CRTICA: TEATRO / 'CORONADA Y EL TORO'

El sueo del teatro total

EDUARDO HARO TECGLEN 01/05/1982

Zarzuela loca, esperpento esperpentizado, charivari popular, Coronada y el toro, de Francisco Nieva, tiene esos dobles, triples fondos de lenguaje de que es capaz su autor. Cuenta, a su manera, una historia de represin: hay un alcalde de pueblo, flanqueado por el cura, apoyado en unos alguaciles de susto, y hay una hermana, moza pasada y ardida, con ensueos erticos en su tocador. Coronada est escrita hace aos. Todo induce a pensar que tena, entonces, un valor simblico o, por lo menos, que el pblico poda dar unas claves a su lectura escnica: el autcrata y Espaa. El esquema se mantiene con un cierto anacronismo, pero no hemos de ser -los espectadores- tan ingenuos como para suponer que represiones y negruras fueron slo de ese perodo, que ya estamos libres para siempre y que no se pueden reproducir en cualquier revuelo. Nieva derrocha por sus personajes un lenguaje que le es propio: es uno de esos escasos escritores espaoles que crean su propia escritura. La vecindad y casi simultaneidad de cultismos y voces y frases de vulgo; la invencin de verbos la prosopopeya burlona; las alusiones continuas a elementos castizos; la forma de valorar cada palabra y darle significados lcidos, ocultos muchas veces por el aburrimiento del uso, son el tejido de esa literatura teatral. Hay una burla, un humor, una irona, que son capaces al mismo tiempo de engarzar en ellos un dolor, una pasin y un amor. El viejo ro castellano, de Quevedo a Umbral, de la novela picaresca a Gmez de la Serna y a Valle Incln, se urden en el dilogo. Pero la historieta, el ejemplo, no se cuenta slo con palabras. Nieva tiene una idea del teatro total: lo explica siempre en un sueo a veces utpico. Hay en nuestro tiempo espaol una especie de enfrentamiento entre dos poderes del teatro, el del autor y el del director. A veces, en una misma obra, van por caminos distintos. Es curioso que este problema no se resuelva cuando el autor y el director son una misma persona, como en este caso de Nieva. Inventor de un espectculo brillante, saturado de efectos, rico de sonidos, msica, luces, figurines, decorados, sorpresas, muchas veces ahoga su propio verbo con su direccin, con su espectculo. El espectculo va en el mismo sentido que el texto, naturalmente: si la plstica va por el camino de Zuloaga -el traje del alcalde, las mozas, el ocre del decorado- hasta perderse en Solana; si las msicas distorsionan espaoladas -una, la Espaa de Chabrier, insistente; las dems compuestas ya para esta obra-, si la interpretacin es un remedo de la zarzuela y el drama rural, es porque todo ello concuerda, se conjuga con el texto. Pero lo ahoga. Ahogo del texto Cuando se quiere destacar todo, no se destaca nada. A este ahogo del texto contribuye la direccin de actores. Es una sorpresa y un sueo de hallazgo que un personaje importante de la obra lo interprete: la bailarina Manuela Vargas; pero de ah a conseguir que diga su texto, entregada por primera vez a este gnero, con la solvencia necesaria, hay una considerable distancia; su voz de madrugada con marrasquino tiene unas resonancias profundas, pero se le va el final de las frases. Es una presencia, porque tiene ese carisma de llenar el escenario cuando est ella, con su cuerpo insigne. Pero a la hora de hablar y de interpretar quien brilla es Esperanza Roy, tan hecha a las tablas, tan viva, tan capaz, tan duea de su personaje; o la inteligencia de Jos Mara Pou, al modular las ambigedades de su gran personaje; naturalmente de Jos Bdalo, con un papel menos caracterizado, ms a contra de

obra; o la solvencia de Francisco Vidal, la de Joan Llaneras. Desde luego, la excelente pareja de Ana Mara Ventura y Julia Trujillo, el vozarrn de Alfonso Vallejo... Parece como si Francisco Nieva hubiese estado atento a otros efectos que a los que estos actores podran haber hecho con su propio lenguaje, con su escritura: muchas frases se pierden, por dichas "entre pao y bola", como dice el argot teatral, por no haber acentuado su teatralidad. Por volcarse al espectculo. Espectculo que se lleva al pblico. La acentuacin de lo vistial, y el excelente estilo con que esta plstica se resuelve en movimientos, grupos, maquillajes, fijaciones de gestos, terminan por dominar; crean, adems, una expectativa, unas ganas de que lo ya visto pase pronto para gozar de un nuevo hallazgo, una necesidad de que Nieva siga siendo el inventor, el imaginador, el taumaturgo. Mucho de estos inventos se acogen con aplausos durante la representacin, incluso con perjuicio de lo que se est diciendo. En esto tambin Nieva busca ese camino que ya se descubri en el Siglo de Oro, y an antes: que el pblico espaol es impaciente, y haba que darle velocidad a la representacin y trufarla de canciones y juegos. Con todo ello se llega a lo que en el teatro espectacular de antes se llamaba apoteosis final, con su Deus ex machina y la celeste ascensin de los buenos y la continua tortura de los malos por s mismos, por su cerrazn y su represin de s mimos. Se llega entre aplausos, risas y sorpresas, hasta una ovacin final larga, acrecentada ante la aparicin de Francisco Nieva en el escenario entre sus personajes. El espectculo, en su estreno, tuvo algunas de las imperfecciones que pueden suceder en un medio artesanal donde las nuevas tcnicas entran con dificultad y desconfianza; sobre ellas, corregibles en interpretaciones siguientes y apenas perceptibles para el pblico, vive la caricatura, la reflexin profunda de una Espaa negra que el autor critica como con amor final, como con ternura.
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