Universidad distrital Francisco Jos de Caldas Luis Alfonso Ortega Hermida 20101160036

1. Seleccionar de la novela diez espacios que se consideren indeterminantes, compltelos. Hoy ha muerto mam. O quiz ayer. No lo s. Recib un telegrama del asilo: Falleci su madre. Entierro maana. Sentidas condolencias. Pero no quiere decir nada. Quiz haya sido ayer. Con respecto a este espacio, se puede notar que la mayor parte del espacio concedido por el autor, es demasiado indeterminado debido a las limitadas herramientas de tiempo y espacio, con relacin al momento pragmtico del mismo. En el momento clave del mismo espacio, es decir la muerte, no hay un da claro ni una fecha exacta, por lo cual se podra concluir que pudo haber sido cualquier da de la semana, esto alimenta notoriamente la imaginacin del lector, el cual tiene que hacer la interpretacin del da o alguna fecha, para poder hacer una relacin con sus conceptos bsicos. A las cinco los tranvas llegaron ruidosamente. Traan del estadio circunvecino racimos de espectadores colgados de los estribos y de los pasamanos. Los tranvas siguientes trajeron a los jugadores, que reconoc por las pequeas valijas. Gritaban y cantaban a voz en cuello que su club no perecera jams.. En este momento, hay mltiples indeterminaciones, entre las cuales destaca la llegada de los jugadores a la ciudad de argel, aqu no se determina ni el nombre del equipo, ni el deporte que practican, adems es necesario poder imaginar cmo debieron ser los tranvas que transportaban a toda esa cantidad de personas. Hoy trabaj mucho en la oficina. El patrn estuvo amable. Me pregunt si no estaba demasiado cansado y quiso saber tambin la edad de mam. No ha sido especificado en donde y en que trabaja el protagonista, por lo cual no puede llegarse a mucha profundidad el oficio que realiza, ni entender por qu esta tan cansado, pero solo se sabe concretamente que est agotado. El cigarrillo tena gusto amargo. Mara se burl de m porque deca que tena cara de entierro. Se haba puesto un traje de tela blanca y se haba soltado los cabellos. Le dije que estaba hermosa y ri de placer

Habr que imaginarse la cara de entierro del protagonista, debe de haber sido un poco irrelevante, pero tambin es un espacio intencional que el autor ha dejado para que el lector pueda adaptar sus saberes y experiencias para poder imaginar el rostro de Meursault. El sol caa casi a plomo sobre la arena y el resplandor en el mar era insoportable Solo se puede saber con certeza que el se encontraba en la playa, y era de esperarse que se encontrara en horas de la tarde. Tomamos un autobs y fuimos a algunos kilmetros de Argel a una playa encerrada entre rocas y rodeada de caaverales del lado de la ribera No es nombrada la localizacin exacta de la playa, pero esa es una caracterstica que se notara en el libro, todas las playas parecen ser iguales. Fui dos veces al cine con Manuel, que nunca comprende lo que sucede en la pantalla. No es muy llamativo el momento de la pelcula, pero no se puede tener la idea que pelcula estn viendo. Al subir top en la escalera oscura con el viejo Salamano, mi vecino de piso. Estaba con su perro. Hace ocho aos que se los ve juntos El espacio indetermina la raza del perro Luego se haba dirigido a los amigos que tena en el ambiente. Pero no se les haba ocurrido nada No es posible determinar qu tipo de ambiente se refiere el protagonista. Me quedaban por lo tanto seis horas para matar concomida, las necesidades naturales, los recuerdos y la historia del checoslovaco. Es muy notorio como el personaje ha cambiado de espacio, lo poco que se puede concluir es que el ha encontrado una historia que le ha distrado un poco, pero todava no se ha nombrado nada del Checoeslovaco.

2. De que dependen las concreciones realizadas en la lectura de El Extranjero? Las concreciones que han sido realizadas en la obra de Albert Camus, a nivel esttico son novedosas, realistas, lo cual atrae a mucho tipo de lectores, pero las ideas presentadas en la obra son de un carcter espacial muy cercano al contemporneo, por lo cual, la aprehensin del texto resulta mucho ms sencilla.

Se puede presentar por ejemplo diversos momentos en los cuales no hay mucha diferencia con la cultura postmoderna vanguardista que vivimos con la poca en la que Camus propone su obra. Volv a la silla y la coloqu como la del cigarrero porque me pareci que era ms cmodo. Fum dos cigarrillos, entr a buscar un trozo de chocolate, y volv a la ventana a comerlo. Poco despus el cielo se oscureci y cre que bamos a tener una tormenta de verano. Se despej poco a poco, sin embargo. Pero el paso de las nubes haba dejado en la calle una promesa de lluvia que la volva ms sombra. Qued largo rato mirando el cielo. En el anterior fragmento que se ha tomado de la obra, se puede dar cuanta que son ideas neutras, que no varan mucho, pues contaba con un espacio completamente abierto para que pudiera ser comprendido por casi cualquier poca siguiente. Pero hay un papel fundamental en las idea claves que deben ser manejadas en el texto y es el cambio de espacios, que es muy continuo y si no se es muy perspicaz, puede sentir que no hay grata diferencia con respecto a los otros lugares que han sido nombrados, adems muchos de los espacios que son nombrados no son muy detallados, pues esto debe ser un indeterminante que el lector debe llenar pasivamente.

3. Seleccionar tres eventos de la novela con sus escenas completas, presente la actualizacin de cada una de ellas. La primera escena en la que se va a hacer un nfasis, es el momento en el cual Meursault conversa con Raimundo Sintes, aqu es donde es observable la conducta del personaje con respecto a una accin social como es la conversacin, pero ms la conversacin entre hombres de la poca, una conversacin de un tema en general, una mujer, pero antes de eso era necesario poder ofrecer un pequeo entrems o una razn para poder entablar dicha conversacin., naci a partir de la comida. : Tengo en mi habitacin morcilla y vino. Quiere usted comer algo conmigo?... Aqu pudo observarse que Meursault no se rehus, y termino aceptando la peticin, luego mientras coman y beban vino, Raimundo le comento acerca de una mujer que le haba estafado constantemente, es decir que lo haba engaado, por lo cual le pidi un consejo para poder vengarse de ella; al final decidi hacerle una carta, pero eso no era todo, Raimundo quera golpearla y destruirla por competo, humillarla frente a todas las personas que la conocieran. Solo puede concluirse que Raimundo solo contaba con Meursault para poder hacer frente a una situacin complicada para cualquier hombre, mientras que

Meursault solo haca que escuchaba, y solo lo utilizo para poder hacer que pasara un poco ms rpido el tiempo, esto confirma que en aspectos sociales, el personaje era un completo desconocido. La segunda escena que ha sido puesta en juico es la muerte de la madre de Meursault, donde parece que todos los que rodeaban al personaje les ha importado mucho Ped dos das de licencia a mi patrn y no pudo negrmelos ante una excusa semejante. Pero no pareca satisfecho. Llegu a decirle: No es culpa ma. No me respondi. Pens entonces que no deba haberle dicho esto. Al fin y al cabo, no tena por qu excusarme. Ms bien le corresponda a l presentarme las condolencias. Pero lo har sin duda pasado maana, cuando me vea de luto El patrn estuvo amable. Me pregunt si no estaba demasiado cansado y quiso saber tambin la edad de mam. Dije alrededor de los sesenta para no equivocarme y no s por qu pareci quedar aliviado y considerar que era un asunto concluido Es necesario comprender que la muerte es un momento que debe ser manejado con cautela por la sociedad, por lo cual era comn dar las sentidas condolencia, pero al personaje no le importo mucho, pues su contexto era diferente con respecto a las personas que le rodeaban, eso quiere decir que l no era tan expresivo, esto causo cierto desdn por las personas que le rodeaban, esto va a observarse cuando este en prisin y la sociedad sea capaz de juzgarlo. Meursault es un personaje perdido entre tantas sensaciones, pero l no es capaz de sentir alguna, pero en la obra van a presentarse momentos en los cuales parece que tiene algo capaz de hacer cambiar de parecer al lector de la obra. La tercera escena trascurre en la playa donde Meursault, Mara y Raimundo transcurren un fin de semana, en el cual los rabes iban a vengar la falta que ha sufrido su hermana, por lo cual se ven involucrados tanto Raimundo como Meursault y Masson Avanzbamos con paso parejo hacia los rabes. La distancia entre nosotros disminuy regularmente. Cuando estuvimos a algunos pasos unos de otros, los rabes se detuvieron. Masson y yo habamos disminuido el paso. Raimundo fue directamente hacia el individuo. No pude or bien lo que le dijo, pero el otro hizo ademn de darle un cabezazo. Despus de que Raimundo fuera herido y atendido en el hospital, l y Meursault fueron a buscar a los rabes y estos ni se inmutaron; pero despus de un rato un

rabe miro fijamente a Meursault dispuesto a atacarlo y el saco el arma y le dio cuatro tiros que disfruto bastante, debi a que por fin haba sentido algo despus de tanto tiempo. Lo cual deja marcado un momento fundamental en la concepcin del personaje principal, que puede sentir algo, pero puede ser por algo que no poda evitarse, que ya estuviera concreto y del cual jams hay marcha atrs. 4. Puede considerarse El extranjero una obra literaria de arte con valores artsticos para el lector contemporneo? La obra de Albert Camus, El Extranjero tiene una trama que atrapa completamente al lector, debido a que tiene herramientas literarias demasiado alternas y novedosas, pero claro est que lo anterior no es suficiente para que pueda ser considerada una obra de arte legitima, pues debe contener tanto la forma que pueda atrapar al lector, como la esttica que le permita manipularla a su antojo. Es probable que diversas obras literarias que hayan desaparecido de la historia, pueda haber sido por lo que anteriormente se ha propuesto. Pero debe haber un componente de adaptacin, esto quiere decir que su entorno pueda actualizarse con respecto a los lectores que intenten abordar la obra en cuestin deben tener en cuenta las actualizaciones que puedan solventar los individuos, tanto a nivel cultural y a nivel social, no importando el mensaje en s, pues este es mediado por los sujetos en general. Los componentes propuestos por Ingarden son generales y completamente distintivos en las obras que se quieren comprender como literarias de arte, por lo cual estos componentes podran verificar a nivel convencional, los cuales constan de forma y esttica. La forma del extranjero es constante y no hay saltos temporales en el tiempo, lo cual le permite al lector concentrase y lograr entender la obra con mayor facilidad que las obras con saltos distintos en el tiempo, adems esta cualidad formal de la obra concibe completamente a nivel esttico, ya que su temtica le permite al lector entrar completamente al universo del personaje, adems de proponer componentes que cautivan la sensibilidad de cualquier individuo. Estos componentes anteriores permiten que la obra de Camus sea cautivadora y por lo pronto muy elogiada debido a la crudeza de su mundo, y la forma en la que es descrita la sociedad en general, aunque la voz no sea muy novedosa, esto no impide que sea una obra genuina de arte literario que debe estar presente en nuestra cultura.