Barras

Recordemos que las cuerdas y las columnas de aire se suelen ser llamadas vibraciones unidimensionales. Otros objetos vibrantes pueden tener ms sentidos de vibracin, por ejemplo una alfombra que tiene hilos tejidos perpendicularmete, o una habitacin si pensamos ne la vibracin del aire dentro de l. Una variable es la caracterstica de los lmites y los puntos de sujecin. Tomemos una barra de glockenspiel para involucrarnos en una vibracin bidimensional. Comenzemos el estudio de la barra que produce un C6 cuya frecuencia fundamental es de 1046 Hz. Debido a que es el componente de frecuencias ms bajo, podemos asumir que este pertenecer al primer modo caracterstico de la barra.

Es posible testear estos nodos y antinodos en una barra con una baqueta, cambiando la posicin del golpe a lo largo de la barra. De esta forma se pueden ubicar zonas donde se producir excitaciones, como en los extremos y en el centro, y lugares donde se producen una excitacin dbil. Pasemos a estudiar el modo 2 de la barra. Como primera observacin, tendremos en cuenta que un modo tendr un pico nuevo dentro del patrn de vibracin con respecto a su modo inferior, un nuevo modo.

En el modo 3 aparece un comportamiento diferente, con lineas nodales en el largo y en el ancho de la barra.

Barras. La generacin de vibraciones longitudinales en barras rgidas se estudia de manera similar a las cuerdas vibrantes, y la frmula para las frecuencias propias es f=nc/2l, donde c=raz(E/d), siendo d la densidad y E el mdulo elstico de Young. Esta frmula es vlida para barras apoyadas rgidamente en los extremos y para barras libres en los dos extremos. En el caso de barra apoyada en un extremo y libre en el otro, la frecuencia fundamental es la mitad que en los casos anteriores, y se generan los armnicos impares. La teora de la barra libre en los extremos justifica la generacin de un tono puro por un diapasn. Un diapasn es una barra en forma de U con un mango que, al aumentar la masa de la base de la U, produce el efecto de juntar los nodos de vibracin amortiguando rpidamente los armnicos; el mango situado en un antinodo transmite la frecuencia fundamental a la caja de resonancia, aumentando la radiacin sonora. La ausencia de armnicos y la simplicidad mecnica hacen del diapasn un afinador muy til. Tubos sonoros. Las vibraciones longitudinales excitadas cuando una corriente de aire se dirige contra el extremo de un tubo, son aquellas para las que existen ondas estacionarias en el interior del tubo, de acuerdo con la longitud de la columna de aire. Para tubos abiertos en los dos extremos, el nodo fundamental posee un antinodo en cada extremo y un nodo en el centro; las frecuencias propias estn dadas por f=nc/2l, siendo c la velocidad del sonido en el aire y l la longitud de la columna de aire. Cuando el tubo tiene un extremo cerrado, las condiciones de contorno impuestas son antinodo en el extremo abierto y nodo en el cerrado, y la frmula para las frecuencias propias es f=nc/4l.

Principios de funcionamiento de los Instrumentos de Percusin

Vibracin de barras o varillas Las varillas que son cuerpos rgidos de notable longitud con relacin a sus restantes dimensiones, slo necesitan de un punto de apoyo para poder vibrar, pudiendo hacerlo longitudinalmente, transversalmente, o con vibraciones de torsin, aunque desde el punto de vista musical, slo nos interesarn las dos primeras formas de vibracin. Si la varilla se fija en un extremo y se golpea ligeramente en el otro, entrar en vibracin, sin originarse ninguna flexin secundaria, por lo que slo emitir la frecuencia fundamental sin armnicos y segn vaya disminuyendo la amplitud de la vibracin se apagar el sonido. Esta es la base sobre la que se fundamenta el diapasn, que produce un sonido de frecuencia constante, exento casi por completo de armnicos. Es por esto que este instrumento se utiliza como patrn de frecuencias para la afinacin de los dems instrumentos. En todos los instrumentos de varillas, la fuente sonora emite slo las notas fundamentales, aunque en forma de onda amortiguada. Esto supone la superposicin de las notas que se van produciendo con la vibracin que se amortigua de las notas anteriores. Esta superposicin de sonidos, con frecuencias acordes, producen un efecto auditivo anlogo al de los sonidos armnicos, obtenindose el timbre. Como es lgico, tambin influye la materia de que est formada la varilla. En el caso de las vibraciones longitudinales a travs de las varillas se pueden producir sonidos de un tono definido, siendo la frecuencia de la vibracin inversamente proporcional a su longitud. Si consideramos una barra de longitud L rgidamente fija en sus extremos o libre en los mismos, las frecuencias de los modos de vibracin son:

donde c es la velocidad del sonido en la barra, siendo los sobretonos armnicos. En cuanto a las vibraciones transversales de las varillas, estn regidas por las leyes opuestas a las anteriores, pues el nmero de vibraciones del sonido fundamental producido por una varilla asimtrica que vibra es inversamente proporcional al cuadrado de su longitud. En el caso de las vibraciones transversales de las varillas simtricas, que es el tipo de las varillas empleadas en los xilfonos, tambin influye el nmero de vibraciones del sonido fundamental, y vara inversamente al cuadrado de la longitud de la varilla. Lo normal es que en este tipo de instrumentos, las varillas estn sujetas por un extremo, quedando el otro libre. De este modo, las frecuencias de vibracin se obtendrn de la expresin siguiente, que recuerda mucho a la obtenida para los tubos sonoros cerrados:

pudiendo comprobar en este caso, que los sobretonos, no guardan una relacin armnica con su fundamental. Por ltimo, los sonidos fundamentales producidos por una misma varilla, segn vibre simtrica o asimtricamente, son distintos; en el primer caso es ms agudo, mantenindose en una proporcin de 25/4 con relacin al segundo. Por lo tanto, podemos concluir que cuando las varillas vibran longitudinalmente, lo hacen como los tubos sonoros abiertos, si son simtricas (sujetas por un slo punto situado en su centro), y como los tubos sonoros cerrados, si son asimtricas (sujetos por dos puntos equidistantes del centro y asimtricos).

Clasificacin de los Instrumentos de Percusin Introduccin

Una primera clasificacin, desde el punto de vista musical, podra ser: a) Instrumentos de entonacin definida: su sonido produce sensacin de tono (por ejemplo: los timbales, el xilfono, las campanas, ...) b) Instrumentos de entonacin indefinida: no producen tonos definidos, sino ms bien ruido (por ejemplo: el bombo, los platillos, el tambor...) Pero desde el punto de vista estructural, podemos realizar la siguiente clasificacin: a) De membrana: tambor, timbal, bombo... b) De placas: platillos, gong, crtalos... c) De barras: xilfono, celesta... Instrumentos Musicales de Barras y Placas A este grupo pertenecen los idifonos, en los que el sonido es producido por la materia misma del instrumento, gracias a su solidez y elasticidad, sin que se tenga el recurso a la tensin de membranas o de cuerdas. A este grupo pertenecen la lira, marimba, xilfono, vibrfono, campanas, tringulos, platillos, etc. La lira o glockenspiel, palabra alemana para designar el juego de timbres empleados en las orquestas, es uno de los instrumentos de barras ms sencillo, consta de pequeas lminas de acero en un bastidor, y que en vez de hacerse sonar por medio de pedales, se percuten con un martillito.

La lira o el glockenspiel Si se percute una lira, vibra transversalmente a una frecuencia determinada de acuerdo con sus dimensiones, propiedades del metal, y localizacin de los puntos de suspensin, teniendo sus extremos libres para vibrar. La marimba, , es otro instrumento de barras, aunque diferente de la lira en varios puntos importantes. En el Sur y Centroamrica, Mxico y Africa, existen primitivas formas de marimbas, que consisten en unas barras de madera (palisandro) o plstico, colocadas sobre cajas de resonancia y golpeadas por diversas clases.

Algunas de estas cajas de resonancia estn hechas con mitades de cscaras de coco de diversos tamaos. Estas primitivas marimbas fueron desarrolladas posteriormente hasta obtener las actuales de Amrica latina y el xilfono en Europa.

La marimba Las barras estn soportadas por unos rastreles que atraviesan dos agujeros horizontales prximos a los nodos del fundamental. Cada barra tiene un arco recortado en su extremo y un resonador tubular situado verticalmente cerca de cada barra. Cada resonador est cerrado en un extremo y tiene una longitud para resonar en el fundamental de la barra correspondiente. Los resonadores afectan al sonido de dos formas, la primera porque la energa de la vibracin de la barra se transfiere eficazmente al aire, el nivel se incrementa y el sonido disminuye ms rpidamente. En segundo lugar, el resonador refuerza el fundamental, pero no otras frecuencias, que no sean las frecuencias de resonancia del tubo. Muchos de los principios que se aplican a la marimba son tiles en el xilfono formado por barras ms estrechas que las de las marimbas y son tambin gruesas.

El xilfono El vibrfono o vibraharp consiste en una serie de barras metlicas que se apoyan sobre cajas de resonancia afinadas. Las barras son golpeadas con mazas duras o blandas, segn la naturaleza de la msica. Mediante un dispositivo electrnico se hace vibrar, de manera que se parezca al vibrato de un violn. Su sonoridad posee

una calidad bella y aterciopelada, como de campanas y puede ser extremadamente brillante o igualmente delicada.

El vibrfono De todos los instrumentos de percusin de la orquesta, los platillos consisten en dos discos circulares de metal ligeramente cncavos, con el centro agujereado, para que pase una correa de cuero. El sonido de los platillos de frecuencia indefinida, se produce al chocar uno con otro, aunque a veces se hace sonar un slo platillo golpendolo con uno o dos palillos. Producen un sonido efectista y estridente, necesitando un tratamiento acstico de cierta absorcin.

Los platillos Los crtalos El tringulo es una barra cilndrica de acero, doblada en dos puntos para formar un tringulo, y abierto por uno de los vrtices. Se suspende de un cordn, y el sonido se produce al golpearlo con una varilla de acero o de hierro. El sonido es de frecuencia indefinida muy claro y penetrante.

El tringulo Un buen instrumentista de la percusin estudia la superficie de cada gong y sabe con exactitud en que punto de los mismos obtendr una determinada clase de timbres, ya que por lo general, existen tres o cuatro calidades sonoras, completamente distintas, a extraer de un gong que se golpee. Se fabrican con metal forjado para que as su estructura sea densa, y entonces, sus vibraciones se transmitan poderosamente. Pero la densidad del metal es frecuentemente irregular, de tal forma que es difcil para el instrumentista el conocer con exactitud la fuerza que ha de imprimir a cada uno de sus golpes y que parte de la superficie debe golpear, ya que la desigualdad de la densidad da lugar a irregularidades de volumen y timbre en su sonoridad.

El gong En el grupo de las calabazas, se encuentran las maracas de los pases latinoamericanos. Un tipo de ellas es una vaina cuyas simientes se han secado. Al agitarse, las pepitas sueltas originan un sonido irregular de frecuencias agudas. Otro de sus tipos, el guiro, consiste en una calabaza larga, estriada a travs de su longitud. Se sostiene con una mano, y con un trozo de madera provisto de alambres rgidos, se frota suavemente la calabaza con la otra mano, en una posicin de ngulo recto con las estras. Este instrumento puede lograr un ritmo poderoso, y variando la velocidad de la frotacin pueden obtenerse frecuencias muy altas frente a la frecuencia bajas obtenidas por la frotacin lenta.

Las maracas La celesta tiene un teclado como el del piano. Su sonoridad es delicada y se produce por medio de unos macillos ligeros que golpean las barras metlicas colocadas encima de cajas de resonancia.

La celesta Las claves son dos palillos cilndricos y fuertes, hechos de palo de rosa los cuales, golpeados uno contra el otro, producen un sonido claro, penetrante y profundo, haciendo de caja de resonancia el hueco de una mano.