msica e informacin variada que se presenta en programas y horarios diferentes. Para redactar un Guin Radiofnico Literario, te damos algunas pautas importantes que debes tener presente: Como primer paso, por lo general se escribir en 5 lneas la sinopsis de la historia, donde se pueda reconocer al personaje y su conflicto. Posteriormente se hace un Story Line, que cuenta con un inicio, un final, el desenlace, y los personajes, etc. Despus se escribe el argumento que consta de la historia pero con ms detalles, y al mismo tiempo se escriben los personajes, para conocerlos y poder armar la historia final. Seguidamente, se escribe el Guin Literario, no sin antes pasar por la revisin del tutor, quien supervisa este trabajo. Se supone que este guin es ms complejo, se toman en cuenta los tiempos, espacios, movimientos, adems de todo lo anterior. Despus se realiza el guin tcnico y finalmente el plan de grabacin, que tiene una funcin importante en la produccin y realizacin, para tener un orden, seguir una pauta, ahorrar tiempo y dinero y mejorar el trabajo en equipo.

Manos a la obra

Contenido Introduccin 1. El Guin Radiofnico 1.1 Generalidades 1.2 Caractersticas del Guin Radiofnico Claridad Concisin Brevedad 1.3 La forma del Guin Radiofnico

2. Tipos de Guiones 2.1 2.2 2.3 Glosario Cibergrafa Guin Literario Guion Tcnico Guiones Tcnicos-Literarios

I. EL GUIN RADIOFNICO 1. Generalidades

El guin es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa radiofnico y, especialmente, para prever todo el material sonoro que ser necesario para su produccin. En el guin se detallan, por tanto, todos los pasos a seguir y, en funcin del programa al que nos vayamos a enfrentar, ser ms o menos exhaustivo. Adems, el guin es la pieza clave para que locutores y tcnicos de sonido se entiendan y sepan qu es lo que configura un espacio en cada momento. En la radio, el guin es el soporte literario del mensaje a emitir. Es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa radiofnico.

En el guin se detallan todos los pasos a seguir y, en funcin del programa al que nos vayamos a enfrentar, ser ms o menos exhaustivo. Adems, el guin es la pieza clave para que locutores y tcnicos de sonido se

entiendan y sepan qu es lo que configura un espacio en cada momento.

En los ltimos tiempos el carcter reivindicativo de las emisoras libres, los nuevos estilos menos encorsetados y la preeminencia del fondo sobre la forma, han primado la improvisacin en detrimento del texto escrito. En consecuencia, se observa en la radiodifusin convencional una tendencia a prescindir del guin. Sin embargo, tradicionalmente, ha sido uno de los pilares diferenciadores del medio y an hoy resulta indispensable para segn qu producciones.

El guin es portador de una doble comunicacin: por un lado, contiene el texto que se har llegar al oyente y por otro, el cdigo de entendimiento entre las diversas personas que intervienen en su puesta en antena. De hecho son dos los tipos de cdigo que conviene cuidar, ya que de ellos depende la inteligibilidad del mensaje.

Hay algo muy interesante, y es que en la radio se debe partir de la evidencia que el locutor/a no habla a nadie conocido. No sabe quin es el receptor de sus palabras. No parten de experiencias comunes o de presupuestos consabidos. Por otro lado, si la articulacin de ese lenguaje no tiene lugar en las condiciones ptimas, por ms que su cdigo resulte accesible, la traduccin no se producir y el receptor no comprender el contenido del mensaje.

Por lo tanto, se deduce que a la hora de ponernos a escribir un guin radiofnico, debemos cuidar las dos vertientes segn sean los 7

destinatarios: el contenido (pensando en los oyentes) y la forma (que han de interpretar los compaeros del programa).

1.2 Caractersticas Radiofnico

del

Guin

Dadas las caractersticas de la radio, hemos de tener en cuenta que, a la hora de formular un concepto debemos hacerlos de forma: clara, concisa y breve.

Claridad: el barroquismo est reido con la radio. Las florituras literarias, el exceso de sinnimos, las metforas, las erudiciones, los giros, las siglas... entorpecen la comprensin. Concisin: se debe ir al ncleo de la idea. En la radio no existe el gesto que refuerza o matiza la comprensin. Las palabras, por tanto, tienen un valor sustantivo y absoluto. En una lengua, cada palabra quiere decir una cosa concreta y conviene saberla utilizar en su justa acepcin. Las frases deben ser cortas, sin abusar de las subordinadas y los conceptos deben exponerse separadamente.

Brevedad: lo que se dice en la radio, se dice en ese

momento y posiblemente no se volver a repetir. El oyente se puede incorporar cuando la idea ya se ha iniciado o marcharse cuando an no se ha acabado. Una exposicin con rodeos y divagaciones aburre y distancia al destinatario del mensaje.

1.3 La forma del Guin Radiofnico

La fugacidad del medio radiofnico, le imprime un ritmo acelerado que, al tiempo que lo identifica y singulariza, comporta un riesgo de error considerable. La gran diversidad de elementos sonoros que intervienen en una audicin, y la tcnica que los genera, requieren de una previsin meticulosa y, sustancialmente, de un acuerdo exacto entre los distintos profesionales que intervienen en su confeccin. Por todo ello, se deduce la conveniencia de unificar los formatos en los guiones.

Estos

formatos

tienen

las

siguientes

caractersticas:
En el encabezamiento del guin se indicar todo aquello que sirva para identificarlo (emisora, ttulo del programa, fecha de grabacin o emisin, hora de radiacin, autor, locutor o locutores, realizador/a o redactor, control de emisin o grabacin). A continuacin viene la careta de presentacin del programa. Es siempre la misma, por lo que suele ir grabada, con su sintona de identificacin incluida. En el margen de la izquierda, se escribir quien/es intervienen as como las indicaciones sobre la msica o efectos que hay que poner. En el margen de la derecha se escribir todo lo que se vaya a decir.

El guin radiofnico se escribe una vez planificado el programa, es decir, una vez definidos el propsito, la audiencia, el contenido y la

duracin del mismo.

Leer

ms en

Suite101: El

guin

radiofnico

Suite101.net

http://segismundo-uriarte-dominguez.suite101.net/el-guionradiofonico-a63654#ixzz1YYD7ykY4

2. Tipos de Guiones
En radio se puede establecer una tipologa de guiones en funcin de tres variables: La Informacin que Contienen; Las posibilidades de realizar modificaciones sobre ellos y La forma en que se nos presentan.

2.1 Los Guiones literarios:

Son aquellos que dan una importancia fundamental al texto que deber leer el locutor o los locutores. Excluyen las anotaciones tcnicas relativas a planificacin, figuras de montaje, etctera, y en l solo se sealan, generalmente en mayscula, los lugares en los que aparecen msicas y efectos sonoros. Por otra parte, en el guin constan indicaciones para los radiofonistas, semejantes a stas: Locutora 1 (melanclica): "El estaba all, sentado junto a m" Locutora 2 (riendo): "No digas eso. Jams estuvo contigo". 10

2.2 Ejemplo de Guin Literario, cerrado y americano

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2.2 Los Guiones Tcnicos:

A diferencia del anterior, en este tipo de guiones imperan las

indicaciones tcnicas, mientras que el texto verbal slo aparece a medias y, en algunos casos, ni siquiera eso. De hecho, lo que van a decir los locutores se expresa en forma de tems (locutor 1: entrada noticia; locutor 2: cuerpo noticia, locutor 1: despedida, etctera), como si se tratase de una simple pauta.

Este tipo de guin es el ms usado en la radio actual, sobre todo en programas informativos y magazines.

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2.3 Los Guiones Tcnicos-Literarios:

Son los que contienen toda la informacin posible. En ellos aparece el texto verbal completo, as como el conjunto de las indicaciones tcnicas. Segn la posibilidad de realizar modificaciones, hablamos de guiones abiertos y de guiones cerrados. Los primeros estn concebidos para que puedan ser modificados en el transcurso del programa, por lo que presentan una marcada flexibilidad. Los segundos, en cambio, no admiten modificacin alguna. Trabajar con uno u otro depender de la complejidad de la produccin y, sobre todo, de las caractersticas del espacio. Segn la forma que presenten, hablamos de guiones americanos y de guiones europeos. El guin americano se presenta en una sola columna, separando las indicaciones del tcnico y las de los locutores mediante prrafos sangrados. En estos guiones, las anotaciones tcnicas se subrayan, mientras que el nombre de los/las locutores/as aparece en mayscula. Adems, se acostumbra a dejar un margen a la izquierda para sealar posibles modificaciones. 3.2 El guin europeo, en cambio, se presenta en dos o ms columnas. La de la izquierda se reserva siempre para las indicaciones tcnicas, mientras que el resto (que puede ser una o ms), se destina al texto ntegro de los locutores, o al texto en forma de tems, etctera. Es muy importante que tengas en cuenta que estas tres variables son perfectamente combinables, de tal forma que puedes elaborar un

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guin tcnico-literario, cerrado y europeo; o un guin tcnico, abierto y europeo; o un guin literario, cerrado y americano..., y as sucesivamente. Una vez ms, todo depender del programa que vayas a producir.

3.3

Ejemplo

de

Guin

Tcnico,

abierto,

europeo

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3.4 Glosario
A continuacin te presento algunos trminos, que de seguro aclarar algunos conceptos olvidados. Veamos:

Acstica La ciencia y el estudio del sonido; condiciones sonoras de un estudio. Audiencia potencial Es el mayor nmero de personas que pueden acceder a un medio de comunicacin concreto en un tiempo por determinar, ya sea un da, una semana etc... (En el caso de la radio el tiempo mximo con el que se puede trabajar es de 30 das). Cuadratura En el argot radiofnico, se denomina as a la que podra considerarse como la figura ideal del montaje msico-verbal. Utilizada con frecuencia en las radiofrmula musicales, la cuadratura consiste en combinar armnicamente la presencia/ausencia de la voz del radiofonista sobre la msica. Para conseguir una buena cuadratura es imprescindible respetar los compases y las frases musicales, y no pisarlos con la locucin. Cua Es la frmula de transmisin de contenidos publicitarios que impera en la radio. La cua equivaldra al spot televisivo. En radio, la llamada cua publicitaria se presenta como un anuncio breve y compacto, susceptible de repetirse cuantas veces se quiera. En general, la cua no guarda relacin alguna con el programa en el cual se inserta, por lo que sus contenidos son igual de vlidos para cualquier momento de la emisin.

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DAB (Digital Audio Broad casting) Sistema europeo de radio digital estandarizado por el European Telecomunications Standardizacin Institute. Este sistema es capaz de eliminar de la recepcin los ecos y las interferencias, al mismo tiempo que posibilita la multiplicacin de los canales de emisin y la incorporacin de servicios multimedia. Emisin radiofnica Transmisin a distancia del sonido a travs de ondas hertzianas o radioelctricas. Entonacin Es el resultado de las variaciones de tono que se van sucediendo mientras hablamos. Equipos de baja y alta frecuencia El primer grupo lo integran todos aquellos aparatos que generan, captan y manejan la seal (el sonido) que posteriormente ha de ser transmitida. Los micrfonos, los giradiscos o platos, los CDS, la tabla de mezclas... son equipos de baja frecuencia. En la alta frecuencia encontramos los equipos transmisores que son capaces de modular y transmitir la seal, en forma de ondas electromagnticas que viajan por el espacio, que los equipos de baja frecuencia han generado. Equipo transmisor Equipo de alta frecuencia necesario para llevar a cabo una emisin radiofnica. Est integrado por un limitador (necesario para evitar distorsiones y posibles interferencias), un codificador (slo en el caso de emisin estereofnica), un modulador (til para modular la seal en

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amplitud o en frecuencia), un excitador (vlido para llevar la seal al amplificador) y un amplificador final (elemento que hace llegar la seal a la antena). Estudio de audio El estudio de audio es el lugar donde se lleva a cabo la locucin de los programas de radio. Estudio de radio Sala de audio donde se controla la realizacin de un programa de radio, ya sea emitido en directo o grabado. En este estudio se controlan todas las fuentes sonoras que en un espacio radiofnico se generan. Estudio General de Medios (EGM) Es un estudio multimedia (medios impresos, radio, televisin, cine e Internet), que, a partir de ms de 40.000 encuestas repartidas en tres oleadas (primavera, otoo e invierno), ofrece informacin no slo de los ndices de seguimiento de los diferentes medios, sino de las caractersticas socio-demogrficas y estilos de vida de las personas que forman parte de la audiencia en cuestin. El EGM est inscrito en la Asociacin para la Investigacin de los Medios de Comunicacin (AIMC). Expresin fonoestsica Es la expresividad sonora que transmiten todos aquellos caracteres no verbales que acompaan a las palabras habladas (tono, timbre, intensidad, ritmo, nfasis, inflexin, etc.) y que informan sobre el gesto, la actitud, el carcter, el aspecto fsico y el contexto del emisor, o bien sobre la forma, el tamao, la textura, el color, el movimiento, etc. de aquello que describe oralmente el emisor.

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Grupo fnico Secuencia mnima del discurso oral con sentido completo y situada entre dos pausas. Heinrich Hertz Nacido en la ciudad alemana de Hamburgo en 1857, este fsico germano produjo las ondas electromagnticas (1887) y demostr que tenan las mismas propiedades que la luz. De este modo, abri el camino de la telegrafa sin hilos. Ese mismo ao, Hertz descubri el llamado efecto fotoelctrico y, en 1892, observ que los rayos catdicos podan atravesar lminas metlicas finas Hertz Apellido del fsico alemn Heinrich Hertz que en 1887 pudo poner en prctica la hasta entonces teora de que las oscilaciones elctricas de alta frecuencia (una de las caractersticas principales de las ondas electromagnticas o radioelctricas) podan viajar y propagarse por el espacio. Hertzio Unidad bsica que mide la frecuencia de las ondas radioelctricas. Imagen auditiva O imagen mental que el oyente recrea a partir de los sonidos radiofnicos que escucha. La imagen auditiva es la percepcin del mundo real o ficticio que evocan dichos sonidos en la mente del receptor. Insonorizacin Los estudios de una radio deben de estar construidos con materiales

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que consigan insonorizarlos para evitar la filtracin de ruidos externos, ya sean producidos en el mismo edificio en donde est instalada la emisora por el propio personal de la radio, por el sistema de aire acondicionado, por las puertas que se abren y se cierran... o bien los ruidos procedentes de la calle. Hay que conseguir que los sonidos no deseados no sean captados por los micrfonos. Magazine Es un espacio contenedor, en tanto que, en un slo programa, se explotan distintos contenidos (informacin, entretenimiento, msica, etc.) y diferentes gneros (entrevista, reportaje, tertulia, etc.).En la actualidad, los magazine matinales conducidos por prestigiosos radiofonistas como Iaki Gabilondo o Luis del Olmo son los programas estrella de la radio espaola. Modulacin Proceso o paso absolutamente necesario para conseguir que las ondas hertzianas, de frecuencia mucho ms alta, sirvan de vehculo para transportar las seales de audiofrecuencia (sonido) del emisor al receptor. Las formas ms utilizadas para modular una seal de audio, sobre todo en la radio comercial, son en Amplitud (AM -Amplitude Modulation-) y en Frecuencia (FM -Frequency Modulation-). Montaje radiofnico Es la combinacin ordenada de todos los componentes del lenguaje radiofnico que se presentan en una determinada emisin, aunque su objeto principal es combinar distintos sonidos con el fin de generar una accin. El profesor Mariano Cebrin Herreros define el montaje como la disposicin y combinacin de dos o ms sonidos radiofnicos o planos sonoros simultneos y/o continuos conforme a un tiempo,

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espacio y ritmo, en los que cada uno adquiere su valor por la relacin que establece con los anteriores, posteriores, o con ambos. Noticia radiofnica Es la principal forma de transmisin de los contenidos de actualidad, es decir, el gnero informativo radiofnico por excelencia. Ondas hertzianas Ondas electromagnticas que al viajar y propagarse por el espacio sirven de vehculo para transportar el sonido. Paisaje sonoro Serie de sonidos organizados narrativamente que generan en el oyente de radio la percepcin de un determinado espacio. El paisaje sonoro siempre es el resultado de una interpretacin por parte del que escucha y de una recreacin por parte del que emite. En realidad, en la radio no existen ni los objetos, ni el espacio, ni las distancias. Parrilla de programacin Es la sntesis de la oferta programtica de una emisora. Generalmente, las parrillas son como una especie de plano que contiene el ttulo de los programas y el espacio temporal que ocupan, as como el da en el que se emiten. Observa, por ejemplo, cmo es la parrilla programtica de Radio Nacional de Espaa, Radio 1, entre las 14.00h. y las 22.00h.

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Perodo de desconexin Se trata de un espacio de tiempo en el que las emisoras asociadas a las grandes cadenas ofrecen a sus oyentes programacin propia, de carcter autonmico y/o local. En funcin de la hora en la que se produce la desconexin, estos perodos son ms o menos extensos. As, por ejemplo, durante la emisin de los grandes magazines matinales, las desconexiones se suceden generalmente cada hora, pero solo durante unos cinco minutos en los que habitualmente se ofrece informacin autonmica y/o local y publicidad local. En las franjas del medioda y de la ltima hora de la tarde, las desconexiones son mucho ms amplias (de una a dos horas), por lo que las emisoras disponen del tiempo necesario para ofrecer programas de mayor entidad. Punto Aqu Es el punto de referencia en el que se sita al oyente y desde el que se construye todo el escenario acstico. Este concepto respondera a la pregunta desde qu punto estamos escuchando la escena y cmo se sitan cada una de las personas y los objetos que participan en la

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accin con respecto a ese punto?. Del correcto planteamiento del punto aqu -el sonido o los sonidos que lo conformen debern estar en Primer Plano-, depender toda la coherencia narrativa espacial de cualquier historia radiofnica. RDS (Radio Data System) Sistema que permite la trasmisin de una seal digital que aprovecha el ancho de banda de la Frecuencia Modulada. Este sistema ofrece distintas posibilidades, como recibir mensajes breves de texto, estar permanentemente informado de la situacin del trfico, saber qu emisora se escucha en cada momento, etctera. Real Audio Uno de los programas de software que permite escuchar la radio en tiempo real a travs de la Red. Redundancia Es una tcnica de redaccin que consiste en reiterar las ideas ms importantes con el fin de que el oyente las fije en su mente. Las especficas caractersticas de los mensajes radiofnicos -fugacidad, no retornabilidad, etctera-, aconsejan el uso de esta tcnica, que en ningn caso debe ser entendida como mera repeticin. Retroalimentacin Feedback Trasmisin de informacin en dos direcciones que busca compartir contenidos entre el emisor y el receptor. Ritmo Es el resultado de una actividad perceptiva capaz de captar una estructura determinada por una sucesin de fenmenos, aislados o asociados, que se repiten regular o irregularmente en el tiempo. En el

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caso del lenguaje verbal, estos fenmenos seran las slabas, las pausas, etc. Ritmo de la voz Est estrechamente relacionado con los movimientos de la realidad que se pretenda describir, pero tambin resulta ser crucial para atraer y mantener la atencin de los radioyentes, para recrear estados de nimo, o para comunicar diferentes sensaciones. Cualquier discurso verbal presenta una estructura rtmica interna determinada por la duracin de las slabas, la longitud de los grupos fnicos y la duracin de las pausas que separen dichos grupos fnicos. En funcin de la sensacin que queramos despertar en el oyente, la simple manipulacin de la estructura rtmica interna ser suficiente para que, al sonorizar un texto, en la mente del receptor se genere una imagen de tranquilidad y sosiego (pausas largas, grupos fnicos extensos, etc.) o, por el contrario, una impresin de nerviosismo y tensin.

CONSEJOS PARA UNA BUENA LOCUCIN

1. Sonrisas, manos y gestos corporales pueden ser escuchados durante su interpretacin. Use estas herramientas y recursos durante la lectura

2. Cuando el tcnico de sonido o el productor est probando los niveles de audio y dems cosas, no diga probando probando, un, dos, tres... con una voz humilde y sin pretensiones. En lugar de eso, comience directamente a leer el texto con el mismo volumen e inflexin que usted usar durante el trabajo.

3. Asegrese de dejar unos segundos de silencio antes de comenzar a leer. Separe su respiracin desde la primera palabra y 23

ventile sus pulmones tranquilamente despus de la ltima, sin perder la concentracin en el trabajo ni el tono. Esto le dar a los tcnicos de sonido, un tiempo precioso para editar. Asegrese tambin de que los papeles del guin no se escuchen en la grabacin de locuciones.

4. Cuando tenga la opcin de estar sentado o de pie para hacer un trabajo de locucin, elija de pie. No slo le dar ms amplitud a su diafragma sino que obtendr un mayor control de la respiracin. Tambin tendr ms libertad de movimientos para expresar con las manos y el cuerpo, lo cual le aadir mucho ms dinamismo a su lectura.

5. Pasee mientras repasa su texto para relajarse y estudiar la interpretacin. Recuerde que usted tiene que leer el texto al menos dos veces antes de grabarlo. Esto le permitir que su cabeza lea ms rpido que su boca. Para tener ms soltura a la hora de locutar y ajustar mejor los tiempos de la grabacin. Usted debe practicar leyendo el texto en voz alta.

Cuidados bsicos de la voz

Estas son algunas recomendaciones para cuidar la voz:

Comer y beber adecuadamente: hidratar las cuerdas vocales tomando al menos dos litros de lquido diarios, procurando que no est excesivamente fro. Tambin se debe evitar que los alimentos slidos que tomemos estn demasiados fros o excesivamente calientes. Descansar y dormir las horas necesarias: durante las horas de sueo, el aparato fonador descansa. El cansancio altera la respiracin, haciendo esforzar demasiado la voz. Evitar los cambios bruscos de temperatura ambiental. Hablar pausadamente y respirando correctamente ayudar a que el discurso sea audible y comprensible en lo que a la emisin de la voz se refiere. Tambin se deben evitar los gritos

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y levantar innecesariamente el tono. Mantener un tono de voz calmado es signo de buena educacin.

En lo que a la respiracin se refiere, el aire siempre debe entrar por la nariz y salir por la boca. Se debe huir del tabaco, el alcohol y otras sustancias dainas en general.

Cmo cuidar la voz | Suite101.net http://www.suite101.net/content/como-cuidar-la-voza15012#ixzz1YXzym1OG

Cibergrafa El Guin Radiofnico. Disponible en: http://es.wikipedia.org/wiki/Guion_radiof%C3%B3nico. Citado 5/6/ 2011. Tipos De Guiones Radiofnicos. Disponible en: http://recursos.cnice.mec.es/media/radio/bloque5/pag7.html. Citado 5/6/ 2011. El Guin Literario. Disponible en: http://nosolofilm.blogspot.com/2009/11/el-guion-literario.html. Citado 5/6/ 2011. Taller de escritores. Disponible en: http://www.tallerdeescritores.com/ejemplo-guion-literario.php. . Citado 5/7/ 2011. Guin Tcnico. Disponible en: http://ronruedadavid.blogspot.com/2010/11/guion-tecnicoradial_08.html. Citado 5/7/ 2011.

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Anexo. 1 Palabras por minutos en la radio

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