Eliseo Veron Cursos y conferencias: La mediatizacion El siguiente ejemplo, del campo de la televisin (el noticiero), ser utilizado para

a subrayar la importancia de la recepcion en el analisis del discurso. Es necesario hacer una distincin fundamental entre dos niveles del funcionamiento del discurso: el nivel de la enunciacion y el nivel del enunciado. En primer termino, en cuanto a la naturaleza de la evolucion del discurso de la televisin, hay que recordar que el antecedente de los noticieros de televisin es Sucesos Argentinos. El modo de enunciacion de este modelo clasico consistia en una especie de montaje de imgenes compuestas por una serie de capitulos, generalmente comentados por textos o por una voz que referia a la inauguracin de algo, u otros acontecimientos de esa indole. Entonces, en la primera etapa de la televisin, el noticiero estaba muy cerca de este modelo de documental montado en capitulos, que tocaba temas de actualidad general. En este punto hablaremos rapidamente de los elementos que definen un dispositivo de enunciacion. Las imgenes con algun comentario de noticias abren y cierran el noticiero y constituyen su mayor parte. En su primera forma, el noticiero de TV esta todava ubicado en el universo cinematografico de la representacin. Es una epoca en que lo esencial es la imagen del hecho que ocurre, es algo bastante proximo al cine. La ruptura se produce a partir del momento en que aparece alguien en la pantalla que habla mirandonos a los ojos. A partir de este momento comienza a avanzar un dispositivo muy complejo que es el orden del contacto. El noticiero de TV, asi, se aleja del universo de representacin del cine y constituye su propio objeto discursivo. Hay una primera forma de aparicion y estructuracion del noticiero que yo llamo presentador ventrilocuo: el presentador esta encuadrado en un plano muy proximo sobre un fondo muy neutro y ejercita una especie de grado cero de la enunciacion. Se limita a leer informes y hay un momento de ruptura o de pasaje en el espacio en que no se sabe donde esta porque no hay nada, solo un fondo neutro donde, en el mejor de los casos, hay un logo del canal. Despus se pasa a imgenes que corresponden a los acontecimientos, que en lineas generales estan acompaadas por un comentario en el mismo tono. Este sera un primer modelo. El presentador es una especie de altoparlante, su figura es un momento de pasaje de un discurso a otro, pero su intervencin es nula. La esencia de este modelo concierne a la ausencia de toda modelizacion de la relacion entre el presentador y lo presentado. En la evolucion que lleva a la epoca actual hay un proceso que desemboca en un presentador radicalmente diferente. Esa figura vacia se llena con una serie de elementos. Esto es muy buen ejemplo del predominio de la enunciacion sobre el enunciado. Poco a poco el presentador sera tomado desde mas lejos, tendra manos, un escritorio, micrfonos, la camara se retira progresivamente y, por eso, permite la puesta en funcionamiento de toda una serie de codigos de tipo esencialmente indicial, que son la concrecin de la relacion con el espectador. Antes habia una imagen completamente chata pero, a medida que la camara se retira, se va construyendo toda una arquitectura televisiva. Hay corredores, sillas, sillones. En el fondo se ven camaras y una cantidad de objetos que empiezan a poblar ese espacio que antes no existia. Hay dos procesos que son inseparables, la construccion de la figura del presentador que mantiene una relacion con el espectador, por un lado, y la ampliacin del espacio, por el otro. Otra caracteristica mes esta evolucion es que las figuras que funcionan como soporte de la informacin tienden a multiplicarse. Por los 60 los noticieros tenian un solo periodista. Luego aparecen especialistas en economia, en politica, en deportes. El proceso de estructuracion de un espacio que adquiere cada vez mas importancia, tambien se presenta en el nivel del lenguaje. El presentador empieza a opinar sobre la informacin, dice cosas a titulo personal. Esto es un fenmeno de modelacion ya que se va a empezar a construir cierta clase de relacion con el publico al que se dirige la informacin. El ventrilocuo representaba el grado cero de la relacion, se limitaba a leer un texto totalmente descriptivo. El presentador mas moderno comenta su impresin: me pareci, tal vez, francamente. Es de alguna manera el artfice de este proceso, el pasaje, una instancia de la enunciacion que se diferencia del contenido informativo en su conjunto. Se da un proceso de transformacin del concepto de objetividad y de lo que es la realidad. Hay un modelo inicial en el que la legitimidad de lo que contaba no pasaba en ningun momento por el que lo presentaba. Se podia creer o no, pero l no tenia ningun papel en la construccion de esa informacin. En esta evolucion el presentador desempea un papel cada vez mas importante en la credibilidad de que lo que dice. Esto implica ver en que medida la enunciacion del presentador se torna importante, porque esta modelando la relacion del contenido informativo. Esta modelacion puede efectuarse de muchas maneras, y en su evolucion vemos que consiste sistemticamente en tomar distancia respecto de lo que se dice: no s que pas; a mi me lo contaron, pero no lo v. Y esta distancia que es cada vez mayor, se relaciona

con el espacio, tambien cada vez mayor, que ocupa la televisin, que es mucho mas importante que la realidad circundante. Nos llegan imgenes, pero no se sabe bien lo que pasa.. En esta evolucion, del modelo inicial se pasar a lo que se llamo instancia retorica. En esta sociedad hubo una crisis en el periodismo de television, ligada a definir la pertinencia del discurso de la informacin en relacion con haber estado alli en el acontecimiento producido, haber estado alli para traer desde ese lugar la imagen exacta que ofrece la televisin. Es esa mitologia del periodista en el frente de guerra que arriesga su vida por fotos que son necesarias. Esa ideologa del haber estado alli esta desapareciendo.Vimos como en la evolucion de este fenmeno uno de los aspectos mas importantes es la toma de distancia del presentador respecto de la informacin. Su discurso es algo de lo que no se esta seguro. Es la expresin de la duda. Por eso se toma distancia. Lo que pasa ah en el estudio es mas importante que cualquier otra cosa. Esta toma de distancia implica, tambien, que la realidad esta muy lejos. En el modelo clasico hay alguien que sabe y alguien que no sabe, el presentador sabe y da la informacin al que no sabe, por razones prcticamente complementarias. El pasaje a este modelo mas moderno, la toma de distancia de estructuras de otro soporte donde reside la informacin- con otro espacio interno y la expresin de la duda, es un proceso que se puede describir como relativa simetrizacion. Eso es lo que genera la igualdad. Es el espectador quien dir: este seor sabe mas o menos como yo; cumple una funcion, pero no sabe mucho mas que yo. Pero, al contar la informacin, tiene una posicin que es la misma en la que l se encuentra al recibir la informacin. El presentador del noticiero de TV es el unico que tiene derecho de mirar al espectador a los ojos. El tiene una razon particular para mirar; cuando no me mira, es porque esta haciendo otra cosa. Eso es un indicador del cambio de la relacion. La pantalla funciona como lugar de pasaje de la realidad, tanto para el presentador como para mi. La realidad tanto para el presentador como para mi es la misma: es una imagen de televisin. Ese es uno de los instrumentos a favor de la simetrizacion: su posicin es comparable a la mia, es una especie de mirador, pero de mirador importante, porque tiene opciones y me las dice. El otro aspecto fundamental para comprender por que se habla de simetrizacion con respecto al presentador, es que ste est en un lugar comparable con el mo. El televidente tiene una realidad comparable con la del presentador. Esto tiene que ver con la articulacin del espacio de la televisin. La evolucion se ha desplazado hacia una importancia creciente del espacio interno. Ese espacio esta cada vez mas habitado por mas personas. Aparecen multiples personajes, invitados, periodistas especializados, etc. [multiplicacin de periodistas] El presentador casi nunca asume un discurso especifico o de dar una opinin, esa tarea recae en el periodista especializado. Esta multiplicacin de periodistas especializados es importante porque quiere decir que el presentador no es una persona especializada, no tiene un discurso autorizado sobre la especificidad de lo que trata, es muy relevante en relacion con la simetrizacion que hemos comentado. El presentador principal construido asi es la imagen del ciudadano medio: plantea las preguntas que yo planteara. Esto es importante sobre todo por la creciente relacion indicial. Lo esencial es el contacto. Lo importante no es entender el contenido de la noticia, sino que la noticia est ah a las ocho de la noche y me mire.. El presentador del noticiero muestra claramente la mediatizacion progresiva del contacto. Y, justamente, cuanto mas se estructura esta especie de eje de relacion, tanto mas el presentador toma distancia respecto del discurso de la informacin y tanto menos va a evaluar o juzgar. Dara, en cambio, sus impresiones subjetivas bajo ese titulo, pero nunca su opinin. Ha habido una importancia creciente de la especializacin y una disminucin de su autoridad para decir una opinin. Es un proceso complejo, fundado en un modelo que es casi el opuesto al primero. La cuestion no es ya haber estado alli, a pesar de que ha estado alli alguien (el que hizo el reportaje); el comentario es mucho mas importante que el reportaje. Aqu vemos la importancia de la enunciacion sobre el enunciado. Los capitulos tematicos son mas o menos los mismos, lo que ha cambiado es la relacion de los enunciados de la informacin con el espectador y, por lo tanto, el vinculo que procuran establecer. Eso puede definirse como el pasaje de una complementariedad fuerte (informador receptor) entre alguien que informa y alguien que es informado, a una situacin en la que el televidente se torna cada vez mas importante y ocupa un lugar de alguna manera comparable con el presentador [simetrizacion]. Cuanto mas se parece algo a la pantalla de televisin, tanto mas creible resulta. Es como una contaminacin de las propiedades del medio sobre los criterios de credibilidad..