Anlise Formal do 1 andamento da Sonata Op.

120 de Schubert

Esta sonata divide-se em 2 grandes seces: a exposio, desenvolvimento e reexposio. A exposio est compreendida do compasso 1 ao 47. Seguidamente vem o desenvolvimento (do compasso 48 ao 79) e depois aparece-nos a reexposio, entre o compasso 80 e o 126. Por ltimo, temos uma coda final, do compasso 127 at final da sonata (compasso 133). Na exposio so-nos apresentados os 2 temas da sonata. O 1 tema est na tonalidade principal (LM) e est apresentado do compasso 1 ao 8. A existncia do movimento sincopado no alto a que melhor caracteriza o 1 tema. de referir tambm que o baixo composto por colcheias, organizadas essencialmente em arpejos, ligados, nos quais o movimento ascendente contrabalana com o descendente. A nvel de dinmicas aponto apenas o facto de no 1 tema dominar o piano. De seguida, temos uma transio ou ponte (do compasso 9 ao 20), que elabora o material do 1 tema e faz a transio para o 2 tema. Esta ponte modula no compasso 9 relativa menor (Fa#m) e depois no compasso 13 volta a LM. Devo ainda referir que no compasso 20 parece que vai modular novamente, mas desta vez dominante (MiM). Contudo, penso que a modulao s se verifica mesmo j no 2 tema, no compasso 23. O 2 tema inicia-se no compasso 21, vai at ao 42 e encontra-se na tonalidade de MiM (dominante de LM). Neste tema, o baixo predominantemente composto com tercinas (inicialmente), ligadas, compasso a compasso. Contudo, depois tambm aparecem algumas colcheias e semnimas. O alto tambm composto na sua maioria por tercinas (entre o compasso 34 e 37 nas tercinas existentes de realar o facto da primeira colcheia do 1 e 3 tempo de cada compasso ser stacatto e as seguintes ligadas). Tambm importante realar o motivo rtmico de semnima - colcheia presente nos compassos 25 e 27. A nvel de dinmicas, saliento o facto de neste 2 tema j existir maior utilizao das mesmas (comea em piano, cresce at meio forte e depois volta a decrescer). Posso dizer que este 2 tema mais lrico e melodioso que o 1 tema. H uma configurao contrastante evidente entre o 1 e 2 tema. Considerei ainda que existia uma pequena coda do compasso 42 ao 47 que prepara a repetio exposio. Como j referi anteriormente, o desenvolvimento vai do compasso 48 ao 79. Ao longo deste possvel identificar vrios materiais motivos quer do 1, quer do 2 tema e at mesmo da ponte. Tem um carcter mais dramtico e, do ponto de vista tonal, tenta alcanar tonalidades mais distantes. Por exemplo, o movimento sincopado presente nos compassos 48-51, 75-77 bem caracterstico do 1 tema. Tambm existem exemplos de vrias sncopas seguidas (compassos 54-55 e 78-79) que so caractersticas da ponte, mesmo a anteceder a repetio do 1 tema.

Tambm assistimos a um desenvolvimento acentuado do motivo ascendente (compassos 57-64, em diferentes tonalidades) que antecede o aparecimento do 2tema da exposio. Por ltimo, os motivos relativos ao 2 tema que aparecem no desenvolvimento encontram-se nos compassos 66-68 e 72-74. Relativamente s tonalidades, realo o facto de no desenvolvimento o compositor comear em MiM, depois modula sua dominante (SiM), modula tambm a D#m (relativa menor), depois volta a MiM e pouco antes de chegar ao 1tema (na reexposio) volta a tonalidade principal da sonata (LM). J na reexposio, voltamos a ter o 1 tema do compasso 80 ao 87, encontrando-se naturalmente na tonalidade principal (LM). A ponte localiza-se entre o compasso 88 ao 99. Acontecem as mesmas modulaes que na exposio ( relativa menor e depois tnica). Mas a dvida que se coloca no compasso 99 (para saber se vai mesmo modular a MiM) dissipa-se no compasso 102, porque o 2tema encontra-se na sua totalidade em LM. O 2 tema vai do compasso 100 ao 121 e como j referi, encontra-se tambm na tonalidade principal (LM), ao contrrio do que acontece na exposio. Depois temos uma pequena coda do compasso 121 ao 126 que prepara a repetio ao desenvolvimento. Existe ainda uma coda final do compasso 127 ao 133, onde o compositor faz a concluso do andamento, relembrando o 1 tema com um carcter de reminiscncia.

a) Localizao e tonalidades dos temas 1 tema do compasso 1 ao 8 e do 80 ao 87 em ambas as partes encontra-se na tonalidade de LM 2 tema do compasso 21 ao 42 e do 100 ao 121 na exposio encontra-se na dominante (MiM), mas na reexposio est na tnica (LM) Considerei que existia uma pequena coda do compasso 42 ao 47 (na exposio) e do compasso 121 ao 126 (na reexposio). Existe ainda uma coda final do compasso 127 ao 133, onde o compositor relembra o 1 tema, com um carcter de reminiscncia.

b) Localizao e percurso tonal das pontes Na exposio, considerei que a ponte ou transio ia do compasso 9 ao 20. Modula no compasso 9 relativa menor (Fa#m) e depois no compasso 13 volta a LM. Devo ainda referir que no compasso 20 parece que vai modular novamente, mas desta vez dominante (MiM). Contudo, penso que a modulao s se verifica mesmo j no 2 tema, no compasso 23. J na reexposio, a ponte localiza-se entre o compasso 88 ao 99. Acontecem as mesmas modulaes que na exposio ( relativa menor e depois tnica). Mas a dvida que se coloca no compasso 99 (para saber se vai mesmo modular a MiM) dissipa-se no compasso 102, porque o 2tema encontra-se na sua totalidade em LM.

c) Caracterizao musical de cada tema A existncia do movimento sincopado no alto a que melhor caracteriza o 1 tema. de referir tambm que o baixo composto por colcheias, organizadas essencialmente em arpejos, ligados, nos quais o movimento ascendente contrabalana com o descendente. A nvel de dinmicas aponto apenas o facto de no 1 tema dominar o piano. Por sua vez, no 2tema, o baixo e predominantemente composto com tercinas (inicialmente), ligadas, compasso a compasso. Contudo, depois tambm aparecem algumas colcheias e semnimas. O alto agora, no 2 tema, tambm composto na sua maioria por tercinas (entre o compasso 34 e 37 nas tercinas existentes de realar o facto da primeira colcheia do 1 e 3 tempo de cada compasso ser stacatto e as seguintes ligadas). Tambm importante realar o motivo rtmico de semnima- colcheia presente nos compassos 25 e 27. Posso dizer que este 2 tema mais lrico e melodioso que o 1 tema.

d) Descrio sumria do desenvolvimento Como j referi anteriormente, o desenvolvimento vai do compasso 48 ao 79. Ao longo deste possvel identificar vrios motivos quer do 1, quer do 2 tema.

Por exemplo, o movimento sincopado presente nos compassos 48-51, 75-77 bem caracterstico do 1 tema. Tambm existem exemplos de vrias sncopas seguidas (compassos 54-55 e 78-79) que so caractersticas da ponte, mesmo a anteceder a repetio do 1 tema. Tambm assistimos a um desenvolvimento acentuado do motivo ascendente (compassos 5764, em diferentes tonalidades) que antecede o aparecimento do 2tema. Por ltimo, os motivos relativos ao 2 tema que aparecem no desenvolvimento encontram-se nos compassos 66-68 e 72-74. Relativamente s tonalidades, realo o facto de no desenvolvimento o compositor comear em MiM, depois modula sua dominante (SiM), modula tambm a D#m, depois volta a MiM e pouco antes de chegar ao 1tema (na reexposio) volta a tonalidade principal da sonta (LM).