El clasicismo

Primero: Como les describo el clasicismo musical? En el barroco, como se informaron en el post anterior, se estuvieron desarrollando continuamente la polifona y el contrapunto. Polfona alude al hecho de superponer dos o mas melodas (o "voces" ) a la vez. Contrapunto, es la tcnica que se utiliza para componer msica polifnica, y hace referencia mas que nada al hecho de "ensamblar" las melodas y seguir parmetros que nos garanticen que las melodas sean "ensamblables". Este estilo de composicin llega a su cumbre principalmente con Bach. En esta poca, estando el maestro todava vivo, comienza a desarrollarse un estilo llamado actualmente galante. El estilo galante, nace entonces, como reaccin al barroco, genero que Bach se encargo de agotar. Entre los "reaccionarios" estn Stamitz, CPE Bach, JC Bach (ambos hijos de Johann Sebastian), Gluck y Wagenseil. Muchas veces, al estilo galante se lo ignora, se lo toma como clasicismo temprano o "preclasicismo". Cuando yo escuche por primera vez algunas obras de CPE Bach, sus sinfonas sobre todo, note que no era msica estrictamente barroca ni tampoco clsica. Paso algo de tiempo hasta que wikipedia se pobl de artculos, lo mismo paso con los bloggs, as que despus de un tiempo dije: a esto se le llama galante... Scarlatti (que nace el mismo ao que Bach) quizs es el compositor ms importante para esta transicin (barroco-clasicismo), aunque para mi gusto su estilo no es el galante: se lo saltea. Lo que hace Scarlatti es hacer una msica completamente original, y como virtuoso de cualquier instrumento de teclado, explora todas las posibilidades de dicho instrumento. Entonces se da que algunas piezas suyas son de un estilo ms clsico que barroco. Otro factor que marco el cambio es el surgimiento y la popularizacin del piano. Algunas caractersticas que te puedo dar del clasicismo son las sig.: Se va dejando de lado la polifona (y el contrapunto), y se opta por la homofona (Una meloda sobresale y el resto de los instrumentos acompaan). No se la confundan con monofona (Una sola meloda, sin acompaamiento). El piano termina por desterrar al clavicordio y al clave. La msica busca ms ser natural que personal. Se vuelve totalmente entendible, universal. Para decirlo prolijamente: "puede que no cautive, pero de ninguna manera molesta" o "En el peor de los casos puede aburrirte, pero nunca joderte". De mas esta decir a mi la mayoria de los compositores de esta poca me tienen "cautivado", pero la msica del romanticismo o del barroco es mas extrema, obliga a prestarle atencin, y si no se entiende, hasta puede ser utilizada como tortura blica. Lo lindo es entenderla, claro. El tamao de las orquestas aumenta.

La idea de los discos, es que aprendas a diferenciar los estilos, a hablar de los estilos, a tener un concepto sobre como fue evolucionando la msica a travs del tiempo. Asi que si le pones ganas, vas a ir formando y reformando tu propio criterio sin verte obligado a que te ''atormente'' la idea de tener una cantidad inabarcable de msica clsica que hay para escuchar.

La gente que escucha msica clsica, para recomendarte, te suelen decir algo como: "te gustan mas las piezas sinfnicas? Haydn era un gran sinfonista, te recomiendo que escuches algo de l." Llegas a tu casa, te pones a ver que onda el tipo, y te encontrs con la noticia de que tiene 104 sinfonas...

Por donde empezs?, que disco te compras?, que te bajas? que escuchas? La otra variante es la gente que no sabe y te dicen: "Escucha el Nessun Dorma, a mi me encanta." o "A mi me gusta mucho el Ave Mara de Schubert..." Entonces te pones a escuchar, te gusta, y cuando te pones a escuchar otras cosas de Schubert o Puccini, no te gusta nada. Por eso te voy a dar la posibilidad de que descargues y escuches obras de diferentes autores que los representen, dndote una idea de su msica. Vamos a ver que nos dice wiki:

Msica del Clasicismo

A mediados del 1700 en Europa se empieza a generar un nuevo movimiento en la arquitectura, la literatura y las artes conocido como clasicismo. El clasicismo musical o perodo clsico comienza aproximadamente en 1750 y termina alrededor de 1820. La msica del clasicismo evoluciona hacia un extremo equilibrio entre armona y meloda. Compositores muy famosos son Haydn, Mozart y el primer Beethoven (Beethoven supone un giro de tuerca en la evolucin de la msica tonal, yendo cada vez ms lejos del llamado centro tonal. Es en este punto cuando empieza la poca romntica en la historia de la msica). La msica clasicista est impregnada del humanismo ilustrado que quiere mostrarse elegante y agradable a todos, por lo que triunfa un melodismo externamente sencillo, pero que recoge un trabajo racional acorde con la filosofa del momento. Triunfa la msica instrumental, despus de unos siglos en los que progresivamente ha ido ganando terreno, y se impone el gnero profano por encima del religioso, fruto de la mentalidad laica del momento. Los autores huyen de todo subjetivismo para mostrar, a travs de la msica, un sentimiento ajeno a ellos mismos. La dinmica general de las obras, aunque busca el movimiento, la expresin y el sentimiento, lo hace de una manera equilibrada y controlada por la forma. Por su parte, la pera comienza a tener una gran aceptacin en el pblico. La orquesta en el Clasicismo Este es un periodo clave tambin para la orquesta porque aqu se configura claramente la Orquesta Sinfnica como tal, por influencias mayormente de Mozart y Haydn. De la orquesta de cmara heredada del barroco, en donde se mantiene la seccin de cuerdas, aunque esta es ampliada en nmero. Se abandona la prctica del bajo continuo, por lo tanto desaparece el instrumento de teclado que sola ser clavicordio. Desarrollo de la msica clsica Una de las figuras decisivas en la transicin del barroco al Clasicismo musical fue el compositor italiano Domenico Scarlatti. El estilo de sus obras era ms cercano al Clasicismo porque utilizaba estructuras claras, y melodas con acompaamientos cada vez ms comprensibles para el oyente. Otro compositor influyente fue Christoph Willibald Gluck, quien restndole importancia a la improvisacin de ornamentos, se focaliz en los puntos de modulacin y transicin. La fase entre el Barroco y el Clasicismo fue llamada de varias maneras como Rococ o estilo galante, pero se caracteriz en el paso de la textura de polifona compleja a melodas claras con acompaamientos sencillos y la creacin de estructuras formales bien definidas. Caractersticas estilsticas En cuanto a la armona no se producen cambios significativos porque las principales reglas armnicas ya venan establecidas del periodo anterior. Pero si podemos observar grandes cambios

de textura; se utiliza un estilo ms puro y equilibrado, generalmente meloda acompaada y en ocasiones homofona o polifona vertical. Surge y se impone el bajo Alberti (forma de acompaamiento en donde se van desplegando acordes). Esto sucede en oposicin al estilo barroco de sobrecargado estilo imitativo, que produjo complejas fugas y canones. Recordemos que el ideal clsico es equilibrio y armona. Cada vez se utilizan ms variedad de dinmicas y articulaciones, gracias al desarrollo de los instrumentos. Las melodas se vuelven cantabiles y la forma musical adquiere particular importancia. Es en este periodo cuando se definen claramente las estructuras en las que se basa la msica culta occidental casi hasta nuestros das; la sonata, la sinfona y el concierto clsico. El bajo Alberti es un tipo particular de acompaamiento en msica, frecuentemente usado en el clasicismo. Fue llamado as debido a Domenico Alberti, quien lo us extensivamente, si bien no fue el primero que lo hizo. El bajo Alberti es un tipo de acompaamiento con un acorde quebrado o arpegiado, donde las notas del acorde se suceden en el orden grave-agudo-medio-agudo; luego se repite el mismo patrn. (Si tenes piano o teclado en tu casa, fijate ligando do-sol-mi-sol y repitiendo).

Haydn (1732 - 1809)

Franz Joseph Haydn fue un compositor austriaco. Es uno de los mximos representantes del periodo clasicista, adems de ser conocido como el Padre de la sinfona y el Padre del cuarteto de cuerda gracias a sus importantes contribuciones a ambos gneros. Tambin contribuy en el desarrollo instrumental del tro para piano y en la evolucin de la forma sonata. Aislado de otros compositores y tendencias musicales hasta el ltimo tramo de su vida, estuvo, segn dijo, forzado a ser original. En la poca de su muerte, era uno de los compositores ms clebres de toda Europa. Personalidad y aspecto fsico James Webster afirma sobre Haydn como personaje pblico lo siguiente: "La vida pblica de Haydn ejemplific el ideal de la Ilustracin del honnte homme (hombre honesto): el hombre cuyo buen carcter y xito mundano le permiten y justifican el uno al otro. Su modestia y probidad fueron conocidas en todos sitios. Estos rasgos no eran requisitos para el xito como maestro de capilla, empresario y figura pblica pero contribuyeron a una recepcin favorable de su msica." Haydn fue un devoto catlico que a menudo recurra a su rosario cuando tena problemas durante la composicin, una prctica que habitualmente encontraba efectiva. Normalmente comenzaba el manuscrito de cada composicin con la frase in nomine Domini (en nombre de Dios) y lo finalizaba con Laus Deo (gloria a Dios). Al igual que Mozart, Haydn tambin fue francmasn. Haydn era de corta estatura, quizs como resultado de haber estado desnutrido durante la mayor parte de su juventud. No era guapo y, como muchas otras personas de la poca, sobrevivi a la viruela por lo que su cara estaba picada con cicatrices de esta enfermedad. Su bigrafo Dies escribi, no poda comprender cmo le haban podido amar tantas mujeres bonitas en su vida. No podan haber sido cautivadas por mi belleza. Quizs ms que cualquier otro compositor, la msica de Haydn es conocida por su humor. El ms famoso ejemplo es el repentino acorde agudo en el movimiento lento de su Sinfona Sorpresa. Otras muchas bromas musicales de Haydn incluyen numerosos falsos finales (por ejemplo, en los cuartetos Op. 33. n. 2 y Op. 50. n. 3), y la notable ilusin rtmica en el tro del tercer movimiento op. 50 n. 1. Opinin de Haydn sobre Mozart Haydn exaltaba profusamente a Mozart, sin celos, ante sus amigos. Por ejemplo, escribi a Franz Rott: "Si solo puedo recalcar las inimitables obras de Mozart en el alma de cada uno de los amigos de la msica, y sobre las almas de los personajes elevados en particular, tan profundamente, como el mismo entendimiento musical y el mismo sentimiento profundo, con los que yo los entiendo y siento, las naciones competirn las unas con las otras para poseer tal joya." Al muiclogo Charles Burney, Haydn dijo en ocasiones en sido halagado por mis amigos con tener algo de genio, pero l era muy superior. En otra carta a su amiga Marianne von Genzinger, Haydn confes que soaba con la obra de Mozart, escuchando felizmente la interpretacin de la pera de Mozart Las bodas de Fgaro.

Haydn es un compositor muy prolfico, y uno de los primeros en lograr un estilo puramente clsico. Ante todo es violinista bastante virtuoso, por lo que conoce bien las posibilidades de este instrumento. Las primeras obras de Haydn tienen una gran influencia del barroco, ya que es uno de los primeros compositores clsicos. Se le atribuyen 106 sinfonas y 68 cuartetos de cuerda, que si uno los escucha segn el nmero de opus., se percibe la evolucin del estilo de Haydn y la del propio clasicismo. Muchos consideran la obra de Haydn como aburrida, quizs por ser tan extensa y montona. La realidad es que a mi aparte de gustarme mucho, me parece un autor muy particular. Sino, vean

este adagio-cantabile del cuateto de cuerdas Op.20 n.6. (Esta versin es muy mala, pero es la nica que encontr) En mi opinin, pocos conocen tan bien las variables, los sonidos y las combinaciones que se pueden sacar de dos violines, una viola y un violonchelo (Un cuarteto de cuerdas). Aca va el ltimo verdad admiro)

Johann Christian Bach (1735 - 1782)

compositor alemn Johann Sebastian Bach. Tambin conocido como "el Bach milans" o "el Bach londinense". Desde muy pequeo tom lecciones musicales y de composicin de su padre, quien debido a su carcter infantil y juguetn sola decir (en broma) de l, tal como cont su medio-hermano paterno Friedemann a su bigrafo: "El ms pequeo seguramente se abrir paso en la vida por sus tonteras" o "Mi Christian es tonto, por eso algn da tendr fortuna en el mundo". l, por su parte, sola llamar a su padre "viejo peluca" en referencia a su apego por las formas musicales ya anticuadas en su poca (cnones, fugas, contrapunto...); en alguna ocasin, ya adulto, l mismo reconoci que (debido a su complejidad) no estaba capacitado para interpretar mucho de lo que su padre haba escrito. En 1762 viaj a Londres para trabajar como profesor de msica de la reina Carlota. All en 1764 entabl relacin con el todava nio Wolfgang Amadeus Mozart a quien tuvo en sus rodillas y sobre el que ejerci una influencia decisiva, quedando a la vez asombrado de sus dotes. Se cas con la soprano Cecilia Grassi en 1766, con quien no tuvo hijos.

Antonio Salieri (1750 - 1825)

Antonio Salieri fue un compositor de msica sacra, clsica y pera y director de orquesta italiano. Pas la mayor parte de su vida en la Corte Imperial de Viena para la que fue compositor y Maestro de capilla. Su filosofa artstica se resume en el ttulo de una de sus peras clebres: Primero la

msica y luego las palabras. Durante su carrera, tuvo como alumnos a noveles msicos que lograron gran fama como: Beethoven, Schubert, Liszt, Czerny y Hummel. Entre sus pupilos estuvo incluso uno de los hijos del propio Mozart, lo que junta una vez ms sus nombres. La presunta rivalidad con Mozart Ocurri en los aos alrededor de 1790 que Mozart, entonces en la cima de la fama, acusara a Salieri, cuya popularidad decaa, de plagio y de querer atentar contra su vida. Segn el historiador Alexander Wheelock Thayer, las sospechas de Mozart podran tener origen en un episodio ocurrido diez aos antes, cuando Mozart vio cmo Salieri le quitaba el puesto de profesor de msica de la princesa de Wurtemberg. Cuando la pera de Mozart Las Bodas de Fgaro tuvo en principio un juicio negativo tanto del pblico como del propio emperador, el compositor acus a Salieri del fracaso y de haber boicoteado el estreno (Salieri y sus aclitos moveran cielo y tierra con tal de hacerlo caer, comentar el padre de Mozart, Leopold, refirindose al primer fracaso de su hijo, fracaso slo temporal, como demostrar ms adelante el xito de esta pera). Pero en aquella poca Salieri estaba ocupado en Francia con la representacin de su pera Les Horaces, por lo que es improbable que realmente haya tenido la posibilidad de decidir a esa distancia el xito o el fracaso de una pera. Mucho ms probablemente (y siempre siguiendo a Thayer), quien debi de instigar a Mozart contra Salieri podra haber sido el poeta Giovanni Battista Casti, rival del poeta de la corte Lorenzo da Ponte, autor del libreto de Figaro. Una confirmacin indirecta de hasta qu punto esta disputa entre Mozart y Salieri pudo haber sido algo artificialmente montado est en el hecho de que, cuando en 1788 ste es nombrado Kapellmeister, en lugar de proponer para la ocasin una de sus peras prefiri reeditar Las Bodas de Fgaro.

Muzio Clementi (1752 - 1832)

Muzio Clementi fue un compositor clsico, y reconocido como el primero que escribi especficamente para piano. Es ms conocido por su coleccin de estudios para piano Gradus ad Parnassum.

Muzio naci en Roma en 1752, fue el primero de siete hijos de Nicol Clementi, un platero altamente respetado y romano por herencia, y de Magdalena Kaiser de nacionalidad suiza. Su talento musical empez a manifestarse a temprana edad: a los siete aos comenz su instruccin musical, y sus progresos fueron tan notables que a los trece aos gan un lugar como organista de la iglesia. El 12 de enero de 1782 Mozart escribi a su padre: "Clementi toca bien, tanto como la ejecucin con su mano derecha le permite. Su mayor potencial reside en sus pasajes en terceras. Aparte de eso, no tiene el valor de Kreuser en cuanto al gusto y la sensibilidad resumiendo l es muy tcnico". En cartas subsiguientes, fue ms all diciendo que "Clementi era un charlatn, como todos los Italianos". Las impresiones de Clementi respecto de Mozart, por el contrario, fueron todas muy positivas y entusiastas. Pero el tema principal de la sonata en si bemol mayor cautiv la imaginacin de Mozart, y diez aos ms tarde lo utiliz en la obertura de su pera Die Zauberflte (La Flauta Mgica). Este hecho indign tanto a Clementi que cada vez que public esta sonata, incluy una nota explicando que fue escrita diez aos antes que Mozart escribiera La Flauta Mgica. La falta de respeto evidente de Mozart para con Clementi (y probablemente con los italianos en general) ha llevado a llamarlos "archirrivales". Pero la animosidad no fue, por lo que sabemos, correspondida por Clementi, de todos modos las cartas de Mozart estaban llenas de burlas e inreverencias que nunca esper que algn da se hicieran pblicas. Muzio Clementi es una figura subestimada en el mundo de la msica. Es ampliamente considerado por los especialistas como el creador de, ya sea el pianoforte moderno como un instrumento, como tambin el padre de la ejecucin del piano moderno. El ser un contemporneo de los ms grandes compositores clsicos de piano tales como Mozart y lo menos en la prctica del concierto, a pesar del hecho que tena una posicin central en la historia de la msica para piano, y en el desarrollo de la forma de sonata.

Mozart (1756 - 1791)

Wolfgang Amadeus Mozart fue un compositor y pianista austriaco, maestro del Clasicismo, considerado como uno de los msicos ms influyentes y destacados de la historia. En su niez ms temprana en Salzburgo, Mozart mostr una capacidad prodigiosa en el dominio de instrumentos de teclado y del violn. Con tan solo cinco aos ya compona obras musicales y sus interpretaciones eran del aprecio de la aristocracia y realeza europea. Su influencia en toda la msica occidental posterior es profunda; Ludwig van Beethoven escribi sus primeras composiciones a la sombra de Mozart, de quien Joseph Haydn escribi que la posteridad no ver tal talento otra vez en cien aos. El aspecto fsico de Mozart fue descrito por el tenor Michael Kelly, en sus Reminiscencias como un pequeo hombre notable, muy delgado y plido, con una prominente cabellera de cabellos claros, por la que se mostraba muy vanidoso. Como escribi Franz Xaver Niemetschek, uno de sus primeros bigrafos, no haba nada especial en [su] fsico. [...] Era pequeo y su semblante, excepto sus ojos grandes e intensos, no mostraba ningn signo de su genio. Su tez facial estaba picada, una secuela de la viruela que sufri en su niez. Le gustaba la ropa elegante; Kelly lo record en un ensayo de la siguiente forma: Estaba sobre el escenario con su pelliza carmes y su bicornio con encajes de oro, dando el tempo de la msica a la orquesta. Por su lado, Constanze escribi ms tarde que era un tenor, bastante suave en la oratoria y delicado en el canto, pero cuando algo lo excitaba, o era necesario esforzarse, era tan poderoso como enrgico. Por lo general Mozart trabajaba durante mucho tiempo y con energa, terminando composiciones a un gran ritmo debido a los ajustados plazos. A menudo haca bosquejos y esbozos aunque, a diferencia de Ludwig van Beethoven, no se han conservado ya que Constanze los destruy despus de su muerte. Fue criado segn la moral catlica y fue un miembro leal de la Iglesia en todas las etapas de su vida. Opinin de Mozart sobre Haydn Uno de los primeros bigrafos de Mozart, Franz Niemetschek, que entrevisto a la viuda de Mozart, Constanze, describe el aprecio que Mozart senta por Haydn. En un pasaje de su biografa, afima: "La gran estima [que senta] hacia el verdadero mrito, y una muy buena opinin para el [mrito] individual, influenciaron sus juicios acerca de las obras de arte. Siempre se emocionaba cuandohablaba de los dos Haydns o de otros grandes maestros." Mediante el uso del plural, Niemetschek se refiere tambin al hermano de Joseph, Michael, que fue amigo de Mozart durante sus aos en Salzburgo. Niemetschek recoge una clebre ancdota: "En una fiesta privada, se estaba interpretando una nueva obra de Joseph Haydn. Adems de Mozart, haba presentes un buen nmero de otros msicos, entre ellos un hombre seguro de s mismo del que nunca se haba escuchado elogiar a nadie salvo a s mismo. Estaba de pie, al lado de Mozart y comenz a buscarle defectos a la pieza [que estaban escuchando]. Durante un tiempo, Mozart escuch pacientemente: cuando [Mozart] ya no poda aguantar ms y el hombre dijo en un arrebato de orgullo: Yo no podra haber hecho esto, Mozart replic: Yo tampoco podra pero, sabis por qu? Porque ninguno de nosotros podra haber imaginado una pieza tan apropiada." Niemetschek aade, "mediante esta observacin se cre un nuevo enemigo irreconciliable". Cuartetos Haydn Los Cuartetos dedicados a Haydn de Mozart (KV 387, KV 421, KV 428, KV 458, KV 464 y KV 465) fueron escritos durante los primeros aos de su amistad y publicados en 1785. Estas obras estn pensadas para albergar influencias estilsticas de los Cuartetos de cuerda, Op. 33, que haban aparecido en 1781. La dedicatoria de Mozart a Haydn que acompaa a los seis cuartetos es inusual, ya que lo ms frecuente era dedicar una serie de piezas a un personaje de la aristocracia: "A mi querido amigo Haydn, Un padre que haba decidido mandar a sus hijos al ancho mundo consider que era su deber confiarlos a la proteccin y orientacin de un hombre muy clebre, especialmente cuando el ltimo en buena fortuna era al mismo tiempo su mejor amigo. He aqu por tanto, oh gran hombre y

querido amigo, estos seis hijos mos. Son, en verdad, el fruto de un largo y laborioso trabajo, aunque la esperanza de que sera en parte recompensado, que varios amigos me inspiraron, me anim, y me enorgullezco de que estos vstagos sirvan para proporcionarme consuelo algn da. T, t mismo, querido amigo, hblame de tu satisfaccin por ellos durante tu ltima visita a esta capital [Viena]. Es esta indulgencia hacia todos ellos la que me lleva a encomendrtelos y me alienta a confiar en que no te resultarn completamente indignos de tu favor. Puede que por el contrario tengas a bien recibirlos amablemente y ser su Padre, Gua y Amigo! Desde este momento te transfiero todos mis derechos sobre ellos, rogndote que contemples indulgentemente los defectos que la parcialidad del ojo de un Padre me impide ver, y a pesar de ellos [los posibles defectos a los que hace referencia] continues en tu generosa Amistad hacia quien tan gratamente los valora [id est, hacia el propio Mozart], esperndola me encuentro [la amistad con Haydn], con todo mi Corazn, mi querido Amigo, tu ms Sincero Amigo, W.A. Mozart" Por su parte, Haydn estaba muy impresionado con la nueva obra de Mozart. Haydn escuch los cuartetos por primera vez el 15 de enero de 1785, en la que Mozart interpret lo cuartetos con mi querido amigo Haydn y otros buenos amigos. En una segunda ocasin, el 12 de febrero, se interpretaron los tres ltimos cuartetos. El padre de Mozart, Leopold, estaba presente, ya que haba venido desde Salzburgo de visita. Fue entonces cuando Haydn hizo a Leopold el clebre comentario: "Ante Dios, y como un hombre honesto, os digo que vuestro hijo es el compositor ms grande que he conocido, ya sea de nombre o personalmente. Tiene gusto, y, lo que es ms, el ms profundo conocimiento de la composicin." La partida de Haydn a Londres Haydn vio a Mozart por ltima vez en los das previos a su partida a Londres en diciembre de 1790. El clebre relato de su ltimo encuentro puede hallarse en la biografa de Albert Christoph Dies, que entrevist al anciano Haydn quince aos despus: "El [patrn de Haydn] prncipe Anton Esterhzy le dio permiso para que realizase el viaje al principio, pero no estaba tan seguro cuando los amigos de Haydn le hicieron preocuparse por l [...] le recordaron su edad (sesenta aos), las incomodidades de un viaje tan largo, y muchas otras cosas para debilitar su resolucin. Pero en vano! Mozart especialmente se apen mucho cuando le dijo, Papa! como lo llamaba usualmente, no ests preparado para el ancho mundo, y hablas muy pocas lenguas. Oh, replic Haydn, mi lengua se entiende en todo el mundo [refirindose a la msica]! [...] Cuando Haydn puso en orden [...] sus asuntos personales, fijo su partida el 15 de diciembre de [1790], en compaa del empresario Johann Peter Salomon. Mozart pas todo el da con su amigo Haydn. Cen con l y en el momento de partir, dijo: Probablemente este sea nuestro ltimo adis en esta vida. Lgrimas brotaron de los ojos de ambos. Haydn estaba profundamente conmovido, aplic a s mismo las palabras de Mozart, pero al final fue el hilo de la vida de Mozart el primero en ser cortado por la inexorable Parca al ao siguiente. Griesinger da una explicacin diferente, y probablemente menos idealizada, del mismo encuentro : Mozart dijo a Haydn, durante un feliz almuerzo con Salomon, No aguantars mucho y probablemente vuelvas pronto, porque no eres muy joven. Pero an soy vigoroso y tengo buena salud, respondi Haydn. Tena en ese momento casi cincuenta y nueve aos, y no consideraba necesario ocultar este hecho. Si Mozart no hubiese fallecido prematuramente el 5 de diciembre de 1791, podra haber ocupado el lugar de Haydn en los conciertos de Salomon de 1794.

Dragonetti (1763 - 1846).

Domenico Dragonetti , contrabajista y compositor italiano. Empez a tocar la guitarra, el violn y el contrabajo desde una edad muy temprana. A los 12 aos empez a estudiar con el maestro Michele Berini y al ao siguiente ya era el primer contrabajista de la pera bufa de Venecia. Se le considera un virtuoso del instrumento, ya que tena una tcnica extraordinaria con el arco. Gracias a esta tcnica desarrollo un staccato percussivo que hasta entonces era desconocido. Colabor entre otros con Mendelssohn, Liszt, Rossini y Paganini. La fama tambin le proporcion riqueza, ya que se le pagaba el doble o incluso el triple que a los dems msicos. Coleccionaba instrumentos musicales, pinturas y antigedades. A su muerte leg su rica biblioteca musical y sus manuscritos a su amigo Vincent Novello.

Beethoven (1770 - 1827)

Ludwig van Beethoven fue un compositor, director de orquesta y pianista alemn. Su legado musical se extendi, cronolgicamente, desde el perodo clsico hasta inicios del romanticismo musical. Considerado el ltimo gran representante del clasicismo viens (despus de Christoph Willibald Gluck, Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart), Beethoven consigui hacer trascender a la msica del romanticismo, motivando a la influencia de la misma en una diversidad de obras musicales a lo largo del siglo XIX. Su arte se expres en numerosos gneros y aunque las sinfonas fueron la fuente principal de su popularidad internacional, su impacto result ser mayormente significativo en sus obras para piano y msica de cmara. Muy pronto Beethoven dej de necesitar los conciertos y recitales en los salones de la corte para sobrevivir. Los editores se disputaban sus obras; adems, la aristocracia austriaca, quizs avergonzada por la muerte de Wolfgang Amadeus Mozart en la pobreza, le asign una pensin anual. Debido a la prdida de sus capacidades auditivas, se entreg a una febril actividad creadora, y, a la par, sufri penalidades personales producidas por dos desengaos amorosos. No lleg a casarse nunca pero se le atribuyen varios romances, sobre todo entre damas de la nobleza. Quiz el gran amor de su vida fue Antonie von Birkenstock, casada con el banquero alemn Franz Brentano. Luego todo terminara mal y rompera con Antonie. Beethoven pas los ltimos aos de su vida casi totalmente aislado por la sordera, relacionndose solamente con algunos de sus amigos a travs de los cuadernos de conversacin, que le sirvieron como medio de comunicacin. Su ltimo gran xito fue la Novena Sinfona, terminada en 1823. En los tres aos finales se dedic a componer cuartetos de cuerda y la Missa Solemnis. El 13 de abril de ese ao conoci a Franz Liszt, que entonces tena 11 aos, durante un concierto del compositor hngaro y lo felicit por su interpretacin. Aos ms tarde, Liszt transcribi todas las sinfonas de Beethoven para piano y fue un destacado intrprete de su obra. El estreno de la Novena Sinfona tuvo lugar el 7 de mayo de 1824 y fue un rotundo xito a pesar de las dificultades tcnicas que la sinfona entraaba. Al da siguiente, 24 de marzo de 1827, Beethoven recibe la extremauncin y la comunin segn el rito catlico. Cabe sealar que las creencias personales de Beethoven fueron muy poco ortodoxas. Esa misma tarde entra en coma para no volver a despertar hasta dos das ms tarde. Su hermano Nikolaus Johann, su cuada y su admirador incondicional Anselm Httenbrenner le acompaaron al final ya que sus pocos amigos haban salido a buscar una tumba. Sus ltimas palabras fueron dirigidas al vino del Rin que lleg despus de mucho esperar el encargo, que se esperaba surtiera buenos efectos sobre la salud del msico: Demasiado tarde, demasiado tarde.... Httenbrenner relat los ltimos momentos del compositor el 27 de marzo de 1827 de la siguiente forma: "Permaneci tumbado, sin conocimiento, desde las 3 de la tarde hasta las 5 pasadas. De repente hubo un relmpago, acompaado de un violento trueno, y la habitacin del moribundo qued iluminada por una luz cegadora. Tras ese repentino fenmeno, Beethoven abri los ojos, levant la mano derecha, con el puo cerrado, y una expresin amenazadora, como si tratara de decir: Potencias hostiles, os desafo!, Marchaos! Dios est conmigo! o como si estuviera dispuesto a gritar, cual un jefe valeroso a sus tropas Valor, soldados! Confianza! La victoria es nuestra!. Cuando dej caer de nuevo la mano sobre la cama, los ojos estaban ya cerrados. Yo le sostena la cabeza con mi mano derecha, mientras mi izquierda reposaba sobre su pecho. Ya no pude sentir el hlito de su respiracin; el corazn haba dejado de latir." A lo largo de su vida, Beethoven visit gran cantidad de mdicos para curar sus diversas dolencias fsicas, como mala digestin, dolor abdominal crnico, irritabilidad y depresin. En una carta a un amigo expres su deseo de que despus de su muerte sus restos fueran usados para determinar la causa de su enfermedad y evitar que otros padecieran su mismo sufrimiento. Desde su muerte a los cincuenta y seis aos en 1827 han existido muchas especulaciones sobre las causas de su dolencia y muerte. Estudios realizados en el Centro de Tratamiento Pfeiffer en Warrenville (Illinois) en 2005 han revelado algunos datos sobre las causas de su muerte. Los anlisis de un mechn de su cabello y de un fragmento de su crneo dieron como resultado la existencia de altas concentraciones de plomo, lo que indica que el compositor podra haber padecido saturnismo. Aparentemente,

Beethoven ingera agua contaminada con plomo, que se obtena de un arroyo campestre creyendo que tena propiedades curativas. Las ltimas investigaciones sealan que fue por el plomo de los vasos que usaba para beber. A raz de dichos estudios se pudo saber que el compositor padeca problemas estomacales desde los veinte aos y que en ocasiones sufra crisis depresivas.15 Los problemas estomacales y el cambio de personalidad que sufri a los veinte aos concuerdan con el diagnstico de envenenamiento por plomo. En estos estudios tambin se destaca la ausencia de niveles perceptibles de cadmio o mercurio en el mechn y el hueso, elementos a los que previamente eran identificados como causantes de la enfermedad de Beethoven. La presencia de plomo en el crneo confirm que la exposicin del msico a dicho elemento no fue un hecho puntual en su vida, sino que tuvo que estar sometido a l durante muchos aos. Aunque existen algunos extraos casos de sordera provocados por envenenamiento por plomo, no hay ninguna evidencia slida que sustente que fuese sta la causa de la sordera de Beethoven. Los tres periodos de la composicin de Beethoven La carrera como compositor de Beethoven se divide generalmente en tres periodos: temprano, medio y tardo.17 El periodo temprano abarca hasta alrededor de 1802, el periodo medio se extiende desde 1803 hasta cerca de 1814 y el periodo tardo va desde 1815 hasta el fallecimiento del compositor. En su perodo temprano, el trabajo de Beethoven estuvo fuertemente influido por sus predecesores Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart, pero tambin explor nuevas direcciones y gradualmente ampli el alcance y la ambicin de su obra. Algunas obras importantes de este periodo son la Primera y Segunda Sinfona, un conjunto de seis cuartetos para cuerda Opus 18, los primeros dos conciertos para piano (los n. 1 y n. 2) y la primera docena de sonatas para piano, incluyendo la famosa Sonata Pattica, Op. 13. Este periodo es el nico que se hizo lugar en los discos, el periodo "estrictamente clsico" El periodo medio, tambin llamado heroico, comienza despus de la crisis personal provocada por la creciente sordera del msico. Es destacada por las obras de gran escala que denotan el herosmo y la lucha. Las obras de este periodo incluyen seis sinfonas (las n. 3, 4, 5, 6, 7 y 8), los ltimos tres conciertos para piano, el Triple concierto y el Concierto para violn, cinco cuartetos para cuerdas (n. 7 al 11), varias sonatas para piano (incluyendo las sonatas Claro de luna, Waldstein y Appassionata), la Sonata Kreutzer para violn y su nica pera, Fidelio. El periodo tardo comienza alrededor de 1815. Las obras de dicho periodo se caracterizan por su profunda carga intelectual, sus innovaciones formales y su intensidad, expresin sumamente personal. El Cuarteto para cuerdas n. 14, Op.131 tiene siete movimientos enlazados y la Novena Sinfona incorpora la fuerza coral a una orquesta en el ltimo movimiento.17 Otras composiciones de este periodo son la Missa Solemnis, los cinco ltimos cuartetos para cuerdas (incluyendo la Grosse fugue) y las cinco ltimas sonatas para piano. Fuente: http://es.wikipedia.org

Disco 1
1732 - 1809 - Haydn (Australia) 01 - Quartet in A, Op. 20-6 II Adagio. Cantabile 02 - Quartet in G major, op.76,1II. Adagio sostenuto 03 - I. Allegro assai - sinfonia 45 , farewell 04 - Symphony No.104 in D ('London'), Hob.I.104 - 3. Menuetto - Allegro -Trio

1735 - 1732 - Jhoan Christian Bach (Alemania) 05 - Sonata in c minor Op. 5, No. 6 - 3 Allegretto 06 - Sonata Op.17 No.6 in B flat major - 1 Allegro 07 - Sonata Op.17 No.6 in B flat major - 2 Andante 08 - Sonata Op.17 No.6 in B flat major - 3 Prestissimo

1750 - 1825 - Salieri (Italia) 09 - Concierto Para Piano en Do - Tempo di Minuetto. Pi mosso

1752 - 1832 - Clementi, Muzio (Italia) 10 - Sonata, Op. 24 - No. 2 - 1 11 - Sonata, Op. 25 - No. 2 - 1 12 - Sonatina, Op. 36 - No. 1 - 1 13 - Sonatina, Op. 36 - No. 1 - 2 14 - Sonatina, Op. 36 - No. 1 - 3 15 - Sonatina, Op. 36 - No. 2 - 1 16 - Sonatina, Op. 36 - No. 2 - 3 17 - Sonatina, Op. 36 - No. 3 - 1 18 - Sonatina, Op. 36 - No. 3 - 2 19 - Sonatina, Op. 36 - No. 4 - 1 20 - Sonata in G Minor, Didone Abbandonata op.50 no.3 - III. Allegro agitato, e con disperazione

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Disco 2
1756 - 1791 - Mozart (Austria) 01 - sonata n.4 - I. Adagio 02 - sonata n.5 - I. Allegro 03 - sonata n. 7 - III. Rondeau - Allegretto grazioso

04 - sonata n.11 III. Alla Turca - Allegretto 05 - sonata n.13 - I. Allegro 06 - sonata n.16 - I. Allegro 07 - sonata n. 17 - III. Allegretto 08 - sonata n.18 - I. Allegro 09 - Fantasia in D minor, KV397 10 - Sonata para dos pianos en D mayor 11 - Horn Concerto No.3 in Eb, K.447, 2. Romance (Larghetto) 12 - Horn Concerto No.4 in Eb, K.495, 3. Rondo (Allegro vivace) 13 - Primrose (Vla) - Mozart Symphonie Concertante- 2 - Andante 14 - String Quartet #15 In D M

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Disco 3
1756 - 1791 - Mozart (Austria) 01 - Concerto para clarinete e orquestra em l maior, K 622 - Adagio 02 - Quintet for Clarinet and String Quartet in A major, K.581 - I 03 - Quintet for Clarinet and String Quartet in A major, K.581 - II 04 - KV 365 (1779) Concierto para piano N 10 en Mi bemol Mayor (para 2 pianos) - 03. Rondo 05 - KV 413 (1783) Concierto para piano N 11 en Fa Mayor - 02. Larghetto 06 - KV 467 (1785) Concierto para piano N 21 en Do Mayor - Andante 07 - KV 488 (1786) Concierto para piano N 23 en La Mayor - Adagio 08 - KV 491 (1786) Concierto para piano N 24 en Do Menor - Larghetto 09 - KV 537 (1788) Concierto para piano N 26 en Re Mayor 'Coronacin' - Allegro

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Disco 4
1756 - 1791 - Mozart (Austria) 01 - Symphony No.1 in E-flat, KV.16 - 1. Molto allegro 02 - Symphony No.1 in E-flat, KV.16 - 3. Presto 03 - Symphony No.4 in D, KV.19 - 1. Allegro 04 - Symphony No.5 in B-flat, KV.22 - 1. Allegro 05 - Symphony No.5 in B-flat, KV.22 - 3. Molto allegro 06 - Symphony No.6 in F, KV.43 - 1. Allegro 07 - Symphony No.17 in G, KV.129 - 1. Allegro 08 - Symphony No.19 in E-flat, KV.132 - 2. Andante 09 - Symphony No.23 in D, KV.181 - 1. Allegro spiritoso 10 - Symphony No.39 in E-flat, KV.543 - 1. Adagio - Allegro

11 - Serenade in G major, K.525 - I. Allegro 12 - Serenade in G major, K.525 - II. Romance (Andante)

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Disco 5
1756 - 1791 - Mozart (Austria) 01 - Symphony No.39 in E-flat, KV.543 - 2. Andante con moto 02 - Symphony No.39 in E-flat, KV.543 - 3. Menuetto. Allegretto - Trio 03 - Symphony No.40 in G minor, KV.550 - 1. Molto allegro 04 - Symphony No.40 in G minor, KV.550 - 2. Andante 05 - Symphony No.40 in G minor, KV.550 - 3. Menuetto. Allegretto - Trio 06 - Symphony No.40 in G minor, KV.550 - 4. Allegro assai 07 - Symphony No.41 in C, KV.551 'Jupiter' - 1. Allegro vivace 08 - Symphony No.41 in C, KV.551 'Jupiter' - 2. Andante cantabile 09 - Symphony No.41 in C, KV.551 'Jupiter' - 3. Menuetto. Allegretto - Trio 10 - Symphony No.41 in C, KV.551 'Jupiter' - 4. Molto allegro 11 - Lacrimosa, dies illae

1763 - 1846 - Dragonetti (Italia) 12 - Domenico Dragonetti - Allegretto (Concerto in G) 13 - Domenico Dragonetti - Adagio (Quintet in G)

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Disco 6
1770 - 1827 - Beethoven (Alemania) 01 - Sonata No. 1 in F Minor, Op. 2 No. 1, II - Adagio 02 - Sonata No. 5 in C Minor, Op. 10 No. 1, III - Finale- Prestissimo 03 - Sonata No. 7 in D Major, Op. 10 No. 3, III - Menuetto- Allegro 04 - Sonata No. 8 in C Minor, Op. 13 'Pathetique', I - Grave - Allegro 05 - Sonata No. 8 in C Minor, Op. 13 'Pathique', II - Adagio cantabile 06 - Sonata No. 8 in C Minor, Op. 13 'Pathique', III - Rondo- Allegro 07 - Sonata No. 10 in G Major, Op. 14 No. 2, II - Andante 08 - Sonata No. 10 in G Major, Op. 14 No. 2, III - Scherzo- Allegro assai 09 - Sonata No. 11 in B-Flat Major, Op. 22, I - Allegro con brio 10 - Sonata No. 11 in B-Flat Major, Op. 22, III - Minuetto 11 - Sonata No. 11 in B-Flat Major, Op. 22, IV - Rondo- Allegretto 12 - Sonata No. 12 in A flat, Op. 26 Scherzo - Allegro molto 13 - Sonata No. 12 in A flat, Op. 26 Marcia funebre sulla morte d'un eroe

14 - Horn Sonata 15 - Conncierto para piano n 1 Allegro con brio 16 - Concierto para piano n 1 Rondo, allegro scherzo 17 - Concierto para piano n2 - Adagio 18 - German Dance - Rondo

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