[041]

Revista de arquitectura y urbanismo Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

041] 3

Los aos 50
Obras de la dcada

3] 1999

Textos E. Yaqinto, B. Cicutti, P. Florio Richard Neutra El silencio sensual Luis Rbora Obras Fernando Espino Pintor

[041]
3
julio agosto septiembre
[041] 3 Editor responsable Colegio de Arquitectos, Distrito 2, Av. Belgrano 650, 2000 Rosario Director Marcelo E. Villafae Co Director Pedro Guillermo Viarengo Comit Editor Alejandro Beltramone Gerardo Caballero Emilio Farruggia Pablo Florio Juan Bls Gastn Colaboradores A. Beltramone C. Benetti Aprosio B. Cicutti P. Florio A. Gorelik E. Yaqinto M. Baima M. Giacometti C. Gastn La direccin editorial agradece especialmente la colaboracin de la Direccin de Obras Particulares y Direccin de Topografa y Catastro de la Municipalidad de Rosario y al MOSP (Direccin de Escuelas), como as a particulares que generosamente nos brindaron informacin. Al no existir registros en las instituciones mencionadas de la totalidad de las obras publicadas, los errores que pudieran deslizarse, fundamentalmente respecto a omisiones de autoras y precisiones de fechas, son ajenas a la voluntad de la direccin. Diseo Cosgaya, Diseo. Liliana Agnellini Pablo Cosgaya Marcela Romero Fotografa Andrea Ostera Impresin Borsellino Impresos Reunir las obras que presenta en esta ocasin 041 abriga la esperanza de ampliar el reconocimiento que los arquitectos tenemos por unos edicios cuyos brillos artsticos1 y culturales denuncian el silencio de una disciplina que no saba de celebrar sus mritos y habilidades. Por lo pronto es una esperanza de justicia sobre unas obras inquietas por presentar los giros estticos y conceptuales de una generacin que sell el tiempo al formidable modernismo rosarino que la haba prohijado. Son los valores de una arquitectura que exhibe los esfuerzos2 tcnicos y compositivos por arrebatar el dominio de la escena esttica3 en arquitectura. El material de frente dejara de ser blanco siempre, el mrmol beige olvidar los basamentos, la columna har abstracto el sustento, la fachada un espacio nico, plstico y tridimensional. Finalmente la planta liberar su ceremoniosidad. Ahora bien, por qu variar, por qu modicar lo que retena tanto reconocimiento y, sobre todo el airoso triunfo sobre el academicismo clsico. Nuestra hiptesis es que el moderno ya era operado como un nuevo academicismo: un catlogo probable y la prdida de sus valores picos e inaugurales. Bueno es reparar en que escuchar el rumor del tiempo suele anunciar, precisamente, la labor de picas culturales que inauguran pocas. A estas obras les aguardaba el porvenir, en su transcurso sortearon la prueba de la verdad4, se convirtieron en cultura edilicia, y la ciudad acredita estas arquitecturas en su paisaje. He all jvenes arquitectos () y otros no tan jvenes, arrogndose el derecho al tiempo que promueve la arquitectura. No estamos alentando vigencias. Detectamos el secreto compromiso del espacio y el tiempo, y, a la vez, la pica de las arquitecturas que se demuestran eternas all donde parecen irrazonables.

(1) artsticas y culturales Se trata de un gesto tpicamente artstico por cuanto tiene los atributos de una diferencia, de quebrar una tradicin, de modicar la mirada, mucho ms si reconocemos que dicho o no, es la presentacin de una controversia, una apelacin, a formas estticas consolidadas realizadas con maestra y xito. Esto est dicho con independencia de si sus autores se asuman como artistas, o siquiera pensaban en ello. (2) esfuerzos probablemente sean ms que esfuerzos si pensamos que estos giros estticos tienen aristas polmicas. Quiero decir que son los valores de unos trabajos realizados en la tensin de la controversia, de la discontinuidad; no son el material de operaciones simplemente magistrales; mucho ms si atendemos a la edad y la fecha de egreso de algunos de sus autores, tienen el signo de una jven generacin de profesionales dispuestos a presentar sus proposiciones, bajo el signo de lo nuevo o de lo otro. Es el caso gracado por Molteni y su adhesin a Mies, en controversia con los admiradores de F.Ll.W. o L.C.

(3) Suena poco familiar para nosotros reponer la palabra esttica entre los arquitectos. Bueno es repasar que todo nuestro conocimiento de la arquitectura se realiz en etapas en las que este tipo de reexiones eran denostadas. La arquitectura de partido basada en criterios puramente organizativos y funcionales vaciaron nuestra disciplina de sus condiciones estticas y sensible. (4) la prueba de la verdad En cuestiones de la cultura arquitectnica, como en otras zonas, la verdad no es un enunciado de vericacin aritmtica. Es una prueba que otorga el tiempo. Desde ya despus de esta etapa no se volvieron a los enunciados anteriores: el moderno de cuo bauformen. La arquitectura aconteci segn otras situaciones, pero es en ese momento cuando tiene un giro formidable. Recin el posmoderno retoma algunas cosas de esta tradicin pero en una operacin de naturaleza estilstica y no inaugural. Cuando esta disciplina perdi su pasin por la controversia esttica, cuando qued sumergida en la similitud de los ocios, perdi su ser arquitectura del pensamiento sensible. Su acontecer es la de un ocio insuciente para activar los valores culturales y artsticos de una comunidad urbana.

Sumario 10

[041]
Revista de Arquitectura y Urbanismo

3
Nota de tapa

Los aos 50
Obras de la dcada

Imgenes de tapa: Planta y foto fragmento edicio Guernica, Arquitectos Picasso y Fernndez Daz

4 54 60 66

Los tiempos que corren

Ernesto Yaqinto

Revisando la dcada del 50

Bibiana Cicutti

Sumario, obras de la dcada del 50 Los 50, un fragmento en el tiempo

Pablo Florio

68 74 80

Richard Neutra. El silencio sensual

Alejandro Beltramone

Luis Rbora
Csar A. Benetti Aprosio

Fernando Espino pintor

Adrin Gorelik

The time is out of joint o cursed spite

The rest is silence.

Los tiempos que corren estn desquiciados Oh maldito rencor!

El resto es silencio. (traduccin libre)

Convocar aqu estas frases que un texto de Shakespeare atribuye a un atormentado

Texto: Ernesto N. Yaqinto 4]

prncipe dans, puede parecer un gesto im-pertinente, carente de sentido disciplinar y sospechoso de buscar meramente la cita erudita, soberbia y pretensiosa. Sin embargo la cita erudita puede rechazar la no pertinencia e inducir a un efecto de lectura particularsimo, traspolable a otros propsitos y otras circunstancias de tiempo y lugar. Esas frases comienzan a cobrar sentido a travs de su insersin en aquel texto y se constituyen en las marcas inicial y nal de la vivencia traumtica que el personaje experimenta. Actan a modo de impostas en un arco narrativo que cubre el espacio de tiempo que media entre la llegada de Hamlet a Elsinore y su propia muerte; un arco cuya arquivolta planteara el desencadenarse y el desarrollo de un drama que es a la vez personal y nacional (en tanto descubre que hay algo podrido en Dinamarca).

La vivencia de grandes sectores del campo intelectual en la cultura argentina a partir de los primeros aos de la dcada del 40 casi puede semejar parodiar el clima de descomposicin y abandono de una tradicin cultural largamente sostenida, descomposicin de la que resulta una atmsfera asxiante y tensa, en la cual la vigilancia, la complicidad y la delacin constituyen la sustancia. En Rosario las cosas pueden percibirse ms contundentemente, implicadas tambin en otros campos, entre los cuales el econmico y el arquitectnico tienen una pregnancia especial para los objetivos de este trabajo. Todo parece vislumbrar que el tiempo y su secuencia hasta entonces aparentemente armnica, estn desquiciados, desarticulados Quin sto escribe atisb hace veintitres aos algunas marcas de aquella experiencia y centrndola en la arquitectura local, pudo atreverse a declarar, en tono ms modesto, todava teido de arcaismos estilsticos, de asociaciones de causa-efecto, de bsquedas de estrictas periodizaciones monolticas y con pretenciones de narrador omnisciente: en 1940, la construccin del edicio de La Comercial de Rosario mostr, en ms de un aspecto, que se asista a la culminacin de toda una etapa. Signicativamente es hacia 1944 cuando reaparecen mayoritariamente en Edilicia1, algunos elementos lingsticos sobretodo en el lxico ms que en la sintxis del viejo eclecticismo historicista aletargados entonces pero no desaparecidos totalmente. El agotamiento del perodo de la Arquitectura Internacional en Rosario fue coincidente con el derrumbe de la tradicin mercantil-rentista de la ciudad. A partir de 1948, con la paralizacin de las actividades portuarias (base econmica de Rosario), la centralizacin de las mismas en Buenos Aires y el cierre de la poltica de exportacin-importacin, es que los motores del desarrollo econmico, y por ende arquitectnico, se detienen en Rosario, al menos en la direccin que venan llevando desde casi cien aos atrs. Aquel derrumbe, si coincide con la casi paralizacin de las actividades arquitectnicas, no lo es con el crecimiento urbano ni con las operaciones constructivas producidas por nuevos proyectos econmicos y nuevos movimientos poltico-sociales. La arquitectura en Rosario, por casi una dcada, anquilosadas sus estructuras econmicas y culturales tradicionales, no pudo encontrar dentro de las nuevas coyunturas histricas, ni razn de ser ni nuevos objetivos2 Si hubiera podido agregar, en aquel entonces, en consonancia con la actitud intertextual que intenta condensar esta nueva vuelta de tuerca, y que probablemente no sea la ltima, que el resto era silencio.

Las voces del silencio

Estas recurrencias al silencio como metfora, tienen dos vertientes. Una, basada en la experiencia personal, implica que todo aquel que reexiona sobre las acciones y creaciones humanas, no puede dejar de lado su universo subjetivo y, en ltima instancia, como aquel Hacedor del que escribiera Borges, quin se propuso la tarea de representar el mundo, resultando de todas las lneas que trazara en paciente laberinto, el dibujo de la imagen de s mismo3. Pero tambin remite a otra experiencia, social y cultural, la del uso del lenguaje y de sus capacidades de comunicacin. As, el silencio es la ausencia de ruido, pero tambin el estado de alguien que calla ya sea porque no puede o no quiere comunicarse. Y el silencio deviene as en prdida tambin de una capacidad semntica. Rosario, desde comienzos del siglo y por ms de cuarenta aos, haba experimentado a travs de su arquitectura, una importante e interesante capacidad de signicacin orientada hacia la expresin de un cambio constante. Desde un crecimiento fsico y demogrco inusitado que justicara aquello de que la ciudad cambi la voz hasta un nuevo rol en las estructuras nacionales e internacionales, desde la reorganizacin de sus reas urbanas hasta establecer otras entonces inexistentes, desde la aparicin de tipos edilicios (rotando alrededor sobretodo de expresar la dimensin de la altura) hasta la adopcin de estilemas inditos localmente4, toda la ciudad y su arquitectura haba semejado un inmenso campo de experimentacin en pos de aquellos cambios entendidos como marcas de progreso y de modernizacin. Por primera vez, ante la percepcin de un mundo desquiciado, el intelectual rosarino comienza a percibir que los valores que se signicaban a travs de signos han perdido su existencia, reduciendo aquellos a meras cosas. Y por primera vez es posible entrever en Rosario una vivencia cultural similar a la del caos que experimentaron las vanguardias europeas en la segunda y tercera dcadas del siglo: que en la ciudad moderna, absolutamente reicada, habase obliterado denitivamente toda trascendencia y que, por lo tanto, todo nuevo orden, no podra sino partir de una tabula rasa, en donde ya ninguna palabra corresponde a su idea y en donde la arquitectura se reduce a forma privada de calidad, de poder comunicativo y que por eso no quedaba ms salida que la de crear un nuevo lenguaje, de signos vacos y silentes esta vez, signicantes desprovistos de signicado5. Intentar hacer hablar a los signos arquitectnicos no llevara sino a traicionar los valores disciplinares, sostenidos desde siempre por lo tectnico, lo tecnolgico y lo funcional, reduciendo aquel lenguaje de signos a mero instrumento publicitario6. Un primer sntoma de esta vivencia podra observarse en 1945 con la terminacin del Cine Radar, proyectado por cuatro recientes egresados: Jorge Borgato, Carlos Marquardt, Rodolfo Puerta y Jorge Thomas. Poco tiempo antes, en 1943, haba aparecido en Edilicia una reexin sobre SantElia vinculada estrechamente con el pathos de la dcada anterior y algunas de sus experiencias locales: Fue una gura que podramos llamar pica Su mano corra agil detrs del pensamiento y con desaante libertad proyectaba moles fantsticas y sugestivas, delineando sus ideas con dibujos no escenogrcos sino sustancialmente constructivos su clida y plstica inspiracin lrica, adems, lo llevaba siempre a crear valientes combinaciones entre supercies planas y curvas, obteniendo siempre efectos grandiosos senta que uniendo a los verticalismos supercies curvas, se obtena una mayor fuerza emotiva, sin alejarse por ello de un funcionalismo prctico y til7. Y esa arquitectura deba comunicar, manifestar plstica y lricamente para signicar fantasa, libertad y sugestin en una visin casi expresionista de la ciudad nueva del futuro, de la cual se materializan paulatinamente algunos objetos arquitectnicos, actuantes en la continuidad desordenada y sin calidad de la ciudad moderna de entonces como forma simblica.

5]

Dos aos despus, en el Cine Radar, Borgato, Marquardt, Puerta y Thomas, materializan una drstica alternativa: pensar la arquitectura hacia adentro, ms que hacia afuera, presentarla circunscripta a sus condicionantes disciplinares y a sus circunstancias pragmticas, distanciando polmicamente el objeto arquitectnico del conjunto urbano y cultural a travs de un silencio perfecto, impoluto, castamente refugiado en su propia eciencia funcional, tecnolgica y cientca. Abandonando la elocuencia en el proclamar la ciudad moderna, slo busca erigirse en dispositivo eciente para posibilitar y albergar una ceremonia social: la de ir al cine8. Y lo hace evidentemente conciente y racionalmente reexionando sobre las implicaciones del programa y la aplicacin de todas las tcnicas y materiales disponibles. El edicio se percibe, desde lo peatonal, como un largo contenedor prismtico que horada la masa construida de una manzana, asegurando los espacios de uso necesarios para la celebracin de aquella ceremonia: un vestbulo de ingreso que acta a la vez como foyer, donde se espera el comienzo de una pelcula y se sale durante el intervalo, y la sala de proyecciones. Ambos momentos tienen en comn la masividad (al menos la de la clase media rosarina) y requieren espacios de magnitudes excepcionales y nada domsticos en sus dimensiones, pero a partir de sto, las similitudes cesan. El hall es esencialmente dinmico y por lo tanto ruidoso y cacofnico, la sala de proyecciones, por el contrario, debe ser recoleta y permitir la eufona y los materiales que los determinan responden a las cualidades de cada uno; especulares o transparentes suceptibles de reejar una gran luminosidad en el hall de ingreso, acolchados y absorventes del sonido, envueltos en la semi-penumbra en la sala de proyecciones Dos universos diferentes pero interdependientes, separados entre s por el cuerpo, que a modo de esclusa, alberga los vicios de infraestructura, punto neurlgico de aquel dispositivo eciente. El anlisis esbozado podr parecer obvio en referencia a cualquier sala cinematogrca, pero no lo era en el Rosario de 1945, en donde algunas no tenan curva de piso y presentaban verdaderos derroches de sosticacin decorativa (como el Empire Theatre, obra de Gerbino y Schwartz en la dcada del 20); podr encontrarse en l algunas resonancias con el Cine Gran Rex de Alberto Prebisch, construido en Buenos Aires en 1937, sobretodo en la espacialidad del hall de ingreso y la gran vidriera a la calle, pero en el Cine Radar la concepcin diferente; basta compararlo con la versin que el mismo Prebisch proyectara para Rosario (y Tucumn) en 1948. Quizs la experiencia del Cine Radar haya sido demasiado especial y demasiado extrema como para generar secuelas en la cultura arquitectnica rosarina de entonces sumida en el pragmatismo profesionalista y alimentada por una Escuela de Arquitectura de fundamentos Beaux-Arts devenidos academicistas; una mera cscara vaca, sin contenidos propositivos ni precisos ni contenidos claros. Quizs tambin la experiencia extrema del Cine Radar hubiera necesitado la prosecucin de una profundizacin terica, de la discusin acadmica y erudita y de la tranquilidad de un laboratorio, que del agitado campo de confrontacin profesional en aquel agitado ao de 1945. Borgato eligi otro camino silencioso, el de la reexin esta vez, participando activamente en la experiencia (que luego se frustrar) de la nueva Escuela de arquitectura de Tucumn desde 1947 a 1952 y, ms tarde en la reformulacin de la de Rosario, a partir de 1956. Hacia 1950 el standard construido en Rosario puede ser constatado a travs de dos obras cuyos puntos de partida, sus bsquedas y sus resoluciones son polarmente antitticas. Los tres edicios que se visualizan como uno solo en calle Dorrego sobre la Plaza San Martn, proyectados por Jos Fernndez Daz en 1951/529, pueden constituir uno de los extremos de aquel par polar. Los tres edicios registran, a su vez, las modalidades de gestin (y de proyectacin) adecuadas a la vigencia de la entonces nueva Ley Nacional de Propiedad Horizontal

6]

(1948) y el sistema de formacin de consorcios de futuros propietarios. Compulsados por la compra sucesiva de tres grandes lotes hasta entonces baldos, cada edicio se promueve y se proyecta con independencia de los otros en un evidente tanteo de la recepcin del nuevo sistema en el mercado local. No perteneciendo a nadie (en ltima instancia ni siquiera a sus promotores), cada edicio potencialmente debe satisfacer las necesidades de todos en una experiencia indita en la ciudad10. Casi obviamente, cada edicio se desdibuja al lado del vecino destinado a continuar la operacin comercial y si cada uno recibe un nombre, lo es ms por necesidades de asiento catastral y de aprobacin municipal que por afn de identicacin. Las modalidades de la construccin en propiedad horizontal, comparndolas con las destinadas a la renta, se recluyen en el anonimato. Anonimato, y tambin afasia; y la afasia es la cualidad del que ha perdido la capacidad de hablar. Si en las plantas Fernndez Daz logra soluciones ms o menos correctas desde el punto de vista funcional, lo hace a travs de aplicar mecnicamente experiencias anteriores mantenidas desde veinticinco aos atrs en relacin a la compactacin de unidades, resoluciones devenidas casi en tipos segn se trate de la cantidad por lote, o de sus dimensiones. No atina siquiera a reproducir algunos de sus aciertos anteriores, o, al menos algunos de sus planteos ms originales: el receso que vincula el departamento interno con la calle en el edicio de San Lorenzo 2147, de 1939, o la torre de Unione e Benevolenza, con su planteo axial y simtrico aprovechando sus cuatro caras libres, realizado en San Juan y Maip en 1943. Y esa inercia proyectual, ese acudir a registros sancionados por el uso y la costumbre, se aplica tambin en las fachadas. En tanto oferta abarcante y generalizada casi naturalmente debi parecer inevitable apelar a las formas exteriores residenciales de procedencia francesa del siglo XVIII, en una evidente remisin al supuesto bon-gut de la clase media rosarina que lo haba practicado durante la dcada del 40 en innumerables petit-htels y pequeas casas realizadas indiferentemente por tcnicos constructores, ingenieros y arquitectos. Y es all donde Fernndez Daz perpetra un gesto vaco de signicacin, quizs el mayor faux-pas de la arquitectura rosarina, al que no debe juzgarse desde los valores de una tica arquitectnica moderna (no expresar la naturaleza de los materiales, ignorar las condicionantes climticas locales, seguir optando en el baile de mscaras de los estilos que re-presentan la historia de otros), sino desde los de su propia esttica. Distorcionando escalar y dimensionalmente toda referencia a modelos originales, desprecia o ignora toda gramtica vinculada con ellos, y utilizando como principal elemento de composicin el escandido desigual de pequeas ventanas de arco rebajado (todas iguales, fabricadas en serie para no entorpecer la marcha de las obras), destruye jerarquizaciones, proporciones o acentuaciones transformando la inmensa fachada resultante en un objeto hbrido que no dice nada, quizs porque nada tena por decir. Fernndez Daz aparecer ms convincente, y ms convencido, cuando ms adelante, manejando realmente los elementos seriados, proyecte los edicios para la Cooperativa de la Vivienda. En el polo opuesto a esta experiencia, puede considerarse la de la Casa Couzier, proyectada por Hilarin Hernndez Largua en Alberdi a nales de 1951, la que puede representar a nivel local uno de los inicios de concrecin de ideas y bsquedas de ruptura respecto de la arquitectura practicada anteriormente y caracterizada por un estado de crisis semntica. Si a primera vista la casa puede ser adscripta a las bsquedas contemporneas de Wright y de Neutra, si la imagen de la Casa Kaufmann, en el desierto de Colorado es recurrente, si resulta sintomtico que el mismo Neutra fuera llevado a conocerla en su paso por Rosario, considerar la Casa Couzier por sus liaciones e iconografa, sera desvincularla de toda problemtica local y de las necesidades, particularidades y acciones de sus actuantes. Si los elementos gramaticales semejan a los de las arquitecturas citadas, en una

7]

Runo De la Torre, Richard Neutra e Hilarin Hernndez Largua en la Casa Couzier.

segunda lectura se verica que las relaciones que contraen entre s son diferentes. En el exterior la articulacin de cuerpos de diferentes alturas y el protagonismo que adquiere el plano horizontal de los aleros pareciera tender a romper la generacin de volmenes reconocibles y denibles geomtricamente y a justicar las diferentes salientes y niveles. En el interior, ningn espacio se encierra en s mismo, la uidez de su percepcin es el correlato de la articulacin exterior, y la doble altura del estar, con su escalera (reducida a los elementos funcionales y estticos mnimos), se transforma en el punto neurlgico de la organizacin, posibilitando la vista al ro, que determina a su vez, la traza abierta de la planta. Pero an as el conjunto es perceptible como dos volmenes perfectamente denidos; la cubierta, a su vez, nunca pierde el sentido de lmite superior, de tapa, nunca adquiere la capacidad de prolongadores espaciales; las ventanas son aberturas en la continuidad de los muros de ladrillos, nunca invaden los ngulos ni hacen desaparecer las aristas, mostrando la pertinencia de la manpostera portante. La totalidad se estructura de acuerdo a su propia circunstancia, sin reconocer leyes externas a la misma, salvo la factibilidad, o mejor, la facilidad constructiva. Si las nuevas ideas de libertad espacial y compositiva (Saber ver la Arquitectura, de Zevi, se tradujo en 1951) parecan tender un puente sobre el vaco semntico de la arquitectura rosarina, la Casa Couzier va ms all, no remitiendo su calidad al Lenguaje o a la Forma, sino al silencio de sus signos. En la larga historia profesional de Hernndez Largua es el primer encargo que realiza con un joven, Runo De la Torre, a quien lo liga una relacin ms familiar que profesional, ms paternal que societaria. Gracias a esta vinculacin, pero tambin a la permeabilidad del viejo maestro, a su pragmatismo programtico, los contenidos de las nuevas generaciones encuentran posibilidades de establecer un trasvasamiento que no es mero otorgamiento mecnico de posibilidades constructivas, sino el encauzar hacia una tradicin constructiva las acciones individuales de ruptura.

Despus del silencio

Proyectado a mediados del ao 195511, por los arquitectos Silvio Mariotti, Juan Carlos Valenti y Alfredo Molteni, el edicio de la Compaa de Seguros La Segunda, en la esquina de las calles Rioja y Maip, puede interpretarse como la decantacin de impulsos anteriores, pero al mismo tiempo una inexin de los mismos, preanunciando nuevas bsquedas y actitudes en la cultura arquitectnica rosarina. Ostenciblemente el edicio propone manifestar el volmen construido expresndolo a travs de la mostracin de su estructura portante de hormign armado. Desechando todo dimensionamiento esttico (los elementos verticales adoptan, de arriba a abajo la misma dimensin, equiparndose a las vigas), pero tambin todo recurso retrico, esa estructura se convierte en una grilla regular y tridimensional, una malla suceptible de determinar los espacios habitables, domstica, laboral y comercialmente. Entendida as, la malla deja de ser, a travs de una compleja operacin intelectual, la visualizacin de la estructura portante concreta, deviniendo la matriz conceptual de la estructura del proyecto. Se puede incluso concebir el volmen construido como la resultante de una trama espacial de la cual materializa parte de ella y no necesariamente en una resultante prismtica. Esta interpretacin justica la saliente sobre la calle Rioja, destinada a alojar la mayor supercie necesaria para el desarrollo de la Compaa (actuando adems como marquesina de entrada al edicio), los recesos en la planta baja y el tercer piso (este ltimo como pentimento de ltimo momento ante nuevas exigencias programticas de la comitencia), o vaciado total de un mdulo (por razones de altura reglamentaria construida) en el ltimo piso sobre la calle Maip. Incluso ms, descartando problemas de proporciones que no se tuvieron en cuenta, una mayor o menor cantidad de pisos no variara la idea (lo cual Molteni realiz en un pequeo edicio de dos plantas altas conteniendo la vivienda de sus padres, la suya propia y un pequeo departamento).

8]

Aquella matriz ideal deba ser necesariamente neutra y mostrarse de manera abstracta; el edicio todo, hasta en sus menores resoluciones deba obedecer al mismo registro, de ah la reduccin del cromatismo al blanco y al negro, el riguroso empleo de la ortogonalidad, el apelar a elementos seriados (de los que las carpinteras URMAC, diseadas y fabricadas en Rosario por los Hnos. De la Riestra ofrecan la ilusin y un remedo de industrializacin), y el abandono de los materiales naturales. El edicio todo como forma articial y en el pallier de entrada un mural matrico de Rubn Naranjo contrapona polmicamente sus formas, texturas e indeterminacin, a la absoluta terminacin del resto. Todo acerca al edicio de La segunda a las bsquedas y realizaciones de entonces de Mies van der Rohe, vinculacin explcitamente admitida por sus autores, pero tambin lo aceraca a ciertas lecturas crticas realizadas sobre aquellas obras en Chicago. Y no resulta descontextualizado incluir la cita de Tafuri: Ya no ms una pluralidad de signos, sino todo el edicio como smbolo neutro; la voluntad de dominio sobre el caos est totalmente contenida en el acto intelectual que se distancia de lo real para armar su propia presencia12. y a pesar que Molteni siempre se haya referido a los Lake Shore Drive y a los Promontory Apartments como sostenedores de una idea13, es posible buscar la verdadera liacin, an habiendo actuado de manera subliminal, no ya en las imgenes de los edicios sino en la base conceptual del Campus del I.I.T., una trama espacial pero virtual que regula el desorden urbano y otorga orden a los edicios por ella generados. Dentro de aquel desorden, el silencio perfecto es inquietante e introduce rupturas polmicas al distanciarse el objeto del conjunto. Distanciarse del conjunto es distanciarse del desorden de la ciu-aluvional, la del crecimiento desordenado, la que an mantena la traza decimonnica y el tejido superpuesto generado en el siglo XX, pero es distanciarse tambin de las leyes morfolgicas y arquitectnicas que la generaron. Casi a manera de smbolo el edicio de La Segunda se levanta sobre las ruinas de una construccin de la dcada de 1890 destruida por su propia obsolencia. Por ese olmpico desprecio el edicio no busca respetar los lmites del lote (salvo aquellos que ja la propiedad privada del suelo) para adscribir a lo existente, no le interesa exaltar la esquina de la manzana cuadricular; adquiriendo el edicio su propia espacialidad asume una gran capacidad de ubicuidad y repetibilidad (ya sea en unidades menores como en el pequeo edicio de Dorrego y Catamarca, ya sea en grandes determinadores especiales como el gran techo de la Feria Modelo), proponiendo una ciudad virtual alternativa regenerada, lo cual representa, quizs, la ms lcida re-lectura de Mies van der Rohe, alejndose de las seducciones y encandilamientos adscriptos al curtain wall. Quizs tambin la experiencia de La Segunda constituye una experiencia extrema para sus propios proyectistas y para la cultura arquitectnica rosarina en la segunda mitad de la dcada del 50 pero implica la direccin y las apetencias (incluyendo las falencias y los vacos formativos). La reorganizacin de la Escuela de Arquitectura a partir de 1956, orientar direcciones y expectativas a partir del intento de superar falencias y vacos con nuevas actitudes operativas y crticas.

(1) Edilicia fue, hasta bien entrada la dcada del 50 el rgano local de la Asociacin de Ingenieros, Arquitectos, Tcnicos Constructores de Obras y Anexos, de Rosario; una de sus tareas era difundir las arquitecturas ejecutadas en la ciudad. (2) Yaqinto, Ernesto N. et altrii. La arquitectura racionalista en Rosario, Revista Summa, 1976. (3) Borges, Jorge Luis. Eplogo, en El hacedor, Emec, 1960. (4) Yaqinto, Ernesto N. El recorrido de una bola de nieve, en Gaceta del Colegio de Arquitectos, Distrito 2, diciembre 1992.

(5) Yaqinto, Ernesto N. Rosario: comienzos de una moderna arquitectura, A&P, 1992. (6) Que es el carcter que tiene el edicio de La Comercial de Rosario, sin por ello demeritar sus valores arquitectnicos sino circunscribirlo a sus circunstancias histricas. cf., al respecto: Yaqinto, Ernesto N. / Pampinella, Silvia. La Comercial de Rosario, en La Gacetilla del Centro de Arquitectos de Rosario, N 25, noviembre 1983. (7) Ciucci, E. SantElia y nosotros, en Edilicia N 11, 1943.

9]

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

10]

12 Obras
Cine Radar . La Mercantil Galera Rosario Sanatorio Britnico Estero EscuelaCsar . del Santigo Galera de ocinas Edicio La Segunda Casa Botteri Feria Modelo Edicio Guernica Edicio Copacabana

Grca/Textos Fernando Laporta / Cristian Van Poepelen Marcela Giacometti / Mariano Baima Sebastin Bechis / Franco Campodnico Quique Franco Marcela Giacometti / Mariano Baima Mariano Fiorentini Lucas Berca / Germn Mndez E. Fabricio Yaqinto Sebastin Guerrico / Vanesa Patti Juan Germn Guardatti / Vanesa Patti / Vernica Peralta / Romn Renzi Pedro Juan Viarengo Juan Manuel Rois

12
Cine Radar
Arquitectos J. B. Borgato, C. A. Marquardt, R. Puerta, J. A. Thomas ao 1945 / Demolido 1992 Crdoba 1132, Rosario

13]

Planta baja

Planta 1 entrepiso

Planta 2 entrepiso

Corte longitudinal
14]

Ante esta posibilidad de

Fernando Laporta / Cristian Van Poepelen

encontrarnos con el Cine Radar, realizar una mera descripcin, nos llevara a hipotizar sobre sus acciones, construyendo con ese material muerto personalidades cticias que pretenderan representarlo. Por lo contrario la bsqueda y el anlisis de las percepciones y realidades tangibles que transmite el mismo ser el camino a tomar en pos de las imgenes y las ideas que constituyen sus principios estructurantes, intentando escapar del bosque y hallarlo detrs de algn rbol, tratando de decirnos algo. El espacio lo comenzamos a percibir al acercarnos. La direccin de la calle es tensionada por el foyer, el espacio pblico no se extingue en la lnea municipal, sino que al contrario se multiplica conformando el nuevo espacio pblico Calle-Vereda-Foyer. Un plano horizontal rompe la bidimensionalidad de la fachada, el cielorraso se eleva ante nuestras cabezas incorporndose a la misma, trayendo consigo la tridimensionalidad del espacio y ubicndose en rol protagnico en la conformacin del alzado. Traspuesta la marquesina que nos da la escala humana en la composicin, el vaco se maniesta en toda su magnitud. Un Espacio que revela su interpretacin dialctica de la ciudad y su tiempo: por un lado se muestra neutral y asptico, pero por el otro es el catalizador de experiencias individuales. Luz, planos que se curvan, sonido, encuentros que se desmaterializan, personas que se renen, tacto, emociones, vaco, visin, colores, una simple enumeracin de la que surge como idea principal la del movimiento. Un movimiento de personas, de tecnologas, de ujos y de espacios. Al fundir espacio con movimiento deviene un acto mgico donde se transforman en marco de la escena tanto interior como exterior. Los roles se potencian, se realzan. El espectador que pag su entrada se transforma en involuntario actor de una escena que es observada por el ocasional transente que pasa frente al cine. Pero una vez dentro se percibe una pelcula donde el protagonista es la ciudad misma.

El Radar acta como escenario-pantalla otorgando participacin activa a las masas con una actitud crtica que posibilita la confrontacin de ideas y no una postura conductivista del pensamiento. Pero l sabe que no es sino innita posibilidad, que sus actos, una vez consumados son nicamente suyos en el sentido que le toca soportar sus consecuencias, y que por lo dems bien puede renegar de ellos. Si esta noche pasas por ah y surge en todo su esplendor, escuchars en su interior una voz, la muerte, que entre dientes, atrapada detrs de alguna mesa de saldos que han reemplazado a sus butacas, dice as: Mis falsas personalidades son como rboles que van apareciendo a mi alrededor; pero yo no me identico con ellos. Por el contrario, me deslizo furtivamente en ese bosque petricado, me guarezco detrs de cada tronco, y mientras los dems creen, quizs, estarme contemplando y juzgando, yo discurro entre ellos, imperceptible y libre. J.B. Borgato

12

Vista Sur
15]

12
La Mercantil
Arquitectos Newton, Hernndez Largua, De la Torre ao 1950 Mitre y San Lorenzo, Rosario

Una ocasin en la repetida

Mariano Balma / Marcela Giacometti

trama de la ciudad. Una esquina de los 50 en pie, imponindose con gran intencionalidad formal, casi expresionista. Una arista que seala, que materializa el encuentro entre dos planos que se hace pesada, que corta Una intencin plstica acentuada por los materiales que se transforman en masa, espesores, texturas, y brillos. Nuevos brillos Una gran caja contenedora de funciones. Una sucesin de plantas libres adaptables a diferentes usos y modicables segn requerimientos a travs del paso del tiempo y las necesidades. Una misma fachada repetida, modulada. Sutilmente modicada con estrictos criterios bioambientales. Un edicio que se instala y se presenta como objeto nico, irrepetible, diferenciable de los dems. Un maniesto. Una manera de hacer y de decir. Una mirada a los frreos postulados corbusieranos, adaptados a otra realidad, y no trasladados mecnicamente como si se tratara de una receta repetible. Para nosotros, un descubrimiento

2
Planta baja Planta 1 a 5 piso
17]

12

12

Galera Rosario
Arquitectos J. y M. Solari Viglieno, R. Jimnez

Rafuls, R. C. Candia, A. F. Fachini, J. Oudkerk

ao 1952 San Martn 850 , Rosario

A B C B

Planta baja

A Planta deptos. 2 dormitorios

Planta tipo ocinas

Corte C-C

Corte A-A

Corte B-B

Vista este
20]

Vista oeste

publicitarios y telaraas de cables, insensiblemente blanqueada y plagada de equipos de aire, en medio del desorden espacial del rea cntrica, la Galera Rosario sobrevive. Ambicioso proyecto de los arquitectos R. Jimnez Rafuls, J. y M. Solari Viglieno, R. Candia, A. Facchini y J. Oudkerk, organizado y ejecutado por Candia & Cia, originalmente inclua un auditorio central, otro bloque de viviendas, un posible hotel y prevea conexiones peatonales hacia las calles Rioja y Crdoba. Aunque cercenado y alterado, el edicio atesora resoluciones arquitectnicas esenciales de gran compromiso con la ciudad. Dos aspectos merecen destacarse. En primer lugar, la conformacin de un pasaje peatonal pblico penetrando el interior de la manzana. Esta operacin que ha ido conectando pasajes en el rea cntrica hasta llegar ha conformar un sistema fortuito de recorridos, supone una valiosa transgresin a las leyes compositivas del damero. Manipulando los elementos esenciales del trazado, se han construido espacios y recorridos positivamente alternativos a la agotadora repeticin de calles, manzanas y esquinas. La Galera Rosario se destaca dentro de este sistema por su construccin espacial uctuante, pero armnica, en un entorno catico y agresivo. Este es el segundo aspecto, su espacio interior. El proyecto enfrenta el conicto de conformar distintos mbitos acordes a los programas que contiene y mantener la continuidad espacial del pasaje. Ante esta dualidad, el edicio propone una gradiente de espacios con distintas escalas y proporciones que se suceden, diversicando las relaciones y percepciones, en cada instancia de su recorrido. Pero tambin, con materiales y revestimientos elegantemente ensamblados segn colores, texturas, trasparencias y opacidades, construye planos verticales y horizontales exentos, cielorrasos despegados de sus apoyos por lucernarios y columnas como pilotes rodeadas por geomtricos quiebres de la carpintera, que logran la buscada continuidad espacial del pasaje. La escalera principal colgada, casi transparente, con el mural de Julio Vanzo como fondo, rearma esta intencin. Captando el espritu de una poca con una arquitectura plenamente moderna en su concepcin, la Galera Rosario trasciende las fechas y enfrenta con dignidad el paso del tiempo.

Sebaatin Bechis / Franco Campodnico

12

21]

12
Sanatorio Britnico
Arquitectos Rbora, Lange ao 1953 Av. Wheelwright y Paraguay, Rosario

Planta baja

Planta 2 y 3 piso

Planta 4 y 5 piso
24]

En una aproximacin primera,

Marcela Giacometti / Mariano Baima

el nuevo edicio del Sanatorio Britnico aparece como una sucesin de volmenes agrupados plsticamete en torno a uno de mayor altura y verticalidad. Ahora bien, esta torre no est contenida dentro del lenguaje moderno del resto del conjunto. Pareciera ser deliberada la decisin de evitar involucrarla. Sabemos que forma parte de una ampliacin del antiguo Hospital Britnico realizada por el Arquitecto De Lorenzi en la dcada del 30 y cuyo eje de simetra adquiere su mxima expresin en ese punto. Cunto del anterior proyecto subsiste en el planteo actual? Acaso el arquitecto no pudo, o no quiso, utilizar a la modernidad como una herramienta capaz de borrar los registros del otro? Entonces la pregunta se hace necesaria: por qu? Si analizamos la fachada principal, por calle Paraguay, establecemos un eje de simetra que ordena los volmenes un eje de simetra en un planteo de arquitectura moderna? Pero si nos detenemos en la de Av. Wheelwright, veremos que el despegue es mayor, que la audacia se hace evidente. Podemos intuir una posible respuesta a partir del cuidado con el que la obra se planta frente a la existente. La nueva estructura espacial la envuelve, la cobija y deja clara muestra de ello. Llega de costado, se apoya. Respeta las alturas y los ritmos y gradualmente los transforma y los pone a su servicio. Se trata de respeto. Casi de la celebracin de un hito, dentro del todo.

12

Vista este
25]

12
Escuela Santigo del Estero
DIPSES ao 1953-56 Parque Alem, Rosario

27]

Planta baja

Planta alta

Vista norte

Vista este

Corte A-A
28]

Entre los rboles;

Quique Franco

los vomenes, las columnas, las losas de hormign, los brise soleis, rinden culto a los postulados lecorbusieranos. La Escuela Santigo del Estero el ejemplo de los edicios educativos racionalistas, proyectado en la primera mitad de la dcada del 50, encuentra su lugar en el Parque Alem. Se revela una buena sntesis en el criterio organizativo, compositivo, lograda fundamentalmente por dos grandes prismas horizontales perpendiculares entre s (que se ubican en relacin a las calles) y un tercero, esbelto, de venecita amarilla, que se instala entre el hall de ingreso y el patio. El orden establecido con criterio funcional es notorio, pero eso no le resta elegancia y cierta sensibilidad con el sitio, que junto a las formas plsticas de los volmenes son cualidades no siempre presentes en los edicios racionalistas ms ortodoxos. Uno de esos prismas se maniesta criterioso en su encuentro urbano con las casas contiguas sobre calle Silva. En cambio, frente al parque, un volmen otante parece desprenderse hacia el oeste, pero solo logra asomarse entre los rboles para capturar los ltimos rayos de sol y esperar, mantenerse alerta, vigilante, como un custodio de algo preciado. Descubrirlo una y otra vez emociona. Su presencia, su gracia, su plstica, modican el espacio y lo denen, es un poema escapado de alguno de los libros que contiene. Detrs de los prismas otra vez los rboles, erguidos, distribuidos por todo el patio, se aduean de l. La sensacin es conocida. Parque. A lo lejos la casa de la directora solo se deja entrever. Parece fcil denir los lmites, donde termina el parque y empieza el colegio, sin embargo no lo es. Los rboles y las columnas solo se alternan.

12

Axonometra
29]

12
Galera Csar
Arquitectos Noguerol, Rodriguez Nielsen, Ingeniero Civil Brebbia ao 1954 Rioja 1150, Rosario

15]

A A

Planta baja

Planta tipo inferior

Planta tipo superior

32]

Corte A-A

Este edicio de propiedad horizontal de

los arquitectos Noguerol y Rodriguez Nielsen e Ingeniero Civil Brebbia, se encuentra en la zona cntrica de la ciudad y presenta un basamento comercial sobre el cual crece un desarrollo de plantas destinado a viviendas. En las dos primeras plantas se ubica una galera de uso fundamentalmente comercial, esquema de claro recorrido concntrico, alrededor de un espacio central de locales particulares. Sobre los laterales se observan dos tiras de pequeos locales que acompaan al visitante en todo su recorrido. Estos cuentan con la particularidad de ser todos diferentes ya que el edicio de formas ortogonales se instala sobre un lote de forma irregular permitiendo de esta manera darle a cada local distintas dimensiones. Esto, junto a la incorporacin de entrepisos y escaleras que alternan forma y ubicacin dan identidad a cada local a pesar del uso de una unidad de repeticin. El acceso al edicio de viviendas se encuentra sobre un lateral de la fachada, la cual crece apoderndose de la medianera oeste, no as de la medianera este, que queda liberada. El edicio cuenta con 13 plantas, de las cuales 11 estn destinadas a vivienda. La estructura general del edicio est dada a travs del uso de una repeticin tipolgica. Una unidad de vivienda que se repite dndole forma al conjunto.
Mariano Fiorentini

El acceso a las viviendas se da a travs de una nica circulacin vertical y una circulacin horizontal que se ubica alternadamente cada tres plantas, lo que denota una economa de recursos en el uso de las circulaciones comunes. Se observan tres tipos de viviendas diferentes, sobre la fachada sur se desarrolla uno de dos dormitorios. En la planta de los corredores de uso comn, se encuentra otro tipo de vivienda de un dormitorio, y los ingresos a viviendas de dos dormitorios, que se ubican en un nivel superior o inferior a la de los corredores. En general las viviendas cuentan con doble frente de ventilacin e iluminacin ubicndose el sector social y de servicio (estar, comedor, cocina) sobre la fachada oeste y el ntimo (dormitorios) sobre la fachada este. Sobre los corredores se brindan las cocinas de las viviendas de un solo dormitorio. Las viviendas ubicadas en el nivel superior e inferior a los corredores, en su planta principal, avanzan sobre los mismos ganando en supercie e iluminacin. En cuanto a su materializacin, el edicio presenta una estructura de hormign armado, cierres de mampostera revocada y a la vista y carpintera de herrrera.

6
Vista sur
33]

12

12
Edicio ocinas
Arquitecto Benetti Aprosio ao 1954 Av. Alberdi y Jos Ingenieros, Rosario

34]

35]

Planta baja

Planta de ocinas 1 al 5 piso

Corte A-A

36]

Tal vez con la sola voluntad de ser el

primer edicio que recordaramos para siempre de esta ciudad, mucho antes de tener una mirada interesada, una mirada de Arquitecto, el cilindro est en esta esquina. Una de las cuestiones acerca de las que dejamos de preguntarnos, qued revelada cuando supimos que la Arquitectura es una disciplina altamente representativa, y que, si este edicio tiene un cerramiento completo de vidrio no podra ser otra cosa que un edicio de ocinas. Sin embargo, la respuesta a porqu un cilindro? todava quedaba pendiente. Los arquitectos se esfuerzan por encontrar nuevas formas que le permitan evitar una interpretacin convencional, pero desde este lugar, se podra hacer una reexin: el edicio utiliz el basamento como parte ms vulnerable, para su capacidad de adaptacin al medio, pero no deja dudas acerca de que el entorno no est sino en las cabezas de las personas (Eduardo Souto de Moura). Colocar un cilindro, forma pura, seccin abstracta de lado indiferente, a partir de la altura de la planta y media, puede parecer un acto de despotismo, un capricho de la arquitectura, la bsqueda de una expresin innovadora, pero, solo una expresin? Desde algn lugar, la ms acertada de las expresiones, en el cuerpo de mnimas alteraciones formales, solo una actividad: ocinas, ubicar el edicio de los servicios construyendo la medianera, as sin posibilidad de contacto aparente, las decisiones estructurales, la materialidad y el espacio logrado, esquema compositivo ms que armnico desde lo edilicio, y todas estas una serie de operaciones que nos posiciona frente a uno de esos casos donde la Arquitectura sugiri el potencial de la tecnologa.
Lucas Berca / Germn Mndez

37]

12

12
La Segunda Compaa de Seguros
Arquitectos S. Mariotti, J. C. Valenti, A. Molteni ao 1955 Rioja y Maip, Rosario

39]

Planta baja

Planta ocinas 1 y 2 piso

Planta ocinas 3 piso

Planta tipo 4 al 9 piso

Planta 10 piso

Vista norte

Vista oeste

40]

El edicio de La Segunda,
E. Fabricio Yaqinto

o el oculto lenguaje de MVM. Abollado por el tiempo y los colocadores de equipos de fro, escondido tras un toldo que, bien a la rosarina se encarga de desmiticar la mxima miesiana sin ningn coqueteo postmoderno, olvidado por el ojo del paseante y cruelmente abandonado (como casi todo) a la dejadez local; se alza el edicio de La Segunda, Compaa de Seguros, que alguna vez fuera concebido como un encargo de programa y lugar totalmente librados al estudio de Marioti, Valenti y Molteni constituyndose desde esa misma situacin inicitica en una oportunidad cabal de asentar en la ciudad un cmulo de ideas fuertemente discutidas e ignoradas durante el relativamente cercano pasar universitario de dichos arquitectos. Es pertinente en este primer punto recalcar la importancia de la indenicin del encargo. Se trata s de un edicio, pero no se dice ni cmo ni dnde, es decir, un edicio en cualquier lugar de una cuadrcula (un universo continuo modular), con un programa que decidir el arquitecto (una imagen urbana deseada). El lugar, la esquina de Rioja y Maip, pero podra ser otra; el programa, viviendas y ocinas, variable durante la constuccin de la obra; la imagen, los Lake Shore Drive Apartments, en Chicago. Mies en el mdulo omnipresente revestido de piedra negra, casi sin ganas, como forzado por un grmen insurrecto de composicin, entrega a modo de gran marquesina un volmen en voladizo sobre calle Rioja, cuya arista con calle Maip es casi intangible; una cruz de planteo similar a las del pabelln alemn en Barcelona y an ms pequea hace desvanecerse al pao tipo de relleno al oeste para girar sobre una lnea de acero inoxidable y encontrar el plano de vidrio al norte, cortado slo por el espesor de la losa, en un esfuerzo de tablero y diseo para dar a ver ya no la piel, sino la seccin de ese mdulo incorpreo, el vaco y los planos rectores del mdulo en su pasar por el espacio encontrndose con el plano virtual municipal, ajeno al acontecer del edicio. Las carpinteras de los departamentos son guillotinas, movimiento planar dentro del espacio disponible, incipientes intentos de produccin en serie. Sobre la calle Maip, el ltimo piso acusa un retiro reglamentario ms no transige la presencia espacial del mdulo. Sobre la esquina, el pao del vrtice del edicio sobre calle Rioja donde la galera cortara a la mitad el mdulo sobre dicha fachada est ciego y queda nico y blanco all arriba, terrible osada en el reino de lo regular. Hay tambin el esfuerzo de mantener la misma dimensin del retculo tanto en la horizontal como en la vertical, as como el receder los paos ciegos, buscando el relieve mnimo sin ser escaso. EI edicio entero se transforma as en una suerte de manual del nuevo arquitecto, obra a examinar y comentar. Despus, la realidad. El estudio luchar por cada pao de vidrio libre en el cuerpo de ocinas, pero el tiempo y el paso de los veranos terminar por segar completamente las grandes vidrieras. Ms ntese que hasta ltimo momento el trabajo de diseo se hace ver en el edicio. El entramado horizontal que reviste las ocinas al norte respeta

rigurosamente la arista antes mencionada, y podramos aventurar que mejora la representacin de la vacuidad del espacio intermodular, si bien el tiempo nos da la pauta de lo frgiles que pueden ser las partes esbeltas de los edicios, llevndonos de nuevo a repensar la relacin del arquitecto y la materialidad con el lugar y la obra. Uno puede pararse hoy da como hace cuarenta y pico de aos y atisbar el esplendor perdido de un pensamiento arquitectnico coherente que fue superado a nivel urbano por la voluntad indiscriminada de la especulacin y la incomunicacin arquitectnica que revisti la ciudad en los setenta. Tal vez tambin se pueda decir que sta en realidad degener en aquella otra, ya radicalmente gris, ya que en realidad en este edicio no hay ni la ms mnima preocupacin por el entorno ni nada parecido; el tema no estaba en el aire, y no estuvo tampoco en los oscuros aos que siguieron, pero an as hay una ferrea conviccin de principios que se expresa austeramente y sin estridencias, un lenguaje hermtico de arquitectos sin ninguna clase de complacencias para el ojo no entrenado, una ausencia de discurso que deja a la obra explicarse por s misma, desnuda pero inadvertida, esperando quien repare en ella y le saque una leccin de arquitectura. Hay que aprender de este silencio como de todo, aceptarlo, incorporarlo en la medida deseada, entendiendo su peso justo en el complicado rejunte de partes y olvidos que tenemos por historia propia, si es que alguna vez queremos poder hablar de una tradicin vlida para nuestra arquitectura.
Datos obtenidos de entrevista con el Arq Molteni por el Arq Di Prinzio.

12

41]

12
Casa Botteri
Arquitectos Bracalenti, Moller, Ingeniero Biasolli ao 1959 Aguiar y Mitre, San Nicols

42]

Dos casas en una, una familia, un objeto.

La casa se ubica en la barranca, entre el centro comercial de San Nicols y un club, justo al borde de la ciudad y el ro. Objeto autnomo, propio de la arquitectura de los maestros del Movimiento Moderno, que sabe intuitivamente ubicarse estableciendo sutiles conecciones con el lugar. Movindose entre la ciudad y el ro, se detiene en el lmite, un instante antes de caer. El obsesivo cuidado en el uso de los materiales y en su realizacin, es el resultado de un trabajo conjunto entre los proyectistas Bracalenti, Moller y el ing. Ricardo Biasolli. Pragmtica, ecaz en su funcionamiento pero logrando superar ampliamente la consigna de ser solo una casa funcional. En el intento de analizar la produccin del estudio no podemos pasar por alto el hecho que para ellos la teora fue su propia experiencia, al mismo nivel que cualquier actitud intelectual, terica o metodolgica. De arquitecturas locales recientemente descubiertas para nosotros, como la casa Botteri (1959), nos queda una positiva insinuacin de respuesta a la crisis actual de la produccin arquitectnica masiva. No solo por considerar esta obra como un ejemplo, sino por entenderla como una ms de las 15 obras anuales, que a cuenta de los aos de produccin del estudio (1950-1982), suman ms de 500 obras. Estas obras tienen el valor de algo prximo, las asociamos a una poca en la que an no decidamos estudiar arquitectura, ms tarde las redescubrimos. Por donde un da pasamos casi de largo, hoy puede ser motivo de un A A
Sebastin Guerrico / Vanesa Patti

12
A A

Planta nivel -5.35

Planta nivel -2.70

Planta nivel vereda

Vista calle

Corte A-A

43]

10

12
Feria Modelo Municipal
Arquitectos S. Mariotti, J. C. Valenti, A. Molteni ao 1960-61 (desmantelada 1970) Rioja y Corrientes, Rosario

44]

Estar al lmite es la actitud que

EQUIPO UNO: Juan Germn Guardatti / Vanesa Patti / Vernica Peralta / Romn Renzi

domina al arquitecto. Uno tiene que ser un crtico dursimo con la propia obra, mantener con ella una especie de relacin amor-odio. Enamorarse de su produccin, pero manteniendo siempre una actitud implacable Alfredo Molteni. La Feria Modelo, concebida bajo estos conceptos, form parte de un programa destinado a establecer centros de aprovisionamiento diario en terrenos cntricos desocupados, cedidos temporariamente a la Municipalidad, que bajo la intendencia de Cndido Carballo le encarga al estudio de los arquitectos Mariotti, Valenti, Molteni, el diseo de la feria, una experiencia piloto e indita en nuestra ciudad. Estar al lmite en la utilizacin de los materiales, reducidos a los que contaba la Municipalidad en aquel momento: estructura reticulada, perlera metlica, vidrio y mosaicos. El montaje sera en seco, los materiales recuperables, con la posibilidad de mudar la estructura debido a la precariedad de la tenencia del terreno. Estar al lmite en la expresin, basado en el pensamiento de concebir a la estructura como personaje fundamental, como protagonista de la obra de arquitectura. La pura expresin arquitectnica a travs de elementos constructivos y los materiales en su condicin natural son los grandes recursos del arquitecto, llevndolo al extremo, todo lo otro es decoracin. Estar al lmite en la concepcin espacial, la cubierta metlica se despega de los puestos de venta que alberga, otando sobre ellos en una relacin de espacio uido, permitiendo de esta manera que los locales, siendo piezas totalmente moduladas jueguen dentro de la retcula de distintas formas. Estar al lmite fue el detonante que desvincul a los arquitectos de la obra al momento de no cumplirse ciertos requisitos expresivos por ellos estipulados. La cenefa que esconde la estructura reticulada de la cubierta, como los cestos de basura que ensucian la llegada franca de los apoyos, no fue proyectada por ellos. Estar al lmite es la actitud que como miembros de un estudio joven queremos adoptar. La Feria ModeIo nos estimula con su aparente silencio.

Croquis Arq. A. Molteni

10
Vista sur

12

45]

11

12
Edicio Guernica Cooperativa Rosarina de Vivienda Ltda.
Arquitectos Picasso, Fernndez Diaz ao 1960 Wheelwright-Corrientes-Jujuy, Rosario

La mirada sobre el edicio Guernica

forzosamente se repite, no es una arquitectura fcil de aprehender, es superando la atraccin inicial que se descubre un complejo proceso proyectual. En la observacin detenida de las plantas, cortes y vistas se evidencia el compromiso de los proyectistas en recorrer un camino propio. Produciendo un objeto distinguible, exhibiendo sus indagaciones, que se perciben en la planta baja al generar un espacio permeable; en los accesos a las viviendas por corredores horizontales exteriores que permiten la existencia de una nica torre de circulacin independiente al cuerpo principal del edicio; en los departamentos donde an surgiendo concesiones en la distribucin, se valoriza la privacidad de los dormitorios en relacin a la galera; en la estructura, a travs de costillas de hormign que determinando la particin espacial, denen las unidades. La decisin inicial de consolidar el frente de Av. Wheelwright mediante una placa liberando un vaco sobre calle Jujuy es superada hacia un objeto exible que intenta trabarse en el sitio. Mltiples geometras se combinan para regir sus inexiones otorgndole un alto valor compositivo.
Pedro Juan Viarengo

A escala peatonal persiste el deseo de respetar el tejido y construir el borde, sin impedir, a travs del receso de las carpinteras y la liberacin del extremo del terreno, que las veredas de ambas calles se confundan bajo el edicio mismo. Hacia el norte, el ro; las perforaciones ordenadas en franjas de fuerte continuidad vertical se contraponen a la horizontalidad de las losas exponiendo el carcter fragmentario y heterogneo del mbito individual. Hacia el sur, la ciudad; menos elementos. Los extremos del bloque vinculados por las cintas onduladas de los corredores horizontales contrapuestas a la circulacin vertical, generan una radicalizada expresin de la autntica vocacin colectiva del edicio. Parte de un mismo ensayo, luego del surgimiento de la ley de propiedad horizontal, tanto en el Guernica como en los edicios de Italia y Wheelwright, y Coln y Mendoza, la Cooperativa Rosarina de Vivienda realiz una comprometida experiencia de vivienda colectiva, con reas y servicios de uso compartido, inditos en edicios de la ciudad donde se entrelazan decisiones de innovacin empresarial, racionalizacin constructiva y experimentacin tipolgica, en una bsqueda de economa que no resign valores arquitectnicos.

49]

11

12

12

12
Edicio Copacabana
Ing. Antonio E. Pergomet, Ing. Orlando Kanter, colaboradores Arquitectos Mario F. Astegiano, Carlos Diaz, Raimondi ao 1961, nalizacin 1965 1 de Mayo esquina Rioja, Rosario

51]

Planta baja

Planta tipo

Vista norte
52]

Vista oeste

De cuando Mies lleg a Rosario

(Sobre el edicio Copacabana) El arquitecto investiga la inuencia de los hechos del pasado sobre su sensibilidad: desvincula los datos entre s, para precisar la presin que cada uno de ellos puede tener sobre l, en su memoria y experiencia personal. Entender que lo pasado y lo presente son una y la misma cosa es enriquecer al presente con el espesor histrico, dotarlo de densidad para evitar los esquemas historicistas. Los edicios agrupados aqu forman parte de nuestro presente, de nuestro paisaje diario. Sera oportuno entrenar la mirada para encontrar el valor de lo comn, de lo cotidiano. Profundizar la realidad con la mirada del descubridor. Intentar renovar la alegra de ver todo por primera vez, devolverle a los objetos su originalidad. Los arquitectos reunidos por esta publicacin se formaron en la Escuela de Arquitectura de Rosario en la dcada del 40, una generacin que descubrir las obras de la modernidad heroica a travs de publicaciones extranjeras que en cuentagotas llegarn a sus manos. De estas arquitecturas la obra americana de un arquitecto alemn gana la atencin de unos pocos (creemos Mariotti, Benetti Aprosio, Rbora, Molteni). Ya en la dcada del 50, dcada signada en nuestra ciudad por las palabras progreso y desarrollo, estos jvenes ensayan sus primeras arquitecturas, en un esfuerzo por imponer su voluntad esttica a un medio que ofreca resistencias tecnolgicas y culturales, con toda la vocacin de crear una cultura, de formar escuela. En un trabajo conjunto, de enriquecimiento mutuo, su desconocimiento de las tcnicas constructivas se ir superando con la experiencia de los artesanos y contratistas, que a su vez estarn forzados a perfeccionarse y cambiar tcnicas y estticas. Su inquietud por la experimentacin los har proponer estructuras que forzarn a los ingenieros amigos a calcular soluciones nunca antes ensayadas en el medio. Resulta esclarecedor que el edicio Copacabana pueda sumarse a esta lista. An a pesar de estar casi en los lmites de la seleccin, con proyecto de 1961 y obra de una empresa de ingeniera civil. Creemos descubrir el mismo espritu modernizador, la misma conanza en el desarrollo tecnolgico y cultural de la regin y sobre todo la misma voluntad esttica. Dentro de esta saludable ola de recuperacin de esta poca (casi oculta para nuestra generacin formada en los 90) que se ha ido repitiendo en charlas, muestras y debates en estos ltimos meses, una reciente charla del arquitecto Molteni en la facultad nos aclarara un poco cual fue la mirada rosarina a la obra de Mies van der Rohe: 1/ El mdulo como estructura conceptual del pensamiento del proyecto. No es un orden ni una ley, es una herramienta, una estrategia. El mdulo no se impone, se va encontrando en el juego entre el programa, el sitio, el proyecto. Es una trama bidimensional o tridimensional surgida a partir de repeticiones, una retcula que permite construir secuencias rtmicas en el espacio.
Juan Manuel Rois

2/ La estructura y los materiales como sostn de la expresin de la obra de arquitectura. La retcula se materializa y se constituye en estructura, los materiales trabajan de acuerdo a sus posibilidades y sus caractersticas denen el clima de la obra. Sus texturas, sus colores, su respuesta al paso del tiempo aparecen como fundamento de su eleccin. La invencin e incluso la perversin son casi imprescindibles para desarrollar arquitectura en nuestro medio. Digamos que algo de heroico hay en estas bsquedas. 3/ La dimensin necesaria. Si el funcionalismo y el racionalismo mal entendido solo nos deja desarrollarnos en espacios apenas sucientes, hay que trabajar para encontrar la dimensin necesaria. Esta dimensin es ms sutil y no es numrica. Tal vez sea la orientacin de una ventana o una perversin en la funcin, tal vez sea una respuesta generosa al paisaje urbano, una esquina, un balcn. Nada de esto se entiende como superuo o agregado, sino todo lo contrario, esto es solo lo estrictamente necesario para que ocurra la arquitectura. Se hablaba aquella vez de la fuerte inuencia de 12 numeros de la revista L'Arquitecture d'Aujourd 'hui traducidas y publicadas por Kraft (?). Uno de esos nmeros era un monogrco dedicado a la arquitectura moderna brasilera Pero de eso hablamos otro da, porque Mies antes de llegar a Rosario, hizo escala en Ro de Janeiro.

12

12

53]

Revisando la dcada del

1. Preliminares
Texto Bibiana Cicutti

50

Cuando hace unos aos revisbamos la dcada del 50 con los alumnos del Seminario de Historia III, descubrimos el carcter metafrico de muchos de sus artefactos cotidianos, motivos compositivos, tendencias, que hoy, culminando los 90, con cierta nostalgia, y todo su glamour, salen nuevamente a nuestro encuentro. Entonces, iniciamos un ldico recorrido por la ciudad que deriv luego en coleccionar guras, actitudes, tics a los que irremediablemente recurran los proyectistas y constructores de la poca, que nos facilitara el reconocimiento de las obras como pertenecientes al perodo independientemente de su condicin de obra de autor o de su valoracin arquitectnica.1

El reconocimiento visual, desprovisto de una consciente o premeditada reexin conceptual detectada, desde el uso de determinados materiales el fulget, la venecita, la pirca, los vinlicos, el vidrio hasta el color preferentemente primario, utilizado para diferenciar volmenes y planos tanto como en la incorporacin de murales y elementos llamativamente escultricos (chimeneas, ventilaciones... los tanques de agua!). Tambin los distinguamos por la incorporacin, al menos alusivamente, de los ya clsicos pilotis y de todos aquellos recursos que conferan a la masa constructiva un efecto de estado de suspencin, de liviandad, o de estabilidad trabajada al lmite. Situacin que era subrayada en el ingreso, con la incorporacin de peldaos suspendidos o esbeltos soportes tubulares, con frecuencia audazmente inclinados. La composicin de las fachadas evidenciaba el manejo generalizado (ya que esto se adverta tanto en la produccin profesional, como en la del lego) de un cdigo de lo moderno muy preciso y por entonces aceptado que se ejercitaba libremente como respuesta a una demanda exible, dinmica y masiva. Dicho cdigo se traduca en el habitual manejo de contraste de volmenes, elementos curvos, planos vidriados o revestidos; en la incorporacin de aleros, marquesinas y brise-solei. La libertad sujeta a reglas: el infaltable marco que poda an subrayarse con la presencia diferenciada de elementos horizontales o verticales segn el caso. Si se trataba de una situacin de esquina, se recede la masa, se la socava, a veces invirtiendo el sentido de la ochava y dando lugar al sitio de ingreso. Decamos al principio que estos leit motivs, como sus equivalentes en el diseo grco, el mobiliario, los electrodomsticos y automviles, tenan un carcter metafrico. Al erigirse stos en signos-imgenes, y evocar una idea de modernidad vinculada a las formas artsticas de la vanguardia, iban ms all de su produccin tal vez banalizada, pero muy difundida y sustentada por el sostenido ndice de construccin y el desarrollo de la industria metalrgica liviana. Situacin que, como advertimos rpidamente, haba sido expuesta aos atrs por Guillermo Gregorio en un interesante anlisis.2 Rerindose a una lmpara absolutamente vulgar (que hoy puede localizarse nutridamente en los catlogos de iluminacin ms difundidos) deca: Nuestra lmpara no slo ilumina nuestra sala de estar, sino toda la regin del arte moderno, que se ha convertido para el hombre de los aos 50 en algo con lo que tiene que convivir, ya sea que lo incorpore a lo cual l mismo como hombre de una poca de pensamiento abstracto ha sentido, ya sea que lo deteste, por verse sumergido sin consideracin en un mundo de abstracciones que el no desea3

54]

2. Aquellos aos 50.

En el escenario cultural internacional, la drstica modicacin del esquema poltico europeo producida a partir de la II Guerra condujo al derrumbe de las hiptesis fundantes de la Ciudad Moderna, en particular de aquellas propuestas radicales realizadas entre 1917 y 1929 e institucionalizadas a travs de los CIAM, propiciando el desplazamiento doctrinario de la ciudad histrica a la ciudad funcional y deniendo a la vivienda como unidad mnima de la cadena de produccin. Desde los aos 50 sintonizan opciones individuales o grupales de artistas y arquitectos con algunos principios loscos de la poca, en particular del existencialismo. Temas como el habitar, el lugar, la calle, empiezan a ser recurrentes en el tratamiento de la disciplina traduciendo en ocasiones con cierta arbitrariedad la construccin losca de M. Heidegger en Bauen, Wohnen, Denken.4 El hecho mismo de que Heidegger, entre otros lsofos, lo presentara ante un coloquio de arquitectos (Darmstad, 1951) di inicio a una serie que incorporar sucesivamente respuestas y reelaboraciones por parte de los mismos, ms an cuando, por diversas vertientes, la ciudad y la arquitectura modernas ya eran objeto de una revisin crtica que se prolongara hasta hoy, apuntando a la deshumanizacin de las mismas. La crtica arquitectnica produce un vuelco notable hacia aquellas propuestas sensibles a las particularidades de la regin, la individualidad del ser, etc. Dentro del mismo CIAM, emerge el grupo del Team X, quienes junto a la prdica de B. Zevi posiblemente el historiador ms crtico de aquellos aos redescubren el modelo escandinavo y el Nuevo empirismo ingls. Un humanismo difuso impregnaba la segunda posguerra. Heidegger responda al Sartre de El existencialismo es un humanismo (1946) con su Carta sobre el humanismo (1947), donde apostaba a una posible reconciliacin del hombre contemporneo con la tcnica. Desde los tempranos tiempos de la revista CASABELLA, su director, Ernesto N. Rogers apela con sus editoriales a la reinstauracin del ciclo del hombre / arquitectura / hombre. A la tradicin funcional heredada del primer racionalismo se le suma la historicidad, la particularidad cultural, la atencin puesta en el hombre comn, no idealizado, y en base a ello, la consideracin de la arquitectura y el arte puesto en relacin con su entorno. De este lado del Atlntico, USA cuyo ideario de progreso tecnolgico se desplegara hegemnicamente a partir de la segunda posguerra, haba dado cuenta de una asimilacin en otros trminos de la abstraccin europea. El repertorio arquitectnico de Wright y la repercusin americana de personajes como R. Neutra, M. Breuer y los Saarinen viabilizar la doctrina del Movimiento Moderno a travs del american way of life. El cine, las revistas y posteriormente la televisin, suministrarn el medio de difusin no slo de los productos y su imaginera, sino de todo un modelo de sociedad. En particular, el automvil adquiere la capacidad de evocacin del sistema de vida basado en el consumo, el confort, el renamiento cuya modernidad de estilo es trasladada al mobiliario, la iluminacin, el arte grco, el estampado de telas y papeles, los electrodomsticos, al ms mnimo objeto. Hacia 1950, superada la cuestin tcnico-funcional, la reconversin industrial americana posterior a la depresin apunta a ganar mercados a travs del recurso esttico. El diseo industrial, como en la Alemania de los aos 20, se convierte en el principal argumento que sustenta la competitividad. Pero a diferencia de entonces, la escala de produccin y de potenciales mercados supera ampliamente las pretensiones vanguardistas, literalmente, las fagocita.

3. Estilo aerodinmico y ciencia ccin.

55]

De aquellos pulcros e intelectualizados objetos bauhausianos (lmparas, vajilla) se conservan sus contornos elegantes: la abstraccin de la materia derivar en estilizacin, la funcionalidad en metfora de s misma. Invadir un aire moderno en la ocina, el garaje, la cocina. Todo el mobiliario y los artefactos cotidianos as como su publicidad, ostentar el efecto aerodinmico: alusin a los propulsores espaciales, contornos aeronuticos y esttica de ciencia ccin. Los motivos reiterados: los boomerangs, la paleta de pintor, las ondulaciones y las estructuras biolgicas, orgnicas. El diseo en su sentido ms abarcativo: desde la mquina de escribir hasta la ciudad y sus parques recurrir a estas citas a su vez referenciadas por Jean Arp, F. Leger, V. Kandinsky y en general por la experiencia escandinava, cuya trayectoria se redescubre ahora y se consagra. La Trienale de Milan (1957) premia la obra de Arne Jacobsen y con ello, al decir de la crnica especializada, se arma la presencia de los pases nrdicos en el diseo internacional. Una versin propia y sugestiva haba caracterizado las primeras experiencias racionalistas marcando un camino que se reconoce hoy. El lugar otorgado a la intuicin y a la tradicin artesanal matizan sabiamente la creciente con la produccin industrial en gran escala de cristalera, vajilla de loza y porcelana, muebles en madera de abedul y madera contrachapada. Sinuosas curvas le otorgan a estos objetos, tanto como a la arquitectura, expresividad. La cuestin de la expresin arquitectura siempre tuvo relacin con la cualidad autnoma de la forma que la cultura del proyecto reclamaba por aquellos aos y que en el campo de la crtica, produce una revisin de las categoras de anlisis. En Latinoamrica, la temtica encuentra condiciones excepcionales para la experimentacin por las particulares condiciones de desarrollo del arte moderno. Por cierto, Brasil en los aos 30 establece una trayectoria que incidir notoriamente en los circuitos culturales de la Argentina que inicialmente puede trazarse a partir de Lucio Costa, derivando despus a Niemeyer y Burle Marx y a otros sugestivos personajes como Lina Bo Bardi, donde la tradicin, lo simblico, el paisaje y modernidad no pueden disociarse. De esta ltima dice Montaner: Su actividad demuestra cmo el proyecto de las vanguardias, al aplicarse en las condiciones latinoamericanas, completamente distintas a las europeas, se revitaliz y se humaniz, consiguiendo no caer en el formalismo y el academicismo. Bo Bardi no propuso una forma arquitectnica sino un mtodo para superar las limitaciones de la propia modernidad consistente en armonizar la base cultural del pasado y la riqueza y la vitalidad de la cultura popular con el proyecto moderno de crear unas nuevas formas para una nueva sociedad5
56]

4. La Nueva Visin o la recuperacin del itinerario de la vanguardia.

Como si de pronto se descubrieran las potencialidades de una vanguardia inexplorada la mirada se detiene en aquellas producciones que la ortodoxia del Movimiento Moderno es decir la de los constructores del concepto de Movimiento Moderno haba dejado en sombras. Una nueva iluminacin, cargada de conviccin y tono crtico casi apocalptico recorre los impecables ejemplares de la revista Nueva visin6. En forma recurrente se insiste en denir el perl del artista moderno como el de un intelectual comprometido con su poca, cuyos protagonistas ms destacados vislumbran la urgencia de tomar partido contra aquello que se viene: la publicidad perversa, la uniformidad globalizacin producida por el mercado. En denitiva, recurren a la autorreexin y al repliegue en la disciplina frente al reino de la mercanca. Max Bill, en Educacin y Creacin7, alerta apasionadamente sobre los obstculos que se presentan para la difusin de la buena forma, arremetiendo contra el gnero aerodinmico y contra la avanzada publicitaria anticipando la saturacin del espacio informativo contemporneo del diseo masicado. Al apelar a la educacin creadora como transformadora de la sociedad se traza la lnea que atravesar buena parte de la comunidad artstica de aquellos aos: desde la reivindicacin de una forma cristalizada de lo que fue la experiencia Bauhaus, despojada de aquellas connotaciones msticas, misteriosas, sublimes, propias de su primera etapa, (pero que a nuestro juicio, permanecieron latentes a lo largo de todo su desarrollo8), a los sucesivos intentos de revivirla hasta concretar hacia 1950 la nueva Hochschule fr Gestaltung en Ulm9, donde convergern los esfuerzos por legitimar el lugar del intelectual y del arte. El Good design exhiba su presencia, segn los editores de NV, en el MART de Chicago, donde mil industrias seleccionadas por el Museo de Arte Moderno exponan sus productos que evidencian la ansiada integracin esttica, la economa y la funcin. Pero ms all del contenido reexivo de la muestra nos sealan la disposicin de los objetos, los cuales se remarca estn situados como en un estado de suspensin. Nada menos que Alfredo Hlito se encarga del diseo grco de la revista, cuya tipografa, diagramacin y comerciales nos resultan genuinamente sugerentes. En Situacin del arte concreto10 se dene claramente sobre la hegemona de las artes plsticas visuales, como paradigma de la produccin proyectual en general y toma conciencia del momento especco que transcurre la cultura moderna. Dice: Por de pronto, una mayor familiaridad con las nuevas formas parece no exigir de nosotros esa vigilancia severa que caracteriz a los primeros colonizadores del nuevo mundo visual Estn tambin las condiciones de difusin del arte moderno, es decir, el modo en que nalmente ha sido aceptado e inuye en la vida cotidiana. Su discurso no deja dudas respecto de su posicin crtica frente a la prdida de sustancia, frente al desborde visual en que se ve sumergido, pero tambin recurre a las temticas olvidadas por las que transit la vanguardia y reexiona sobre anteriores caminos sutilmente trazados: Sin embargo sera un error suponer que la propensin a utilizar las formas de la geometra fue dictada exclusivamente por el afn de substituir una temtica ya envejecida. Kandinsky demostr que eran posibles otros repertorios formales provenientes de operaciones menos explcitas del espritu, y su coherencia no fue por ello menor. El comentario de Alexander Dorner sobre el ltimo libro de Lazlo Moholy-Nagy (todo un referente: terico, educador, diseador cinematogrco, escultor, escengrafo, tipgrafo, diseador industrial), VISIN EN MOVIMIENTO11 tambin alude a la condicin de su poca como encuadre del diseo y a la necesidad de concebir el proceso creativo como tal, como una dinmica que uye en otros mundos. Y no es ajeno ni el mundo cotidiano, ni la energa que produce despliegue de la mercanca. Moholy-Nagy, quien disea la lapicera Parker 51 (1941) dice: no el mundo cuatridimensional de Einstein, ni su movimiento en el espacio. Es, ms exactamente, nuestra creciente adaptacin a un mundo donde todo es movimiento. Este nuestro mundo actual es innitamente ms activo que cualquier otro anterior al nuestro, y exige una visin y un diseo ms incitantes y mucho ms estimulantes para la accin que cualquier visin o diseo anterior12
57]

5. Eplogo: Cmo revisar la dcada del 50 desde los 90.

En la Historia de la Arquitectura hoy resultan legtimas las indagaciones acerca de las diversas recepciones distanciadas de los contextos donde se producen las ideas y las obras. La produccin de los aos 50, tanto desde el circuito de vanguardia como desde la produccin masiva muestran cmo el arte moderno se hace accesible a travs de la adaptacin masiva de los argumentos de la vanguardia realizada por una multitud de diseadores y empresarios annimos. Y, a pesar del discurso crtico y hasta condenatorio, este hecho posibilit abrir nuevas exploraciones, repensar determinados autores, construir nuevas signicaciones, enriqueciendo el discurso y la reexin disciplinar. Sin dudas, la recepcin que se hace en los cincuenta del Movimiento Moderno no es para nada dogmtica tampoco lo fue nuestro acercamiento a ella resulta un indicador claro de cmo las obras, las ideas, los textos, no tienen un sentido estable, universal, jo. Y en aquellos aos, las competencias de los productores y las expectativas del pblico, se enlazan. Vanguardia y difusin, ortodoxia y trasposicin, autora y anonimato. No por frecuente, deja de sorprender la coincidencia, o al menos la invocacin de este fenmeno en nuestros aos 90. Por citar un ejemplo, la cercana edicin de Abitare13, rene advertimos que como homenaje al centenario del nacimiento de Alvar Aalto a catorce diseadores de diversos productos (moda, mobiliario, grca, etc.) de catorce pases. El acento est puesto en la forma, en aquellas formas. Los 90 retoman su carga fruitiva, la tensin producida por los contrastes y por la inquietante sensacin de que estamos frente a objetos que remiten a otros mundos, como propona Moholy-Nagy, pero tal vez estn despojados de toda referencia a la inocencia o inconciencia de tal argumento. El mercado ha hecho lo suyo, tal como lo intuyeron nuestros protagonistas atrincherados en Nueva Visin. La concentracin, las grandes corporaciones quieren asegurar cierta signicacin, cierta entrada rpida en el mundo global de las imgenes. Ezio Manzini, diseador contemporneo, analiza la cultura de n de siglo y destaca las determinantes, dramticas tensiones que la atraviesan en relacin al pasaje de la sociedad industrial clsica (de crecimiento) al de la sociedad industrial madura (de sustentabilidad) y las implicancias que stos fenmenos tienen tanto en el proceso de produccin como en los propios designers. Entre otras cuestiones, explica que la saturacin del espacio produce una gran homogeneidad prestacional a pesar de la bsqueda de variedad formal constante (con un gran ruido de fondo que nos induce a la percepcin distrada, indiferenciada, ante la innidad de variables de diseo que publicitariamente se promueve). Producir y consumir y esto desde los 50 se denen cada vez ms como actividades culturales, en tanto productos que se ofrecen y se adquieren ms por lo que signican que por cmo estn hechos o funcionen. As, ...En este sentido, dice Manzini la apreciacin de un producto se reere a su capacidad para emerger de ese fondo, tan variado como en denitiva, uniforme. Y, en un mundo caracterizado por la saturacin de los mercados y la madurez tecnolgica de los productos, esta posibilidad de emercin se basa en diferenciales que se reeren cada vez ms a cualidades no cuanticables, cualidades... estticas...14

58]

50
(1) En particular, me reero al aporte del grupo conformado por los entonces estudiantes de Historia de la Arquitectura III, Caprile-GaudinoMerlo-Suhr-Albrichi, FAPyD, UNR, 1992. (2) Nos referimos a Los aos 50, Separata A/AMBIENTE 16, serie Temas, marzo de 1983. (3) Ibdem, p. 5. (4) CONSTRUIR, HABITAR, PENSAR, Edicin original en VONTRGE UND SUFSTSE, Pfullingen, RFA, 1954. Traduccin autorizada en Cuadernos GRITEX N 2, de G. Collussi y G. Bruner, Rosario, UNR, 1989. (5) Montaner, J. M.: LA MODERNIDAD SUPERADA. ARQUITECTURA, ARTE Y PENSAMIENTO DEL SIGLO XX, GG, Barcelona, 1997, p. 14. (6) NUEVA VISIN, Revista de cultura visual (artes/arquitectura/diseo industrial/tipografa) dirigida por Toms Maldonado. Editorial Nueva Visin, Buenos Aires. (7) NV N 4/ 1953, p. 7. (8) En otra oportunidad hemos desarrollado el tema: La idea de modernidad en la cultura alemana y los inicios de la Bauhaus. ARQUILECTURAS N 7, FAPyD, UNR, Rosario, 1998. (9) En 1951 se designa rector a Max Bill y en 1953 se inicia la construccin del edicio en base a su proyecto. Su estructura: Informacin/Diseo Visual/Arquitectura y Urbanismo ms el agregado de una Cultura general (Sociologa, Economa, Poltica, Psicologa, Historia General y del Arte) reformulaba notoriamente los trminos planteados en la Bauhaus y dar pi a la formulacin de experimentos pedaggicos el del Plan para la Escuela de Arquitectura de Rosario. Ver: Cicutti, B.: FACULTAD DE ARQUITECTURA UNR: SU FORMACIN Y DESARROLLO 1923/1980, FA UNR, Rosario, 1980. (10) NV N 6, 1955, p. 25. (11) Moholy-Nagy, L.: VISION UN MOTION, Chicago, Paul Teobald, 1947. (12) NV N 7, 1955, p. 15. (13) Revista ABITARE N 369, Segesta-Miln, enero/febrero 1998. (14) Manzini, E.: Problem setting. Agenda para la cultura del proyecto, en: TENSIONES DEL ARTE Y LA CULTURA DE FIN DE SIGLO, Ed. F. Jarauta, San Sebastin, 1993, p. 137.

59]

Sumario
Arquitectos Noguerol, Rodriguez Nielsen, Ingeniero Civil Brebbia ao 1957 San Martn 507, Rosario 9970.81 m2

Ingenieros Guariglia ao 1956 Urquiza 990, Rosario 2099.72 m2

Arquitecto De Lorenzi ao 1959 Tucumn 915, Rosario 365.23 m2

Arquitectos Molina Carlos, Flix y Ramn ao 1957 San Luis 685, Rosario 1445 m2

60]

obras de la dcada del 50

Arquitecto Borgatto ao 1955 Pte. Roca 513, Rosario 288.54 m2

Arquitectos Fernndez Daz, Gonzlez del Cerro ao 1956 Laprida 736, Rosario 3187.832 m2

Arquitecto Benetti Aprosio ao 1954 Brassey 7858, Rosario 152 m2

Arquitectos Fernndez Daz, Picasso ao 1960 Italia esq. Wheelwright, Rosario 5479.06 m2

Arquitectos Newton, H. Largua, De la Torre ao 1951 Alvarez Thomas 1351, Rosario

61]

Arquitecto Hallberg ao 1957 Urquiza 1091, Rosario 2680 m2

Arquitectos Lange, Rbora ao 1956 Av. del Huerto y Sarmiento, Rosario 9417 m2

Arquitecto Molteni ao 1957 B. Oroo 1572, Rosario 435 m2

Arquitecto Liberatore Planetario Municipal ao 1959 Parque Urquiza, Rosario

Arquitectos Mariotti, Valenti, Molteni ao 1958 Dorrego 296, Rosario 354.1 m2

Arquitecto Benetti Aprosio ao 1958 Zeballos 1492, Rosario 350 m2

Arquitectos Newton, H. Largua, De la Torre ao 1953 San Martn 355, Rosario 120.47 m2

Arquitecto J. Roca Sanatorio Parque ao 1958 Bv. Oroo 860, Rosario 5210 m2

Arquitecto Benetti Aprosio ao 1954 Alem 1009, Rosario 240 m2

Arquitecto Benetti Aprosio ao 1954 (demolida) Venado Tuerto 1000 m2

63]

Arquitectos Liberatore y Aguirre Biblioteca Vigil ao 1958 Alem 1009, Rosario

Arquitectos J. y M. Solari Viglieno, R. Jimnez Rafuls, R. C. Candia, A. F. Fachini, J. Oudkerk ao 1951 Bv. Oroo y San Lorenzo, Rosario

Arquitecto Caggiano Facultad de Odontologa ao 1958 Suipacha y Santa Fe, Rosario

Arquitectos Rassia y Cossio ao 1958 Corrientes 698, Rosario 1317.68 m2

Arquitecto O. Mut ao 1956 Dorrego 2534, Rosario 210 m2

64]

Arquitectos Pineda, Fernndez Paredes ao 1959 Pte. Roca 890, Rosario 5545.54 m2

Arquitecto Benetti Aprosio ao 1958 Callao y Crdoba, Rosario 500 m2

Arquitecto Luis Baggiolini Escuela N 615 ao 1959 Alem y Gaboto, Rosario

Arquitectos De la Riestra Fernndez Milani ao 1959 Dorrego al 200, Rosario

Arquitecto Mario Segovia Mayer ao 1961 San Pedro

65]

Los 50, un fragmento en

Introduccin Hablar de Rosario es hablar de una ciudad con una forma producto de la convivencia/competencia edilicia de multiples y diversos edicios construidos en mltiples y diversos momentos. Tiempo y espacio en Rosario se amalgaman e hilvanan de tal forma que se podra armar que mirar el presente es mirar el pasado, o mejor dicho mirar la resultante provisoria de un recorte temporal, el hoy, en donde la convivencia de muchos pasados fueron, lote a lote, construyendo sus propios presentes. No es necesario realizar una observacin muy profunda y detallista para advertir que la condicin de metrpoli moderna de la ciudad remite a un collage, casi innito, de edicios sostenido por un damero que, haciendo de soporte a la superposicin y yuxtaposicin de formas y programas, contiene, condiciona y posibilita en un solo espacio esta convivencia. Es en esta multiplicidad de tiempos contenidos en un solo espacio donde la vorgine, muchas veces irreexiva, de casos y cosas pone un velo tan fuerte sobre el todo, sobre la generalidad y hace que la ciudad se esconda a s misma, impidindonos ver la particularidad, rescatar la singularidad, reconocer y de hecho valorar los casos y cosas que componen ese todo. Los edicios, los espacios, los sitios, son las piezas a partir de las cuales se puede, entendiendo e interpretando, quitar ese velo y proponer nuevos presentes que contengan muchos pasados, y nos permitan pensar nuevos futuros. Los 50 en Rosario, algunas reexiones Todo recorte, sea en el campo que sea, lleva consigo lmites que acotan lo que queda dentro o fuera del mismo. Cuando el recorte es en el tiempo, caer en la trampa matemtica que nos proponen las dcadas, sin dar a los lmites del recorte una razonable exibilidad, necesaria como para poder leer una serie de sucesos y acontecimientos ligados entre s, ms all de la decena de aos en la que estan incluidos, seria encorsetarnos por la variable que tomamos de referencia. Los 50 en Rosario, dentro de lo urbano y de hecho dentro de lo arquitectnico nos remite a un tiempo de cambios y bsquedas, de rupturas y transformaciones, donde la ciudad en general y los arquitectos en particular se transforman en artces de este cambio, que evidencindose unos aos antes de 1950, ocupa toda la dcada en lo temporal e involucra a toda la ciudad en lo espacial, dentro de una transformacin que no necesariamente se corta en el ao 1960. Nuevos temas, nuevas formas, nuevos emprendimientos, surgen como propuestas concretas, construibles y en la prctica realizadas, que recrean el modo de ver y entender la ciudad, a partir de proponer otra ptica, dentro de las que se advierten: Nuevas imgenes edilicias sostenidas en nuevas formas y nuevos elementos del lenguaje que cambian el modo en que los edicios dialogan con la ciudad, con volmenes que se despiezan y materiales que se resemantizan. Las nuevas variables que signican la posibilidad de ser propietario y los modos de vida en los edicios en altura, ley de propiedad horizontal mediante y con la compactacin de la planta como respuesta a los nuevos requerimientos. Una manera distinta de entender la relacin calle, comercio, vivienda a partir de recrear, con una galera comercial, lo pblico y lo privado dentro de una manzana, y en este sentido la emblemtica galera Rosario y la Csar son un cabal ejemplo. Buscar nuevas propuestas para el edicio en esquina, con formas y modos de apropiacin innovadores, como el cilindro de avenida Alberdi o los edicios de la cooperativa que sobre la calle Wheelwright hacen esquina con Corrientes y con Italia. La utilizacin de la ciencia y la tecnologa no slo como recurso sino como emblema, donde el edicio de La Mercantil Rosarina de San Lorenzo y Mitre o las fachadas de parasoles de Pte. Roca casi Tucumn o Urquiza entre Balcarce y Oroo, nos indican el camino de esta Bsqueda. Etc... Bsqueda que se aleja de las blancas catedrales1 de los aos 30 y se constituye en un cambio que la ciudad sostiene y construye. Cambio que se materializa en lo edilicio, con nuevos edicios que con la vanguardia tanto en sus formas como en los materiales, aparecen construidos en toda la ciudad y en lo intelectual, en la profunda transformacin que en el 56 se produce en la forma de ensear y estudiar la arquitectura en lo que en aquellos aos era la Escuela de Arquitectura. Una nueva escuela de arquitectura, Moderna No es muy frecuente relevar y, lamentablemente, en nuestros queridos 90 mucho menos, que una movida estudiantil gestada (segun cuenta la leyenda) en El paraso2, provoque un cambio rotundo y contundente del modo de entender la arquitectura en la universidad. El golpe de estado del 55, gener un ambiente propicio para producir por un lado el cambio del plan de estudios que desde 1935 vena rigiendo la enseanza de la arquitectura en Rosario, y por otro el reemplazo de gran parte de la planta docente, dando forma a un nuevo perl acadmico que en los hechos del punto de vista ideolgico-arquitectnico modica de plano la posicin que la escuela toma respecto de su presente y de su contexto nacional e internacional, en donde los estudiantes son los principales promotores y artces de esta nueva posicin.
Arq. Pablo Florio

66]

el tiempo est escondida de un espacio continuo Rosario

Jorge Ferrari Hardoy (socio de Bonet e integrante del Grupo Austral), el 20 de febrero de 1956 fue designado como Delegado Organizador de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo3, inicindose un nuevo proyecto de escuela del que forman parte arquitectos rosarinos y un grupo de arquitectos de Buenos Aires entre los que se destacan: Alberto Ibarluca, Juan Oscar Molinos, Carlos Mndez Mosquera, Jorge Enrique Hardoy, Alberto Lepera, Juan Manuel Bortagaray, Manuel J. Paz y Francisco Bullrich. Por un lado nuevas materias como Visin son creadas en reemplazo de materias como Dibujo de Ornato y Figura 1 (perteneciente al plan anterior), en donde se explicita que estos cursos tendrn por objeto llevar al conocimiento de los fenmenos visuales, desarrollando la capacidad de observacin, de critica y de creacin. El mtodo didctico tender a que cada alumno descubra por s mismo, los hechos evidentes o comprobables de la visin. Para ello se lo pondr en contacto con materiales de diversa ndole y se lo incitar a lograr un conocimiento ntimo de sus propiedades.. Por otro lado un nuevo enfoque de materias como Historia de la Arquitectura, teniendo a Bullrich como gura destacable, propone una ruptura pedaggica respecto del modo ver la arquitectura, siendo Historia 1, la materia en donde se estudia la arquitectura del siglo XX, y proponer una visin de ...los elementos de la transicin y de la innovacin en cada perodo del pasado arquitectnico, en forma dialctica, forjando en los alumnos una nocin crtica que los ayudara a desentraar el sentido de la modema revolucin en la arquitectura... evidencindose as un fuerte compromiso de contemporaneidad con todos los planteos y propuestas que el Movimiento Moderno a nivel internacional vena sosteniendo, por un lado, y un fuerte compromiso con la arquitectura argentina, siendo por ejemplo la primera escuela de arquitectura del pas que tuvo Historia de la Arquitectura Argentina, como tema primero y como materia despus. De hecho la puesta en sintona de la Escuela de Arquitectura con otras casas de estudio a nivel nacional e internacional, es una signicativa materializacin en el campo de la enseanza de una serie de ideas que de diversas maneras se vienen planteando, construyendo y experimentando en la ciudad. Temas, ejercicios y mtodos pedaggicos, con origen en experiencias de la Bauhaus y posteriores continuaciones de los mismos especialmente en Ulm4, se ponen en prctica junto con toda una serie de innovaciones cientco-tecnolgicas, de las que Jorge Borgato es uno de los exponente ms visibles, no slo en lo acadmico sino tambin en lo edilicio. Hilarin Hernndez Largua para el 57 era el nuevo director de la escuela y para el n de la dcada, gran parte de las ctedras estaban a cargo de arquitectos locales potenciando ese espritu de cambio que se gest en esos aos, proyectndolo para adelante con la formacin de nuevos docentes dentro de la misma escuela mediante ayudantas y adscripciones y proyectndolo hacia la ciudad con la aplicacin y divulgacin de estas ideas. No es aventurado hablar de lo que podramos llamar un clima epocal, donde lo edilicio, lo acadmico, lo econmico y lo cultural, se complementan creando escenarios en el que los arquitectos son importantes actores de la transformacin promoviendo emprendimientos edilicios que proyectan, construyen y dirigen; enseando, discutiendo y materializando ideas producto de reexiones e investigaciones personales y acadmicas, generndose un particular caldo de cultivo que promueve el desarrollo y va mas all de una cuestin econmica. La imagen y la proyeccin de la ciudad en el pas era otra, la imagen y la proyeccion de la Escuela de Arquitectura en el pas y en el mundo, tambin. A la escuela y con IDEHA5 vinieron grandes crticos y arquitectos del pas como Sacriste, Vivanco y Waiman y del mundo como Taylor, Pevsner, Argan, Scully, o Banham. Es en ese contexto y en ese momento donde por casualidad o causalidad en 1957 Richard Neutra visita Rosario, va a la Escuela de Arquitectura, ve la casa Couzier, se junta con arquitectos rosarinos y esta visita por casualidad o causalidad podra decirse que es una de las que simboliza la sintona de la arquitectura de la ciudad con la arquitectura internacional.

(1) En referencia a Cuando las catedrales eran blancas, Le Corbusier, 19 (2) Pensin de estudiantes bautizada as por Sacriste cuando la compar con otra a la que le decan el inerno. (3) Las citas de arquitectos y extractos del plan de estudios corresponden al artculo: Una resea historica. Por Ebe Bragagnolo. Libro del 70 Aniversario de la creacin de la carrera de arquitecto en Rosario, pg 11, en donde se podr encontrar un desarrollo ms detallado de este proceso. (4) La escuela de Ulm es a la que se van los profesores de la Bauhaus, que no Emigran a EEUU (como Gropius o Mies) o a la URSS (como Meyer), despus de que el nazismo la cerrara en 1933. En Ulm es donde arquitectos argentinos como Toms Maldonado realizan gran parte de su tarea y otros como Bullrich desarrollan su formacin. (5) Instituto De Estudio de Historia en Argentina, creado por Bullrich en 1956 para la especializacin y la investigacin en al materia.

67]

Richard Neutra,
Textos Alejandro Beltramone Autorretrato de Richard Neutra, 1917.

el silencio sensual
Neutra, cul es el mejor material para construir una casa de acero?, preguntbamos Ain y yo al ver pintar la madera con un acabado de aluminio. Neutra justicaba este tipo de soluciones por entenderlas educativas, porque consideraba que con ellas acostumbraba a la gente a ver el futuro. Hawell Harris, colaborador de Richard Neutra.

68]

Arquitecto de una odisea al sur de California,

Richard Neutra, fue quizs el mayor representante europeo en pro de la vanguardia del Movimiento Moderno en los Estados Unidos. Se traslad a Los Angeles en 1925, luego de formarse en la Escuela Libre de Arquitectura fundada en Viena por Adolf Loos, trabajar en Berln en la ocina del arquitecto Erich Mendelsohn y colaborar como invitado en Taliesin por Frank Lloyd Wright, a quien conociera en el hermoso cementerio Graceland, en ocasin del funeral de Louis Sullivan. Desde entonces hasta su fallecimiento en 1970 entre obras y proyectos se pueden encontrar escuelas y universidades, bibliotecas y archivos, iglesias y edicios para la salud, algunos edicios comerciales y de ocinas, bloques de apartamentos y viviendas, todos ellos de un carcter sobrio, sereno y funcional. A pesar de esto, Neutra siempre fue etiquetado para la posteridad como el arquitecto de casas de campo en el soleado sudoeste de California. Ciertamente, Richard Neutra no fue tan polmico ni tan potico como Le Corbusier, bien a su pesar, nunca lleg a tener una ctedra en la universidad y tampoco lleg, a causa de su pragmatismo, a ser tan conocido como otros hroes del Movimiento Moderno. Sin embargo, los especialistas siempre lo han considerado entre los ms famosos, especialmente tras la gran exposicin de 19821984. Era un romntico racionalista que suavizaba la ideologa del Movimiento Moderno para acomodarla a las necesidades y gusto de los clientes. Su disciplinado sentido prctico tena ms en comn con la severa geometra de Mies y Gropius que con la creatividad escultrica de Wright y Le Corbusier. La atencin puesta en esta nueva entrega de 041 a la arquitectura rosarina de los aos 50 nos da la oportunidad de recordar su visita a nuestra ciudad (en 1957)1 y revisar los aspectos ms sobresalientes de su accionar proyectual, evitando quedar atrapados en el rigor del desarrollo de una mera biografa sobre su obra.

69]

Terraza-estar, Casa Kaufmann, Palm Springs, 1946.

El uso visual del espacio

Uno de los grandes objetivos de Neutra siempre fue la integracin del edicio en el paisaje, no como si estuviera sujeto por sus races al terreno, sino mas bien como si se tratara de un barco fondeado. Haba aprendido de Frank Lloyd Wright, a quien admiraba enormemente, que no haba que implantar nunca una casa en la cumbre de una colina, coronndola como un triunfo sobre la naturaleza, sino que haba que tratar de incorporarla a la montaa. Sin embargo, y pese a todos los gestos de amor fraterno entre la casa y su entorno, Neutra los separaba siempre categricamente: lo articial por un lado y la naturaleza por otro, tratndolos de reconciliar mediante la integracin visual. Para ponerlo en prctica creaba amplias alas abiertas a patios interiores, una planta uida, a ser posible sin puertas que obstaculizaran la transicin, que combinaba el interior con el exterior a travs del uso de paredes acristaladas de piso a techo, en las cuales Neutra no perciba contraste sino componentes unicados del universo sin tener que recurrir a un manierismo naturalista. No obstante, uno siente una ambivalencia de intensa cooperacin en cada una de estas casas. Al n y al cabo, ambas esferas permanecen siempre rmemente separadas, a pesar de su pretendida unin. Neutra asuma, sencillamente, que la gente deseaba vivir as y detestaba ocultarse en el interior. No poda imaginar que hubiera alguien que pudiera necesitar reclusin, silencio monstico, puertas que se puedan cerrar, que el exterior slo sea visible cuando se desee y, en todo caso, por partes ventanas con aspecto de cuadros enmarcados. Pero la inexorable pasin de Neutra por abrir la prisin del cuarto encajonado se desarroll en la soleada y; a veces, calurosa California, no en Europa. En consecuencia, disolvi la rgida estructura de bloque de la casa, y en su lugar, ofreci a sus clientes el dinamismo de la naturaleza. La puesta en prctica de esta idea se materializ mediante el virtuosismo de sus

70]

Plantas baja y alta de la casa V.L.D.

asimtricas plantas, y especialmente por la forma de disponer las paredes, para crear habitaciones ms que para dividirlas; recursos explotados al mximo en la casa Kaufmann en Palm Spring, 1946. Prcticamente todas las casas proyectadas en su estudio, como la famosa casa Lovell, tienen alguna fachada de vidrio que va desde el suelo al techo, tabiques corredizos tambin de vidrio, o lneas muy acusadas de ventanas a diferentes alturas. Casi todas ellas tienen un techo fro de agua que acta a modo de estanque reectante (VDL, casa experimental,1933), o disponen de algn estanque rodeado de plantas (casa Josef Von Sternberg, 1935) cuya funcin es reejar en su supercie el cielo, las nubes, los rboles y las montaas. En las ondulaciones que se producen en su supercie se puede oir el viento y ver caer la lluvia, como si todo ello formara una parte completamente natural del inventario de la casa. Repiti incesantemente esos y muchos otros elementos, aun cuando fueran superuos, puramente eclcticos. De hecho, su arquitectura no cambi jams, unicamente la modic. Tal vez, sea sta una de las razones por las que perdi el

aplauso internacional; la repeticin constante de sus techos planos y voladizos, de sus paredes extremadamente delgadas, de sus cielorrasos que se prolongan al exterior a travs de la terraza. Pero lo cierto, es que Neutra fue un anticipado profeta de la proteccin ambiental y de la vivienda natural. Al mismo tiempo, y como lo sealaba Benvolo, fue capaz de nutrir de forma cuidadosa el an incipiente brote de la arquitectura moderna, en un pas en el que la moda exiga casitas de campo y palacetes neogticos o arabizantes y mansiones de estilo colonial espaol. El cercano Hollywood, con su mundo de ensueos de inspiracin cinematogrca, colaboraba a fomentar la ilusin de la casa de sueo, mediante ampulosas decoraciones que ilustraran sobre la opulencia y la gloria de sus propietarios. Neutra evita la ilusin2, y a travs de un cuidadoso uso visual del espacio hace realidad lo inimaginable: el interior-exterior del edicio se funden en una unidad indisoluble, reconociendo a la naturaleza el valor de ser el elixir de la vida del ser humano; todo ello, mediante una arquitectura que no supo de concesiones y renunciamientos, ms que a la entrega de un sensual silencio a la hora de proyectar inusual, por cierto, para su momento y lugar de accin.
Casa V.D.L. (casa experimental) desde el lago Silver (izquierda) Neutra en la Casa V.D.L. (abajo) Los ngeles, 1933, reconstruida: 1964-66.

71]

La naturaleza de los materiales

Richard Neutra tena debilidad por un tipo de construccin ligera, econmica, sensible; as como tambin por la exquisitez, sin signicar por ello honerosos materiales. Neutra es considerado como un analista que busca la claridad y la ecacia por encima de todo y que consideraba que la integridad estructural del edicio es el requisito previo para su expresin artstica. Algunas veces, Neutra contaba con el presupuesto suciente para utilizar acero en sus obras pero era ms habitual que usase el sistema tradicional de los constructores de California, basado en una estructura de madera revestida en lminas de estuco. Su genialidad estribaba en lograr que esta tcnica comn sirviera a sus nes estticos y conseguir crear una imagen convincente de un sistema de edicacin industrial. Esto le permiti experimentar en su propia casa y con otras de presupuesto reducido, y mantener a salvo sus principios mientras construa viviendas de lujo para clientes con dinero. En realidad, Neutra siempre sinti gran debilidad por la experimentacin.

Estructura y pileta, Casa Llovell, Los ngeles, 1928-29.

72]

Planta de la casa del Desierto.

Construy con esqueleto de acero y tambin emple el hormign; proyect dos o tres casas de acero, pero tambin casas con troncos a las que llamaba construcciones experimentales; ide mtodos para montar y construir rpidamente una colonia para los obreros del astillero de San Pedro (Los Angeles), formada por 222 viviendas de uno y dos pisos, para cuatro familias cada una, todas ellas con vistas sobre el puerto. Sobre la casa VDL su propia vivienda construida en Los Angeles en 1933, Neutra escribe en el libro titulado Vida y Forma: yo quera convertir la iniciativa en una experiencia de investigacin integral. Aunque era un desconocido, muchos fabricantes de prestigio nacional se mostraron dispuestos a colaborar en la construccin de mi casa experimental, destinada a promover la salud y la comodidad del ser humano. As fue como Neutra pidi a estos fabricantes que le enviasen muestras de nuevos materiales de construccin paneles de metal esmaltado o de bra prensada, suelos de corcho, etc. para probarlos y dar a conocer sus posibilidades ya que eran entonces objetos de

excitante novedad al tacto y a la vista. Su muy premiada Beard House de 1934 estaba totalmente construida a base de piezas estandar metlicas y en ella emple suelo y paredes radiantes. En otro orden, el mobiliario empotrado y hecho ex profeso para cada vivienda era lo habitual. Se supone que Mies dijo en una ocasin: Dios esta en los detalles. Dione Neutra transform ligeramente esta frase en 1978, en una conferencia sobre historia que di en la UCLA, ella coment: Neutra siempre dijo que sus casas estaban hechas de detalles y, como no tena ideas extraas o descabelladas en cuanto al diseo, todo encajaba y todo estaba perfectamente pensado. Eso era lo que produca una sensacin general de serenidad.

Casa del Desierto, 1946.

(1) Ver Los 50, un fragmento en el tiempo de un espacio continuo. Rosario est escondida, pginas 62 y 63 de esta misma revista. (2) Ver No te hagas ilusiones, Josep Quetglass, Revista El Croquis, N 49/50, Editorial El Croquis, Madrid, Espaa. Bibliografa consultada: Vida y Forma, Richard Neutra. Editorial Marymar, 1972. Richard Neutra, Manfred Sack. Editorial Gustavo Gili, 1994. Casa en el Desierto, Revista Nuestra Arquitectura, N 2, Buenos Aires, 1950. Revista Vitrum, N 131, Cisav Editore, 1962. Richard Neutra, Una odisea al sur de California, Michel Webb, Revista Diseo Interior, N 19, Editorial Globus/Comunicacin SA, 1992, Espaa.

Luis Rbora
Textos Csar A. Benetti Aprosio

Consejo Profesional de la Ingeniera y la Arquitectura , Crdoba

74]

Concurso provincial. Anteproyecto 1 premio Lange y Rbora, 1951

Cun difcil se hace ponderar una vida plena,

activa, que se ha desarrollado en los mltiples caminos, de la arquitectura, de la enseanza, de la poltica, y todos ellos en los ms altos niveles de excelencia. Como arquitecto, a mi juicio, ocupa uno de los lugares ms destacados en la arquitectura argentina, y por ende de la arquitectura. Como docente cre un estilo, y lo transmiti a sus alumnos de la Universidad Nacional de Crdoba, liderando una generacin que transform y di, y d brillo a la arquitectura cordobesa. Recorri todos los escaos, profesor, jefe de taller, decano y nalmente rector de la Universidad de Crdoba, y presidente del Consejo Interuniversitario Nacional, 1988/1989, como poltico, fervoroso demcrata y paladn de los derechos humanos, hizo honor a su pensamiento llegando a renunciar al partido en que milit desde su juventud, cuando entendi que se tergiversaban los principios austeros y brillantes del Dr. Lisandro de la Torre. Fue presidente de la Asamblea por los Derechos Humanos Delegacin Crdoba Presidente de la CONADEP (Crdoba) Comisin Nacional sobre Desaparicin de Personas. Convencional Constituyente por la provincia de Crdoba. Reconocimiento S.A.D.H. Servicio Argentino de Derechos Humanos. La tica expresada en el campo de lo pblico. Pero volvamos al arquitecto, formado en una esplndida poca de la Escuela de arquitectura de la Universidad Nacional del Litoral, culmin su trnsito como alumno, al ganar el Premio Mitre mxima distincin acordada a los estudiantes de todo el pas. Este premio, valga la acotacin, fue ganado en varios aos consecutivos por alumnos de la Escuela de Rosario. Su trabajo Templo votivo a la emancipacin nacional tuvo la suerte de recibir las enseanzas de los arquitectos Dellarolle, De Lorenzi, Guido y Micheletti. En su ltimo ao de estudios, en el saln de la ochava sudeste, del edicio de Pellegrini 250, se viva un clima de creacin, con compaeros, que fueron insignes arquitectos, Odrici, Thomas, Marquardt, Martinez, Puertas, Borgato, Solari Viglieno. Acoto aqu que los que entonces cursbamos los primeros aos de la carrera, nos asombamos para satisfacer nuestras ansias y nuestra curiosidad, para ver lo que era la arquitectura que estabamos empezando a conocer. As lo conoc a Luis Rbora y comenc una amistad que ha superado casi 55 aos, y que se resume en una admiracin y un cario sin lmite. Tuve la fortuna de colaborar con l, como pinche se entiende, en concursos realizados en Rosario. En Ascochinga, durante la recuperacin de su enfermedad, que lo oblig a trasladarse de clima y de ciudad. En Buenos Aires, y en el estudio de Rosario, cunto aprend a su lado, cunto he admirado su trabajo en las obras que realiz en Crdoba y en el resto del pas. Particularmente he tenido la suerte de alternar con excelentes arquitectos, pero debo asentar aqu, que a Luis lo reconozco como maestro, ese maestro del que uno aferra los conocimientos, en el hacer, en el discutir, en la charla permanente sobre las obras, en el anlisis, gestin y desarrollo de los proyectos. Estar junto a l, cuando

pensaba y conceba en sus pensamientos bellsimas obras que podan y deban hacerse realidad. Construa y pona en pie hermossimas fbricas que plasmaban aquellas ideas con pasmosa claridad. Como si ejecutara concibo, lo que pienso es hacedero y lo que hago se conforma a lo inteligible, repeta con eupalinos o el arquitecto, de su querido Valery. As recordar siempre la memoria descriptiva del proyecto para el concurso de la sede central del Banco Provincial de Santa Fe, del que un joven arquitecto recin recibido Luis, y un chico estudiante, ese era yo. Reciba la crtica del arq. Guido, jurado del concurso. Es la mejor memoria descriptiva, y un cuarto premio en el concurso. Era la poca en que los jvenes arquitectos y los alumnos, bebamos las enseanzas, las formas, los pensamientos de varios maestros, an hoy vigentes, todo el grupo del Bauhaus, pero sin lugar a duda la devocin y el reconocimiento del liderazgo de Le Corbusier y de Frank Lloyd Wright. Compartimos la denicin de Arquitectura, es la creacin de espacios habitables para el hombre, que tensados por la luz son capaces de conmoverle. Para poder responder, el arquitecto debe ser poeta, loco y tcnico. Rbora ha respondido en su obra a esas premisas, sueos, riesgos, soluciones. En su quehacer siempre ha logrado responder con eciencia a las necesidades funcionales, las ha encerrado en forma arquitectnica de belleza, y ha puesto este cuerpo en el espacio urbano, congurando un gesto. Esa obra con esa forma es para ese lugar, y no otra. Junto a los arquitectos Vladimiro Acosta, y Juan Oscar Molinos, aprend con ellos y Rbora, la alegra de proyectar, como dice Le Corbusier, para que pueda concretarse la alegra de vivir. Hay dos ejemplos de su obra: el proyecto para el concurso de Ciudad Universitaria de Crdoba, tan excelente y tan distinto que lo declararon fuera de concurso, privando al pas de una obra de cualidades excepcionales, y el concurso Peugeot para Buenos Aires. El concurso mundial ms importante que se haya realizado en Argentina, y donde logr una distincin, nico proyecto argentino, en los premiados por el jurado internacional, que tuvo que analizar 120 proyectos de arquitectos de todo el mundo. Como extraa paradoja, con los arquitectos Hilarin Hernndez Largua, Carlos Coire y yo, constitumos el jurado que deba volverlo a la ctedra, por respeto a su trayectoria no considerbamos necesario tomarle prueba alguna, pero obligados por la reglamentacin de concurso, tuvimos que hacerlo. El alumno juzgaba a su maestro! Cuando cumpli 80 aos, sus alumnos de Crdoba le hicieron un homenaje al maestro. No pude estar presente como hubiera querido, pero todas estas palabras resumen mi homenaje emocionado, a quien reconozco como mi maestro. Gracias Luis por todo lo que me has dado y enseado. Retirado de su estudio y de la arquitectura, ha vuelto a la pintura y al violn. He visto su pintura, no he escuchado su msica, por lo que he visto est volcando su talento en sus cuadros, con los que volver a cosechar admiracin, y reconocimiento al talento. Cuanta calidad para una vida plena.

75]

Concurso internacional de Anteproyectos Peugeot, 4 mencin. Lange y Rbora, 1962

76]

Casa Gmez de Infante, calle 40 esq. 16 La Plata. Rbora, 1954

77]

Casa Rbora, Cerro Las Rosas, Crdoba. 1948 78]

Concurso nacional, 1 premio Jockey Club. Rbora y Martnez. 1943

79]