La Argentina del Centenario (Altamirano y Sarlo) Con el inicio del Siglo XX, sobre todo en los aos del

Centenario, la funcin del escritor adquiere perfiles profesionales. Estos sucesos tienen su origen poltico en la primera presidencia de Roca (1880-1886), quien inici un profundo proceso de urbanizacin en Buenos Aires y en el Litoral. El rgimen roquista era liberal en lo econmico y oligrquico en su funcionamiento. El inicio del Siglo XX arroja todas las consecuencias de este modelo. El tema central de los grupos intelectuales de la poca giraba en torno a la identidad nacional. Libros como el Martn Fierro (1872) tienen su raz en ese debate ideolgico. El horizonte ideolgico con respecto a la problemtica del ser nacional est compuesta por diversas facetas: 1) En un nivel que no es el poltico, se destaca el xito de la filosofa espiritualista y de la reaccin idealista contra la ciencia. Nietzsche, como referente mximo, haba llamado a fundar una civilizacin superior fundada sobre una tica de seores. 2) El hispanismo es otro componente del clima ideolgico. Se trata de un espritu de conciliacin hacia Espaa y la cultura espaola. Se alimenta as al mito de la raza. 3) El libro Ariel, de Rod, es una exaltacin del nacionalismo y una advertencia sobre los peligros de la democracia y el cosmopolitismo (en Buenos Aires en esa poca arribaban una gran cantidad de inmigrantes). La inmigracin es una componente central de la Argentina de este tiempo. La idea original que se tena es que los inmigrantes trabajaran en el campo, de modo de poblar esa zona. No obstante, las tierras estaban en poder de grandes propietarios rurales, por lo que la inmigracin fue preminentemente urbana. Hacia 1910, este fenmeno est en su apogeo. Esto introdujo un conjunto de nuevas tensiones sociales y le dio un marco nuevo a la ciudad. Hacia la primera dcada del Siglo XX, los escritores se profesionalizan. Aparece en el seno de los escritores el programa de reivindicaciones corporativas: defensa de las editoriales argentinas, de los derechos de autor, de los derechos del periodista profesional, fundacin de una sociedad de escritores, etc. En esa poca, las facultades de derecho y medicina eran los canales de acceso a los crculos intelectuales. A fines del XIX, la labor literaria iba dejando de ser un esparcimiento para convertirse en una profesin. De hecho, a comienzos del Siglo, muchos escritores se ganaban la vida como periodistas. Es decir, hay un pasaje claro de lo que era entendida la literatura como un pasatiempo, como una frivolidad a una utilizacin de la escritura como profesin. La vida literaria durante ese perodo adopta un conjunto de hbitos que por un lado son propios (los salones, los intelectuales, los debates) y por el otro algunos que son caractersticos de este perodo: la bohemia, los cafs, las conferencias, las comidas. En el desarrollo de las nuevas formas de sociabilidad intelectual, la Facultad de Filosofa y Letras pas a desempear un papel importante: lugar de contactos, fuente de trabajo, acceso a los libros y acceso a comunicacin con escritores ya consagrados. Asimismo, la profesionalizacin abri un panorama en la que el mercado tena mayor incidencia, por lo que los escritores deban convivir con el xito o el fracaso de sus obras. Glvez y Jos Ingenieros ganan plata con sus libros y, con estas ganancias, se convierten en editores. Asimismo, aparecen los subsidios estatales, disfrazados de diversas formas: misiones a Europa, encargos de redaccin de obras, refugio en el Ministerio de Instruccin Pblica. Se busca en este perodo, ligado al tema del ser nacional, una tradicin literaria nacional y la creacin de una ctedra de literatura argentina. Se da un viraje muy curioso en relacin con la idea del criollo. En la segunda mitad del Siglo XIX, el criollo estaba

cargado de connotaciones negativas en torno al trabajo y al progreso: lo criollo era lo primitivo, lo elemental. No obstante, esta palabra adquiri un nuevo sentido que evocar virtudes y valoraciones positivas. As, el que cargar con las concepciones negativas sern los gringos o los inmigrantes. El criollo comenz a ser visto como un ser generoso, desinteresado y con disposicin para la vida heroica, contrapuesto con la imagen de los inmigrantes quienes no tenan miras de progreso y eran mezquinos. La tradicin tambin sufre una modificacin: el gaucho, el desierto, la carreta ya no son representantes de la barbare sino los smbolos de una tradicin nacional que el progreso amenaza disolver. Manuel Glvez, Ricardo Rojas, Lugones son representantes claros de la reaccin nacionalista. El Martn Fierro es revalorizado en esta poca, ya que sintetiza el espritu de la raza americana en lo que ste tiene de hondo y permanente, dice Glvez. Asimismo, Rojas compara el Martn Fierro con lo que el Cid representa para los espaoles. Segn Altamirano y Sarlo, el regreso al Martn Fierro no significaba nicamente un esfuerzo por evitar que se perdiera la figura del gaucho, sino que a travs del mito del origen se afirmaba el derecho tutelar de los criollos viejos sobre el pas. Los escritores fueron fundamentales para fundar esta tradicin. No obstante, dentro de esta tradicin, los programas no siempre eran homogneos. Por ejemplo, Rojas exaltaba los valores liberal-democrticos y conceba a la escuela pblica como instrumento por excelencia de ese programa. Para este autor, el nacionalismo deba ser laico y democrtico. En cambio, Lugones se considera como el nexo entre la poesa del pueblo y la mente culta de las clases superiores. El escritor y la industria cultural (Rivera) Las transformaciones modernizadoras que se produjeron en el pas a partir de 1880 (desarrollo urbano, consolidacin de la clase media, alfabetizacin, inmigracin, aparicin de la industria cultural) tienden a afirmar el proceso de profesionalizacin del escritor, el cual busca obtener prestigio e independencia econmica a travs de su trabajo. No obstante, la situacin econmica de los escritores de este perodo no era decorosa. Los proyectos editoriales: en el comienzo del Siglo XX se llevan adelante algunos proyectos editoriales que tratan de dar respuesta a los nuevos lectores surgidos del proceso de alfabetizacin y modernizacin de la sociedad argentina. Entre estos se destaca la Biblioteca de La Nacin, del diario de Bartolom Mitre, quien se propona editar obras de inters, atractivas y de fcil lectura, a bajo precio y contribuir al desarrollo de la naciente literatura nacional. Similar a esto fue el proyecto de la Biblioteca Argentina ideada por Ricardo Rojas, quien buscaba editar libros nacionales de los grandes prceres (Sarmiento, Alberdi, Avellaneda, etc.) para estudiantes y obreros al menor costo posible. Asimismo, tambin hay una copiosa cantidad de folletera que inunda el mercado popular urbano y rural. Se trata de pequeos cuadernillos que ponen el acento en los aspectos ms catastrficos, sangrientos o grotescos del tema abordado: reelaboraciones en prosa o verso de los folletines clsicos; temas gauchescos; temas payadorescos; literatura cocoliche y literatura lunfarda. El creciente desarrollo de la actitud profesionalista tendr su expresin en diferentes campos vinculados con el quehacer literario, como la crtica y el comentario de libros. Por otro lado, se destacan dos proyectos editoriales: Boedo y Florida. El primero tuvo comienzos en los aos 20 por un conjunto de pensadores de la izquierda clsica quienes centraron su proyecto en la agitacin poltica y el afn culturalista. El grupo Florida, en

tanto, buscaba poner al alcance de todas las clases sociales libros de estudio, investigacin y esparcimiento. La forja del escritor profesional: Se pueden oponer dos tipos de escritores. El primer caso, al que pertenece Angel de Estrada, es el ejemplo del escritor-heredero, el cual desciende del gentleman-escritor de los 80. Tiene gran fortuna personal, viaja y dispone del tiempo de ocio suficiente para escribir su obra. Es decir, es un escritor aristocrtico. En la otra lnea, aparecen escritores como Horacio Quiroga, fiel representante del escritor profesional. Quiroga haba comenzado a colaborar con Caras y Caretas en donde escriba cuentos breves. El mismo Quiroga reconoci ms adelante que escribi incitado por la economa. Segn una carta de 1911, Quiroga viva bien, gracias a lo que perciba por su trabajo en Caras y Caretas. No obstante, luego tuvo varios sobresaltos econmicos. Si bien los escritores estaban en un proceso de profesionalizacin, aun muchos dependan en gran medida de su segundo empleo. No eran muchos los que podan afirmar haber ganado buen dinero por sus producciones. Los redactores de una revista francesa (Le Pluma) haban ideado formar una colonia de artistas y escritores para no sufrir ms penurias econmicas y producir con tranquilidad. En 1906, en la Argentina, se concreta la fundacin de la Primera Sociedad de Escritores. Aos ms tarde se funda la Sociedad de Autores Dramticos (germen del actual ARGENTORES) y aos despus la Sociedad de Autores y Compositores (SADAIC). Como queda expuesto, los sectores artsticos que estaban vinculados con la industria cultural y masiva son aquellos que logran organizarse con mayor facilidad. Del mismo modo, en 1901 se lleva a cabo el primer congreso nacional de periodistas. La insercin de los escritores en la industria generar reacciones encontradas: para algunos significar la crisis de los intelectuales, mientras que otros adoptarn sin inconvenientes esta nueva poca. Aun as perduran algunas formas de mecenazgo por parte del Estado (pensiones a escritores, compra de obras y comisiones especiales) o por particulares (personas o instituciones). Asimismo, tambin hay un fuerte movimiento de bohemia en Buenos Aires: para algunos fue una rplica de la bohemia madrilea o parisina, mientras que para otros concluy en la desercin, el alcohol, la pgina periodstica annima y la cama del hospital. La bohemia intentaba apartarse de los crculos comerciales y utilitaristas. Solan reunirse en bares y cafs literarios. Cine y escritores pioneros: los pioneros del cine argentino, a fines del Siglo XIX, fueron Lepage, Glucksmann, Gallo, Alsina y Valle. Estas personas crearon una base slida para el desarrollo de este medio adems de descubrir su enorme potencial. Asimismo, muchos dramaturgos como Garca Velloso, Gonzlez Castillo y Martnez Cuitio se acercaron al cine como guionistas. Tanto es as, que el mismo Quiroga tuvo un proyecto cinematogrfico que empero fracas y luego fue uno de los primeros en dedicarse a la crtica cinematogrfica de modo ms o menos sistemtico. Por otro lado, este fue el perodo de surgimiento de la revista Caras y Caretas, dirigida por Jos S. Alvarez (ms conocido como Fray Mocho), el dibujante Manuel Mayol y el periodista espaol Eustaquio Pellicier. Esta revista se inspiraba en el modelo de los magazines europeos pero con una aguda percepcin de los gustos del pblico argentino. Se integra la caricatura, la historieta, las vietas costumbristas, los cuentos, las poesas, el entretenimiento, el deporte, los reportajes, crnicas, etc. La revista surgi en 1898 y al ao siguiente, en su primer aniversario, sus directores consideraron que el xito se debi a la adecuacin a los gustos del lector, la importancia dada a la tapa y la gran cantidad de informacin nacional e internacional.

Existieron tambin otras revistas culturales de gran tirajes: Ideas, creada en 1903 por Manuel Glvez y Ricardo Olivera y Nosotros, de 1907 y con gran importancia. Esta ltima, a diferencia de Caras y Caretas que era ms popular, tena segmentos ms ilustrados y era culturalmente especializada. Se dedicaba al arte, la literatura, la filosofa y la poltica, pero sin olvidar que se trataba de una empresa con fines de lucro. En cuanto al mundo del periodismo, se destacan los diarios La Nacin, La Prensa y El Diario de Linez, los cuales fueron en este perodo los ms influenciantes. Entre 1900 y 1930 cobraron vida publicaciones como El Pueblo (diario de militancia catlica), La Razn (1905, Emilio Morales), Crtica (1913, Natalio Botana), El Mundo (1928), entre otros. Por su parte, Crtica dar origen a un nuevo tipo de periodismo, en el que estar presente el culto a las formas amenas, atrevidas y libres de comunicacin. La frmula del diario era mxima libertad y preocupacin por los intereses populares. El uruguayo Botana explor numerosas zonas del periodismo que haban pasado inadvertidas o poco exploradas: el uso atractivo de los titulares, noticias de inters humano, campaas solidarias, denuncias de corrupcin, colectas, beneficencias, etc. Botana explot la llamada veta sensacionalista o amarillista del periodismo, tanto es as que se destacaba mucho en las noticias policiales, manteniendo en vilo al lector para saber quin, cmo y por qu cometi un homicidio o un robo. En tanto, los diarios La Nacin y La Prensa comenzaron a publicar en sus das domingo un suplemento especial en el que se publicaban trabajos de diversos escritores de gran prestigio (Rubn Daro, Almafuerte, Can, Lugones, Tolstot, Mark Twain, Lafait, etc.). Estos suplementos tuvieron vida hasta aproximadamente la mitad de la dcada del 20. En 1924 vio la luz la revista Martn Fierro, dedicada a la investigacin de los fenmenos culturales ms novedosos. Por ejemplo, contribuy a la introduccin y divulgacin del jazz, la obra de poetas como Garca Lorca, las artes plsticas, etc. La revista, que dur apenas 3 aos intent ser apoltica. En cuanto a la radiofona, el 27 de agosto de 1920 se realiza en la Argentina la primera transmisin radiotelefnica gracias a los esfuerzos de Susini, Mujica, Guerrico y Romero (Los locos de la azotea). La transmisin pudo ser escuchada por 50 personas, quienes recibieron la pera Parsifal, ejecutada desde el viejo Teatro Coliseo. La radio se ir desarrollando en forma gradual y sostenida. Ms adelante, el radioteatro tuvo mucha importancia. El auge de la industria cultural (1930-1955): En el perodo 1936-1939 se fundan tres importantes sellos editores (Losada, Sudamrica y Rueda). La industria editorial argentina penetra en el mercado espaol y en los dems pases latinoamericanos. De hecho, en 1942 se exportaban 11 millones de libros y en 1950 ms de 14. Desde 1940 a 1950 el 80% de los libros que se vendan en Espaa provenan de la Argentina, pero a partir de los 50, ese predominio argentino ira cayendo. Uno de los motivos de la crisis de exportacin de libros tiene que ver con la recuperacin de la industria editorial espaola. Entre los factores internos, cabe sealar el aumento de los costos de edicin, la falta de divisas para pagar derechos de autor y las crecientes dificultades para exportar mercadera. Por otro lado, entre los 30 y 40 son muchas las revistas que se incorporan: Maribel, Leopln, Chabela, Patoruz, Antena, entre otras. Asimismo, tambin aparecen nuevos gneros como la novela policial, de accin y de intriga. No obstante, hacia fines de los aos 40, son muchas las dificultades que los escritores tienen para editar sus libros. Tanto es as que en 1947, la Sociedad Argentina de Escritores, la Cmara Argentina del Libro y la Sociedad de Industriales Grficos realizaron una reunin para debatir las dificultades que tenan las personas que se dedicaban a la publicacin de libros: la falta de divisas en los dems pases para el pago

de libros importados desde la Argentina, los problemas de transporte, etc. En esos aos es prcticamente imposible localizar a un escritor que viva de sus libros. En cuanto a la radiofona, comienza a desarrollarse con mayor rapidez el radioteatro (1930-1950). El radioteatro se dedic preferentemente a adaptar obras que tenan relevancia a nivel mundial. El radioteatro cont, adems, con mecanismos de apoyo oficiales. Por el lado del cine, entre mediados de los 30 y hasta 1956, la cinematografa nacional gan terreno a nivel local e inclusive se expandi en los dems mercados latinoamericanos. Adems, muchos escritores aceptaron adaptar sus obras al cine. La crisis en los 50 se gener sobre todo a presiones de los Estados Unidos como proveedora de material virgen y el apoyo que hacan al cine mexicano, que no representaba el potencial peligro que s tena el cine argentino. Asimismo, tambin fue evidente la falta de calidad del film argentino, sumado a las desinteligencias y la improvisacin de sus dirigentes y complicaciones en el financiamiento. Las ideas del diario La Nacin 1909-1989 (Sidicaro) El texto analiza las editoriales del diario La Nacin en el perodo comprendido entre 1909 y 1989. En 1909, la tercera generacin periodstica de los Mitre decidi distanciar el peridico de las luchas partidarias y convertirlo en expresin y educador de las clases dirigentes de esa poca. El estilo editorial sugiere, persuade y est siempre tentado de impartir rdenes. El pblico al que estaba dirigido el diario eran los ocupantes de las alturas de la sociedad y La Nacin pareca entrar en dilogo con los diferentes gobiernos, a los que les deca qu es lo que deban hacer en nombre de la Constitucin. Entre 19870, aos de su fundacin, y 1909, Sidicaro define al diario como Tribuna de doctrina para sintetizar su estrategia discursiva. En la primea editorial, firmada por Bartolom Mitre, se afirmaba que el diario no buscaba ser un puesto de combate sino que aspiraba a situar su mirada por encima de los enfrentamientos. La Nacin fue, aun durante largo tiempo, el soporte propagandstico de una faccin partidaria, su puesto escrito de combate. Este diario haba surgido para reemplazar a otro, Nacin Argentina, creado ocho aos antes por Jos Mara Gutirrez para defender la obra del gobierno mitrista. No obstante, en ambos diarios haba un objetivo comn: construir la opinin pblica, actuar como mediador entre la sociedad y el Estado. En 1909, con la llegada de Emilio Mitre como director del diario, llegaba la decisin de alejar al matutino de la identificacin directa con un partido poltico. El pensamiento poltico del diario no deba estar ms al servicio de un candidato, sino de una visin de la sociedad. La Nacin sera una tribuna de doctrina de la clase dirigente argentina, a la cual le prestara su voz pero tambin le hablara. Captulo 1: En 1910 conclua el gobierno del presidente Figueroa Alcorta y La Nacin se mostr extremadamente crtica por su gestin. El matutino se encolumnaba detrs de quienes exigan nuevas leyes electorales, que garantizaran el libre ejercicio de los derechos de la ciudadana, es por eso que tambin critic el proceso electoral por el cual Roque Senz Pea sucedi en el cargo a Alcorta. El principio de Siglo estuvo marcado por conflictos sociales. Ante estos, haba quienes sealaban que eran un hecho normal y otros que apuntaban a agitadores subversivos como responsables de las huelgas y los incidentes. En sus anlisis referidos a los conflictos sociales, La Nacin enfatizaba la necesidad de encontrar soluciones negociadas, evitando confundir las divergencias de obreros y empleadores con los hechos de violencia que protagonizaban grupos de ideologas extremistas. Es decir, diferenciaba las protestas justificadas de los obreros de los hechos de violencia que

produca un grupo reducido de agitadores polticos. La represin, destacaba el diario, deba evitar extralimitarse y no violar las protecciones jurdicas fundamentales. Asimismo, se mostr favorable a las iniciativas que tom Senz Pea para mejorar el clima social, como las actividades promovidas por el Departamento Nacional de Trabajo. La Nacin destacaba la necesidad de dictar leyes de proteccin al obrero. En su relacin con el Estado, La Nacin ajustaba su visin econmica a la teora liberal. El proteccionismo era en este perodo un problema de carcter internacional que limitaba las posibilidades de la Argentina de colocar sus productos en el exterior. No obstante, La Nacin peda la intervencin del Estado cada vez que fuera necesario para regular el normal funcionamiento de la economa y de las distintas empresas, adems de apoyar a las empresas locales cada vez que se vieran amenazadas por la competencia extranjera. En 1916 se llevaron a cabo las primeras elecciones con la ley Senz Pea de voto secreto, algo que fue apoyado por La Nacin. El triunfo del radicalismo (Hiplito Yrigoyen, 1916) fue visto como una amenaza para las facciones ms conservadoras, pero un triunfo para La Nacin por las nuevas y alentadoras regulaciones democrticas. No obstante, La Nacin explicitaba sus dudas sobre la capacidad de la UCR para actuar de modo constructivo. Los magros resultados del primer ao de gobierno le permitieron al diario acentuar sus crticas y subrayar la falta de programa del radicalismo. Por otro lado, desde el peridico se minimizaban las posibilidades de crecimiento del Partido Socialista. En las primeras elecciones realizadas en la Capital Federal segn la ley Senz Pea, el socialismo logr incorporar a Juan B. Justo y Alfredo Palacios a la Cmara de Diputados. Tambin obtuvo buenos resultados en las elecciones de senadores de 1913. No obstante, el diario consideraba que no haba que alarmarse por los avances electorales del socialismo. Argentino por definicin verbal, nuestro socialismo resulta, en el hecho, un partido de extranjeros naturalizados, sostiene La Nacin en una de sus editoriales. Los mismo reiter cuando en 1914, el socialismo volvi a obtener mayora electoral en la Capital Federal. El diario rechazaba puntualmente del socialismo sus proyectos de ley de divorcio y de abolicin del servicio militar obligatorio. El matutino se presentaba como polticamente neutral e independiente. No obstante, La Nacin se mostr complacida por la creacin de Partido Demcrata Progresista por parte de grupos de conservadores. No obstante, las fuerzas conservadoras se presentaron divididas en dos frmulas en las elecciones presidenciales de 1916. La Nacin no ocult su simpata por De la Torre-Carb, del Partido Demcrata Progresista, el cual propona mayor participacin del Estado para mejorar las condiciones de vida de las clases populares. El Estado deba estimular la produccin de energa y el desarrollo industrial., adems de la necesidad de crear una flota mercante con el fin de que el pas tenga independencia econmica. Resumen 1909-1916: el diario coincida en su visin de lo poltico y de lo social con las orientaciones de los sectores ms progresistas de la clase dirigente. El matutino se colocaba en posiciones ms avanzadas que los sectores empresarios. Coincida con los polticos ms abiertos a las soluciones consensuadas de los conflictos sociales. En tanto, la oposicin a los caudillos del interior era la continuidad de la tradicin de Mitre, esencialmente porteo. Regueros de tinta (Saitta) En 1897, Jorge Navarro Viola imaginaba el futuro del periodismo argentino al imaginar un gran edificio en cuya planta funcionen sin cesar las rotativas, un director que no

escribe sino que lee todo lo que se publica y los periodistas que redactan las noticias que llegan va telfono o telgrafo. Esta visin se asimila con la visin norteamericana de la prensa. La idea del nuevo periodismo es que fuera el mercado el que regulara la aparicin de nuevos diarios y no el sistema poltico. En 1896, haba seis diarios que circulaban en Buenos Aires: La Prensa, La Nacin, El Tiempo, El Diario, La Voz de la Iglesia y Tribuna. La Prensa es el nico diario de estos (ya que La Nacin por ese entonces era un diario partidario) en el que se pueden encontrar rasgos del modelo americano, como la publicidad, noticias de varios temas y corresponsales en Europa y Amrica. Las primeras dos dcadas del Siglo XX marcan el lento cambio del periodismo, que se despega de los intereses del Estado y las facciones polticas para convertirse en una prctica independiente. Es precisamente La Prensa el diario que marca el horizonte durante las primeras dcadas del Siglo XX, tanto por su tiraje como por su tcnica de impresin: posea una sala de mquinas en donde estaban las rotativas, una sala de fotografa, depsitos de papel, un telgrafo sin hilos, entre otros adelantos. En segundo lugar, se ubicaba La Nacin, que posea edificio e imprenta propios. Asimismo, se haba generado una contienda por el pblico entre los matutinos y los vespertinos. La Razn, fundado en 1905, es el primer vespertino que intenta quebrar la tendencia del diario partidario predominante en la poca. Hacia 1913, La Razn es el vespertino de mayor importancia y sala en 3 ediciones diarias. El segundo vespertino es Ultima Hora. La aparicin de estos vespertinos marca el inicio de una prensa popular urbana que incorpora los rasgos ms salientes del denominado nuevo periodismo norteamericano: la primaca de la noticia sobre la opinin, la pretendida objetividad en el criterio editorial, uso de encabezados e ilustraciones. Es Crtica el vespertino que en la dcada del 20 introduce el estilo sensacionalista inaugurado por Joseph Pulitzer y William Randolph Hearst, quienes usaban titulares llamativos, notas centradas en conflictos sociales, dramas humanos, delitos, etc. Este diario haba sido fundado en 1913 por Botana. En sus pginas podan leerse notas de poltica nacional, teatros, crnicas costumbristas, poemas, carreras de caballos, pginas deportivas, adems de contar con varias caricaturas. Pese a su independencia, Crtica era un diario que intentaba introducir un periodismo popular de signo conservador. Este diario, con el primer conflicto blico se haba mostrado a favor de los aliados e incitaba tanto a Victorino de la Plaza como a Hiplito Irigoyen a tomar partido y romper relaciones con Alemania. Por otro lado, en relacin con la poltica nacional, Crtica expone los lmites de su relacin con el panorama poltico argentino y habla de mera coincidencia cuando concordaba con una posicin poltica. Intentaba mostrarse como un peridico objetivo. En sus publicaciones al respecto, se mostr contrario al avance del radicalismo y el socialismo: al primero lo acusaba de no tener programa y tener ideales precarios; mientras que al segundo lo denomina conglomerado de extranjeros que desconocen la esencia del pas. La inoperancia de los conservadores para frenar el avance de estos partidos es algo que exaspera a Crtica, que se opona al voto secreto por temor a que este fuera comprado y hasta propuso una forma controlada de realizar los comicios. Con el radicalismo al Gobierno, Crtica a punta sus dardos hacia Irigoyen y descalifica permanentemente al partido radical. En 1920, Crtica entra en aprietos econmicos, ya que la Guerra haba encarecido el precio de los insumos y equipamientos. Se muda a un nuevo edificio en el que tena redaccin y talleres propios para poder competir con La Razn (y sobre todo contra la quinta edicin de este diario, que era la ms vendida de la tarde). As, en la dcada del 20 Crtica logr inaugurar un estilo sensacionalista que le result exitoso, dejando atrs al modelo de periodismo

poltico que haba dominado la escena en el Siglo XIX, pero que ya no era redituable econmicamente. Caras y Caretas, primer semanario ilustrado popular (Romano)