La calidez de una buena madera, cmo aprovecharla?

Bookmark and Share Pepe Acebal Mucho se ha escrito y hablado en referencia a las cualidades de la madera como m aterial bsico en la construccin de un set de batera. Nadie duda de que es el mejor y ms completo material para la elaboracin de tambores, pero no todo queda ah. No siempre lo que nos dicen los fabricantes de cascos de batera es realmente cier to, y sobre todo no podemos creernos el tpico de por ser ms caro es siempre mejor . Debemos tratar de entender el porqu de las cosas y, en este caso, debemos averigu ar por qu esa caja, ese timbal o ese bombo son realmente ms caros que otros cuando , por su aspecto, son sumamente parecidos. Es importante estar bien informado a la hora de escoger nuestro instrumento; esto va ayudar a ver ms claras las caract ersticas de nuestro kit, adems de tener una perspectiva ms amplia en cuanto al merc ado y al valor de los productos dentro de l. Verdadero o falso Existen muchos tpicos y muchas leyendas urbanas acerca de la composicin y estructu ra de un casco o pieza de batera. Algunas son verdicas, pero otras muchas no lo so n. La capa interior del casco es lo nico que realmente influye en el sonido de un tam bor . Se suele decir que, dentro de las diversas capas de las que est compuesto un casco, todas, salvo la interior, pueden ser de cualquier tipo de madera. Es deci r, que si la capa interior es de una buena madera, el tambor sonar con las cualid ades de la madera de dicha capa. Esto no es realmente cierto, ya que, aunque la capa interior s que afecta al tono del tambor, no influye en todo el conjunto. La capa exterior es lo nico que importa . Si un fabricante utiliza cualquier materia l para las capas interiores y el ncleo, ofreciendo una madera noble en la capa ex terna, el tambor tendr un buen sonido debido a esa ltima capa. Esta afirmacin es fa lsa, aunque es verdad que la capa exterior puede afectar al tono y, obviamente, al aspecto de la batera. El casco tiene que ser siempre de la misma madera, con todas sus capas del mismo tipo, para que las cualidades de aquella se muestren de forma uniforme y natural . Solo as conseguiremos un tono y un sonido uniformes, acordes a las caractersticas del material utilizado. Esto es verdadero y, adems, cabe indicar que el nmero de capas y el consecuente grosor del casco tienen una enorme influencia en el sonid o final del tambor. El instrumento debe estar construido con la madera de un mismo rbol Simplemente, tal lando el cilindro del casco directamente del cuerpo de ste y pulindolo para formar su estructura definida. sta sera la forma ms pulcra de crearlo, ya que podemos obt ener todas las caractersticas del material de una forma magistral, pero tambin es la ms costosa y arriesgada: al trabajar el cuerpo podemos encontrarnos con imperf ecciones de la madera, zonas muertas dentro de sta o, simplemente, poco consisten tes. Construccin y caractersticas de los cascos Dependiendo de la forma en la que se construye el casco, podemos diferenciar var ios tipos: Multilaminados: Son los ms comunes. Se construyen con lminas muy delgadas de madera, pegadas una e ncima de la otra mediante cola. Estas lminas pueden tener, aproximadamente, cerca

de 1mm de espesor. Es el mtodo ms eficaz para crear cascos, pero tiene como contr apartida que, cuantas ms capas de madera tenga, ms capas de cola tendremos que uti lizar, siendo poco beneficioso para un sonido limpio y natural. De una sola lmina: En este tipo de cascos se usa una pieza de madera en forma de rectngulo, a la que , usando tcnicas parecidas a las de los cascos laminados, se le obliga a adoptar una forma circular y, ms tarde, se encolan sus extremos. Se suelen poner unos aro s de refuerzo en el interior del casco para estabilizarlo. La ventaja es que el uso de cola es realmente mnimo. Estos cascos suenan verdaderamente bien, muy natu rales. De bastones o segmentos: stos son poco frecuentes en el mercado, y realmente caros. Los de bastones se con struyen como las congas, con maderas macizas cortadas verticalmente, encoladas e n sus bordes y luego torneadas para lograr la forma circular. Los tambores de se gmentos se construyen con los bastones puestos en forma horizontal, como una par ed de ladrillos, y tambin son encolados en sus bordes para luego tornearlos. Como ventaja, se reduce mucho el uso del pegamento en comparacin a los multilamin ados pero, a su vez, son ms frgiles ante cualquier golpe que reciban. En cuanto a la comparacin sonora, stos son mucho ms naturales y clidos que los multilaminados, ms contundentes y graves debido a que, por lo general, son ms gruesos que los de lmi nas. Cascos slidos: Son difciles de conseguir. Estn construidos a partir de un trozo macizo de rbol ahu ecado para lograr la forma de un tambor. La mayora no tiene una forma completamen te cilndrica, debido a su gran dificultad de construccin y fragilidad. No pueden t ener ningn tipo de grieta, dado que una mnima fisura puede quebrar el tambor ante cualquier golpe o al instalar las sujeciones. No presentan cola, y su sonido es espectacular, ofreciendo el carcter de la madera en su estado ms primitivo. La influencia en el sonido Existen muchos factores en la construccin de un casco que actan de forma determina nte en su sonido final, tal y como hemos visto antes. El tipo de laminado, el bo rde exterior, el grosor del cuerpo, el tipo de madera o la combinacin de lminas de distintos materiales son algunos de ellos. Por lo general, el tipo de madera es el factor ms importante a la hora de obtener un sonido concreto. Las maderas se diferencian por su porosidad o dureza. Estas dos caractersticas son las que marcan el sonido de una batera. Otro condicionante muy importante es el grosor de los cascos. La norma general es que a menor espe sor del casco, menor ser el volumen del tambor; con un casco grueso sucede lo con trario. Si nos adentramos en el espesor de los casos multilmina -por ser stos los ms utiliz ados- nos podemos encontrar: Los cascos finos (cuatro capas, 5 mm). Permiten la transmisin de la energa del par che a la madera de forma fcil, provocando que sta vibre con muy poco esfuerzo. Est a vibracin imparte un tono muy rico con mucho sonido a madera", muy adecuado para aplicaciones en campo cercano y, sobre todo, para su aplicacin en grabacin. Cascos de medio espesor (seis capas, 7,5 mm). Tienen una mayor rigidez y resiste ncia a la hora de transmitir la energa del parche a la madera, con una vibracin ms controlada. Se logra un sonido un poco ms equilibrado que con los ms delgados, as c omo una mayor proyeccin del sonido. Son ideales para aplicaciones con un carcter ms general, y son aptos en casi todo tipo de situaciones. Cascos gruesos (ocho capas, 10 mm y diez capas, 12,5mm). Ofrecen una proyeccin de

l sonido y un volumen realmente grandiosos. Permiten que toda la energa del msico sea lanzada al pblico de una manera directa. Tiene como contrapartida un menor ra ngo dinmico que los anteriores, siendo ideales para lugares de tipo coliseo o esp acios abiertos donde se requiere una mayor presin sonora. En cuanto al tipo de madera, nos encontramos con tres tipos principales en funcin de su dureza: blandas, medias y duras. Maderas blandas: Las maderas blandas, por lo general, tienen un tono clido y leoso con un ataque po co agresivo. Algunas son: Abeto Douglas (Douglas Fir): -Rubia, a veces con bandas de color rosa atravesadas. - Tono profundo, con mucho carcter, madera muy compacta y consistente. Arce Ambrosa (Ambrosia Maple): -Rubia, con bandas anchas y tintes naturales de azul, marrn y gris. -Madera suave, de baja densidad, que produce un tono muy meldico y equilibrado de sonido muy controlado. Nogal blanco (Butternut): - Madera con tonos amarillo y caf. - De la familia del nogal, es una madera brillante, fuerte, con un gran sonido, buen ataque y proyeccin. Caoba africana (Mahogany African): - De color marrn claro y con una granulacin muy distintiva. - Es muy sensitiva, poco pesada y ofrece unos tonos graves, aunque con un carcter general muy controlado. - Brinda buenas cualidades para ser un buen kit de jazz, dando mucho color y nat uralidad al sonido bsico acstico. Maderas de dureza media: Las maderas de media dureza son un poco ms compactas, consistentes y densas que l as anteriores, lo que aade ms volumen y ataque, as como ms tonos brillantes y matice s al sonido de la pieza. Roble sedoso o roble australiano (Lacewood): - De color marrn claro, y con una apariencia de ligero parecido escamoso. - Es una madera muy clida, con una amplia gama de tonos medios y un sonido claro y definido. - Se caracteriza bsicamente por su sonido regular, adaptndose muy bien a la hora d e combinar varios estilos musicales. Fresno (Ash): - Madera de tono muy claro y de mucha porosidad. -Tiene un sonido bastante controlado, y es muy estable en sonoridad y tono. - Es un material bastante utilizado y muy verstil en cuanto a carcter. Arce (Maple): - De color rubio, aunque existen varios tipos. Es una madera muy bonita y con un as cualidades excepcionales. - Su sonido es muy equilibrado y completo. Es elegida por innumerables msicos com o su madera favorita. - Es uno de los materiales ms utilizados en la construccin de instrumentos musical es de todo tipo. Abedul (Birch):

- De color rubio pero con un tono ms oscuro que el arce. Existen varios tipos. Es una madera bastante porosa, lo cual le permite absorber con ms facilidad ciertas frecuencias del sonido. - Su sonido puede definirse como muy equilibrado entre graves y agudos. Adems, pr oduce ms volumen que el arce, por lo que se le puede considerar ms apto para tocar en vivo, aunque tambin se comporta muy bien en estudio. - Junto al arce, son las maderas ms utilizadas en la construccin de bateras. Roble (Oak): - De color rubio tambin, pero con beta y grano muy reconocible. - Su tono es rico en medios y posee un muy buen ataque. - Es un material bastante utilizado en pop o rock ligero. Maderas duras: Este tipo de madera suele otorgar mucho ataque, casi comparable a los cascos de metal utilizados en las cajas. La sonoridad, la respuesta y la sensibilidad que posee esta madera son increblemente ricas e inigualables. Nogal (Hickory): - Es realmente un material muy duro, de color rubio oscuro, aunque existen vario s tipos. - Tiene un tono brillante, muy expresivo, con un gran ataque y mucho sustain. - Es una gran madera para cajas o toms, con un sonido muy vivo. Bubinga: - Palo rosa africano de color marrn, con rayas oscuras y grano amplio. Posee una estructura muy densa y compleja. - Su sonido es rico en graves, con un gran ataque y mucha potencia. - Se ha asentado los ltimos aos en los mercados, siendo una madera muy utilizada p or msicos de rock y metal. Weng: - De color chocolate negro o caf oscuro con vetas de color beige. - Muy brillante y con mucha sensibilidad, buen ataque y sustain. - Posee mucho volumen y un gran cuerpo. bano (Ebony): - Quizs sea la ms dura de las maderas duras, de color negro con lneas en crema, dor ado y marrn. - El bano produce un sonido increble, completo, con mucha profundidad, ataque, vol umen y tono. Es un material ntegro. - Esta belleza negra no est al alcance de todos. stas son algunas de las maderas ms utilizadas en la construccin de sets de batera. A hora os toca a vosotros elegir cul de ellas es la ms adecuada para vuestras necesi dades. Sabemos que, para conseguir nuestro sonido, tenemos que tener en cuenta el mater ial utilizado en la construccin, el grosor y la profundidad del casco, as como las dems cuestiones vistas anteriormente. Es vuestro turno. Que tengis suerte.