Dr.

Ivn Montes, El Plpito de la Sola Scriptura

.. Adveniat Regnum tuum ATENTOS CON LOS CAMBIOS DE ESCENARIO

HOMILIAS PASTORALES

REF: DIM/AT/Jns. 1201

FECHA: Lourdes, Coln, LL, ESA CA; 03 de octubre ADNS 2010.

Atentos con los Cambios de Escenario

TEMA: hacer valer el hecho histrico de nuestro papel en el contexto donde D nos ha colocado (Jons.: 4: 5) -Jons sali de la ciudad y acamp al oriente de ella; all hizo una

enramada y se sent a su sombra, esperando a ver lo que le iba a pasar a la ciudad. (BDHH).
INTRODUCCION. Hay escenarios y realidades los cuales no escogemos; vienen, aparecen sin que alguien lo consulte con nosotros; por ejemplo, nadie te pidi opinin sobre la clase de padres que tienes; la tierra o el pas donde naciste; la realidad de tu tierra; tu apariencia fsica, etc. Pareciera ser que estamos predestinados a cumplir un papel en el escenario que nos encontramos, y vamos a rogarle a D todo poderoso que nos ayude a hacer nuestra parte (Lc. 10:31) El sacerdote paso de largo y ocup el lado opuesto (O sea, renunci a su momento histrico, Cambiando de escenario)

I. EL LENGUAJE BBLICO
1. Salio de la-VR. 5- (HB. Yaw Tsaw) escapar huy como proponindose algo. 2. Se sent tomar apreciaciones a la manera de un Juez, o tambin quiere decir, apostarse como un franco tirador en una emboscada, sentarse quietamente.

II. JONS SALE DEL ESCENARIOEj. Ayer a medio da por la carretera que pas ocurri un accidente con consecuencias fatales, ms tarde me enter que se trataba de hermanos evanglicos; pens por un momento en el conductor, por cuya imprudencia acarre muerte, dolor, angustia; un nio relat que, el chofer, en condicin de shock abord otro vehculo y huy de la escena; o sea, hizo un cambio de escenario; huy ciegamente (quiz haya cierta razn, por causas de la justicia, en ESA) ya que en nuestro escenario, los funcionarios pblicos se enriquecen ilcitamente, emplean la ley y justicia a su favor, el uso de vehculos con placas discrecionales, viajes de placer, viticos familiares, etc.) Por que haba de quedarse? Somos llamados a responder por nuestros propios escenarios o realidades? 1. Jons sali de la escena. Se retira con resignacin, para observar, ver el desastre, la agona y el deceso de una civilizacin. a. Mostr con sinceridad su desacuerdo; es bueno decir lo que uno percibe o siente, el profeta declar a D muy a pesar de su error- que deseaba la destruccin del pecador. Precepto errado muchas veces por parte de nosotros, D tiene dolor por el que muere vctima de su pecado, hay que hacer diferencia entre pecado y pecador (D. no desea la muerte del pecador si no que este se arrepienta) b. Hay mucho de egosmo cuando huimos de la escena donde D nos permite estar, enfrentados a nuestra propia realidad, a nuestra historia abandonar la escena resuelve de momento la carga o peso: sea moral, tica, econmica, de servicio al Seor, de comunicacin, de relaciones familiares, con los hijos ser extraos a la realidad o sea, no estar presentes cuando debemos estar.

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.. Adveniat Regnum tuum ATENTOS CON LOS CAMBIOS DE ESCENARIO 2 2. Hay lecciones en el relato de Jess en el escenario del buen samaritano (Luc. 10:31 y ss.) (10: 21) Por casualidad, un sacerdote pasaba por el mismo camino; pero al verlo, dio un rodeo y sigui adelante. (10: 32) Tambin un levita lleg a aquel lugar, y cuando lo vio, dio un rodeo y sigui adelante. (10:33) Pero un hombre de Samaria que viajaba por el mismo camino, al verlo, sinti compasin. (10:34) Se acerc a l, le cur las heridas con aceite y vino, y le puso vendas. Luego lo subi en su propia cabalgadura, lo llev aun alojamiento y lo cuid.

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a) (Gr.EIDO) AL VER. Ver para darse por enterado; para comprender, para
entender la realidad, los hechos, dgase, la historia. b) En los tres casos, tienen las mismas oportunidades, el empleo del vocablo es el mismo; la idea bsica reside en tener una actitud cristiana, a la manera de Jess de actuar a favor del dbil, del desprotegido, del perdido, de quien necesita ser salvo de la situacin que sea. c) Tener Compasin (Gr. SPLAGEHNIZOMAI) TENER SIMPATIA, PIEDAD AL GRADO DE ACTUAR COMPASIVAMENTE- reunir las condiciones mentales para actuar a favor del vulnerable. Como puede notarse se trata ms bien de una relacin frecuente, de una actitud de vida; al punto de emplear todos los argumentos a favor de la vctima, con el fin de favorecerlo.

III.

LO QUE NUESTROS ESCENARIOS PUEDEN OCASIONAR: (no se hace fcil comprender los beneficios o los alcances de la decisin o actitud del Profeta Jons de abandonar su escenario)
1. DESAFIOS a) Fortalecer nuestra fe b) Robustecer las relaciones c) Demostrar fidelidad, lealtad d) Construir estabilidad 2. OPORTUNIDAD PARA SERVIR a) En Marcos, joven discpulo, se mantuvo en el escenario (S. Mr 14: 51-52) Los discpulos pudieron haberse quedado cerca de la escena, ver en detalle la realidad de su amado Jess; si tan solo, a la hora del dolor, sufrimiento y muerte no lo hubiesen abandonado; Marcos, el ms jovencito lo sigui, y su evangelio ilumino a los otros; se qued en la escena. Ej. Los estudiosos afirman que su Evangelio est contenido en los restantes sinpticos en un 70 % b) Juan lo sigui en cada momento de su realidad, se qued en la escena siguiendo el libreto de la historia del Hijo de D; y nos habl cosas de Cristo, del Hijo de D, de su esencia, de su eternidad, de su poder, de su omnisciencia, que sin ello no las entenderamos, pero se qued en la escena y enfrent los hechos de su amado Seor. (S. Jn. 1:14) Y aquel Verbo fue hecho carne, y habit entre nosotros (y vimos su gloria, gloria como del unignito del Padre), lleno de gracia y de verdad. La expresin vimos su gloria (Gr. THEAOMAI= VER DE CERCA, CERCANAMENTE). Para ver de cerca, hay que estar en la escena. Ej. Juan protagoniz muy de cerca los momentos de su vida con Jess. Se qued en la realidad de D. 3. Ver la mano del seor, su obra, el milagro, D con nosotros.

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(S. Mt. 1: 23) He aqu [una] Virgen concebir y dar a luz [un] hijo, y llamars su nombre Emmanuel, que es, si lo declaras: Dios con nosotros.

4. Pablo: (II Tm. 4:16-17) En mi primera defensa, ninguno me ayud, todos

me desampararon... pero D estuvo conmigo.. O sea, cambiaron de escenario .. 100km a pie, pasar por la va Apia, segn la Ley Romana, los convictos eran obligados a caminar hasta Roma desde esa distancia; algunos le esperaron y le vieron ah, ondearon sus manos, pero luego, salieron de su escena (Gr. EGKATALEIP) ME OLVIDARON- ME DEJARON ATRSDESERTARON. Pero el Seor le ayud; se privaron de ver la grandeza de D en su hijo Pablo, si tan slo hubieses estado en el escenario. CONCLUSION 1. Qvo Vadis Domin? (A donde vas Seor?) Pedro viejo y cansado, salen los hermanos de Roma, Nern los persigue, ha incendiado Roma, persigue salvajemente a los cristianos, culp a los hijos de D. El anciano Apstol, se encuentra con su amado Seor; en la confusin, huyen para preservar al menos su vida; Pedro sale del escenario, muchos que han quedado atrapados por el anticristo, arden en Roma cual Teas humanas, como antorchas, se ha desatado la furia endemoniada del hombre de pecado, de Nern esa bestia anticristiana y el escenario histrico es de borrar a Cristo de la faz del imperio de pecado se produce el encuentro, se cruzan las miradas, dibujan una sonrisa de extraeza y gratitud, se encuentran en caminos speros y difciles. 2. JESUS: hay ruido, la gente angustiada, sale del escenario, con justa razn. Dnde vas Pedro? 3. PEDRO: Nos estn matando, voy a salvar mi vida. 4. Siguen su camino, Pedro se detiene y piensa en las razones que conducen a su amado Seor, va opuesta a su destino (mientras Pedro sale, Jess entra al escenario) 5. PEDRO: Qvo Vadis Domin? (A donde vas Seor) 6. JESUS: a Roma, a dar mi vida por mis hermanos. (O sea, a ocupar el escenario donde debo estar, a dar mi vida las veces que sea necesaria). Es reconfortante: Dar consuelo: En el escenario - del desvalido- En el escenario del que padece hambre- En el escenario del que padece una enfermedad, sufre el dolor, la soledad- En el escenario del que sufre la angustia de la muerte, del deprimido, del hogar que se queda solo. CONSEJO BIBLICO: No abandonamos la recompensa al cambiar de lugar escena! Porque muchos perdern la

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