EL NACIMIENTO DEL CINE Sueos y Realidad por ngeles Prieto Barba Este invento de la Humanidad que, hoy por

hoy, conforma nuestra visin histrica y geogrfica del mundo, marca indeleblemente nuestros gustos estticos y hasta genera frases, gestos y formas de com-portamiento estereotipados que todos, alguna vez, hemos utilizado (este es el principio de una gran amistad, francamente, querida, me importa un bledo, qu la fuerza te acompae!), tiene fecha y lugar de nacimiento. Pues si uno se pasea por el turstico bulevar de los Capuchinos en Pars, en el nmero 14, puede descu-brir sin problemas la placa que festeja el 28 de diciembre de 1895, cuando los hermanos Lumire lleva-ron a cabo all, en el Saln Indio del Gran Caf, las primeras proyecciones de imgenes animadas que pudo contemplar la Humanidad, marcando un antes y un despus en la Historia. Respetadme, proclam en su da un jovencsimo Rafael Alberti, yo nac con el cine! Justo en ese mismo ao en que 35 afortunados, abonando un franco cada uno, pudieron contemplar at-nitos las diez pequeas cintas de 16 metros que, pese a su simpleza, sirvieron para deslumbrarles con la salida de los obreros en una fbrica de Lyon, el mar inmenso, unos nios pelendose, la fuente de las Tulleras, la llegada de un tren, un herrero, una partida de naipes, el derribo de un muro, un regimiento y una siega de cizaa. Todo gracias a aquellos Lumire, padres oficiales del invento, pero no los nicos, ni siquiera los ms importantes. Pues an nos produce mayor asombro e inters su padre adoptivo, ese Georges Mlis (1861-1938) quien, en apenas unos meses, apareci para hacerse cargo del cine, nio recin nacido des-tinado a graduarse slo en tcnica y convertido de su mano, sin embargo, en un gran artista ante el que todos seguimos rindiendo pleitesa y reverencias. Pues lo singular de Mlis, su genio, consisti en descubrir asombrado que el cine no slo poda reflejar lo que existe, tambin lo que no existe, lo que no es. Porque Mlis conoca secretos mgicos, era uno de esos contados seres humanos que, frente a la tradicional y belicosa divisin del mundo que sostienen tantos entre listos y tontos, araas e insectos, vctimas y verdugos, tena verdadera y generosamente algo que aportar, contar y descubrirnos a todos. Tena que conmovernos. As, no hubo casualidad alguna en que precisamente l nos descubriera el milagro del cine, prestidigita-dor reputado como era y dueo del teatro parisiense Robert Houdin, perfecto conocedor de los gustos del pblico. Pues pronto, ante el rechazo de los Lumire a venderle su aparato, decidi de todas formas hacerse con otro similar, mucho ms rudimentario, el bioscopio del britnico Robert William Paul que l mismo se encarg de perfeccionar hasta conseguir impresionar con l rplicas casi exactas de lo rodado por los Lumire: Una partida de naipes, un jardinero quemando yerbas, un hombre regando. Pero ocurri que, grabando en la famossima plaza de la pera, Mlis sufri el percance lgico de que la pelcula se enganchara y, tras transcurrir el minuto necesario para su reparacin, sigui rodando. Slo despus, tras revelar el negativo y proyectar la cinta, sorprendido sinti que con ella haba conseguido burlar los parmetros del tiempo, pues tan slo en ese minuto de trabazn, donde antes haba un mnibus y varones desperdigados, de repente se encontr con un coche fnebre y algunas mujeres rodendolo. Hijo pues de un accidente excepcional y milagroso, fue Mlis quien nos descubri el Cine que actual-mente conocemos, ese que va ms all, mucho ms lejos de unas imgenes en movimiento, capaz de plasmar tambin lo que ideamos y lo que no existe: un certero imaginario colectivo fuente de gozos, felicidades y desdichas sin cuento en la lucha que sostiene el ser humano, desde entonces, por hacer rea-lidad y plasmar en su gris vida cotidiana, los ideales de belleza, riqueza, poder, aventura y emocin que slo podemos encontrar en la literatura o en el cine. Porque precisamente en esa bsqueda de sueos, tras continuados y fracasados intentos, conseguimos madurar emocionalmente, conociendo a otros seres idnticos a los que amamos precisamente por ser frgiles y aspirar a lo mismo que nosotros, y aprendiendo, poco a poco y gracias a ellos, que debemos enterrar cuanto antes nuestros sueos ms inalcanzables si son slo ambiciosos y egostas, antes de que stos nos entierren a nosotros. La propia y deslumbrante vida de Mlis nos habla de esto. Pues tras conseguir un xito arrollador, pri-mero con sencillos trucos como El hombre de la cabeza de goma o Escamoteo de una dama, quiso ms, mucho ms, como en el cuento de la lechera. A l le debemos, por ejemplo, el primer estudio de cine de la historia, una gran superficie acristalada de 17 metros de largo y 6 de ancho, construida ex profeso en su jardn de Montreuil, donde hizo efectivos los procedimientos tcnicos bsicos que hoy conocemos de la cinematografa: el ralent, los fundidos, las sobreimpresiones. Un estudio en el que se permiti a tiempo completo convertirse en director, actor, guionista, carpintero, montador, tcnico en efectos especiales, exhibidor y distribuidor, todo a la vez. All lleg a grabar Mlis ms de 500 pelculas, cifra no demasiado asombrosa si pensamos en que las proyecciones de aquel entonces no rebasaban los cuarenta minutos, pero hermosas joyitas, cinfilos mi-crorrelatos que sirvieron luego de inspiracin a todas las vanguardias: Sesin de prestidigitacin, La Cenicienta, Magia diablica, Cartas

animadas, Alucinacin de un alquimista, El castillo embrujado, Sueo de Navidad, 20.000 leguas bajo el mar, Viaje a la Luna, Viaje a travs de lo imposible o Las alucinaciones del barn de Mnchhausen (1911). Convirtindose de este modo en el padre cinfilo de la ciencia-ficcin, que tendra un interesante imita-dor espaol por estas mismas fechas, y con ello me refiero al olvidado Segundo de Chomn, quien con su pelcula ms famosa, El hotel elctrico (1908), consigui meter al espectador en la piel de una atur-dida pareja de turistas que comprobaba alucinada como cobraban vida propia, gracias a la electricidad, todos los objetos normales que se podan encontrar en una hospedera de aquella poca. Es slo que, avanzando un poco ms en esta confusin entre ficcin y realidad, Mlis logr transmitir-nos, mucho antes que todos esos polticos del siglo XX y del XXI, lo que l llam actualidades-falsas, transformndose de este modo tambin en una especie de periodista grfico e informando con su magia al espectador francs de los grandes acontecimientos que ocurran lejos, burlando con ello no slo las barreras del tiempo, sino las del espacio. As, La conquista del Polo pudo ser contemplada mucho antes de que Amundsen regresara, y con su obra maestra, La coronacin de Eduardo VII de Inglaterra, lleg a reproducir nada menos que la mis-msima Abada de Westminster en su propio estudio, y consigui que los parisienses tomaran por rey a un mozo de lavandera que guardaba, eso s, singulares parecidos con las fotos del monarca britnico. No par aqu, pues las catstrofes naturales ms tremendas o las grandes construcciones de ingeniera del futuro tambin fueron objeto de su inters: La erupcin del monte Pelado en la Martinica y El tnel bajo el Canal de la Mancha. Lo malo es que pocos aos despus y como todos los grandes hombres tocados por la genialidad, a con-secuencia de sus extravagancias, la psima gestin econmica de su negocio, la insidia de sus competi-dores y el desastre social que supuso para Francia la Primera Guerra Mundial, Mlis se vio, al final de su vida en la ruina, hasta el punto de que tuvo que vender su amado teatro y su no menos querido cine-matgrafo, para irse a vender juguetes en una estacin de Pars con tal de procurarse la subsistencia. Aunque los genios son precisamente los que no se olvidan con facilidad, aquellos ante los que no pasa-mos pgina, pues siempre aparece alguien que los recuerda con cario, respeto y admiracin. Por ello, esta historia no acab mal, al menos no del todo, gracias a que un humilde poeta, Paul Gilson, consciente de todo lo que se deba a este precursor de las vanguardias, consigui con ayuda de sus amigos, ya fla-mantes crticos cinematogrficos, que toda la intelectualidad francesa en pleno reconociera su labor y as, en un banquete oficial, le otorgara el ministro de turno la cruz de caballero de la Legin de Honor Fran-cesa. Baste su figura para recordarnos a todos aquellos pioneros valientes de hace cien aos, generosos caba-lleros ingenuos que an crean en la magia, en la bondad y en un mundo mejor. Aunque como los tiernos personajes de aquel cuento de OHenry, ese en el que una dama vendi su hermosa cabellera para com-prarle una cadena al reloj de su amado, y ste a su vez se desprendiera de su querido reloj, slo para ad-quirir una peineta que adornara el pelo de aqulla, estos sueos generosos se esfumaran tan raudos como sus vidas. Aunque de estos personajes clidos nos quedan sus obras, y en ellas, siempre permanecer su amor.

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