Unidade e diversidade do lme documentrio

Manuela Penafria Universidade da Beira Interior 1998 Introduo

O ncleo central do presente estudo diz respeito questo da identidade do lme documentrio, ou seja, o que permanece face multiplicidade das manifestaes de carcter documental. Tal questo equacionada com a sua produo, ou seja, com a prtica flmica que se denomina de documentarismo. Nesta rea patente uma profunda ligao entre os meios tcnicos disponveis e a prtica documental. Por tal razo, coloca-se a nfase no modo como esses meios inuenciaram o documentarismo e condicionaram o seu desenvolvimento. Ao reconhecer no lme documentrio potencialidades diversas tal como a possibilidade de tratar as mais diversas temticas, acentuou-se a necessidade de procurar aquilo que daria unidade aos diferentes documentrios, usualmente conhecidos como documentrio cientco, documentrio etnogrco, documentrio histrico, etc. Por no existir uma denio unnime sobre o objecto aqui tratado, iniciou-se este estudo pela problematizao do uso da palavra documentrio, por um lado enquanto adjectivo e, por outro lado enquanto nome. Este ponto tem como objectivo no o de esgotar o assunto mas, de reconhecer que este tipo de lme assume diversas formas. Trata-se pois, mais de dar conta das questes que se lhe colocam que propriamente de encontrar uma denio rgida a lme que provou j a sua versatilidade. O documentrio tem cumprido, ao longo da sua histria, a funo de "documentar"a vida das pessoas e os acontecimentos do mundo de modos diversos. Dar conta desses modos implicou apresentar as grandes linhas da sua evoluo. A histria do documentrio ser apresentada tendo em conta a relao entre as tecnologias e as formas documentais que, atravs das primeiras se tornaram possveis. Apresentam-se quatro grandes estilos que, de algum modo, sero os essenciais para abranger a evoluo do gnero. Pretendeu-se com essa evoluo destacar os momentos histricos cuja evoluo tecnolgica tornou possvel diferentes formas de documentrios. Esta parte assenta na suposio de que cada nova tecnologia constituiu sempre uma nova oportunidade para o documentarismo se manifestar e, embora as diversas prticas documentais no tenham sido nunca mutuamente exclusivas, ganhouse na criao de novas formas e/ou expanso das anteriores. Simultaneamente, serviu esta parte para se encontrar verdadeiramente a sua unidade. A unidade aqui defendida pre-

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tende ser a base que permite distinguir o documentrio da restante produo flmica. O passado histrico do documentrio remonta aos anos 20, onde se encontra a possibilidade de se constituir um gnero com caractersticas prprias, seguem-se os anos 30 onde se arma a sua identidade, cando a mesma denitivamente estabelecida. As suas perspectivas de desenvolvimento futuro sero, tambm, referidas. O documentarismo um constante ponto de referncia, o que exige que se demarque o territrio no qual o autor de documentrios, ou seja, o documentarista, se coloca e se move. O que de novo trazem as "novas tecnologias"ao documentrio a questo que se segue. A abordagem ser a de averiguar a possibilidade de criao de um novo produto multimdia: o documentrio digital. Esta e outras questes que dizem respeito ao documentrio encontram-se ainda numa fase de armao. A resoluo desta situao implicaria que o documentrio fosse objecto de uma teoria flmica prpria. A sua constituio encontra diculdades em se armar face reaco comum de que o documentrio uma co como outra qualquer. (Bill Nichols, 1991). Contribuir para que o documentrio seja discutido contribuir para que seja possvel denir-lhe os seus exactos contornos, a sua especicidade e uma justicada demarcao em relao a outros lmes. Em muitos momentos deste trabalho, mais so as questes que se colocam do que as que se respondem. Fica, no entanto, ca a inteno de, pelo menos, posicionar o documentrio no mbito da produo em geral e, de dar relevo a um gnero que Orlando Inocentes (1997) apelidou de "gata borralheira do cinema". Se assim for, o documentrio aguarda ento um toque

para que revele toda a sua beleza; toque esse que sempre mgico.

Concluso
O registo in loco, o ponto de vista e a criatividade do documentarista so os princpios que constituiem a unidade do lme documentrio. Essa unidade, que foi aqui estabelecida, circunscreve-se produo de documentrios. Foi neste mbito que o documentarista se destacou enquanto gura-chave do documentarismo e enquanto base em que se subsume o prprio documentrio. O documentrio exige que muitas ou mesmo a totalidade das suas imagens e sons sejam obtidas nos locais onde as pessoas vivem e os acontecimentos ocorrem. Por outro lado, as temtica abordadas devem ser tratadas aprofundadamente, para tal exige-se que sejam vistas a partir de determinado ponto de vista ou abordagem. Finalmente, necessrio criatividade para que a sucesso e/ou sobreposio de imagens e sons apresente, no s o ponto de vista adoptado mas, tambm, que seja capaz de tornar o documentrio um gnero atractivo e que o documentarismo seja, cada vez mais praticado. Por seu lado, o documentarista garante a unidade do documentrio pela relao prxima que estabelece com a temtica que aborda, pela denio do ponto de vista que deve percorrer a produo do documentrio e reectir-se no mesmo; e, nalmente, pela criatividade que deve ser um seu atributo, em especial no que respeita s escolhas realizadas relativamente sucesso das imagens e dos sons, seja atravs do corte da montagem, seja atravs do link a que o suporte digital obriga. O documentrio um espao onde existe e dever existir sempre, a possibilidade de construo
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de signicados a partir das imagens e dos sons do mundo que nos rodeia. Os meios tcnicos existentes em determinada poca historicamente situada, requerem a interveno criativa do documentarista, para que a partir deles seja possvel produzir documentrios. No passado, o documentrio revelou-se capaz de acompanhar o evoluir dos meios tcnicos, evoluindo tambm. O documentarista explorou esses meios no sentido de com eles produzir novos documentrios que com anterior equipamento no eram possveis. Exemplo marcante foi o aparecimento das cmaras de lmar e som sncrono, ambos portteis. S esse novo equipamento tornou possvel que o documentarista lmasse os acontecimentos consoante os mesmos decorriam. De igual modo, s com esse novo equipamento se facilitou a mobilidade do documentarista junto dos acontecimentos. No seguimento da evoluo dos meios tcnicos surge, hoje em dia, um novo suporte: o digital. Tambm aqui, e mais uma vez, o documentarista uma gura de extrema importncia pois assegura a transio do documentrio para o suporte digital. A este aplicam-se os mesmos princpios que para as anteriores tecnologias e, em vez do suporte digital constituir um recuo do documentarismo antes se avana para mais um espao de manifestao de contedos e formas diversos.

Manuela Penafria, O lme documentrio. Histria, Identidade, Tecnologia. Prefcio de Joo Mrio Grilo, Edies Cosmos, Lisboa, 1999.

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