从《唐 三 体 诗 法 》

看周 弼 的诗学观
兼 论 南 宋 后 期 宗 唐 诗 学 思 潮 的演 变
— 张 智 华
。 。
一 字伯弼 周 文璞之 子 周 文 璞 是 南 宋 知 名 诗 人 著有《方 泉 先 生 诗 集 》
, ,
周弼
。 。

周 弼 从 小便 受 到 家庭 诗 学 的 良 好 熏 陶 诗 名早 著 他 在 宁 宗嘉 定 年 间 考 中进 士 曾为 江 夏
,

。 、 、 、 。 。 。

宦 游 吴 楚 江 汉 之 间 四 十年 工 画 以 善墨 竹 擅 名 有诗 文 集《端 平 集 》 《唐 三 体 诗
,

令
。

法 》
为 周 弼 所编 首 在 当 时 流 传较 广 ① 这 个
,

选 了唐人 七 绝 首 七律
, , ,

首 五律
。 、 、 、

唐 诗选 本 鲜 明地 表 现 出 周 弼 的 诗 学 观 他 喜爱 唐 人 七 绝 七 律 和 五 律 重视 盛 中 晚唐 诗
, ,

、 、

推 崇 刘 长 卿 王 维 杜 牧 讲 究 艺 术构 思 和 艺 术 手 法 的 多 样 化 崇 尚骨 格 与 气象 反 对 枯 痔
, , ,

、 。

与轻 俗 注 重 音 节 响 亮 韵律 谐 婉 追 求 华 丽 典 重 雍 容 宽 厚 之 美
, , ,

他 认 为 诗 法 的最 高境 界
。 。

是 与 自然 和 谐 统 一 他 强 调 诗 法 是 为 了 更 好 地 表 现 诗 人 的精 神和 情 感 他 的诗 法 理 论
, ,

不 是 片 面 追 求 形 式 而 是 要 求 内 容 与形 式 的 完 美 统 一 他 的诗 学 观 在 南 宋 后 期 宗 唐 诗 学 思
,

、 、 。

潮 中具 有鲜 明 的特 色 与 叶 适 永 嘉 四 灵 严 羽 等 相 互 映 衬 周 弼 诗 学 在 南 宋 后 期 宗 唐 诗 学
,

思 潮 中起 着 承 先 启 后 的 作 用 周 弼 的 骨 格 论 和 气象 论 为 严 羽 昭 示 了 门径 对 后 代 产 生 了较
,

大影 响

周 弼 的选 评 倾 向 非 常 明 显 这 可 以 从 他 所 喜 爱 的唐 人 诗体 他 所 重视 的唐 诗 阶段 以 及
,

。 、 、

他所 推 崇 的唐 代 诗 人 等 角 度 来分 析 他 喜 爱律 诗 和 绝 句 《唐 三体诗法 》
,

选 了七 绝 七律 五
、 、 、 。 、 、

律三 种 诗 体 未 选 五 古 七 古 五 排 七 排 等 《唐三 体诗 法 》
,

所选 七 绝 七 律 五 律 列 表 如下
卷 数 … 分 卷 诗 数 诗 总 数

卷一 之 一 实接 一
卷 一 之 二 虚接
卷一之三 用事
卷一 七绝 卷 一之 四 前对
卷一之五 后对
卷一之六 拗体
卷一之 七 侧体

① 本 文 主 要 依据 清康 熙 刻 本《啧 砂 唐 诗 》的卷 数 及 编 排顺 序 同 时 也 参 考 清 康 熙 朗 润 堂 刻 本《三 体

,

、 。

唐 诗 》以 及 日本 元 禄 五 年 英 松轩 刻 本《校 正 三 体 法 》
有关 部 分 来 列 表 论 述

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 ・

文学遗产 一 九 九 九 年第 五 期

卷 数 分 卷 诗 数 诗 总 数
卷二 七律 卷二之一 四实
卷二 之 二 四虚
卷二 之三 前虚后 实
卷 二 之 四 前 实后 虚
卷 二 之 五 结句
句
卷 二 之 六 咏物
卷三 五律 卷三之 一 四 实
卷三 之二 四 虚
卷三之 三 前虚后 实
卷 三 之 四 前 实后 虚
卷三之 五 一意
卷三之 六 起句
卷三 之 七 结句
、 。

南 宋 后 期 诗 坛 兴 起推 崇 唐 诗 重 视 近 体 诗 的 风 气 江 西 宗 派 诗 风 在 宁 宗 时 代 已 成 为 强
。

弩之 末 诗 人 们 为 了 矫 正 江 西 宗 派 末 流 之 弊 多 半 掉转 头 来重 新 学 习 唐 诗 特别 是 学 唐人
, ,

。 。

的 今体 律 绝 诗 《唐 三 体 诗法 》
反 映 了 这 一 诗 坛 风 气 和 诗 学 思 潮 这 一 唐 诗 选 本 既 为 了适
,

应 当 时 一 些 人 学 习 唐 诗 的 需 要 也 表 现 了 周 弼 宗 唐 尤 其 是 提 倡 学 习 唐 人 七 绝 和 律 诗 的诗
,

学观
《唐三 体 诗 法 》
所 选 唐 代 四 个 阶段 的诗 人 为 初唐 即 唐武 德 至 开 元初
,

人 盛唐即开元
人 中唐 即大 历 至 元 和 末 人 列 表如下 ①
,

人 晚唐即开成至五季
, ,

至 天历 初

阶 段 诗 人 人 数
、 、 、 、 、

初 唐 王 勃 杜 审言 沈 栓 期 宋之 问 孙遨 徐 晶
、 、 、 、 、 、 、 、

盛 唐 王 湾 孟 浩 然 李顽 崔 颖 祖 咏 纂 母 潜 王 维 郭 良
、 、 、 、 、 、 、

储 光 羲 王 昌龄 殷遥 高 适 岑 参 张 谓 常建 张 均
、 、 、 、 、 、 、 、

中 唐 刘 长 卿 韦应 物 秦 系 皇 甫 冉 皇 甫 曾 钱 起 郎士 元 韩 栩
、 、 、 、 、 、 、 、

刘 方 平 包 估 李 嘉 佑 畅 当 卢纶 李端 司 空 曙 耿 伟
、 、 、 、 、 、 、 、

崔 酮 韩 愈 严 维 章八 元 张 继 顾 况 戎 显 张 南 史
、 、 、 、 、 、 、

长 孙 佐 辅 戴 叔 伦 羊士 愕 雍 裕之 窦 常 窦牟 窦 库
、 、 、 、 、 、 、

窦 巩 刘 禹锡 熊孺 登 柳 宗 元 李 涉 陈 羽 刘 言 史
、 、 、 、 、 、 、 、

张 籍 王 建 白 居 易 元 填 卢全 李 德 裕 李 绅 殷尧 藩
、 、 、 、 、 、 、 、

周 贺 皎 然 灵 一 灵 澈 法 振 姚 伦 李 敬 方 窦群
、 、 、 、 、 、

刘 窗 鲍溶 于 鹊 张 又 新 郑 巢 章 孝 标 郑 常

① 部 分 诗 人 时 代 的确 定 参 看周 勋 初 先 生 主 编《唐诗大 辞 典 》江 苏古籍 出版 社 月
, ,

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 从《唐 三体 诗 法 》
看周 弼 的 诗 学 观

阶 段 诗 人 人 数
、 、 、 、 、 、 、 、

晚 唐 李 商 隐 杜 牧 许 浑 喻 尧 李远 雍 陶 刘 得 仁 马 戴
、 、 、 、 、 、 、 、

赵 报 薛 能 孟 迟 项 斯 温 庭 绮 李频 于 武 陵 李 群 玉
、 、 、 、 、 、 、

李 郑 杜 荀 鹤 储 嗣 宗 刘 沧 陆 龟 蒙 方 干 李 山甫
、 、 、 、 、 、 、 、

李 昌符 周 舔 许 棠 来 鹏 张 乔 唐 彦谦 高 骄 司 空 图
、 、 、 、 、 、 、 、 、

罗 隐 罗 邺 崔鲁 崔 涂 章 喝 高蟾 郑 谷 曹 松 吴 融
、 、 、 、 、 、 、 、

韩 握 李 洞 王 驾 韦庄 张 螟 王 贞 白 裴 说 张 泌
、 、 、

李 中 贯休 处默 齐 己
。

从 上 表 可 知 《唐 三 体 诗 法 》
,

所 选 中唐 诗 人 最 多 晚 唐 次 之 盛 唐 第 三 初 唐 最 少
, ,

由此
,

、 。 、

可 以 看 出 周 弼 重 视 中 晚 唐 和 盛 唐 尤 其 重 视 中唐 因 为 中 唐 是 唐诗 艺 术 走 向多 样 化 体
, ,

、 。

派繁 荣 诗 法 蓬勃 发 展 的时 期
、 、 、 、 、 、 、 、

《唐 三体诗法 》
选 了王维 孟 浩 然 高 适 岑参 白居 易 刘 禹 锡 柳 宗 元 杜 牧 李 商 隐 等
、 、 、 、 。

著名诗 人 又 选 了 窦 常 严 维 章 八 元 薛 能 孟 迟 等 大 量 不 著 名 的 诗 人 只 要 七 绝 和 律 诗 写
,

。 、 。

得 出色 符 合周 弼 所 提 倡 的 诗 法 便 可 以 入 选 周 弼 既 重 视 一 流 诗 人 又 重 视 二 三 流 诗 人
, , ,

《唐 三 体诗 法 》
所选 诗 人 的 覆 盖 面 是 相 当广 的
、 。

但 是《唐三 体 诗 法 》
未选 李 白 杜 甫 这 是 什 么 原 因呢 李 白律诗佳 作 极 少 因而 未 选
,

这 可 以理解 但 李 白七 绝 成 就 很 高 为 什 么 未 选
,

可 能 因 为李 白是 天 才 诗 人 他 的 七 绝 随
,

、 。 “ ”
意 挥 洒 自然 浑 成 后 人 虽 然 很 景 慕 但 是 难 以 学 习 杜 甫 晚 节 渐 于 诗 律 细 杜 甫《遣 闷 戏
, ,

呈 路 十 九 曹长
,

在 律 诗 方 面 取 得 了很 高 的成 就 杜 甫 律 诗代 表 了唐 代律 诗 艺 术 最 高 成
,

。 。

就 《唐 三 体诗 法 》
为 什 么 未 选 杜 甫 律诗 这 与 周 弼 的审 美 趣 味 有 关 杜 甫 在 诗歌 创作 尤
其 是 绝 句 和 律 诗 方 面 创 新 开 拓 之 功 比较 明 显 具 有 以 文 为 诗 以 议 论 为 诗 的 特 点 给 宋 代
, , ,

、 。 、

诗 人 尤 其是 苏 轼 黄庭 坚 及 江 西 诗 派 昭 示 了 门 径 周 弼《唐三 体诗 法 》
所 选 多 为 情 景交 融
。 、 、 、

音 韵谐 美 的典 型 的唐 音 在 周 弼 看 来 最 能 体 现 唐 代 七 绝 七 律 五 律 特 色 的 是 王 昌 龄 王
, ,

、 、 、 、 、 、 。

维 岑 参 刘 长 卿 刘 禹锡 白 居 易 杜 牧 李 商 隐 之 诗 比 周 弼 稍早 的 叶 适 认 为 不 必 像 江西
。
“
宗 派 那 样 以 杜 甫 为 师 而 应 该 学 习 唐 代 其 他 诗 人 如 叶 适《徐斯 远 文 集 序 》 庆历嘉佑 以
,

云
。

来 天 下 以 杜 甫 为师 始 黝 唐 人 之 学 而 江 西 宗 派 章 焉 然 而 格 有高 下 技 有 工 拙 趣 有 浅 深
, , , , ,

材 有 大 小 以 夫 汗 漫 广 莫 徒 楞 然 从 之 而 不 足 充 其 所 求 曾不 如 腹 鸣 吻决 出 豪 芒 之 奇 可 以
, , ,

。 。
”
运 转 而 无 极 也 故 近 岁学 者 已复稍 趋 于 唐而 有 获 焉 ①周 弼 与 叶 适 及 永 嘉 四 灵 一 样 提 倡
,

。
“ ”
学 习唐 诗 反 对 江 西 诗 派 末 流
, ,

杜 甫 是江 西 诗 派 之 一祖 当然 不 会 成 为 周 弼 所 尊 崇 的 对
。 。

因此 周 弼《唐三 体诗 法 》
,

象 未 选 杜 甫 的七 绝 和 律 诗
那 么 周 弼 所 推 崇 的是 哪些 诗 人 呢 唐三 体 诗 法 》
选诗 在 五 首 以 上 的 诗 人 及 诗 数 列 表
,

如下

① 叶适《水 心 先 生 文 集 》
卷十二 四 部丛 刊本
,

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 ・

文学遗产 一 九 九 九年 第 五 期

诗 人 七 绝 七 律 五 律 合 计

刘长卿

王、 维

杜 牧

岑 参

许 浑
,

李商 隐

雍 陶

姚 合

郑 谷

刘 禹锡

韩 栩

王 建

司空 图

张 籍
、 、 、 、 、 、 、

从 上 表 可 以 看 出 周 弼 所 推 崇 的是 刘 长 卿 王 维 杜 牧 岑 参 许 浑 李 商 隐 雍 陶 姚
,

、 。

合 郑谷 等人

从 表 一 可 以 看 出 周 弼《唐 三 体诗 法 》
既 未 按 时 代 先 后 来编 排 也 未按 诗 歌 所 写 内 容 来
, ,

分 门别 类 而 是 以 艺 术 结 构 来 编 排 这 种 编 排 体 例 突 出 了 艺 术构 思 在《唐 三 体 诗 法 》中的
, ,

。 、 。

重 要 性 周 弼 从 诗 歌 艺 术 的 内部 规 律 出 发 系 统地 提 出 了七 绝 七 律 和 五 律 的结 构 理 论 七
,

、 、 、 、 。 、 、 、 、 。

绝 有 实 接 虚 接 前 对 后 对 拗 体 侧体 七 律 有 四 实 四 虚 前 虚后 实 前 实 后 虚 结 句 五
,

、 、 、 、 、 、 。 、 、

律 有 四 实 四 虚 前 虚 后 实 前 实后 虚 一 意 起 句 结 句 可 以 归 纳 概 括 为 虚 实 法 起 结法
、 、 。

一 意法 前对 后 对 拗 体侧体
。 、 、 、 、 、

周 弼 谈 得 较 多 的是 虚 实 法 七 绝 有 实接 虚 接 律 诗 有 四 实 四 虚 前 虚 后 实 前 实 后
。 “
绝 句 之 法 大 抵 以 第 三 句 为 主 首 尾 率 直 而 无 婉 曲 者 此 异 时所 以 不 及
, , ,

虚 卷 一 之 一 实接
。

以 事 寓意 而 接 则 转 换 有 力 若 断 而 续 外 振 起 而 内不 失 于 平 妥 前 后 相 应 虽 止 四
, , , ,

唐也
,

。 、 、 。
”
句 有 涵 蓄 不 尽 之 意 焉 其 略如 此 详 玩 自得 绝 句共 四
, , ,

实指写 景 叙 事 虚指抒情 议论
,

。 、 。

句 第三 句 在 结 构 上 是 关 键 实接 即 以 写 景 叙 事 的句 子 来 承 接 实接有利于 增 强 诗歌 的
,

。 。
“
形 象性 周 弼 认 为 实 接 显 得 有 力 是 有 道 理 的 如钱 起《归 雁 》 萧 湘 何 事等 闲 回 水 碧 沙
,

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 从《唐 三体 诗 法 》
看 周 弼 的诗 学 观

。 。
”
明 两 岸苔 二 十 五 弦 弹 夜 月 不 胜 清 怨 却 飞 来
,

他 一 反 历 代诗 人 把 春 雁 北 归 视 为 理 所 当然
、

的惯 例 而 故 意 对 大 雁 的 归 来 表 示 不 解 开 篇 便 询 问 归 雁 为 什 么 舍 得 离 开 那 环 境 优 美 水
, ,

草 丰 盛 的湘 江 而 回 来 呢 这 突 兀 的 询 问 一 下 子 就 把 读 者 的 思 路 引 上 了 诗 人 所 安 排 的轨道
,

。 、

不 理 会 大 雁 的 习 性 而 另 外 探 寻 大 雁 归 来 的 原 因 他 在 第三 四 句 代雁 作 了 回 答 湘 江
,

—
女 神 在 月 夜 下 鼓 瑟 那 瑟 声 凄 凉哀 怨 大 雁 不 忍 再 听 下 去 才 飞 回北 方 的 诗 人 借 助 丰 富 的
, , , 。

想 象 和 优 美 的 神 话 展 现 出湘 神 鼓 瑟 的 凄 清 境 界 着 意 塑 造 了 多 情 善感 而 又 通 晓 音 乐 的 大
, ,

。 。

此 诗 第 一 句 是 疑 问 句 最 后 一 句是 议 论 句
,

第三 句 如 果 用 议 论 或 抒 情 句 那 么 会
,
雁形象
显 得 抽象 会 削 弱 诗 的情 味 意 境 也 不 会 这 么 优 美 而 用 叙 述 句 则 显 得 具 体 生 动 这 就 是
, , , ,

实接 的妙处
。
“
卷一 之 二 虚接 谓 第三 句 以 虚 语 接 前 两 句 也 亦 有 语 虽 实 而 意 虚 者 要 于 承 接 之 间 略
,

。 , , ,

加转 换 反 与正 相 依 顺 与 逆 相 应 一 呼 一 唤 宫 商 自谐 如 用 千钧 之 力 而 不 见 形 迹 绎 而 寻
, ,

。 、
”
虚 接 指 第 三 句 多 以 抒 情 议 论 的 句子 来 承 接 如 王 维《九 月 九 日忆 山 东 兄
,

之 当 有余 味 尔
,

、 、 。
》张 籍《秋 思 》李 商 隐《宫 词 》
等 第三 句均 为 虚 接 虚接 有利 于 变 化 思路 使诗歌 显 得灵
,

弟
、 。 “ 。

动 活 泼 曲折 有 味 如杜 牧《将 赴 吴 兴 登 乐游 原 》 清 时有 味是 无 能 闲 爱孤 云 静 爱僧
,

欲
。 、
”
把一 摩江 海 去 乐 游 原上 望 昭 陵
,

杜 牧 不 但 擅 长 诗 歌 而 且 具 有政 治 军 事 才 能 渴 望 有 所
, ,

。 。

作 为 当 时 他 在 京城 任 吏 部 员 外 郎 投 闲 置 散 无 法 施 展 抱 负 因 此 请 求 出 守 外郡 对 于 这
, , ,

。 。

种 被 迫无 所 作 为 的环 境 他 当 然是 很 不 满 意 的
,

诗 从安 于 现 实 写 起 反 言 见 意
,

第三句一
。

转 展 开 议 论 由 于 在 京 城 抑郁 无 聊 所 以 想 手 持 族 摩 远 去江 海 第 四 句 再 转 借 望 太 宗 的
, , , ,

昭 陵 表 达 对 盛 世 的 追 怀 及 对 自己 怀 才 不 遇 的 悲 愤
,

、 、 、 。

四 实 四 虚 前 虚 后 实 前 实 后 虚 对 五 律 和 七 律 来 说 各 有 不 同 的要 求 卷 三 之 一 对 五
, ,

“
律 四 实要 求道 谓 四 句 皆景 物 而 实 开 元 大 历 多 此 体 华 丽 典 重 之 间 有 雍 容 宽 厚 之 态 此
, , ,

。 。

其妙 也 稍 变 而 后 入 于 虚 间 以 情 思 故 此 体 当 为众 体 之 首
, ,

昧者 为 之 则 堆 积 窒 塞 寡于 意
,

。 、 、
”
此 体 四 句 皆写 景 物 情 思 融 入 其 中 显 得 意 境 阔 大 骨 力 雄 健 气 象 雄 浑 他 指 出开
, ,

味矣
,

、 。 “
元 大 历 多 此 体 认 为 四 实 当 为众 体 之 首 是 相 当 精 辟 的 如 王 湾《次 北 固 山 下 》 客 路 青 山
,

。 。 。

海 日 生 残 夜 江 春入 旧 年
,

潮平两岸 阔 风 正 一 帆悬
, ,
乡书何处达 归雁
,

外 行舟 绿 水 前
。 。 “ “ 。 ” 。
” ” ” “
洛 阳边 中 间 四 句 皆描 写 景 物 阔 是 表 现 潮平 的结 果 正 兼 包顺 风 与 和 风 只有
。
“ ”
既 是顺 风 又 是 和 风 帆 才能够 悬
,

额 联 描 写 平 野 开 阔 大 江 直 流 波 平 浪 静 等 壮 阔 的景
, ,

象 展 示 出 恢 弘 阔 大 的 境 界 颈 联 描叙 当残 夜还 未 消 退 之 时 一 轮 红 日 已 从 海 上 升起 当 旧
, ,

。 、 。

年 尚未 逝 去 江 上 已 呈 露 春 意 诗 人 在 描 写 景 物 节 令 之 中 蕴 含 着 一 种 自然 的理 趣 海 日
, ,

。 。

生 于 残 夜 将 驱 尽 黑 暗 江 春 闯入 旧 年 将 赶 走 严 冬
, ,

不 仅 写 景逼 真 传神 而 且 表 现 出具 有
,

、 。 “ ‘
普 遍 意 义 的 生 活 真 理 给 人 以 乐 观 积 极 向上 的 力 量 海 日生 残 夜 江 春 入 旧
, ,
殷潘说
。 。 。
’ ”
诗人 以来 少有此句
,

张燕 公 张 说 手 题 政 事 堂 每 示 能 文 令 为 楷 式
,

年 河岳 英灵
,

・ 。 。
“ ” “ ”
明 代 胡 应 麟 在《诗 蔽 》 海 日 一联 形 容景物 妙绝今古
, ,

集 内编 里说 他 们所 云 极 是
这 四 句 以 实 写 的 方 式 展 示 出 盛 唐 人 昂 扬 蓬 勃 的精 神 跳 动 着 时代 的脉 搏 蕴 含 着 令 人 咀
, , ,

嚼 不 尽 的情 味 和 哲 理
“
卷 二 之 一 对 七 律 四 实 要 求道 其 说 在 五 言 但 造 句差 长 微 有分 别 七 字 当 为 一 半 不
, , , ,

可 以 五 言泛 加两 字 盖 七 律 最 难 饱 满 易 疏 弱 而 前 后 多 不 相 应 自唐 人 中工 此 者 亦 有 数 焉
, , ,

。 、 、 。
”
可 以 见 其难 矣 如 刘 禹 锡《西 塞 山 》许 浑《咸 阳 城 东 楼 》李 商 隐《锦 瑟 》
等 七 律 四 实 与五

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文学遗 产 一 九 九 九年 第 五 期

。
“
律 四 实 有 相 同之 处 但 略 有 区 别 难 度 更 大 如 王 维《和 贾 至 舍 人 早 朝 大 明 宫 》 绛 幢 鸡 人
, ,

。 。

报 晓 筹 尚衣 方 进 翠 云 裘 九天 阎 阖 开 宫 殿 万 国 衣 冠 拜 冕 蔬 日色 才 临 仙 掌 动 香 烟 欲 傍
, , ,

。 。 。
”
朝 罢 须 裁 五 色 诏 佩 声 归到 凤 池 头 中间四句正 面描 写早 朝 以 九天 阎 阖 比喻天
,

衰龙浮
。 “ 。
”
子 住 处 大 笔 勾 勒 出 早 朝 的背 景 气 势 非 凡
, ,

万 国 衣 冠 拜 冕 蔬 标 志 大 唐 鼎盛 的气象 在
“ ” “ ”
万 国衣 冠 之 后 用 一 拜 字 利 用 数 量 上 众 与 寡 位 置 上 卑 与尊 的对 比 突 出 了 大 唐帝 国
, , ,

的 威 仪 在 一 定 程 度 上 反 映 了 真 实 的历 史 额 联 从 大 处 着 笔 颈 联 则 从 细 处 落 墨 通 过 仙 掌
, , ,

、 。

挡 日 香 烟 缭 绕 烘 托 出一 种 皇 庭 特 有 的雍 容 华 贵 氛 围 这 四 句把 概 括叙 述 和 具 体 描 绘相
,

结 合 表 现 出 场 面 的宏 伟 庄 严 和 盛 世帝 王 的尊 贵
,

“
卷 三 之 二 对 五 律 四 虚 要 求道 谓 中 四 句 皆情 思 而 虚 也 不 以 虚 为 虚 以 实 为 虚 自首
, , ,

。 。

至 尾 如 行 云 流 水 此 其难 也 元和 以 后 用 此体 者 骨 格 虽 存 气象 顿殊
, , ,

向后 则 偏 于 枯 痔
,

。 、
”
流 于 轻 俗 不 足 采矣 如 王 维《送 丘 为 落第 归 江 东 》刘 长 卿《喜 鲍 禅 师 自龙 山 至 》
,

等均 是 这
。 、 。

种 构 思 的佳 作 周 弼 所说 的 虚 实 只 是 相 对 而 言 在 一 些 结 构 如 五 律 四 虚 中 便 是 虚 中有
, ,

实 实 中有 虚 他 说 不 以 虚 为 虚 而 以 实 为虚 这 看 似 有 点 玄 乎 其 实 与 他 所 举 的诗 例 是 相
, , , ,

他 推 崇 元 和 以 前 的气 象 强 调 骨 格 与气 象 的 完 美 统 一 实 际 上 指 出 了 五 律 四 虚 结
, ,

一致 的
。

构 的 典 范 之 作 均 在 元 和 之 前 他 的这 一 见 解 是符 合 唐 诗 实 际 情 况 的
,

“
卷 二 之 二 对 七 律 四 虚 要 求道 其说 在 五 言 然 比于 五 言 终是稍 近 于 实而 不全 虚 盖
, , ,

‘ ”
句 长 而 全 虚 则 恐 流 于 柔 弱 要 须 于 景 物 之 中而 情 思 通 贯 斯 为 得 矣
, , ,

他 准 确 地 指 出七律
。 、

不 同 于 五 律 四 虚 这 种 构 思 在 七 律 中 不 能 全 虚 以 避 免 流 于 柔 弱 他 提 倡虚 中有 实 虚 实 结
, ,

。 、 。

如 李 商 隐《隋宫 》《马 鬼 》
, ,

合 融情于 景 情景交 融 等
“ 。

卷 三 之 三 对 五 律 前 虚 后 实 要 求道
, ,

谓 前 联 情 而 虚 后联 景 而 实 实则 气 势雄 健 虚 则
。 。 。

轻前 重 后 酌 量 适 均 无 窒 塞 轻 俗 之 患 大 中 以 后 多此 体
, ,

态度谐 婉 至 今 宗 唐 诗 者 尚之
,

。
” “
然终未 及前 两 体 浑 厚 故 立 例 居 三 善 者 不 拘 也 如 司 空 曙《云 阳 馆 与韩绅宿 别 》 故 人 江
, ,

。 。 。

海别 几度 隔 山川
,

乍 见 翻 疑 梦 相 悲 各 间年
,

孤 灯 寒照雨 湿 竹 暗 浮烟
, ,

更有 明 朝恨 离
。 。 。
”
杯惜 共 传 领 联 是 传 诵 的 名 句 人 到 情 极 处 往 往 以 假 为真 以 真 作 假 久 别 相逢 乍 见 以
, , ,

后 反 疑 为梦 境 正 说 明 上 次 别 后 的相 思 心 切 和 此 次 相 会 不 易 由于 别 后 相 会 不 易 所 以 见
, , ,

后 才喜极 生 悲 由于 别 后 时 间 隔 得 太 长 所 以 相 见 以 后 才互 间 年 龄 这 两 句避 实 就 虚 把 诗
, ,

、 。 。

人 欣 喜 惊奇 的 神 态 表 现 得 维 妙 维 肖 十 分 传 神 颈 联 描 写 在 馆 中叙 谈 的 情 景 相 逢 已 难
, ,

、 。

又 要 离 别 其 间千 言 万 语 不 是 片 时 所 能 说 完 的 所 以 诗 人 实景 实 写 以 景 寓 情 寒夜 里 一
, , , ,

。 、 、 、

束 暗 淡 的灯 火 映 照 着 蒙 蒙 夜 雨 竹 林 深 处 飘 浮 着 片片烟 云 孤灯 寒雨 浮 烟 湿 竹 景象
, ,

。 。 、 、 、 、

是 多 么 凄凉 诗 人 写 此 景 正 是 借 以 渲 染 伤 别 的气氛 其 中 孤 寒 湿 暗 浮 诸 字 都 是 十 分
,

有力 的字 眼 不 仅映 衬 出诗 人 悲 凉 暗淡 的 心 情 而 且 象 征 着 人 事 的浮游 不 定
, ,

“ 、
卷二 之三对 七 律前虚后 实要 求道 其 说 在 五 言 但 五 言 人 多 留意 颈 联 额 联 之 分 或
, ,

。
”
守之 大 过 至 七 言 则 自废 其 说 音节谐 婉 者 甚 寡 故 标 此 以 待 识 者 如 杜 牧《题 宣 州 开 元 寺
, , ,

。 。
“
水 阁 》 六 朝文 物 草 连 空 天 淡 云 闲 今古 同 鸟 去 鸟来 山 色 里 人 歌 人 哭 水声 中 深 秋 帘 幕
, ,

。 。 ”
千 家 雨 落 日楼 台一 笛 风
,

惆 怅 无 因见 范 氢 参差 烟 树五 湖东
,

额联描 叙敬亭 山景 色 和 宛
。

溪百姓生活 山 鸟 离 去 而 又 飞 来 自 由 自在 百 姓 人 歌 人 哭 与 水 声 相 合 伴 随 着 时 光 不 断
, , ,

。 。

地流逝 人 们就 是 这 样 生 生 死 死 代代 相 传 永 远 生 活 在 这 水 乡 山 色 之 中
, ,

这两 句蕴含 了
。

诗 人 对 自由的 热 爱 也 流 露 出 江 山 永 恒 而 人 生 苦 短 的 悲 叹 颈 联 描 绘 宣 城 深 秋 细 雨 及 落 日
,

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 从《唐 三 体 诗 法 》
看 周 弼 的诗 学 观

。 。

这 里 既 有 阴雨 又 有残 阳 似乎令 人 不 解
, ,

余辉 的景象 但 是 联 系 诗 人 的 经 历 和 宣 城 的气
。

候 特 征 便 会 感 到 这 种 描 写 实 为 自然 诗 人 身居 宣 城 已 有 较 长 时 间 这 里 的 山 山水 水 早
, , , ,

、 、 。

已 给 他 留 下 了深 刻 的 印象 不 论 是 敬 亭 宛 溪 还 是 秋 雨 残 阳 这 一 切 如 旧
, , ,

而 人 的一 生
,

。 。

却 歌 哭 相 迭 俯 仰 之 间 的一 瞬 而 已 这 使 本 已 厌 倦 了 官场 的 诗 人 更 是 悲 慨 不 已 由此 可 见
, ,

所 谓 七 律 前 虚 后 实 不 要 太 拘 束 而 应 以 抒 写 诗 人 的情 怀 为 主
, ,

“
卷 三 之 四 对 五 律 前 实 后 虚 要 求道 谓前 联 景而 实 后 联情 而 虚 前重后 轻 多 流 于 弱
, , , ,

唐 人 此 体最 少 必 得 妙 句不 易 乃就 一 格 盖发兴尽 则 难于继 后 联 亦能稍 间以 实 其殆 庶 几

, , , ,

。 。
” “
如 刘 长 卿《穆 陵 关 北 逢 人 归 渔 阳 》 逢 君 穆 陵 路 匹 马 向桑 乾 楚 园苍 山古 幽 州 白 日
, ,

乎
。 。 。
”
寒 城 池 百 战后 曹 日几 家 残 处 处 蓬 篙 遍 归 人 掩 泪 看
, ,

额 联 借 山 水 时令 含 蓄 深 沉 地 勾
,

。
“ ”
勒 南 北形 势 暗 示 他 此 行前 景 为 国 家 忧 伤 替行 客担 心 楚 国 指 穆陵关 所 在 地 区 并 以
, , , ,

。 “ 。 “ “
” ” ”
概 指江 南 幽 州 即渔 阳 也 以 概 指 北 方 苍 山古 是 即 目 白 日寒 是遥 想 两 两相 对
, , , ,

。 。
“ ”
寄 慨 深 长 其 具体 含 意 历 来理 解 不 一 或 说 苍 山 古 谓 青 山 依 旧 而 人 事 全 非 则 江 南形
, , ,

。
“ ”
势也 不 堪设 想 或 说 苍 山 古 谓 江 南 总 算青 山 依 旧 形 势还 好 有 劝 他 留 下 不 归 的 意 思 二
, ,

。 。
“ ”
幽 州 白 日寒
,

不 仅 指 北 方 气候 寒 冷 更 暗 示 北 方 人 民 的 悲 惨 处 境
,

说 皆 可通 这 二 句运
。

用 比兴 手 法 含 蕴 丰 富 令 人 意 会 不 尽 颈 联 直 接 抒 写 感 叹 经 过 长 期 战乱 城 郭 池 隆 破 坏
, , , ,

土 著 大 族 与 百 姓 凋 残 到 处 是 废 墟 长 满 荒 草 使 回 乡 的 人 悲 伤 流 泪 不 忍 目睹 这 四 句使
, , , ,

人 不 语 而 悲 不 寒 而 栗 寄托 了 诗 人 忧 国 忧 民 的 无 限 感慨
, ,

“
卷二 之 四 对七律前实后 虚要 求道 其说 在 五 言 然 句 既 长 难 于 饱满 若景物情 思互
, , ,

。
” “
相 杂 绊 又 无痕 迹 惟 才有余 者 能 之 如 王 维《惘 川 积 雨 》 积 雨 空 林 烟 火 迟 蒸 黎 炊 黍 响
, , ,

。 。 。

东蓄 漠 漠 水 田 飞 白 鹭 阴 阴 夏 木 嗽黄 鹏 山 中 习 静 观 朝 模 松 下 清 斋折 露 葵
, ,

野 老 与人
。 、
”
争席 罢 海 鸥 何 事 更 相 疑 额 联 描 写 惘 川 景 色 诗 人 选 择 了 形 态 和 习 性 迥 然 不 同 的黄 鹏
, ,

白鹭 联 系 它 们 各 自的 背 景 加 以 描 绘 雪 白的 白 鹭 与 金 黄 的 黄 鹏 在 视 觉 上 自有 色 彩 的 明
, ,

。 。 。 “ “
”
显差异 白鹭 飞 行 描 绘 动 态 漠漠 形 容 水 田 广 布 视 野 苍 茫
,

黄鹏 鸣唱 描绘声 音
, ,

阴
、 。
”
阴 描写 夏 木茂密 境界 幽深 两 种 景象 互 相 映 衬 互相 配 合 把 积 雨 天 气 的 辆 川 山 野 写得
, ,

。
“ ”、 “ ”
画意盎然 阴 阴 渲 染 出积 雨 天 气 空 蒙 迷 茫 的 色 调 和 气氛 展 示 出开 阔而 深 邃 的
,

漠漠
。 。

境界 颈 联 抒 写 淡 泊 自然 的 心 境 显 得 淡雅 幽 寂 颈 联 抒情 是 建立 在额联 写 景 基础 上 的
, ,

虚 与 实如 行 云 流 水 自然 天 成
,

从 以 上 论 述 可 以 看 出 周 弼 所谓 实 与 虚 只 是 在 特 定 结 构 中 比 较 而 言 在 一 些 诗 中 景
, , ,

、 、

物 与 情 思 实 与虚 比 较 容 易 区 分 但 在 另 一 些 诗 歌 中 景 物 与 情 思 实 与 虚 则 不 是 径 渭 分
, , , ,

明 而 很 难截然 区 分
,

他 强 调 寓情 思 于 景 物 之 中 在 一 定条 件 下 虚 与 实相 互 渗 透 实 中有
, , ,

、 。 、

虚 虚 中有 实 水 乳 交 融 相 得 益 彰 而 贯 穿 在 实 与 虚 景 物 与 情 思 之 中 的 则 是 诗 人 的灵 魂
, , ,

。 。

与 情 感 是诗 歌 的 主 旨与 情 韵 这 一 见 解 深 得 诗 家 三 昧 无 疑是 正 确 的 在 这 个 意 义 上 他
, , ,

、 、 、 、 、

标 举 实接 虚 接 四 实 四 虚 前 虚 后 实 前 实 后 虚 则 显 然 是 提 倡七 绝 和 律 诗 结 构 的 多 样
,

化 会 给 人 们 以 有 益 的 启示
,

实 则 描 绘 出 具 体 生 动 的景象 虚 则 使 诗 人 丰 富 的情 感 与 景 象
,

。 。

相融合而形 成美好 的意 境 实 则 笔 力 雄 健 虚 则 情 韵谐 婉
,

实处 不 实则 无 力 量 虚 处 不 虚
,

。 、 。

则 无远神 虚 与 实 有 机 地 结 合 则 会 产 生 有 势 有 态 至 精 至 妙 的七 绝 和 律 诗
,

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 ・

文学遗产 一 九 九 九年 第五 期

。 。
“
起结法 周 弼 注 重 律诗 开 头 和 结 尾 的 多 样 化 卷三 之 六 对 起 句 奇 健 之 诗评道 发首
。

两 句平 稳 者 多 奇 健 者 少 予 所 见 惟 两 篇 然 声 太 重 后 联 难 称 后 二篇发句亦佳 声稍 轻
, , , , , ,

。 ”
终 篇 均 停 然 奇 健 不 及 前 两 篇 远 矣 故 著 以 为法 使 识 者 自察 焉 如 畅 当《军 中 醉 饮 寄沈 八
, , ,

“ 。 “ 。
” ”
刘 雯 》 酒 渴 爱江清 余 酣漱 晚 汀 司 空 曙《题 江 陵 临 沙 释 楼 》江 天 清更 愁 风 柳 入 江 楼
, ,

。 。

这种 起 句 一 开 篇 便 给 人 以 强 劲 的力感
, ,

等 的 开 头 句子 奇 健 卷 三 之 七 对 结 句如截 奔 马
。
“
谓 意 尽 而 宽 缓 能 跃 出 拘 挛 之 外也 前 辈 喻 截 奔 马 予 所 得 独 此 四 首 足 见 四 十
, , ,

之 诗评 道
。 、 、
”
如 皇 甫 冉《送 陈 法 师 赴 上 元 》李 嘉 佑《送 从 弟 归 河 朔 》 李 敬 方《喜
,

字 字字 不 可放过 也
、 。 “
晴 》杜 荀鹤 茅 山 》卷 二 之 五 对 七 律结 句 要 求道 其说 在 五 言 所 以 异 者 皆取 平 妥 婉 顺
, , ,

。 、 。
”
意 尽 而 止 非奇 健 比 也 如 李绅《欲 到 西 陵 寄 王 行 》李益《过 九 原 饮 马 泉 》 由此 可 以 看
,

等
、 。

出 这 种结 尾 使 诗 既 意 尽 神完 又 蕴 含 余 韵 耐人 寻 味
, ,

。 “
确 守 格 律 揣 摩声 病 诗 家 之 常 若 时 出度 外 纵横
, , , ,

一 意法 卷 三 之 五 对 一 意 要 求道
。
” “
如 王 维《终 南 别业 》 中岁 颇 好道 晚 家
, , , ,

放肆 外 如 不 整 中实应 节 则 又 非造 次 所 能 及 也
。 。 。 。 ”
南 山睡 兴 来 每 独 往 胜 事 空 自知
,

行 到 水 穷 处 坐 看 云 起 时 偶 然 值林 史 谈 笑 无 还期
, ,

“ 。 “
” ”
诗 人 出游 便 是 乘 兴 而 去 带有 偶 然性 行 到 水 穷 处 自然 又 是 偶 然
,

偶然 二 字 贯穿 全篇
。

正 因 为 处 处偶 然 所 以 处 处 都 是 无 心 的 遇 合 更 显 示 出 心 中的悠 闲 如 行 云 流 水 自
, , , ,

始终
。 、 。

充 分 表 现 出 诗 人 那 种天 性 淡 逸 超 然 物 外 的 风 采
,

由 自在 这 种 一 意 法 的构 思 方 式 使 诗
、

如 清 水 出 芙 蓉 天 然 去 雕 饰 令 人 完 全 感 觉 不 到 它 是 格 律 森 严 的 律 诗 可谓 由 格 律 而 复 归
, ,

自然
、 。 “
卷一之 四前对
, , ,

前对 后对 接 句兼 备 虚 实两 体 但 前 句作 对 而 其 接 亦 微 有 异 焉 相
。 “ 。
”
去 仅 一 间 特 在 乎 称停 之 际 尔 如 卢 纶《山 店 》 登 登 山路 何 时 尽 决 决 溪 泉 到 处 闻 风 动
,

。
”
叶声 山 犬 吠 几 家 松 火 隔 秋 云
,

前 两 句 对 仗 工 整 而 自然 生 动地 描 绘 出 山 间 行 人 的所 见 所
,

。 。

闻 第 三 句 顺 着 人 物 行 动这 条 贯 串全 篇 的线索 来 承 接 因 而 显 得 很 紧 密 此 诗 通过 人 物 行
,

。
“
动 和 极 具 特 色 的景 物 的 结 合 巧 妙 地 刻 画 出 人 物 心 理 和 情 绪 的 变 化 卷 一 之 五 后 对
,

此体
。 、 、

唐 人 用 之 亦 少 必 使末 句 虽 对 而 词 足 意 尽 若 未 尝对 不 然 则 如 半截 长 律 皑 皑齐 整 略 无
, ,

。 ” 、

纽 合 此 荆 公 所 以 见 消 于 徐师 川 也 如 王 维《寒食 沱 上 》刘 长 卿《过 郑 山 人 所 居 》卢 纶《与

, ,

从 弟 同 下 第 出关 》
等 绝 句 不 同 于 律 诗 显 得 自由灵 活 可 以 不 对 仗 唐 人 绝 句 多未 用 对 仗
, , , ,

如 果 对 仗 那 么 不 论 是 前 对 还 是 后 对 都 要 对 得 自然天 成 让 人 很 难 看 出 是对 仗 从 一 意 法
, , ,

一
、 。

及 前 对 后 对 可 以 看 出 周 弼 推 崇 自然 追 求 自然 他 强 调 诗 法 希 望 由诗 法 而 达 到 自然 的
, , ,

。 。

境 界 诗 法 与 自然似 乎 矛 盾 但 两 者 在 诗 人 达 到 兰 个相 当 高 的水 平 时可 以 统 一 当 诗 法 与
,

自然 融 为 一 体 之 时 即 表 明 由格 律 王 国而 进 入 自然 王 国
,

、 。 “ 。 ”
拗体 侧体 卷 一 之 六 拗体 此 必 奇 句 特 出而 后 用 之 姑 存 此 以 备 一 体 如 韦应 物《滁
,

。 。
“ ”
州 西 涧 》 独 怜 幽 草 涧 边 生 上 有 黄 鹏 深 树 鸣 春 潮带雨 晚来 急 野 渡 无 人 舟 自横
, ,

前两 句
叙 写 在 春 天 繁荣 景 物 中诗 人 独 爱 自甘 寂 寞 的 涧 边 幽 草 而 对 深 树 上 鸣声 诱 人 的 黄 莺 儿 却
,

表 示 无 意 置 之 陪 衬 以 相 比照 幽 草 安 贫 守 节 黄 鹏 居 高 媚 时 其 喻仕 宦 世 态 寓 意 显 然
, , , , , ,

。 。

后 二 句 描 写 由于 渡 口 在 郊 野 水 急舟 横 无 人 问 津
, ,

鲜 明地 表 现 出 诗 人 恬 淡 的 胸 襟 假使

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 从《唐 三 体诗 法 》
看 周 弼 的诗 学 观

在 要 津 则 傍 晚 雨 中潮 涨 正 是 渡 船 大 用 之 时 不 能 悠 然 空 泊 了 因 此 这 水 急 舟 横 的悠 闲 景
, , ,

、 。

象 蕴 含 着 一 种 不 在 其 位 不 得 其 用 的无 奈 而 忧 伤 的情 怀 这 首 诗 四 句 看 似 平 常 其 实 于 不
, ,

。 。

经 意 之 中 显 示 出 奇 特 而 自然 的构 思 可谓 匠 心 独 运 一 般 的奇 句 往 往 让 人 一 眼 看 出 正
, ,

是这 种 看 似 寻 常 最 奇 崛 的 诗 句 常常使 人 在 不 知 不 觉 自然 而 然 之 中受 到 深 刻 而 长 久 的熏
,

。 “ 。 、
”
卷一之七侧体 如 长 孙 佐 辅《寻 山 家 》柳
,

陶 其 说 与 拗 体 相 似 然 发 兴 措 词 更 为奇 健 矣
。 、

宗 元《夏 昼 偶 作 》 从 周 弼 的 阐 述 可知 所谓 有 拗 体 侧 体 不 是 指声 律 方 面 的 拗 而 着 重
, , ,

等
。 、

于 不 寻 常 的 诗 意 着 重 于 看 似 平 淡 实则 奇 特 的 诗 句
,

这 表 现 出他 欣 赏新奇 重 视 变 化 的 诗
。 、 、 、 、 、

歌 观 念 总 的说 来 周 弼 列 举 出起 结 法 一 意 法 前 对 后 对 拗 体 侧 体 主 要 是 强 调 七 绝 和
, ,

律 诗 艺 术 构 思 的 多 样性
、 。 “
周 弼 还 重 视 艺术 手 法 他 阐 述 了 用 事 咏 物 的 内涵 与 作 用
,

卷一之三用 事 诗 中用 事
既 易 窒 塞 况 于 二 十 八 字 间尤 难 堆 叠 若 不 融 化 以 事 为 意 更 加 以 轻 率 则 邻 于 里 谣 巷 歌
, , , , ,

。 。
”
他 强 调 在 七 绝 中 用 事 要 融 化 以 事 为意 不 可 堆
,

可 击 筑而 讴 矣 凡若 此 皆用 事 之 妙 者也
,

。 “ 。

叠 事 例 也不 可轻 率 如 杜 牧《泊秦 淮 》 烟 笼 寒 水 月笼 沙 夜 泊秦 淮 近 酒家 商女不知亡
, ,

。
”
国 恨 隔 江 犹 唱《后 庭 花 》 商 女 是 侍 候 他 人 的歌 女 她 们 唱 什 么 是 由 听者 决 定 可 见 诗 说
, , ,

“ ” “ ” 、

商 女 不 知 恨 乃 是 二 种 曲笔 真 正 不 知 亡 国 恨 的 是 那 座 中 的欣 赏 者
, ,

封 建贵族 官
僚 豪绅
、 。

《后 庭 花 》
即《玉 树 后 庭 花 》是 南 朝 荒 淫 误 国 的 陈 后 主所 制 的 乐 曲
, 一 这靡靡 之 音
, ,

早 已 使 陈朝 灭 亡 可是 如 今 又 有 人 在这 衰世 之 年 不 以 国事 为怀 反 用 这种 亡 国 之 音 来 寻
, ,

“ ” “ ”
欢 作 乐 这 怎 能 不 使 诗 人 产 生 历 史 又 将重 演 的 隐忧 呢
,

隔 江 二 字 承 上 亡 国恨 故 事 而
,

。 “
来 指 当 年 隋 兵 陈师 江 北 一 江 之 隔 的南 朝 小 朝 廷 危 在 旦 夕 而 陈 后 主 依 然 沉酒 声 色
, , ,

犹
、 。
”
唱 二 字 微 妙而 自然地 把 历 史 现 实 与 想 象 中 的未 来 串成 一 线 意 味 深 长 这 种 用 事 于 婉
, , ,

、 。

曲的 风 调 之 中 表 现 出 辛 辣 的 讽 刺 深 沉 的 悲 痛
,

“
卷二 之 六 咏物 说 在五 言 至 唐 末 忽 成 一 体 不 拘 所 咏 物 别 入 外 意 而 不 失 模拟 之 巧
, , ,

。
” “
有足 嘉者 然 特前联 用 意 颇 密 后联 不 能称 如 郑 谷《鹤 鸽 》 暖 戏 烟 芜 锦 翼 齐 品流 应 得
, , ,

。 。 。

近 山鸡 雨 昏青 草 湖边 过 花 落黄 陵庙 里 啼 游 子 乍 闻征 袖 湿 佳 人 才 唱 翠 眉 低 相 呼相
, ,

。 “
” ”
唤 湘江 曲 苦竹 丛 深 春 日西 唐 才子 传 》
, , ,

晚唐 诗 人 郑 谷 尝赋鹤鸽 警绝 卷九 被誉 为
“ 。 。 、
”
这首 诗 当时 流 传 人 口 首 联 写 鹤 鸽 的 习 性 羽 色 和 形 貌 诗 人 没 有 对 鹤 鸽 的形
,

郑鹤 鸽
象做 工 雕 细 镂 的描 绘 而 是 通 过 写 其 嬉 戏 活 动 和 与 山 鸡 的 比 较 做 了 画 龙 点 睛 式 的勾 勒
, , ,

。 。

从 而 启发 人 们丰 富 的 想 象
,

以 下 各联 咏 其 声 诗 人 并 不 简单 地 摹 其 声 而 是 着 意 表 现 由声
。 、 、

音 而 产 生 的哀 怨 凄 切 的 情 韵 荒 江 野 庙 更 着 以 雨 昏 花 落 便 形 成 一 种凄 迷 幽 远 的 意 境
, ,

。 、 。

渲 染 出一 种 令 人 魂 消 肠 断 的氛 围 此 时此 刻 畏 霜 露 怕 风 寒 的鹅 鸽 只 能愁 苦 悲 鸣 了
,

游
。

子 涉 足 凄 迷 荒 僻 之 地 聆 听 鹅 鸽 的 声 声 哀 鸣而 黯 然 伤 神 鹤 鸽 的 啼 鸣 竟 成 了 高 楼 少 妇 相 思
,

、 。

曲 天 涯 游子 断肠 歌 人 之 哀 情 和 鸟 之 哀 啼 虚 实相 生 各 臻 其 妙 此 诗 紧紧 把 握 住 人 和 鹤
, , ,

鸽 在 感情 上 的联 系 咏 鹅 鸽 而 重 在 传 神 韵 使 人 和 鹤 鸽 融 为 一 体 构 思 精 妙 填 密
, , ,

总 之 周 弼 提 倡 的唐 三 体 诗 法 主 要 是 用 新 颖 奇 特 的构 思 灵 活 多 变 的结 构 恰 当 有效
, , , ,

的手 法 使诗 歌 表 现 出多 种 多 样 的 风 格
,

诗 歌 创作 主 要 是 对 于 多 彩 的 现 实 生 活 和 丰 富 的
,

而 艺 术选 择 之 中 重 要 的 又 是诗 人 的构 思 问 题 捕捉 无 形
, ,

诗 人 情 感 作 出必 要 的 艺 术 选 择
。 。

诗 思 调 动 灵 感 均 通过 构 思 来 体 现
, ,

周 弼 从 审 美 主 体 的创 造 出 发 阐 述诗歌 的艺 术 结 构
,

周 弼 诗 论 加 强 了 艺 术结 构 意 识 但 不 是 脱 离 社 会 的 唯 美 主 义 之 路 更 不 是 专 讲诗 法 的形
, , ,

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 ・

文学遗 产 一 九 九 九年 第五 期

式 主 义 他 重 形 也 重 神 强 调诗 法 是 为 了 更 好 地 表 现 诗 人 的 精 神 和 情 感 精 辟 地 指 出 诗 法
,

。 。

的最 高 境 界 是 归 于 自然 这 些 观 点 皆是 真 知灼 见
,

、 。 、 、

构 思 手 法 等 不 仅 侧 重 于 诗歌 外 形 体制 的 打 锻 如 果 从 更 高 层 次 的 兴 致 气象 美感
,

等 无 形 的艺 术 内 质 来 分 析 也 可 以 看 出 周 弼 在 这 方 面 的要 求 《唐三 体 诗 法 》
,

的选 编 与 概
。 、

述 鲜 明 地 表 现 出他 的 审 美 思 想
,

他 崇 尚骨 格 与气象 反 对 枯 痔 与 轻 俗 追 求 华 丽 典重 雍
, ,

、 。

容 宽 厚 之 美 注 重 音 节 响 亮 韵律 谐 婉
,

。
“
谓 中 四 句 皆情 思 而 虚 也 不 以
,

如 卷三之 二 指 出
,

崇 尚骨 格 与 气象 反 对 枯 痔 与轻 俗
。

虚 为 虚 以 实 为 虚 自首 至 尾 如行 云 流 水 此 其 难 也 元 和 以 后 用 此 体 者 骨 格 虽 存 气象
, , , , , , ,

。 。 ” “ “ ”
”
顿 殊 向后 则 偏 于 枯 膺 流 于 轻 俗 不 足 采 矣 是 建筑 在 把诗 歌 比 喻
, , ,

所 谓 骨 格 与 气象
。 “ 。 “
” ”
为 生 命 活 现 的机体 的 理 论 基 础 上 的 骨 格 侧 重 于 诗 歌 的 内容 和 结 构 气象 则 流转于
。
“ ”
诗 歌 的 内 外 是 诗 歌 的 艺 术 生 命 和 活 力 作 为 艺 术 审 美 的 一 种 内在 精 神
, , ,

气象 无 形 无 迹
。
“ ”
却又 无处不 在 周 弼 气 象 论 继 承 并 发 挥 了 曹 王 的 文 气 说 指 出 诗 人 气 质 才 性 和 时 代精
, ,

、 。 。
“ ”
神 社 会 风 气 的 重 要 及 其 与 艺 术 风 貌 的关 系 气象 与 生 气 灌 注 是 密 切 相 关 的 注重气
,

。 。

象 就 是 力 图 把 握 艺术 之 本 周 弼 强 调 以 形 传 神 要 求 通 过 骨 格 即通 过 结 构 显 示 出 气 象
, , ,

。 “ ”
他 强 调 面 向现 实 人 生 展 现 浪 漫理 想 的 精 神 实 质 而 不 单 是 其 外 在 的 诗 法
, ,

气象 展示 出
。

的诗 歌 风 貌 不 仅 是 诗 人 主 观感 情 的结 晶 同 时 又 是 时代精 神 和 现 实 人 生 的 反 映
,

周 弼精
,

。 、 。

辟 地 指 出 元 和 前 后 气 象 不 同 实 际 上 他 指 出晚 唐 与盛 唐 中唐 气象 不 同 原 因 是 什 么 呢
,

、 。

主 要 由于 元 和 前 后 的 时 代精 神 社 会 风 气 差 别 很 大 他 推 崇 元 和 以 前 的气 象 即 推 崇 盛 唐
,

气 象 和 中唐气 象 他 指 出 元 和 以 前 五 律 四 虚 结 构 中 间 四 句 充 满 情 思 不 是 以 虚 为 虚 而
, , , ,

。 。

是 以 实 为 虚 因而 骨 格 强 健 气象 万 千 从 头 到 尾 如 行 云 流 水
, , ,

他 大 力 提 倡 学 习这 种 结 构
。

元 和 以 后 也 有 用 这 种结 构 的 骨 格 虽 存 但 气 象 已 经 大 不 一 样
, , ,

再 向后 即 进 入 晚唐 则 偏
,

于 枯痔 流 于 轻俗 不值得 学 习 了
, ,

再 如 周 弼 在 卷 一 之 三 强 调 用 事 要 求 典 故 与诗 歌 的 主
, ,

、 。

旨 情 感 高 度 融 合 使 诗歌 骨 力 强 健 显 得 情 韵 深 长 避 免 流 于 轻 俗 或 粗 率
, , ,

、 。 “
追 求 华丽 典 重 雍 容宽 厚 之 美 如 卷 三 之 一 对 四 实 要 求道 谓 四 句 皆景 物 而 实 开 元
,

‘
。

大 历 多 此体 华丽 典重 之 间有雍 容宽 厚 之 态 此 其 妙 也 稍 变而 后 入于 虚 间 以情 思 故此
, , , ,

。 。
”
在 他 所 列 举 的 所 有 结 构 中 每 种 结 构 皆 有 其 独 特 的 妙 处 而 他把 五 律 四
,

体 当 为众 体 之 首
。

实 结构 看 作 众体 之 首 可 见 他 认 为 此 体 是 最 高 的典 范 这 是 什 么 原 因 呢
,

因 为 此 体 华丽 典
。 。

重 之 间有 雍 容 宽 厚 之 态 在 他 看 来 这 是 诗 歌 中 二 种很 高 的 境 界 他 指 出开 元大 历 多 此 体
, ,

、 。

即 指 出 盛 唐 和 中唐 多此 体 这 与 他 推 崇 盛 唐 中唐 诗 歌 的骨 格 和 气象 是 相 一致 的
,
由此 可
、 、

以 清 楚 地 看 出 从 所选 诗 人 和 诗 歌 数 量 来 看 周 弼 把 中唐 放 在 第 一 晚唐放 在 第 二 盛 唐 放
,

。 、 、 、

但 从 推 崇 骨 格 与 气 象 追求 华 丽 典 重 雍 容 宽 厚 之 美 来 看 他 把 盛 唐 放 在 第 一 中
,

在第三
、 。

唐放 在 第 二 晚 唐 放 在 第 三
、 。 。
“
注 重 音 节 响 亮 韵律 谐 婉 如卷一之 二虚接 第三 句 以 虚 语接 前 两 句 也 亦 有 语 虽 实
。

而 意 虚 者 要 于 承 接 之 间 略 加转 换 反 与 正 相 依 顺 与逆 相 应 一 呼 一 唤 宫 商 自谐 如 用 千
, , , , ,

。 。 、 。
”
钧 之 力 而 不 见 形 迹 绎 而 寻 之 当有 余 味 尔
,

诚 然 周 弼 虚 实理 论 主 要 皆从 意 旨而 言 但
,

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 从《唐三 体 诗 法 》
看周 弼的诗学 观

、 、 、 。

是 根 据 艺 术 通 感 理 论 听 觉 味觉 触 觉 心 理 感 觉 等 在 一 定 条 件 下 是 可 以 相 通 的 反 与 正
, ,

。 、

相 依 顺 与 逆 相 应 一 呼 一 唤 宫 商 自谐 这 反 映 在 节 奏 旋 律 上 以 及 人 们 在 吟诵 时 自然
, , , , ,

会 产 生 这 种 通 感 从 而 由意 旨上 的 虚 实 引 起 吟 诵 时 节 奏 抑 扬 顿 挫 旋 律 富 于 变 化 并 使 两
, ,

、 。 、

者融 为 一 体 相 互 作 用 相 得 益 彰 周 弼 从 七 绝 创 作 实 践 的 角度 由虚 实 理 论 自然 而 引起 对
,

音 节 与 韵律 的 要 求 与 虚 实 紧密 配 合 音 调 应 响 亮 悦 耳 节 奏 应 明 快 有 力 韵律 应 圆 美 流
, , ,

。 。

畅 这 样 自然 会 使 七 绝 谐 于 唇 吻 悠 扬 动 听 余 音 袅 袅 耐 人 寻 味 这 是 从 创 作 与 吟诵 角 度
, , ,

对 七 绝 音 乐 美 的 精 彩论 析
、 、 。

构 思 手 法 等侧 重 于 诗 内工 夫 而 气 象 美 感 等 则 着 重 于 诗 外工 夫 周 弼 既 重 视诗 内 工
,

。 、 、

夫 又 重 视 诗 外工 夫
,

他 强 调 诗 内工 夫 与 诗 外 工 夫 的 有 机 结 合 提 倡 构 思 手 法 与 气 象 美
,

感 和 谐 统 一 由此 可 见 周 弼 的 诗 法 理 论 不 是 片面 追 求 形 式 而 是 要 求 内 容 与 形 式 的 完 美
, , ,

统一
“
清 人 盛 传 敏 阅 读 周 弼《唐三 体 诗 法 》深 有 体 会 赞 道 余 有《啧 砂 唐 诗 》指 周 弼《唐 三
, ,

体诗法 之 嗜 三 十 年 矣 始 爱 其 皆近 体 既 爱 其 区 别 例 类 既 又 爱 其 音 响 节 奏 谐 不 怪
, , ,

。 。
”
① 所 言 确 有 一 些 道理 他 嗜 好《唐 三 体诗 法 》
三 十 年 开 始 爱 其 所 选 皆是 七 绝 和 律 诗
, ,

张
。 。

因 为七 绝 和 律 诗 易 诵 易记 然 后 爱 其 区 别 例 类 即 喜 爱 周 弼 以 艺 术 构 思 来编 排 诗选
,

最后
、 、 、 。

爱其 所 选 诗 歌 音 响 悦 耳 节 奏 明 快 谐 于 唇 吻 具 有 音 乐 美 他 从 吟 诵 与欣 赏 的角度 阐 述 了
“ ”“ ”“ ”
既又爱 这 三 爱 反 映 了《唐 三 体诗 法 》
,

既爱 的 三 个 特 点 即 周 弼 审 美趣 味 的三 个
,

始爱
。 。

方面 盛 传 敏 的评 价是 有代 表 性 的 他 准 确 地 揭 示 出《唐 三 体 诗 法 》
的一些特点
,

周 弼《唐 三 体 诗 法 》
在 众 多 的唐 诗 选 本 中具 有 鲜 明 的 特 色 具 有 较 高 的 学 术 价 值 如 王
,

“ 。
” “
谦 对《唐三 体 诗 法 》
作 了 充 分 的肯 定 惟 见 此 集 例类 有 则 裨 益 ② 再 如 高士 奇说
,

汉阳
。

周 伯 弼 取 唐 人 律 诗及 七 言 断 句 若 干 首类 集 成 编 名 唐 三 体诗 自标 选 例 有 虚 接 实 接诸 格
, , ,

其持 论 未 必 尽 合 于 作 者 之 意 然 别 裁 规 制 究 切 声 病 辨 轻 重 于 毫 婆 较 清 浊 于 呼 吸 法 不
, , , , ,

。 “ 。
” ”
可谓 不备 矣 ③又说 其 词 婉 曲 绵 丽 去肤 庸 者 绝 远 而 犹 未 至 于 桃 弱 ④他 们 的评 价是
, ,

。
“
比 较 中肯 的 又 如《四 库 全 书 总 目 》
卷 一八七 乃 知弼 是 书 盖 以 救江湖末 派 油腔 滑 调 之
,

。
”
弊 与《沧 浪 诗 话 》
各 明一 义 均 所谓 有 为言之 者 也 纪 的 等 把 周 弼 《唐 三 体 诗 法 》
与严 羽
, ,

《沧 浪 诗话 》
,

相提并论 是 具 有 较 高 的学 术 眼 光 的
。 、

但 是 周 弼《唐三 体 诗 法 》
,

也有一 些 不 足 之 处 第一 未 选 李 白 杜 甫 之 诗 虽 然 有 利 于
, ,

鲜 明 地 表 现 周 弼 的 诗 学 观 但 毕 竟 是 一 个 很 大 的遗 憾 第 二 与严 羽《沧 浪 诗 话 》
及《李太 白
, ,

诗 集评 点 》
相 比 周 弼 诗 学 的 理 论性 较 弱
,

五
。 、

周 弼《唐三 体诗 法 》
的 形 成 与前 人 有关 诗 论 的 影 响密 切 相 关 唐 人 诗 格 诗 法 如 王 昌
, ,

、 、 、 、 。

龄《诗 格 》《十 七 势 》皎 然《诗 式 》

等 论 构 思 取 境及 章法 句 法 开 阖变 化 周 弼 的 诗 学 思 想
,

① 清 康 熙 刻 本《债 砂 唐 诗 》
盛 传敏 序
。

② 清 康 熙 刻 本《硫 砂 唐 诗 》
王谦序
。

③ ④ 清 康 熙 朗 润 堂 刻 本《三 体 唐 诗 》
高 士 奇序

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 ・ 、

文学遗产 一 九 九 九年 第 五 期

也 是 把 构 思 及 章 法 作 为 重 点 可 见 二 者 之 间 的 确 存 在 着 一 些 内在 联 系
,

他继承 了唐人诗
、 。

格 诗 法 的 精 华 并结 合 宋代 诗 坛 状 况 加 以 发 展
,

周 弼 在《唐三 体 诗 法 》
中 虽 然 没 有 正 面 提 到 江 西 宗 派 他 的 选评 倾 向 显 示 出他 反 对 江
, ,

西 宗 派 末 流 但江 西 宗 派 的 诗 论 也 应 该 对 他 有 间 接 的 启 示
,

江 西 宗 派 注 重 诗 法 的探 讨 不
,

管 是 赞 成江 西 宗 派 还 是 反 对 江 西 宗 派 而 讨 论 江 西 宗 派 的 诗 法 却 一 直 是 南 宋 诗 坛 的 一 个
, ,

热 门话 题 置 身 于 其 中 的 周 弼 不 可 能 不 受 到 影 响 从 他 的 诗 歌 选 评 和 一 些 诗 学 术语 可 以 看
,

出 他 的 诗 学 理 论 自觉 或 不 自觉 地 借 鉴 了 江 西 宗 派 的 一 些 方 法 周 弼 与 江西 宗 派 皆重 视诗
,

法 尽 管 各 自的诗 法 内涵 不 同 但 两 者 在 思 维 方 式 上 具 有 相 同 之 处 周 弼 与 严 羽 皆批 评 江
, ,

、 。

西 诗 派 末 流 但 皆从 江西 宗 派 一 些 诗论 中得 到 了 启 示 吸 收 了 营 养
,

、 。
“ ” “ ” “ ” “ ”
周弼 骨格 论 气 象 论 对 严 羽 格 力 论 气象 论 应 该 有 一 定 的 影 响 周 弼 与严 羽
,

基 本 上 生 活 在 一 个 时 代 周 弼 稍 早 一 些 从 现 存 资 料 来 看 周 弼 活 跃 于 诗 坛 及 编 成《唐三 体
, ,

。 ・ “ 、

诗法 》
可 能 稍 早 于 严 羽 及 其《沧 浪 诗 话 》严 羽《沧 浪 诗 话 诗辨 》
云 诗 之 法 有 五 曰 体制
、 、 、 。 “ ” “
”
日 格力 曰 气象 曰 兴 趣 曰 音节 他追 求 笔 力雄壮 又 气象 浑 厚 ① 尤 其推 崇 盛 唐 气
, ,

。 、 。
” “ ” “ ”
象 这 与周 弼 的 骨 格 论 气 象 论 有 直 接 或 间接 的 联 系 很 明 显 两 者 之 间具 有 一 些 共
。 。
“ ” “ ” , “ ” ,

同倾 向 推崇 骨格 或 骨力 推 崇 盛 唐 气象 这是 周 弼 与 严 羽 诗 论 的 共 同 点 但两者
。 。
“ ”
又 有 所 不 同 严 羽 推 崇 盛 唐 气象
,

强 调气象浑厚 周 弼 推 崇 元 和 之 前 即 包 括盛 唐 和 中唐
的 气象 强 调 气 象 万 千 因 为 中唐 诗 歌 艺 术 向 多 样 化方 向发 展 诗 人 的审美 趣 味多 种 多 样
, , , ,

诗歌 气象 万 千
、 、 、

南 宋 后 期 诗 学 思 潮 主 要 有 两 股 一 为 宗 唐 诗 学 思 潮 以 叶适 永 嘉 四 灵 周 弼 严 羽 等
, ,

、 、 。

为 代 表 另 一 为 唐 宋 并重 的诗 学 思 潮 以 刘 克 庄 戴 复古 方 回 等 为 代 表
,

南 宋 前 期 张 戒《岁 寒 堂 诗 话 》 杨 万 里 有 关 诗 文 以 及 一 些 唐 诗选 本 已 流 露 出 扬 唐 抑 宋
、 、 、

的诗 学 倾 向 叶 适 及 永 嘉 四 灵 徐 照 徐 现 赵 师 秀 翁 卷 为 了 矫 正 江 西 诗 派 末 流 之 弊 大 力
, , ,

、 。 、

提 倡 学 习 唐 诗 以 姚 合 贾 岛 为榜 样 赵 师 秀 选 编《二 妙 集 》《众 妙 集 》鲜 明 地 表 现 出 这 种
, ,

。 、 。 、 、 、 、 、

诗学 观点 二妙 指姚 合 贾 岛 众 妙 指 钱 起 刘 得 仁 方 干 许 浑 皮 日休 杜 荀 鹤 等 七 十 六
、 。

位 中 晚唐 诗 人 其 中 晚唐 诗 人 占 大 多 数 可 见 他 们倾 向于 学 习 晚 唐
, ,

叶适 及 永 嘉 四 灵 之 后 在 周 弼 严 羽 的 大 力 推 动 下 宗 唐 诗 学 思 潮 得 到 进 一 步 的 发 展
, ,

壮大 周 弼 和 严 羽 希 望 在 江 西诗 派 末 流 和 江 湖 诗 派 以 及 永 嘉 四 灵 之 外探 求 一 条 诗 歌 创 作
。

道 路 于 是 把 目光 转 向唐 诗 尤 其是 中唐 和 盛 唐 诗 歌 从 中 吸 取 营 养 周 弼 选 编《唐 三体 诗
, , ,

、 、

法 》积 极 提 倡 以 唐 诗 为楷 模 从 唐 代 七 绝 七 律 五 律 中 总 结 出 三 体诗 法 表 现 出 鲜 明 的 宗
, , ,

。 。 、 、

唐 诗 学 思 想 他扬 唐 抑 宋 多 次评 道 某体 唐 代 好 唐 以 后 变 弱 这 点与 叶 适 永嘉 四 灵 严
, ,

严 羽 著《沧 浪 诗 话 》
和《李 太 白诗 集 评 点 》旗 帜 鲜 明 地 提 倡 学 习 盛 唐 诗 歌
, ,

羽 相近 严厉批
、 。

评 苏轼 黄 庭 坚 扬 唐 抑 宋倾 向更 为 明显 宗唐 诗 学 思 潮 在 严 羽 时期 进 入 最 高 峰
, ,

、 、 、 、 。

宗唐 扬 唐 抑 宋是 叶适 永 嘉 四 灵 周 弼 严 羽 等 的 共 同 点 但 是 他 们在 所 喜 爱 的 唐 人
,

、 、

诗 体 所 重 视 的 唐 诗 阶 段 所 推 崇 的 唐 代诗 人 以 及 他 们 的 审 美 思 想 等 方 面 又 有 一 些 明 显
,

的区别
。 、 。

叶适 及永 嘉 四 灵 喜 爱 唐 人近体 诗 尤 其 是 五 律 周 弼 喜 爱唐 人 七 绝 七 律 和 五 律 严 羽

① 严 羽《答 出继 叔 临安 吴 景仙 书 》

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 从《唐三 体 诗 法 》
看 周 弼 的诗 学 观

、 、 、 、 、 。

对 唐 人 五 古 七 古 五律 七 律 五 绝 七 绝 等 各 体 皆喜 爱
、

叶适 及 永 嘉 四 灵 重 视 晚 唐 诗 歌 尤 其 喜 爱 贾 岛 姚 合 一 派 的 五 律
,

周 弼 重 视 中唐 和 晚
、 、 。 “
唐 也 注 重 盛 唐 他推 崇 刘 长 卿 王 维 杜 牧 等 人 严 羽 不 满永 嘉 四 灵 学 习 晚 唐 他 强 调 当
, , ,

、 “ 、 。
” ”
以 盛 唐 为法 ① 特 别 推 崇李 白 杜 甫 认 为 论 诗 以 李 杜 为 准 挟 天 子 以 令 诸 侯 也 ②
, , ,

、 。 、 。

叶适 及 永 嘉 四 灵 追 求平 淡 野 逸 枯 痔 清瘦 之 美 周 弼 追 求 华 丽 典重 雍 容 宽厚 之 美 严
、 、 、

羽 追 求 雄 深 雅 健 自然 浑 成 之 美 追 求 格 力 雄 壮 音 节 浏 亮 气象 浑 厚 他 追 求 的 最 高 境 界
, ,

“ 。
”
是 如 空 中之 音 相 中 之 色 水 中 之 月 镜 中之 象 言 有 尽 而 意 无 穷 ③
, , , ,

总 之 周 弼 提 倡 学 习 唐 诗 带 有 革 新 的 意 味 他 在 南 宋 后 期 宗 唐 诗 学 思 潮 中起 着 承 先
, , ,

在 反 对 江 西 诗 派 专 师 杜 诗 等 方 面 周 弼 继 承 并发 展 了 叶适 和 永 嘉 四 灵 的 思
,

启后 的作用
。 。 、

想 但 比 较 而 言 周 弼 的视 野 更 为开 阔 他 与 四 灵 那 只 重 创 作 只 重 晚 唐 的 作 风 不 同 他 作
, ,

、 、 、 。 。

了 较 深 层 次 的理 论 探 讨 把 眼 界 扩 大 到 初 盛 中 晚 唐 周 弼 超 越 了 叶适 和 永 嘉 四 灵
,

严
。

羽 诗 论 的有 些 思 想 因 子 已 在周 弼 诗 论 中种 下 了 周 弼 在 南宋 后 期 宗 唐诗 学 思 潮 中承 上 启
,

下 之 功 不 可没
、 、 、 。

周 弼《唐三 体诗 法 》
在 元 明 清及 日本 朝 鲜有 多 种 版 本 可 见 其 影 响是 比 较 大 的 《唐
,

、 、

三 体诗 法 》
准 确 的分 类 细 致 的 艺 术 分 析 重 在直 觉 妙 悟 的感 性 体 验 启 迪 了 后 世 诸 多 的 诗
,

。 、 。

歌选 本 及 评 点 之 作 南 宋 后 期 宗 唐诗 学 思 潮 对 明 清 宗 唐 诗 学 思 潮有 一 定 的 影 响

〔作 者 简 介 〕 张 智 华 年 毕 业 于 南 京 大 学 中 文 系 获博 士 学位
,

年生
, ,

现 为 北 京 师 范 大 学 中 文 系 博 士 后 研 究 人 员 发表 过 论 文《论 北 宋 人 文题 材 绝 句 及 其 文
。

化 内涵 》
等

闺 秀 周 庚 评《离 骚 》
。

屈 子《离 骚 》 今 人 每 论 其 结 构 之 严 整 或谓 其 有 非 常 精 美 之 内在 旋 律 感 予
, ,

独 以 为 文 思 纤郁 叙 述 重 复 杂 沓 有 欠 条 畅 盖 当 其 写 作 之 际 悲 愤 万 端 欲 诉 无
, , , ,

。 。

门 故 一 气倾 吐 殊 乏 熔 裁 也 阅周 亮 工 辑《赖 古
, ,

予每 持 此 论 而 人 或 不 以 为 然
,

“
堂 名 贤 尺 犊 新 钞 》卷 十 载 清 初 莆 田 闺 秀 周 庚 与 夫 书 云 《离 骚 》
之 所 以 妙者 在
, ,

。 。 。

乱辞无 绪 绪 益 乱 则忧益深 所 寄益 远 古 人 亦 不 能 自明 读 者 当危 坐 诚 正 以
, ,

。
”
求所 然 知 粹 然 一 出 于 正 即 不 得 以 奥郁 高 深 奇 之 也 此 论 深 得 我 心 闺秀 有 此
, , ,

见识 尤为难得 金陵 生
,

・ 。

① ② 严 羽《沧 浪 诗 话 诗辨 》
・ 。

③ 严 羽《沧 浪 诗 话 诗评 》

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