Apuntes de Clases

TECNOLOGA DE LA CONSTRUCCIN IV
Titular : Arq. GOMEZ Marta Micaela 1

Apuntes de cl ases
2008

ACUSTICA

La acusti ca es l a parte de l a fi si ca que estudi a l a acci n, propagaci n,
formaci n y propi edades del soni do.-

Sonido

Es l a osci l aci n mol ecul ar al rededor de su posi ci n de equi l i bri o, es
una sensaci n que i nci ta al rgano del oi do, medi ante movi mi entos
vi bratori os de l os medi os el asti cos.
En el campo fi si ol gi co es una sensaci n ori gi nada por una vi braci n
acusti ca. En el campo de l a fi si ca es una vi braci n acusti ca capaz de
ori entar una sensaci n audi ti va. El soni do ti ene una causa, l a
vi braci n, y un efecto, l a sensaci n fi si ol gi ca.

Representaciones grficas del sonido

Si representamos grafi camente el soni do en un si stema cartesi ano, el
mi smo corresponderi a a una funci n tri gonomtri ca de una si nusoi de,
1donde l a presi n acusti ca es l a di ferenci a entre l a presi n
atmosfri ca y l a presi n del ai re en presenci a de ondas acusti cas.

Caractersticas fsicas y psicofsicas del sonido

Fsicas

La vel oci dad de propagaci n del soni do, se propaga en el ai re a
aproxi madamente 3+0 m.
La l ongi tud de ondas, es l a di stanci a que separa dos zonas de
compresi n o depresi n sucesi vas, se expresa en metros.

Presi n acusti ca: l as osci l aci ones de l as ondas sonoras provocan
fenmenos de condensaci n y enrareci mi ento del ai re. Estos
despl azami entos cambi antes generan l as l l amadas "presi n
sonora".
La presi n sonora es, por tanto, una de l as medi das de l a fuerza
del soni do, y se i ndi ca en mi crobares.-
La frecuenci a del soni do: es el numero de osci l aci ones o ci cl os por
segundo que descri be una mol cul a, en una uni dad de ti empo. Se
mi de en ci cl os por segundo y se l o conoce con el nombre de Hz,
HERTZ. Los soni dos agudos son de al ta frecuenci a, l os graves son
de baj a frecuenci a

Cualidades del sonido

Un soni do se caracteri za por su al tura, i ntensi dad y el ti mbre.

Altura: Cuando se habl a de musi ca se i denti fi ca frecuentemente l os
soni dos al tos o agudos y baj os o graves, Que si gni fi can stos
adj eti vos? Si el numero de vi braci ones en un segundo es
deci r su frecuenci a es el evada, al soni do se l e di ce agudo, si el
numero de vi braci ones es baj o, se l o denomi na grave.

Intensidad. Sol emos deci r si mpl emente, que l os soni dos pueden ser
fuertes o dbi l es. En l enguaj e tcni co, l a medi da de l a fuerza de l os
soni dos se l l ama i ntensi dad. Un soni do es tanto mas i ntenso cuanto
mas ampl i as son l as vi braci ones.

Timbre. Es l a propi edad que permi te di sti ngui r l os di versos ori genes
de l os soni dos que ti enen l a mi sma al tura e i ntensi dad.

Espectro audible

Es el rango de frecuenci as sonoras que es capaz de captar el oi do
humano. Por enci ma (ul trasoni do) o por debajo (i nfrasoni do) el oi do
es i nsensi bl e.
El oi do no perci be soni dos de frecuenci as sonoras i nferi ores a l os 20
Hz y l os superi ores a 20.000 Hz. Entre stos dos val ores estari a
comprendi do el campo audi ti vo, aunque a veces es menor,
dependi endo entre otra cosas de l a edad del audi tor, a mayor edad,
menor espectro.

Decibel
Es l a uni dad rel ati va empl eada en Acusti ca para expresar l a rel aci n
entre l a magni tud que se estudi a y una magni tud de referenci a.
El deci bel i o, si mbol o dB, es una uni dad l ogari tmi ca. En real i dad
deci bel i o es un submul ti pl o de l a verdadera uni dad, el bel i o, que es el
l ogari tmo de l a rel aci n entre l a magni tud de i nters y l a de
referenci a, pero no se uti l i za por ser demasi ado grande en l a
practi ca, y por eso se uti l i za el deci bel i o, l a dci ma parte de un bel i o.
El bel i o reci bi este nombre en honor de Al exander Graham Bel l ,
tradi ci onal mente consi derado como i nventor del tel fono.
Un (1) bel i o, l a uni dad ori gi nal , equi val e a 10 deci bel i os y representa
un aumento de potenci a de 10 veces (1 es el l ogari tmo deci mal de
10) sobre l a magni tud de referenci a. Cero bel i os es el val or de l a
magni tud de referenci a. (0 es el l ogari tmo de 1). Asi , dos bel i os
representan un aumento de ci en veces (2 es el l ogari tmo deci mal de
100) en l a potenci a. 3 bel i os equi val en a un aumento de mi l veces (3
es el l ogari tmo deci mal de 1.000), y asi sucesi vamente.
El deci bel i o es l a pri nci pal uni dad de medi da uti l i zada para el ni vel de
potenci a o ni vel de i ntensi dad del soni do. En esta apl i caci n l a escal a
termi na haci a l os 1+0 dB, donde se l l ega al umbral de dol or.
Se uti l i za una escal a l ogari tmi ca porque l a sensi bi l i dad que presenta
el oi do humano a l as vari aci ones de i ntensi dad sonora si gue una
escal a aproxi madamente l ogari tmi ca, no l i neal . Por el l o el bel i o (B) y
su submul ti pl o el deci bel i o (dB), resul tan adecuados para val orar l a
percepci n de l os soni dos por un oyente. Se defi ne como l a
comparaci n (rel aci n) entre dos soni dos porque en l os estudi os
sobre acusti ca fi si ol gi ca se vi o que un oyente al que se l e hace
escuchar un sol o soni do no puede dar una i ndi caci n fi abl e de su
i ntensi dad, mi entras que, si se l e hace escuchar dos soni dos
di ferentes, es capaz de di sti ngui r l a di ferenci a de i ntensi dad.
Normal mente una di ferenci a de 3 deci bel i os, que representa el dobl e
de senal , es l a mi ni ma di ferenci a apreci abl e por un oi do humano
sano.
Una di ferenci a de 3 decibelios es aparentemente el dobl e de senal
aunque l a di ferenci a de sonori dad sea de di ez veces.
Para el cal cul o de l a sensaci n reci bi da por un oyente, a parti r de l as
uni dades fi si cas, mensurabl es, de una fuente sonora, se defi ne el
ni vel de potenci a, LW, (en deci bel i os) y para el l o se rel aci ona l a
potenci a de l a fuente del soni do a estudi ar otra
fuente cuyo soni do est en el umbral de audi ci n, por l a frmul a
si gui ente:
(dB)
en donde W1 es l a potenci a a estudi ar, en vati os, y W0 es l a potenci a
umbral de audi ci n, que expresada en uni dades del S!, equi val e a
vati os.
Las ondas de soni do- producen un aumento de presi n en el ai re,
l uego otra manera de medi r fi si camente el soni do es en uni dades de
presi n (pascal es). Y puede defi ni rse el Ni vel de presi n, LP, que
tambi n se mi de en deci bel i os.
(dB)
en donde P1 es l a presi n del soni do a estudi ar, y P0 es l a presi n
umbral de audi ci n, que expresada en uni dades del S!, equi val e a
Pa.
Decibelio Ponderado
El oi do humano no perci be i gual l as di sti ntas frecuenci as y al canza el
maxi mo de percepci n en l as medi as, de ahi que para aproxi mar mas
l a uni dad a l a real i dad audi ti va, se ponderen l as uni dades (para el l o
se uti l i zan l as l l amadas curvas i sofni cas).

Caractersticas Psicofsicas del sonido

El ni vel de presi n sonora es una magni tud fi si ca del soni do y no esta
basado en l as caracteri sti cas de l a audi ci n.

El soni do audi bl e abarca, tal como se menci on anteri ormente una
presi n de ai re entre unos 0,0002 mi crobares y unos 1000
mi crobares.

Suma de niveles sonoros

Cual qui era de l as expresi ones vi stas como defi ni ci n del ni vel sonoro
y su uni dad, el deci bel , nos da una i dea de que l os ni vel es sonoros
cual esqui era NO PUEDEN SUNARSE AR!TNET!CANENTE, si no
l ogari tmi camente, dado que nuestro oi do trabaj a en forma
l ogari tmi ca.
La suma de dos ni vel es sonoros i gual es da por resul tado 3 decibeles
mas que el de l os sumandos.

Mtodo de las imgenes acsticas o acstica geomtrica.-

Es l a representaci n en forma vectori al de l as ondas acusti cas cuando
stas i nci den sobre di sti ntas superfi ci es.
Pared pl ana La onda refl ej ada, l o hara con el mi smo angul o de
i nci denci a

PARED CONCAvA

En ste caso se produce una concentraci n del soni do

PARED CONvEXA

En ste caso el soni do ti ende a di spersarse


La reverberacin

Para exami nar de qu forma se emi te l a energi a sonora y como se
atenua hasta apagarse, l a representamos a travs de di agramas
cartesi anos tenemos un soni do conti nuo y breve, supondremos, como
su extremo de si mpl i fi caci n que, al ser emi ti dos, su i ntensi dad no
vari a
La reverberaci n no debe confundi rse con el eco, ste es una
refl exi n uni ca, que determi na una repeti ci n uni ca poco deformada y
di sti nta de l a ori gi nal . El eco repi te un soni do. La reverberaci n l o
prol onga. La duraci n de l a reverberaci n es el ti empo que separa el
i nstante de l a detenci n de l a fuente, de aqul en que l a i ntensi dad
medi a del soni do se reduce en 60 db.

Tiempo de reverberacin aconsejado

vol umen y forma de l a sal a

Esta dado por l a rel aci n: vol umen de l a sal a, di vi di do por el numero
de l ocal i dades.

Segun WE!SSE:

Sal as pequenas ............................3 a 5 m3 por asi ento
Sal as medi as.................................+ a 5 m3 por asi ento
Sal as grandes................................5 a 10 m3 por asi ento

En sal as rectangul ares pueden uti l i zarse l as si gui entes proporci ones:

Ancho................................................mdul o base
Largo................................................entre 1 y 2 anchos
Al tos................................................. entre1f3 y 2f3 del ancho

Di versos autores han estudi ado en forma comparati va, el ti empo de
reverberaci n de muchos l ocal es desti nados a di ferentes acti vi dades,
asi tomando como punto de referenci a, l ocal es para l a musi ca, por
medi o de anal i si s estadi sti cos, han trazado curvas del ti empo de
reverberaci n recomendadas, en funci n del vol umen del reci nto.
En un audi tori o hay por l o general cuatro espej os que ti enen que ser
evi tados, l as dos paredes l ateral es prxi mas al escenari o, el fondo de
l a sal a y el frente de l a pl atea al ta, una forma de evi tar stos espej os
es uti l i zando materi al es absorbentes.

Aplicacin del mtodo de las imgenes

El mtodo de l as i magenes acusti cas cobra i mportanci a para:

Determi nar en forma si mpl e l a di stri buci n di recta y refl ej ada del
soni do en su fuente.

Ubi car correctamente l os materi al es absorbentes del soni do y dej ar
ci ertas zonas con materi al al tamente refl exi vo para reforzar el
soni do en zonas que l o requi eren como el fondo de l a sal a.

Ubi car conveni entemente l a fuente sonora.

LEYES FUNDAMENTALES DE LA ACUSTICA

Ley de la distancia:

Los rui dos areos que se emi ten y se propagan en el ai re, cuando no
hay obstacul os, se propagan en l i nea recta a parti r de l a fuente, si
sta es semi di recci onal , di cha propagaci n es uni forme en todas
di recci ones y l as ondas de expansi n t compresi n son esfri cas, con
una vel oci dad constante, que para el ai re es de 3+0 mfseg.
A medi da que el soni do se va al ejando de l a fuente, ste se va
debi l i tando.
Cada vez que l a di stanci a a l a fuente sonora aumenta el dobl e, el
ni vel sonoro di smi nuye en 6 db

Ley de frecuencia

Las paredes consti tuyen un verdadero freno a l as ondas sonoras,
stas ti enen una frecuenci a determi nada dependi endo de l a
consti tuci n, si n embargo se puede deci r que para una mi sma pared y
una mi sma i ntensi dad sonora, a mayor frecuenci a o sea a soni dos
mas agudos, el ai sl ami ento es mayor que en l as menores frecuenci as
soni dos baj os o graves, si endo, en stos, menor el ai sl ami ento.
Concl usi n :

El debi l i tami ento acusti co medi o de una pared aumenta + db cuando
l a masa se mul ti pl i ca por 2 y di smi nuye en + db si se di vi de por 2.
Cuando l a frecuenci a se dupl i ca el i ndi ce de debi l i tami ento di smi nuye
en + db y vi ceversa, si se di vi de por 2 aumenta en + db.

Ley de masa:

La i nsonori dad de un cerrami ento depende de su peso o densi dad
superfi ci al (kgfm2). Cada vez que el peso se dupl i ca, l a i nsonori dad
se i ncrementa en + db.

ABSORBENTES

Son materi al es uti l i zados en el acondi ci onami ento acusti co de l os
reci ntos, por su capaci dad de absorber l a mayor parte de l a energi a
que reci ben. Por tanto, al refl ej ar un porcentaj e muy pequeno del
soni do i nci dente, se evi tan refl exi ones i ndeseadas, que pueden
perj udi car l a acusti ca del l ocal , al i ntroduci r di storsi ones, etc.
En el campo profesi onal , l a capaci dad de absorci n de estos
materi al es habra si do cal cul ada en l aboratori os y en l as
especi fi caci ones tcni cas de cada materi al , vendra dado su
coefi ci ente de absorci n y l a frecuenci a cri ti ca para cada espesor
determi nado.

Ti pos de materi al es en cuanto a su absorci n
1. Nateri al es resonantes, que presentan l a maxi ma absorci n a
una frecuenci a determi nada: l a propi a frecuenci a del materi al .
2. Nateri al es porosos, que absorben mas soni do a medi da de que
aumenta l a frecuenci a. Es deci r, absorben con mayor efi caci a
l as al tas frecuenci as (l os agudos). Cuanto mas poroso es el
materi al , mayor es l a absorci n. Cuanto mas denso es este
materi al , i gual mente es mayor l a absorci n, hasta ci erto l i mi te
donde pasari a a comportarse como refl exi vo, l as densi dades
medi as de estos materi al es osci l an en torno a 80 kgfm3. Otro
factor a consi derar es el espesor empl eado, que cuanto mayor
es, resul ta efecti va l a absorci n a menor frecuenci a
(teri camente un absorbente poroso empi eza a ser efecti vo a l a
frecuenci a que 1f+ de su l ongi tud de onda coi nci da con el
espesor del mi smo). !ncl uso su col ocaci n, al separarl o de l a
superfi ci e ri gi da (pared) donde se si tue, mej ora su absorci n a
mas baj a frecuenci a. Los materi al es porosos mas comunes son
l as l anas mi neral es (de roca y de vi dri o).
3. Absorbentes en forma de panel o membrana absorben con
mayor efi caci a l as baj as frecuenci as (l os graves), que l as al tas.
+. Absorbente Hel mhol tz Es un ti po de absorbente creado
arti fi ci al mente que el i mi na (absorbe) especi fi camente un
determi nado margen de frecuenci as.

Una fuente de soni dos envi a ci erta canti dad de energi a sonora contra
una pared. La pared refl ej a una parte de el l a y absorbe el resto

La proporci n de l a energi a absorbi da sobre l a energi a i nci dente es el
coefi ci ente de absorci n de l a pared. l a desi gnamos con l a l etra a

Es un si mpl e coefi ci ente que se expresa i ndependi entemente de l os
si stemas de uni dades.

Exi sten tres el ementos basi cos que permi ten l l evar a cabo el
acondi ci onami ento acusti co de una sal a: absorbentes, resonadores y
di fusores.

Absorbentes:
Son materi al es porosos que di si pan l a energi a acusti ca
transformandol a en energi a cal ori fi ca por rozami ento de su estructura
i nterna. Suel en estar compuestos por fi bras texti l es, fi bras vegetal es,
fi bras mi neral es (fi bra de vi dri o, fi bra de roca vol cani ca) o por
espumas si ntti cas (pol i uretano, resi na de mel ami na).
Son muy efecti vos para absorber frecuenci as al tas, pero su capaci dad
de absorci n empeora conforme se reduce l a frecuenci a

Resonadores:
Son di sposi ti vos que uti l i zan una cavi dad resonante (de ahi su
nombre) para di si par l a energi a acusti ca. Se empl ean para control ar
l as frecuenci as mas bajas. Como sl o son efecti vos en un margen de
frecuenci as rel ati vamente estrecho resul tan muy uti l es para control ar
l os modos propi os de resonanci a de l as sal as.

Difusores
Estos di sposi ti vos son de gran uti l i dad l as sal as de pequeno tamano
tal es como l as que componen habi tual mente el ambi ente domsti co,
ya que crean un campo acusti co muy homogneo. Ti enen l a propi edad
de refl ej ar el soni do en todas di recci ones i ndependi entemente del
angul o de i nci denci a del soni do (a di ferenci a de una pared pl ana que
refl ej a el soni do especul armente, es deci r, con un angul o de refl exi n
i gual al de i nci denci a).

AISLACION

Ai sl ar supone i mpedi r que un soni do penetre en un medi o, o que
sal ga de l . Por el l o, para ai sl ar, se usan tanto materi al es
absorbentes, como materi al es ai sl antes. Al i nci di r l a onda acusti ca
sobre un el emento constructi vo, una parte de l a energi a se refl ej a,
otra se absorbe y otra se transmi te al otro l ado. El ai sl ami ento que
ofrece el el emento es l a di ferenci a entre l a energi a i nci dente y l a
energi a trasmi ti da, es deci r, equi val e a l a suma de l a parte refl ej ada
y l a parte absorbi da.
Exi sten di versos factores basi cos que i ntervi enen en l a consecueci n
de un buen ai sl ami ento acusti co:
Factor masi co. El ai sl ami ento acusti co se consi gue
pri nci pal mente por l a masa de l os el ementos constructi vos: a
mayor masa, mayor resi stenci a opone al choque de l a onda
sonora y mayor es l a atenuaci n. Por esta razn, no convi ene
habl ar de ai sl antes acusti cos especi fi cos, puesto que son l os
materi al es normal es y no como ocurre con el ai sl ami ento
trmi co.
Factor mul ti capa. Cuando se trata de el ementos constructi vos
consti tui dos por vari as capas, una di sposi ci n adecuada de el l as
puede mej orar el ai sl ami ento acusti co hasta ni vel es superi ores a
l os que l a suma del ai sl ami ento i ndi vi dual de cada capa, pudi era
al canzar. Cada el emento o capa ti ene una frecuenci a de
resonanci a que depende del materi al que l o compone y de su
espesor. Si el soni do (o rui do) que l l ega al el emento ti ene esa
frecuenci a produci ra l a resonanci a y al vi brar el el emento,
produci ra soni do que se sumara al transmi ti do. Por el l o, si se
di sponen dos capas del mi smo materi al y di sti nto espesor, y que
por l o tanto tendran di sti nta frecuenci a de resonanci a, l a
frecuenci a que dej e pasar en exceso l a pri mera capa, sera
absorbi da por l a segunda.
Factor de di si paci n. Tambi n mej ora el ai sl ami ento si se
di spone entre l as dos capas un materi al absorbente. Estos
materi al es suel en ser de poca densi dad y con gran canti dad de
poros y se col ocan normal mente porque ademas suel en ser
tambi n buenos ai sl antes trmi cos. Asi , un materi al absorbente
col ocado en el espaci o cerrado entre dos tabi ques paral el os
mej ora el ai sl ami ento que ofreceri an di chos tabi ques por si
sol os.
La refl exi n del soni do puede atenuarse tambi n col ocando una capa
de materi al absorbente en l os paramentos de l os el ementos
constructi vos.

Resumi endo: el ai sl ami ento del soni do consi ste en i mpedi r l a
propagaci n del mi smo por medi o de obstacul os mas o menos
refl ectores, en cambi o absorci n es l a di si paci n de energi a en el
i nteri or del medi o de propagaci n. Es pues muy i mportante di sti ngui r
entre el ai sl ami ento y acondi ci onami ento acusti co.
Hay que di ferenci ar entre ai sl ami ento acusti co y absorci n acusti ca:
El ai sl ami ento acusti co permi te proporci onar una
protecci n al reci nto contra l a penetraci n del rui do, al
ti empo, que evi ta que el soni do sal ga haci a el exteri or.
En cambi o, l a absorci n acusti ca, l o que pretende es
mejorar l a propi a acusti ca del reci nto, control ando el
ti empo de reverberaci n, etc.
Por el l o, l os materi al es aislantes son, general mente, mal os
absorbentes. Es un hecho l gi co, l a mi si n de un ai sl ante, si esta
col ocado en el i nteri or puede ser absorber el soni do que l e l l ega, no
obstante, col ocado en el exteri or, tendra como mi si n refl ej ar l a
mayor canti dad de energi a sonora que reci ba, para i mpedi r que
penetre en el reci nto.

Ahora bi en, si nos referi mos a estructuras, un materi al absorbente
col ocado en el espaci o cerrado entre dos tabi ques paral el os mej ora el
ai sl ami ento que ofreceri an di chos tabi ques por si sol os.
Para consegui r un buen ai sl ami ento acusti co son necesari os
materi al es que sean duros, pesado, no porosos, y, si es posi bl e,
fl exi bl es. Es deci r, es preferi bl es que l os materi al es ai sl ante sean
materi al es pesados y bl andos al mi smo ti empo.

El pl omo es el mej or ai sl ante de todos ya que ai sl a del soni do y de l as
vi braci ones.

Otros materi al es ai sl antes son materi al es tal es como hormi gn,
terrazo, acero, etc. son l o sufi ci entemente ri gi dos y no porosos como
para ser buenos ai sl antes.

Tambi n actuan como un gran y efi caz ai sl ante acusti co, l as camaras
de ai re (un espaci o de ai re hermti co) entre paredes. Si se agrega,
ademas, materi al absorbente en el espaci o entre l os tabi ques (por
ej empl o, l ana de vi dri o), el ai sl ami ento mej ora todavi a mas.

Tambi n debemos consi derar que el ai sl ami ento acusti co consi ste en
consegui r que l a energi a que atravi esa una barrera sea l o mas baj a
posi bl e, l o que supone el i nstal ar materi al es que tengan una
i mpedanci a l o mas di ferente posi bl e a l a del medi o que conduce el
soni do. Asi , si l a transmi si n se real i za a travs del ai re, l as barreras
deberan ser de materi al es densos y pesados.

El ai sl ami ento de un el emento constructi vo es funci n de sus
propi edades mecani cas y de l a denomi nada Ley de Nasas, por l a cual
al aumentar de masa al dobl e, supone un i ncremento de 6 dB(A) en el
ai sl ami ento acusti co.

Cuando l as ondas sonoras entran en contacto di recto con l a
estructura del edi fi ci o, transmi ti endo l a exci taci n a esta, se habl a de
rui do estructural o de i mpacto. Estos seran rui dos generados por el
i mpacto entre sl i dos tal es como l a cai da de obj etos al suel o,
pi sadas, etc.

Cuando l as ondas sonoras entran en contacto di recto con l a
estructura del edi fi ci o, transmi ti endo l a exci taci n a esta, se habl a de
rui do estructural o de i mpacto. Estos seran rui dos generados por el
i mpacto entre sl i dos tal es como l a cai da de obj etos al suel o,
pi sadas, etc.


Acstica en espacios abiertos

Esquema de teatro griego

En l os espaci os abi ertos el fenmeno preponderante es l a di fusi n del
soni do. Las ondas sonoras son ondas tri di mensi onal es, es deci r, se
propagan en tres di mensi ones y sus frentes de ondas son esferas
radi al es que sal en de l a fuente de perturbaci n en todas l as
di recci ones.

Habra de tener esto en cuenta, para i ntentar mej orar el
acondi ci onami ento de l os encl aves de l os escenari os para aprovechar
al maxi mo sus posi bi l i dades y mi rar como redi ri gi r el soni do,
focal i zandol o en el l ugar donde se ubi que a l os espectadores.

Los gri egos construyeron sus teatros, donde l as obras dramati cas y
l as actuaci ones musi cal es, en espaci os al ai re l i bre (espaci os
abi ertos) y aprovecharon l as propi as gradas en donde se ubi caban l os
espectadores (gradas escal onadas con paredes verti cal es) como
refl ectores, l ogrando asi que el soni do refl ej ado reforzase el di recto,
de modo que l l egaban a cuadrupl i car l a sonori dad del espaci o que
quedaba protegi do por l as gradas.

El tamano de l os teatros gri egos, al guno de l os cual es, graci as a sus
propi edades acusti cas, l l eg a tener capaci dad para 15.000
espectadores, no ha si do i gual ado.

Teatro moderno al aire libre

Los romanos uti l i zaron una tcni ca pareci da, no obstante, l a pared de
l as gradas no era pl ana, si no curva, l o que permi ti a que se perdi ese
menor canti dad de soni do y l o focal i zaban mej or haci a un mi smo
punto (Pl anteami ento si mi l ar al del refl ector parabl i co). Si n embargo
l os mas grandes entre l os romanos sol amente teni an capaci dad para
unos 5.000 espectadores.

La prdi da de l as condi ci ones se debi en gran parte a que l a
orchestra, que el teatro gri ego servi a para refl ej ar el soni do, en Roma
fue el l ugar que ocupaban l os senadores y otros cargos, con l o que
empeoraron l as condi ci ones.

Actual mente, se aprovechan l os conoci mi entos que l a cul tura cl asi ca
nos ha l egado y l os reci ntos abi ertos, se construyen con paredes
curvas abombadas en forma de concha o caparazn.

Los materi al es uti l i zados ti enen propi edades refl ectoras para faci l i tar
el encami nami ento del soni do haci a donde se ubi can l os
espectadores.

El probl ema es que no hay una respuesta en frecuenci a no es
uni forme y l os graves l l egan con mayor di fi cul tad hasta el audi tori o
que l os agudos.

Acstica en espacios cerrados

En l os espaci os cerrados, el fenmeno preponderante que se ha de
tener en cuenta es l a refl exi n. Al publ i co l e va a l l egar tanto el
soni do di recto como el refl ej ado, que si van en di ferentes fases
pueden produci r refuerzos y en caso extremos fal ta de soni do.

Ademas, en el i nteri or se ha de l ograr l a cal i dad pti ma del soni do,
control ando l a reverberaci n y el ti empo de reverberaci n, a travs,
de l a col ocaci n de materi al es absorbentes y refl ectores acusti cos.

Caractersticas acsticas de los estudios

Las caracteri sti cas acusti cas de cada sal a seran especi fi cas para el
uso que se l e vaya a dar.

Es i mportante que el campo sonoro de l a sal a sea di fuso. Con ese fi n,
se podran di fusores, absorbentes, ai sl antes que permi tan redi stri bui r
uni formemente el soni do y aproxi marse al campo di fuso i deal .

CURVA DE PISO

Se refi ere al di seno del perfi l l ongi tudi nal de l as pl ateas, segun
pri nci pi os que aseguren que aseguren l a buena vi si n y favorezcan
accesori amente l a cl ari dad de audi ci n, ya que sta depende en
buena parte del hecho de que l a fuente sonora pueda actuar
di rectamente sobre l os oyentes, si n i nterposi ci n de obstrucci ones.

!deal mente, desde todo asi ento de una pl atea deberi a gozarse de una
vi si n sufi ci entemente l i bre, y ademas en el mi smo grado desde
cual qui era de el l os. De no exi sti r entre l os espectadores di ferenci as
de al tura debi das a l a edad el sexo, ti po fi si co y posturas en l a
butaca, se l ograri a di senado el perfi l de l a pl atea en forma tal que l a
vi sual desde cual qui era de el l os hasta el punto de vi si n mas di fi ci l
resul tara rasante a l a coroni l l a del espectador que esta adel ante.

Pese a que di cha i gual dad fi si ca no exi ste, puede admi ti rse que se
l ogran condi ci ones muy aceptabl es suponi endo que fuera si empre h =
120 cm. Y h' = 132 cm, y di senando el perfi l en consecuenci a, en
real i dad, l o que resul ta determi nante de l a forma del perfi l mas que
stos val ores, es l a di ferenci a entre el l os: h' - h = 12 cm.

Aulas de demostracin

La pri mera fi l a: La al tura posi bl e de un adul to sentado es h= 120cm,
de modo que el desni vel entre l a superfi ci e de l a mesa y el pi so de l a
pri mera fi l a, no debe superar ese val or. !deal mente deberi a ser
menor, para que l as vi sual es no resul taran rasantes.

La tari ma: el maxi mo al to que puede darse a un aul a d demostraci n
sera l a di ferenci a entre 120 cm y el al to de l a mesa, es deci r unos 30
cm.

Desni vel entre fi l as consecuti vas: Si el ni vel de una fi l a con respecto
al foco es N, y su di stanci a es n separaci ones, tal como se i ndi ca en
l a fi gura de l a pagi na precedente, l a al tura EP del escal n que l a
precede, l a al tura ES del escal n que l a si gue y l a di ferenci a entre
ambos val ores, responden a l as si gui entes frmul as.

Perfil longitudinal del piso

La construcci n del perfi l por medi os grafi cos presenta di versos
i nconveni entes practi cos, por eso de entre l os procedi mi entos
parci al es o total mente anal i ti co, basado en l as rel aci ones anteri ores,
preci so, fl exi bl e, comparati vamente rapi do y faci l es el mtodo de l os
i ncrementos.

En ste l os redondeo se deben hacer sobre l os i ncrementos y no
sobre l os redondeos, para no acumul ar errores, en al gunos casos l os
escal ones resul tan de hasta medi o centi metro menos que el correcto,
que es tanto como deci r que al gunas fi l as(h' - h) val dran 11,5 cm en
l ugar de 12 cm, si esto resul tara i naceptabl e, l a manera de proceder
es cal cul ar i ni ci al mente l a pl atea para una di ferenci a de 12,5 cm.

Tampoco es ventaj oso hacer redondeo por exceso, pues l os excesos
acumul ados van el evando el ni vel de l as fi l as, con l os val ores
ori gi nal es ya no es correcto si no i nsufi ci ente.

Pisos de pendiente uniforme

Es de practi ca corri ente, l l egado el momento de l os pl anos defi ni ti vos,
l a de conservar el desni vel cal cul ado pero recti fi cando el perfi l
cncavo previ amente determi nado. Si n embargo, al hacerl o, casi todo
l os escal ones resul tan de al tura i nsufi ci ente: l os superi ores por
efecti va reducci n y l os i ntermedi os, porque, a causa de l a
recti fi caci n, hay un ascenso de l as correspondi entes fi l as.

El desni vel resul ta casi dupl i cado, si n que el l o resul te ventaj oso para
l as ul ti mas fi l as.

Teatros

El probl ema del desni vel
El caso de l a sal a teatral es semej ante al aul a de demostraci n, en
cuanto al desni vel entre l os pi sos de l a escena y el de l a pri mera fi l a
no puede superar l os 120 cm, pero se di ferenci a en cuanto l a maxi ma
profundi dad aceptabl e de un teatro(del orden de l os 25m) es dobl e
que l a de un aul a, y por l o tanto el desni vel entre fi l as extremas
puede resul tar consi derabl e, especi al mente si se ubi ca el foco en l as
candi l ej as y l a pri mera fi l a i nmedi atamente a su l ado.

Este desni vel tan grande resul ta a menudo i nconveni ente por di versas
razones y en parti cul ar y excl uyente l a posi bi l i dad de una pl atea al ta,
de modo que el perfi l con un val or baj o de h' - h del orden de l os 6 a
8 cm, arguyendo que si se al terna en pl anta l a di sposi ci n de l as
butacas, cada espectador puede ver por entre l as cabezas de l a fi l a
i nmedi atamente anteri or, y sol o resul ta obstrui do por l as de l as
si gui entes.

Pero ste procedi mi ento deberi a descartarse, pues l a presunci n
acerca de l a vi si n entre cabezas es mas bi en i l usori a, l a al ternaci n
de butacas no el i mi na, ni si qui era reduce l a obstrucci n ya que sol o
cambi an de ubi caci n en l a pl anta de l a sal a l as butacas pri vi l egi adas,
que si empre exi sten, desde l as cual es no resul ta obstrui da l a vi sual al
centro del escenari o.

La sol uci n recomendada:

Nanteni endo h' -h = 12 cm, pero despl azando el foco unos 3 m haci a
el i nteri or del escenari o y el evandol o 30 a +0 cm, se obti enen en
general para di versas profundi dades de sal as y di versas di stanci as a
l a pri mera fi l a desni vel es del mi smo orden que manteni endo el foco
en l as candi l ej as y uti l i zando el val or i l usori o h' -h=6cm, pero el perfi l
resul ta de mayor concavi dad, l o cual , a costa de un empeorami ento
i mpercepti bl e en l as condi ci ones de l as pri meras fi l as, produce una
mejora consi derabl e en l as ul ti mas, l a supresi n de l as fi l as mas
cercanas a l as candi l ej as es un medi o efi caz para reduci r el desni vel ,
asi como tambi n baj ar tanto como sea posi bl e el pi so de l a pri mera
fi l a. La el i mi naci n fi l as(por ej empl o el i mi nar una sobre un total de
25) puede compensarse con una pequena reducci n del ancho de l as
butacas el descenso de l a pri mera fi l a, por su parte puede j usti fi carse
especul ando con l a pendi ente de l a escena que permi te una vi si n
rasante pese a que el desni vel respecto del borde sea al go superi or a
l os 120 cm.

Cines y micro cines

A di ferenci a de l o que ocurre en l os teatros y aul as de demostraci n,
l a superfi ci e que se mi ra aqui es verti cal en vez de hori zontal , de
modo que ya no es necesari o que l os oj os del pri mer espectador
estn a ni vel del foco o mas arri ba, puede estar mas abaj o, si n otra
l i mi taci n que l a i ncomodi dad que representa tener que mi rar
prol ongadamente haci a arri ba sobre un angul o demasi ado
pronunci ado.

Ademas, ya no es deseabl e acercar al maxi mo a l os espectadores al
foco, si no que l a necesi dad de abarcar vi sual mente toda l a pantal l a
exi ge una di stanci a apreci abl e entre el l a y l as pri meras fi l as

Los dos factores senal ados, especi al mente que l a costumbre ha hecho
aceptabl e que una parte del pi so tenga pendi ente negati va, son deci r
ascendente haci a l a pantal l a, el i mi na el probl ema de l os grandes
desni vel es, tan i mportante y a veces mol esto en el proyecto de
teatros.

En el caso de l os mi cro ci nes, sal as cuya profundi dad no supera l os
25 m, y l a capaci dad no es superi or a l os 250 asi entos, se ha
consi derado que, al desaparecer el probl ema del desni vel y por
tratarse de l ocal es pequenos l os pi sos pl anos hori zontal es o
i ncl i nados son al ternati vas qui zas di scuti bl es pero no descartabl es.

Con respecto al probl ema del espaci o perdi do entre l a pantal l a y
pri mera fi l a o de l a i ncomodi dad de l os pri meros espectadores, si el
propi etari o i nsi ste en ocupar l a zona que deberi a estar l i bre, debemos
tener en cuenta que el probl ema se agudi za cuanto mas grande (al ta)
es l a pantal l a que se pi ensa i nstal ar, de modo que convi ene defi ni r el
punto en una etapa del proyecto tan temprana como sea posi bl e,
probabl emente l a al tura de l a pantal l a adoptada resul te estar
comprendi da entre 1f5 y 1f10 de l a profundi dad de l a sal a.

Aulas comunes

El probl ema es aqui semej ante al del ci ne, en cuanto se trata de
mi rar una superfi ci e verti cal (el pi zarrn) pero se agrega una canti dad
de vari abl es: edad de l os al umnos, especi al mente muy di versos,
asi entos fi j os o movi bl es (bancos frente a mesas corri das, si l l as
pupi tres etc., uso mas o menos i ntensi vo del pi zarrn posi ci n mas o
menos del tronco del al umno que tomas notas, segun el ti po[o de
asi ento y apoyo y otros.

Por el l o parece que l a uni ca recomendaci n basi ca que cabe al
proyecti sta es no ol vi dar el probl ema de l a vi si n l i bre de
obstrucci ones y proceder de acuerdo al cri teri o segun l as
ci rcunstanci as

LUMINOTECNIA

Magnitudes y unidades fundamentales

Magnitud Smb Unidad Definicin Relacin
Flujo luminoso F

Lumen lm Flujo emitido en un angulo
slido unidad por una fuente
luminosa de una candela
= ! .
F= E.S
F = B . s
!ntensidad
luminosa
! Candela cd 1f60 de la intensidad luminosa
x cm2 del cuerpo negro a
temp. de fusin del platino
! =

! = E. D
2

!luminancia E Lux lx Flujo luminoso de un lumen
que recibe una sup. de 1 m
2

E =
S
Ley inversa del
cuadrado
Ley del coseno
Luminancia L
B
Candela . m
2

Candela .cm
2

!ntensidad luminosa de una
candela por unidad de
superficie
B = !
S
LEY INVERSA DEL CUADRADO

Para un mi smo mananti al l umi noso, l as i l umi nanci as en di ferentes
superfi ci es si tuadas perpendi cul armente a l a di recci n de l a radi aci n,
son di rectamente proporci onal es a l a i ntensi dad l umi nosa del foco, e
i nversamente proporci onal al cuadrado de l a di stanci a que l as separa
del mi smo.

E = I
D
2

LEY DEL COSENO

La i l umi nanci a en un punto cual qui era de una superfi ci e es
proporci onal al coseno del angul o de i nci denci a de l os rayos
l umi nosos en el punto i l umi nado.

E = I x cos.
D
2

SISTEMAS DE ILUMINACION

Se cl asi fi can de acuerdo a l a di stri buci n del fl uj o l umi noso verti cal .

En el sistema indirecto

Del 90 al 100 del rendi mi ento de l uz de l a
l umi nari a se di ri ge haci a el techo, practi camente
toda l a l uz efecti va, en el pl ano de trabaj o, va
haci a abaj o desde el techo y en menor medi da
desde l as paredes l ateral es y por ul ti mo de l a
que procede di rectamente de l a fuente.

Como el techo es l a fuente de l uz, l a i l umi naci n produci da es
bastante di fusa, no genera sombras acentuadas, es suave y con poco
efectos de rel i eve sobre l os obj etos i l umi nados, creando una
atmsfera i nti ma.

Desde el punto de vi sta cuanti tati vo, ste si stema no es efi caz, pero
l a di stri buci n senci l l a, con ausenci as de sombras y de bri l l o l o hace
muy apl i cabl e a ofi ci nas, areas parti cul ari zadas, debi endo tener en
cuenta que como en ste si stema l a i l umi naci n se da por refl exi n,
es i mportante que di chas superfi ci es sean cl aras y se mantengan
l i mpi as y renovadas, con un acabado mate para evi tar l a i magen
refl ej ada de l a fuente de l uz.

Las l umi nari as mas recomendadas para ste ti po de i l umi naci n son
l as transl uci das porque l a si l ueta se recorta menos contra el techo
rel ati vamente bri l l ante, tambi n ste ti po de i l umi naci n i ndi recta
puede al canzarse medi ante mol duras arqui tectni cas, l a l ongi tud de
suspensi n de l a l umi nari a o l as proporci ones de l a mol dura han de
ser cui dadosamente sel ecci onadas para proporci onar una i l umi naci n
uni forme en el techo, al mi smo ti empo que i mpi de el bri l l o excesi vo
del mi smo.

SISTEMA SEMI - INDIRECTO

Del 60 al 90 de l a emi si n l umi nosa
de l a l umi nari a se di ri ge haci a el techo en
angul os por enci ma de l a hori zontal ,
mi entras que el resto se di ri ge haci a
abaj o.

Este si stema ti ene l as ventaj as del si stema i ndi recto, pero es
l i geramente mas efi caz y se prefi ere a veces para l ograr una mej or
rel aci n del bri l l o entre el techo y l a l umi nari a en i nstal aci ones de
al to ni vel l umi noso, el medi o di fusor empl eado en sta l umi nari a es
vi dri o o pl asti co de densi dad mas baj a que l os empl eados en el
si stema anteri or.

SISTEMA DIRECTO - INDIRECTO

En ste caso del +0 al 60 de l a l uz se
di ri ge haci a abajo en angul os por enci ma
de l a hori zontal .

La canti dad de i l umi naci n exi stente sobre
el pl ano de trabaj o es resul tado de l a l uz
proveni ente di rectamente de l a l umi nari a, una canti dad i mportante se
di ri ge haci a el techo y l as paredes, si estas son de col or cl aro l a l uz
proporci ona un fondo tambi n cl aro, contra l a que resal ta l a l umi nari a
proporci onando una componente i ndi recta, que compl ementa de una
manera materi al el caracter di fuso de l a i l umi naci n.

SISTEMA GENERAL DIFUSO

La di ferenci a entre l a i l umi naci n general
di fusa y l a di recta-i ndi recta, es l a canti dad
de l uz produci da en l a di recci n hori zontal .

La i l umi naci n general - di fusa se caracteri za por el gl obo envol vente
que di stri buye l a l uz casi uni formemente en todas di recci ones,
mi entras que l a di recta-i ndi recta produce muy poca l uz en forma
hori zontal , debi do a l a opaci dad de sus panel es l ateral es
general mente ste ti po de l umi nari as presentan una protecci n en l a
parte i nferi or, panel es pl asti cos, de vi dri o, cel di l l as, etc.
SISTEMA SEMI - DIRECTO
Del 60 al 90 de l a l uz es
di ri gi do en stas l umi nari as haci a abaj o,
en angul os por debaj o de l a hori zontal ,
el ni vel de i l umi naci n sobre el pl ano de
trabaj o es fundamental mente l a l uz
proveni ente de l a l umi nari a.
La porci n de l uz di ri gi da haci a el
techo en una componente i ndi recta, es rel ati vamente pequena, y su
funci n es l a de hacer mas bri l l ante el area del techo al rededor de l a
l umi nari a, con el resul tado de baj ar o di smi nui r el contraste de
bri l l os.

Un ej empl o de ste ti po de i l umi naci n l a dan l as l umi nari as
fl uorescentes con protectores ci l i ndri cos de vi dri o, o l as pantal l as de
vi dri o, de base abi erta, para l amparas fl uorescentes.

SISTEMA DIRECTO
Del 90 al 100 de l uz se di ri ge
haci a abajo en angul os por debaj o de
l a hori zontal , ste si stema es el mas
efi caz productor de l uz desde un
punto de vi sta cuanti tati vo, porque no
exi ste absorci n en el techo, y muy poca en l as paredes.

LAS LUMINARIAS PUEDEN CLASIFICARSE COMO

EXTENSIVAS,

SEMiEXTENSIVAS,

SEMI-INTENSIVAS

INTENSIVAS,

Correspondi endo a l as pri meras una curva de di stri buci n que es
mas ancha en senti do hori zontal que l o que es en senti do verti cal ,
y, l a ul ti ma a una curva bi en estrecha donde el angul o que forma el
ej e y l a curva, no supere l os 30
o
.La sel ecci n de sta forma de
di stri bui r l a l uz por medi o de l a l umi nari a, se debe excl usi vamente a
l a al tura del l ocal .

En l ocal es de hasta + m. de al to l a di stri buci n deberi a ser
extensi va, de +m a 6 m semi -extensi va, de 6m a 8m semi -i ntensi va,
y en l ocal es de mas de 10 m, i ntensi va, l a razn es que a medi da
que el l ocal se va haci endo mas al to l a i l umi naci n en l as partes
al tas de l as paredes no es necesari a, por l o que l a apertura del
angul o se va estrechando a medi da que l a al tura del l ocal aumenta,
tambi n se recomi endan usar el ti po i ntensi vo cuando es necesari o
proporci onar i l umi naci n dentro de un area rel ati vamente estrecha.

Se obti enen i l umi naci ones adi ci onal es cuando por enci ma de l as
fuentes se col ocan superfi ci es refl ectoras, y se control a l a
i l umi naci n di recta de l a fuente, medi ante di fusores acri l i cos que se
anaden a l a l umi nari a.

Tipo de lmparas

Las l amparas cuyo ori gen es l a TERNORRAD!AC!ON, i rradi an cal or y
l uz, dentro de el l as se encuentran l as i ncandescentes, como l as
comunes, de ampol l a cl ara, l as di croi cas, argentas, cuarzo-yodo,
etc.y l as que su ori gen es l a LUN!N!SCENC!A, funci onan baj o el
pri nci pi o de descarga el ctri ca en el seno de un gas, y corresponden
a l as fl uorescentes, de vapores metal i cos (sodi o, mercuri o, ) y
dul ux, entre otras.

Las del pri mer grupo ti enen un baj o rendi mi ento l umi noso, entre un
3 a un 10 segun ti po y potenci a, como compensaci n su
construcci n es senci l l a, su funci onami ento si mpl e, si n necesi dad de
accesori os de conexi n, tambi n ti enen encendi do y reencendi do
i nstantaneo a pl eno fl uj o l umi noso, pueden uti l i zarse como di mmers,
l as mas econmi cas del mercado, aumentando el rendi mi ento con l a
potenci a, todas l as l amparas estan someti das a un envej eci mi ento
natural , debi do a l a evaporaci n del fi l amento i ncandescente, su
duraci n medi a es de 1.000 hs.

En l as del segundo grupo l a vi da uti l de stas l amparas son de 5.000
hs a 7.000 hs, segun l os ti pos, si el ti empo de funci onami ento es de
sei s horas, aumenta un 20, y si su funci onami ento al canza l as 12hs,
el aumento es de hasta un 60.
El fl uj o l umi noso de stas l amparas, o sea l a canti dad de l uz que
emi ten es para +0 W , de l a vari edad bl anco fri o es de 3.200 l m , una
l ampara i ncandescente standard, de 100 W de potenci a, ti ene un
fl ujo l umi noso de 1.380 l m.

Deslumbramiento

El deslumbramiento es un fenmeno fi si ol gi co que reduce l a
capaci dad vi sual , debi do a un exceso de l umi nanci a a l a que el oj o no
puede adaptarse, produci endo mol esti as, i nterferenci as en l a vi si n o
fatiga visual.

Puede produci rse di rectamente, cuando l a propi a fuente de l uz se
encuentra dentro del campo vi sual , o i ndi rectamente, cuando se hal l a
fuera del campo vi sual , pero su l uz l a reci be el oj o refl ej ada por
superfi ci es que poseen un al to grado de refl exi n.

El desl umbrami ento excesi vo, se puede evi tar uti l i zando di fusores que
no permi tan l a vi si n di recta de l as l amparas que estn dentro del
angul o de vi si n.

El color

Todas l as fuentes de l uz arti fi ci al ti enen un espectro de emi si n de
l uz, que es di sti nta de l a que emi te el sol , como el col or de un obj eto
depende de su forma de refl ej ar, pero tambi n de l a l uz que i nci de
sobre l ; distintos tipos de lmparas pueden producir sobre un
mismo elemento diferentes impresiones de color
Para comparar l as caracteri sti cas cromati cas de l as fuentes l umi nosas
se uti l i za un i ndi ce que se denomi na rendi mi ento del col or, o Ra

Si el i ndi ce Ra de l a l ampara val e 100 qui ere deci r que l a
reproducci n cromati ca es l o mas pareci da a l a l uz di urna, si es
menor, es di sti nta, tanto mas di ferente como el val or del i ndi ce Ra,
cuanto mayor sea ste i ndi ce, mej or sera su reproducci n cromati ca,
l as vari abl es dependeran de l as acti vi dades que se van a desarrol l ar
en el l ocal que se qui ere i l umi nar.

LUMINARIAS

Las l umi nari as son l os aparatos que di stri buyen, fi l tran o transforman
l a l uz emi ti da por una o vari as l amparas y que conti enen todos l os
accesori os necesari os para fi j arl as, protegerl as, y conectarl as al
ci rcui to de al i mentaci n.

Las l umi nari as se cl asi fi can de acuerdo a l a si metri a con que
di stri buyen el fl uj o l umi noso emi ti do.
Asi encontramos

a) Lumi nari as de di stri buci n si mtri ca

En stas el fl uj o l umi noso, se reparte si mtri camente respecto al ej e
de si metri a y l a di stri buci n espaci al de l as i ntensi dades l umi nosas,
pueden representarse con una sol a curva fotomtri ca.

b) Lumi nari as de di stri buci n asi mtri ca.

En el l as el reparto del fl uj o l umi noso no se hace en forma si mtri ca, y
l a di stri buci n espaci al de l as i ntensi dades l umi nosas puede
expresarse medi ante un sl i do fotomtri co.

c Que es un sl i do fotomtri co? Y

c qu es una curva de di stri buci n l umi nosa?

El conj unto de l as i ntensi dades l umi nosas de una fuente de l uz, en
todas di recci ones, se denomi na di stri buci n l umi nosa.

Las fuentes de l uz, o l umi nari as ti enen una superfi ci e mas o menos
grande, cuya i ntensi dad depende excl usi vamente de l a construcci n de
l a l umi nari a, presentando val ores di versos en l as di ferentes
di recci ones.

Se pueden medi r con aparatos especi al es l os val ores de i ntensi dad
l umi nosa en todas l as di recci ones del espaci o con respecto a un ej e
verti cal .

Si representamos por medi o de vectores l a i ntensi dad l umi nosa de un
mananti al en di ferentes di recci ones del espaci o, obtendri amos un
cuerpo l l amado sl i do fotomtri co".

Haci endo pasar un pl ano por el eje de si metri a del cuerpo l umi noso,
se obti ene una secci n, l i mi tada por una curva, que se denomi na curva
de di stri buci n l umi nosa, o curva fotomtri ca

Nedi ante sta curva de di stri buci n l umi nosa se puede conocer con
exacti tud l a i ntensi dad l umi nosa en cual qui er di recci n, dato muy uti l
para al gunos cal cul os de i l umi naci n.

cCual es seri an l as consi deraci ones que deberi amos tener en cuenta
para no ser si mpl es operadores de un programa i nformati co?

Fundamental mente debemos proyectar l umi ni camente el l ocal a
consi derar, esto es tomar deci si ones en cuanto a cual es el objeti vo
que procuramos l ograr, que no si empre se refi ere a l a canti dad de
l uz, si no a l as intenciones que queremos l ograr: climas especiales,
escenografas, atraer al cl i ente, l ograr su permanencia, o por el
contrari o apurar su deci si n y l ograr fluidez en l a ci rcul aci n de
posi bl es compradores, en el caso de un comerci o por ej empl o.

Conoci endo l as pautas que nos fi j amos en el proyecto, si endo cl aros
con l os obj eti vos propuestos l ograremos con si mpl es cal cul os
matemati cos arri bar a l as sol uci ones buscadas.

Cuando l os cal cul os se real i zan en forma manual deberemos tener en
cuenta el factor de conservaci n, que es l a prdi da del fl uj o l umi noso,
debi do al envej eci mi ento natural como al pol vo o suci edad que puede
deposi tarse en el l as y a l a prdi da de refl exi n o transmi si n de l a
l umi nari a por l os mi smos moti vos.

Este osci l a entre 0,50 y 0,80, correspondi endo el val or mas al to a
i nstal aci ones si tuadas en l ocal es l i mpi os, con l umi nari as cerradas y
l amparas de baj a depreci aci n l umi nosa, en donde se efectuan
l i mpi ezas frecuentes, reposi ci ones de l amparas en forma grupal o
total , una vez cumpl i da su vi da uti l , mi entras que el val or mas baj o
corresponde a l ocal es pol vori entos o suci os con un efi ci ente
manteni mi ento de toda l a i nstal aci n.

Otro el emento que debemos tener en cuenta es l a al tura a l a que se
deben suspender l as l umi nari as, en el caso que no sean empotradas.

Estas al turas dependen de l as l umi nari as que necesi ten destacarse o
no, no es l o mi smo una l umi nari a con una l ampara fl uorescente, que
una con un gl obo opal i no, evi dentemente en sta ul ti ma el di seno de
l a l umi nari a tambi n es un el emento decorati vo ademas del funci onal ,
por l o que ademas debera tenerse en cuenta l as superfi ci es
refl ectantes, techo, paredes prxi mas al techo o ci el orraso:

La al tura mi ni ma h = 2 h'
3
al tura aconsejabl e h = 3 h'
+
al tura pti ma h = + h'
5

Donde h es l a al tura desde el pl ano de trabaj o a un pl ano por donde
pasan l as l umi nari as que coi nci den si son empotradas, y h' es l a al tura
desde el pl ano de trabaj o al techo, cobrando i mportanci a cuando el
ti po de di stri buci n es i ndi recto o semi -i ndi recta por l a refl ectanci a de
ste

Los val ores que se hal l an deben redondearse en un numero entero,
para faci l i tar l a tarea de col ocaci n y exacti tud del corte de cabl es de
suspensi n.

Las di stanci as entre l umi nari as tambi n deben tenerse en cuenta sobre
todo si l a acti vi dad vi sual es i mportante, para que en el l ugar si tuado
debaj o de dos de el l as se tenga aproxi madamente l a mi sma canti dad
de i l umi naci n sobre el pl ano de trabaj o, y si empre y cuando l a
necesi dad sea l a uni formi dad en l a i l umi naci n.

Segun l a abertura del haz de l a l umi nari a debera ser

Para l ocal es de hasta + mt : extensi va

Para l ocal es de mas de +mt hasta 6 mt: semi -extensi va.

Para l ocal es de mas de 6mt hasta 10 mt: semi - i ntensi va.

Para l ocal es de mas de 10 mt: i ntensi va.

La razn de esto, es, que a medi da que el l ocal se va haci endo mas
al to, mayor debera ser l a concentraci n del haz para i l umi nar el pl ano
de trabaj o (que no debe superar el metro), y no desperdi ci ar
i l umi naci n en l os pl anos superi ores del reci nto a i l umi nar, donde no
se necesi ta, y que si gni fi ca en defi ni ti va una prdi da, tanto de fl uj o
l umi noso, como econmi co.

Apuntes de Clases

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Apuntes de Clases

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

TECNOLOGA DE LA CONSTRUCCIN IV

Titular : Arq. GOMEZ Marta Micaela 1

You might also like