1

Ensayos
Las grietas de la esperanza Las nuevas tecnologas y la niez Cultura en tiempo de crisis Qu es ser poeta? 3 5 7 11

Reseas Habitantes
ngel Muoz Rodrguez Antonio Huerta Patxi Irurzun Carmen Luisa Contreras Adolfo Marchena Esperanza Garca Guerrero Ana Vega Enrique Fuentes-Guerra Pepe Pereza Luca Fraga Felipe Solano Ana Patricia Moya

14

24 28 30 33 36 38 40 43 47 50 55 58

Visitantes
Fernando Sanabris Jorge Decarlini Vanessa Navarro Rafael Zeledn Bernardino Contreras Jos Antonio Fernndez Jos Pastor Gonzlez Sergio Snchez Taboada Miguel ngel Guerrero Adriana Ventura Jos ngel Conde Noel Prez Alfonso Ortega Borrego Rafael Indi Toms Illescas 63 67 70 73 76 79 82 84 87 89 91 94 100 103 106

Groenlandia nmero doce (Septiembre \ Diciembre 2011). Directora: Ana Patricia Moya Vicedirectora primera y administradora de la Web: Brbara Lpez Mosqueda Correctora: Ana Patricia Moya - Vicedirector y caballero groenlands de la mxima excelencia: Andrs Ramn Prez Blanco - Portada y contraportada: Felipe Solano Ilustrador de partes: scar Cardeosa - Habitantes: Ana Patricia Moya, Enrique Fuentes-Guerra (Crdoba), Antonio Huerta (Cdiz), ngel Muoz Rodrguez (Madrid), Patxi Irurzun (Pamplona), Ana Vega (Oviedo), Adolfo Marchena (Vitoria), Pepe Pereza (Logroo), Carmen Luisa Contreras, Antonio J. Snchez, Esperanza Garca Guerrero (Sevilla), Luca Fraga (A Corua) Visitantes: Toms Illescas, Bernardino Contreras (Crdoba), Vanessa Navarro (Cartagena), Sergio S. Taboada (Avils), Jorge Decarlini, Alfonso Ortega Borrego (Cdiz), Jos Pastor Gonzlez (Granada), Miguel ngel Guerrero (Colombia), Adriana Ventura, Fernando Sanabris (Mxico), Noel Prez (Toledo), Jos Antonio Fernndez (Barcelona), Jos ngel Conde (Madrid), Rafael Indi (Sevilla), Rafael Zeledn (Nicaragua) Fotgrafos: ngel Muoz Rodrguez, scar Cardeosa (Madrid) Ilustradores: scar 2 Cardeosa, Felipe Solano, Juankar Cardesn, Jess Taguas Ruiz - Edita: Revista Groenlandia Apoyos morales: Angustias An, Carmen Serrano Fernndez Correccin: Ana Patricia Moya - DEPSITO LEGAL: CO-686-2008 ISSN: 1989-7407

Dicen por ah que hay que tener cuidado con lo que se desea, por si se cumple. Pero nadie parece advertir lo ms evidente: el dolor que provoca la esperanza. Imaginen un mundo libre de deseos y por tanto de ataduras, eso que Buda proclamaba a los cuatro vientos pero llevado al extremo, casi a la contemplacin exacta y precisa de todo cuanto nos rodea, pero sin sentir necesidad alguna de participar en dicho escenario. Imaginen pues un lugar en el que nuestros deseos se cumplen cada da por la ausencia de stos, es decir, la versin inversa:

darse cuenta del deseo cumplido antes de ser concebido.

Hay una crueldad realmente insoportable en el deseo obsesivo de conseguir algo, en todo deseo, a mi entender. Y la esperanza es algo que crece con los das, con las horas, los minutos, los segundos, hasta inundar todo el cuerpo. No es posible alcanzar la paz cuando el deseo de andar multiplica por mil la inmovilidad de unas piernas yertas, no es posible soportar el dolor fsico cuya esperanza es arrancada de los ojos como una venda que te protege la vista; imposible, en definitiva, seguir adelante, caminando, cuando no atisbas horizonte alguno. Difcil entonces levantarse cada maana, pero ms real, ms verdad que nunca. Y muchos nos preguntamos si la fe tiende su mano en estos casos, si ante el aullido del dolor ms cruento el dios al que se le reza acude a calmar tu agona. O si lo para los ateos que como yo no vemos nada ms all de la lpida, hemos perdido por el camino cierta ingenuidad redentora de todos nuestros pecados, y sobre todo, nuestros anhelos (lo que no se cumpla aqu que se haga realidad en el otro lado). Quiz ser ateo no sea la decisin ms lcida, siempre he pensado que lo ms lcido se aleja del pensamiento pues nos salva de ver la realidad tal y como es, la ignorancia protege siempre al portador de su milagro: desconocer la violencia que cabe en un grito, el dolor que tantas y tantas veces no se puede amortiguar con nada, la carencia, la
3

desolacin, la desesperacin de algunos rostros de miradas ya vacas por el sufrimiento acumulado. Curioso hecho: si nos fijamos en dichas miradas, las de aquellos a los que la vida les ha golpeado duro, que ya saben de sobra que no pueden esperar nada, veremos esa falta de luz en sus ojos que ya no miran a parte alguna, la pupila esttica. Y eso, precisamente, les mantiene vivos. Si alguien les convenciese de que algn da esa situacin podra cambiar, y ellos se confiaran, y su rostro se iluminara por vez primera, entonces, ah la esperanza aprovechara la grieta del herido, cuando el mundo cargase sobre ellos de nuevo, ms fiero que nunca, entonces ya no existira salvacin posible. La mirada esttica se convertira en cuerpo inmvil. La esperanza te mina por dentro y sin embargo es un resorte automtico que en todo hombre y mujer salta sin previo aviso, colocndonos en una posicin de desventaja, en una ingenuidad primera que ya perdimos con el fruto prohibido. Nos devuelve al paraso para luego arrojarnos fuera. La esperanza en un modo de crueldad como otro cualquiera. Debemos tener cuidado con lo que deseamos, puesto que las grietas que provoca la esperanza en el alma son incurables, infinitas. Es preferible, quiz ms duro, ms hueco, ms fro saber, repetirnos una y otra vez, si es necesario, que toda batalla est perdida de antemano, en ambos bandos siempre crecen muertos. Y es entonces, en la nada ms absoluta y blanca, cuando comienza a crecer la calma que cremos imposible, cuando vemos tan slo el camino que hay bajo nuestros pies y sin mirar al futuro, ni a un lado ni a otro, caminamos con paso firme al comps exclusivo que marca el latido de nuestro corazn. Slo eso durante todo el trayecto. Ningn deseo ni esperanza alguna interfiere en nuestro camino. El exceso de realidad provoca las mismas

heridas que la bendita esperanza, elijan pues su camino y el peso de sus mochilas.

Ana Vega

Desde hace unos aos podemos ver y or como va en aumento la violencia juvenil, y me pregunto si una de las causas no ser la falta de comunicacin en la niez; hay que ser consciente que el dilogo entre padre e hijo es esencial en su desarrollo emocional. Sin esa pieza jams se podr alcanzar una madurez completa. Debemos reconocer que esta falta de comunicacin en parte es debido a la afluencia de las nuevas tecnologas, como los videojuegos, ordenadores, mviles, etc La proliferacin de tantos artilugios tcnicos influyen en un comportamiento de aislamiento individual; esto hace que la convivencia familiar vaya en disminucin y asle tanto al menor como al adulto en una soledad que no nos atrevemos a reconocer. Todos estos avances intervienen, sin darnos cuenta, en un desarrollo anormal de la personalidad, creando una adiccin camuflada de cotidianidad. No es nada raro ver a nios de slo seis aos enganchados a las pequeas maquinitas de videojuegos, como autmatas que si se les pregunta algo slo te contestan con monoslabos, siendo casi imposible que desven la mirada de ese diminuto artilugio. Esta actitud tiene sus consecuencias, y una de ellas es que puede dar lugar a un estallido de violencia ya que no comunican sus estados de nimo e inquietudes y se habitan a estar incomunicados. Esa soledad hace que se alejen cada vez ms del mundo que les rodea, los vuelve egostas e insolidarios y su desarrollo tanto emocional como afectivo queda bastante limitado. No debemos olvidar que el nio, desde pequeo, tiene la necesidad de comunicar, expresar sus inquietudes, sus alegras,

miedos Pero con estas nuevas dependencias, aprende a reprimir esta necesidad, por lo que no habla con quienes le rodean y no es por timidez, como a veces decimos, sino porque no siente esa necesidad de comunicar. Creo que pese a todo esto, no debemos ser extremistas y negarnos al uso de los avances tecnolgicos, ya que estn presentes en nuestro da a da, convirtindose en algo indispensable para el estudio y trabajo. Ahora bien: hay que

Este pequeo esfuerzo recompensa: disfrutaremos nosotros esos momentos de aprenda a comunicarse sin madurez.

dosificar el tiempo que el nio dedica a ella, intentar por todos los medios aumentar la comunicacin e invitar a juegos infantiles tradicionales; as haremos posible que desarrolle su imaginacin y creatividad, aspectos importantsimos en esa etapa de la vida.
por parte del adulto tendr su al comprobar como comparte con recreo y a la vez contribuiremos a que temor mientras avanza hacia una sana

Esperanza Garca Guerrero

Los tiempos que vivimos estn marcados por el fantasma de la crisis, un fantasma que, desgraciadamente, se infiltra en todos los aspectos de la realidad. La falta de financiacin y los drsticos recortes presupuestarios han perjudicado a innumerables proyectos personales, empresariales y tambin a la cultura. No pasa da en el que no salte la noticia de que algn evento cultural tiene serios problemas de continuidad por falta de presupuesto: la Semana Negra de Gijn, el Festival de Teatro Clsico de Mrida o el Festival de Perfopoesa de Sevilla, por citar alguno de los ms conocidos. Pero no slo se han visto afectados los grandes proyectos: tambin la programacin cultural de pequeos ayuntamientos o de salas independientes han sufrido notables reducciones, dejando a muchos creadores sin el circuito habitual en el que dar difusin a sus obras. En un escenario de cinco millones de parados, con las innumerables historias de angustia y sufrimiento que ello provoca, puede que la reduccin de la actividad cultural sea un aspecto muy secundario, pero tambin es cierto que el estado de la cultura suele ser un buen termmetro del estado de salud espiritual de una sociedad, por lo que es conveniente prestarle atencin. Cabe preguntarse qu postura deben tomar los creadores ante la falta de medios: posiblemente, la actitud ms positiva sea la de seguir creando y seguir ofreciendo con generosidad arte y reflexin. Puede que todo sea

ahora mucho ms difcil, pero en tiempos como stos, la falta de medios ha de suplirse con la que es la cualidad definitoria de un artista: imaginacin. Es tiempo de inventar, de encontrar vas alternativas, de
hacer mucho con poco. Y para el verdadero creador ello no es ningn obstculo. Desde siempre, los creadores han sentido la necesidad de realizar su obra, sin que tenga que haber detrs una remuneracin. Se pueden citar, entre otros muchos, los ejemplos de Cervantes, que escribi la segunda parte del Quijote despus de que la primera le

hubiera dado fama internacional, pero le mantuviese en la pobreza ms absoluta; o de Van Gogh, que jams dej de pintar pese a que en toda su vida slo vendi algn que otro cuadro a su hermano Theo. Uno de los efectos ms perversos de la crisis, que a su vez contribuye a prolongarla, es el miedo, el cansancio y la desidia que se instala en la mentalidad colectiva. Parece que ningn esfuerzo merece la pena, por lo que no se ponen en marcha iniciativas: todos se quedan en casa esperando tiempos mejores. Frente a eso, mantener la actividad contra el que eso lanza es claro: no estamos paralizados, se pueden hacer cosas, y se pueden hacer desde abajo, slo con entusiasmo y esfuerzo, sin necesidad de esperar permisos ni subvenciones. Es bueno que, mientras sea posible, se dote a las manifestaciones culturales de todos los medios que precisen, pero se puede correr el riesgo de valorar el soporte por encima del contenido: es importante que un libro est bien encuadernado, que se use un buen papel y una buena tinta, pero no se debe olvidar que lo verdaderamente importante es la calidad literaria. Por ello, si no quedan otras opciones, quizs sea el momento de volver a una cultura de trinchera: a publicar fanzines fotocopiados, a organizar conciertos o recitales en bares, slo con una guitarra y sin micrfonos si no los hay, a demostrar que no nos van a arrebatar las ganas, la iniciativa y el compromiso. Las cosas estn mal, se cierra una puerta tras otra, y se pone de manifiesto una desagradable acumulacin de injusticias. Hay muchos y legtimos motivos para protestar, pero simplemente quejarse, desde una actitud pasiva, aporta poco. Es mucho ms eficaz ponerse en marcha y aportar granitos de arena, por insignificantes que sean. Un gesto

viento de las circunstancias es la mejor aportacin que los artistas e intelectuales pueden hacer a la sociedad a la que pertenecen. El mensaje

insignificante siempre es ms que ningn gesto. Quien se esfuerza en aprovechar al mximo los mnimos recursos de que dispone se carga de fuerza moral para reclamar a los dems que pongan de su parte. Se suele hablar de cul debe ser el compromiso social del artista. Ms all del compromiso poltico, que es una cuestin personal y debe responder a la conciencia de cada uno, la utilidad social del artista se basa en su capacidad para dinamizar su entorno, para inyectarle actividad y ofrecerle material para la reflexin. Y eso, en la actual situacin de crisis, es ms necesario que nunca. Sin duda, que las manifestaciones culturales cuenten con unos presupuestos econmicos adecuados no slo es lcito, sino necesario, por varios motivos: en primer lugar, en una sociedad en la que todo se mide en trminos econmicos, que se remunere la cultura contribuye a darle su verdadero valor; adems, una manifestacin cultural de calidad (libro, concierto, exposicin) requiere mucho tiempo y dedicacin, y un artista puede volcarse en una obra con mucha ms intensidad si percibe una retribucin digna y no tiene que preocuparse de ganarse el sustento con un trabajo ajeno al arte. Por otra parte, la creacin cultural no slo implica a creadores, sino a tramoyistas, operarios de montaje, impresores, electricistas, tcnicos de sonido, conserjes, etc. Y si un artista puede en ocasiones trabajar por amor al arte, los trabajadores hacen su tarea por un salario, y lo justo es que lo perciban puntualmente. Por tanto, la lucha no debe ser por no cobrar - hay que mantener la pelea porque la cultura reciba los recursos econmicos que merece -, sino porque, sean cuales sean los recursos disponibles, la actividad no cese. Adems, hay que ser consciente del inmenso esfuerzo que supone para muchos mantener su actividad, un esfuerzo que, en muchas ocasiones, se hace insostenible. Por ms que hablemos de la necesidad de continuar creando, los creadores y promotores culturales que no tengan capacidad

o nimo para seguir adelante merecen toda la comprensin y la solidaridad. Las crisis y la cultura siempre se han llevado bien, y los ejemplos son innumerables: el Siglo de Oro espaol (el de Cervantes, Lope, Quevedo, Gngora, Velzquez, Murillo, Zurbarn), que floreci en medio de una brutal decadencia; Goya desarroll una de las ms sobrecogedoras obras pictricas de todos los tiempos mientras sufra en primera persona la invasin napolenica, la Guerra de la Independencia y la tirana de Fernando VII. Otro ejemplo ms cercano lo tenemos en el primer tercio del siglo XX, un momento en el que la intelectualidad espaola alcanz cotas de brillantez inigualable, con la coincidencia de las Generaciones del 98 y del 27, los regeneracionistas, la Institucin Libre de Enseanza, Ortega y su Revista de Occidente, Picasso, Dal, Buuel, Falla, y un largo etctera. Pues bien, una poca de tal potencia creativa se abri con la Guerra de Cuba, se cerr con la Guerra Civil, y est marcada por hitos como el desastre de Annual, la Semana Trgica de Barcelona o el golpe de estado de Primo de Rivera. Quizs sea que la felices y sus mejores versos brotan del desamor y la tristeza. Quizs ese mecanismo a nivel personal funcione tambin a nivel colectivo.

imaginacin se crece con los retos y las dificultades le sirven de alimento y estmulo. Se suele hablar de que los poetas no escriben cuando son

Si eso es cierto, puede que estemos viviendo las circunstancias propicias para que surja entre nosotros una generacin cultural slida y activa. Si son capaces de no dejarse vencer por las mltiples dificultades, sa ser la mejor aportacin que podrn hacer intelectuales y artistas a la sociedad en la que viven.

Antonio J. Snchez

10

Pregunta metafsica por parte de esta cada vez ms escptica mujer y propia de esas noches entre copas con amigos no vinculados al noble arte del lirismo. Segn lo expuesto en el diccionario de la Real Academia espaola, un poeta es: Persona que compone obras poticas y est dotada de las facultades necesarias para componerlas . Concepto terico casi correcto, porque todos conocemos la cruda realidad: todos pueden escribir poesa. Ahora todos pueden ser poetas. Con la ingente cantidad de medios que existen para dar a conocer los versos propios (pginas Web, blogs, autopublicacin, coedicin; no entrar en el tema de la va tradicional de publicacin por la dificultad de su acceso para el resto de los mortales), est al alcance de cualquier romntico que pretenda ser poeta, y digo pretender, porque cualquiera no puede serlo. Hace falta una actitud esencial: sensibilidad. Preciosa palabra presente en los poemas, ausente en los que se colocan automticamente la etiqueta de poetas. Paradjico, verdad? Porque en nuestra sociedad consumista y mercantilista, la poesa se ha visto despojada de su sentido: es una moda, una manera de colocarse en el mundo como si se fuese alguien especial cuando, en realidad, un poeta dej de ser alguien especial hace mucho, mucho tiempo; de ah, miradas de soslayo por parte de la gente, incluso despectivas. Los poetas son despreciados o ninguneados: no sirven para nada. Ni siquiera la excusa sirve para ligar con el mismo \ opuesto sexo (impresiona ms que el chaval o la chavala te diga soy funcionario, sinnimo de tengo taco; s, la podrida ertica actual del dinero). Y eso lo sabe la propia lite poetil: por eso hay que adaptarse para sobrevivir en esta jungla humana de polticos nefastos, desplomes de bolsa, miles de jvenes en paro y hombres y mujeres presumidos con preocupante complejo peterpanesco. Hay que entregar una nueva funcin al poeta, lejos de ser portavoz independiente de las carencias del planeta. Cul? Pues el de empleado (preferiblemente de carcter pblico) que mantenga o controle un sistema cultural oficialista determinado. La legitimacin, por tanto, se asigna a los que tienen mritos: pertenencia a determinados grupos artsticos \ poticos, libros publicados en editoriales de renombre, obtencin de premios literarios,
11

etc. Por desgracia, el poeta es una persona ms, otra ovejita que se deja llevar por lo que le dicta el pastor \ maestro espiritual \ profesor acadmico \ falso profeta \ jefe mayor \ artista con influencias. Es un ser humano normal y corriente como los ciudadanos de a pie, con aspiraciones concretas: vivir de la poesa. Vivir de la poesa? Claro: a costa de lo que sea. No se alejan de esa vergonzosa mentalidad de obtener lo mximo con el mnimo esfuerzo: quejarse con lloriqueos sin mover ni un puto dedo; arrimarse, agacharse, obedecer y si se puede dar la pualada trapera, se da, y posteriormente se funda un propio castillo fortificado de amigos \ lacayos defensores; pisotear, alcanzar puestos de relevancia mediante la milenaria y eficaz tcnica del trepping (trepar, trepar y trepar hasta llegar a la cima), para incorporarse en seguros esquemas jerrquicos similares a los de la mafia. Oh, s: los poetas son traidores cuando se dejan devorar por la ambicin. Aqu la sensibilidad del poeta se extingue y se transforma en ansias de poder. S, seores: la cosa est chunga, muy chunga, y slo el ms espabilado o canalla que juega sucio sobrevive: el todo-vale por alcanzar la meta. No hay competencia limpia. Y muchos lricos no agachan el lomo ni agarran el pico o la pala: prefieren apuntar alto sin mancharse las manos porque se consideran demasiado buenos para un curro simpln, porque estn convencidos de que son intelectualmente superiores y que no aceptan otra cosa que no sea su especialidad. S: muchos poetas son unos seoritos que se mofan del otro escritor que pone copas en un bar o del otro pobrecito compaero que carga ladrillos en la obra. Patticos los humanidad? Ninguna. Acaso en otros mbitos del mundo real no ocurre lo mismo? Por qu me cabreo si ya sabemos como funciona todo? Precisamente porque el poeta ha de ser testigo de las desgracias, el mensajero que comunique que existen miserias y que, a diferencia de las personas superficiales, padece tambin cuando le hacen dao: EL POETA HABLA DE TODA LA MIERDA QUE NOS LLEGA AL CUELLO. El poeta debera ser el nico ser humano CAPAZ DE

poetas que presumen de saber lo que es la poesa cuando jams se han preocupado por sufrir la realidad. Qu diferencia hay con el resto de la

12

METERSE EN LA PIEL DEL OTRO. Pero no. Muchos poetas proclaman a los cuatro vientos que son autnticos liberadores cuando no es as: estn mas preocupados en escribir, en lucirse, en promocionarse, que en sentir empata por el ajeno. Por eso mi decepcin. Por qu el poeta escribe con falsa modestia? Soy un elegido, pero me preocupan los desfavorecidos y lloro cuando hay una injusticia. S, claro, y yo me lo trago: te escogi el sistema (mejor dicho, te integraste), te apenan los desempleados y los hipotecados pero recibes dinero pblico gracias a una mencin concedida por el beneplcito de un jurado de conocidos (qu bonita e indecente es la amistad entre poetas!) y sollozas de pura penita cuando un crtico serio te pone a caldo (posiblemente, un no conocido, un enemigo, o un enemigo de un amigo). Esto es ser poeta? Vamos a dejar de engaarnos: ser poeta es ser de todo, menos poeta. Y dnde estn los verdaderos? Ocultos, no por timidez o el miedo a ser contaminados (porque la honestidad se paga con el ostracismo absoluto y tienen dos dedos de frente) y ofreciendo, como pueden, desde su posicin, aportaciones humildes. En lo personal, me definen mejor unas palabras de Jaime Sabines: soy un peatn. Camino por la vida, a mi manera, porque la nica ambicin que tengo es tener un trabajo digno para poder hacer en el futuro lo que me plazca (eso, y un plan de pensiones privado porque lo de cotizar a largo plazo lo veo inalcanzable). Mientras tanto, los poetas defienden su poesa, que no la poesa. sta sigue agonizando en un rincn oscuro. Y los milagros no existen. Descorazonador. Pero cierto.

Ana Patricia Moya

13

AO BISIESTO (dirigida por Michael Rowe)

Desgarradora produccin dramtica que destaca por los sencillos medios utilizados para su creacin (toda la pelcula se desarrolla en el interior de un apartamento) y por lo contundente de su argumento. Los protagonistas: Laura, mujer soltera de origen indgena que vive sola en la capital, que trabaja como freelance para diversas publicaciones y que ahoga la soledad, o bien masturbndose mientras espa a sus encantadores vecinos, o manteniendo encuentros sexuales con hombres que conoce en garitos nocturnos; Arturo, hombre casado, con temperamento fuerte, y sadomasoquista. Ella, sumisa, se deja hacer: la inmensa necesidad de amor de Laura es tan grande que permite las vejaciones hasta el insospechado punto de querer sacrificarse por ese amante ansioso por satisfacer deseos macabros. Demasiado impactante (las escenas de sexo, de las humillaciones y perversiones que se confunden con el placer y el cario); demasiado srdida, pero es tan jodidamente realista que es inevitable pensar que, verdaderamente, las personas estamos tan necesitadas de afecto que somos capaces de soportar cualquier cosa. Un film mexicano intimista, desarrollado con recursos justos, pero efectivos, y con unos actores que hacen un inmejorable papel.

500 DAS JUNTOS (500 Days of Summer; dirigida por Marc Webb)
No me convencen las comedas amorosas: pocas producciones del gnero me gustan. Sin embargo, 500 das juntos, un film de carcter independiente, escapa de las tpicas historias amorosas, esto es, que no vamos a tener que enfrentarnos al aburrido argumento de chico conoce a chica, se enamoran perdidamente, el amor triunfa y acaban casndose. Esta pelcula refleja, de manera muy inteligente, las distintas dimensiones del amor. Ya de por s los protagonistas tienen distintas formas de entenderlo: l, un joven divertido y enamoradizo, que cree que existe una mujer destinada a compartir el resto de sus das; ella, apasionada pero escptica, piensa que el sentimiento es efmero y que hay que disfrutar de la vida. Naturalmente, no voy a
14

destripar la pelcula, pero el final, aunque previsible, nos ensea como nuestros esquemas que abordan el amor pueden cambiar a lo largo de nuestra existencia. He disfrutado con ella: a veces tierna, a veces cruda, se encamina por los complicados entresijos del amor con gran acierto. Y destaco tambin la banda sonora, que es genial.

SIETE DAS (Les 7 Jours Du Talion; dirigida por Daniel Grou)

Qu sucedera si se os presentase la oportunidad de vengaros del asesino de un ser querido? Es lo que plantea esta estupenda pelcula de suspense y terror canadiense. El seor y la seora Hamel intentan superar la prdida de Jasmine, su hija pequea, violada y asesinada por un pederasta psicpata que cumple una irrisoria condena en prisin. Sin embargo, Bruno Hamel, reputado mdico, no se resigna a quedarse de brazos cruzados: si el juez no cumple con su papel, l impondr un merecido castigo. Moviendo hilos consigue secuestrar al delincuente para someterlo a inimaginables torturas; aprovechando sus conocimientos profesionales, alargar su sufrimiento hasta el lmite. Las primeras escenas de la pelcula son escalofriantes: un buen comienzo, un estupendo arranque que poco a poco va degenerando a la demencia de un hombre que pasa de ser victima del sin sentido a convertirse en un despiadado y retorcido verdugo. Y es que, a mi modo de ver, el punto flaco del film es que la transformacin del marido ejemplar en un maniaco obsesionado por destrozar el cuerpo al sinvergenza que mat a la nia es brutal, sin ahondar mucho en la relacin entre ambos hombres durante esos siete das de huesos rotos y sangre en una cabaa oculta en el bosque. Impartir autntica justicia o caer en la locura? No har spoiler: hay que verla. Y cada uno que saque sus propias conclusiones.

ANA PATRICIA MOYA RODRGUEZ

EL EQUIPO DE GROENLANDIA RECOMIENDA: Hard Candy, de David Slade. La pianista, de Michael Haneke. The descent, de Neil Marshall. Confessions, de Tetsuya Nakashima. Los chicos estn bien, de Lisa Cholodenko. Grotesque, de Koji Shiraishi 15 El origen del planeta de los simios, de Rupert Wyatt

LOS PATRICIOS (Editorial Dibbuks, por Daz Canales & Gabor)

Un pingino que toca la trompeta y pinta obras de arte, un cerdito genio que concede los deseos ms insospechados, un laureado filsofo narcolptico de poca romana, un hombre lobo con complejo de Napolen, un samurai glotn con una cabeza en forma de cruasn, un pulpo italiano sinvergenza fan de la Cosa Nostra y un torpe ninja: estos son los Patricios, divertidsimos seres que surgen de la brillante imaginacin de Eustaquio Foz - Taq para los amigos -, un escritor de un gran best seller que, a pesar de que la vida le sonre - posee un buen empleo, una encantadora y guapsima novia, y su suegro es el alcalde de la ciudad -, se siente frustrado porque su verdadera vocacin es la poesa. A travs de las pginas de este delirante y entretenido cmic, seremos partcipes de cmo estos pequeos engendros le harn la vida imposible a su pobre creador y a los inocentes habitantes de la ciudad de Wandala. Y es que ellos, a pesar de su estatura, tienen muy mala leche y vienen dispuestos a conquistar el mundo con ms de mil estrambticas artimaas. Carcajadas aseguradas. Una edicin estupenda. Uno de los perpetradores de esta pequea locura es uno de los artistas de Black Sad, el guionista Daz Canales. Fantstico el dibujo de Gabor. Si queris pasar un buen rato, Los Patricios es, sin duda, una excelente apuesta. S, y cmic espaol. A darle una oportunidad.

PANDAMONIA (Editorial Glnat, por Ecuba, Lauria y Cucca)

Pandamonia es un buen cmic de ciencia ficcin que nos sita en un futuro donde el hombre ha perdido la libido: para evitar la extincin del ser humano, la investigacin cientfica consigue transformar a hombres y mujeres en distintas especies animales. En el siglo XXVI, conviven personas y bestias de manera pacfica; sin embargo, una poderosa empresa, Erosgen,
16

y su lder, en secreto, mueven hilos para urdir un ambicioso plan: convertir a todos los habitantes del planeta en mutantes. A pesar de la oposicin de grupos de resistencia que pretenden su total destruccin, slo alguien puede evitar la catstrofe: Vanessa, la mujer panda, una belleza que trabaja como una simple camarera en un antro de bailarinas y que esconde la clave de la salvacin de toda la humanidad. Con la ayuda de su amante, la chica puma Susanna, y el terrorista Van Dick, la protagonista recordar su pasado y luchar contra los aclitos de Fumero, el dueo de Erosgen, obsesionado tambin con atraparla. Rezuma erotismo y sensualidad en todas las pginas. Evidente influencia de Black Sad: el dibujo, soberbio y la historia, trepidante. Ya editado el primer volumen, Caos Bestial. Muy recomendable.

ANA PATRICIA MOYA RODRGUEZ

EL EQUIPO DE GROENLANDIA RECOMIENDA: Olas en el alma, de Grgory Mardon El caminante, de Jiro Taniguchi El final de la guerra, de Joe Sacco Skim, de Jilliam y Mariko Tamaki Todo barrio, de Carlos Gimnez The beats, de Harvey Pekar & Ed Piskor Alicia en un mundo real, por Franc & Martn Japn, de Buronson & Kentaro Miura Espaistn, este pas se va a la mierda, de Aleix Sal El azul es un color clido, de Julie Maroh Habibi, de Craig Thompson Himawari, de Cristina Ortega 17 Oh-Roh, de Buronson & Kentaro Miura

MATAR A PLATN (Chantal Maillard, Tusquets)

Encontrar aqu el lector dos libros dentro de un libro, dos poemas extensos con una nica mirada. En el primer poema, Matar a Platn, Chantal Maillard toma como punto de partida un hecho atroz: la escena en que un hombre es atropellado. Este instante da paso a la reflexin y a la bsqueda. Se trata de una versin original subtitulada, como ella misma nos advierte. El poema va acompaado de una pequea historia (dilogo en varios momentos) que nos conduce de vuelta a la misma escena, al momento tal vez que la precede (Voy a volver sobre mis pasos: ha sido justo detrs de la esquina). Con gran acierto nos presenta as una realidad figurada, una imagen que se convierte en hecho potico. Maillard nos hace dudar de si realmente nos hallamos ante un hecho verdico o una imagen potica hbilmente creada. El efecto es el mismo, ha logrado su propsito de hacernos partcipes de todo lo que acontece en torno a la escena. Nos obliga a ver, nos muestra nuestra incapacidad para acercarnos al dolor. Utiliza el poema como herramienta acerada, que, partiendo de un hecho muy concreto nos golpea, forzndonos a enfrentarnos a la realidad, a no esquivar ms la mirada (de saber sin sufrir / de ver sin ser vistos). Insiste en la indagacin de ese rechazo de verse en otro (el orden nos exime de ser libres, / de despertar en otro, de despertar por otro.) y en la facilidad por encontrar razones para nuestra huida ante lo que nos asusta, lo que nos negamos a ver ( Ya van dos mil trescientos, dice una voz en la Camus, buscamos una excusa sin sentido pero que sin embargo utilizamos de todos modos. Maillard sabe que un poema puede rescatar, atrapar, el instante y hacerlo eterno, conoce su poder: Y en ese instante est el universo entero. Hay una comunin de miradas, los espectadores que ven la escena, Maillard y el propio lector, a quien se dirige para acercarlo an ms, para exigirle que no aparte la vista. Nos introduce en la escena, nos transforma en espectadores pero nos increpa tambin: Pudo / cerrar las pginas del libro y no lo hizo. Qu le retiene de hacerlo?. Ya en las ltimas pginas nos desvela el origen del ttulo: Platn

radio, / dos mil trescientos desaparecidos las lluvias del monzn / dice la radio, en Bangla Desh, / pero hace un sol insoportable ). Como el Mersault de

18

sirve del poema para hacer justamente eso, exponer la realidad y combatirla de este modo, cambiarla. Como ella misma dice: El verso ha de ser copia exacta y fidedigna / de no se sabe qu realidad verdadera. Combativa y comprometida nos insta a abandonar esa coraza protectora que hemos construido: Lo ms frecuente all de una potica, es una reflexin en la que Maillard nos presenta su visin de la escritura como rebelda, como anlisis e indagacin, como grito, como arma para despertar conciencias. Despertad!, repite a lo largo del poema. Escribir como refugio, para rastrear, para apuntar al blanco

desterr a los artistas por temor a que mostraran lo-que-ocurre. Chantal Maillard se

es / que llevemos cosida el alma a su forro / como los trajes nuevos sus bolsillos, / para evitar que se deformen por el peso. Escribir, el segundo de los poemas, ms

Chantal Maillard quiere despertar al lector. Utiliza la escritura como vehculo para mitigar y acercar el dolor, para que no haya engao posible, que la verdad sea el nico modo de entendimiento y el poema se transforme en lucha tambin. Ella misma se siente mediadora de ese vnculo de comunicacin y aprendizaje que pretende establecer entre un verso y el mundo, consciente del milagro del poema: Escribir / como quien muerde un rayo / con los brazos en cruz. Los ltimos versos con los que se cierra el poema, nos descubren esa intencin primera y nica de Maillard a la hora de enfrentarse a la hoja en blanco: Escribo / para que el agua

envenenada / pueda beberse.

ANA VEGA
EL EQUIPO DE GROENLANDIA RECOMIENDA: Cinco raras (antologa de cinco poetisas de Jan, Ediciones Raro) Comiendo tierra, de Antonio Orihuela. Antologa, de Jos Mara Fonollosa Tres, de Roberto Bolao La voz a las tres de la madrugada, de Charles Simic Poesa de paso, de Enrique Lihn Especial de poesa andaluza (antologa potica, en dos volmenes, Sentido Figurado) Taberna y otros lugares, de Roque Dalton 19 Men del da a da, de Gss Bonilla

EL INFINITO EN LA PALMA DE TU MANO (Gioconda Belli, Seix Barral)

La cita inicial de W. Blake nos revela el origen del ttulo de esta novela: Para ver

el mundo en un grano de arena, / Y el Cielo en una flor silvestre, / Abarca el infinito en la palma de tu mano / Y la Eternidad en una hora. La autora nos ofrece en esta cita las claves de esta historia, su esencia: El infinito en la palma de tu mano. Ms tarde, T.S.Eliot nos revela el resto: Y el final de todas nuestras exploraciones ser llegar al lugar donde comenzamos y conocerlo por primera vez. Gioconda Belli

nos descubre el misterio que esconde el origen del conocimiento y de la libertad. La autora elabora un relato detallado de una historia que como ella misma indica por antigua, crea conocer de toda la vida. Para ello nos traslada al Paraso, donde Adn y Eva desconocen el Bien y el Mal, el significado de la libertad. En esta ocasin la historia que todos conocemos transforma la manzana prohibida en un higo, fruto que Eva decide comer pese a las advertencias. Por ello, tras comer la fruta prohibida, son expulsados del Paraso, y obligados a vivir como seres humanos, condicionados por sentimientos y sensaciones que antes desconocan; ahora el dolor, el hambre y la sed llegan a sus vidas. Tambin aparece la clera, la desesperacin, la crueldad, la impotencia Vivirn ya, por siempre, desterrados del maravilloso lugar que conocieron. Gioconda Belli rescribe una bella historia en un tono potico y apasionado, pero utiliza la frialdad necesaria para describir los pasajes en los que es necesario recordar al hombre la injusticia y la dureza de la supervivencia. Escribe con voluntad inquebrantable una historia que, pese a ser conocida por todos, descubrimos ahora en estas pginas. En cuya humanidad nos reconocemos, los aciertos y errores que nos conducen a aprender de la experiencia adquirida. Como bien dice la autora:

sta es pues una ficcin basada en las muchas ficciones, interpretaciones y reinterpretaciones, que alrededor de nuestro origen ha tejido la humanidad desde tiempos inmemoriales. Es, en su asombro y desconcierto, la historia de cada uno de nosotros. Asistimos al momento en que Adn siente por primera vez la necesidad

20

que podramos existir como un solo cuerpo, pero no result. Te dej muy dentro. No podas ver ni or. Por eso nos sentimos tan bien cuando los dos volvemos a ser uno. La descripcin es bella, exuberante, frondosa como el paisaje que les rodea.

de la palabra: En su cabeza sinti el revoloteo azorado de las imgenes buscando ser nombradas. O el momento en que comprende la necesidad de amarse: Pens

hacer para sobrevivir en esa tierra hostil. Tena miedo del hambre y de la ferocidad con que uno a uno mat a los conejos, aplastndoles la cabeza con una piedra. Haba que ser cruel para matar.

Es curioso ver cmo los roles de hombre y mujer an no presentes entonces comienzan a gestarse, cada uno define sus debilidades y su capacidad de enfrentarse al mundo. Adn presiente que la mujer es poderosa: Ella confiaba demasiado en s misma. Le sorprende su intuicin, sus habilidades innatas: Se preguntaba si ella tendra razn al pensar que estaba con l para cuidarlo de s mismo. La mujer percibe seales que l no consigue descifrar: Su piel adverta, con el olfato del perro y el gato, lo que estaba por acontecer. As define a la mujer: Ella estaba conectada con la tierra, como un rbol sin races. Sin embargo, en el hombre surge la crueldad y el odio: Tena miedo de s mismo, de cuanto estaba dispuesto a

Es sta pues la historia del primer hombre y la primera mujer, pero tambin la nuestra, donde descubrimos lo que la vida nos ensea cada da: El saber y el sufrir son inseparables. Cuando Eva ve a sus hijos sabe que podran ensearles cmo vivir, pero no domesticarlos. En la libertad se encuentra por tanto la bendicin y el castigo. La llave de nuestro Paraso se halla en la sabidura adquirida con nuestros propios errores, como el Ave Fnix que protege a los desterrados resurge de sus cenizas.

ANA VEGA

EL EQUIPO DE GROENLANDIA RECOMIENDA: El Aleph, de Jos Luis Borges Adis, princesa, de Juan Madrid El demonio, de Hubert Selby Jr. Lennox, de Craig Russell Tengo miedo torero, de Pedro Lemebel 21 El almuerzo desnudo, de W.S Burroughs

22

ngel Muoz Rodrguez Antonio Huerta Patxi Irurzun Carmen Luisa Contreras Adolfo Marchena Esperanza Garca Guerrero Ana Vega Enrique Fuentes-Guerra Pepe Pereza Lucia Fraga Felipe Solano Ana Patricia Moya
23

(Legans, Madrid, 1977). Escritor, poeta, fotgrafo, editor. Licenciado en Historia del Arte. Autor de Ya no leo tebeos de Wonderwoman (Groenlandia, 2009) y Como Ulises en una cacharrera (Bohodn Ediciones, 2010). Sus textos han aparecido en diversas revistas literarias, as como en pginas Web, blogs y antologas literarias. Tiene su espacio en Las Afinidades Electivas y Narrativas. Ha participado en el proyecto potico Poetrastros: por favor, tratad con cario (LaVidaRima Ediciones). Ha participado en multitud de recitales y exposiciones En breve se publicar su prximo poemario, Amor Manual (Talentura Libros).

ltimamente llego tarde a tu vida. Demasiado tarde para verte rer, soportar tus quejas o recoger tu llanto. Me he vuelto muy impreciso. Y es en la cama, mientras duermes, cuando me apoyo en tu corazn a explicarte sin ms demoras el tiempo que te debo y lo que har para devolvrtelo, aunque tenga que echar ms arena en los relojes para estar menos tiempo separados.

24

La fantasa sexual de muchos hombres es hacerlo con dos mujeres a la vez. Me basta con asomarme a tus ojos, similares a dos fresas silvestres, y arrinconar esa fantasa entre las cosas prescindibles.

25

Se acicala con esmero. Es su ltimo da, por el momento, y est plenamente convencida de su victoria, no tanto del retorno ms que del retorno de la acogida. An recuerda el instante en el que decidi entrar, sin voluntad, eso s. Pero el lmite, el que separa lo racional de lo que no lo es, haba quedado a sus espaldas mucho tiempo atrs. Por ella, sobre todo por ella, le dijo, al darle la bienvenida el psiclogo del centro. Tendra que ser egosta, pero no para destruirse o arrasar todo su entorno, no. Egosta para curarse. En todo este tiempo su marido no haba dejado de visitarla. Tampoco su hijo mayor, Carlos. Con diecisis aos capt, a la primera, la situacin. No as Mati. Era pequeo, y ver a su madre, a la familia desestructurada por culpa de tan mal hbito, no le haba permitido desde entonces librarse de la medicacin para controlar la ansiedad y de la bata blanca del psiquiatra. Mati segua sufriendo. Puedo, despus de tanto tiempo, en el taxi, sentir el tacto del cuero en sus manos, el olor leve y fresco que la perfumaba. Los nervios, transformados, en pequeos pajaritos, bailaban en la tripa sin darle tregua alguna. Daba igual. Daba igual todo. Tena la victoria, a buen recaudo, en el bolsillo, y su familia, con la cena en la mesa, estaba esperndola. Las peleas, las bofetadas amoratando mejillas, los disgustos, las noches enteras en vela de su marido, desquiciado por saber dnde cojones andaba. Era todo un pasado pisoteado y guardado en el fondo del cubo de la basura. El barrio estaba como siempre. Nunca dej nada de estar igual. Fue ella la que cambi. Pag al taxista tras recoger el equipaje del maletero. Los pensamientos iban asaltndola.

26

El portal, el mismo que tantas veces la haba cobijado, estaba pulcro, brillante: pareca darle la bienvenida. Puls el timbre. Su hijo Carlos abri la puerta. Sonri con franqueza quitndole la maleta de las manos a su madre. Pascual, con el mandil, sala de la cocina con olor a fritanga. La abraz. Se abrazaron tanto que, por un momento, Carlos crey que se partiran el espinazo. Pregunt por Mati justo cuando el cro hizo su aparicin por la puerta de la cocina, cargado con una fuente y una ensalada magnfica. A punto estuvo de llorar. Para qu coo negarlo. Permiti una brizna de humedad en sus ojos, pero no ms. Toda la fuerza que haba ido atesorando en su camino de retorno se fue desmoronando a cada paso que el pequeo daba hacia ella. Pascual y Carlos saban del difcil reencuentro entre madre e hijo. Permitieron todo. Gestos, lgrimas e incluso espacio. Los abandonaron en el saln para refugiarse en la cocina. - Qu tal ests cario? - balbuce ella tratando de contenerse. - Bien, mam - haciendo una pausa sin atreverse a pronunciar lo que iba a decir, pero el deseo era mayor -. Vas a querer vino para cenar? pregunt. No aguant ms. Rompi a llorar como una mocosa abrazando con fuerza a Mati. - No, mi vida - respondi sorbiendo mocos -, slo agua. Lo separ de s para mirarlo a los ojos. - Slo agua.

ngel Muoz Rodrguez

27

(Jerez de la Frontera, Cdiz, 1984). Escritor y poeta. Sus poemas han aparecido en revistas de formato electrnico y papel tales como Groenlandia, El Margen, Ohjas Sueltas, etc, as como en antologas literarias. Autor de los poemarios Mi ltimo verso, Tuyo y mo y Dichosa tarde en escala de grises (segunda edicin, prxima publicacin). Fundador de la Editorial Independiente Origami. Actualmente prepara su prximo poemario.

Para Laura Rayman

Dicen que el Rock & Roll navega por sus venas como un barco a la deriva. Si la consumes, tendrs que hacerlo en pequeas dosis, tanta pureza puede matarte. nica en nuestro mundo, conoce el amargo sabor de la derrota, tiene cicatrices que recorren su cuerpo de norte a sur, como un swing de Benny Goodman, y son fieles testigos del dolor que aflige al hombre. Frgil, soadora, enamora a cualquier corazn que se ponga por delante, huye de los poetas pero los quiere ms que a su propia vida. Pantalones de pitillo, chupa de cuero,
28

gafas que ocultan sus ojos a quien no merece verlos. Un tango de Carlos Gardel la acompaa a sus sueos y un cigarrillo le ayuda a despertar, a lidiar con el nuevo da. Cmo se atreven a decirte catica! Cmo, si una de las pocas cosas que valen la pena en este mierda de planeta eres t!

Antonio Huerta Orihuela

29

Cuentos sanfermineros, La polla ms grande del mundo, Ajuste de cuentos (relatos y cuentos); Odio enamorado, Cuestin de Supervivencia, Ciudad Retrete (novelas). Ha participado en diversas antologas ( Golpes, Ficciones de la Realidad Social, Tripulantes , etc), ha coordinado algunas (como Hank Over \ Resaca, Simpata por el relato , etc) y tambin ha colaborado en diferentes medios ( El Pas, ADN, Vinalia Trippers, Fbula,
etc). Ha obtenido diversos premios literarios por sus relatos.

(Pamplona, 1969). Autor de los libros: Cuentos de color gris,

Era una maana luminosa de marzo, pero al bajar a la playa aquel sol como una naranja lo consumi una niebla densa, el vapor de un infierno dulce, el aliento de un dios con el corazn de hielo Tal vez slo las brumas de una resaca criminal: la noche anterior haba estado suturndome las heridas de mi corazn con hebras de marihuana y limpiando el pus que supuraban con alcoholes de diferentes colores. Pero slo haba sido pura rutina, esta vez no iba a tocar fondo, ni siquiera para coger impulso. Ya no me quedaban fuerzas para volver a brindar con extraos. Mi corazn era un estpido. Saba que no era bueno dar nunca ms de lo que podan coger pero esa era su naturaleza, no saba comportarse de otra manera Cada vez que me enamoraba rompa todas las amarras que lo unan a otros extraos a los que haba conocido brindando despus de algn desengao. Despus todo se acababa y ellos ya no eran los mismos, o se haban olvidado de m, o yo de ellos Y volva a quedarme solo. Aquella vez, al menos, no estaba sentado en la banqueta de un bar, sino sobre la arena hmeda de la playa de Hendaya, encerrado en mi
30

pequea y asfixiante burbuja de luz, entre aquella niebla que pareca que nunca se disipara. De vez en cuando entraba en mi planeta un perro persiguiendo un platillo volante, una pareja de enamorados en el sptimo cielo, un surfista de mares lunares, pero me daba miedo perderme en aquella bruma, ser arrastrado sin rumbo por el aliento glido de aquel dios-demonio Todo, en realidad, me daba miedo. Me daban miedo las chicas, porque ellas no estaban all, sentadas en los pupitres del colegio de curas, cuando comenzaba a vivir y decan que me estaban enseando; me daban miedo los ojos de la gente, en los que brillaba el reflejo de otras personas agazapadas en su interior; me daba miedo que resultara tan fcil perderlo todo a la vez y que cada pequea victoria, por el contrario, se fraguase despus de aos y aos de pelea, solo, contra todo y contra todos; me daban miedo los hombres que gritaban, las mujeres que se colaban en las filas; me daba miedo el telfono y sus repiqueteos con noticias de otros mundos; me daba miedo no encontrar la carretera de regreso, al otro lado; me daba miedo, sobre todo, yo mismo, y las fracturas que escuchaba dentro de m Y me daba miedo, en aquella playa, echar a andar en direccin al mar y abrazarme a sus olas. Las mareas eran como los primeros amores: unas veces traan botellas con planos secretos de tesoros y caracolas en las que se escuchaba sinfonas de mares remotos, otros cadveres inflados, lenguas negras de petrleo que mataban todo lo que laman. Aquellos primeros amores vivos e inmensos como ocanos Qu haba sido de ellos? ltimamente todo era distinto, slo me enamoraba del rumor de esas mareas escuchado a lo lejos, de la idea, la ficcin, el engao de pensar que me estaba enamorando; pero no haba nada ms, ese rumor slo eran el de las olas muriendo sobre la arena, descargando todo su esperma muerto y despus permita que aquel simulacro de amor se pudriera y me pudriera a m, hasta que su
31

hedor resultaba irrespirable y era inevitable hacerse sangre en el corazn escarbando para desenterrar aquel cadver y as intentar continuar vivo, muerto de miedo. S, todo me daba miedo. Hice, de hecho, un inventario de todos mis miedos y cuando termin el mar se estaba merendando aquel sol como una naranja y sobre l todava caracoleaban jirones de niebla, pero a travs de ellos comenzaba desnudarse la luna. Y, tal vez porque ya no fuera capaz de imaginar nada ms que me diese miedo, pens que quizs esa luna pudiera guiar de nuevo las mareas del amor hasta mi estpido corazn cubierto de tumbas y que en l germinara un plancton de esperanza. Despus me levant y ech a andar sobre la arena, buscando las huellas de unos pies cuyo tamao encajara exactamente en las corvas de mis rodillas durante las fras noches de otros inviernos; mientras caminaba la niebla y la resaca se iban disipando, poco a poco.

Patxi Irurzun

32

(Sevilla, 1976). Ama de casa, monitora de guardera, escritora (de poemas y relatos), a golpes de corazn. Junto a Andrs Ramn Prez Blanco, el poemario No hay prosa (Groenlandia, 2011). Su blog: http://bicheja-pelleja.blogspot.com.

Invisiblemente falso, slo percibo su aliento cercano, merodea en mi nariz como nave sin nodriza. Qu mas puedo hacer que lanzarme a tu acogedora sonrisa? Anso que tus dientes me visiten cada noche, en mis sueos de horizontes que me soporten por los cielos, llegando a un destino deseado por los ptalos caseros... Esos que comamos en las alturas de los rboles siameses, donde respirbamos profundo, con los ojos cerrados, jugueteando con peces con alas de matices, sin peso anciano, slo relajo espontneo de rostros infalibles. Pero el ambiente no circula con fluidez, me parece extrao que esta vez el sol no tenga fe en s mismo y que las aves ya no canten con el ritmo que las mantena en viaje... Mira mis manos, slo tres dedos en desastre, los otros dos escaparon sin dejarme siquiera un recado fugaz de su paradero cambiante. Creo que escapan, presienten que no hay tal, todo esto fue una faz de greda de mala calidad cuyos pedazos se caen a m alrededor fuertemente, escucho tu temblor. Qu te sucede? Llueves otras gotas, me ocultabas todo en tan poco espacio... Creo que fue demasiado tiempo, tus mentiras se pudrieron, llegaron a su fin, deben morir lejos de aqu. Callan tus promesas si no son verdaderas.

33

La tenue luz del atardecer prolongaba las sombras de los rboles hasta una gran distancia. El templado aire meca las hojas de los rboles, haciendo una combinacin perfecta con la luz vespertina. A lo lejos se podan observar las imponentes montaas cubiertas de hielo. Parecan titanes vigilando aquel extenso y viejo valle. Todo estaba en armona, excepto por una densa humareda que surga en la parte norte del valle; era tan densa y espesa que se poda observar casi desde cualquier parte.
34

Lejos de ese lugar, a un da de distancia, un joven observaba el humo desde lo alto de una colina. Sus ojos se esforzaban demasiado y una mueca de desesperacin se reflejaba en su rostro. As paso la tarde, observando silenciosamente, aunque de vez en cuando se levantaba furioso y arrojaba una piedra hacia el vaco. Pero al momento una extraa sonrisa se asomaba en sus perfectos labios. Paso el tiempo. Las tinieblas de la noche estaban a punto de caer sobre el valle. Con la agilidad de un ciervo baj rpidamente hacia un claro en donde haba un hermoso lago. Se detuvo a observar el reflejo que estaba en el agua: joven, de veinte aos (aunque no estaba muy seguro de eso), alto, delgado, frente ancha y ojos curiosos, piel blanca, pelo negro. Aunque no alcanzaba a ver todo su cuerpo se imagino a si mismo: musculoso de piernas fuertes y largas, brazos que podan partir un tronco. En fin, tenia con que defenderse. Por qu no poda ir? Era algo que le inquietaba

Carmen Luisa Contreras

35

Amzaga; Bubok, 2010). Sus poemas han sido traducidos al alemn, francs, euskera y rabe. Ha publicado dos libros digitales: La reconstruccin de la Memoria (Groenlandia, 2008) y Planta de Neurociruga (Editorial Remolinos, 2008).

del Matemtico, Ro Arga, Groenlandia, Turia, Los Cuadernos del Sornabique, Letralia, Ocano, Haritza, El cuervo , etc. Ha publicado el libro de poesa Proteo; el yo posible y La mitad de los cristales (junto con el poeta Luis

(Vitoria, 1967). Codirige la revista Amilamia , junto a Jos Luis Pasarn Aristi, con quien publica, en 1992, el libro de poesa Cartapacios de Lucerna (Ediciones Libertarias / Prodhufi). Ha publicado en revistas literarias impresas y digitales, como Cuadernos

de la muerte asesinando al transente con el fuego de la hoguera. Serpientes de la primavera reptan al hbrido concepto del mate, sepia, el colorido de lo que fuera. Llega el presente bajo los tejados, bajo la efigie de Pollock trasquilando borracho la corteza de un rbol desnudo.
36 36

encontrarse fuera despus de haber estado adentro, en el tero artificial donde el abecedario resulta un nmero insurrecto y los aos un rengln de palabras calcificadas. Esta es la casa en la que habito. No tiene muros, candados que los nios abren con sus abrelatas. La casa donde nacieron mis padres y mis abuelos. An recuerdo el tejado rojo de la tarde, la estancia en un purgatorio amarillento como calendario de la retaguardia, el sonido metlico de una radio que anunciaba el calor o la desidia.

Adolfo Marchena

37

(Sevilla). Forma parte del proyecto Fahrenheit 451 (Las Personas Libro). Sus poemas aparecen en diversas antologas: Poemas para un minuto (Editorial Hiplage, 2007), Girapoemas (2009). Ha participado en diversas revistas y algunas pginas Web de Literatura. Ha formado parte del ciclo Versos Sumados , dentro del Festival Cosmopotica (Crdoba, 2009).

Ya no retrasara ms la decisin: hoy cuando ella entrara en el vagn, le entregara el libro, terminara con las miradas esquivas e iniciara una conversacin. Desde que la vio leyendo La Metamorfosis de Franz Kafka y tropez con su pie, pens que deba conocer a esa joven. No crea en la predestinacin pero era demasiada coincidencia que la chica leyera esa novela, justo la que l lea y relea todos los das durante su trayecto en el metro. A raz de ese traspis intent encontrar el valor suficiente para hablar con ella: haba ensayado ciento de veces el modo de acercarse, ms de una vez consigui ocupar el asiento continuo al suyo, sentir el roce de su brazo, aspirar su perfume Incluso comenz a prolongar la duracin del viaje con tal de disfrutar ms tiempo de su presencia. Todos los das llegaba con el propsito de dirigirle la palabra, pero en ningn momento encontr una excusa apropiada: la vea tan atrapada por las pginas que postergaba su decisin, limitndose slo a observar.
38

Sin embargo, ayer ocurri un hecho inesperado: justo al bajarse ella del metro, el libro se cay del bolso; l lo recogi con rapidez, pero las puertas se cerraron antes de que pudiera entregrselo. Esta maana, cuando por fin la vio entrar en el vagn, se dirigi lentamente hacia ella: -PerdonaCreo que este libro es tuyo Seee se te cay ayer - dijo con la voz entrecortada La joven asinti con una sonrisa: saba que el dinero empleado en la compra de ese extrao libro, al final, dara su fruto. Nunca ley ni la primera pgina: slo quiso captar su atencin con ese ejemplar que tantas veces le haba visto leer, fue difcil la conquista, incluso lleg a necesitar la ayuda de una pequea zancadilla; pero ahora eso era lo que menos importaba, la conversacin haba comenzado.

Esperanza Garca Guerrero

39

(Oviedo, Asturias, 1977). Escritora, crtica literaria. Miembro de la Asociacin de Escritores de Asturias. Ha colaborado en diversas revistas literarias. Autora de los libros El cuaderno griego, Realidad Paralela y Breve Testimonio de una mirada. Obtuvo el accsit del XXVI Premio Nacional de Poesa Hernn Esquo (2008). Posee varias obras inditas (de poesa y relatos). Ha participado en recitales y en distintas antologas (la ltima, editada por Bartebly, La manera de recogerse el pelo: Generacin Blogguer) . Ha sido traducida al ingls. Actualmente, organiza eventos culturales y coordina talleres literarios. Recientemente, ha publicado otro poemario, La edad de los Lagartos (Editorial Origami, 2011) y, en breve, aparecer su segunda obra en versin digital, Herrumbre.

t, David Gonzlez
En las noches ms fras, cuando las sbanas pesan sobre el cuerpo sigues llegando t, sigiloso, rompiendo el vrtigo de las visiones nocturnas, de las heridas abiertas que an sangran. Sigues acariciando mi mano con la tuya,

40

tapando con tu boca el recuerdo que me muerde siempre a ciertas horas. Y sigues llegando a tiempo para curarme...

En la barra permanece anclado el ltimo cliente del bar. Con la mirada fija en el fondo del vaso, como cada da, cada noche. Ella observa el esmalte rojo de sus uas, mientras ordena las botellas. Manos agrietadas de dedos largos, marcadas por el fro, por el uso, la caricia extrema que nunca regal al hombre adecuado. La noche parece caer ahora con todo su peso sobre la espalda. La atmsfera es demasiado densa, el humo condensado, el olor a piel y sudor. El tiempo que se detiene. Dos hombres salen del bao; la miran como a un objeto ms, algo que hace tan slo un par de horas podra haber resultado til, quiz menos ajeno, y que se convierte ahora en simple mobiliario. La caza se abandona por puro cansancio. Ella intenta arreglarse el pelo, el escote, situar la falda en el punto exacto que le ense su madre. Para ganar ciertas cosas has de conocer ciertos trucos, le repeta siempre. El espejo que hay tras las botellas le devuelve una imagen distorsionada pero quiz ms real de lo que ella desea ver. El hombre permanece quieto junto a su vaso, la mano temblorosa pero firme ante la destruccin que sin duda lo conduce cada noche a ese mismo lugar. Ella decide acercarse y susurrarle al odo, con dulzura, que debe marcharse, es tarde. Entonces l, sumiso, se levanta con cierta torpeza, bebe el ltimo trago y se dirige a la puerta. Justo en ese momento se da la vuelta y dice: Georgina, crees en el amor? Ella siente un escalofro repentino, recuerda la nieve bajo sus pies y un dolor intenso. Un tipo alto y desgarbado cruza la puerta entonces apartando al hombre que permanece inmvil a modo de interrogante - con cierta splica en los ojos difcil de describir, de entender
41

incluso -, agarra su brazo y la empuja hacia l mordindole el labio inferior con fuerza, a modo de marca. Ella se golpea contra la barra por la agresividad del impulso. Hora de irnos a casa, nena, dice l. Cuando ella busca con la mirada al hombre en la puerta ya no hay nadie, tan slo la lluvia contra los cristales, cada vez ms fuerte, ms profundo dentro.

Se cruzaron en el pasillo. l la vio de rodillas, intentando arrancar una mancha amarillenta del suelo. Se qued quieto, como hipnotizado por las piernas que ofreca aquella mujer a modo de animal extrao; no poda ver su rostro, tan slo intuir su silueta bajo el uniforme, el cabello recogido detrs, quin sabe si largo o corto. Permaneci all, de pie, mirndola como atrapado en su propia red. Algo arda por dentro, quiz el instinto de sentir la necesidad inmediata de un cuerpo ajeno jadeando junto a ti, sobre tu hombro. Poda imaginarla con toda exactitud en la intimidad de su habitacin, dejando caer la ropa despacio hasta quedarse desnuda frente a la ventana, justo en el momento en que el sol puede definir con total precisin las curvas de una mujer. Imaginaba su mano descendiendo lentamente por su espalda y cmo ella se abandonaba a esa caricia que tomaba impulso hasta llegar al lugar exacto entre sus piernas. Poda sentir esa humedad en sus manos, su olor Incapaz de permanecer inmvil avanz un paso, luego otro y ya a punto de tocarla, de provocar ese bendito encuentro, ella se levant de forma abrupta, chocando ambos en una especie de ridculo baile en el que l agarr con fuerza su cintura mientras sus miradas se cruzaban por vez primera. Segundos, un minuto tal vez. No alcanza a recordar en qu momento ella se desliz entre sus brazos para perderse para siempre en aquel pasillo. Cada ao, el mismo da, a la misma hora, l regresa al hotel. La mancha permanece todava en el suelo.

Ana Vega

42

(Crdoba, 1958). Escritor y poeta. Ha publicado los libros de poesa Lo que arde (el sueo del herido) y El laberinto sentimental . Sus poemas han aparecido en distintas publicaciones, pginas Webs y blogs.

Prximamente ser slo un alcohlico escandalizado ms con la cabeza llena de fantasmas y desentendindome de todo asunto. Entonces par el coche y mir por la ventana y se acerc un hombre con levita y pajarita que llevaba en una mano una versin antigua de Las fabulas de Esopo que me deca que nunca lo tocara y me miraba fijamente con sus ojos hngaros. Medira cerca de metro noventa. Sin resto de humanidad ni civilizacin slo intentando que lo adulara pero estaba ms enredado que un pedazo de aluminio roto y saba que yo nunca sera su estpido particular. Hay una rapsodia para su dureza pero tan ininteligible como las ropas de seda y lazos oscuros de los lunticos. Slo es alguien clido y salvaje alguien con pocas recompensas si exceptuamos su locura tarda. Era como la mayora de nosotros, slo saba opinar.

43

Pidi una copa de coac caliente al camarero y empez a leer el significado de una naranja que haba cado ante sus ojos. Su delirio no se parece a nada Dulce y terrible. Al fondo unas chavala pensativa rascndose con sus uas negras lleva una gorra de piloto y una manta vulgar de tanto colocarse y con los ojos hinchados a poco de transformarse en un simple agujero estelar de tanto obsesionarse con su tristeza. Debera de tener algo que hacer en su vida Pienso yo. Pero le da igual lo que cavilen sobre ella. Sabe que su historia terminar como un experimento no tomado demasiado en serio. Pero le da igual. Sabe que acabar entre vmitos y estertores azules .Como siempre. No tiene absurdos temores sobre su reputacin. Slo quiere saltar al infierno con sus burbujas de colores. Hay pocas recompensas aqu pero al menos no hay juramentos intiles de esos que apenas duran unos segundos. Me oyes? Dos errores no significan apenas nada.

44

Olvdalo, no te preocupes. Glorifica aquello por lo que pasaste y olvida lo dems pero no montes ms escenas en medio de la calle. Siempre hay gente que no lo entiende y pone el grito en el cielo. Piensa que slo eres una guapa atea sin derechos adquiridos. Seguro olvid tomarse sus pastillas, esas que la convierten en la nena salvaje. A fin de cuentas no sabes nada de m lloras por encima de la media y me da igual lo que pienses ni siquiera sabes que es crear algo bonito. Mientras padre y su fantasma encaramados a las ramas de un roble madre rezando y prometiendo parasos y yo pegando fuego a mi cama cantando mientras todo comienza a arder. Pero algn da cantar en un bosque y tendr un amigo, o un enemigo, perpetuo o un hechicero de aspecto elegante hirviendo en mi interior. Me sirvo para seguir vivo de lo material y de lo inmaterial. Mi mente slo es un campo de cangrejos y advierto a todos que se mantengan alejados Arrojo bolas de fuego azulado Y chillo, y babeo palabras de sudoroso predicador pero no puedo explicar lo que sucede a m alrededor.
45

Obtengo mi energa de las estrellas y bebo de la alineacin de mis versos. Todo lo escribo para m. Lo bueno y lo malo est escrito en ellos. Aunque a veces, como la vida, parezcan sin sentido.

Enrique Fuentes-Guerra

46

Narrativas, Lafanzine, Al otro lado del Espejo, Agitadoras, Cruce de Caminos, Deshonoris Causa, En sentido figurado, as como en diversos blogs: Crnicas para decorar un vaco (de Xen Rabanal), Hank Over \ Resaca (Vicente Muoz lvarez y Patxi Irurzun), etc. Ha publicado los libros de relatos Putas (Ediciones Groenlandia; segunda edicin, prximamente) y Momentos Extraos . Aparece en las antologas Viscerales (Ediciones del Viento), Los rincones ms oscuros: antologa del miedo, Desamor, (Groenlandia) y Beatitud: Visiones de la Beat Generation
(Ediciones Balad). Su blog: http://www.asperezas.blogspot.com.

(Logroo). Ex actor, guionista, poeta, escritor y director. Sus relatos han aparecido en diversas revistas y fanzines como

Ah estaba ella, con ms de sesenta aos y haciendo la calle junto a jovencitas que no haban cumplido ni los veinte. Puta vida la suya! Cmo competir con esas chiquillas que estaban en lo mejor de sus vidas. Cmo poda rivalizar ella con sus jvenes y deseables cuerpos. A ella los pechos le colgaban como globos deshinchados, su trasero era tonel y su cara pareca una ciruela podrida. El paso del tiempo se haba encargado de rebozarla en aos, kilos y arrugas. Qu otra cosa poda hacer? Otra cosa no saba, sino de qu iba a estar all. Haca dcadas que tendra que haber abandonado la profesin, pero claro, eso era ms fcil decirlo que hacerlo. Cuando no se tiene otro medio de vida es complicado dejar aquello que te da de comer. Del fondo del polgono lleg el ruido del motor de un vehculo. Las putas acudieron al borde de la carretera y dejaron al descubierto sus tetas. Ella no. Para qu iba a ensearlas? Ella cuanto ms tapada mejor. Su fisonoma haca mucho que dej de ser apetecible. Cuando

47

tena la suerte de conseguir un cliente, ste, nicamente, reclamaba sus servicios para que le chupase la polla. As que sac el pintalabios y aadi una nueva capa a sus labios. Efectivamente, un coche lleg donde estaban las mujeres. Desde su puesto pudo ver que los ocupantes eran cuatro jvenes con claros sntomas de embriaguez. Mal asunto. Su dilatada experiencia le haba enseado que jvenes y alcohol no mezclaban bien. No se preocup demasiado pues intuy que no la elegiran, aun as, permaneci junto a la carretera. El vehculo desfil lentamente por delante de las chicas, pas junto a ella sin detenerse, pero a los pocos metros el coche dio marcha atrs y se detuvo a su lado. - Cunto por chuparnos la polla a los cuatro? quiso saber el conductor. Por qu la haban elegido a ella cuando era evidente podra ser la abuela de cualquiera de ellos? Haba chicas preciosas. Entonces por qu se haban decidido por un vejestorio como ella? Cuidado, no te fes! Algo en su interior la avis del peligro y se puso a la defensiva, por si acaso. - Cunto nos cobras? Ella dijo una cifra. De inmediato los jvenes la regatearon intentando bajar el precio a una ridiculez. Ella estaba necesitada; de hecho, necesitaba clientes urgentemente, pero para trabajar por una miseria era mejor no hacerlo. As se lo dijo a los chicos.

48

De pronto, uno de los c h a v a l e s q u e i b a e n e l a s i e n t o trasero apunt con un envase de plstico, lo presion y un chorro sali disparado hacia el rostro de la puta. Lo vio llegar a cmara lenta, luego not el dolor. De seguido y entre risas, el conductor pis el acelerador y el coche sali a toda potencia quemando rueda. Era aguafuerte. Ella, con las manos en la cara, grit pidiendo ayuda. A su auxilio acudieron algunas compaeras. Le lavaron la cara con botellas de agua mineral y trataron de aliviarla como buenamente pudieron de los escozores y quemaduras. La ambulancia tard casi una hora en llegar. Despus de pasar unos das ingresada, los mdicos le dieron el alta. Sali del hospital ciega de un ojo y con manchas rosceas en el rostro. Un recuerdo de por vida del incidente. Puta suerte la suya! Una semana despus ya estaba ocupando su puesto en el polgono. Las dems compaeras la recibieron como a una herona. Todas admiraron su coraje y fortaleza. Sin duda se haba ganado el respeto de todas ellas, y no por ser una veterana, que tambin. Se lo haba ganado porque ni el paso del tiempo, ni el deterioro de su cuerpo, ni tan siquiera las violaciones y humillaciones que haba sufrido a lo largo de su carrera haban logrado que abandonara su profesin. Como tampoco haba abandonado despus de que aquellos jvenes irresponsables la hubieran dejado medio ciega y desfigurada. Ella seguira all mientras la salud se lo permitiese, y no por orgullo, tampoco por honor, no. Lo nico que la mantena anclada a aquel lugar eran la necesidad y la falta de recursos. Slo eso.

Pepe Pereza

49

(A Corua, 1979). Traductora y asesora lingstica. Actualmente, estudia psicologa. Licenciada en Filologa Hispnica por la Universidade da Corua. Especialista en el rea de Teora de la Literatura; posee diploma de Estudios Avanzados y un curso de especializacin en Teatro, Cine y Audiovisuales. Ha elaborado diversos trabajos sobre escritores de lengua gallega y cine. Coeditora del proyecto de investigacin potica Cien Aos de Poesa. Ha residido en Alemania, donde imparti clases de literatura contempornea y literatura aurisecular. Miembro fundador del grupo potico Los Vndalos, y de su revista Mster de Vandala. Sus textos han aparecido en diversas publicaciones: Coolcultural Galicia, etc. Ha participado en antologas poticas. Ha publicado el poemario

La Bella Varsovia, Piedra de Molino, Al otro lado del espejo,

Nostalgia del acero.

El final no es una despedida, Es la soledad frente al espejo de la decrepitud. Las noches fras en la que la manta no nos tapa Y el reloj hace demasiado ruido con su tic-tac impertrrito. El final es un grito desgarrado. El final no es una despedida. Es el pulmn abotargado por el que trata de salir el humo. Las viejas fotografas todas rotas dentro de un cajn. La calefaccin que no funciona pegada a tus huesos. Un libro amarillento que se ha ledo no s cuntas veces. El final no es una despedida. Es el combate del yo contra su otro yo. La lucha descarnada por la supervivencia. Las luces que apagan sus letreros de nen
50

Y los ltimos borrachos a los que hay que echar. El final no es una despedida. Es el ltimo salto mortal sin red y sin seguro a terceros. El vmito ensangrentado en medio de las sbanas. Los acreedores que aporrean la puerta, Porque no hemos saldado nuestras deudas de juego con la vida. El final no es una despedida. Es un vaso vaco y un cepillo de dientes gastado. Un plato de comida reseca rodeado de moscas. Botellas de ginebra tiradas debajo de la cama. Poemas y versos esparcidos por los rincones. El final no es una despedida. Es una inadecuada maniobra a la derecha. Un fro helador que se escurre por la espalda. Una indecisin sobre la vida o la muerte. Un bao ensangrentado donde yaces t.

La verdad duele. Huele a batas de hospital y a alcohol Que se gravan en la pituitaria a fuego. Duele saberse loco, poeta o trapecista. Es el precio de la vida. La verdad duele. Es un cuchillo oxidado Que nos atraviesa el estmago Y nos muestra la putridez de nuestro pasado. Es la gran herida abierta.
51

La verdad duele. Ese dolor de cabeza que nos lleva En un tiovivo macabro al fondo del vaso. Ese fracaso inmotivado que nos obliga A tachar y escupir versos. La verdad duele. Seamos reyes o mendigos, La verdad nos mata de manera sigilosa. Dadme una palabra verdadera Y yo desmontar el mundo.

52

Silencio. Soledad. Abandono. De lgrimas tengo preados los ojos En esta noche de oscuras manos. Y mi alma, hecha aicos, Slo siente el fro del Silencio. Silencio. Escuchadlo. Sobre sus alas mudas, Vienen las pesadillas que recorren Un cuerpo abierto en canal Por el cuchillo del sueo negro. Mi cuerpo sin entraas donde se alimentan los pjaros del placer. Silencio. Escuchadlo. Amordazada por el dolor que me tapa la boca, Trato de encontrar a oscuras, Un interruptor que no funciona, Porque la noche se ha instalado en m Como un invitado fuera del horario de visita. Silencio.
53

Escuchadlo. Sentid la clamorosa llamada del Silencio Que os conducir a un mar incierto, All donde se hunden los continentes En un letargo de Eternidad. Mi testimonio ser la condena. Silencio. Silencio. Silencio. Haz que me calle, Amor, con el fervor de tu boca Y librame de la carga de mis pensamientos. Beso. Silencio. Escuchadlo.

Lucia Fraga

54

(Madrid, 1976). Licenciado en Ciencias Biolgicas. Estudi fotografa, gan premios y particip en exposiciones colectivas; el boom de la fotografa digital, su correccin de pixeles y su alta definicin empezaron a aburrirle. Al estudiar Diseo se reencontr con la fotografa y los complejos programas de retoque fotogrfico que consiguen devolver a las imgenes toda su imperfeccin. Su blog es: www.imgenesimperfectas.blogspot.com. Los versos que acompaan a sus fotografas pertenecen a Fernando Pessoa, Jim Morrinson y J.M Fonollosa (respectivamente).

Cortemos flores, tmalas y ponlas En el regazo y que su perfume suavice el momento Este momento en que sosegadamente no creemos en nada, Inocentes paganos de la decadencia. Al menos, si fuere sombra antes, te acordars de m despus Sin que mi recuerdo te queme, te hiera o te mueva, Porque nunca entrelazamos las manos, ni nos besamos Ni fuimos ms que nios.
55 55

Piensas que no s eso! Tu poesa es tan obsesiva Me gustan mis locos personajes fros El Hotel abandonado Suciedad de flores en sus paredes El laberinto de entraas se mueve lentamente con horrendo desperdicio Los nios juegan aqu, esperan y dominan aqu, cansadores para su desfalleciente verano abovedado y lnguidos junto a la proa Esther se sienta, vestida como una reina, puerto en la tormenta, tocando campanas de incendio en sus cajones, escribiendo con tiza la negra calle con salvajes mentiras.

56

No me gusta quin soy ni cmo soy. \ Quisiera en verdad ser alguien distinto. \ Liberarme de m, del yo que ostento. \ Vivir en una vida como aquellas \ que uno advierte que admiran una flor \ un ave. Incluso a un ser humano a veces. \ Me cambiara al punto por aquel \ capaz de sonrer a un nuevo da. \ Deseara no ser mi yo ms tiempo.

Felipe Solano

57

(Crdoba, 1982). Licenciada en Humanidades y Master en Textos, Documentacin e Intervencin Cultural (especialidad en Edicin). Pluriempleada. Sus textos - poemas y relatos - han aparecido en distintas publicaciones (revistas, fanzines, panfletos literarios), digitales e impresas, de Espaa e Hispanoamrica, as como en distintas pginas webs, blogs, plaquettes y antologas. Tiene su espacio en Las Afinidades Narrativas y Las Afinidades Electivas. Ha publicado el poemario Bocaditos de Realidad (segunda edicin del 2010) y Cuentos de la Carne, su primer libro de relatos. Sus poemas han sido traducidos al cataln, italiano, ingls, francs, portugus y alemn. En breve publicar en una editorial independiente Material de Desecho.

Tanta ternura me asfixia: Disney ha violado mi inocencia con ridculos animalitos parlanchines y atractivos hroes azules y anodinos. Me asquea la imagen de una cenicienta dulzona en pantalla; ni feas ni gordas protagonistas. Todo-perfecto-ideal-divino. El amigo Walt est seguro en su congelador: las mujeres que vivieron sus idlicos relatos le odian con todas sus jodidas entraas: porque obvi que las autnticas princesas tienen celulitis y menstruacin, porque los prncipes tienen el encanto escondido en unas mallas de payaso ajustadas, porque las brujas son siempre las que gozan del final feliz.

58

Slo los poetas y los perros ladran: alborotan mucho pero son incapaces de morder.
59

primer cliente. Saludo educado con sonrisa forzada; uno a uno, va cogiendo los productos de la cinta trasportadora para pasarlos por el lector; no reconoce el cdigo de barras de una lata de tomate en oferta; teclea, torpe, los nmeros en la caja registradora: Error. Otro intento. Error. Mierda, dice por lo bajo ante la mirada de aquel hombre que deja de sacar las cosas del carrito. Se guarda el perdone usted, es mi primer da, pero el orgullo no se lo permite. La mquina no da su brazo a torcer: Error. Con los dedos temblorosos, marca el telfono del supervisor; aumenta la fila de personas impacientes, unas resoplan, otras miran sus relojes de mueca. El superior se retrasa: ella se siente pequea, se traga las lgrimas, se mantiene firme. Es ms fcil escribir versos . S, es sencillo escribir poemas y conocer amigos afines y publicar libros y ganar premios literarios y ser una joven promesa potica. Lo que no es fcil es sobrevivir en la realidad con el sudor, los callos, los dolores de espalda y de cabeza. All sentada, indefensa y humillada, es slo una empleada ms que tendr que aguantar la desaprobacin de sus jefes, clientes desagradables, broncas con los compaeros, horarios abusivos, sueldo pauprrimo. Dentro de aquel supermercado, la poetisa se siente indigna, pero las malditas facturas no se pueden pagar con el talento.

nimo : se dice a s misma cuando se aproxima el

Welcome, querida poeta, welcome to the real world.

Ana Patricia Moya

60

61

Fernando Sanabris Jorge Decarlini Vanessa Navarro Rafael Zeledn Bernardino Contreras Jos Antonio Fernndez Jos Pastor Gonzlez Sergio Snchez Taboada Miguel ngel Guerrero Adriana Ventura Jos ngel Conde Noel Prez Alfonso Ortega Borrego Toms Illescas Rafael Indi
62

(Ciudad de Mxico, 1985). Escritor. Autor de relatos, ensayos y crtica literaria. Realiza sus estudios en la Facultad de Filosofa y Letras (Universidad Nacional Autnoma de Mxico); all forma parte de algunos proyectos sobre crtica literaria. Ha sido colaborador en diversas publicaciones, como Moho, Generacin, Los suicidas, Velocidad crtica, etc. Ha realizado algunos proyectos performance y videoarte en centros culturales.

Aquella para lo que encontramos palabras es algo ya muerto en nuestras almas. Hay siempre una especie de desprecio en el acto de hablar
(Nietzsche).

- He decidido comenzar a escribir. - Qu tratas de decir, Australia? - Dedicarme a ello de manera profesional, como t. A eso me refiero. - Esto te parece profesional? - Cmo lo llamaras t? Es lo ms cercano que tienes a un trabajo; sin sueldo, claro, pero trabajo. - Entonces llammosle como prefieras. - Es todo? Qu te parece? Qu piensas? - Bien. No tengo nada ms qu decir. Suerte. - Entonces no te interesa. No me preguntas nada? El tema? Todos los escritores tienen un tema predilecto, no? - No quisiera interferir en tu carrera profesional. Posiblemente a ti te paguen. - Posiblemente. Pero sigamos con lo del tema. La masturbacin, por ejemplo, es tu favorito, si no recuerdo mal. - Muy bien, no recuerdas mal. Ahora dime qu carajos quieres. - Que contestes a mis preguntas. Slo estamos conversando sobre escritura. Es tan incmodo? Cuando alguna escritora atractiva lo hace no

63

pareces sentirte as. Es ms, le invitas a unos tragos. Con mi dinero, por supuesto. En cambio, cuando es tu mujer quien hace las preguntas, te sientes agredido. - Masturbacin, fornicacin, misoginia. Todo en ese orden. Esos son los temas. Qu intentas, Australia? - Hago lo posible por mantenerte. Lo sabes? - Por supuesto. Y te lo agradezco. - Entonces, por qu me haces esto? No merezco un poco de respeto? - Hacer qu? - Escribir esas cosas. No podras cambiar un poco eso, por m? - Claro, podra hablar de la maternidad, elaborar recetarios, tal vez una obra acerca de ngeles. Es una idiotez, Australia. Han pasado ya varios aos, por qu ahora comienzas a chingarme? - Necesito un poco de respeto. - Acaso no lo tienes? Esas mujeres de las que hablas saben que estoy derrotado. Es decir, que vivo contigo y no deseo complicar las cosas aqu. Entran al departamento nicamente cuando t ests y se largan inmediatamente. - Ese es el problema. Cmo podra alguien comprender que en realidad eres as despus de lo que escribes? - No necesitamos que lo comprenda nadie ms. Qu te ocurre? - Todos tus conocidos me miran de manera extraa, con lstima. Las mujeres me desprecian. Ni siquiera intentan hablar conmigo, slo los borrachos que van solos a las fiestas. Piensan que soy una de esas mujeres que describes. - No creo que sea as. Simplemente no le tomes tanta importancia. - Es fcil decirlo. - En realidad eso te afecta tanto? - No slo ellos. Tambin ha sido mi madre. Ha ledo algo. Elogio de la castracin. Pide que vuelva a casa, lejos de ti. - Haz lo que te parezca mejor. - No s que hacer. Recuerdas aquella vez que me golpeaste al volver de la reunin con mis amigos?

64

- Han pasado cinco aos. Adems, te lo merecas. No fue un golpe precisamente. Fue una respuesta a las mordidas en los brazos y al arrojarme la plancha en la cabeza. Era necesario. Qu tiene que ver eso? - Que tal vez no seas tan distinto a lo que escribes. Que eres un miserable. - Tal vez tengas razn. Entonces la solucin es hacerte tambin escritora. Divulgando la clase de mujer que en verdad eres, tu sufrimiento al vivir con el escritor demente. Tu bondad. Calcuta. - Sabes? Ya tengo un mejor tema. - Perfecto. An as, sigue sin interesarme. - Posiblemente si fuera alguna de esas menores de edad que frecuentabas, emborrachabas y que te lean sus textos en cantinas, te interesara. No es verdad? Horas y horas leyendo esas idioteces. Dndoles consejos estpidos. - Probablemente tengas razn. Slo les deca lo que queran escuchar y no deseaba ser descorts. A ti, por desgracia, slo puedo desearte suerte. - Eso es todo? El cabrn no quiere ser descorts. Por esa misma razn te las follabas? Por tu incontenible generosidad. El tema: un escritor mediocre que tiene una mujer que le odia. Dime ahora qu piensas - Probablemente no sea tan generoso, en efecto. No follbamos. S, por supuesto que pensaba en hacerlo, entonces las escuchaba con atencin. Me masturbaba, claro, y luego podamos volver a su texto con calma. El coito potencial siempre es un impedimento; as que era mejor hacer las cosas de esa manera. Algunas tenan talento, pero lo supe desde el principio. Se los deca, y luego las citaba, para jalrmela. Lo imaginas? Ellas acudan, posiblemente lo saban. A ti te recomiendo, ahora que ya te he follado en algunas ocasiones: no lo intentes. - Maldito. Eres un embustero. Te consideran escritor, no? Pues eres un farsante. - Lo s. Deja de chingarme. - Te detesto. Dime algo ms sobre las escritoras que conoces, que son bastantes. Sobre su trabajo.

65

- Por ahora las evito. Me parecen insoportables. O ms bien es como t dices: slo leo el trabajo de las escritoras si estn muertas, o si me interesa penetrarlas. Ese es uno de mis principios frente a su influencia. - El sexo. Ese es el tema. Slo piensas en eso. Dime, en serio, qu te gustara? Tienes algn temor de qu me convierta en escritora? Qu debas competir conmigo? - Totalmente. Otro temor es viajar, coger, comer, dormir con una escritora. Literatura todo el jodido tiempo. Las escritoras no son tan interesantes, sabes? Por lo menos no con aquellas con quienes lo he intentado. - Tengo un tema que podra interesarte. Un hombre, un pobre diablo, un inepto, digamos de veintitantos aos. Un escritor mediocre. Su tema preferido: sexo. Busca mujeres en la calle. El cabrn no puede hacer nada ms que mirarlas. Entonces escribe. Un hombre que observa. Su inagotable fuente de inspiracin: el semen. Jalrsela. Escribe algunas pginas. Nadie paga por ellas. Esa es su manera de jalrsela. - Perfecto. Suena muy bien. Ser un best seller.

Fernando Sanabris

66

(Puerto de Santa Mara, Cdiz, 1987). Poeta y escritor. Licenciado en Periodismo por la Universidad de Sevilla. Ha publicado en diversas revistas literarias, impresas y digitales, tales como La Bolsa de Pipas o Cuadernos del matemtico, entre otras.

Mralos. Ah. Vistiendo la ropa que alguien les dijo que tenan que vestir. Movindose como alguien les dijo que haba que moverse. Cantando las canciones que alguien les dijo que cantaran. Usando las expresiones que alguien les dijo que deban usar. Imitaron, adoptaron, asimilaron, emularon. Se mimetizaron para ganar seguridad colectiva. Mientras perdan libertad individual. Yo no necesito aparentar nada ante nadie. Es algo que creo haberme ganado. Peleando,

67

a tumba abierta, contra mis propios fantasmas.

Mrame a los ojos que una vez creste que existan nicamente para mirarte. En serio, mrame. Hndete. Hazlo mientras me aprieto la nariz con el ndice y el pulgar para que la sangre no fluya libremente. Claro, he debido golpearme con algo. Dices que soy la imagen ms pattica que jams contemplaste. Y que ni siquiera soy capaz de venir afeitado tal y como me exigiste.

68

Pero aqu sigues, mirndome. Ya no me necesitas, y yo ya no te necesito. El ro permanece azul pese a los cadveres que esconde en su fondo. Mrame a los ojos. Si quieres, puedes volver a baarte. Un breve chapuzn. Yo reprimir las ganas de ahogarte. No s quin trajo aquel sonido horrible que nos transporta a cuando fuimos felices. Deberas ponerte a gritar (como solas hacer con el otro) para acallarlo.

Jorge Decarlini

69

(Cartagena, Sevilla, 1979). Licenciada en Filologa Inglesa. Su gran pasin es la literatura. Trabaja como profesora de ingls en Secundaria y que lo compagina con sus estudios en Grado de Psicologa. En el 2002 fue seleccionada para una exposicin colectiva de jvenes poetas. Un ao despus, obtuvo el premio Antonio Oliver Belms, y en el 2004, consigui un accsit en un concurso potico regional. En el 2009 inici su bitcora http://vainillayangora.blogspot.com. Ha sido publicada en revistas digitales de creacin literaria ( Almiar, Ariadna, etc) as como en blogs. Ha sido incluida en la antologa VI y VII Cuaderno de Profesores Poetas .

Este silencio que flota entre nosotros no se rompe con palabras; no las hay tan poderosas o sinceras. Antes las hubo, brillantes como gemas, danzando en la maana o en la noche, arropadas por suspiros.
70 70

Se perdieron en la bruma, la palabra en la palabra, olvidado su sentido. Frases vacas sustituyen a los versos. No hay rencor entre nosotros y la rosa no recuerda nuestra casa, - un ao atrs me enviabas flores -. El gris se ha apoderado del anochecer y del alba. Las sbanas estn fras y las velas, apagadas. Ropa sucia se amontona en una silla. La mesa de la cocina est tan desordenada El suelo, cubierto de migas y el perro ladra pidiendo comida. Despus de tanta quietud, qu clase de ruido? Un pattico chillido que no puede detenerse, quizs tos, un golpe, o llanto fingido, - el autntico muri para dar vida al silencio -; un portazo o un silbido. No he empezado esta disputa sin un marcado objetivo. Y negamos la evidencia, la disfrazamos de mala racha o rutina, ocultamos el miedo a hacerla real. Estuve una vez a tu lado

71

y olvidada la pasin me aferr a tus palabras. Qu bellas surgan en torrentes de tus labios! Se mezclaban con las mas, se besaban, se beban. Ansiaban siempre un nuevo flujo de sonidos y de vida, a estrellarse en la otra boca en oleadas fluan. Vacos mis labios ahora y mi lengua, adormecida. El corazn que una vez lati de calor, odio y ternura se transforma en tumba fra. El asesino es difuso, no restan ni las heridas. Despertaremos un da y, al fin, uno de los dos har estallar el silencio con una palabra: adis.

Vanessa Navarro

72

(Jalapa, Nueva Segovia, Nicaragua, 1990). Estudiante de ciencias sociales de la UNAN (Len). Miembro del grupo Conliabulo. Coeditor de la revista literaria Cuatro Ases. Sus textos han sido publicaciones en revistas y blogs.

Lleg el 2012! El Da anda de bar en bar, la Noche es una puta barata. Las Estrellas enmarihuanadas chocan unas con otras. El Sol con sobredosis de cocana danza a duras penas de galaxia en galaxia. El Da se est orinando en la puerta de un bar, la Noche baila en un tubo como puta empedernida. Las estrellas caen a la Tierra cagndose de la risa. El Sol, quin sabe dnde rayos est muerto ahora! Y la raza humana, escondida entre la maleza, en subterrneos,

73

debajo de sus camas. Claman Lloran Gimen Rezan Piden a Dios por sus vidas. Mentiras Patraas Se jode el mundo! Lleg el 2012! Un perro se coge a una perra en la calle, ah, quin fuera como el perro! No le importa nada, slo cogerse a la perra. Rezar Rezar Rezar HIPOCRESA! Es el fin del mundo! FIN DEL MUNDO MUERTE
74

Santa Muerte. Ests preparado? Reza Reza Reza HIPCRITA!

Rafael Zeledn

75

(Crdoba, 1967). Escritor. Estudi Filologa Hispnica. Ha trabajado como mozo de almacn, cocinero, socorrista, camarero, ferrallista, administrativo, comercial, chofer, etc. Ha vivido en Mallorca, Jan, Cceres y Mlaga. Le obsesiona la difusin de contenidos culturales por Internet, pues para l, es lo nico que puede salvarnos, sin filtros, sin desmayo, sin piedad.

- Anoche te vi muerta me dijo respondiendo al buenos das.

A mi me dieron las siete cosas. No me lo esperaba. La cuidadora de la mama haba soado conmigo muerta y me lo contaba como quien habla del tiempo. Por supuesto cambi de tema. El anillo no apareca. Estbamos decidiendo si denunciarlo o no. La abuela no haba salido de casa, el anillo deba estar cerca. Los brillantes eran buenos y la pieza era seguro muy cara pero lo ms valioso eran los cuentos de la mama. A lo largo de mi infancia y mi adolescencia la procedencia del anillo cambi varias veces, se lo regal un militar que lo pretenda, se lo encontr sacando agua de un pozo o era un regalo de la abuela. Ya daba igual. No me acostumbraba a ver a la mama sin su anillo. Sin poderse mover ni hablar, miraba a veces su dedo desnudo y luego al vaco. Posiblemente no se daba cuenta de que le faltaba el anillo, pero estoy segura que dentro de ella algo quedaba. Yo sospechaba de la cuidadora, Mara, haba algo maligno en su expresin, le hablaba a la mama, que no la poda or, tan alto para que todos la oyramos, demostrando un cario tan interesado, tan culpable tal vez, y encima sondome muerta. Gabriel me dijo que me haca un favor, que aparecer muerta en el sueo de alguien es presagio de larga vida, pero esa mirada se

76

clavaba en m hacindome dao, recordando los temores de la infancia. La cosa qued en nada, el anillo no apareci y cambiamos de cuidadora al mudarnos al campo. Ya lo haba olvidado cuando un da, en el Asilo de Santa Justa volv a ver el anillo. Haba ido a visitar a un enfermo cuando lo vi puesto en un dedo extrao. Era una seora mayor que paseaban en silla por el jardn. Me acerqu y lo pude ver claramente. Era el mismo, inconfundible. An ms, la seora era Mara, muy desmejorada. Ella haba sido la ladrona. La pude reconocer por su mirada. Aunque no me reconoci (no reconoca a nadie) la mirada segua ah, en el fondo, fra, dura. Su castigo era verse en el mismo estado que la seora un da cuid. Lo tena que haber dejado as, pero no pude evitar ofrecerme como voluntaria en el asilo, ocuparme de la silla de Mara y llevarla a pasear por el jardn. Fue tan fcil. Frente a la fuente, en la soleada maana, me arrodill frente a ella y le dije mientras le sacaba el anillo:

- Qu sencillo es hacer justicia. A lo mejor te hago un favor deshaciendo tu crimen.

Con el anillo en el bolso, devolv a Mara a su habitacin, sin culpas, con la satisfaccin del deber cumplido y sal a la calle. En la puerta me encontr con la sobrina de Mara. Sorprendida de verme all me dio dos besos, y antes de que me preguntara nada, le dije: - Anoche te vi muerta.

77

Apagu el despertador tres veces. Es la hora y an estoy en la cama. Dnde estn las alas que da el amor? Por fin salto de la cama y caigo en los zapatos. Al incorporarme noto que el suelo est ms cerca que nunca. No soy ms bajo. Slo son mis pies que se hunden en el piso. Me cuesta trabajo ponerme los pantalones, por qu tengo que levantar tanto los pies, por qu me sigo hundiendo. Por que, por que. No hay tiempo para explicaciones. Es la hora, pero t siempre te retrasas cinco minutos. No pierdo tiempo afeitndome porque ya no llego al espejo del bao. Me tengo que lavar la cara en el bid. Cuando espero el ascensor el piso me llega por la cintura. Casi no llego al botn. Menos mal que hemos quedado en la esquina. La gente no me ve. Tengo que esquivarlos para que no me pisen la cabeza. Tenamos que haber quedado en mi casa, pero eres tan as. Llego al quiosco justo a tiempo, te veo acercarte mientras acabo de hundirme. Ya ests aqu y no me ves, mi cara est justo una cuarta debajo de tu tacn. Te tiro besos mientras me alejo lentamente. Adis amor. Lstima, hoy que te habas puesto las braguitas blancas con lacito.

Bernardino Contreras

78

(Terrassa, Barcelona, 1963). Su profesin siempre ha estado relacionada con el ferrocarril. Ha participado con sus poemas en diversos recitales y revistas literarias, digitales e impresas ( Manxa, Pliego de etc). Ha obtenido diversos premios por sus poemas y relatos. Ha publicado el poemario La profundidad del agua. En breve, editar su prxima obra potica, La eterna pubertad de Lino. Tiene obras inditas. Su blog: http://joseantoniofs.blogspot.com.

Murmurios, Palabras Diversas, El coloquio de los perros, Fbula, gora, En sentido figurado, Almiar, El laberinto de Ariadna,

Siempre a las seis en punto suena el despertador de la mesita. Siempre a las seis de la maana en punto. Cuando empiezan las sombras a marcharse. En el momento justo en que el tranva sale de la cochera reluciente, borrado ya el graffiti inverosmil. Cuando emprende de nuevo la ciudad el cundo, el qu y el cmo. Siempre a las seis, aunque las persianas seguirn tan cerradas como siempre. Hasta que sea de noche ya del todo.

79

He de salir con un paraguas pues nunca s si me caern encima, desde esos ventanales donde esperan su turno tanta gente sin nombre (Jos Antonio me llamo, para quin no sepa). Nunca sabr si aquel que salta me pertenece.
80

Al ver el taxi alzo la mano izquierda. A mi lado se encuentra una mujer con un beb entre sus brazos, muerto. Yo an no lo s, ni ella tampoco, pero el beb presenta un cuello flcido y unos brazos sin fuerza que le cuelgan. En el momento de subir al taxi se oye el graznido de una urraca cuya sombra me dice que an la ciudad se mueve. Cierro los ojos y me esfuerzo en entender porque la luz, a veces, poco ilumina.

Jos Antonio Fernndez

81

(Jos Pastor Gonzlez, 1967). Ha publicado en la coleccin Literatura de Kiosko (Ediciones RaRo), as como en varias revistas literarias con otros pseudnimos. Despus de dar vueltas y vivir por media Espaa, ha decidido asentarse por un tiempo en las Alpujarras granadinas. Escritos, aficiones, lecturas y viajes en el blog: http://librosyvanguardientes.blogspot.com.

pero es el abandono y el olvido lo que mata *** cuando nunca has tenido un abrigo de piel no sabes lo que es el fro *** estamos condenados al fracaso

82

cualquier batalla est perdida de antemano pero seguimos en lucha aplazando la derrota final y sobretodo la venganza de la victoria *** abrir los ojos no ahuyenta el miedo *** me gustan las mujeres salvajes esas que suelen escapar armando ruido *** escupe que el odio no alimenta

JPG

83

(Avils, 1974). Desde nio se recuerda escribiendo. Quizs escriba por la frustracin de no poder cantar o tocar algn instrumento. En la poesa tiene su desahogo, le ayuda a estructurar el pensamiento de la Jos Antonio Fernndez mente. Sus versos tienen clara influencia musical y contienen mensajes de clara denuncia social. Comparte un blog con el ilustrador Csar Nevado Linos y ha autoeditado el poemario Y la vida. Comparte espectculos potico-musicales con el D.J Antistailo, donde mezcla la poesa con estilos musicales tan dispares con el Ska, Reggae, Drum and Bass, Punk, etc. Entusiasta organizador de eventos culturales, gran defensor de cualquier expresin cultural alejada de dinmicas mercantilistas. Su segundo poemario, Ana y la incertidumbre, ha sido publicado digitalmente por Groenlandia.

No tengo por qu renunciar al soy. Las lneas de fuga son carreteras de doble direccin. Ir y volver, aqu y all. A cada patada le siguen dos abrazos, cada tres rutinas aguarda una sorpresa. Necesitamos tanto los llantos de la risa como las sonrisas de la tristeza. El verbo hablar se vaca sin una mirada, que ya sabemos que sabemos conjugar blablablear, y tambin, y tampoco. Que si las palabras se visten de carnaval, los ojos nos quitan las caretas.

84

Que un reflejo del agua en movimiento me puede devolver la conciencia perdida. Que ya est bien de huir huyendo hacia los lugares comunes de callejones sin salida. Adems, hoy no tiene que ser como ayer, pero si se fotocopia, ya llegar maana para ver en espejos opacos quines somos, quin soy, si hoy es el hoy que va a cambiar el mundo. Porque el mundo cabe en una cabeza. Escucha si no el vaivn de las mareas en el bullicio de la oscuridad.

Todas las texturas de las ciudades condenan nuestros pies a cadena perpetua de suelas y complementos alejan horizontes de la memoria.

85

La estacin y quince das insisten en caras, gestos, tmidos saludos de costumbre. Uso de lo ordinario. No resulta inusual, cuando nos regalan una nueva faz, que las atenciones se desven en reojos interesados, vidos de misterio. Si se le ocurriera reincidir, fin, una ms, suma de tedios. Todos parecemos querer acercarnos, hablarnos, nunca sucede. Una mirada, una sonrisa, uno se esconde bajo un reproductor de msica, otra se introduce en la pantalla del porttil, l se abandona a la somnolencia, ella lee entrelneas, yo me emborrono de tinta, un mvil o dos, varias miradas hacia algn dnde. Hoy es un da de esos de quince de estacin. Y no. Alguien cambi el guin. A primera hora de la tarde, ninguna cara conocida. Daniel se marcha. l y yo, en un abrazo que es un cudate, hasta pronto, joder que rpido pas el verano, te quiero. Yo alejndome sin mirar atrs, que si miro arranco a llorar y no paro. Que no digo no me guste llorar, slo que no me parece momento. Sigue siendo un da de esos de quince de estacin. Y no. Una Ella-nueva se sienta a mi lado. Nos miramos, reojos de curiosidad, trato de esconderme tras la pluma. No me deja. Entre sonrisas va leyendo cada palabra siempre recin nacida. Y me sonre. Ojal no vuelva maana.

Sergio Snchez Taboada 86

(Colombia). Actualmente estudia sociologa en la Universidad Nacional de Colombia. Finalista en diversos premios literarios ( I

Premio de Literatura Palindrmica, Primer Concurso de Relato Corto Histrico de la Editorial Meyalihuitl, IV Muestra Cryptshow Festival de Relato de Terror, Fantasa y Ciencia Ficcin, etc). Sus microrrelatos
y poemas en pginas de Internet, blogs y revistas literarias digitales.

Tena que caminar por los renglones que surcan la respiracin de la brisa y que suelen escribir las mariposas con su vuelo, y seguir el rastro de las flores que retoan en la espesura del olvido, para dar con la asesina de los ojos verdes. Tena que organizar los dgitos del caos para buscarla a ella, entre la opulenta vibracin de la muerte y el ro arterial de la oscuridad. Tena que dar con su mirada inquietante e inconmovible, de esencias ntidas e incorpreas al acecho, presta a lanzarse en un escape furtivo hacia la luna, para encontrarla a ella tras una de sus tpicas y acostumbradas masacres.

87

Tena que seguir la estela de su energtica y maligna presencia, fluyendo entre las so m bras de la ciudad, para dar con su mirada verde y enhebradora de lunas, de las lunas ms bellas que puedan llover sobre una piel deseosa, para preguntarle por qu, por qu cuando aprend el arte de la confesin que es el arte de dejar el corazn desnudo, ella utiliz el arte del crimen, del crimen de cl a var sus agujas, como a otros tantos, en mi decidido e ilusionado corazn.

Miguel ngel Guerrero Ramos

88

(Chilpancingo, Guerrero, Mxico, 1982). Estudi la Licenciatura en Literatura Hispanoamericana. Actualmente radica en Mxico D.F y es becaria del Programa del Estmulo para la Creacin Artstica.

Corre! Nuestro hijo puede devorarnos. Porque caigo, me encuentro cayendo, de espalda, hundindome en la efervescencia del panorama. As voy, lnea enferma que se tuerce, puntos al odo, surco de mi tiempo, burbuja embotellada. espiral de tu cuerpo.
89 89

S, caigo, suelto tu mano, mi fuerza me revuelve, por el tubo de tus ojos, resbalo. Miro las bombas al lado, me clavo.

Si pudiera solidificarse, la tristeza, seramos en inmensidad fsiles, blanca armona del silencio, violenta calma. Las utopas seran horas intiles, aos, valdra cerrar la boca, decir ojos y anhelar un sabor nata. Entonces no habra manos, ni voces, ni aldea blanca.

Adriana Ventura

90

Enfocarte, Gotas de Tinta, Shiboleth, El laberinto de Ariadna, Poesa+Letras, Divague, Narrador.es, entre otras. Sus poemas han aparecido en las antologas Des-amor, El tamao del tiempo, Cuentos selectos, volumen IV , etc.

(Madrid, 1976). Licenciado en Comunicacin Audiovisual. Ha sido operador y auxiliar de cmara, elctrico y tcnico de vdeo freelance para varias televisiones y productoras. Es director, guionista e iluminador de varios cortometrajes en vdeo digital; tambin ejerce como ilustrador, diseador freelance, articulista y comentarista de sitios Web. Autor del poemario Fiebres Galantes (publicada en la pgina de distribucin libre Shiboleth) y Feto Oscuro (Groenlandia, 2011). Ha colaborado en distintas revistas literarias, digitales e impresas, tales como Letras Annimas, Groenlandia,

pisoteando al cazador con sus pezuas y convirtindolo en hermano de los gusanos. Un cadver viviente con una lengua ciempis, llena de patas y tentculos, avanza por las carreteras, comiendo almas en sucios moteles baratos. Mientras, en las ciudades malditas, los vagabundos de los bancos son momias ensangrentadas enterradas vivas con sus posesiones. En este cementerio de cruces de piedra y aluminio es posible la figura de un redentor? Cuando este surge recibe el abrazo de las tribus y cae de rodillas sobre su sangre en un ftido subterrneo. El susurro metafsico de un tren espectral
91

es el preludio de la gran matanza de familias en el hipermercado, r e ventadas por fragmentos diamantinos. Podis preguntar a la figura de retorcidos cuernos negros con vestimenta de cuero negro y botas claveteadas, con ojos como ventanas de fuego sin pupilas y aliento condensado en humo verde, que acerca a su cara oscura sin rasgos una botella indescriptible albergando un alma destilada. Apoyado en la barra, al fondo del local, en el centro de la ciudad, l siempre tiene sed.

92

Cada acto a tu lado se convierte en una runa de inexplicable significado. Los nios congelados gritan pero no puedo dejar de abrazarte. Espuma debajo de tu nuca y vainilla gaseosa en tu cuello. Te mereces todo y todo te quiero dar, incluso que veas a los montculos de nieve llorar con gemidos metlicos en tu nombre. Mientras, mis dedos son monstruos manejando torpemente un cigarrillo. Y t detienes el aire con cada calada, saludando al mundo, los rboles como velas celebrndonos, la reina de la brisa respirando amor conmigo en la terraza.

Jos ngel Conde

93

(Pseudnimo de Jos Luis Fernndez, Toledo, 1979). Dedicado profesionalmente a la gestin empresarial, reside actualmente en Vigo. Adems de su licenciatura en Administracin y Direccin de Empresas, realiza estudios de Filologa Hispnica en la Uned de Pontevedra. Ha resultado finalista en diversos certmenes literarios gracias a sus relatos, tambin seleccionados para ser publicados en antologas. Ha colaborado con cuentos en la revista Narrativas.

Aquel camarero nos ech del bar poco menos que a patadas. Fredi y yo habamos quedado all la noche antes para ver el partido de ftbol por televisin, pero cuando encajamos el segundo tanto, Fredi brinc en el acto del asiento. Agarr la silla y, en un segundo, insultando al televisor como loco, la atiz tan fuerte contra el suelo que una de las patas sali volando despedida. Lo cierto es que era una de esas sillas baratas de plstico y la pata no aguant un trastazo as. Por suerte no golpe a nadie, de casualidad. Fredi y yo nos tronchamos de risa al instante. Incluso brindamos con una cerveza. Aunque para el camarero, sin duda, eso fue la gota que colm el vaso. El tipo ya nos haba estado llamando durante todo el encuentro la atencin. Primero nos avis desde la barra, en cuanto intentamos encendernos un cigarrillo. Qu pasa? dijo . Vais de graciosos? Aqu no se puede fumar. Despus, apenas nos marcaron el primero, Fredi peg un puetazo en la mesa, atestada de caas de cerveza vacas. Uno de los vasos salt entonces por los aires, impact en el suelo y se hizo pedazos. El camarero vino a recoger el estropicio, corriendo, con la cara descompuesta. Nos vamos a tranquilizar un poquito, chavales nos grit casi , u os marchis por donde habis venido? Sin embargo, tan pronto como el tipo se dio la vuelta, Fredi y yo nos partimos de risa a su espalda. Ni siquiera nos molestamos en disimular. Pero fue el golpazo de la silla lo que le sac por completo de quicio. El camarero dej una cerveza a medio servir, abandon a toda prisa la barra y se nos acerc chillando como un energmeno. Se nos encar sin bajar el
94

tono, farfullando, con los ojos encendidos, y hasta nos arranc las cervezas de las manos. Todo el bar estaba pendiente. Incluso un par de metomentodo se unieron a la fiesta tambin. Enseguida el camarero nos sujet como pudo con la ayuda del otro par de tipos y, amenazando con llamar a la polica, nos ech a empujones del bar. Una vez en la calle, el camarero y los otros dos se quedaron en la puerta del local cruzados de brazos, murmurando en voz alta, mientras esperaban que nos marchramos. Fredi trat de enfrentarse de nuevo con los tres. No obstante, lo cog rpido de la camiseta y procur detenerlo cuanto antes. Vamos, hombre. Pasa de estos gilipollas dije. A pesar de que por fuera yo intentaba aparentar, en realidad estaba otra vez muerto de risa. Largaos de aqu a tomar por culo, niatos grit el camarero , o llamo a la polica y que ellos se encarguen. Estarn ocupados con la puta de tu mujer contest Fredi. El tipo hizo en ese momento el amago de salir disparado detrs de nosotros, pero se detuvo al ver que Fredi y yo retrocedamos llorando de risa. Al final, medio reventados ya los dos del cachondeo, dejamos all a aquel payaso con la mandbula desencajada, y nos alejamos. De todas maneras el encuentro estaba perdido. Y aquel idiota, tan fuera de sus casillas como el capullo de mi padre aquella misma maana, cuando volv a casa de fiesta. La noche anterior, tal cual solamos, Fredi, unos amigos y yo habamos salido a tomar algo. La maana se nos ech encima sin darnos cuenta, y si bien no regres a casa demasiado tarde an, mis padres ya estaban desayunando en la cocina. Intent escabullirme sin hacer ruido a mi habitacin. En cambio, apenas me dio tiempo a cerrar la puerta de la entrada antes de que mi padre me llamara a gritos. Yago! chill. La inercia era lo nico que me tena en pie, aunque fui a la cocina de todas formas y me sostuve apoyado all en el marco de la puerta. Tan slo pretenda mantener los ojos abiertos y conservar el equilibrio en la medida de lo posible. Pero a mi padre le falt desde luego

95

tiempo para ponerme a caldo, mirndome de la cabeza a los pies, por no haberle ayudado a cargar las verduras en el furgn. Me qued estudiando ment ; tengo examen. Le dio lo mismo. Siempre haba que acatar sus santas rdenes. Al hombre lo haban prejubilado hara unos meses y ahora, para no aburrirse, se pasaba el da en un huerto que haba comprado aos atrs. En l plantaba melones, lechugas y no s qu historias, que venda despus con mi madre a la puerta de casa. Ni se molestaba en preguntar siquiera, pese a que nos tena a todos pringados con la tontera del huerto cada dos por tres. Entonces el pesado me insisti para que desayunara. No entiendo, sinceramente, por qu me sent a la mesa en mi estado. Me serv caf, con temple, procurando que no se me cayera, y para poder pasarlo, me encopet la taza hasta arriba de azcar. Adems, me temblaba la mano de semejante modo, que dej un reguero blanco por toda la mesa. Cre en serio que el azcar sera suficiente, que me podra contener, si bien se me contrajo el estmago en cuanto me acerqu el caf a la boca. Salt de la silla al instante. Ni me dio tiempo de llegar al fregadero casi. Aunque vomit en la pila lo que pude, la mayora se desparram por la encimera, por el mueble, incluso manch parte de la pared. Mi madre no abri la boca, la pobre. Pero el anormal de mi padre se levant lanzado. Me agarr de la camisa como un salvaje y con el gesto retorcido, gruendo, me sac a guantazos de la cocina. Vete a dormir la mona me chill . Sal de aqu. Estaba tan furioso que hasta le temblaban los labios. Antes de regresar aquella noche de fiesta, yo ya haba quedado con Fredi para ver el ftbol en algn bar. As que segn el camarero nos ech, y sin opciones en el partido, decidimos comprar algunas cervezas y sentarnos en cualquier lado a dejar pasar la tarde. Nos hicimos con varias litronas en el primer supermercado que encontramos abierto, y buscamos despus una calle tranquila, por la que no pasara demasiada gente. Fue ah donde le cont a Fredi el numerito de la vomitona. El to se parta de risa al escucharlo. Se tronch de tal forma que hasta se atragant con la cerveza y termin morado de toser tanto como lo hizo. Pero, espera aad , que eso no es lo peor.

96

Necesitaba tabaco antes de marcharme a ver el partido con l, conque me acerqu al bar de enfrente de mi casa a comprarlo. Iba a salir por el portaln del garaje, pues mi padre colocaba delante el puesto de verduras y, quiz por comodidad si tena que entrar en casa y salir luego, dejaba abierto el portn. Entonces, cuando asom la cabeza, me encontr el tenderete destrozado: los pimientos, los tomates, casi todo estaba en el suelo esparcido aqu y all. Un cochazo enorme haba arrollado el puesto de verduras de mi padre. Y para colmo, el muy bruto sostena un meln y se diriga directo al cochazo con intencin acaso de reventarle la luna. De repente, mientras le contaba a Fredi la historia de aquel desastre, se nos acerc un tipo que apestaba a alcohol agrio y a orn. Estaba escurrido y medio doblado. Pareca una de esas momias incas, aunque no sera mayor que nuestros padres. Eh, chavales nos dijo . Me dais un trago? Lrgate contest Fredi enseguida. Pero el tipo en ese momento alarg la mano sin ms e intent alcanzar una cerveza. Fredi le peg una guantada en el brazo y acto seguido se levant, encarndose con l. Vete a tomar por culo, gilipollas dijo. Me incorpor corriendo de inmediato y, sujetando del brazo a Fredi, le retir un poco hacia m. Tranquilo, chaval respondi el tipo . Dadme un traguito al menos. Ests sordo? Qu te largues! Fredi empuj al fulano con el brazo que le dej libre. El tipo trastabill hacia atrs, como si sus piernas fueran de alambre oxidado y a duras penas mantuvo el equilibrio. Luego, de improviso, se march, farfullando a voces mientras se agarraba los genitales y nos haca gestos con la mano alzada. Fredi cogi al instante una botella de cerveza medio vaca y se la arroj al fulano. Le cay bastante cerca, aunque no le alcanz, y la botella termin hecha aicos en el suelo; con franqueza, no creo que Fredi tuviera intencin de atizarle de verdad. El tipo se alej por fin, a saltitos, igual que si caminara por la luna. En cuanto le perdimos de vista, nos sentamos de nuevo y Fredi dio a la cerveza un buen trago. Menudo capullo dijo.
97

Enseguida me encend un cigarrillo y le ofrec otro a l. Permanecimos un segundo callados, si bien termin en breve de contarle la historia de mi padre con el meln. Yo estaba apoyado en el portaln de mi casa, atento. Entonces el burro de mi padre se dirige con el meln a romperle la luna al cochazo que le ha destrozado el tenderete. Lo alza sobre la cabeza y, de pronto, cuando va a tomar impulso, se escurre con alguna de las frutas o verduras desparramadas por la calle y se cae en el suelo de bruces. Pero lo ms extrao es que el idiota no intent ni levantarse, se qued all tirado, sin soltar siquiera el meln. Y t, qu hiciste? me pregunt Fredi. Nada contest . Cruc la calle y fui a comprar tabaco. Fredi apenas sonri de medio lado, suspirando casi, aunque en absoluto se gir hacia m. Bebi un gran trago de cerveza y me la pas luego. Yo di una calada al cigarro alargando la otra mano hacia la botella. Despus nos quedamos en silencio los dos. Sin previo aviso, el mamarracho de antes sali de quin sabe dnde blandiendo una estaca. No le vimos hasta tenerle encima. Pero se abalanz sobre nosotros, nos lanz un golpe con el palo, y de milagro no nos abri la cabeza a ninguno. A m incluso se me escurri de la mano la litrona. De dnde coo lo habra sacado? Nos incorporamos de un brinco y Fredi embisti en el acto a aquel imbcil, que a trompicones, aferrndose a la estaca, termin de boca por el suelo. El tipo procur recuperarse enseguida. No obstante, pareca un tentetieso mutilado, y al final volvi de nuevo a caer. Desde el suelo entonces, nos arroj la estaca con sus ltimas fuerzas disponibles. El palo ni de lejos nos roz. Aunque Fredi agarr en ese momento la nica cerveza que nos quedaba e, impidiendo con el pie erguirse al tipo, despacio, le vaco la litrona por encima. Aqu tienes tu trago, capullo dijo carcajendose. El anormal se retorca gruendo por el asfalto, esforzndose en taparse la cabeza, igual que un gusano que quisiera perforar una pared. Era la viva imagen de mi padre, all tirado en el suelo, sujeto a un meln resquebrajado como a un salvavidas, mientras el zumo le resbalaba por los nudillos y el tipo que le haba destrozado el tenderete hua en su cochazo, sin disculparse siquiera. De repente, furioso, comenc a golpear al pobre infeliz. Intentaba de veras contenerme las lgrimas. Pero le pate el estmago, el pecho, le pise los riones, hasta

98

que Fredi tir la botella de cerveza y me detuvo. Me rode con ambos brazos, apartndome de aquel tipo de manera inmediata. Tranquilo, hombre. Tranquilo me dijo. Los gemidos del fulano all encogido en el suelo parecan venir del interior de una fosa. Si Fredi no me hubiera retirado al instante, creo en serio que lo habra matado. Apenas poda ya reprimir las lgrimas y, cuando Fredi me separ, agach la cabeza, rendido. De hecho, no pele ni un segundo por zafarme. Adems el tipo consigui levantarse del suelo por fin y, gimiendo y empapado de cerveza, se march en cuanto se puso de pie. Esta vez no haca ms gesto que oprimirse el estmago con los brazos cruzados. Hasta que el fulano no se alej lo suficiente, Fredi no me solt. Luego me mir derecho a los ojos. Pero aunque apart la vista corriendo, tratando de disimular las lgrimas ante l, Fredi me peg con afecto un tortazo en la cara. Se te ha roto algo ah dentro? dijo . No era para tanto, hombre. Entonces me di la vuelta y, mientras apretaba los dientes, empec a caminar en direccin al supermercado. Tan solo pretenda mantenerme firme y que Fredi no me viera llorar. Vamos a comprar ms cerveza dije. Fredi aceler el paso y se coloc a mi altura. Yo segu andando con la mandbula contrada, y, slo despus de que Fredi me diese alcance del todo, hice algn empeo por sonrer. No saba durante cunto tiempo podra aguantar sin derrumbarme, la verdad. Pero a quin demonios le importaba?

Noel Prez

99

(Jerez de la Frontera, Cdiz, 1974). Ha trabajado como educador social y profesor de espaol para extranjeros. Leer, escribir y traducir son tres de las patas donde se apoya para seguir caminando. Ha publicado relatos cortos y poemas en revistas digitales y antologas. Su primer libro de poemas es Lluvia de manos (Editorial Padilla, Sevilla, 2007). En la actualidad, prepara su segunda obra potica.

Salgo a tomar el aire, cansado, cierro puertas de una casa vaca. Paseo con tu bicicleta por estas calles que conoc a tu lado y hasta los gemidos de las ruedas me recuerdan tu nombre. Voy a parar esta falsa huida

100

buscar una mesa libre en algn caf del centro y escribir con prisa estos versos para sentirme ms cerca de tus besos.

Me gusta esperarte en la cama que me busques bajo las sbanas me gusta encontrarte, encontrarnos, en este rincn del mundo. Bsame la nuca dulce de mi sentirte y acopla tu respiracin al juego de la ma. Quiero vivirte pegado a mi espalda cada noche y cada segundo. Djame vivirte cerca. Qudate a dormir conmigo y dejemos que la felicidad llene los secretos bolsillos de nuestra piel. Qudate a dormir conmigo y dejemos que la felicidad nos cubra la piel y llene nuestros bolsillos secretos.

101

Espero que entres en el bao detrs de la cortina, llegas cantando en voz baja y te percibo desde mi trinchera. No escondo nada a tu persona pero me gusta espiarte desde la baera, ver como te afeitas y luego torteas tus mejillas. Desde aqu estudio tu baile, tu desnudar de ataque. Tengo preparadas mis armas y bien lista mi estrategia. Pasa a compartir conmigo tiernos secretos de guerra.

Alfonso Ortega Borrego

102

(Sevilla, 1988). Fundador y miembro del movimiento El okapi fucsia. Est preparando su primer poemario. Mantiene el blog personal: http://animalendisturbio.blogspot.com .

Esta ciudad se parece demasiado a nosotros. Calle a calle competimos en nmero de batallas perdidas y luces escondidas bajo alguna latitud incierta. Sus noches justifican al fin el insomnio errante de unos bien desnacidos. Como ella, hemos soado ya todos los sueos azules que quedaban por soar. Esta ciudad se parece demasiado a nosotros.

103

Avivando una vigilia en el trasluz de mi muerte equivocada con la aurora; confrontando lo trmulo de mis sienes con una ciega spid de ojos violetas. Inerte en el cuadrante cero, donde se afirma la indeterminacin infinita tan ftil como una gangrena, tan breve como un abismo que presagia el terrible reverso: todo vuelve a las formas, se rehace atroz materia y gravita sin piedad. Cercenado sobre lmites radiales me entrego. Exnime desvelo. nicamente ya mi sombra hilvana lo concreto a jirones. Y luego el vmito: ventanas, paredes, fotografas, lienzos La vida jadea rectangular, abatida por crasos vrtices, txicas aristas. Haba que solimantar el veneno,
104

extasiar a Quimera en un brutal arrebato. Ahora s como se franquean las arcadias de la duermevela. Pues esta noche pude rozar el orgasmo disolutivo, cruzar el extremo terminal de lo simtrico. Voltiles curvas desnudan el vaco. Tom una decisin: he acabado del lado nunca visible de lo secreto.

Rafael Indi

105

(Crdoba, 1965). Escritor y poeta perteneciente a la generacin X cordobesa. Comparte aficiones tan dispares y poco comunes como la poesa y la micologa. Actualmente reside en Sevilla. Es miembro de la Asociacin Cultural Soando Caminos y ha participado en varios recitales colectivos de poesa, cuya labor divulgativa ha sido premiada. Obtuvo el V Premio Literario Saign de Poesa. En breve publicar su primer poemario en versin digital, Emisin Analgica , de mano de Groenlandia Ediciones. Tiene otro poemario indito: El pueblo.

Un pas (o muchos pases en uno) que limita al norte con la riqueza, al sur con el desierto, al este con la Historia, al oeste con su pasado. Un pas donde nunca llueve lo suficiente, o llueve demasiado. Un pas donde nunca llueve a gusto de todos.

106

Un pas con eternos y cclicos reyes, pcaros, nobles. Un pas que, alternativamente, busca la libertad y las cadenas. Un pas cuya historia parece de risa pero es de llanto. Un pas que en alguna ocasin ha logrado ser grande. Un pas capaz de la Inquisicin, de la Mezquita, del Quijote. Un pas lleno de unos seres extraamente alegres llamados espaoles. El pas ms al norte de frica, ms al sur de Europa, ms al este de Amrica, y ms cerca del fin de la Tierra.

Toms Illescas

107

Groenlandia, revista cuatrimestral de Literatura, Opinin y Arte en general nmero doce (Septiembre \ Diciembre 2011)

Junto con esta publicacin, se presenta el suplemento de Groenlandia correspondiente (suplemento Groenlandia nmero doce, correspondiente a los
meses de Septiembre \ Diciembre). Todos los textos e imgenes pertenecen a sus

respectivos autores. Los textos, fotografas e ilustraciones pertenecen a Antonio

Huerta, Enrique Fuentes-Guerra, Ana Patricia Moya, Antonio J. Snchez, Pepe Pereza, ngel Muoz, Esperanza Garca Guerrero, Adolfo Marchena, Lucia Fraga, Patxi Irurzun, Carmela Contreras, Ana Vega, Bernardino Contreras, Sergio Snchez Taboada, Fernando Sanabris, Jorge Decarlini, Toms Illescas, Jos ngel Conde, Vanessa Navarro, Rafael Zeledn, scar Cardeosa, Felipe Solano, Jos Antonio Fernndez, Jos Pastor Gonzlez, Miguel ngel Guerrero, Adriana Ventura, Rafael Indi, Alfonso Ortega Borrego y Noel Prez. Para el diseo de esta publicacin se han utilizado fotografas e ilustraciones, extradas de la red, pertenecientes a los siguientes artistas consagrados: David Lachapelle (pgina 25), Heile Grsse (29), Henri Cartier Bresson (32), Ben Heine (37, 46), Erwin Olaf (39, 59), Jean-Claude Claeys (48), Liu Liu (52), Garry Winogrand (66), Ren Maltte (69), Lucien Clergu (70), Tiago Hosiel (75 y 106), Brian Day (80), Daria Endresen (82), Jean Louis Courtinart (85), Laurei Lipton (88), Roger Ballen (89), Mikel Uribetxeberria (92) y Pablo Iglesias (100).
108

Tambin se han empleado obras de Felipe Solano (portada y contraportada, pginas 55, 56, 57, 108 y 109), scar Cardeosa (22 y 61) y ngel Muoz Rodrguez (2, 34, 40, 77 y 95). Groenlandia respeta las opiniones de sus colaboradores las cuales son de su total responsabilidad y defiende la autora de sus obras. Groenlandia aboga por la total libertad de expresin, sin censuras. Groenlandia es, desde el nmero cero, una publicacin que no busca lucro.

Groenlandia defiende la cultura gratuita. Todas las publicaciones son de descarga

gratuita desde las distintas plataformas de la red (pgina Web oficial, SCRIBD, ISSUU). Todos los contenidos de esta revista corresponden a sus respectivos autores; desde el nmero cero, todas las obras que contienen las publicaciones estn protegidas. Groenlandia respeta los derechos de autor: para proteger nuestra cultura, es esencial proteger las ideas originales de sus autores porque las mismas son un trabajo de imaginacin y esfuerzo nicos. www.revistagroenlandia.com http://www.scribd.com/RevistaGroenlandia http://issuu.com/revistagroenlandia

DEPSITO LEGAL : CO-686-2008 ISSN: 1989-7405

109

Groenlandia presenta sus cuatro nuevos libros: Escup sangre, poemario del joven poeta mexicano Abel Isaac Contreras, con arte de Helio Lozano, prlogo de Beatriz Garca y epilogo de Jorge Manzanilla; El salto del cojo, poemario de Danilac, con prlogo de Ada Menndez y eplogo de ngel Muoz Rodrguez; Ana y la incertidumbre, obra potica de Sergio Snchez Taboada, con portada y contraportada de Csar Nevado, y eplogo de Eva Mrquez; y la nueva obra de narrativa, con relatos de Alfonso Vilas Francs, La vida mientras tanto, con diseo de Rezgo Reis.

Prximamente: Poesa En el invierno de la lluvia, de Helena Ortiz Material de Desecho (segunda edicin), de Ana Patricia Moya Emisin analgica, de Toms Illescas Herrumbre, de Ana Vega No frenes la lengua de los pjaros, de Begoa Leonardo Poesa de guerrilla, de Eric Luna Narrativa Contrafbulas, de Franco Dimerda

110

LIBROS DE GROENLANDIA Poesa La reconstruccin de la memoria (Adolfo Marchena) Bocaditos de Realidad, segunda edicin (Ana Patricia Moya) El Gotero (Luis Amzaga) Las aguas y las horas (Sal Ariza) Autorretrato sin leo (Pablo Morales de los Ros) La conspiracin de la sirena (David Morn) Ya no leo tebeos de Wonderwoman (ngel Muoz) Cosas que nunca te dir (Eva Mrquez) Te lo verso a la cara (Ada Menndez) Transentes del olvido (Velpister) Apologa de la mueca de Bellmer (Jorge Heras Garca) No hay prosa (Andrs Ramn Prez & Carmen Luisa Contreras) Feto Oscuro (Jos ngel Conde) Urbe Desta Historia (Rubn Casado Murcia) Carne (Daniel Rojas Pachas) Narrativa Putas (Pepe Pereza) Realidad Paralela (Ana Vega) Cuentos de la Carne (Ana Patricia Moya) Momentos Extraos (Pepe Pereza) Antologas Los rincones ms oscuros: antologa del miedo Poetas Guerreros (antologa jvenes poetas mexicanos) Un poema siempre ser nada ms que un poema Lo que habita en el cristal (antologa poetas espaoles) Des-amor: antologa literaria groenlandesa TODOS ESTOS LIBROS DISPONIBLES EN: www.revistagroenlandia.com
111

Lakma Puski, revista chilena de Literatura http://www.poesias.cl/

Palimpsesto 2punto0 http://palimpsesto2punto0.com/webzine.htm http://palimpsesto2punto0.com/

Literatura cien por cien independiente http://escriturasindie.blogspot.com/

112

Editorial Origami presenta sus tres prximos libros de poesa: La involucin ctrica, de Adriana Baares Camacho (con prlogo de Octavio Gmez Milin), Vivimos encerrados en brujas transparentes, de Jorge Barco, y La piedra nocturna (poesa vertical), de Pedro Snchez Sanz (con prlogo de Antonio J. Snchez). Prximamente, la nueva coleccin de narrativa: Te escribir una novela, de Jos ngel Barrueco, Relatos de humo (y hachs), de Pepe Pereza, Manos tan pequeas (Vera Zieland), etc.

www.editorialorigami.com

113

No soy Shakespeare pero puede ser que algn da ya no escriba ms, abstractos o de los otros. Siempre habr dinero y putas y borrachos hasta que caiga la ltima bomba, pero como dijo Dios, cruzndose de piernas: veo que he creado muchos poetas pero no mucha poesa.

(Charles Bukowski)
114

115