Taller del escultor cristian

Taller del Escultor / Cristin Larran B.

Arquitecto: Cristin Larran Bont Asesor tcnico: Abdn Contreras Localizacin: Vitacura, Santiago, Chile Superficie Terreno: 2.200 m Superficie Construida: 54 m Ao de construccin: 2003 Ao de construccin: 2004 Materiales Predominantes: Madera, Piedra El trabajo en simultneo, con esculturas de gran y pequeo formato, plantea como problema principal de arquitectura el cambio de escala en el uso. La obra se plantea como un contenedor de escalas, que por medio de cambios de altura, diversas fuentes de luz y variadas condiciones visuales, cualifican el espacio para dar cabida las distintas escalas de trabajo propias de la escultura.

Desde el exterior, un cubo emerge como un volumen puro y aislado, que contrasta con la irregularidad del terreno, pero que a su vez, se confunde con el con el follaje al exponer los materiales en su condicin natural. En el interior, un nivel intermedio ordena el espacio en forma vertical, generando tres instancias de trabajo, cuya espacialidad se ve reforzada mediante aperturas precisas que incorporan tanto la luz natural como el follaje de los rboles circundantes. La primera, constituida por una doble altura, acoge el formato de gran tamao. Una gran ventana acusa la vertical del espacio, incorporando visualmente un avellano que controla la luz del norte en verano y deja pasar algunos rayos solares en invierno. La segunda, queda contenida por el entrepiso. Dos ventanas pequeas traen a presencia el contexto inmediato, dando cabida al lugar de trabajo con formato de pequea escala. La tercera, se constituye en lo alto del contenedor. La condicin de dominio tanto del espacio vertical interior (en que se aprecia la escultura a distancia) como del exterior, en que se trae a presencia las vistas lejanas de la cordillera, proponen un espacio de reflexin, y por tanto, de creacin de la pieza escultural. La estructura es de madera de pino, recubierta en su interior con placas de madera terciada dispuestas en franjas horizontales, que dejan entre s una sombra capaz de otorgar una medida a la obra. Su cara externa, est revestido con planchas de fibrocemento y, sobre ellas, celosas de madera impregnada que actan como pantalla solar en verano y proteccin de la lluvia en invierno, generando gratuitamente un juego dramtico de luz y sombra hacia el exterior. El trabajo con la madera implic una revisin de la medida estndar propia del corte industrial de la madera. En ese sentido, hubo que encontrar las medidas capaces de responder tanto a la preestablecida por la madera como a la propuesta espacial de habitabilidad del espacio. El exterior, se plante como un cubo de 6,40 x 6,40 mt que responde a la medida de 2 listones de madera de 320 mt de largo, conformado as la totalidad de la celosa. Esta ltima queda separada 7,5 cm del cerramiento interior, cuyo espesor de 12,5 cm permite liberar una superficie interior de 6,00mmts. Esta medida responde al mdulo de la plancha de placa carpintera, adecuando tanto la estructura con la placa carpintera a mltiplos de 60 cm tanto en horizontal como en vertical. Esta concordancia entre medida estandarizada y medida habitable, maximiza los costos de construccin y a su vez mantiene una armona implcita en la forma que se desarrolla la posicin de los elementos de madera.

10 Pasos bsicos para disear una casa

Publicado por fbio 22.7.10 Etiquetas: Casa, Construir casa, Disear, Diseo, Proyecto, Recomendaciones

Para comenzar con stos 10 pasos bsicos de manera particular para disear una casa comenzaremos por priorizar el tema econmico y la racionalizacin tanto de inversin como espacio, es decir proyectar los espacios necesarios para cada actividad sin derrochar metros cuadrados racionalizando los materiales y buscando siempre el equilibrio entre costo, calidad y sostenibilidad de materiales o los materiales ms ecolgicos posibles.

Paso 1: Haremos de cuenta que el terreno de la casa ya lo tienes. Para comenzar priorizar la disponibilidad de su presupuesto y las exigencias mnimas para la casa a construir. Se debe fijar el objetivo entre un mnimo y un mximo a invertir, pero no cometer el error de no disear la casa en su totalidad, aunque se construya solo una parte o por etapas, este debe ser el error ms caro.

Paso 2: Definir el estilo de la casa de su sueos, tomar fotos, ver revistas etc., esto ayudar a visualizar su estilo, los espacios que necesitar y las exigencias aproximadas de espacios e infraestructura. No se tiene que escoger un concepto rgidamente definido arquitectnico, pero el establecimiento de una idea general del tipo de casa que se quiere ayudar a enfocar el resto de las decisiones del diseo. El estilo de diseo deber encajar con los gustos, modo de vivir, y las exigencias de la propiedad que se ha escogido.

Paso 3: Crear bosquejos de los ambientes la casa, de rienda suelta a su imaginacin, en principio. Estos no tienen que ser exactamente a escala pero estos deberan ser

capaces de darle una perspectiva razonablemente exacta de como la casa encajar en el lugar. El experimento con tantas ideas y colocaciones de la casa es necesario para encontrar algo que realmente se desea. No se debe tener el miedo de cambiar el estilo de casa que se decidi si se encuentra que ese no encajar de la forma deseada en la propiedad.

Paso 4: Crear bosquejos del plano de planta. Iniciar con las habitaciones que sean ms necesarias y trabajar bajando la lista de prioridades. Experimentar con varias disposiciones hasta que se est satisfecho. Tener presente que a veces un cambio simple al contorno de la casa solucionar problemas, si se estn teniendo.

Paso 5: Crear un dibujo a escala del plano para afinar su diseo (usar escala 1:100). Llenar en las habitaciones con representaciones a escala de los muebles, gabinetes, aplicaciones, y algo ms que definitivamente estar en el espacio. Otra vez, el experimento con varias ideas diferentes y la doble comprobacin que el plano de planta se funcione con estos artculos.

Paso 6: Haga una lista de de las instalaciones necesarias y estime los gasto de infraestructura, indague sobre los servicios pblicos de que dispone su terreno y a posterior dispondr su nueva casa, como el agua pblica, aguas residuales, gas natural o envasado, y electricidad.

Paso 7: Experimentar con muchas azoteas diferentes como sea necesario y tomar dentro de una cuenta los materiales usados disponibles para techar. Algunos materiales como azoteas metlicas pueden ser agregados a estructuras de azotea completamente diferentes de las otras. El tamao de la casa, el tipo de suelo sobre la que est, y la superficie del agua determinar requerimientos del cdigo para la fundacin, pero hay varias opciones disponibles como el hormign vertido y prefabricado, bloques de cemento, postes de acero, y pilones.

Paso 8: Escoger los materiales de construccin y decorativos para la casa. (Puertas, gabinetes, ventanas, terminacin de exteriores, piso y cubiertas de la pared etc.), es provechoso ir habitacin por habitacin para tomar decisiones como el piso o cubiertas de la pared, pero la recoleccin de un tipo constante de cosas como ventanas y puertas ayudar a crear la unidad y orden al diseo completo de la casa.

Paso 9: Realizar comprobacin y revisin. Estimar y repasar el costo de construccin de la casa que se dise. Asegurarse que el costo estimado est dentro de los objetivos del presupuesto. No puede haberse acercado al presupuesto mximo, pero debe dejrsele el margen de error. Hacer cualquier recorte, adiciones, o revisiones al diseo que sean realmente necesarios.

Paso 10: Buscar dos o tres presupuestos de constructores con experiencia, y buenos antecedentes laborales. Comprobar su idoneidad visitando obras realizadas, pedir referencia y la opinin de otros propietarios que hayan construido con dicho constructor.

Recomendacin: Ud. puede realizar todos estos pasos solo o con su pareja o familia, en un principio hasta le recomiendo que los realice, pero debe siempre siempre, consultar a un profesional idneo de la Arquitectura y/o Ingeniera, para guiar, verificar y corregir los pasos anteriores de su proyecto y llevarlo a un diseo viable y construible con xito.

http://www.comodisenarunacasa.com/2010/07/10-pasosbasicos-para-disenar-una-casa.html

Viviendas hechas a medida

Seccin: Ideas prcticas | Autor: Redaccin/facilisimo.com | Ledo: 11.561 |Comentado: 0

Cuando vamos a realizar un proyecto nos debemos cuestionar las necesidades personales de cada uno.

La vivienda ser distinta en funcin de quin vaya a vivir en ella, as que lo primero que hay que hacer es plantear diferentes divisiones con los supuestos ms corrientes. Todo depende, por un lado, de la investigacin y el anlisis, y por otro lado, del tipo de cliente que solicita un cambio de aires en su hogar. Todo decorador, al principio, tiene que recopilar datos de la persona o personas, conocer su forma de vida, como son sus relaciones, su situacin econmica, sus gustos, etc. Se trata de aspectos muy generales que nos pueden transmitir una informacin muy valiosa del demandante. La existencia de conversaciones previas en las que se realicen anotaciones resultan esenciales. De esas charlas preliminares debemos extraer un planteamiento mental acerca de la distribucin interior o exterior. Tambin es recomendable contar con documentacin grfica.

Planteamiento de anlisis
Realizaremos un estudio completo que consistir, en primer lugar, en la realizacin de un croquis. Trabajaremos a escala y situaremos en el boceto todo lo existente en la vivienda. Este esquema nos servir como base para realizar los pasos siguientes, ya que podrs empezar a pensar en la proyeccin de tu diseo, es decir, el anteproyecto. Tienes que crear una agenda de necesidades divididas en funcionales y estticas, y de uso y servicio.

Asimismo, el anteproyecto lo resumimos en cuatro partes esenciales:

Proyecto tcnico. Proyecto decorativo. Memoria descriptiva. Presupuesto.

Proyecto tcnico Estar comprendido por todo lo relacionado con la parte de construccin: tabiquera, bajantes, techos, falsos techos, escaleras, etc. Aqu se localizan los planos tcnicos de instalacin como iluminacin, electricidad, calefaccin, aire acondicionado, aislamiento, adems de los planos que sean necesarios para la buena resolucin del proyecto. Tambin entra en juego un muestrario de materiales para utilizar. Proyecto decorativo Est compuesto por lminas grficas como, por ejemplo, las plantas amuebladas o las de

distribucin. Las perspectivas realizadas a color o con sombras son muy tiles para orientar a los clientes espacialmente. La composicin de materiales debe ser equilibrada, segn el espacio concreto para proyectar. Memoria Estar compuesta por un documento escrito especificado por un pliego de condiciones que consistir en: materiales, instalaciones, lugar de colocacin y plazos de entrega. Presupuesto Consistir en un estudio econmico detallado que admite pequeas variaciones segn el tipo de materiales. Todo debe estar estrictamente estipulado por la ley vigente.

Diferentes tipos de cliente

En este apartado explicaremos cmo cada individuo, solo o en compaa, lleva a cabo una forma de vida diferente, por tanto cada diseo se debe personalizar:

Familia. Persona nica. Pareja. Taller en casa

Casa para una familia Actualmente existen muchos tipos de familias y, en consecuencia, muchos estilos de vida diferentes. Se establecen una serie de necesidades bsicas: Cocina-comedor o comedor solo. Saln amplio, ya que ste va ser el lugar ms frecuentado. Habitacin para la pareja con bao incorporado. Habitaciones individuales o dobles segn la demanda de los integrantes de la familia. Con zona de estudio o trabajo para que los nios puedan estudiar o realizar alguna otra actividad. O cualquier otro miembro de la familia, pudiendo tener as un mnimo de autonoma. Todas ellas con armario o vestidor independiente. Habitacin blanca en la que situaremos la zona de lavado y planchado. Buena despensa para vveres.

Casa para una persona sola o una pareja El espacio se puede dividir con dos propuestas opuestas, una ms tradicional y otra ms moderna. Tradicional: Cocina-comedor o saln-comedor. Habitacin doble con bao completo y vestidor independiente. Habitacin estudio que puede realizar la funcin de cuarto de invitados. Habitacin blanca para lavado y planchado. Un bao ms pequeo, pero completo.

Moderna: El mbito de la vivienda puede estar en el mismo espacio, como si fuera un loft difano. Si existe una buena altura, siempre se puede compartimentar o dividir el espacio utilizando el altillo como habitacin propia, de invitados o estudio. Tambin puede tener dos o ms alturas. En la cocina, existe la opcin de hacerla abierta, sin tabiques, con visin, y en contacto directo con el saln, habitacin y estudio. En esta zona debera colocarse el rea blanca o hmeda para la organizacin de la ropa y el planchado. El estudio en otra altura puede convertirse en habitacin para invitados El bao ser un mdulo cerrado y bien diferenciado.

Taller en casa La misma palabra lo dice: debemos utilizar el mximo espacio posible para el taller o estudio,

ya que ser nuestro lugar principal de trabajo y en el que invertiremos gran parte de nuestro tiempo en la vivienda. Por esta razn debemos tener una casa con metros suficientes para encajar las dos superficies bsicas y necesarias en nuestra vida diaria. Las vertientes profesional y personal se unen, pero hay que darle un hilo que una las dos partes. Se trata de eliminar dificultades aligerando cualquier indicio de barrera. Personal: Cocina-comedor. Dormitorio. Bao. Habitacin blanca para lavado y planchado de ropa.

Profesional: Estanteras para guardar material. Libreras para almacenar libros, archivos o documentos. Buenas, recias y espaciosas mesas de trabajo. Una zona donde realizar actividades con materiales que manchan, como agua, pintura, etc. El resto lo debes poner t, pero es primordial tener unos conocimientos histricos para poder realizar todos los procesos de investigacin y de anlisis con criterio. Siempre es importante documentarse y tener nociones de conceptos bsicos.

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Artistas viven y trabajan en la casa-taller, en Bogot El lugar que funciona desde hace dos aos se encuentra ubicado en el barrio Teusaquillo y nace de la iniciativa de dos jvenes que buscaban unir la residencia, la produccin artstica y su exposicin.
El sitio se divide en dos partes. Por un lado se encuentra la planta que acoge a las tres personas que viven dentro de la casa, en donde estn sus cuartos, la cocina, el comedor y la terraza. Apartado por un patio grande que funciona como parqueadero o como espacio para las muestras, se hallan los ocho talleres que son alquilados por artistas de diferentes disciplinas, desde la msica, la plstica, la animacin, hasta la fotografa, el diseo de accesorios, y la literatura. "Es como el espacio de vivienda y el espacio de trabajo pero separado, porque la casa tiene dos espacios", asegura Camilo Cogua uno de los precursores del sitio. Hoy en da la casa rene a un promedio de 16 personas incluyendo a los inquilinos que tambin tienen su taller, y todos son egresados o estudiantes de diferentes universidades del pas. Ellos frecuentan la casa dependiendo de las necesidades de su trabajo y sus ocupaciones externas. Algunos vienen tres veces a la semana, y otros la visitan todos los das. "Tenemos ac un

sof-cama por si algn da nos tenemos que quedar porque estamos trabajando y nos cogi la noche", comenta Laura Chavarro, una estudiante de Artes visuales que hace parte de la residencia. El alquiler de los talleres se cobra. De todas formas el propsito del lugar no es lucrativo, y el dinero que se recauda se utiliza para que los artistas puedan disfrutar de todos los servicios de ste. La casa-taller se configura en principio como un espacio para la creacin, para el intercambio y la retroalimentacin con los compaeros que tienen su propio taller, pero que desde sus diversas visiones aportan al trabajo del otro y conllevan a una reflexin en conjunto. "Es interesante que la gente venga y produzca muchas cosas, tenga el espacio para esto y de paso no est slo en su casa", asegura Cogua. "Uno se conoce con todos, la persona que vive ac arriba es amiga de todos, pero cada uno tiene tambin su espacio independiente", afirma Chavarro. As el proceso de creacin se impregna de la posibilidad de compartir con los dems. "A veces uno le pregunta a los otros, al fin y al cabo son personas que pueden ayudarnos, que estn en lo mismo que uno", dice la joven artista. En la casa existe un ambiente de armona y confianza porque se cumplen pactos de convivencia que requieren el respeto por el otro. "Uno no puede or msica sper duro porque fastidia a los dems, pero al mismo tiempo este es un espacio que uno est alquilando para uno, es cuestin de lo que cada uno haga en su lugar", dice Chavarro, que desde hace un mes hace parte de la casa. Adems, el taller brinda el apoyo a colectivos o a artistas independientes que requieren un sitio para mostrar su trabajo, que buscan un espacio de reunin, o que necesitan recaudar fondos, a cambio del arreglo de algo que est daado dentro de la casa. "Lo que nosotros les pedimos es que hagan algo por la casa, entonces se les presta el espacio y al otro da vienen, limpian, barren y ya. Digamos los de 'Los invisibles' vinieron e hicieron su fiesta y despus pintaron", comenta Cogua. Tanto los inquilinos como la gente de afuera pueden utilizar la casa con este fin. Vivir exponiendo Las muestras se realizan cada dos meses, y se difunden a travs de medios electrnicos, como Facebook, Flickr, redes sociales que permiten la difusin de estas, correo electrnico, y en algunos casos a travs de medios impresos. Los eventos llegan a mucha gente "pero no s si esa sea toda la gente", dice Cogua. Las personas vienen a enterarse de lo que pasa en la casa, se toman una cerveza y disfrutan de un rato de apreciacin y diversin en torno al arte. Generalmente hay msica en vivo, la entrada es gratuita, y los artistas pueden vender su trabajo. Sin embargo, el carcter de estas muestras sigue siendo subterrneo. "Igual no es un espacio popular, ni la 'sper galera', hay un lugar para el que quiera mostrar algo, y si mucha gente lo ve, buensimo. Es tener la posibilidad de aprender de otros, y de espacios que no sean institucionales", comenta el inquilino de la casa-taller. As mismo, el dinero que se recolecta con la venta de bebidas, se utiliza para el pago de los aparatos que se han requerido en las exposiciones o para el transporte de los instrumentos musicales. "A veces se alquila el video beam para hacer cosas de video graffiti, lo que se vende ese da es para poder pagarlo", cuenta uno de los artistas de la residencia. En poco tiempo se piensa realizar una muestra que rena el trabajo de todos los integrantes de la casa. Para Chavarro esta es una gran oportunidad para vender sus accesorios, pues como ella lo comenta, "ese es su trabajo". Para muchos de ellos los talleres se convierten en un lugar para acampar o en una especie de hogar. Chavarro comparte el taller con otros dos artistas, amigos suyos, que utilizan el lugar libremente y lo que buscan es que sea agradable para ellos. Si las horas de trabajo en el da no han sido suficientes, los tres han adecuado el taller para las noches fras que deban pasar. La residencia ha tenido que ajustarse para llevar a cabo su propsito. "Nos ha tocado ir de poco a poco adecuando el lugar porque cuando nos pasamos la casa no estaba en muy buenas condiciones",

asegura uno de los primeros en vivir en ella. Se han ido reparando los pisos, la tubera y las paredes para prestar un mejor servicio a quienes la utilizan. Los inquilinos no han tenido que esforzarse en buscar personas para alquilar los talleres. La casa se ha mantenido llena desde que comenz. "Realmente hay gente que conoce la casa y est esperando a que se desocupe algo", dice Cogua. Los criterios de seleccin de las personas que entran a formar parte del sitio recaen en la seriedad que estas transmitan, el uso que le vayan a dar al taller, que lo aprovechen al mximo y las ganas que tengan de realizar sus proyectos. La desicin es tomada por los tres vivientes de la casa. Como asegura Laura, el artista "a veces quiere hacer muchas cosas y no tiene el espacio, ste siempre nos limita o nos motiva". El surgimiento de estos lugares en Bogot abre un nuevo camino para todos. MARA PAULA FORERO Para Tiempo Universitario Pontificia Universidad Javeriana

Publicacin eltiempo.com Seccin Educacin Fecha de publicacin 20 de marzo de 2009 Autor http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-4890426 ////////////////////////
VIVIENDA UNIFAMILIAR AISLADA_ (2000) Banyoles _Pla de l'Estany_Girona_Espaa CASA PARA UN PINTOR

El encargo consiste en una vivienda-estudio de pintura. Este Proyecto (no construido) se plante como una gran sala de exposiciones cuyo recorrido tena su origen en el taller del artista. Lo pblico y lo privado se interrelacionan en torno a un eje longitudinal (Eje principal de la composicin) que atraviesa toda la Casa, desde el taller, a la izquierda de la imagen, hasta el jardn, a la derecha de la imagen, que cumplia, igualmente, la funcin de sala de exposiciones al aire libre. Los distintos espacios de la Casa quedan as supeditados a cierta funcin pblica slo restringida en los espacios de la planta primera, que conforma el estudio del pintor. Tres ejes secundarios, perpendiculares al principal, centran los distintos espacios (Taller - Estar - Dormitorios) vinculndolos al eje principal. Tanto la planta como los alzados estn vindulados a la seccin urea. El mdulo base es

90cm.

Planta baja __ Layout Floor Level

Planta Primera __ Layout First Level

http://www.arkho.com/agra3a.htm ////////

Casa-Taller de Oteiza y Basterretxea. Irn, 1957.

En cualquier sitio de la casa me encontrar en el centro de ella, en un sitio til para mi trabajo. En cualquier sitio me caer la luz de arriba, como si lloviese. Donde piense, aunque sea en la cama, donde necesite anotar algo, poner algo, ensayar algo, lo podr concretar. Aprovechar en ella mi vida, es la casa funcional para un escultor, y adems para un escultor que soy yo, para un escultor que tiene todava la sensacin de haber vivido en un mundo sin luz y sin sitio, un escultor de rabia y de estatua acumulada y que necesita estar en su casa y solo. Que cree haber merecido y ganado la hora y el sitio de estar solo, de recogerse para su trabajo. Toda la vida ha trabajado como un viajero y en malas condiciones, viviendo para la escultura y perdindola todos los das. Carta de Oteiza a L. Vallet. Finalmente el Ayuntamiento de Irn, y despus de 8 largos aos, ha decidido mantener el edificio. La implicacin de Oteiza con la arquitectura viene de lejos y acaba en este discreto pero poderoso edificio, que simboliza la culminacin personal del escultor.

El escultor Jorge Oteiza colabora con los arquitectos Javier Senz de Oza y Luis Laorga en el proyecto de la Baslica de Arantzazu, una de las obras fundamentales de la arquitectura espaola de los ltimos tiempos. Posteriormente, tambin con Oza y el arquitecto Luis Roman realiza el proyecto de la Capilla en el Camino de Santiago, que, aunque nunca construido, fue Premio Nacional de Arquitectura en 1954. Este proyecto, fundamental en la trayectoria del escultor, es una caja metafsica, vaca de masa y llena de aire espiritual, bisagra entre Dios y el Hombre; un laberinto-proceso de creacin antropolgica, o, como dira Oteiza de mi insistencia en verle / aunque yo solo trato de existirle. La implicacin de Jorge Oteiza en la arquitectura es siempre una constante, contndose ms de 10 proyectos, algunos de ellos muy importantes, en los que Oteiza colabora. Los aos 50-60 son unos momentos esenciales para entender la verdadera dimensin de las artes, que Oteiza trata en todo momento de institucionalizar. En el ao 59 da por concluida su investigacin como escultor y decide, junto con Nstor Basterretxea, trasladarse a Irn, con el objetivo de introducir en esa ciudad fronteriza un foco de artstico que abra las puertas a Europa. Inicialmente se encarga del proyecto Senz de Oza, quien tambin tena intencin de trasladarse a Irn. Aunque finalmente no ser as, se mantienen hasta el final las ideas estructurantes de los primeros croquis de Oza. Oteiza conoca de antemano al arquitecto iruns Luis Vallet (cofundador del grupo norte del GATEPAC) ya que con l construye en el alto de Aguia el Monumento al Padre Donosti en 1958. Y es l quien redacta el proyecto definitivo de la Casa-Taller. Al parecer se instalan en la casa-taller en 1959-60. Ese ao Oteiza realiza su ltima exposicin fuera del Pas Vasco, en Madrid. Lo acompaa Basterretxea, que realiza su primera serie como escultor. Este periodo es, segn Oteiza, uno de los ms desdichados de la historia cultural y artstica; denuncia el abandono moral y esttico de la cultura vasca. Ese mismo ao escribir El final del arte contemporneo, portazo de papel a partir del cual abandona la escultura, dando por concluida su exploracin en ese campo. La Casataller de Irn es, por lo tanto y ante todo, refugio del artista. Para protegerse del presente y aorar el primitivo sistema vasco de proteccin espiritual, el vaco imaginario, ahora en franca decadencia, construye su refugio en Irn. A partir de este momento, y ya instalado en Irn, germina su laboratorio de tizas, en la poca ms ntima y personal del escultor. La Casa-taller es una gran tiza blanca, perforada a su antojo a pie de obra, dando instrucciones con su eterno bastn; una enorme tiza tumbada en la tierra y sin querer levantarse. Una tiza blanca cuya envolvente es muda y blanca, pero que guarda un infinito espacio de vida y de creacin artstica.