Los humos del mercado del arte Precaria fbula real sobre expresin, politicidad de obra, contexto y mercado

Hace 51 aos, en 1960 Alexander Orlow, un coleccionista de arte y director de la holandesa Turmac Tobacco Company pretendi mejorar las condiciones de trabajo de sus explotados adornando los galpones de la lnea de produccin con 13 pinturas de gran tamao. Invit a 13 artistas a crear pinturas sobre el tema Joie de Vivre. En aquellos tiempos modernos, las fbricas parecan ser las fbricas y el industrial Orlow calcul que distrayendo a sus obreros aumentaran las cifras de produccin. Segn los crticos eurocentristas, al incorporar elementos artsticos en un contexto social naca el concepto Arte en la fbrica. Estos malintencionados traficantes de la supuesta cultura, soslayaron en su anlisis experiencias similares en la historia de la expresin humana. Si nos enfocramos slo en el siglo XX, bastara con leer el poema de Bertolt Brecht Los tejedores de alfombras de Kujan-Bulak honran a Lenin (1) El explotador Alexander Orlow encomend a un grupo de curadores (cuando esa palabra no tena vigencia) que buscaran artistas de prestigio internacional para pintar obras de grandes dimensiones y colores vivos. La Turmac tena sus galpones en Zevenaar, en la frontera holandesa-alemana. Las primeras obras eran abstractas y figurativas; sin ningn aviso previo fueron colgadas estratgicamente de las vigas como carteles publicitarios, cuidando que tuvieran perfecta iluminacin para inspirar y estimular a sus oprimidos en medio de los ruidos y el fro. La fbrica se convirti en un museo democrticamente dudoso. Pero no pas mucho tiempo para que Orlow, con la innata astucia de los capitalistas, descubriera que sus empleados se aburrieron pronto de las pinturas como lo haban hecho antes de sus mquinas. Quit las obras figurativas y dej slo las abstractas. La produccin aument, pero no lo suficiente para este alemn hijo de inmigrantes rusos que huan de la Revolucin Bolchevique y nacido en Berln en 1918. Entonces, hizo cambiar las obras de lugar dos o tres por mes. Para disgusto de sus explotados, que se quejaban de los movimientos de las pinturas abstractas por que se encariaban con las mismas. El ritmo de produccin aument y dicen que una sonrisa cnica se despleg en el ego del explotador. Su Joie de Vivre se estaba consolidando. En 1966, la coleccin fabril de Orlow ya haba llegado a 200. Adems de la planta de Zevenaar, las pinturas abstractas colgaban en dos nuevas fbricas Turmac, una en Harderwijk en los Pases Bajos y la otra cerca de Zurich, Suiza. Tambin la lista de artistas convocados se ampli y entre otros participaron de este fro proyecto el grupo Cobra, Karel Appel, Constant, Lucebert y Corneille, Niki de Saint-Phalle, Victor Vasarely, Joseph Lacasse, Peter Struycken y David Tremlett. En setiembre de ese mismo ao, 31 de estas obras fueron expuestas en el Museo de Artes Decorativas en el Palacio del Louvre. Otro espacio dudosamente democrtico. A fines de los 60 del siglo pasado, la Turmac produca 5 billones de cigarrillos al ao que distribua en 21 pases. Su participacin en el mercado de los cigarrillos holandeses aument del 7% al 24%.

Los obreros que producan esas ganancias no tuvieron igual proporcin en el aumento de sus sueldos. Sera una tontera pensar que crecimiento de plusvala se debi slo al disfrute de obras abstractas en medio de los rigores fordistas de una lnea de produccin. Alexander Orlow sigui acrecentando su coleccin fabril. Una de las obras realizada en 1990 por Ben Vautier, una tela 170 x 170 pintada en acrlico deca: Pas d'art sans fumee. (No hay arte sin humo). Orlow muri en msterdam en 2009. Su coleccin Peter Stuyvesant fue renombrada en 1994, (por problemas con las leyes anti tabaco) BAT Artventure Collection. El pasado 19 de Abril, en Sotheby de Amsterdam se subast la segunda seleccin integrada por obras de Achille Perilli, Max Gunther, Frantisek Kupka, Key Sato, Roberto Crippa, Roger Hilton, Jean Degottex, Simon Hantai, Adolph Luter y Luis Tomasello. En total, se recaudaron 1,9 millones de euros. La obra del argentino Luis Tomasello alcanz el precio ms alto: 156.750 euros por su obra Atmosphre chromoplastique no. 226. Estara bueno que el rectngulo de la pantalla dejara de ser la frontera y pudiramos tomar unos mates para seguir reflexionando. Ningn acadmico recuerda el nombre de un obrero de la Turmac. Se pretende que la mano de obra es annima. O no existe. Los obreros explotados por Alexander Orlow legitimaron las obras abstractas despreciadas por el mercado setentista. Sus miradas ignorantes valan tanto como las de los asesores especializados? Los pintores tambin fueron explotados porque no recibieron un pago justo por sus obras. Las obras no se pasterizan slo en los espacios institucionales. Hasta que punto el espacio pblico no reproduce el sistema? El registro (en cualquiera de sus soportes) de las intervenciones urbanas no es una institucin carcelaria similar al cubo del museo? La experiencia de la Turmac no es un claro ejemplo de que la divisin del trabajo no tiene vigencia? Cmo hacer un proyecto de expresin que contribuya a crear indicios de una nueva sociedad sin llegar a tener nunca valor capitalista en el mercado? Cunto cotizara en Sotheby el archivo de Tucumn Arde?

Hugo Alberto Ojeda // 23 de abril de 2011

(1) Kalendergeschichten (Historias de almanaque) Bertolt Brecht www.scribd.com/doc/31430745/Brecht-Bertolt-Historias-de-Almanaque