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Explicao
muito importante antes de nos aprofundarmos no assunto, esclarecermos certos pontos relacionado as escalas. Os Modos Gregos so compostos de 5 desenhos, mas na verdade so 7 escalas, pois Lcrio/Jnio e Frgio/Ldio na verdade so 2 escalas "embutidas" em 1 desenho. As escalas esto escritas no que eu chamo de posio natural, onde voc estar tocando somente notas naturais, ou seja, sem "Sustenidos' e "Bemis", essa vai ser nossa rea de estudo. Cada escala corresponde a uma nota tnica, vamos a elas: MIXOLDIO: G ELIA: A LCRIO: B JNIO: C DRICO: D FRGIO: E LDIO: F Veja porqu Lcrio/Jnio e Frgio/Ldio so formados por um desenho mas na verdade so, na teoria, escalas diferentes, Lcrio/Jnio so correspondentes as escalas de B/C, notas que voc anda 1/2ton, assim como o Frgio/Ldio correspondem a E/F notas que tambm andam 1/2ton. Agora vamos descomplicar o pensamento em relao as escalas! Todos os modos so formados pelas mesmas notas, sendo por exemplo a escala Mixolidio formada pelas notas:
G/A/B/C/D/E/F/G/ETC
e a Elia formada pelas notas:
A/B/C/D/E/F/G/ETC
E assim por diante, as nicas coisas que mudam de uma escala para outra so: o desenho, e a nota de saida da escala, sendo o desenvolvimento dela igual em todas as outras escalas. Se todas as escalas tm as mesmas notas, elas seriam iguais ento? Na teoria no, mas na pratica sim!! Todas elas tm a mesma importncia, em um solo todas elas podem ser encaixadas perfeitamente, porque como vimos -em matria de notas- no h diferena entre elas. muito importante deixar isso bem claro, porque muitos alunos e amigos tinham uma viso burocrtica da escala, por exemplo sobre escala maior e escala menor, na verdade, na pratica no existe escala maior ou menor, ora todas as escalas so iguais, porque haveria de existir escala maior ou menor, o qu na verdade seria correto dizer que existe escala com desenho maior e desenho menor!! Note que todas os desenhos se encaixam entre si, a idia seria; onde termina uma escala j o comeo da outra, ento elas tm uma seqncia lgica, o que claro, facilita o estudo de visualizao. No assunto campo harmnico foi dito que escalas e acordes esto juntos, embutidos em uma coisa s, por exemplo, a escala Elia comea em A, que acorde, maior ou menor casaria com a escala?
G claro est no primeiro grau que da escala Jnio, ento faa a escala Jnio sair da
nota G na 6 corda, e pronto voc fez a transposio correta! E as outras escalas vo andar proporcionalmente! no campo j estaro escritas as posies, mas voc pode fazer isso usando a lgica, onde termina uma, comea a outra e assim por diante! As escalas no mudam de ordem, elas mudam de regio, tudo matematicamente, sempre depois da Jnio vir a Drico e depois da Drico, Frgio e assim por diante! Por isso muito importante decorar as escalas muito bem, para ter opes, e para no "bitolarmos" em um desenho, as trilhas por exemplo so nada mais nada menos que forma prontas de duas ou mais escalas juntas e so importantes para conhecer novas formas.
As Pentatnicas so um resumo dos Modos Gregos, "Penta" significa 5, elas so as 5 tnicas dos Modos Gregos, e cada Modo Grego tm a sua Pentatnica correspondente, e s dar uma olhada nos desenhos, e para usa-las a mesma coisa, elas acompanham os Modos. Existe um truque para solar em "Blues", que seria o seguinte: o "Blues" tm uma sonoridade muito caracterstica, para seguir adiante temos que entender a sonoridade, o qu torna o "Blues" to peculiar. O "Blues" basicamente construdo por acordes maiores, mais especificamente s pegar os acordes do Primeiro/Quarto/Quinto graus, esses graus so todos maiores, e em qualquer campo harmnico tocando essa seqncia, voc ter uma "cadncia Blues"! A particularidade do "Blues" vem de um efeito harmnico muito interessante, o "Blues" ento criado basicamente por acordes maiores, o qu caracteriza se um acorde maior ou menor (consulte formao de acordes) seria o intervalo de tera, e temos a tera maior para acordes maiores e a tera menor para acordes menores, para ter um efeito "Blues", tocado junto com o acorde maior a tera menor desse acorde, por exemplo, vamos pegar a tnica de um "Blues" em um campo harmnico natural, o de estudo, a tnica do "Blues" estaria no primeiro grau, C, o acorde de CM formado pela tera maior que a nota E, toque junto a nota Eb, que a tera menor, pronto esse o efeito "Blues"( Blue Note). Note que na Penta Blues a nota a mais que ela tem exatamente o
Eb!!
Mas ainda no s isso, o que os guitarristas de "Blues" fazem mais radical; por exemplo: um "Blues" no campo harmnico natural seria basicamente CM/FM/GM, voc de cara pode solar em, Modos gregos, Pentatnicas e Penta blues na posio original sem problemas, vai ficar bem legal. Mas para ter o efeito "Blues" realmente, pegue somente a Penttonica e a Penta blues e faa elas andarem 1 ton e frente da posio original!!!! Ai sim voc estar solando com a sonoridade "Blues"! mas o qu foi feito na verdade? A idia "Blues" voc tocar em cima de acordes maiores a tera menor da tnica do "Blues" certo? Agora vejamos, o ton do "Blues" natural C, que escala faz parte desse ton? A escala Jnio, que claro uma escala com desenho maior, andando todos os desenhos 1 ton e a frente, que escala est agora em C? Seria a Elia que uma escala com desenho menor!!!! Ou seja a idia bsica, que era tocar em cima de um acorde maior a tera menor se estendeu para onde havia uma escala com desenho maior h agora uma com desenho menor! demais! O qu muito importante dizer que quando voc desloca as escalas 1 ton e frente, s use Pentas e Penta blues e esse efeito s para "Blues"! Ou para msicas que usem o primeiro/ quato e quinto graus do campo harmnico.Ento veja que linha de raciocnio simples que voc pode seguir agora! Imagine um "Blues" em E. A tnica de um "Blues" sempre um acorde do primeiro grau!! ENTO ESTE SERIA O CAMPO HARMNICO DE E. Um Blues nessa tonalidade seria formado basicamente por, E/A/B, (primeiro grau/quarto e quinto) a tnica do "Blues" sempre o acorde do primeiro grau. Voc poderia usar a Jnio saindo de E, Modos gregos /Pentatnicas, e poderia tambm usar a Penta da Elia em E, o que daria o efeito "Blues"! o mesmo raciocnio para todos
os campos! LEMBRANDO QUE, QUANDO VOC PEGA A PENTA DA ELIA E ANDA 1TON E A FRENTE, TODOS OS OUTROS DESENHOS ANDARAM PROPORCIONALMENTE! A IDEIA DE PEGAR A ELIA E S PARA FACILITAR O RACIOCINIO.
Concluso
Todos os desenhos de escalas so importantes. As escalas so formadas pelas mesmas notas, sendo a Jnio, Ldio e Mixoldio, desenhos "maiores" e, a Elia, Drico, Frgio, desenhos "menores". Lcrio desenho meio diminuto ou 5+. Efeito "Blues" conseguido pelo deslocamento das Pentatnicas, Penta blues 1 ton e a frente. Faa um estudo para decorar seqncias de acordes de diversos campos harmnicos, assim voc poder identificar mais rapidamente que campo est sendo usado por determinada musica.
Modos Gregos Elia Frgio/Ldio Pentatnicas Penta 2 Elia Penta 5 Frgio/Ldio Tablaturas
Lcrio/Jnio
Penta 3 Lcrio/Jnio
Lcrio/Jnio
Penta 3 Lcrio/Jnio