EL CINE DE LISANDRO ALONSO El cine tiene la capacidad, como lenguaje esttico, de ocupar un espacio muy diferente al entretenimiento entendido

como producto de consumo. El cine puede y debe ser un vehculo de reflexin que nos anime a plantearnos cuestiones encaminadas a la bsqueda de la verdad. Al igual que la filosofa, en el cine se ha buscado la verdad, ms desde la duda que desde la respuesta. El valor de pelculas como El espritu de la Colmena, de Vctor Erice; Stalker, de Andrei Tarkovsky; Fresas Salvajes, de Ingmar Bergman, Viridiana, de Luis Buuel; El acorazado Potenkim, de Sergei Eisenstein y una larga lista de ttulos y directores reside ms en lo que nos preguntan que en lo que nos afirman. Gilles Deleuze afirma que el cine es capaz de plasmar el mundo desde la diferencia. El cine tiene la capacidad de atrapar el tiempo, esculpirlo. El cine de Lisandro Alonso tiene como punto de partida la bsqueda de la verdad. Huye de todo simulacro y artificio con el fin de ser lo ms objetivo posible. Todas las pelculas de Alonso siguen a unos personajes ubicados en diferentes entornos. El seguimiento que la cmara ejerce sobre estos personajes se realiza desde el respeto y el intento por ser lo ms objetivo posible con la realidad que se intenta plasmar. Los largos planos que inundan todo su cine son consecuencia de la observacin objetiva que aplica a todos sus personajes. La percepcin pausada nos permite alcanzar un extremo de objetividad inalcanzable en la concatenacin de mltiples planos breves donde la narracin salta de secuencia en breves segundos. No es posible entender la realidad que viven todos estos personajes sin el ruido de fondo que les acompaa en sus vidas. Los largos espacios existentes entre los dilogos estn repletos de sonidos que marcan las vivencias de unos personajes que nos hablan desde el silencio. Otro de los aspectos formales al servicio del cine sincero de Lisandro Alonso es la ausencia de un guin cerrado y definitivo. Desde ese planteamiento de base va trabajando hasta llegar al lugar de rodaje donde la localizacin, el personaje y la historia se unen y van cobrando una vida propia que no siempre coincide con la idea inicial. Como ocurre tambin en muchas pelculas del neorrealismo italiano, Lisandro Alonso prefiere trabajar con actores no profesionales. Misael Saavedra, Argentino Vargas y Juan Fernndez, se poner al servicio de la cmara sin que la interpretacin sea su profesin. Incluso en La libertad, Los Muertos y Fantasma personaje y actor no cambian de nombre. No es as en Liverpool donde el personaje interpretado por Juan Fernndez se llama Farrel. De esta manera, nos acercamos a personajes cuya vida real podra diferir muy poco a como la vemos en pantalla. Ficcin y documental forman parte de una misma esfera en la que la realidad se nos antoja muy prxima a la ficcin. El individuo est directamente condicionado por el entorno en el que vive. No es posible entender la realidad de nadie si no conocemos el entorno en el que se desenvuelve y Lisandro Alonso lleva hasta el lmite todas estas caractersticas. Es cierto que muchos directores de generacin comparten estilo y que dentro del llamado Nuevo Cine Argentino encontramos grandes paralelismos. No podemos dejar de ver un estilo formal y narrativo con grandes paralelismos entre las pelculas de Lisandro Alonso, Lucrecia Martel, Rodrigo Moreno, Ariel Rotter, y un nutrido grupo de directores nacidos en la generacin de los aos 70.

Coinciden en poner en crisis la narrativa tradicional del cine. Juegan con la narracin y plantean una nueva manera de narrar. Ya sea desde un guin ms establecido como en el caso de Historias extraordinarias, de Mariano Llins, o desde un amplio margen de la improvisacin. Si ampliamos el horizonte observamos que esta tendencia por hacer un cine situado en las coordenadas de la honestidad hacia la pureza de la imagen y la sinceridad de los personajes es compartida por un nutrido nmero de directores internacionales. En este mismo mbito de un cine realizado a golpe de silencios y de realidades, se sita tambin la paraguaya Paz Encina, quien en 2006 gan el premio FIPRESCI de la seccin Un certain regard, del festival de Cannes, con su pelcula La hamaca paraguaya. Otro paraguayo muy prximo a Lisandro Alonso es Ramiro Gmez. Su documental Tierra Roja narra la historia de cuatro familias en el interior de Paraguay. Los silencios y las ausencias marcan este primer trabajo del paraguayo. No menos similitudes encontramos con el director espaol Albert Serra. La actitud de Honor de Cavallera nos recuerda a la manera en que Lisandro Alonso entiende el cine. Comparten inquietudes narrativas y parcelas estticas pero cada uno de ellos tiene su propio estilo y una marcada personalidad que dota de fuerza individual a sus pelculas. Por lo que respecta a Lisandro Alonso, estamos ante un director que usa el cine como vehculo para suscitarnos la reflexin. Nos expresa sus dudas sobre la realidad, sobre la sociedad en la que vivimos, sobre la condicin humana, y las plasma a travs de imgenes para hacernos partcipes de ello.

Artculo escrito por Luis Miguel Rodriguez basado en su libro LISANDRO ALONSO: ENTRE EL CINE Y LA FILOSOFA Luis Miguel Rodriguez es licenciado en comunicacin. Fue coordinador del rea de cine del Crculo de Bellas Artes de Madrid. Desde el ao 2006 es asesor de la Semana de Cine Experimental de Madrid formando parte del equipo de organizacin. En palabras de Luis M. Rodriguez: creo que el cine independiente cada vez encuentra ms dificultades para poder exhibirse y sin embargo, hay un pblico interesado en poder ver ese cine y que no lo tiene nada fcil para encontrar lugares donde se muestre. Entonces creo que todos los que nos dedicamos a programar cine en centros culturales e instituciones que apoyan iniciativas culturales, tenemos la obligacin de apoyar el cine independiente, que de otra manera no llega a las pantallas y sobre todo al pblico que tiene inters en verlo.