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'ROLINDMIDNIGHT
About the nure:
This arrangement of Thelonious Monkt classic, conrtesy of
fiber
das St'dG
Apropos du morceau:
Cet arrangement de ce classique de Thelonious Monk, courtoisie deAn Farmer, reprCsente une
Art
Das furangement dieses Thelonious Monk 'Klassikers' stammt von Art Farmer. k
reprsentien eine 'typisdrd Version dieses Stckes. Die ersten sechs Tkte der Einleitung
sind standardisien und in einigenenvon
the
a
tune.
Monla
version "typiqud' de ce morceau: ks six premires mesures de I'introduction sont 'ttandard", habituelles et apparaissent dans de
G and H come from the famous Miles Davis arrangement (from "Round About Midnight", Columbia). The ending is also
standard, although An's decending bass line two
bars before the end is different than the rycle
par
Thelonious Monk. ks mesures G et H proviennent du fameux amangement de Miles Davis (de I'album "Round About Midnighd',
Columbia). La fin
la
est aussi
of
lI-7
-Y7's that most people play. The changes in the tune itself are pretry
standard. Monk himself changed certain elements of the harmony over the years, so it's
difficult to
say
[a
ist der
ofthe bridge (mm.23-24),inwhich we use Monk's original changes, not Miles well-known
bars
Harmonien gendert, deshalb ist es schwierig zu sagen, welche die 'richtigd Akkordfolge ist.'Wie
dem auch sei, was wir hier haben, ist das, was die meisten erfaluenen Jazzmusiker spielen.
Sie ganz besonders
fuhten
Rufi.rs
Reid - halfchorus.
aufdie lezten aveiTakte des (Takte23-24), in denen wir Monls Mimelteils ursprngliche Akkordfolge verwenden und
nicht Miles bekannten Zyklus (BbJ ,Eb7
Db7
plus experimentis, jouent. Remarquez paniculirement les deu dernires mesuresdu pont (section B, mqres23-24), dans lesquelles nous
utilisons le changement daccords originel de
Monket non
AboutThe
C--pi"g
,NJ
lFt1,B7,Fs,Bb7).
The underlying feel of this performance is a slow, wenly divided 414. The comping
features lots of long, susained sounds.
(8b1, fu7, NJ, Db7 I FtJ, P,7, Fs, Bb7). Lordre des solos esc Art Farmer une strucnue, Rufrrs Reid, la moitii d une structure.
o For the flugelhorn solo, the rhythm section shifts to a double-time feel. The comping
changes here, becoming more
A propos de faccompagnemenc
o
lr
tout
syncopated.
It
also uses
nched figures to support the overall sense of motion in the double-time feel.
o The size of the voicings generally increases
enthiilt viele, lang gehaltene Kftinge. o Fr das Flgelhorn-Solo wechselt die Rhythmusgruppe zu einem doubb+irne feeL Die Begleitung ?indert sich dabei und wird 'rhyth-
dun morceau lent, 4 temps et dont les croches sont jouCes dune fagon igale; (binaire). IJaccompagnement met en evidence un grand nombre de sons longuement soutenus.
Artt
solo,
into the
bass solo.
o Dans le solo de flugelhorn (b"gl.), la section rythmique change pour un tempo donnant I'impression d'un tempo doubli. l'accom-
pagnement change
figura rythmiqua plus counes plus ditaches pour aider conserver le sens giniral de
caractre
ch,romatischer
0la
comping
as
well
as
an
im Melodieteil (sieheTf 7,
11,
giniralement dans les dix dernires mesures du solo de An Farmer, diminuant la fin du
'RoundMid.nigb 37
17 , 24, 26 und 27 sowie Tkt 23 des letzten Melodieteil$. Der langsame Charakter und
de basse.
dasTempo des Melodieteils lassen dem Gehr mehr Zeit, diese Bewegungen zuhren und zu
Il y a de nombreuses
manifestations de
in the flugelhorn solo, especially mm . 3, 4,7, 8, 9, and 18. Also, note the interaction
between piano and flugelhorn
'verdauen.
in mm.25-27
zu
finale.
le
cractre
lent du tempo
dans
l'oreille plus de
ces
accompanied byalegato
turtain ofsound*,
0 Gelegendiche'Farbtupfer' im hohen Register kolorieren die Begleitung zusrzlich (2.B. Tkt. 8, 18, und 23).
o
but'
[e tempo lent permet l'accompagnemenr de couvrir une large tessiture sur le clavier. Ceci donne I'accompagnement un sens milodique plus grand, ainsi qu'un sens itendude la
20, Rufr$ starts it up again. This time the piano lets him finish it, then answers with chromatic motion into the Ab-7 of the next
measure.
Achten Sie auf Stellen, wo die Begleitung Pausen des Flgelhorn-Solos ftiLllt, ganz besonders in den Tkten 3, 4, 7, 8,9 und 18.
Beachten Sie auch die Interaktion zwischen
Piano und Flgelhorn in denTkten 25bis27
.
les
23).
mit
einem ltgato-curtain-
mit
remplit les
espaces laissds
flugelhorn mesures
le flugelhorn dans les
formd de deux lignes pendant les deux premires mesures. k reste du solo esr
accompagni par un 'tideau de son" avec des
lignes occasionelles qui se ddplacent chroma-
lit
sie
ftihren und antwortet mit einer chromatischen Bewegung in den Akkord Ab-7 des
ndrsten Tktes hinein.
tiquement.
se
produit sur le pont de la structure finale. Dans la mesure 18, Rufi$ Reid commence une
moitii
de
la mesure. Dans la mesure 20, Rufrrs Reid recommence. Cette fois le piano le laisse
terminer, puis repond avec un mouvemenr chrromatique sur
suivante,
le
Lab-7 de
la
mesure
'Muc
Johnson's rerm
*Mac
38
'RoandMidnight
,ROLND
MIDNIGHT
Thelonious Monk /Cootie
.Villiams
g)
Ballad Tempo
Double time-feel
bg
rb-a9
BbTbs
*- rbto
rbtob
c07
Ar-t
Db7
@ 1962 by ADVANCED MUSIC CORP /\ARNER BROS. MUSIC CORI, USA ftir D/CH/Osteuropische Lnder + Trkei: NEUE \SELT MUSIKVERI"TG GMBH, Mnchen.
40
'RoundMidnight
2t
At///./
ab-rcb
Fa en
ca
F7
obg
Be
ab-t
obt
Fa
ebt
.////
I
3
tb-
tb-to tb-tob ca
ab-t
obt Ca
F7
B-7
Et sb-t rbt
((
r ((
./././/
'RoundMidnight 4I
to solos
Ar-7 Db7
a)
cbt
ctils Ab7
ca
F7 ,bts
-,
rbues
,Vrl?
((
(J=J)Latin
//./,/
,r
T=-'-- a
1t
Fs ebtb5
ebl e1il11
nba
c1il11
cbl
Flilt
t ,o
rbl
A
a)
P rr
'RoundMidnight
!,///
/./././
12
bested
F.xercises:
Empfohlene fibungen:
A. Versuchen Sie ganz ohne D:mpfpedal zu
begleiten. Siewerden ersauntsein, wie oft Sie
F.xercices
A.
sug6r6:
itouffoir. Vous
serez surpris
L Try comping w it h out wing the damper pedal ar dl. Youll surprise yourself at how much
)iou c:rn connectvoicings together using only your hands!
vous-
se
B. HrenSiekonzentrien aufArt Farmers Solo und versuchen Sie eine An Dialog mit ihm
aufiubauen. Hren Sie ganz besonders auf
Pausen und auf langeTne in seinen Phrasen.
anylong
lui.
Soyez particulirement
When
Ant
C. Spielen
Sie
im ersten Chorus vonAft Farmers ausgehaltene Akkorde. hat das auf den Charakter
tlis
der Musik? Spielen Sie nun kiirzere, qynkopiene Figuren. Spren Sie den Unterschied?
An
Farmer commnce,
cela
D. Bdeiten Sie weiterbis zum Ende von Ans Solo, um einen bergang in Rufrs Reids
Solo hinein zu schaffen.
affecte-t-il le caractre de la musique? Maintenant accompagnez son solo, en employant cene fois des figures rythmiques courres er plus qyncopies. Ressentez vous la diffirence?
A ballad
to explore
E. Eine Ballade gibt dem Pianisten die Mglichkeit, innere, lineare chromatische Bewegung zu erkunden. Hier ein paar
Beispiele:
au solo de
E.
la
Ca
ab-t
obt
ca
Ab-t
Db7
B-7
E7
Bb-7 E l
E7
Bb-7
) b), )
Ab-7
Dbj
Ab-7
Dbl
Ab-7
ofi
ra
Br7
^b-l
obt Fa
Bbl
l'r 1[
L'ba
l't
tbL
,
l-r
-2e+
tJL
bJ,
Jrt l
7J bJ, Jrl
t_J
-t
',?
L_r
-i
'RoundMidnight
45
in
F.
F.
2l
21,
Ab-i ((
and in measure 23. Db7
cb-7
Fa
Bb7
Bo7
(
und,23 hinzuftigen.
U
et dans Ia mesure 23.
cl
//
B7
(
G. Approachingchords from ahalf-step above is
LJ
J
,6
A-7
in
ballad plqnng.
oben anzuspielen, ist bei Balladen sehr gebauchlich. Hier sind einige rypische Stellen, wo diese Technik angewendet
werden kann:
l.
l.
Gba
Introduction, mesures C et E:
l6l
2. Measure 3:
nba
Gs
lp
I
c7
Fa
ol
2.TaIn3:
2. Mesures 3:
Gb7
Ca
F7
(
I
.J
D7
(
3. Mesures 5:
3. Measure 5:
3. Takt 5:
Ab-7
obt
G7
./
4.Mexure7 4.Takt7:
./
./
./
4. Mesures 7:
ca
./
5. Measure 17:
cbt
./
F7
,/
e/s ./
5. Mesures 17:
5.Takt17z
Cs
./
6. Measure 19:
cbt
F7
B7
./
./
./
6. Mesures 19:
6.Takt 19:
Ca
./ 46
'RoundMidnight
cbt
F7
B7
./
./
./
llSubmirutions ere
are
H.ks
paar
cftcrive moves.
effektive
l.
Measure 5:
l. Takt Ab-j
5:
Dbj
D-7
((
2. Measure 16:
(
2.Takt16:
G7
2. Mesure 16:
D7ls65
tb^
./
3. Measure 17:
./
17:
./
./
3. Mesure 17:
3.Takr
Ca
F7
FI-7
87
(
In Aftt solo (chorus I, M. 30) Victor and
Rufirs play a strong triplet figure. You might
LJ
Tkt.
I. Dans le solo
mesure 30)
d An Farmer (structure
I,
30) spielen Victor lrwis und Rufrrs Reid markante fiolenfiguren. Sie knnen entweder lange gehalteneVoicings spielen, oder eine der folgenden Figuren probieren:
Vicor kwis et Rufrrs Reid jouent une figure rghmique en triolers ayant
beaucoup de force. Vous pouvez tout aussi bien jouer de longs accords soutenus, ou essayer quelques unes de ces fig*o rythmiques:
G7
r-3-------r
Ab7
cba
l,-3-l
r--3-------r
,-j--
c7 r-3---r
r-3--r
Ab7
r-3----r
r-3-=---r
r--3_________r r_3__
'-5;---
i-i---r
r-i---r
r-i----r r-j---r
Abl
cbA
-3;r
'
,'
'
r-3-r -3----r
'RoundMidnight
47
the
possibles
{G++
d "D? I
L-l
"Dre I
LI
bbJ
bbt
K Try
aneous background melody, discussed in "Karitd' (Sugg. Ex. ). A possible melody for
the first eight measures:
"Karitd'-
*g).
(contre-chant), discutie dans "Karira (exercices suggris ). Voici une mlodi. pouvant tre utilisCe comme arire-pla: sonore, pour les huit premires mesures:
rb- eb-n
-nb
ca
F7 Ar-7
Db7
Ca
F7
B-7
E7
Bb-7
E7
Ar-7
G7
Ab7
Eb-
Eb-/D
rb-nb
ca F7 tb-t Db7
Ca
F7
B-7 E7
eb-t Eb7
Db7
G7
Ab7
^r-7
48
'RoundMidnight